導(dǎo)語：如何才能寫好一篇情景喜劇，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

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【論文摘要】：情景喜劇自1992年由英達(dá)導(dǎo)演引入中國，十幾年來憑借頑強(qiáng)的生命力蓬勃發(fā)展，越來越受到中國觀眾的喜愛。私以為，中國情景喜劇的顯著特征使之得以發(fā)展壯大。而迅速發(fā)展的過程中沉淀下來的一系列問題正導(dǎo)致中國情景喜劇越來越走入一個惡性循環(huán)的誤區(qū)。我們應(yīng)如何改善和解決這些問題呢？文章將就此一一展開。

一、在中國蓬勃發(fā)展的情景喜劇呈現(xiàn)出顯著特征

情景喜劇，是1947年在美國誕生的新興的電視化的喜劇模式。1992年，曾在美國留學(xué)的英達(dá)導(dǎo)演，將它引渡過來。從此，中國的情景喜劇開始了其自身的發(fā)展。十幾年來，情景喜劇在中國曾遇到水土不服的困難，一度不被中國廣大的電視觀眾所接受。但其憑借自身頑強(qiáng)的生命力，不斷克服困難、發(fā)展完善，終于得到中國觀眾的廣泛認(rèn)可。當(dāng)年被評為"最差電視劇"的《我愛我家》如今已被尊奉為經(jīng)典之作。情景喜劇不僅在我國電視熒幕上站穩(wěn)腳跟，獲得越來越多觀眾的喜愛，而且取得了許多驕人的成績，出現(xiàn)了一批深受好評的佳作，如充滿東北地方風(fēng)味的《東北一家人》，為兒童教育樹典范的《家有兒女》，還有以詼諧搞笑著稱的《武林外傳》等。

近幾年來，情景喜劇在我國的電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)中勢頭大增，那么，情景喜劇有著哪些特點(diǎn)才使得大家爭相嘗試呢？從收視率決定電視成敗這一電視界的新規(guī)則來看，我們應(yīng)從觀眾審美心理需求角度，結(jié)合多年的藝術(shù)實(shí)踐來進(jìn)行深入研究。私以為，中國情景喜劇有以下典型特點(diǎn)。

首先，就情景喜劇的藝術(shù)屬性而言，它是一種電視化的喜劇模式，是舞臺劇與電視劇的藝術(shù)綜合體。這是情景喜劇生來就有的本質(zhì)特征。它由編劇創(chuàng)作文學(xué)劇本，是電視導(dǎo)演領(lǐng)導(dǎo)下的整個電視劇組集體創(chuàng)作的結(jié)晶，并通過電視媒介展現(xiàn)在電視觀眾面前。同時它的結(jié)構(gòu)及表演方式等又保留著舞臺劇的成分，某些劇目在拍攝過程中甚至邀請了現(xiàn)場觀眾的觀摩和參與。

其次，情景喜劇是一種輕喜劇。它的創(chuàng)作宗旨是，讓觀眾在休閑中得到娛樂。它的思想內(nèi)涵清晰明了，通俗易懂。作為喜劇，它往往更富于反映社會現(xiàn)實(shí)、人性本質(zhì)的深度和廣度，以其富有生動的形式，幽默、詼諧的手法使觀眾感到舒暢、快樂，讓觀眾得到一種親切的教益、心智的啟迪和情緒的渲泄。喜劇有著天然平民性、通俗性，它和最廣泛的觀眾有著一種親密的情趣聯(lián)系，容易實(shí)現(xiàn)溝通、交流,容易對各種素材進(jìn)行裁量、轉(zhuǎn)化為故事的素材。情景喜劇，也具備這樣的優(yōu)勢和特點(diǎn)。

第三、情景喜劇的制作有著嚴(yán)格的場景限制。情景劇創(chuàng)造一個既與外界聯(lián)系廣泛又相對封閉的"場景"來構(gòu)筑人物活動的空間，即主要場景。一般來說，主要場景的拍攝均安排在攝影棚內(nèi)進(jìn)行，棚外戲原則上不超過全集的20%。

第四、情景喜劇的每集內(nèi)容獨(dú)立成章，每一集自身就是一個完整的結(jié)構(gòu)，故事情節(jié)上基本相對獨(dú)立，上下集之間沒有懸念與期待。同時，整個劇情又是一個前后貫穿、合理發(fā)展的"糖葫蘆式的整體"。

第五、客串人物在情景喜劇中起著舉足輕重的作用。情景喜劇的人物角色可以分為兩種，分別為貫穿人物和客串人物。貫穿人物即貫穿整劇始終的人物，客串人物是指僅在單集或少數(shù)幾集出現(xiàn)的人物。在系列情景喜劇中，幾乎每集都有一兩個客串人物的出現(xiàn)。他們是該劇集中矛盾出現(xiàn)的導(dǎo)火索，同時又是該矛盾得以解決的關(guān)鍵。

第六，與觀眾的心理貼近性。情景喜劇，是用藝術(shù)手段展示一些小人物的故事，它所描繪的生活和百姓息息相關(guān)。從觀眾的實(shí)際需求來講，家長里短，是是非非，離觀眾的心理狀態(tài)和內(nèi)心渴求距離很近，柴米油鹽的生活瑣事、家庭成員之間的矛盾糾葛，才是他們最感興趣的事情。正因?yàn)槭怯^眾身邊的真實(shí)故事，觀眾才會被他們牢牢吸引，并形成某種心靈的互動，產(chǎn)生由角色到自身的情感交流。情景喜劇濃厚的人情味與親和力能起到潤物紐無聲的藝術(shù)效果，體現(xiàn)出現(xiàn)代傳媒的人文關(guān)懷。第七，地域性是情景喜劇在中國逐步發(fā)展中出現(xiàn)的顯著特點(diǎn)。由于區(qū)域文化、方言特色和生活習(xí)俗的差異，使得不同地區(qū)的人們對幽默的理解和接受有著較大的差異。而根據(jù)不同地域的人文特點(diǎn)創(chuàng)作的地域特色濃厚的情景喜劇，往往能受到地域觀眾群體的歡迎，如京派觀眾群、海派觀眾群、嶺南觀眾群等。另外，自情景喜劇在中國誕生起，方言便與其結(jié)下了不解之緣。各地區(qū)都紛紛涌現(xiàn)出一些方言情景喜劇的杰出代表，如廣東的《外來媳婦本地郎》、上海的《老娘舅》、湖南湖北的《經(jīng)視一家向前沖》等。

最后，灌裝笑聲的伴隨，也是我國情景喜劇揚(yáng)而不棄的典型特點(diǎn)。適時的罐裝笑聲不僅可以增強(qiáng)情景喜劇的現(xiàn)場感，還能帶動電視觀眾的情感共鳴。

二、面對誤區(qū)與矛盾，中國情景喜劇該何去何從

雖然情景喜劇具有如此多的優(yōu)勢，使之得以迅速發(fā)展。但縱觀當(dāng)前我國整個情景劇市場，我們不難發(fā)現(xiàn)，中國情景喜劇已經(jīng)越來越走入一個惡性循環(huán)的怪圈。十幾年間，我國情景喜劇在創(chuàng)作過程中，積累下來一個又一個矛盾和問題，亟待解決。私以為，中國情景喜劇要想得到一個長期健康穩(wěn)定的發(fā)展，應(yīng)從以下幾個方面進(jìn)行思考改善。

首先，國產(chǎn)情景喜劇創(chuàng)作班子應(yīng)該投入更多的精力在前期策劃與劇本創(chuàng)作上。情景喜劇題材保守的問題在美國也曾出現(xiàn)，并在很長時間內(nèi)阻礙了美國情景喜劇的發(fā)展，但《一家大小》的出現(xiàn)改變了這種狀況。近幾年，中國也出現(xiàn)了類似的有突破性意義的優(yōu)秀作品，如《家有兒女》等，但這些作品并沒能從根本上改變國產(chǎn)情景喜劇題材過于狹窄的問題。"家"仍然是中國情景喜劇唯一的題材，深刻的喜劇還沒有出現(xiàn)。私以為，要解決這一矛盾，需要創(chuàng)作者們"走出去".只有開闊思維，對國內(nèi)市場及各階層各年齡段收視群體的需求心理有了宏觀上的把握，才可能創(chuàng)作出受觀眾喜愛的優(yōu)秀作品。另外，注重專業(yè)編劇隊(duì)伍的培養(yǎng)，也是解決這一矛盾的重要措施。應(yīng)大膽引進(jìn)新生力量，為情景喜劇的創(chuàng)作隊(duì)伍注入新鮮血液。目前，由于一些老牌編劇們遇到創(chuàng)作思維上的瓶頸，越來越多的國產(chǎn)情景喜劇都是家長里短、雞毛蒜皮，故事過于表面而毫無內(nèi)涵可挖。文本的粗糙、對市民口味的低級迎合都必將導(dǎo)致這些情景喜劇最后的收視失敗。

其次，在生產(chǎn)創(chuàng)作上，情景喜劇應(yīng)該走上一條產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。系列情景喜劇的"糖葫蘆"式結(jié)構(gòu)、場景限制性及成本低，周期短、便于生產(chǎn)制作的優(yōu)勢都決定了情景喜劇適合產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)。而產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的分工專業(yè)化、創(chuàng)作過程的連續(xù)貫穿性及生產(chǎn)效率的高產(chǎn)高質(zhì)性都決定了中國情景喜劇必將走上這條道路。

在喜劇幽默手法上的開拓創(chuàng)新也是挽救國產(chǎn)情景喜劇的重要手段。依靠喜劇語言的地域性特色抖包袱的手法已經(jīng)越來越被觀眾所熟識。如果國產(chǎn)情景喜劇在搞笑手法上再無創(chuàng)新，必將導(dǎo)致電視觀眾的審美疲勞和厭倦。而情節(jié)的喜劇結(jié)構(gòu)、人物形象的卡通化、喜劇內(nèi)容的后現(xiàn)代模式及后期制作中的音樂、特技的渲染等都是非常突出的搞笑手法，應(yīng)在以后的作品創(chuàng)作中得到有側(cè)重性地充分體現(xiàn)。

篇2

愛奇藝App有一個功能是查看附近的人在看什么，分布在北京各個角落的愛奇藝員工，上線當(dāng)晚從海淀、朝陽、通州、順義發(fā)來的截屏都顯示《廢柴兄弟》一直緊跟正熱的大劇《一仆二主》，排在第二。

6天超1億次播放，《廢柴兄弟》創(chuàng)造了愛奇藝自制劇破億的新速度。數(shù)字還在不斷攀升，截至4月17日，播放次數(shù)已達(dá)2.6億。在新浪微博的電視劇熱搜榜上，《廢柴兄弟》也長期雄踞。

背靠大數(shù)據(jù)

《廢柴兄弟》的走紅，與百度大數(shù)據(jù)的支撐密不可分。視頻網(wǎng)站的數(shù)據(jù)有限，借助百度的搜索數(shù)據(jù)，愛奇藝發(fā)現(xiàn)“喜劇”的搜索指數(shù)非常高，“基于這個數(shù)據(jù)，我們決定做一部喜劇?！薄稄U柴兄弟》制片人戴瑩道出項(xiàng)目的緣起。

但是，在中國做喜劇不是一件簡單的事，愛奇藝鎖定趙本山的御用編劇尹琪，他為趙本山寫的小品劇本在每年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上最受觀眾期待。

2013年4月份，《廢柴兄弟》立項(xiàng)。戴瑩跟尹琪探討如何把《生活大爆炸》《破產(chǎn)姐妹》里面一些標(biāo)志性人物的特性安插在自己的劇集里。為打造一部融合美劇流行元素的中國式情景喜劇，尹琪找到了舞臺劇《六里莊的艷俗生活》的編劇、導(dǎo)演東東槍，以他倆為核心人物，又聚集了《香瓜七兄弟》的整個團(tuán)隊(duì)，構(gòu)成《廢柴兄弟》的編劇團(tuán)隊(duì)。

戴瑩跟王岳倫合作的《人生需要揭穿》第二季《揭穿星座那些事》正在籌備中。創(chuàng)意初期，主創(chuàng)們通過百度數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)處女座的搜索指數(shù)最高?！鞍蠢碚f第一應(yīng)該是天蝎座，因?yàn)橹袊疃嗟男亲翘煨?，沒想到處女座的搜索指數(shù)是第一，天蝎座是第二?！边@些數(shù)據(jù)對創(chuàng)作有很大啟發(fā)，“揭穿”第二季的主角被設(shè)定為天蝎座和處女座，以他們作為線索把其他星座的故事串起來。

《廢柴兄弟》第一季在3月末的周五，20集一次性全部上線。這個上線時間是愛奇藝根據(jù)收視數(shù)據(jù)規(guī)律評估得出的。愛奇藝擁有眾多版權(quán)劇，自制劇其實(shí)是在和衛(wèi)視播出的電視劇、美劇、韓劇和日劇共同爭奪用戶的眼球，競爭激烈，“一次性上線的方式讓網(wǎng)友一次看過癮，更能抓住觀眾?！贝鳜撜f，愛奇藝也想借此嘗試《紙牌屋》煲劇模式的成功能否在中國復(fù)制，無論是2月上線的《靈魂擺渡》，還是《廢柴兄弟》，這兩部劇的收視表現(xiàn)都非常好，一次性全集上線，后勁還是非常足。

這樣的嘗試并不代表一次性全部上線將成為愛奇藝自制劇的固定上線方式，《靈魂擺渡》和《廢柴兄弟》兩部劇的題材特殊，段子喜劇和懸疑劇更適合一次性上線。戴瑩介紹，后續(xù)自制劇的上線方式，會根據(jù)類型具體而論，有的劇集也會選擇周播方式。

情景喜劇的回歸

《廢柴兄弟》的成功帶動了中國情景喜劇的回歸。

“一個經(jīng)典的喜劇形式，在國外如此紅火，中國為什么不做呢？”愛奇藝正在努力扛起中國情景喜劇復(fù)蘇的大旗。喜劇的市場廣闊，現(xiàn)代人生活節(jié)奏快，工作一天回到家就想看點(diǎn)喜劇調(diào)節(jié)一天的緊張情緒。

戴瑩在項(xiàng)目啟動前期做了大量調(diào)研，她發(fā)現(xiàn)，2012年獲準(zhǔn)發(fā)行的500多部電視劇有40%是抗戰(zhàn)劇，2013年獲準(zhǔn)發(fā)行的400多部電視劇40%到50%是家庭迷你劇，喜劇很稀缺。一說起情景喜劇，觀眾的印象還停留在《我愛我家》，而國外的《生活大爆炸》《破產(chǎn)姐妹》等情景喜劇運(yùn)行得很成功。愛奇藝想做一部屬于中國年輕人的情景喜劇。“因?yàn)槲覀儾豢赡芸側(cè)タ础段覑畚壹摇?，我們需要有一個進(jìn)步，電視臺不去做，那我們網(wǎng)站來做吧?！贝鳜撜f。

不同于其他網(wǎng)絡(luò)自制喜劇，《廢柴兄弟》不靠段子堆砌，有完整的故事脈絡(luò)和情感走向，傳統(tǒng)情景喜劇的結(jié)構(gòu)吸引觀眾關(guān)注劇中人物的成長變化，彼此有情感互動，收視群體穩(wěn)固。

愛奇藝計(jì)劃把《廢柴兄弟》的品牌做大。在戴瑩的計(jì)劃中，進(jìn)行到第三、四季的時候，把《廢柴兄弟》搬上大熒幕，在PPS的游戲平臺上推出相關(guān)的游戲?！澳茏鲅由斓牟糠治覀兌紩タ紤]，但是要適時地去考慮，首先得把這個劇扎實(shí)，其他的都是潤色?！?/p>

培養(yǎng)制片人

作為愛奇藝2014年重點(diǎn)發(fā)力方向的自制劇，《靈魂擺渡》和《廢柴兄弟》相隔一月上線，均取得好口碑和好收視。

去年底上線的《人生需要揭穿》由王岳倫執(zhí)導(dǎo)，彼時《爸爸去哪兒》風(fēng)頭正勁，邀請了爸爸團(tuán)的張亮、郭濤客串?！鹅`魂擺渡》以《打狗棍》主創(chuàng)為班底，《打狗棍》的導(dǎo)演郭靖宇擔(dān)任監(jiān)制。《廢柴兄弟》的編劇尹琪和東東槍都是喜劇領(lǐng)域的知名創(chuàng)作者，該劇的兩位主演王寧和修睿也是知名的喜劇演員。

與其他視頻網(wǎng)站在自制劇方面小成本投入、樹立個人品牌不同，愛奇藝配備了豪華陣容。上述知名創(chuàng)作者與愛奇藝建立了長期的合作模式。戴瑩介紹，愛奇藝與這些創(chuàng)作者之間是一種戰(zhàn)略的配合。作為網(wǎng)站，愛奇藝了解網(wǎng)民想要什么，了解互聯(lián)網(wǎng)用戶的思維，而這些創(chuàng)作者雖然在劇的創(chuàng)作上很專業(yè)，但不了解互聯(lián)網(wǎng)的用戶屬性和用戶習(xí)慣，雙方各自拿出優(yōu)勢，最終形成彼此都滿意的作品。

連續(xù)上線的三部自制劇嘗試了三種不同類型，這樣的嘗試未來還將繼續(xù)。戴瑩介紹，愛奇藝在自制劇方面的理想狀態(tài)是最少一個月更新一部。

篇3

情節(jié)設(shè)置：以偶然代替必然，以碎片代替整體

《愛情公寓》故事情節(jié)設(shè)置的最大特點(diǎn)莫過于“偶然性”，從劇中人物的結(jié)識方式就不難看出，整個劇情都建立在偶然性戲劇事件的基礎(chǔ)上。國外留學(xué)歸國的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜；胡一菲在工作中認(rèn)識了與自己意見相左的曾小賢；子喬和美嘉在為房租一籌莫展之時剛好碰上走錯門的關(guān)谷。自此，幾位主角正式成為愛情公寓的房客。偶然性的相識又導(dǎo)致了日后故事的發(fā)展，這種戲劇化的偶然性也與現(xiàn)實(shí)的社會生活息息相關(guān)。當(dāng)代都市年輕人最常遇到的就是合租問題，有時合租對象是朋友同學(xué)，有時是陌生人，在同一屋檐下會發(fā)生很多意想不到的事件。以此作為故事背景，便于觀眾迅速接受并及時融入劇情。

與其他的情景喜劇相比，《愛情公寓》更突出每集的獨(dú)立性，甚至在每一集中不同事件之間的連續(xù)性也很弱。碎片式的情節(jié)設(shè)置割裂了對于整體的追求，《愛情公寓》集中體現(xiàn)了多線并進(jìn)的敘事風(fēng)格。這種不連貫的多條線索的情節(jié)設(shè)置，恰恰迎合了當(dāng)代快節(jié)奏生活狀態(tài)下都市年輕人的收視心理。情景喜劇的最大特點(diǎn)就是讓人愉悅放松，因而觀眾并不需要了解劇情及人物，隨意收看任何一集就可以達(dá)到緩解壓力、放松心情的目的。獨(dú)立的故事、偶然的情節(jié)使《愛情公寓》的每一集結(jié)局都有“反轉(zhuǎn)”的效果，讓人捉摸不定，因而感到驚喜不斷。

想比之下不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)情景喜劇的情節(jié)設(shè)置通常是在喜劇的外衣下包裹著“教化”的內(nèi)核?；旧峡梢愿爬椋贺澬”阋顺源筇?，死要面子活受罪，善有善報(bào)福有攸歸，強(qiáng)調(diào)對于家庭、親人的責(zé)任感等。而《愛情公寓》拋棄了這些固有模式與觀念，放棄宣傳教化，用表層和現(xiàn)象來取代深度和本質(zhì)，追求人物、時空、觀念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消費(fèi)文化方向發(fā)展。

形象塑造：人物真實(shí)，性格迥異

在《愛情公寓》中每個角色都有其自身的弱點(diǎn)，沒有英雄式的完美中心人物。如展博雖然是麻省理工畢業(yè)的高材生，但面對愛情卻膽小軟弱；千金小姐婉瑜生活無腦，可對于金融理財(cái)卻很精通；花癡女孩美嘉其實(shí)工作起來勤勞肯干能吃苦。以80后年輕人為主要表現(xiàn)對象和接受對象，將這一人群的集體性格特點(diǎn)投射于七位主角身上，在性格迥異的角色中，觀眾很容易找到自己的心理投射對象。觀眾在被劇中人物帶動的同時，也會有似曾相識的感覺。

另外，在人物關(guān)系的設(shè)置上，該劇力圖把握真實(shí)感。如一菲與展博雖是姐弟關(guān)系但又異父異母，從側(cè)面反映了當(dāng)下80后群體的家庭現(xiàn)狀；子喬與美嘉是曾經(jīng)反目成仇的情侶，卻也可以為了“占便宜”共處一室，這在一定程度上反映了當(dāng)代年輕人各種各樣的價值觀取向。而且，《愛情公寓》中的人物均有各自獨(dú)特的招牌動作及口頭禪，同時配以夸張的表情及黑色幽默，這種對輕松、愉悅的視聽享受的追求，更符合當(dāng)下年輕人近乎癲狂的集體狂歡特征。

語言風(fēng)格：幽默詼諧、個性化

情景喜劇的最大亮點(diǎn)莫過于涉及內(nèi)容廣泛，針砭時弊、諷刺調(diào)侃，而又通俗易懂的人物語言?！稅矍楣ⅰ分械谋姸嗳宋锒加凶约旱膶僬Z言，如曾小賢的“好男人就是我，我就是曾小賢”；展博的“我姐不是什么時候都是女的”；美嘉的“一口鹽汽水噴死你”等，語言風(fēng)格極具個性特色。內(nèi)容不僅現(xiàn)實(shí)而且充滿笑點(diǎn)，配合時下流行的冷幽默，一針見血又恰到好處，這也是本劇吸引觀眾的關(guān)鍵所在。劇中經(jīng)典臺詞不勝枚舉，如公交車師傅對不了解國內(nèi)生活的展博嚷道：“變態(tài)啊你，要么刷卡，要么投幣，要么滾蛋，扭什么扭！”配以展博扭腰的尷尬動作，讓人忍俊不禁。劇中配合不同的人物性格，設(shè)計(jì)了不同風(fēng)格的臺詞，如美嘉時常出現(xiàn)“無腦狀態(tài)”，就會說出“一七得七，二七四十八，三八婦女節(jié)，五一勞動節(jié)，六一兒童節(jié)”這般無厘頭的語句；性格彪悍的一菲，性格潑辣、言語辛辣：“冒煙的是我，不是雪茄”。還有很多臺詞是對于現(xiàn)實(shí)生活中令人哭笑不得的事件的調(diào)侃，如網(wǎng)絡(luò)奸商的欺詐行為、豬肉漲價的問題……這些犀利的臺詞深深吸引了年輕觀眾，使得每一個人物形象都在觀眾心里留下了深刻的印記。

整體表現(xiàn)：模仿經(jīng)典模式，戲仿熱門橋段

很明顯，定位為中國版《老友記》的《愛情公寓》，整體架構(gòu)是對這一美國經(jīng)典情景喜劇的本土化復(fù)制。同時，情節(jié)中穿插對其他熱門影視劇的戲仿，并將大眾文化與精英文化、歷史事件與日常生活隨意拼貼，制造出驚喜的效果。

《愛情公寓》與《老友記》在人物和場景設(shè)置方面都極為相似，同為一群來自不同家庭背景、不同工作領(lǐng)域的年輕人，代表著都市中的幾類人群，故事場景均為同一屋檐下。沿用《老友記》的經(jīng)典模式，很大程度上迎合了年輕觀眾的口味，在模仿的基礎(chǔ)上融入國內(nèi)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活中的社會現(xiàn)象及社會事件，符合了年輕觀眾的觀賞需求。同時很多影視劇的熱門橋段也被《愛情公寓》戲仿、拼貼于其中。如七位主角進(jìn)行故事接龍游戲，每個人按照各自想法發(fā)展劇情，將《無間道》與《色·戒》兩部電影雜糅在一起，使故得游戲化、零散化，傳統(tǒng)模式被瞬間顛覆與解構(gòu)，符合了年輕觀眾的思維方式。

結(jié)語

《愛情公寓》的出現(xiàn)，讓情景喜劇進(jìn)入新的發(fā)展階段。以往的情景喜劇一般都以家庭為背景，試圖打造老少皆宜的劇情以吸引最廣泛的觀眾，但過多的復(fù)制也使觀眾逐漸流失，明確的定位反而能夠牢牢掌握部分群體的喜好?！稅矍楣ⅰ废盗星榫跋矂〉摹敖ǔ伞保寚a(chǎn)情景喜劇在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的突破，也使我國的年輕人擁有一個自娛自樂的放松空間。

（作者單位：周口師范學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

1.金丹元：《“后現(xiàn)代語境”與影視審美文化》，北京，學(xué)林出版社，2002年版。

篇4

情景喜劇在我國經(jīng)過20余年的發(fā)展，經(jīng)過我國創(chuàng)作人員的一些本土化的改造，呈現(xiàn)出一些基本的特點(diǎn)。同時，我們也看到，這些特點(diǎn)并非是一成不變的。隨著情景喜劇自身的發(fā)展、流行文化的變化以及觀眾的喜好改變，近年的一些情景喜劇在創(chuàng)作上也做出了相應(yīng)的調(diào)整和創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)的情景喜劇家族應(yīng)有的特點(diǎn)。

2中國電視情景喜劇的特點(diǎn)

成本方面，由于電視情景喜劇中的劇情通常發(fā)生在固定的場景，或者較少的幾個場景中，布景搭建起來后，無需進(jìn)行很大的更改，可以持續(xù)使用。劇中角色也相對較少，演員的服裝也較為簡單。此外，情景喜劇時長較短，制作周期也不長，容易操作。這些因素促使電視情景喜劇的制作成本要比其他類型的電視劇低很多。

收益方面，電視情景喜劇確是名副其實(shí)的有利可圖的商品，具有很強(qiáng)的經(jīng)濟(jì)價值。中國情景喜劇教父級人物英達(dá)曾通過媒體公開表示所在公司制作的17部情景喜劇均達(dá)到盈利水平。而經(jīng)典喜劇《我愛我家》更是為投資方帶去了十倍左右的盈利。廣東電視臺播出的《外地媳婦本地郎》給該電視臺帶來的廣告收入就達(dá)8000萬，而其制作成本不足1000萬。

情景喜劇的投入多少成本合適，并沒有一個既定的標(biāo)準(zhǔn)。但也不是越低越好，隨著情景喜劇市場競爭的加劇，低成本的投入越來越難以制作出高質(zhì)量的作品出來，容易造成低成本投入低收視率低回報(bào)低投入的惡性循環(huán)。一些情景喜劇對布景的要求越來越高，用實(shí)景拍攝代替室內(nèi)搭景拍攝，使劇情的融入感和畫面的質(zhì)感提升，滿足了觀眾日益挑剔的觀賞要求。 敘事結(jié)構(gòu)方面，情景喜劇大多采用小品式的封閉的敘事結(jié)構(gòu)，每集為獨(dú)立的故事，故事與故事之間的關(guān)聯(lián)性較小，每個故事的矛盾點(diǎn)非常鮮明，往往一開始就會擺出來，笑料會在矛盾的步步化解當(dāng)中一一出現(xiàn)，這樣在一開始抓住了受眾的眼球，矛盾的化解也符合喜劇精神，帶給受眾如釋重負(fù)的輕松感。每集講述一個小故事，也就是說情景喜劇沒有真正的結(jié)局，只要編劇愿意，就能夠不斷地衍生出更多的故事，因此像《外來媳婦本地郎》這樣的情景喜劇創(chuàng)造了拍攝10多年，接近2000集的電視記錄。

情景喜劇中情節(jié)線索是環(huán)狀的，所有的人和事在經(jīng)歷了一場磨難波折之后，又都回到了起點(diǎn)，就像是杯中的水晃動了一次，但也不會有太多水溢出杯外。不管主角在前一刻經(jīng)歷了怎樣的生離死別、痛哭流涕，下一刻一樣可以互相調(diào)侃、貧嘴。就像《武林外傳》中的莫小貝，不管是衡山派掌門也好，當(dāng)上武林盟主也罷，依舊要每天在她嫂子修掌柜的嘮叨下背著書包去學(xué)堂;《閑人馬大姐》中的馬大姐無論攬上什么樣的熱心事，遇到什么千奇百怪的人，也永遠(yuǎn)都是一個熱心的平凡百姓，過著整天柴米油鹽的普通生活。①情景喜劇追求一種更純粹的、片段的娛樂，相對獨(dú)立的劇情故事更適合當(dāng)今社會忙碌的人們暫時從現(xiàn)實(shí)的生活抽離，找出一點(diǎn)任意的閑暇時光來欣賞一個相對完整的輕松而詼諧的故事，放松身心，娛樂自己。情景喜劇的結(jié)局不會像其它類型的電視劇把懸念營造的過度，畢竟前者追求的是娛樂，讓人揪心的過度懸念對于現(xiàn)代本來壓力相對過大的人來說，更像是一種折磨，簡單而純粹的娛樂在這個社會顯得珍貴。

近年的一些情景喜劇開始嘗試采用開放式的敘事結(jié)構(gòu)，在保留每集有較完整的小故事的基礎(chǔ)上，整部劇的劇情也能夠前后聯(lián)系，用一根主線串聯(lián)所有的小故事。這樣使得情景喜劇具有了電視連續(xù)劇的形態(tài)，有利于給觀眾造成懸念，吸引觀眾的長期關(guān)注。情景喜劇的娛樂屬性在近年的情景喜劇作品中展現(xiàn)出多元的表現(xiàn)形式，特別是互聯(lián)網(wǎng)對生活的巨大影響，給情景喜劇的創(chuàng)作帶來了很多素材。網(wǎng)絡(luò)上熱門的事件、話題、游戲等等都可能成為制造幽默的來源。

篇5

關(guān)鍵詞 《破產(chǎn)姐妹》；情景喜劇；人物特點(diǎn)

中圖分類號：J975.2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1007-7316-（2014）02-

一、引言

《2 Broke girl》又名《破產(chǎn)姐妹》，一部經(jīng)典的美國當(dāng)代情景喜劇，從播出第一季開始就贏得了歐洲人的喜愛風(fēng)潮，從一季到現(xiàn)在正熱播的三季，劇中搞笑的話語、臺詞、人物、情節(jié)都得到了全國粉絲的青睞，給當(dāng)代喜劇帶來了別開生面的形式。它是一部成功的情景喜劇。

二、Caroline

明媛到貧民Caroline 在劇的開始，她不過是剛剛遭受家族破產(chǎn)的落魄公主，即使由于生活的窘迫到社會最底層的飯店打工，但商學(xué)院畢業(yè)的她擁有著與凡人不一樣的聰慧，家庭的破產(chǎn)使她飽受打擊，心地善良不忍心看到她無家可歸流落地鐵的Max向她伸出了援手，兩個人有矛盾有爭吵，Max甚至不愿用“朋友”兩個字來表示跟她的關(guān)系，正是因?yàn)镃aroline堅(jiān)持不懈的感動使兩個人成為了好朋友。無意中發(fā)現(xiàn)了她的好搭檔Max的蛋糕商機(jī)，兩個人于是籌劃著開一家自己的蛋糕房。由此成為了她們共同的目標(biāo)。真正打動觀眾的是她轉(zhuǎn)身的努力與艱辛，更多體現(xiàn)的還是她不為生活打敗的堅(jiān)強(qiáng)意志。

三、Oleg

喜好暈段子的烏克蘭廚師Oleg，他可謂現(xiàn)代西方人真是的生活寫照，性格奔放，仿佛任何事情都可以用性來表達(dá)。但正是由于這樣的真實(shí)符合美國人得交流方式，在劇中的形象是不畏懼任何事情、始終把性生活放在第一位的典型的社會底層人。

四、Earl

年長的黑人收銀員Earl，完全顛覆了傳統(tǒng)老人封建落后的思想，穿著時尚談吐幽默，完全不像是一個老爺爺?shù)娘L(fēng)范，他的善良多次被Max稱之為慈祥的爸爸，懂得時尚，懂得夸獎，也懂得何時調(diào)節(jié)緊張尷尬的氛圍。

五、Han

餐館老板矮個頭Han 身高是他的特色，看似小巧玲瓏的身材卻總是被愚弄。讓人捧腹之余不禁對這位宅男老板印象深刻。雖身為老板，但是懼怕Max的毒舌，常被她嘲笑為永遠(yuǎn)長不大的小朋友。為人謹(jǐn)慎，所有關(guān)于金錢的事情都要再三仔細(xì)思考，最后的結(jié)果往往都是“NO”，面對餐廳里的色彩段子，他總避之不談，或許這就是亞洲人天生的性格。

六、Sophie

還有每次出場都盛裝打扮，穿著富貴，談吐得體的Sophie，所謂的得體是面對任何人的對話總能輕松應(yīng)對，即使遇見難以對付的潑婦，也不在話下。與餐廳廚師奧的“戀情”隨意的態(tài)度，有著獨(dú)立的收入，助人為樂的性格，對所有糟糕的事情從容的態(tài)度，充分體現(xiàn)了高姿態(tài)但又不傲慢，不用依靠男人一樣可以享受生活，整部劇中，她是最會享受生活的人。

七、居中人物特點(diǎn)分析

在《破產(chǎn)姐妹》剛推出之際與之同期對壘的是《國土安全》，而這兩部劇在當(dāng)時不論是從主演，人物的原則，場景，主題曲，服飾，造型的變化等等方面相差甚遠(yuǎn)，很明顯后者遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于前者，大概云泥之別才可以完美的概括了，但播出之后的收視率結(jié)果卻讓人意想不到，《破產(chǎn)姐妹》變身成為一只黑馬，成為當(dāng)時最紅的美劇之一。中外都如此。為什么這匹黑馬可以贏得觀眾的青睞那？原因太多了，僅從劇名就可以看出，當(dāng)時的時代背景是美國剛剛經(jīng)過金融危機(jī)，經(jīng)濟(jì)蕭條還廣泛存在，破產(chǎn)的不止是這兩個女孩，金融風(fēng)暴的強(qiáng)勢襲擊不是局部地區(qū)而是整個國家，所以觀眾可以切身體會這種危機(jī)帶來的壓力。但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是劇的神筆之處，因?yàn)橥谶€有如火熱的《整容室》由于風(fēng)暴人們沒有資金整容而陷入失業(yè)的困境。但是它的獨(dú)特之處在哪里那？

從劇中賦予人物的角色任務(wù)來看，大家認(rèn)為角色落差張力十足的Caroline更搶眼，但事實(shí)上卻是Max的角色觀眾更青睞。很多BBC論壇上都把Max看做女王，而女王就等同于女屌絲加女流氓加女毒舌加女胸器的結(jié)合體。Max擁有一張標(biāo)準(zhǔn)近似完美的英倫玫瑰臉，加之令人羨慕的肥溫的胸器，最大的特點(diǎn)是天生嘴皮子功夫了得，堪稱毒辣犀利姐，但又彪悍又可愛。當(dāng)然說她女流氓也并不是諷刺，比如當(dāng)有穿著邋遢卻又故裝清高的口袋里沒有幾個子的男人朝著她打響指，讓人感覺既不爽又很拽的神態(tài)使喚她時，她不像普通人一樣表現(xiàn)的生氣但又不知道如何是好，隨時搖擺著她的狂野卷發(fā)的Max會帶著傲視萬物胸器惡狠狠的說：你以為你打響指實(shí)在?？?？其實(shí)只能讓我性冷淡".這樣的回?fù)糇尠翚獾哪腥肆⒖套兊没翌^灰臉，他原本的心理就無情的打回原形了，一盆冷水破滅了自傲男人的囂張氣焰。像她這種對所有高傲自恃的人來說很又用，在沒有辦法對待那種討厭可恨的人做什么時，這種語言既不會夸張又不失掉原本的效果。說明未必帶有臟話的語言才可以詮釋憤恨。在我看來Max就是腐朽世界里僅存的正義代表了。其實(shí)，“女流氓”這個次并非貶義，它在經(jīng)過臺灣演藝圈“三后一王”之稱的小s的潑辣演變之后成了褒獎之意。

說起女性流氓文化，其實(shí)是女性的軟弱與不甘軟弱的斗爭，現(xiàn)代女性標(biāo)榜是自立自強(qiáng)，但軟弱，弱勢群體自古以來就是女性的象征代名詞，現(xiàn)代社會偽裝已經(jīng)不是新鮮的了，成了必備品，人的外表可以做手術(shù)抽脂等各種高科技，最常見的也應(yīng)該屬化妝了吧，但掩蓋在外表下的內(nèi)心依然充滿著險(xiǎn)惡。而Max卻是用毒舌與不屑來隱藏自己內(nèi)心的脆弱和自尊。

這部劇關(guān)注時下流行話題和網(wǎng)絡(luò)流行語，再加之活靈活現(xiàn)得應(yīng)用和迅速訴諸事件的本領(lǐng)，天衣無縫的喜感由此誕生。在所有人討論“親密育兒法”時，Max為實(shí)施對象服務(wù)時，引用了“《權(quán)利的游戲》中的經(jīng)典情節(jié)亂林戲碼”當(dāng)Caroline接到父親電話請求她來監(jiān)獄看他時，Max一口答應(yīng)，事后反悔說“不能夠拒絕監(jiān)獄里的人，他會用皮帶上吊自盡的”但她最后還是去了。劇中還引用了《糊涂媽媽進(jìn)產(chǎn)房》講述直到孩子要出生了才知道自己懷孕的女孩故事，表明本劇中Max為了不讓搭檔傷心特意把拍賣目錄藏以來，但最后還是暴露了。再抽中去野外放松一天的兩姐妹在桑拿房遇見兩個男人一起蒸桑拿，毒舌稱他們?yōu)椤盎苣小边@實(shí)際上是運(yùn)用當(dāng)時的網(wǎng)絡(luò)用詞，用來表示體重超重大多有茂盛體毛與胡須的同性戀。劇中還出現(xiàn)大量的有獨(dú)特點(diǎn)明星名稱來指代，比如克里斯·蒂娜里奇來指代外星人。 Flavor 美國知名說唱歌手代之口味哥、還有卡通人物癟四與大頭蛋、丹尼斯·羅德曼代指有出格行為與言論的人、南茜克里根90年代花樣溜冰選手，曾在訓(xùn)練期間被令一名女歌手攻擊而喧騰一時。更甚有喬納森·泰勒·托馬斯、辣妹組合等等。這些流行話題與名人都為這部劇增添了不同的喜感色彩。

篇6

翁：［小聲］是誰家的收音機(jī)壞了，放出這么嘈雜的聲音（走了上去，看到劉，驚訝狀，突然用手捂住了嘴巴）慘了，原來是學(xué)姐。

劉：（聽到腳步聲，轉(zhuǎn)了過去）你是剛來的學(xué)妹？翁：恩

劉：哪一班的？翁：外貿(mào)英語的

劉：哦（朝前走去）翁：學(xué)姐

劉：什么事？翁：請問廣播臺怎么走？

劉：你跟我來吧翁：好（一起下）

［一張桌子+跳棋+2把凳子］

（鮑與黃在下跳棋，小白突然從后面竄了出來了，打了鮑與黃的頭）

小白：（站在他們面前，兩手插腰）黃傳龍，鮑遠(yuǎn)生（大聲）

（二人突然從凳子上竄了起來，劉與林一直站在旁邊）

黃，鮑：到小白：知道今天是星期幾嗎？

鮑：不知道

黃：有可能是星期八小白：真的不知道？

鮑，黃：（一同搖了搖頭）小白：（手指弄得格格響）［憤怒狀］

鮑：知道星期幾了

黃：應(yīng)該是星期五

小白：（把手放了下來）知道就好，那今天中午干什么？

黃：廣播臺

鮑：納新小白：那還不快去？（大聲）

黃，鮑：是?。U小跑，黃還在慢慢踱）小白：黃傳龍

黃：又有什么事??？

小白：我求求你、擺脫你，你能不能快一點(diǎn)?。?/p>

黃：我媽媽說，慢走有利于身心健康

小白：你給我回來……

黃：（徑直走）

[翁、劉二人一直在旁]

翁：你們臺長很兇嗎？

劉：確實(shí)很兇

小白：劉園姐，我叫你寫的播音稿呢？又忘了嗎？你給我馬上去寫，這位是？

翁：（害怕狀，躲在劉背后，抓住她的衣角）

小白：怎么，你怕我嗎？

翁：（點(diǎn)了點(diǎn)頭）

小白：不要怕，他們都這樣，我要是不吼幾聲，他們都會偷懶的。（轉(zhuǎn)過頭去）不信，你問她，你說是不是？

劉：是，是，是（頻頻點(diǎn)頭）我敢不說是嗎？（轉(zhuǎn)過頭去對林說）

小白：哦，光顧著說話，忘了問你了，學(xué)妹，你來廣播臺干什么？

劉：（轉(zhuǎn)過頭）沒事，說吧

翁：（害怕地從后面走了出來，又轉(zhuǎn)過頭去，劉點(diǎn)了點(diǎn)頭）我想來廣播臺面試的

小白：面試（大聲）

（林嚇得又躲到劉的背后）

小白：哦，對不起，我不是有意的，嗓門大了點(diǎn)，對了，以前在廣播臺干過嗎？

翁：沒有

小白：那這樣吧，我不知道你嗓音怎么樣，你先唱幾句吧

翁：（開口唱了幾句）

小白：恩，嗓音還可以，現(xiàn)在考你一個腦筋急轉(zhuǎn)彎，一個人從正面看，他有三根毛，從后面看卻只有兩根，請問究（揪）竟之后有幾根？

劉：有幾根呢？

翁：（作思考狀）小白：有答案了嗎？

翁：恩小白：答案是？

翁：兩根小白：不是

翁：三根

劉：（趕上前去，握住林的手）恭喜你——答錯了

翁：那答案是？

劉：一根也沒有。你想，一個人從正面看，他有三根毛，從后面看卻只有兩根，揪凈之后就沒半根了嘛！（搖搖頭）實(shí)在沒辦法

小白：算了，你把這個繞口令念一下（從抽屜里取出）《酸棗子》（山上住著三老子，山下住著三小子，山腰住著三哥三嫂子。山下三小子，找山當(dāng)腰三哥三嫂子，借三斗三升酸棗子，山當(dāng)腰三哥三嫂子，借給山下三小子三斗三升酸棗子。山下三小子，又找山上三老子，借三斗三升酸棗子，山上三老子，還沒有三斗三升酸棗子，只好到山當(dāng)腰找三哥三嫂子，給山下三小子借了三斗三升酸棗子。過年山下三小子打下酸棗子，還了山當(dāng)腰三哥三嫂子，兩個三斗三升酸棗子。）

劉：你有30秒的瀏覽時間，30秒的朗讀時間

小白：開始記時

翁：（看了一會兒，開始讀了起來，沒讀完）

劉：時間到

小白：不好意思，你沒有在規(guī)定的時間內(nèi)讀完，不過，好好努力，下次還有機(jī)會的（拍了拍林的肩）

劉：沒事的，會有機(jī)會的

翁：（微笑并徐徐往前走，失望狀）

小白：等等，你回來

翁：（止住腳步，又往回走）

小白：你已經(jīng)被錄取了

翁：我被錄取了？

小白：是的，園姐，我想你知道為什么

劉：其實(shí)第二個問題你答對了，有些時候沉默就是最好的答案．那個繞口令，沒有人能在30秒內(nèi)念完，還有你走時給人的微笑，作為一個廣播員，學(xué)會笑對困難是十分重要的

翁：哦，太好了．我是電，我是光，我是唯一的神話《superstar》（下）

（許、陳上）

小白：有我們當(dāng)初的激情，走，去看看那兩個混蛋有沒有偷懶。（二人下）

〔場景變換：2凳子、1桌子，若干名單〕

黃：我說這廣播臺還納什么新啊，有咱倆不就夠了

鮑：本來就是嘛，先看看名單（一起在看名單）

蚊子（林文智）：（唱著歌上）今天廣播臺面試，像我這么清晰的嗓音，美妙的歌喉，還怕不會被選上嗎？

許：（上）說什么呢？小朋友，就你這么瘦小的身軀，苦瓜的臉蛋，還想被選上，做夢吧！

蚊子：你說什么？

許：難道我說錯了嗎？就你那熊樣，說不定連普通話都不會講呢！

蚊子：看來不給你點(diǎn)顏色看看，你是不會知道我的厲害

許：那好啊，我看著吶

蚊子：《鵝過河》

四和十，十和四，十四和四十，四十和十四。說好四和十，得靠舌頭和牙齒，誰說四十是“細(xì)席”，他的舌頭沒用力；誰說十四是“適時”，他的舌頭沒伸直。認(rèn)真學(xué)，常練習(xí)，十四、四十、四十四。

許：恩，特別像豬嚎

蚊子：氣死我也（欲動手）

鮑：林文智

蚊子：到，（轉(zhuǎn)過頭去對許）等一下再收拾你

鮑：先作一下自我介紹

蚊子：我叫林文智，家住泉州晉江市，梅山鎮(zhèn)光得村的下土樓地方，我家有八口人，爺爺、奶奶、爸爸、媽媽、哥哥、弟弟、妹妹和我，我一般不住在家，我住在……

黃：（打斷他）好好好，謝謝你的介紹

黃：平常都讀詩嗎？

蚊子：多少讀一點(diǎn)啦黃：那你朗誦一首吧

蚊子：哪一首黃：隨便讀一首吧

蚊子：（《再別康橋》一段）黃：好，先下去吧

黃：下一個許：（看見蚊子邊取笑他邊充滿自信地走上來）

鮑：先作一下自我介紹

許：我家住在鷺島廈門，那里很少有灰塵，不管是西北風(fēng)，還是東南風(fēng)，都……（唱歌式）

黃：不錯，不錯，有前途（點(diǎn)了點(diǎn)頭）把這段話念一遍

許：一片，兩片……飛入草叢看不見

黃：好，很好，非常好——下去

許：謝謝（下）

黃：還有沒有人啊？

陳：（急急忙忙地趕了上來）有――

鮑：作一下自我介紹（不耐煩狀）

陳：我系陳培峰，系03級英語班的喔，平常愛kk玩笑（xiu）啦，我愛唱歌（go），系個標(biāo)（biu）準(zhǔn)的歌（go）迷喔——（口齒要不清）

黃：把這個繞口令讀一下（《河里有只船》河里有只船，船上掛白帆，風(fēng)吹帆張船向前，無風(fēng)帆落船停下（口齒要不清）

陳：（念完，做了勝利的手勢）

黃：好，你可（ko）以下去了（稍停）

鮑：現(xiàn)在公布入選名單，入選者明天中午12點(diǎn)到第八教室開會。翁娟娟，鄭清云，張燕飛，劉穎，陳艷娟，李煜婷……陳培峰（一聽馬上上來）

許：良風(fēng)有信，秋月無邊，虧我思嬌的情緒好比度日如年，雖然我不是玉樹臨風(fēng)，瀟灑倜儻，但我有廣闊的胸襟和強(qiáng)勁的臂彎（邊擺動作）

黃：恩…實(shí)在對不起，這位同學(xué)，我們剛才統(tǒng)計(jì)上出現(xiàn)了一點(diǎn)錯誤，其實(shí)你…很遺憾地…被淘汰了。

陳：（悻悻而下，林、許哈哈大笑）

鮑：許建旺、林文智

黃：你們兩個嘛，明顯是比他強(qiáng)一點(diǎn)啦，所以嘛…

林、許：錄取啦！？——

鮑：明年廣播臺再納新的時候你們就比較有優(yōu)勢了，回去再好好努力啊

林、許：不是吧（悻悻而下）

陳：（取笑他們）不是貨啦，蟹看蟹吐沫，蝦看蝦倒彈，老人看倒的爛，孩子看尿邊放（閩南語）（邊取笑邊一起下）

黃：唉，怎么都比不上咱倆啊

鮑：那是當(dāng)然——黃金搭檔嘛

小白：（從后上拍桌）你們兩個，這屆的男播音有人選了嗎？

鮑：經(jīng)過我們認(rèn)真考核——黃：細(xì)細(xì)篩選（動手抹脖子）

鮑、黃：（相視一下異口同聲）沒有！

小白：（欲發(fā)怒）黃：（趕緊插話）所以嘛——

鮑：干脆我們再留用一年好了黃：恩恩恩（使勁點(diǎn)頭）

小白：（忍無可忍欲發(fā)作狀）

黃：我有種不祥的預(yù)感（兩人一起閃，黃半路摔倒，鮑扶起）

后門進(jìn)來的?。。。ㄌ咄葎幼鳎拢?/p>

篇7

關(guān)鍵詞：《破產(chǎn)姐妹》;語言幽默;合作原則

1、介紹

幽默是一種獨(dú)特而有效的交際方式，能反映說話人的生活態(tài)度和智慧，使人與人之間的交流變得輕松愉悅，長期以來，廣泛地吸引著心理學(xué)、語用學(xué)、社會學(xué)等領(lǐng)域的學(xué)者的關(guān)注。根據(jù)幽默元素與語言的關(guān)系，將幽默分為言語幽默和非言語幽默。言語幽默是使用語言手段而實(shí)現(xiàn)的幽默效果，而非言語幽默也稱為情景幽默，是指語言本身不含幽默因素，需借助面部表情、手勢及肢體動作等非言語行為來實(shí)現(xiàn)的幽默效果?！镀飘a(chǎn)姐妹》（2 Broke Girls）是美國CBS電視臺于2011年推出的一部的情景喜劇。這部喜劇除了個性鮮明、行為搞怪的人物角色，犀利幽默的言語也是該劇的一大特色。

2、合作原則

合作原則（Cooperative Principle，簡稱CP），是由美國著名語言哲學(xué)家格萊斯（H.P.Grice）于1967年在哈佛大學(xué)的演講中提出的，并在他1975年發(fā)表的著作《Logic and Conversation》對該理論進(jìn)行了詳細(xì)闡述。格賴斯認(rèn)為，在人們交際過程中，對話雙方似乎在有意無意地遵循著某一原則，以求有效地配合從而完成交際任務(wù)。他列舉出合作原則包括四個準(zhǔn)則和一些次準(zhǔn)則（1975）。

量的準(zhǔn)則（The Maxim of Quantity）：a）所說的話應(yīng)該滿際所需的信息量;b）所說的話不應(yīng)超出交際所需的信息量.

質(zhì)的準(zhǔn)則（The Maxim of Quality）：a）不要說自知是虛假的話;b）不要說缺乏足夠證據(jù)的話。

關(guān)系準(zhǔn)則（The Maxim of Relevance）：要有關(guān)聯(lián)。

方式準(zhǔn)則（The Maxim of Manner）：清楚明白地表達(dá)出要說的話，尤其是：a）要避免晦澀;b）要避免歧義;c）要簡練;d）要有條理。

這四條準(zhǔn)則是會話能夠順利進(jìn)行的首要準(zhǔn)則，但有時候說話者故意違背這些準(zhǔn)則中的一條或多條，并且希望聽話者能夠覺察到這些準(zhǔn)則的違背。聽者需要根據(jù)對話內(nèi)容及對話情境進(jìn)行適當(dāng)推理來理解會話含義，也隨之產(chǎn)生幽默效果。

3、違背合作原則和幽默產(chǎn)生

情景喜劇依托于言語達(dá)到幽默詼諧的效果，女主角Max和Caroline的言語中就存在大量違背會話原則產(chǎn)生的幽默語言。

（一）、違背量的準(zhǔn)則

量的準(zhǔn)則規(guī)定了說話者應(yīng)提供的信息量，當(dāng)一個說話者提供比所要求的信息更多或更少的信息時，他就違背了量的準(zhǔn)則?？纯聪旅娴睦?，在Season 1，Episode 2中：

Customer：I'll have the veggie plate.But instead of beets，I want kale.And instead of broccoli，more kale.I want the veggies steamed.And instead of dressing，I want lemons.Don't you need to write this down？

Max：I’m afraid if I start writing that down，it'll turn into a suicide note.

女顧客在點(diǎn)餐時，要了蔬菜拼盤，幾乎要求代替每一種材料，十分詳細(xì)地提出了自己的要求，可見該顧客十分挑剔。隨后女顧客發(fā)現(xiàn)Max并沒有寫下她的要求，問到“你不需要寫下來嗎？” Max說道：“我怕我寫著寫著會變成自殺遺言”。Max的回答明顯違背了量的原則，并未有提供女顧客需要知道的信息。正是Max故意違背該原則，幽默的應(yīng)答方式跟女顧客的挑剔點(diǎn)餐形成了鮮明對比若Max直接表達(dá)自己因繁瑣不想記錄，則不能取得這樣的反諷幽默效果。

（二）、違背質(zhì)的準(zhǔn)則。

質(zhì)的準(zhǔn)則要求說話人必須說真話，不能說假話，不能說沒有根據(jù)的話。在《破產(chǎn)姐妹》中，主角們利用一些特殊的字眼，甚至是明顯的客套話來達(dá)到自己的交際意圖，形成了幽默效果，在Season 1，Episode 16中：

Max：I wanna go back there and see for myself.

Receptionist：Family members only.

Max：Well.I’m his daughter.

Receptionist：Oh，really？ It says here he's 75 years old.

Max：Well.He started late.

Receptionist：And African American.

篇8

【關(guān)鍵詞】美國情景喜?。徊欢Y貌言語行為；不禮貌策略框架；不禮貌回應(yīng)策略框架

1.不禮貌言語行為

1.1 界定

如果要對某一言語行為進(jìn)行研究，首先要對這一言語行為進(jìn)行界定，那什么是不禮貌言語行為？這個問題很難回答。在已有的研究中，不同的學(xué)者給出了不同的定義，而到目前為止，學(xué)者們還沒就不禮貌言語行為給出一個一致的定義.由于文章的篇幅有限，不可能就所有的“不禮貌言語行為”的定義進(jìn)行研究，在本研究進(jìn)行的過程中，筆者著重對Culpeper所給出的定義進(jìn)行了探討Culpeper認(rèn)為“不禮貌是使用交際策略攻擊對方的面子，因而造成社會的矛盾和不和諧。”筆者認(rèn)為Culpeper的定義有可取之處，特別是強(qiáng)調(diào)交際結(jié)果應(yīng)當(dāng)充分肯定。但是，這個定義又過于絕對，主要有以下幾點(diǎn)理由：其一，不禮貌言語行為可能造成社會的不和諧，但在某些語境和交際條件下，運(yùn)用不禮貌言語行為的策略手段卻更能達(dá)到交際目的；其二，不禮貌言語有可能是言語的文化、語境差異所致；其三，不禮貌言語還可能是說話人或聽話人的素養(yǎng)引起，如詞不達(dá)意、理解失誤等。

1.2 分類

正如之前提到，不同學(xué)者就不禮貌言語行為給出了不同的界定，那么對于不禮貌言語行為的分類也有不同類型。Culpeper提出了不禮貌策略框架和不禮貌回應(yīng)策略框架，本文將在之后的章節(jié)中對此進(jìn)行詳細(xì)闡述。本文對于《生活大爆炸》中不禮貌言語行為的研究就是基于這兩個框架，原因主要有以下幾點(diǎn)：第一點(diǎn)，Culpeper對于不禮貌言語行為的研究是所有學(xué)者中較為系統(tǒng)和全面的；第二點(diǎn)，Culpeper提出的不禮貌策略框架和不禮貌回應(yīng)策略框架是在Brown和Levinson禮貌策略的基礎(chǔ)上總結(jié)出來的，而這一禮貌策略已經(jīng)被廣大的學(xué)者和研究人員所認(rèn)可。

2. 《生活大爆炸》中不禮貌言語行為研究

2.1 不禮貌策略框架

1) 直接不禮貌策略（bald on record impoliteness）是“說話者故意用來攻擊聽話者的面子的策略，且這種情況下存在很大的威脅”。

例：語境：Leonerd第一次與Penny約會，回到家后，Howard詢問他關(guān)于約會的情況，但Leonard因?yàn)榧s會受到干擾，心情不好。

Howard: Hi! Leonard. How was your date? Leonard: Bite me!(第2季第1集)

本例中，Leonard用“Bite me”回答了Howard的問候，因?yàn)樗蚉enny的第一次約會進(jìn)行地并不順利，受到干擾?！癇ite me”的字面意思是“你有本事咬我”，實(shí)質(zhì)意思的“滾開”，可看成是直接威脅。

2） 積極不禮貌策略（positive impoliteness）

例：語境：Raj, Howard和Leonard一起吃飯，Raj和Howard討論如果自己有了超能力，誰會是誰的跟班。

Howard: If we had superpowers, I wouldn’t be the sidekick. You’d be the sidekick.

Raj: Ratman is nobody’s sidekick.

本例中，Leonard采用了“不感興趣”的策略，當(dāng)Raj 和Howard激烈地討論誰會是誰的跟班時，Leonard扯開這個話題，自言自語了一句，他采取不禮貌態(tài)度的原因有兩點(diǎn)：一是他對Raj和Howard的談話根本不感興趣；二是他認(rèn)為作為兩個成年人，還在討論一些關(guān)于超能量的幼稚的話題，跟高中生一樣，一點(diǎn)都不成熟，是兩個書呆子。

3）間接不禮貌策略（off-record impoliteness）

例：語境：Howard留了個卓別林式的小胡子，Raj對其進(jìn)行評價

Raj: I like the new look Howard: Thanks, I call it “the Clooney”

Raj: I call it “the Mario”，but whatever （第3季 第1集）

Howard對自己新留的胡子很滿意，覺得自己像喬治·克魯尼，但是Raj卻諷刺地說像超級瑪麗。這樣他就間接攻擊了Howard的面子。

2.2 Culpeper的不禮貌回應(yīng)策略框架

1）聽話者選擇防守性反駁

例一：語境：Howard和Bernadette間的對話

Howard: I want to take a one-man sub to the lowest depth of the ocean.

Bernadette: Really? You got seasick on Pirates of Caribbean.

Howard: Well, those big kids were rocking it. (第5季 第5集)

Howard想乘坐單人潛艇到海底最深處，但Bernadette卻用他坐海盜船都暈船的例子來諷刺他。Howard選擇了防守性反駁中的推卸責(zé)任來維護(hù)自己的面子。

2）聽話者選擇攻擊性反駁

例一：語境 Penny剛剛和Leonard開始交往，她想從Sheldon那了解一些Leonard的情況。

Penny: Sheldon, can I ask you some questions?

Sheldon: I’m a physicist. I have a working knowledge of the entire universe and everything contains.

Penny: Who’s Radio-head? （第2季第1集）

Radio-head 是英國的一個搖滾樂隊(duì)。Penny并不是要問Sheldon關(guān)于這個樂隊(duì)的情況，這是她對Sheldon狂妄自大以及不禮貌態(tài)度的攻擊性反駁，因?yàn)樗繱heldon并不知道這個樂隊(duì)，以此攻擊了Sheldon的面子。

3. 總結(jié)

《生活大爆炸》是一部以“科學(xué)天才”為背景的情景喜劇，同類型的題材可以說是非常之少，因此該劇的對白相較于其它情景喜劇來講，有自己顯著的特點(diǎn)。從2007年開播至今，對該劇的研究也一直在進(jìn)行，其中主要集中在以下幾個方面：從合作原則和關(guān)聯(lián)理論分析劇中的言語幽默；從詞匯、句法角度研究其語言特點(diǎn)；字幕的翻譯研究；劇中對白的委婉語分析。在筆者觀劇的過程中，發(fā)現(xiàn)該劇對白中的不禮貌言語行為層出不窮，而就是這些不禮貌言語行為為人物形象的刻畫起到的非常重要的作用，也為這部劇的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]黃瑋瑩，羅長田.不禮貌原則視角下的英漢強(qiáng)勢憤怒話語分析[J].東華理工人文學(xué)學(xué)報(bào)（社會科學(xué)學(xué)版），2010(3).

篇9

【關(guān)鍵詞】關(guān)聯(lián)理論；情景喜??；《生活大爆炸》

0.引言

關(guān)聯(lián)理論是上世紀(jì)80年代由Sperber和Wilson 在其合作出版的書中——《關(guān)聯(lián)：交際和認(rèn)知》提出的理論，從認(rèn)知角度出發(fā)，將交際和認(rèn)知結(jié)合起來。關(guān)聯(lián)理論認(rèn)為人類的交際行為是一種明示—推理的過程，即對說話者來講，交際是一種明示行為，說話者將自己的意圖以語言形式表達(dá)出來，讓聽話者明白自己的交際意圖，而對于聽話者來說，這是一種推理過程，聽話者需要結(jié)合認(rèn)知環(huán)境，通過付諸一定的努力來獲得說話者的交際意圖。判斷此交際行為成功與否取決于聽話者是否通過最小努力（processing effort）來獲得最大語境效果（contextual effect）。

1.《生活大爆炸》簡介

《生活大爆炸》是第一部以科學(xué)為背景的情景喜劇。劇中講述的是一群智商極高，而情商很低的科學(xué)怪才（nerd）的生活，主要人物包括一位實(shí)驗(yàn)物理學(xué)家（Leonard）， 一位理論物理學(xué)家（Sheldon），一位猶太工程師（Howard），一位來自印度的天體物理學(xué)家（Rajash）和一位金發(fā)美女服務(wù)員（Penny）這4個怪才都有出類拔萃的科學(xué)素養(yǎng)，可以對所有科學(xué)知識倒背如流，但在日常生活中，他們就變得一無所知，甚至不知道怎么追女孩子。喜劇通過描述他們工作和生活的明顯對比，制造出一波又一波啼笑皆非的情景，實(shí)足吸引全球各地觀眾。

2.從關(guān)聯(lián)理論角度出發(fā)解析《生活大爆炸》中的翻譯策略

本部分通過關(guān)聯(lián)理論，探討《生活大爆炸》字幕翻譯過程中所使用的主要翻譯策略，主要包括濃縮和意譯。

2.1濃縮翻譯

字幕翻譯主要的一個明顯特點(diǎn)就是精煉，Gottlieb就曾提出：“Subtitles usually consist of one or two lines of an average maximum length of 35 characters (Gottlieb 2004: 245).”而英語和漢語由于其各自的文字特點(diǎn)，在字幕中也有不同要求，一般而言，漢語只能加一行字幕，而英語最多可以達(dá)到兩行。因此，在翻譯過程中，為了方便觀眾在段時間內(nèi)獲得劇中傳達(dá)的主要交際意圖，譯者必須將原語加以精簡，讓觀眾不必付出多余努力。

Penny: Oh, my god. I got to go to the emergency room.

Sheldon: Well, assuming you’re correct that your right humerus is no longer seated in the glenoid socket. I would certainly think so.

Penny: Okay, can you drive me?

Sheldon: I don’t drive.

Penny: Well, I can’t drive!

Sheldon: Well, it seems we’re reached an impasse.

潘尼：上帝啊，我得去急救中心了。

謝爾頓：如果你確定你的右上膊骨不再固定在肩臼上，我當(dāng)然認(rèn)為你該去急救中心了。

潘尼：你能送我去嗎？

謝爾頓：我不開車的。

潘尼：但我開不了。

謝爾頓：看來我們到達(dá)了一個僵局。

[Episode 8, season 3]

在這段文字中，主要刪減了很多語氣詞，這些語氣詞在原語起著至關(guān)重要的作用，是劇中人物情緒的主要展現(xiàn)，但在翻譯過程中，由于空間有限，就對這些詞做了刪減。

2.2意譯

在字幕翻譯中，不僅需要注意空間限制，還需要注意中西方文化的差異，在許多情況下，西方的幽默并不能完全讓東方人接受。因此，異譯是一種比較常見的翻譯策略。

Sheldon: I was analyzing our lie and I believe we’re in danger.

Leonard: How?

Sheldon: Simple, if she downloads the pdf schedule and look for the seminar on molecular positronium, we then, our pants are metaphorically on fire.

謝爾頓：我分析了下我們的謊話，我在想我們危險(xiǎn)了。

里奧納德：怎么會？

謝爾頓：很簡單，如果她下載排程，然后查找分子正負(fù)的研討會，那可好了，我們就要火燒屁股了。

[Episode 10, season 1]

這段話需要注意Sheldon回答的最后幾個詞，“pant”和“fire”。字面意義即為“褲子著火了”，但如果直接就此翻譯，中國觀眾就會覺得云里霧里的，因此，為了能符合東方的文化特性和說話特點(diǎn)，這里特意將“pant”翻譯為“屁股”。

3.小結(jié)

由于關(guān)聯(lián)理論是建立在認(rèn)知環(huán)境中的，因此對情景喜劇的字幕翻譯具有很強(qiáng)的解釋力。譯者根據(jù)最佳關(guān)聯(lián)原則，對原語作出正確判斷，結(jié)合認(rèn)知語境，將原語轉(zhuǎn)為為目的語，讓目的語觀眾通過最小努力獲得最佳關(guān)聯(lián)。當(dāng)然，在翻譯過程中，翻譯策略是必不可少的，而濃縮和意譯是最為常見的翻譯手段。本文通過對《生活大爆炸》的個案分析，認(rèn)為關(guān)聯(lián)理論在字幕翻譯策略中，有很大的現(xiàn)實(shí)價值，可指導(dǎo)譯者的翻譯。

【參考文獻(xiàn)】

［1］Ernest-August Gutt.Translation and Relevance:Cognition and Context[M].Brookland: St.Jerome Publishing,2000.

［2］Newmark,Peter.Approaches to Translation[M].Shanghai:Shanghai Foreign Language Education Press,2001.

篇10

―――新編歷史情景劇

主題：通過情景劇的形式，運(yùn)用小品的表現(xiàn)手法，借古寫今，洋為中用，展現(xiàn)當(dāng)代青年干部對學(xué)習(xí)、事業(yè)態(tài)度和認(rèn)識，以及積極的人生觀、和對愛情與家庭的看法。寓教于樂，雅俗共賞，形式活潑、不落俗套。

場景：大宋國戶部（主管鹽鐵、度支和戶部）在全球范圍內(nèi)招納人才，經(jīng)過層層選撥，公務(wù)員考試、專業(yè)考試，進(jìn)入了面試階段。今天參加面試有五位，特邀主考官三人，應(yīng)試者依次入場，他們都結(jié)合自己的工作和人生經(jīng)歷談了談自己對于理論與實(shí)踐，人生價值、愛情與事業(yè)等問題的看法。

人物（8人）：

應(yīng)試者：

1、阿甘（美國人，富有正義感；回答對于人生的感悟）

2、至尊寶（國家一級運(yùn)動員、奧運(yùn)跳高冠軍；回答事業(yè)與愛情）

3、孔乙己（學(xué)術(shù)高手、理論功底深厚；回答理論與實(shí)踐的問題）

4、木蘭（戰(zhàn)斗英雄、干部；闡述對于戶部的認(rèn)識，提供國防、公共服務(wù)等，以及實(shí)現(xiàn)人生理想）

5、簡愛（英國人，新時代自尊自愛的婦女代表；回答女性如何實(shí)現(xiàn)自我價值的問題）

主考官：

1、老包（公正嚴(yán)明、識人能力強(qiáng)）

2、東坡（大文豪，著名學(xué)者）

3、桂英（女中豪杰，精明過人）

舞臺（道具燈光音箱等）：

等候面試席和面試考試同在臺上；

五人在舞臺左部等候；面試在舞臺中右部進(jìn)行。

燈光、音響相機(jī)而動；

服裝道具盡量專業(yè)，以造成最佳舞臺演出效果。

劇本正文：

東坡：（上來，擦桌子，猛回頭）今天是咱們大宋國戶部面試的第一天。這次招考，面向全球，廣攬英才。今天的面試學(xué)生都已經(jīng)通過了公務(wù)員筆試、專業(yè)考試，老外還加考了中文托福毛筆考試。戶領(lǐng)導(dǎo)讓我來湊湊熱鬧，當(dāng)個主考官，還有兩位，（指臺左）大法官老包――?。ɡ习鼜奈枧_左踱入舞臺、致意、就座）另一位，女英雄桂英-----?。ü鹩?，從臺下跑上舞臺，揮手，就坐）。

老包：今天共有五位面試者，三位中原考生和兩位西方考生。下面，我們開始今天的面試。第一位，美國青年，阿甘?。ò⒏柿嘁缓星煽肆?，跑步入內(nèi)，就座）歡迎你報(bào)考戶部，請簡單的自我介紹以下，并談?wù)勀銓θ松蜕畹目捶ā?/p>

阿甘：小的時候我的智商是75，但是我真誠、善良對待人生和他人；我打了四年橄欖球，就獲得了學(xué)士學(xué)位。在我媽媽去世前，她告訴我死亡是生命的一部分，生命就象一盒巧克力，其中滋味往往出乎預(yù)料。（拿出一顆[文秘站網(wǎng)文章-文秘站網(wǎng)幫您找文章]巧克力吃了）

東坡：恩，你說得太好了，生命就象一盒巧克力，其中滋味往往出乎預(yù)料。你覺得戶部會是一塊什幺樣的巧克力呢？

阿甘：只有我自己去品嘗，才會知道。并且，每個人的感覺可能都不相同。生命也像一只空中羽毛，隨風(fēng)而飄，不知會在那里停泊。我媽媽相信，我會把握自己的命運(yùn)。我會竭盡全力發(fā)揮上天賜予我的力量和智能。一定要能在回首前塵時感嘆：至少我沒有庸庸碌碌過一生。我希望我的人生就在戶部停泊，為了大眾的利益，我會不停的努力奔跑，我相信我會有同伴加入，不斷會有更多的同伴加入到這一個事業(yè)中來。

老包：好的，下一個，木蘭。（木蘭健步而入）

桂英：請你談一談報(bào)考戶部的動機(jī)？

木蘭：作為一個干部，我談?wù)勎易约旱南敕?。?dāng)我離開親人奔赴前線的時候，當(dāng)我戍守在邊關(guān)的時候，當(dāng)我和戰(zhàn)友們奮勇殺敵的時候，當(dāng)我們凱旋后跨過黃河會家鄉(xiāng)的時候，我想，因?yàn)槲覀兊谋Ｐl(wèi)，我們的人民在后方可以快樂的去上班、上課、上網(wǎng)，是多幺幸福的事情啊。

桂英：我們都很感激你們，你們是最可愛的人。

木蘭：謝謝，與此同時，我看到和想到，戰(zhàn)士的鞋和襪，還有那衣和衫，打仗的矛和槍，大米和軍響，都是我們戶部的同志提供的阿。我這一次轉(zhuǎn)業(yè)回來，就想加入到戶部，繼續(xù)為我們國家的國防事業(yè)貢獻(xiàn)力量。

老包：你說得很好。好的，下一個，至尊寶。（木蘭下，至尊寶跳躍上前）

桂英：有人說，事業(yè)和愛情，好比魚與熊掌，很難兼得，如果你面臨事業(yè)和愛情的抉擇，你會怎幺做？

至尊寶：作為一個有事業(yè)心的男猴，我也曾經(jīng)面臨過事業(yè)和愛情的痛苦抉擇。

老包：是嗎？可以說一說嗎？

至尊寶：五百年前，唐僧救了我，還邀請我和他一起去印度留學(xué)學(xué)習(xí)佛經(jīng)專業(yè)。我知道，這是一個很有前途的職業(yè)，完成這個任務(wù)以后，我就會揚(yáng)名中原的?？墒?，當(dāng)時我心愛的紫霞姑娘希望我留下和他結(jié)婚，我痛苦萬千的留下了我的愛情，踏上了西去的征途。如今，由于我雖然功成名就，朝廷也給了我來戶部工作的機(jī)會。但是，我的心里一種聲音，曾經(jīng)有一份真誠的愛情放在我面前，我沒有珍惜，等我失去的時候我才后悔莫及，人世間最痛苦的事莫過于此。如果上天能夠給我一個再來一次的機(jī)會，我會對那個女孩子說三個字：我愛你。如果非要在這份愛上加上一個期限，我希望是……一萬年?。ㄖ磷饘氝厙@息邊回去了）（東坡、老包和桂英，唏噓不已，桂英拿出手絹擦眼淚）

桂英：我好感動啊，多幺凄美的愛情故事。（啜泣）哦，對了，你師傅唐先生最近身體可好？好些日子沒看到他了。

至尊寶：自從那年4月份“非典”以后，師傅就成了soho一族。聽說最近出了歌曲專輯，其中有一首是寫給抗擊“非典”的白衣天使的。

桂英：什么歌曲？

至尊寶：(深情地唱了起來)onlyyou……

老包：（抬手打斷）好了，以后有機(jī)會再唱吧！

桂英：（朝老包看了一眼，表情尷尬）對不起！下一個，簡愛同學(xué)。（簡愛上前）有人說，女人為愛情而活，男人為事業(yè)而生？同為女人，你怎么認(rèn)識？

簡愛：首先，我認(rèn)為男人和女人雖有差別，但我們的精神是同等的，就如同男女經(jīng)過墳?zāi)箤⑼瑯拥卣驹谏系勖媲啊Ｎ倚哪恐械暮媚腥耸羌扔惺聵I(yè)也有柔情的人。而女人，對待愛情既要勇敢的追求，也不能在愛情中失去自我。我曾經(jīng)對羅切斯特說，“如果上帝賦予我財(cái)富和美貌，我一定要使你難于離開我，就象現(xiàn)在我難于離開你?！?/p>

桂英：那么女人該不該有自己的事業(yè)呢？

簡愛：新時代的女人當(dāng)然要有自己的事業(yè)。女人在事業(yè)上的成功，會使自己生活的更美麗。我以前是一位非常優(yōu)秀的家庭教師，現(xiàn)在我要勇敢的重新開始自己第二個生命，我想做一個為公眾服務(wù)的人，所以我報(bào)考了戶部，我相信戶部會給有理想的女性一個寬闊的天地。

東坡：多好的姑娘啊。下面是今天的最后一位面試者，孔乙己?。滓壹壕彶缴锨埃┱垎柲闳绾螌?shí)現(xiàn)從學(xué)者到公務(wù)員的轉(zhuǎn)變？

孔乙己：子曰：甲乙丙丁，子丑寅卯。我的一生有兩個轉(zhuǎn)折，朝廷的社會保障制度讓我從新站立了起來，有了老酒喝；今天，我覺得自己將會面臨人生的第二次轉(zhuǎn)折。我曾在紹興苦讀幾十載，博覽經(jīng)文，雖然我只是一個秀才，就和學(xué)士差不多，但是我筆耕不輟，發(fā)表了不少理論文章。例如，在《戶部研究》上 的《論茴字有幾種寫法》以及《對咸亨酒店老酒應(yīng)納消費(fèi)稅的數(shù)量經(jīng)濟(jì)學(xué)研究》，《大宋法律》上的《讀書人竊書不能算偷的法律分析》等等。還有，這是魯迅先生給我寫的推薦信。（遞上）

東坡：你的理論功底還不錯，你覺得自己這些對你在戶部的工作有那些幫助呢，以及你如何轉(zhuǎn)變角色？

孔乙己：通過去酒館和理論學(xué)習(xí)，我對大宋國家的社會經(jīng)濟(jì)情況有了較深刻認(rèn)識，并牢固樹立了為老百姓服務(wù)的意識。我相信自己可以很好的轉(zhuǎn)變和適應(yīng)，其一，我有愛心，我愛孩子，愛人民，會給人們更多的茴香豆吃；其二，我有奉獻(xiàn)精神，不要問朝廷能為你做什么，而要問你能為朝廷做些什么；其三，我對酒的消費(fèi)稅有深刻的研究。

老包：好的！謝謝你。謝謝你們五位。今天的面試到此結(jié)束，五位都是非常優(yōu)秀的人才，讓我們難以取舍阿。

東坡：欲知結(jié)果，請于正月十五元宵節(jié)后，登陸我們的戶部主頁

桂英：______.，