導(dǎo)語：京劇服飾元素在絲巾創(chuàng)新設(shè)計(jì)的應(yīng)用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1京劇服飾元素

1．1色彩純粹，對(duì)比強(qiáng)烈

京劇服飾的色彩通常取材于生活及自然中最真實(shí)的顏色，主要分為“上五色(紅綠黃白黑)”和“下五色(紫粉藍(lán)湖香)”，而實(shí)際運(yùn)用時(shí)通常在此基礎(chǔ)上進(jìn)行延伸和擴(kuò)展，繁衍出眾多中間色。在運(yùn)用手法上，慣以多重色彩對(duì)比，達(dá)到局部矛盾、整體和諧的效果，在傾訴情感的同時(shí)賦予極強(qiáng)的視覺感。此外，也包括利用點(diǎn)、線、面的形式將色彩組合，使其抽象化，賦予其獨(dú)有的意境，這是一種具有層次性的表達(dá)手法。如京劇臉譜，通過對(duì)抽象的線條、鮮明的色塊進(jìn)行夸張、變換與組合，在展現(xiàn)視覺之美的同時(shí)，利用色彩聯(lián)想豐富人物性格。京劇服飾在色彩的運(yùn)用上具有極強(qiáng)的寫意性，從色彩的象征意義上來說，主要有如下三點(diǎn):1)象征人物的身份地位，是“明貴賤，辨等級(jí)”的工具，如以“黃色”喻尊貴，“青色”喻卑賤，而尊貴又有高低之分，皇帝著“正黃色”，太子、親王均著“杏黃色”。2)象征人物性格特點(diǎn)，如項(xiàng)羽等著“黑蟒”以示其剛直沉穩(wěn);關(guān)公著“綠蟒”、妝“紅臉”以示其智勇雙全。3)象征場景氛圍，如白色用于喪事，表哀悼之意;紅色用于婚慶時(shí)，表喜慶;而在臨刑時(shí)，則表辟邪圖吉利。

1．2紋樣寓意，構(gòu)圖均衡

京劇服飾紋樣的種類繁多，不僅吸收了歷代服飾紋樣的特點(diǎn)，同時(shí)也汲取了建筑和生活中各類器皿中的圖案。對(duì)于同一紋樣，它通常以多種形態(tài)進(jìn)行表現(xiàn)。如云龍紋有團(tuán)龍紋、行龍紋、大龍紋三種形態(tài)，而海水紋則有立水及臥水。京劇服飾紋樣在構(gòu)圖及紋樣組合上追求一種平衡之美，并在一定程度上反映了中國傳統(tǒng)文化，以及思想觀念，概括為以下幾點(diǎn):1)方圓兼濟(jì)。京劇服飾紋樣在外形和布局上以方和圓居多，其中回紋、綿長等為方，團(tuán)花紋等為圓，這是以中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想為基礎(chǔ)的構(gòu)圖形式，也是中國傳統(tǒng)服飾圖案最典型的構(gòu)圖格式，即“方圓套疊、破方為圓、方中有方”，只有方圓相濟(jì)方能達(dá)到和諧。2)對(duì)稱。京劇服飾紋樣在整體上講究對(duì)稱的形式美，蟒袍通常采用中心對(duì)稱法則，整體莊重威嚴(yán)，氣勢磅礴，同時(shí)象征著權(quán)勢。而帔、靠多為以前中為對(duì)稱軸的左右對(duì)稱形式，以此達(dá)到視覺上的協(xié)調(diào)美觀。3)均衡非對(duì)稱。這主要運(yùn)用于有角花裝飾的服飾，如小生穿著的褶子，在左下角以一樹梅或其他花卉為裝飾，而交領(lǐng)邊緣又飾以同類但形態(tài)不同的花卉紋樣，使整體達(dá)到呼應(yīng)與均衡。4)反復(fù)和連續(xù)。以二方連續(xù)或四方連續(xù)的手法將云紋、回紋等循環(huán)往復(fù)的向周圍延伸擴(kuò)散，在排列上體現(xiàn)有層次化的節(jié)奏和韻律，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)與靜的結(jié)合，極具裝飾效果。5)散點(diǎn)。主要運(yùn)用于丑行所著的服飾上，如散花褶子、繡花侉衣等，通身繡以形態(tài)各異的花卉或蝙蝠或蝴蝶等紋樣，在零散中尋求整體感。京劇服飾紋樣的構(gòu)圖通常采用“雙關(guān)寓意”及“比喻象征”的手法傳達(dá)其深刻內(nèi)涵。如龍鳳紋樣，既象征著尊貴與權(quán)威，又有避邪之意，其他諸如仙鶴既象征長壽又體現(xiàn)仙道文化，梅、蘭、竹、菊象征清廉高潔，牡丹象征榮華富貴。京劇服飾紋樣的“感性”化使得紋樣超脫于具體的形，而升華到了抽象的思維層面，同時(shí)也是對(duì)中國傳統(tǒng)的思想觀念高度概括。

1．3配飾獨(dú)特，工藝精湛

京劇服飾文化中服飾配件也具有一定的研究價(jià)值。如云肩是京劇服飾中獨(dú)特的服飾款式，它的靈感來源于“天人合一”的道家思想，追求萬物間的包容與和諧。云肩在外部廓形上主要分為幾何(如圓形、方形等)和自然(如葫蘆形、蝴蝶形等)兩種形態(tài)，并且尤為注重線條美，最典型的四合如意式云肩就是由四個(gè)線條柔和，行云流水的“如意形”云紋組成，象征著天下四方祥和如意。云肩的大結(jié)構(gòu)是對(duì)太陽崇拜的抽象化體現(xiàn)，主要以“X”紋的放射形、旋轉(zhuǎn)式放射形、象征四時(shí)八節(jié)的“米”字形和甲骨文中的“巫”字為骨架，其圖案則是在基礎(chǔ)骨架上以層層漸進(jìn)式向外擴(kuò)散、排列。而點(diǎn)翠頭面，因其工藝精湛、樣式精美而聞名，通常由皇后、貴妃等身份尊貴的女性佩戴。點(diǎn)翠頭面的物件數(shù)量是所有硬頭面之中最多的，并且每種頭面都有規(guī)定的佩戴方式及佩戴位置。點(diǎn)翠頭面主要起到了美化和裝飾頭部的作用。除了點(diǎn)翠及頭面外，諸如盔頭中的冠、盔、巾、帽，以及象征顯貴的玉帶和體現(xiàn)嫵媚柔美的飄帶、纓穗等都是京劇服飾中慣用的配件種類。

2絲巾的設(shè)計(jì)方法探究

2．1絲巾設(shè)計(jì)因素

在絲巾設(shè)計(jì)中主要考慮四個(gè)因素，分別是色彩、紋樣、構(gòu)圖及承載的內(nèi)涵。首先，就色彩而言，它是絲巾設(shè)計(jì)的第一要素，影響人對(duì)于絲巾的視覺感受。其次，則要考慮紋樣的設(shè)計(jì)，紋樣可直觀地展現(xiàn)絲巾的內(nèi)容，傳達(dá)絲巾設(shè)計(jì)的主題，京劇服飾豐富的紋樣種類可為設(shè)計(jì)者提供源源不斷的靈感。而構(gòu)圖則是絲巾設(shè)計(jì)的基本框架，是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，它能將局部圖形通過有效合理地組合最終達(dá)到整體效果［7］，使得絲巾呈現(xiàn)一種具有層次性的美感。最后，絲巾承載的內(nèi)涵是其附加值的體現(xiàn)，也是絲巾的靈魂所在，將京劇服飾元素結(jié)合于絲巾設(shè)計(jì)中使絲巾承載著京劇服飾之魂，賦予其一種民族情感。因此，以上述四種設(shè)計(jì)因素為基礎(chǔ)，考慮融入情感化、風(fēng)格化、趣味化的設(shè)計(jì)手法將京劇服飾元素運(yùn)用于絲巾的創(chuàng)新設(shè)計(jì)中。

2．2情感化的絲巾設(shè)計(jì)

京劇服飾中不同的紋樣組合及色彩搭配，既可作為不同人物角色的區(qū)分，又象征著不同的內(nèi)涵及寓意，利用情感的可傳遞性，通過對(duì)京劇服飾元素的再創(chuàng)造，將其情感在絲巾上得以體現(xiàn)。筆者從京劇服飾中的蟒袍著手，以寓意吉祥、富貴的色彩及圖案對(duì)絲巾進(jìn)行設(shè)計(jì)。在色彩上，以象征尊貴的杏黃為主色調(diào)，輔以紫、藍(lán)等色形成對(duì)比。在圖案上抽象了象征富貴的團(tuán)花紋、行鳳紋、回紋等，著重體現(xiàn)神韻，而回紋與花卉的組合回紋，采用四方連續(xù)，并在色彩上對(duì)比變化，展現(xiàn)其多樣性。構(gòu)圖方式上繼承了京劇服飾紋樣的特點(diǎn)，整體呈中心對(duì)稱式，在布局上借鑒了云肩的層層漸進(jìn)式的排列方法，以團(tuán)花紋為中心，逐層向外擴(kuò)展至方，達(dá)到方圓兼濟(jì)的效果。絲巾整體氣勢恢宏，既體現(xiàn)了京劇服飾中嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男问矫?，又蘊(yùn)藏著中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)在美。云肩作為獨(dú)特的京劇服飾款式，同樣以其豐富的裝飾語言展示著深邃的文化底蘊(yùn)。筆者借鑒云肩的“如意形”云紋作為圖案構(gòu)成的框架，層層疊入。圖案上選取代表著特殊意義的藝術(shù)符號(hào)和美好寓意的裝飾紋樣，如以蝙蝠象征福，以枝繁葉茂象征圓滿，而色彩上采用白底花青，帶有幾分青花瓷般素雅之美，輔以灰秋色，與鈷藍(lán)形成對(duì)比，整體效果高雅大方，極具中國情調(diào)。

2．3風(fēng)格化的絲巾設(shè)計(jì)

目前的設(shè)計(jì)軟件，如Photoshop、CorelDRAW、AI等，都具備特殊的設(shè)計(jì)功能，可以對(duì)圖像進(jìn)行更為豐富的處理，呈現(xiàn)諸如水波、風(fēng)動(dòng)、光影、馬賽克等獨(dú)具風(fēng)格的效果。若是將這些效果與具象京劇服飾元素結(jié)合運(yùn)用，產(chǎn)生抽象的圖案，并運(yùn)用到絲巾設(shè)計(jì)上，將使絲巾兼具獨(dú)特的風(fēng)格特質(zhì)與現(xiàn)代感。對(duì)京劇臉譜進(jìn)行打破重構(gòu)，采用純度較高的紅、黃、藍(lán)、綠為主色，對(duì)比強(qiáng)烈，以筆觸式線條將臉譜中規(guī)律的線條抽象化，整體呈現(xiàn)出色彩斑斕的油畫效果，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力。另外，筆者又以馬賽克的形式將臉譜分解成各種不規(guī)則色塊的組合，以明黃為主色調(diào)，用赤橙色線條作為區(qū)隔，協(xié)調(diào)統(tǒng)一，給人輕松愉悅之感，整體如同一幅玻璃馬賽克的裝飾畫，極具時(shí)尚感。

2．4趣味化的絲巾設(shè)計(jì)

產(chǎn)品的趣味化語言不僅增強(qiáng)了與人之間的交流溝通，也讓使用與被使用這種平淡無奇的關(guān)系萌發(fā)出一種極微妙的情愫?，F(xiàn)代人，特別是青年人更喜歡具有趣味化的設(shè)計(jì)，并希望通過趣味化的產(chǎn)品達(dá)到一種精神上的愉悅感。在追求絲巾視覺上的美感的同時(shí)，也需要尋求設(shè)計(jì)的創(chuàng)新點(diǎn)，因此，可考慮將趣味化的設(shè)計(jì)手法融入其中。以點(diǎn)翠頭面為原型，將其佩戴的立體效果轉(zhuǎn)化為平面效果，采用對(duì)稱式構(gòu)圖，既呈現(xiàn)出協(xié)調(diào)均衡的視覺效果，又能實(shí)現(xiàn)佩戴效果從二維到三維的轉(zhuǎn)變，即以對(duì)角線為中心對(duì)折，佩戴至頭部，遠(yuǎn)觀則猶如佩戴了點(diǎn)翠頭面，靈動(dòng)飄逸，似真似假。色彩上最大程度地還原點(diǎn)翠的真實(shí)顏色，兩鬢點(diǎn)綴一抹紅，更顯生機(jī)活力。該例的趣味性主要體現(xiàn)在三維與二維之間巧妙轉(zhuǎn)變，使得絲巾兼具實(shí)用性與多重裝飾效果。

3結(jié)語

京劇服飾是中國戲曲服飾中的璀璨之星，具有極高的鑒賞價(jià)值。但隨著京劇從主流娛樂舞臺(tái)上的逐漸淡出，京劇服飾文化的傳承也受到了一定程度的阻礙，使得人們必須要尋求多樣的傳承方式，而在絲巾設(shè)計(jì)中融入京劇服飾元素就是京劇服飾文化在傳承方式上的革新手段。絲巾既作為一種常用的服飾品，具有保暖的服用性和美化、點(diǎn)綴服裝的裝飾性，又是常見的旅游紀(jì)念品和饋贈(zèng)友人的禮品，深受國內(nèi)外友人的喜愛，二者的融合不僅賦予了絲巾全新的設(shè)計(jì)理念，更是對(duì)京劇服飾文化的繼承、創(chuàng)新與發(fā)展。

作者:唐香寧 徐利平 馬雨清 段旭旺 韓馳 吳俏燕 單位:嘉興學(xué)院