1國際貿(mào)易中反傾銷條款規(guī)定

《關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定》中反傾銷法規(guī)定：反傾銷（antidumping）是指進(jìn)口國主管當(dāng)局根據(jù)受到損害的國內(nèi)工業(yè)的申訴，按照一定的法律程序?qū)σ缘陀谡r(jià)值的價(jià)格在進(jìn)口國進(jìn)行銷售的、并對(duì)進(jìn)口國生產(chǎn)相似產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)造成法定損害的外國產(chǎn)品，進(jìn)行立案、調(diào)查和處理的過程和措施。反傾銷是以前的《關(guān)貿(mào)總協(xié)定》和現(xiàn)在的“世界貿(mào)易組織”所承認(rèn)的用以抵制不公平國際貿(mào)易行為的一種措施。

2我國陶瓷遭遇反傾銷現(xiàn)狀

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，自2001年到今，中國瓷磚相繼遭遇印度、墨西哥、菲律賓、埃及、厄瓜多爾等國的反傾銷措施，部分國家的反傾銷稅率更是高達(dá)200%以上。2001年7月，印度首先對(duì)我國拋光磚反傾銷案展開調(diào)查，國內(nèi)陶瓷企業(yè)應(yīng)訴的只有一家，但僅有的一家企業(yè)卻因?yàn)橛《扔嘘P(guān)法規(guī)不具備應(yīng)訴資格，結(jié)果使我國的陶瓷產(chǎn)品在印度被征收247%的高額關(guān)稅；緊隨印度之后，墨西哥、菲律賓發(fā)現(xiàn)了契機(jī)，相繼對(duì)我國陶瓷實(shí)施反傾銷措施；2003年月，埃及對(duì)從我國進(jìn)口的瓷器餐具采取反傾銷措施，開始征收305%的關(guān)稅，遺憾的是47天無一企業(yè)應(yīng)訴；2005年9月，我國對(duì)菲律賓出口的瓷磚按照高于到岸價(jià)2－3倍的價(jià)格征收關(guān)稅，這一措施給我國對(duì)菲瓷磚出口企業(yè)帶來沉重打擊；2005年11月，韓國在對(duì)我國產(chǎn)瓷磚發(fā)起的反傾銷案中做出初裁，認(rèn)為我國生產(chǎn)的瓷磚對(duì)韓出口構(gòu)成傾銷，建議政府征收7.25%至37.4%的臨時(shí)反傾銷稅。2006年3月，浙江義烏一公司通過商務(wù)部政府網(wǎng)站反映，其對(duì)埃塞俄比亞正常出口的低價(jià)瓷磚被要求追加關(guān)稅。

國外對(duì)我國陶瓷產(chǎn)品出口的反傾銷案件調(diào)查從未間斷過，大量的反傾銷措施嚴(yán)重的影響了我國陶瓷產(chǎn)品的出口。自2005年韓國對(duì)我國出口瓷磚反傾銷立案調(diào)查之后，僅廣東一個(gè)省的瓷磚出口就呈現(xiàn)出明顯的下降趨勢(shì)，2005年1—11月廣東省對(duì)韓國出口瓷磚829萬平方米，價(jià)值2697萬美元，分別比2004年同期下降34%和26%。其中又以釉面磚為主，共計(jì)出口580萬平方米，下降36%，占廣東省對(duì)韓國出口瓷磚的七成。

3我國陶瓷出口反傾銷案件頻繁發(fā)生的原因

技術(shù)創(chuàng)新理論最早由美籍奧地利經(jīng)濟(jì)學(xué)家熊彼特(J.Schumpeter)于1912年在其著作《經(jīng)濟(jì)發(fā)展理論》中提出。自20世紀(jì)50年代以來，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，以技術(shù)創(chuàng)新為核心的技術(shù)進(jìn)步在經(jīng)濟(jì)增長中的作用越來越大，技術(shù)創(chuàng)新理論也日益成為世界各國普遍關(guān)注的熱點(diǎn)。技術(shù)創(chuàng)新是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)概念，它的基本含義是指與新技術(shù)(新產(chǎn)品、新工藝)的研究開發(fā)、生產(chǎn)及商業(yè)化應(yīng)用有關(guān)的技術(shù)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，是技術(shù)進(jìn)步的重要組成部分。技術(shù)創(chuàng)新又是一種能力，體現(xiàn)在市場(chǎng)機(jī)會(huì)與技術(shù)機(jī)會(huì)的結(jié)合上，是一種能夠把握市場(chǎng)機(jī)會(huì)和技術(shù)機(jī)會(huì)并正確地作出技術(shù)創(chuàng)新決策，有效地實(shí)施這一決策并成功地引入市場(chǎng)的能力。

一、技術(shù)創(chuàng)新對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的意義

景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷血的洗禮之后，處于保本免損的邊沿，產(chǎn)業(yè)危機(jī)顯現(xiàn)。如何安全渡過危機(jī)，實(shí)現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷的再次騰飛己經(jīng)提上了議事日程。經(jīng)過周密細(xì)致的相關(guān)產(chǎn)業(yè)調(diào)研，景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)決策層毅然提出了“穩(wěn)固傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)，向高技術(shù)陶瓷領(lǐng)域進(jìn)軍，實(shí)現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)升級(jí)及轉(zhuǎn)型”的戰(zhàn)略目標(biāo)。

技術(shù)創(chuàng)新是陶瓷企業(yè)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。陶瓷企業(yè)從誕生之日起就必須通過技術(shù)創(chuàng)新向市場(chǎng)推出新產(chǎn)品，當(dāng)該新產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值后，市場(chǎng)又會(huì)推動(dòng)中小企業(yè)的技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

技術(shù)創(chuàng)新是陶瓷企業(yè)競爭取勝的關(guān)鍵。企業(yè)參與市場(chǎng)競爭，表面看是產(chǎn)品功能、式樣、耐用度、安全性、價(jià)格等的競爭，而實(shí)質(zhì)上這些產(chǎn)品競爭的是企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新能力的大小。因此，根據(jù)自身特點(diǎn)，把市場(chǎng)需求和提高自身技術(shù)創(chuàng)新能力有機(jī)結(jié)合起來，就可以使陶瓷企業(yè)立于不敗之地。

技術(shù)創(chuàng)新是延長中小企業(yè)壽命的法寶。大量的實(shí)例證明，每年誕生的陶瓷企業(yè)很多，但倒閉破產(chǎn)的也不少。為什么會(huì)出現(xiàn)這種“英年早逝”現(xiàn)象?原因固然很多，但根本原因在于技術(shù)創(chuàng)新乏力，或忽視了企業(yè)的“二次創(chuàng)新”、“三次創(chuàng)新”。

景德鎮(zhèn)原名“昌南”，自漢朝時(shí)期就開始燒制陶器，距今已有1800多年，自東晉時(shí)期開始燒制瓷器，距今已逾1600余年。宋真宗景德元年，昌南鎮(zhèn)因所產(chǎn)青白瓷的獨(dú)特制瓷工藝和優(yōu)良的產(chǎn)品品質(zhì)被賜名“景德鎮(zhèn)”。景德鎮(zhèn)創(chuàng)造出瓷與國同名的殊榮，也享有馳名中外的“瓷都”美譽(yù)。據(jù)史書記載，亞非拉各國以及歐洲地區(qū)都非常喜愛景德鎮(zhèn)的瓷器。自漢朝以來，景德鎮(zhèn)的陶瓷就是我國對(duì)外貿(mào)易的支柱產(chǎn)品，陶瓷貿(mào)易也成為封建時(shí)期出口創(chuàng)匯的主要方式。改革開放以來，景德鎮(zhèn)由于地理、經(jīng)濟(jì)等各因素的限制并沒有占據(jù)現(xiàn)代陶瓷業(yè)發(fā)展的先機(jī)，其市場(chǎng)份額也逐漸被其他新興產(chǎn)瓷區(qū)所吞噬。十大國有瓷廠倒閉對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)濟(jì)產(chǎn)生了巨大的沖擊，私營陶瓷經(jīng)濟(jì)實(shí)體發(fā)展緩慢使得當(dāng)?shù)靥沾蓸I(yè)青黃不接。2008年美國次貸風(fēng)暴所引發(fā)的全球性金融危機(jī)對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了許多不良影響，擾亂了其陶瓷經(jīng)濟(jì)的正常運(yùn)行。金融危機(jī)對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷經(jīng)濟(jì)而言，是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。如何在后金融危機(jī)時(shí)代脫穎而出成為景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的一項(xiàng)重要課題，本文對(duì)此進(jìn)行深入探討和分析。

一、后金融危機(jī)時(shí)代陶瓷產(chǎn)業(yè)的特征

金融危機(jī)雖然已經(jīng)過去了三年多的時(shí)間，但是對(duì)世界經(jīng)濟(jì)的影響卻是深遠(yuǎn)的。后金融危機(jī)時(shí)代各國經(jīng)濟(jì)所面臨的環(huán)境更加艱巨，陶瓷產(chǎn)業(yè)受此波及影響也是十分嚴(yán)重。后金融危機(jī)時(shí)代陶瓷產(chǎn)業(yè)的特征主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

（一）出口需求不振

歐美以及東南亞發(fā)達(dá)地區(qū)是我國各類陶瓷產(chǎn)品的主要出口地，在陶瓷貿(mào)易中占據(jù)了較大的份額。我國的陶瓷產(chǎn)能和產(chǎn)量在很大程度上都受這些地區(qū)的采購數(shù)量影響。這些地區(qū)在此次金融危機(jī)所受的影響最為嚴(yán)重，經(jīng)濟(jì)增長速度放緩甚至出現(xiàn)負(fù)增長。經(jīng)濟(jì)的停滯制約了當(dāng)?shù)鼐用駥?duì)陶瓷產(chǎn)品的消費(fèi)需求，從而減少了各國對(duì)我國陶瓷產(chǎn)品的進(jìn)口。希臘等家都相繼面臨國債危機(jī)的考驗(yàn)，各國出于償債的需要都在逐漸消減財(cái)政赤字。從而減少了各國政府對(duì)我國陶瓷產(chǎn)品的需求。金融危機(jī)的發(fā)生以及后金融危機(jī)時(shí)代歐洲地區(qū)的債務(wù)問題都對(duì)各國居民的消費(fèi)意識(shí)造成了一定影響，降低了其對(duì)包括陶瓷在內(nèi)的各類產(chǎn)品的需求。金融危機(jī)爆發(fā)之后，自美國開始，各國為了保護(hù)本國經(jīng)濟(jì)都采取了與國際貿(mào)易原則相違背的貿(mào)易保護(hù)措施，嚴(yán)重干擾了國際貿(mào)易活動(dòng)的正常開展。中國在此輪“貿(mào)易戰(zhàn)”中影響最為嚴(yán)重。建筑鋼材、無縫鋼管、銅版紙、晶體硅光伏電池組件等產(chǎn)品都遭受反傾銷、反補(bǔ)貼的調(diào)查。我國陶瓷行業(yè)在國際陶瓷貿(mào)易中占據(jù)重要位置，難免不成為一些國家實(shí)施貿(mào)易保護(hù)措施的下一個(gè)目標(biāo)。一旦發(fā)生此類事件，對(duì)我國陶瓷產(chǎn)品的出口無疑是雪上加霜。

（二）市場(chǎng)需求發(fā)生變化

【摘要】陶瓷是我國重要的發(fā)明創(chuàng)造，中國的制瓷歷史悠久，素有“瓷國”之稱。陶瓷是科學(xué)和藝術(shù)的產(chǎn)物，不僅是具有中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵的物質(zhì)產(chǎn)品，同時(shí)是人類所共同擁有的精神產(chǎn)品。在漫漫歷史長河中，陶瓷扮演了不可取代的角色，尤其是四大名瓷，更是如同璀璨的明珠般熠熠生輝。隨著數(shù)字化時(shí)代的到來，古老的陶瓷文化究竟要以何種方式傳承與發(fā)展創(chuàng)新是值得思考的問題，而被稱為“朝陽產(chǎn)業(yè)”的文化產(chǎn)業(yè)為陶瓷的傳承與創(chuàng)新提供了一條切實(shí)可行的發(fā)展路徑。本文基于文化產(chǎn)業(yè)視角，對(duì)四大名瓷的繼承與發(fā)展進(jìn)行研究，為陶瓷文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新提供理論依據(jù)與借鑒。

【關(guān)鍵詞】四大名瓷；文化產(chǎn)業(yè);傳承與創(chuàng)新

陶瓷是我國民族智慧的結(jié)晶，陶瓷文化是我國歷史文化的重要組成部分。陶瓷蘊(yùn)含著獨(dú)特的中國文化和藝術(shù)基因，作為歷史悠久傳統(tǒng)技藝，比歐洲早近千年，我國就已經(jīng)掌握制作陶瓷的秘訣，為國內(nèi)外市場(chǎng)提供無數(shù)精美絕倫的陶瓷精品。如何在繼承中創(chuàng)新，在保護(hù)中發(fā)展我國的陶瓷文化，是值得深思的問題。四大名瓷是傳統(tǒng)陶瓷的代表，本文以四大名瓷為例，研究通過文化產(chǎn)業(yè)的路徑對(duì)陶瓷文化進(jìn)行傳承與創(chuàng)新，不僅可以對(duì)我國陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到促進(jìn)作用，同時(shí)對(duì)其他傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝的傳承、保護(hù)與創(chuàng)新發(fā)展起到一定的借鑒作用。

一、四大名瓷

四大名瓷分別是青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷以及顏色釉瓷。起源于元代，興盛于明清的青花瓷遠(yuǎn)近聞名，幾乎是最廣為人知的陶瓷種類之一。經(jīng)過近千年的文化藝術(shù)積淀，青花瓷成為名副其實(shí)的東方藝術(shù)的代表。比較常見的是白底藍(lán)花的青花瓷，以高白泥為原料，經(jīng)過多道工序制成素凈的白色胎體，再用含氧化鈷的礦物質(zhì)為釉料，經(jīng)過隔夜的茶葉水稀釋，使用造型獨(dú)特的雞頭筆進(jìn)行描繪和分染，之后再用吹釉的方式在完成的畫面上罩上一層透明釉，經(jīng)過高溫還原焰一次燒制而成。根據(jù)不同配方的氧化鈷釉料以及茶葉水的添加比例會(huì)呈現(xiàn)出不同的藍(lán)色，有的偏向藏藍(lán)，有的偏向天藍(lán)，還有很多具有不同韻味的藍(lán)色。通常青花瓷的成瓷率比較高，因?yàn)殁捔系闹?qiáng)，呈色穩(wěn)定，燒成率高。還有一種比較罕見的青花瓷是藍(lán)底白花的，這種青花瓷在制作時(shí)耗時(shí)費(fèi)力費(fèi)料，成品罕見，非常稀有，通產(chǎn)在博物館才能見到。玲瓏瓷往往和青花紋飾搭配，又被稱為青花玲瓏瓷。玲瓏瓷對(duì)工藝技術(shù)的要求很高，成品又十分美觀，是古代陶瓷藝術(shù)之瑰寶。在干燥的瓷器生坯上按照?qǐng)D紙?jiān)O(shè)計(jì)的花型，運(yùn)用雕刻工具進(jìn)行小心的鏤空，刻出一個(gè)個(gè)的透光的小孔眼，被稱為“玲瓏眼”“米花”“米通”或者“螢手”。之后再在每個(gè)“玲瓏眼”糊上透明釉，最后通體施釉。經(jīng)過窯火的淬煉，鏤花處明亮透徹但不漏，十分剔透、巧妙，美觀大方。玲瓏瓷常被運(yùn)用在餐具、茶具、咖啡具、燈具等日用瓷產(chǎn)品中，另外還有精美的花器，在藝術(shù)陳設(shè)瓷中也得到廣泛的應(yīng)用。因其透光的特點(diǎn)，經(jīng)過精心的設(shè)計(jì)可以呈現(xiàn)出光與影的奇特效果，受到消費(fèi)者的廣泛歡迎。傳統(tǒng)上玲瓏眼的形狀的米粒狀的，后來發(fā)展出月牙狀流線型、多角狀、不規(guī)則形等多種樣式，還可以結(jié)合半刀泥手法雕刻出淺浮雕效果，另外玲瓏眼的釉色經(jīng)過釉料配方的調(diào)色，本身是半透明發(fā)碧綠的釉料，可以呈現(xiàn)出多種不同顏色的半透明效果，有更加多種多樣的藝術(shù)效果，增強(qiáng)了玲瓏瓷的藝術(shù)魅力。粉彩瓷與其他三種瓷器最大的區(qū)別在于粉彩瓷是一種釉上彩瓷，是在第一次燒成的釉面上用彩色釉料進(jìn)行繪畫，再次入窯經(jīng)過600—900℃之間進(jìn)行二次焙燒而成。粉彩瓷是清朝宮廷創(chuàng)燒的，另一種清朝宮廷創(chuàng)燒的彩瓷是琺瑯瓷，都屬于傳統(tǒng)陶瓷。粉彩瓷的繪畫方法與中國畫技法相似，首先在白瓷上勾出圖案的輪廓，再在輪廓內(nèi)填一層玻璃白，之后再玻璃白上堆填色料，用毛筆慢慢地染出深淺不同的層次。因?yàn)椴ＡО子蟹刍淖饔?，所以粉彩色調(diào)細(xì)膩柔和，層次豐富，顏色粉嫩。粉彩釉上彩繪藝術(shù)起源于清康熙年間，到清雍正時(shí)逐漸成熟，到乾隆時(shí)期發(fā)展鼎盛，成為宮廷藝術(shù)品和收藏品中新的寵兒，到嘉慶年間粉彩瓷已經(jīng)成為主流，裝飾手法得到發(fā)展，常結(jié)合描金工藝，更加雍容華貴。顏色釉是在釉中加入某種氧化金屬，焙燒后就會(huì)呈現(xiàn)出某種色澤，種類豐富，根據(jù)顏色分類，有單色釉、花釉；根據(jù)燒成溫度分類，燒成溫度高于1200度的是高溫顏色釉，燒成溫度低于1000度的是低溫顏色釉。相較于釉上貼花工藝，顏色釉更加的環(huán)保健康，在日用瓷餐具、茶具、咖啡具中運(yùn)用廣泛。在繽紛多彩的顏色釉中，窯變釉是十分有趣的一種，因其具有不確定性，往往在瓷器燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果，俗語稱為“窯變無雙”，幾乎每件燒成的產(chǎn)品都是孤品，獨(dú)一無二。而且其呈現(xiàn)的釉面可以激發(fā)人的想象力，有的如同春云燦爛，有的如同怒浪滔天，藝術(shù)價(jià)值很高。正因?yàn)槿绱?，顏色釉瓷在藝術(shù)品拍賣和收藏市場(chǎng)中具有很高的人氣，曾在佳士得春拍中，一件窯變釉瓶拍得224.8萬港幣的高價(jià)，具有極大的收藏投資價(jià)值。

二、基于文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展四大名瓷的必然性

摘要：瓷器是漢族勞動(dòng)人民的重要發(fā)明之一，其代表著人民的智慧與力量。隨著時(shí)代的快速發(fā)展，陶瓷得到了長足的發(fā)展，陶瓷對(duì)外貿(mào)易也得到迅速擴(kuò)大。瓷器的制作過程尤為復(fù)雜，是一項(xiàng)具有較高技術(shù)的手工行業(yè)，因此，古代制瓷經(jīng)驗(yàn)對(duì)促進(jìn)陶瓷的發(fā)展發(fā)揮著重要作于。本文主要分析了古代制瓷工藝的經(jīng)驗(yàn)理論，探討了古代制瓷經(jīng)驗(yàn)對(duì)現(xiàn)代陶瓷經(jīng)濟(jì)管理的啟示。

關(guān)鍵詞：古代制瓷；現(xiàn)代陶瓷；經(jīng)濟(jì)管理；啟示

制陶業(yè)是最古老的手工業(yè)之一，陶瓷有多種類型，其中包括藝術(shù)陶瓷、生活用瓷、以及陳設(shè)用瓷等【1】。瓷器的制作過程十分復(fù)雜，需要較高的工藝技術(shù)，從我國古代制瓷業(yè)的發(fā)展來看，從當(dāng)初的產(chǎn)生到如今的繁榮發(fā)展，陶瓷在發(fā)展過程中遺留下來的豐富管理經(jīng)驗(yàn)具有重要意義。本文就古代制瓷經(jīng)驗(yàn)對(duì)現(xiàn)代陶瓷經(jīng)濟(jì)管理的啟示深入探討。

一、古代制瓷工藝的經(jīng)驗(yàn)理論

陶器的發(fā)明是中國人的光榮，隨著陶瓷行業(yè)的快速發(fā)展，但是對(duì)于制作瓷器的過程卻沒有相關(guān)的理論記錄【2】。因此，中國古代制瓷工藝只停留于手工生產(chǎn)上，無法深入的了解陶瓷的科學(xué)制作方法。對(duì)中國陶瓷科學(xué)理論的研究最初是由于外國人開始的，直到現(xiàn)在才對(duì)陶瓷的工藝?yán)碚撨M(jìn)行研究。

1、瓷器的原材料

[摘要]景德鎮(zhèn)作為中國歷史悠久的瓷都，在陶瓷貿(mào)易史上具有重要地位。如何結(jié)合“一帶一路”倡議，促進(jìn)陶瓷出口貿(mào)易和文化傳播，是目前景德鎮(zhèn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要著力點(diǎn)。景德鎮(zhèn)陶瓷在產(chǎn)品創(chuàng)新、營銷推廣、人才儲(chǔ)備、文化差異上的問題都亟待解決。為此，提出應(yīng)加強(qiáng)市場(chǎng)監(jiān)管力度，在互聯(lián)網(wǎng)背景下拓寬營銷渠道，同時(shí)加強(qiáng)人才培養(yǎng)，鼓勵(lì)文化交流等對(duì)策建議。

[關(guān)鍵詞]“一帶一路”；景德鎮(zhèn)；陶瓷；出口貿(mào)易

景德鎮(zhèn)地區(qū)的陶瓷業(yè)距今已有1700年歷史，是古代絲綢之路的重要貿(mào)易商品之一。早在五代時(shí)期，景德鎮(zhèn)就以其燒制白瓷的較高成就奠定了自己在中國陶瓷史上的地位，明清時(shí)期更是作為御窯產(chǎn)地而聞名遐邇?！耙粠б宦贰背h在全球展開后，景德鎮(zhèn)積極融入“一帶一路”建設(shè)，推動(dòng)陶瓷文化“走出去”。但隨著潮州、佛山等制瓷基地的興起，景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展也面臨困境。

一、景德鎮(zhèn)陶瓷出口貿(mào)易的基礎(chǔ)

（一）文化基礎(chǔ)。景德鎮(zhèn)被稱為“中國瓷都”，是“海上絲綢之路”的重要節(jié)點(diǎn)城市，擁有良好的文化對(duì)接基礎(chǔ)。隨著國際文化交流日益頻繁，景德鎮(zhèn)陶瓷作為其獨(dú)特商品，是聯(lián)系東西方文明的重要紐帶，同時(shí)，也是傳播中國文化的名片。作為全世界陶藝家的“圣地”，景德鎮(zhèn)每年開展不同形式、不同規(guī)模的對(duì)外交流活動(dòng)多達(dá)上千場(chǎng)，以政府、科研院所和民間社團(tuán)為主，每年來到景德鎮(zhèn)的外國藝術(shù)家超過5000人，其中不乏英國皇家藝術(shù)學(xué)院的教授、哈佛大學(xué)的學(xué)者以及國際陶藝界“泰斗”等。許多外國人甚至在景德鎮(zhèn)建立了自己的工作室。傳統(tǒng)陶瓷文化與現(xiàn)代文明的碰撞、融合與發(fā)展，使景德鎮(zhèn)陶瓷出64口具有更加穩(wěn)固的文化基礎(chǔ)。（二）產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。自2013年以來，景德鎮(zhèn)緊抓“一帶一路”機(jī)遇，推動(dòng)陶瓷產(chǎn)業(yè)不斷孕育新經(jīng)濟(jì)、釋放新動(dòng)能，如堅(jiān)持產(chǎn)品多元化、實(shí)施“陶瓷+”戰(zhàn)略、建設(shè)陶瓷工業(yè)園產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)、構(gòu)建產(chǎn)學(xué)研深度融合的技術(shù)創(chuàng)新體系、創(chuàng)建“陶瓷文化+體驗(yàn)+個(gè)性化訂制”的邑山陶瓷工業(yè)綜合體等，充分發(fā)揮陶瓷作為文化符號(hào)和重要產(chǎn)業(yè)支柱的作用。目前，景德鎮(zhèn)仍保留著完整的陶瓷產(chǎn)業(yè)體系，擁有各類陶瓷企業(yè)、作坊、工作室約7000家，在淘寶、天貓、京東等電商平臺(tái)注冊(cè)、交易的陶瓷網(wǎng)店5萬余家，2017年實(shí)現(xiàn)全平臺(tái)交易額318.2億元，連續(xù)4年入選全國“電商百佳城市”。目前，景德鎮(zhèn)外銷陶瓷擁有2000多種器型，700多個(gè)花面，遠(yuǎn)銷五大洲的118個(gè)國家和地區(qū)，國際市場(chǎng)份額占比逐年增大。產(chǎn)品的日益多元化、標(biāo)準(zhǔn)化，大大推動(dòng)景德鎮(zhèn)陶瓷出口質(zhì)量的提升。（三）投資基礎(chǔ)。自2004年以來，景德鎮(zhèn)舉辦的瓷博會(huì)共吸引了全球近五十個(gè)國家和地區(qū)、近2500家參展企業(yè)、3000多家采購公司共20000多位中外嘉賓與會(huì)，旅游、觀光人員達(dá)到91萬人次，成為世界陶瓷愛好者和投資者的盛會(huì)。陶瓷藝術(shù)品在國內(nèi)外市場(chǎng)火熱，并且國外陶瓷藝術(shù)品市場(chǎng)需求巨大，而中國又是全球第一、二大陶瓷進(jìn)口市場(chǎng)美國和歐盟的進(jìn)口來源國，因此吸引了眾多金融機(jī)構(gòu)參與投資。在“一帶一路”的歷史機(jī)遇下，景德鎮(zhèn)積極探索陶瓷文化“走出去”的發(fā)展路徑，走“文化+金融”的深度融合發(fā)展之路，如借助中國工商銀行設(shè)立陶瓷發(fā)展專項(xiàng)基金10億元，鼓勵(lì)銀行為陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供7.5億元融資貸款，成立景德鎮(zhèn)中小企業(yè)融資擔(dān)保服務(wù)平臺(tái)等。景德鎮(zhèn)陶瓷良好的投資環(huán)境給予了景德鎮(zhèn)陶瓷出口的廣闊前景。

二、“一帶一路”視域下景德鎮(zhèn)陶瓷出口現(xiàn)狀

技術(shù)創(chuàng)新理論最早由美籍奧地利經(jīng)濟(jì)學(xué)家熊彼特(J.Schumpeter)于1912年在其著作《經(jīng)濟(jì)發(fā)展理論》中提出。自20世紀(jì)50年代以來，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，以技術(shù)創(chuàng)新為核心的技術(shù)進(jìn)步在經(jīng)濟(jì)增長中的作用越來越大，技術(shù)創(chuàng)新理論也日益成為世界各國普遍關(guān)注的熱點(diǎn)。技術(shù)創(chuàng)新是一個(gè)經(jīng)濟(jì)學(xué)概念，它的基本含義是指與新技術(shù)(新產(chǎn)品、新工藝)的研究開發(fā)、生產(chǎn)及商業(yè)化應(yīng)用有關(guān)的技術(shù)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，是技術(shù)進(jìn)步的重要組成部分。技術(shù)創(chuàng)新又是一種能力，體現(xiàn)在市場(chǎng)機(jī)會(huì)與技術(shù)機(jī)會(huì)的結(jié)合上，是一種能夠把握市場(chǎng)機(jī)會(huì)和技術(shù)機(jī)會(huì)并正確地作出技術(shù)創(chuàng)新決策，有效地實(shí)施這一決策并成功地引入市場(chǎng)的能力。

一、技術(shù)創(chuàng)新對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)的意義

景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)在經(jīng)歷血的洗禮之后，處于保本免損的邊沿，產(chǎn)業(yè)危機(jī)顯現(xiàn)。如何安全渡過危機(jī)，實(shí)現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷的再次騰飛己經(jīng)提上了議事日程。經(jīng)過周密細(xì)致的相關(guān)產(chǎn)業(yè)調(diào)研，景德鎮(zhèn)陶瓷企業(yè)決策層毅然提出了“穩(wěn)固傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)業(yè)，向高技術(shù)陶瓷領(lǐng)域進(jìn)軍，實(shí)現(xiàn)景德鎮(zhèn)陶瓷產(chǎn)業(yè)升級(jí)及轉(zhuǎn)型”的戰(zhàn)略目標(biāo)。

技術(shù)創(chuàng)新是陶瓷企業(yè)發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力。陶瓷企業(yè)從誕生之日起就必須通過技術(shù)創(chuàng)新向市場(chǎng)推出新產(chǎn)品，當(dāng)該新產(chǎn)品實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)價(jià)值后，市場(chǎng)又會(huì)推動(dòng)中小企業(yè)的技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

技術(shù)創(chuàng)新是陶瓷企業(yè)競爭取勝的關(guān)鍵。企業(yè)參與市場(chǎng)競爭，表面看是產(chǎn)品功能、式樣、耐用度、安全性、價(jià)格等的競爭，而實(shí)質(zhì)上這些產(chǎn)品競爭的是企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新能力的大小。因此，根據(jù)自身特點(diǎn)，把市場(chǎng)需求和提高自身技術(shù)創(chuàng)新能力有機(jī)結(jié)合起來，就可以使陶瓷企業(yè)立于不敗之地。

技術(shù)創(chuàng)新是延長中小企業(yè)壽命的法寶。大量的實(shí)例證明，每年誕生的陶瓷企業(yè)很多，但倒閉破產(chǎn)的也不少。為什么會(huì)出現(xiàn)這種“英年早逝”現(xiàn)象?原因固然很多，但根本原因在于技術(shù)創(chuàng)新乏力，或忽視了企業(yè)的“二次創(chuàng)新”、“三次創(chuàng)新”。

摘要：陶瓷茶器是人們生活中最常見的飲茶器具，隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)陶瓷茶器的使用不僅僅局限在其實(shí)用功能方面，而同時(shí)也更注重其審美價(jià)值的體現(xiàn)。景德鎮(zhèn)是陶瓷茶器的著名產(chǎn)地和品牌，具有極高的實(shí)用性和審美價(jià)值。本文通過對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的研究，從中分析了我國當(dāng)前的陶瓷茶器發(fā)展現(xiàn)狀，并提出了相互的對(duì)策建議，以期促進(jìn)我國傳統(tǒng)茶文化的發(fā)展與傳承。

關(guān)鍵詞：景德鎮(zhèn)；陶瓷茶器；造型設(shè)計(jì)

1景德鎮(zhèn)陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

我國有著悠久的茶文化歷史，經(jīng)過人們長期的生產(chǎn)生活實(shí)踐，形成了豐富多彩的茶文化特色。唐代陸羽所著的《茶經(jīng)》是世界上第一部茶著作，不僅是我國歷史文明的展現(xiàn)，同時(shí)也是世界文化的重要財(cái)富。該著作中詳細(xì)地描述了關(guān)于茶的種植、采摘、加工、飲用等多方面內(nèi)容。此外，對(duì)于茶器具的論述也十分詳細(xì)。景德鎮(zhèn)有著悠久的陶瓷制造歷史，在不斷的發(fā)展中，形成了豐富的陶瓷產(chǎn)業(yè)鏈條，展現(xiàn)了極具藝術(shù)風(fēng)格特色的陶瓷工藝和風(fēng)土人情。這里有著人數(shù)眾多的陶藝專家，在他們手中充分展現(xiàn)了景德鎮(zhèn)陶瓷的質(zhì)樸、精藝之美。茶器是用來飲茶的工具。我國茶文化歷史悠久，茶器作為飲茶的重要器具，自然也體現(xiàn)出深厚的茶文化內(nèi)涵和底蘊(yùn)。想要飲一杯好茶，茶器必不可少。合適的器具不僅能夠提升茶葉的品質(zhì)，同時(shí)具有較高的審美價(jià)值。中國人飲茶講究色、香、味和環(huán)境、心情，同時(shí)也對(duì)茶具的實(shí)用性和審美性有一定要求，通過各個(gè)元素的合理搭配，不僅能夠飲到一杯香醇的茶水，同時(shí)也能夠營造更加濃厚的茶文化氛圍，使人身心獲得愉悅。因此，古代對(duì)飲茶器具十分重視，而景德鎮(zhèn)陶瓷茶器由于以手工制作為主，具備了自然質(zhì)樸的個(gè)性特點(diǎn)，因此具有較高的審美價(jià)值，受到廣大消費(fèi)者的認(rèn)可和喜愛。目前，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器主要制作方式以作坊為主，從生產(chǎn)到創(chuàng)作、加工，每個(gè)流程都有不同的工種和分工，例如拉坯、修坯、施釉、燒窯等，每個(gè)環(huán)節(jié)都極具專業(yè)性，這種專業(yè)的分工合作，也使景德鎮(zhèn)茶器更具神形兼?zhèn)?，展現(xiàn)出更深刻的藝術(shù)韻味。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的制作工序十分復(fù)雜，造型各異，迎合了時(shí)展特征，具有極高的審美價(jià)值。在陶瓷茶器的制作過程中，造型設(shè)計(jì)最具藝術(shù)特色，是設(shè)計(jì)者理念的體現(xiàn)，設(shè)計(jì)方式來源于幾何形、藝術(shù)形和仿生形等，陶瓷茶器造型主要有公道杯、壺、蓋碗、斗笠杯等，以滿足消費(fèi)者的個(gè)性化需求。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器不僅具有較強(qiáng)的實(shí)用性，而且具備神形兼?zhèn)涞奶攸c(diǎn)。陶瓷茶器的題材主要來源于古代文人喜歡的題材，裝飾圖案講究禪茶一味。從古代畫家董源、李成、范寬、米南宮、王叔明、吳仲圭等，他們的繪畫作品都被引用到陶瓷茶器的裝飾中，在各種圖案中有廣泛的體現(xiàn)，例如以梅蘭竹菊、花鳥山水等題材為主的圖案，運(yùn)用到陶瓷茶器中，不僅能夠表現(xiàn)畫面的清新雅致，同時(shí)帶有吉祥的寓意，表達(dá)了作者的思想情感與美好理想。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器一直以來都受到國內(nèi)外消費(fèi)者的廣泛喜愛，尤其是飲茶之風(fēng)的流行，使景德鎮(zhèn)陶瓷茶器也傳達(dá)出濃濃的文化氣息，使茶與人有了更好的融合媒介，品味到了茶禪一味的感覺。茶器是飲茶的主要工具，從茶器的選擇和使用上可以看出飲茶人的品位與愛好，這也為人們之間的交流溝通提供了更多的信息渠道。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器既保留了傳統(tǒng)的制造工藝，同時(shí)也迎合了市場(chǎng)發(fā)展需要，使傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代潮流達(dá)到了完美的融合。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器一直經(jīng)久不衰，受到了越來越多飲茶者的喜愛。隨著景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的流行，其身價(jià)也節(jié)節(jié)攀升，許多極具藝術(shù)特色的作品也拍出了天價(jià)，例如曾在香港蘇富比拍賣行拍賣的成化斗彩雞缸杯以2.8億元拔得頭籌，成為了景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的最貴價(jià)格。一時(shí)間，雞缸杯成為人們廣泛談?wù)摰膬?nèi)容，雞缸杯成為人們爭相購買收藏的珍品，一些茶藝愛好者還用雞缸杯來飲茶，學(xué)者們也對(duì)此進(jìn)行了研究，甚至對(duì)雞缸杯背后的故事進(jìn)行專門講座，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器也名聲大噪，開辟了新的發(fā)展空間。除此之外，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器還需要不斷地融入更多的創(chuàng)新元素，以提升其國際競爭力。當(dāng)前，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的專業(yè)設(shè)計(jì)人才還十分欠缺，由于缺乏專業(yè)的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，從人才建設(shè)到設(shè)計(jì)理念、思想意識(shí)等方面都存在不足，所設(shè)計(jì)的陶瓷茶器無論是材質(zhì)、造型還是題材、畫風(fēng)等方面，都是設(shè)計(jì)師通過一些簡單的技術(shù)手段而設(shè)計(jì)來的，這些產(chǎn)品缺少思想內(nèi)涵，缺少原創(chuàng)性，僅僅是從原有的形態(tài)中不斷復(fù)制出陶瓷茶器，整個(gè)作品都缺少一定的生命力和競爭力。長此下去，不僅陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)行業(yè)沒有發(fā)展，產(chǎn)品品質(zhì)也得不到有效提升，影響和制約了景德鎮(zhèn)的陶瓷行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。當(dāng)然，這些問題并不只是在茶器領(lǐng)域較明顯，在整個(gè)陶瓷設(shè)計(jì)行業(yè)中都較為突出，是當(dāng)前陶瓷行業(yè)亟待解決的重要問題。

2景德鎮(zhèn)陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的對(duì)策

通過對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷茶器發(fā)展現(xiàn)狀的研究分析，通過對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷茶器發(fā)展中存在的問題和不足進(jìn)行梳理，進(jìn)而通過對(duì)陶瓷茶器這一領(lǐng)域提出相應(yīng)的對(duì)策建議，能夠?qū)μ沾蓸I(yè)的其它領(lǐng)域有所借鑒。陶瓷茶器不僅具有一定的使用功能，同時(shí)也體現(xiàn)了較高的審美價(jià)值。因此，從景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的手工制造發(fā)展?fàn)顩r來看，通過對(duì)茶器這一領(lǐng)域的問題分析，能夠?yàn)槠渌I(lǐng)域的陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供一定的參考，如果可以從這些參考內(nèi)容中獲得認(rèn)知，進(jìn)而進(jìn)行借鑒和發(fā)展，對(duì)景德鎮(zhèn)陶瓷行業(yè)的發(fā)展會(huì)有積極的推動(dòng)作用。景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的發(fā)展前景也會(huì)十分樂觀。當(dāng)前要發(fā)展景德鎮(zhèn)陶瓷茶器行業(yè)，需要從以下幾方面著手：首先，要以傳統(tǒng)茶文化為基礎(chǔ)和依托，充分借鑒古代傳統(tǒng)茶器的設(shè)計(jì)理念和經(jīng)典造型，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)行改良和創(chuàng)新。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的優(yōu)勢(shì)在于傳統(tǒng)手工制作，而這一設(shè)計(jì)理念得到了廣大消費(fèi)者的認(rèn)可和喜愛。一些簡單的陶瓷茶器，只是畫了一些人物山水畫，價(jià)格卻十分昂貴，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器為何值此高價(jià)，核心之處就在于手工及品牌。隨著工業(yè)化發(fā)展的不斷進(jìn)步，傳統(tǒng)手工技藝也散發(fā)出濃濃的傳統(tǒng)風(fēng)味，手工制作的商品價(jià)值也越來越高。一方面是由于社會(huì)物質(zhì)越來越豐富，而手工物質(zhì)卻日漸減少，因此顯現(xiàn)出其珍貴的價(jià)值；另一方面，手工陶瓷茶器充分體現(xiàn)出景德鎮(zhèn)陶瓷的文化內(nèi)涵，使景德鎮(zhèn)這一陶瓷品牌得到形象完美的體現(xiàn)。因此，景德鎮(zhèn)陶瓷茶器的發(fā)展要充分發(fā)揮其手工制作這一優(yōu)勢(shì)，增強(qiáng)其附加值，使陶瓷茶器與景德鎮(zhèn)這一品牌得到完美的融合，提升陶瓷茶器的品質(zhì)和品牌，走高端化的發(fā)展路子，使景德鎮(zhèn)陶瓷成為中國文化的代表，不僅樹立積極深刻的文化形象，同時(shí)也使這一文化逐漸走向世界，成為東方文化的高端品牌。對(duì)陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的研究，可以以中國古代茶文化的歷史發(fā)展為線索，通過對(duì)各個(gè)時(shí)期具有代表性的茶器作品進(jìn)行理論分析，在大量的圖片和實(shí)物的觀察分析中，能夠?qū)μ拼撩髑鍟r(shí)期之間的茶器造型風(fēng)格及功能有更廣泛的了解，對(duì)古代的陶瓷茶器的審美價(jià)值及設(shè)計(jì)理念進(jìn)行論述，由此使現(xiàn)代陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)在與傳統(tǒng)審美的融合中，開創(chuàng)出極具中國傳統(tǒng)文化特色的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。其次，通過豐富的造型設(shè)計(jì)融合，使陶瓷茶器得以創(chuàng)新。創(chuàng)新是發(fā)展的延伸，沒有創(chuàng)新也就沒有發(fā)展。景德鎮(zhèn)陶瓷茶器主要包括以下幾個(gè)設(shè)計(jì)方法。第一種是仿生造型設(shè)計(jì)法。此類茶器具有結(jié)構(gòu)靈巧，造型精致的特點(diǎn)。在茶器設(shè)計(jì)中，以花草樹木及動(dòng)物形狀作為依照參考，使茶器作品更具有形象、質(zhì)樸的特性，與消費(fèi)者之間更多了一份親近感。仿生造型的茶器主要有龍團(tuán)壺、南瓜壺、扁竹壺等，這些茶器造型別致，極具生活氣息和鮮活性。第二種是幾何造型設(shè)計(jì)法。此類茶器主要有四方形、球形和圓柱形等，這些造型設(shè)計(jì)體現(xiàn)了簡約樸實(shí)的特點(diǎn)，茶器表面十分光滑，有較強(qiáng)的立體感。幾何造型的茶器主要有圓壺、六方菱花壺等。第三種是藝術(shù)造型設(shè)計(jì)法。此類茶器造型更加靈活多變，常將詩歌書畫等藝術(shù)融為一體，傳達(dá)出濃厚的藝術(shù)氣息，給人以豐富的聯(lián)想與情感體驗(yàn)。此類茶器主要有曼生壺、九頭報(bào)春壺等。第四種是特殊造型設(shè)計(jì)法。此類茶器主要用來泡制特殊茶類或采用特殊飲茶方法而設(shè)計(jì)的，例如用于泡制烏龍茶的烹茶四寶茶器，不僅具有飲茶功能，同時(shí)也具有極高的觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值。最后，把握陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的發(fā)展方向，以迎合時(shí)展需要。陶瓷茶具具有較強(qiáng)的實(shí)用功能和審美功能，是隨著社會(huì)發(fā)展的變化而變化的。陶瓷茶器是中國幾千年文化發(fā)展的見證，也是歷史文化的積淀。在對(duì)陶瓷茶器的研究中，需要從陶瓷茶器的歷史、現(xiàn)實(shí)和未來發(fā)展進(jìn)行全面系統(tǒng)的分析，以把握陶瓷茶器造型設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。對(duì)于陶瓷茶器設(shè)計(jì)師來說，要充分考慮陶瓷茶器的幾個(gè)發(fā)展方向，即陶瓷茶器要符合人性化、個(gè)性化和時(shí)代性設(shè)計(jì)。隨著現(xiàn)代科技的快速發(fā)展，越來越多的商品呈現(xiàn)批量化生產(chǎn)的狀況，而對(duì)這種重復(fù)而缺少創(chuàng)意的商品，陶瓷茶器的創(chuàng)新設(shè)計(jì)則能夠有效改變這一現(xiàn)狀，它使人們的審美觀得到重新構(gòu)建，不斷改革創(chuàng)新觀念形式，以更加豐富的情感與審美情趣相融合，提升了陶瓷茶器的內(nèi)涵價(jià)值和精神品質(zhì)，為陶瓷茶器的設(shè)計(jì)發(fā)展提供了不竭的動(dòng)力和源泉。

［摘要］陶瓷作為一種文化與工藝相結(jié)合的現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)，其發(fā)展已經(jīng)進(jìn)入了新的階段。隨著中國經(jīng)濟(jì)水平的提高，創(chuàng)新的經(jīng)營理念已經(jīng)成為主流，對(duì)于人才的培養(yǎng)也在逐步轉(zhuǎn)型和創(chuàng)新。工匠精神作為新一代人才的航向標(biāo)，是每一個(gè)工作者都要努力追求的方向，德化產(chǎn)區(qū)作為中國陶瓷發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)中心，是歷史與時(shí)代的交匯區(qū)，因此以德化產(chǎn)區(qū)為例進(jìn)行研究是最好的試驗(yàn)田。

［關(guān)鍵詞］工匠精神;創(chuàng)新;陶瓷技能人才;德化產(chǎn)區(qū)

工匠精神作為新一代人才的航向標(biāo)，是每一個(gè)工作者都要努力追求的方向，在未來的時(shí)展中，“工匠精神”的力量依舊是國家發(fā)展前行的助推器，同時(shí)也是一個(gè)行業(yè)逐漸向前的精神指引。德化產(chǎn)區(qū)作為中國陶瓷發(fā)展的重要產(chǎn)業(yè)中心，其歷史與技術(shù)都是德化現(xiàn)代工業(yè)發(fā)展的有力奠基，是歷史與時(shí)代的交匯區(qū)，因此以德化產(chǎn)區(qū)為例進(jìn)行研究是最好的試驗(yàn)田。

一、德化產(chǎn)區(qū)陶瓷藝術(shù)的傳承與發(fā)展

(一)德化產(chǎn)區(qū)陶瓷藝術(shù)的傳承

德化作為中國歷史悠遠(yuǎn)，一脈相承的陶瓷發(fā)源地，其可以追溯到商周時(shí)期的藝術(shù)靈感，不斷傳承的工藝氣息都是德化陶瓷藝術(shù)的歷史積累，千百年來的傳遞與更迭讓德化的陶瓷工藝更加扎實(shí)穩(wěn)健，同時(shí)也形成了屬于自己的陶瓷風(fēng)格，這便是德化在時(shí)間長河中的傳承，是一份厚厚的積累;在德化陶瓷藝術(shù)傳承的過程中，缺少不了的是陶瓷藝術(shù)家的輩輩相傳和突破攻堅(jiān)，德化的陶瓷產(chǎn)區(qū)出現(xiàn)了許多的有創(chuàng)造力的有使命感的藝術(shù)家，他們將發(fā)展陶瓷藝術(shù)為己任，在自己的時(shí)代中不斷地鉆研，探索，將陶瓷的藝術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)行提升，不斷精研，何朝宗等藝術(shù)家在明代用自己的力量將德化陶瓷推至一個(gè)新的高度，讓更多的人了解德化陶瓷，也將德化陶瓷的燒制工藝提升到新的水平。

為更好地發(fā)揮我市陶瓷工業(yè)優(yōu)勢(shì)，使之逐步成為拉動(dòng)全市經(jīng)濟(jì)增長的支柱產(chǎn)業(yè)，近期，我們有關(guān)企業(yè)和部門進(jìn)行專題調(diào)查，就如何發(fā)展我市陶瓷工業(yè)做了初步探討。

一、全市陶瓷工業(yè)發(fā)展基本情況

我市陶瓷工業(yè)的發(fā)展，大體經(jīng)歷了三個(gè)階段。一是起步階段（1958年—1977年）。這一階段陶瓷企業(yè)只有陶瓷一廠1家，1958年開工建設(shè)，1960年5月投入生產(chǎn)，當(dāng)時(shí)有職工37人，用舊火車站殘存房屋作廠房，制作缸、壇等日用陶瓷制品，后增加粗瓷碗、衛(wèi)生潔具等產(chǎn)品。1965年6月，轉(zhuǎn)產(chǎn)鋪地錦磚，當(dāng)年產(chǎn)量為0.06萬平方米，是黑龍江省最早生產(chǎn)錦磚的廠家。1966年產(chǎn)量增加到3.1萬平方米，產(chǎn)值達(dá)到16萬元，產(chǎn)品質(zhì)量合格率達(dá)到97.5%，被黑龍江省外貿(mào)公司評(píng)為“質(zhì)量信得過產(chǎn)品”，出口免予復(fù)檢，產(chǎn)品打入國際市場(chǎng)?！啊睍r(shí)期，企業(yè)管理混亂，鋪地磚年產(chǎn)量徘徊在6萬平方米左右。1973年產(chǎn)量上升到10萬平方米，1977年產(chǎn)量達(dá)到19.5萬平方米。二是發(fā)展階段（1978年—1992年）。這一階段，提出建設(shè)東北“陶瓷城”，全市傾力扶持陶瓷工業(yè)，使之得到迅速發(fā)展。1987年，全市陶瓷企業(yè)發(fā)展到6家，從業(yè)人員達(dá)到1862人，年產(chǎn)鋪地磚、釉面磚81.2萬平方米，實(shí)現(xiàn)工業(yè)總產(chǎn)值1145萬元（現(xiàn)價(jià)），銷售收入1068.4萬元，上繳利稅費(fèi)60.2萬元，利潤74.6萬元。1988年陶瓷一廠投資3000多萬元引進(jìn)了1條意大利唯高公司高度機(jī)械化、自動(dòng)化的45萬平方米大規(guī)格瓷質(zhì)墻地磚生產(chǎn)線，1990年7月投產(chǎn)，經(jīng)國家級(jí)檢測(cè)部門檢測(cè)各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)均達(dá)到歐共體EN—176—84標(biāo)準(zhǔn)，填補(bǔ)了黑龍江省瓷質(zhì)墻地磚的空白，成為國家部署重點(diǎn)陶瓷錦磚生產(chǎn)企業(yè)，黑龍江省重點(diǎn)建材產(chǎn)品出口基地。1992年全市陶瓷企業(yè)從業(yè)人員達(dá)到2169人，年產(chǎn)各類錦磚、釉面磚77.6萬平方米，實(shí)現(xiàn)工業(yè)總產(chǎn)值2133萬元（現(xiàn)價(jià)），銷售收入1951萬元（現(xiàn)價(jià)），其中出貨值58萬元，上繳利稅費(fèi)286.2萬元，利潤40.7萬元。產(chǎn)品逐步發(fā)展到鋪地錦磚、彩色釉面磚、寶麗光錦磚、美術(shù)瓷片、外墻磚和大規(guī)格瓷質(zhì)印花磚6大系列200多個(gè)品種，其中錦磚、寶麗光錦磚、彩釉磚多次獲得省優(yōu)部優(yōu)稱號(hào)，評(píng)為省、市名牌產(chǎn)品，“白天鵝”牌是黑龍江省著名商標(biāo)，產(chǎn)品暢銷全國二十幾個(gè)省、市、自治區(qū)，遠(yuǎn)銷到香港、新加坡、韓國、烏干達(dá)、獨(dú)聯(lián)體等國家和地區(qū)。三是調(diào)整階段（1993年—至今）。受各種因素影響，1993年起，陶瓷企業(yè)效益急劇下滑，企業(yè)紛紛停產(chǎn)，1994年，只有陶瓷一廠、鑫城陶瓷有限公司（原二陶改制）2家企業(yè)堅(jiān)持生產(chǎn)，年產(chǎn)量77.8萬平方米，實(shí)現(xiàn)工業(yè)總產(chǎn)值2324.7萬元，銷售收入1668.9萬元，上繳稅金20.1萬元，虧損848.2萬元。1997年僅剩陶瓷一廠維持生產(chǎn)，年產(chǎn)量57.7萬平方米，實(shí)現(xiàn)銷售收入671.5萬元，上繳稅金0.9萬元，虧損341.1萬元。2000年6月陶瓷一廠租賃給四川客商，更名為##陶瓷有限責(zé)任公司，當(dāng)年9月投入生產(chǎn)，2001年產(chǎn)量達(dá)53萬平方米，產(chǎn)值（現(xiàn)價(jià)）達(dá)450.5萬元，銷售收入473萬元，稅金減免為零（應(yīng)交稅金28.4萬元），虧損320萬元。2001年，##貿(mào)易公司投資1000萬元興建了##陶瓷有限責(zé)任公司，當(dāng)年9月份試生產(chǎn)，到年底共生產(chǎn)地板磚10萬平方米（出口俄羅斯2萬平方米），實(shí)現(xiàn)產(chǎn)值70萬元，銷售收入50萬元，稅金減免為零（應(yīng)交稅金5萬元），虧損80萬元。截止2004年，我市累計(jì)生產(chǎn)陶瓷錦磚680萬平方米，寶麗光磚135萬平方米，玻璃馬騫克180萬平方米，墻地磚800多萬平方米，銷售收入達(dá)4億多元，實(shí)現(xiàn)稅金4800多萬元，利潤4500多萬元。

我市陶瓷工業(yè)曾為市域經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)，但其效績與豐富的資源還存在較大反差，問題不容忽視。一是設(shè)備陳舊、老化。##陶瓷有限責(zé)任公司2000年用的仍是原陶瓷一廠的煤氣窯生產(chǎn)線，設(shè)備陳舊，工藝落后，耗煤、耗電量大，生產(chǎn)效率低，維修費(fèi)用高，導(dǎo)致產(chǎn)品檔次低，質(zhì)量差，成本高，截止2004年6月企業(yè)經(jīng)營虧損400多萬元。2004年投資200萬元新建的2條煤燒窯，雖水平有了較大提高，但寬度為1.8米，不適宜生產(chǎn)大規(guī)格墻地磚。##陶瓷有限責(zé)任公司采用的是先進(jìn)的煤燒輥道窯生產(chǎn)線，但球模機(jī)檔次較低，導(dǎo)致企業(yè)沒有達(dá)到設(shè)計(jì)生產(chǎn)能力。二是創(chuàng)新能力薄弱，新品開發(fā)滯后。企業(yè)缺乏創(chuàng)新意識(shí)和創(chuàng)新能力，市場(chǎng)應(yīng)變能力差，產(chǎn)品更新?lián)Q代慢，結(jié)構(gòu)不合理。尤其是##陶瓷有限責(zé)任公司生產(chǎn)的產(chǎn)品仍是200×300mm、250×400mm內(nèi)墻磚，300×300mm地面磚，雖然價(jià)格大幅度下跌，但仍然銷路不暢，只適合邊遠(yuǎn)農(nóng)村低檔消費(fèi)。三是規(guī)模小，經(jīng)濟(jì)實(shí)力較差。由于投入不足，##陶瓷有限責(zé)任公司現(xiàn)有生產(chǎn)能力達(dá)產(chǎn)達(dá)標(biāo)后為100萬平方米，##陶瓷有限責(zé)任公司達(dá)產(chǎn)達(dá)標(biāo)可達(dá)到150萬平方米，沒有形成規(guī)模生產(chǎn)。四是品牌意識(shí)不強(qiáng)，知名度不高?，F(xiàn)有的2家企業(yè)只知道做產(chǎn)品而不知道運(yùn)作品牌和培育品牌，造成品牌影響力弱，產(chǎn)品知名度不高，品牌名氣小，在市場(chǎng)上缺乏競爭力，很難與國內(nèi)外陶瓷品牌抗衡。五是陶瓷原料礦產(chǎn)開發(fā)滯后，不能與陶瓷工業(yè)發(fā)展相配套。六是對(duì)陶瓷產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略的研究不夠深入，近期發(fā)展目標(biāo)及遠(yuǎn)景規(guī)劃不盡合理。

二、##市陶瓷工業(yè)發(fā)展優(yōu)勢(shì)

我市發(fā)展陶瓷工業(yè)具有突出的優(yōu)勢(shì)和有利條件。