導語：如何才能寫好一篇創(chuàng)新設計研究，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

依據(jù)科學的調(diào)查數(shù)據(jù)所顯示，我國在十六歲以下的兒童共計有三億多，幾乎占據(jù)著我國人口比例的百分之二十左右。從人口比例中就可以看出我國兒童用品市場很大，也存在著巨大的消費潛力。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展速度不斷加快，人們生活水平的不斷提升，家長對于兒童教育，以及兒童生活質(zhì)量提升方面的投資也逐漸加大。對于兒童產(chǎn)品的選擇家長也越來越為重視，對于產(chǎn)品的健康性和安全性也提出了更多要求。為了滿足兒童產(chǎn)品市場發(fā)展的實際需求，必須要充分發(fā)揮創(chuàng)新能力，注重兒童產(chǎn)品創(chuàng)新設計，這樣才能使得產(chǎn)品生產(chǎn)獲得家長的青睞。本文就是對現(xiàn)代兒童產(chǎn)品創(chuàng)新設計進行深入研究，希望對相關(guān)人員有所啟示。

關(guān)鍵詞：

現(xiàn)代；兒童產(chǎn)品；創(chuàng)新設計

引言

如今家長對于孩子的教育問題非常關(guān)注，對于兒童產(chǎn)品設計也提出了更多地要求。對我國兒童產(chǎn)品市場流通的產(chǎn)品進行深入調(diào)查發(fā)現(xiàn)，其中存在著較多不足之處，產(chǎn)品價格較高、應用周期短暫，不僅加重了家庭負擔，對于兒童身心健康發(fā)展起到了影響也較小。設計人員在兒童產(chǎn)品設計過程中，還需要注重兒童產(chǎn)品的創(chuàng)新性，保證兒童產(chǎn)品可以滿足現(xiàn)代兒童生長發(fā)展的實際需求。所以對現(xiàn)代兒童產(chǎn)品設計創(chuàng)新進行研究是具有現(xiàn)實意義的，下面就對相關(guān)內(nèi)容進行詳細闡述。

一、基于創(chuàng)新性設計理念的兒童產(chǎn)品設計

1、產(chǎn)品創(chuàng)新設計理念在兒童產(chǎn)品設計中的作用

產(chǎn)品創(chuàng)新設計理念鼓勵設計人員進行精品設計，注重產(chǎn)品的創(chuàng)新，縮減產(chǎn)品生產(chǎn)的成本投入，在兒童產(chǎn)品生產(chǎn)質(zhì)量和銷售價格方面都可以獲得家長的認可，并且滿足預期希望達到的市場效應。提升兒童產(chǎn)品的市場競爭力，加強企業(yè)品牌文化建設等等。雖然兒童用品市場存在著巨大的發(fā)展?jié)摿Γ鞘袌龈偁幰彩欠浅＜ち业?，企業(yè)想要在激烈的市場競爭中脫穎而出，占據(jù)有利地位，必須要注重兒童產(chǎn)品設計的創(chuàng)新。只有這樣才能使得企業(yè)跟緊時展的腳步，保證企業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。企業(yè)需要明確兒童產(chǎn)品生產(chǎn)質(zhì)量控制的重要性，積極的承擔起相應的責任和義務，這樣才能幫助企業(yè)獲得更多的經(jīng)濟效益和社會名譽。

2、基于產(chǎn)品創(chuàng)新設計理念的兒童產(chǎn)品設計要求

相關(guān)設計人員在對兒童產(chǎn)品進行創(chuàng)新設計的過程中，需要堅持以人為本的設計理念，將兒童的實際需求作為產(chǎn)品設計的核心，使得產(chǎn)品設計符合兒童心理和生理的基本特點。兒童產(chǎn)品在外觀上可以滿足兒童的審美需求，促進兒童產(chǎn)品生產(chǎn)質(zhì)量提升。企業(yè)在對兒童產(chǎn)品進行開發(fā)的過程中，需要考慮的內(nèi)容眾多，其中包括產(chǎn)品的使用周期、質(zhì)量標準和應用環(huán)境。還需要考慮產(chǎn)品應用后是否會對自然環(huán)境造成污染，如何對產(chǎn)品進行回收再利用，盡可能的提升資源和能源的應用效率，避免兒童產(chǎn)品在生產(chǎn)和應用過程中對資源和能源造成浪費，盡可能的縮減產(chǎn)品生產(chǎn)的成本投入，保證兒童產(chǎn)品具有創(chuàng)新性特點[1]。

二、現(xiàn)代兒童產(chǎn)品創(chuàng)新設計原則分析

1、產(chǎn)品設計可調(diào)節(jié)性，提升兒童產(chǎn)品應用周期

人們在處于兒童階段時，身體發(fā)育是非常迅速的，兒童產(chǎn)品的更換速度也會非常的快。如果家長頻繁的對兒童產(chǎn)品進行更換，不僅會增加家庭的開銷，同時還會造成資源浪費。想要對此問題進行有效改善，就需要對兒童產(chǎn)品設計進行創(chuàng)新。設計人員需要考慮增強兒童產(chǎn)品的適應性，該產(chǎn)品不僅可以在兒童時期應用，同時在兒童上學期間以及成年后都可以繼續(xù)應用，但是這一理念的實現(xiàn)具有很高難度性，甚至可以說是不切實際的。但是現(xiàn)在市場中出現(xiàn)了針對兒童某一生長發(fā)育階段推出的產(chǎn)品，可以依據(jù)兒童成長對產(chǎn)品進行調(diào)節(jié)，使得產(chǎn)品適應性得到一定提升。在實際設計過程中，設計人員還需要考慮產(chǎn)品如何與其它類型的兒童產(chǎn)品進行組合應用，或者產(chǎn)品自身存在重置組合的特點，使得兒童產(chǎn)品可以實現(xiàn)多種用途。在此過程中還能培養(yǎng)兒童的動手能力和思考能力，對于促進兒童智力開發(fā)有著積極影響[2]。

2、注重兒童產(chǎn)品的經(jīng)濟性

對兒童產(chǎn)品設計進行簡化、優(yōu)化，縮減兒童產(chǎn)品生產(chǎn)的成本投入，降低兒童產(chǎn)品的市場銷售價格。設計人員在對兒童產(chǎn)品進行設計過程中，需要盡可能的對產(chǎn)品進行簡化、優(yōu)化設計，這不僅可以促進我國可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略的落實，對于保證企業(yè)的經(jīng)濟效益也有著積極影響。兒童產(chǎn)品的加工方式不要太過于復雜，拋棄以往無用的功能，以及其中過于復雜化的裝飾，使得兒童產(chǎn)品可以回歸于精簡。這樣不僅可以避免資源浪費，還可以節(jié)約企業(yè)運行成本，幫助家庭縮減兒童產(chǎn)品開資。合理的價格使得兒童產(chǎn)品更容易被消費者接受，幫助企業(yè)在市場中占據(jù)一定份額。

三、結(jié)語

現(xiàn)階段我國兒童市場規(guī)模較大，具有著很大的利益空間。但是對于我國兒童產(chǎn)品生產(chǎn)進行深入調(diào)查發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)新意識缺乏，而且生產(chǎn)成本過高，不僅對兒童產(chǎn)品市場發(fā)展造成了不理影響，對于企業(yè)的可持續(xù)發(fā)展也造成了嚴重損害。只有注重兒童產(chǎn)品設計創(chuàng)新，才能使得產(chǎn)品可以獲得消費者的青睞，促進企業(yè)實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻：

[1]王白鴿,劉子建.關(guān)于兒童產(chǎn)品設計的探討[J].機電產(chǎn)品開發(fā)與創(chuàng)新.2011(01):15-17.

[2]鄭祎峰,計靜.兒童產(chǎn)品的環(huán)保設計策略[J].藝術(shù)與設計(理論).2011(09):101-102.

[3].薛青，陳穎.基于可持續(xù)設計理念的兒童產(chǎn)品開發(fā)設計策略研究.機電產(chǎn)品開發(fā)與創(chuàng)新[J].2014-07-28.

篇2

在設計與表現(xiàn)的關(guān)系中設計是主導，表現(xiàn)是工具。從某種意義上說，設計決定表現(xiàn)。因此，在學習表現(xiàn)時，應從設計出發(fā)，在表現(xiàn)不盡人意時在設計上找原因，提高自身的設計能力，這樣才能從根本上解決問題。應該深入分析其造型特點，做到“心中有虎”，看看其產(chǎn)品屬于什么風格、線條怎么走、有一些怎么樣的結(jié)構(gòu)、簡化后大體分幾個部分、其比例是怎樣的，然后在下筆畫出其大概簡化造型?！凹毠?jié)是魔鬼”，產(chǎn)品貴在完善細節(jié)。這時候我們可以在看看原產(chǎn)品的一些細節(jié)的變化、比如線條細微的變化、結(jié)構(gòu)間空間關(guān)系的變化、面的延伸與消亡等。最后，我們需要記住產(chǎn)品的色彩搭配、各部件的材質(zhì)等，然后對比一下通過我們思維記憶的圖形與原圖有什么區(qū)別，強調(diào)不要完全一樣，加入自己對產(chǎn)品的理解，用“改變”的思維去進行再創(chuàng)造。也許我們的改變不如原圖，但我們敢于否定一個“完美”的設計。要肯定自己的能力，做到有自信，改變是非常艱難的，只要敢于嘗試改變，我們就會向前邁進一大步。當然，我們還需要將我們的理論運用在改變的過程中。

二、手繪中草圖與效果圖的訓練與提高

除了粗線與細線，虛線、實線的劃分也十分重要。一般來說，外輪廓線、特征線直角轉(zhuǎn)折處都應該是實線。畫粗實線的時候要有力度，要速度快，并像刀刻一般有力；畫細實線的時候要給暗力，速度同樣要求快，線條單一、清晰，富于變化。實線是單一線條，虛線可以說是一團線條。在視覺流程上來說，實線確定其具置完全沒有問題，而虛線視覺中心是不確定的。最后上色粉只需要注意和馬克筆的呼應與對比關(guān)系。色粉最重要是要顏色上上去，要有一條主線或一個主面，后進行柔和的過度，藝術(shù)化表現(xiàn)其對比關(guān)系和細膩的光影效果。

三、從臨摹到默記再到創(chuàng)新

（一）默記層次。臨摹一個產(chǎn)品后，要合上書本用大腦將之前的產(chǎn)品回想一遍，后將其默畫出來。

（二）創(chuàng)新層次。設計是一個過程，需要將頭腦中閃過的想法通過草圖表現(xiàn)出來，需要推敲它的造型、功能，需要解決一個問題。

四、總結(jié)

篇3

為了深度貫徹落實科學發(fā)展觀，讓我國的旅游市場開始走生態(tài)化建設道路，文化和旅游的結(jié)合已經(jīng)逐漸成為了旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要方向。現(xiàn)階段旅游和文化這兩大產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，還依舊滯留在文化和旅游景點的結(jié)合上，未對旅游文化產(chǎn)品這一關(guān)鍵要素給予高度重視。

一、目前旅游文化產(chǎn)品設計存在的缺陷

經(jīng)過深入的調(diào)查研究發(fā)現(xiàn)，目前的旅游文化產(chǎn)品在設計上還存在著以下幾點不足之處。首先是工藝較為毛糙并且質(zhì)量不好，對成本的過度控制是導致這一現(xiàn)象的根本原因，也是近些年來旅游產(chǎn)品制造商慣用的伎倆。其次是外形不美觀，這主要是因為很多旅游產(chǎn)品都是非專業(yè)設計者設計而成的；再次是偏離了市場的實際需求，因為缺乏對產(chǎn)品的創(chuàng)新，消費者的購買欲望也隨著旅游文化產(chǎn)品實用價值的缺失而流逝了。最后一點則是旅游文化產(chǎn)品過于單調(diào)，缺乏特色，一項成功的旅游文化產(chǎn)品必須涵蓋豐富的民族文化以及鮮明的地域風格，才可以吸引消費者的眼球。

二、現(xiàn)階段旅游文化產(chǎn)品市場的實際需要

隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展和社會的進步，人們對旅游產(chǎn)品的設計要求也在持續(xù)提升。當代旅游文化產(chǎn)品的市場需要主要體現(xiàn)在四個方面。首先是產(chǎn)品的功能，即對產(chǎn)品的實用性的需求，設計者可以拓展原有的思路，將更多的使用產(chǎn)品作為媒介；其次是技術(shù)，設計者可以充分借助先進的科技對產(chǎn)品材料進行優(yōu)化創(chuàng)新，緊隨時代步伐；再次是外觀，大眾開始追求流行元素以及新鮮文化，廣大旅游產(chǎn)品設計師們可以憑借二次設計，對以往旅游產(chǎn)品的固有形態(tài)進行深加工或進一步完善。

三、旅游文化產(chǎn)品的創(chuàng)新設計研究

（一）旅游文化產(chǎn)品的功能創(chuàng)新

1.功能的嫁接所謂的嫁接法，就是將民間傳統(tǒng)文化這個“芽”嫁接到新型產(chǎn)品這一“根”上。比方說，圖1所展示的是七夕烘鞋裝置，其是把七夕節(jié)傳統(tǒng)文化融入于現(xiàn)代烘鞋產(chǎn)品之中，把烘鞋器雙雙對對、帶來溫暖的特點和七夕文化寓意結(jié)合起來，為廣大戀人之間情感的傳遞設計了一個新型產(chǎn)品媒介。嫁接法的使用可以讓民間藝術(shù)以及現(xiàn)代產(chǎn)品均發(fā)揮自身的優(yōu)點，但是在運用的過程中必須慎重選擇傳統(tǒng)藝術(shù)，嫁接“根”要區(qū)別于傳統(tǒng)旅游紀念品的現(xiàn)代產(chǎn)品。圖1　七夕烘鞋器2.技術(shù)組合金磚過去是運用于重要建筑之中一種高質(zhì)量鋪地方磚，造型呈四方狀，平淡無奇，審美價值不高。但是聰慧的設計師們把金磚工藝和中國的書法文化融合在一起，創(chuàng)新設計出了金磚書寫板（見圖2），用清水便可以練字。此產(chǎn)品運用了組合的設計方法，也就是把兩種毫無關(guān)聯(lián)的傳統(tǒng)工藝結(jié)合在一起，取得奪人眼球的設計形式。

（二）旅游文化產(chǎn)品的技術(shù)創(chuàng)新

所謂的技術(shù)植入法指的是在原有旅游產(chǎn)品的基礎上，植入一種全新在旅游文化產(chǎn)品的技術(shù)創(chuàng)新方面，通常會采用技術(shù)植入法，的技術(shù)，讓產(chǎn)品的外表及作用均獲得顯著的進步，是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融合的有效方式。馬特•傳奇公司設計了一款獨特的青花瓷共振音響，這一新產(chǎn)品是將陶瓷制品的共振發(fā)聲原理植入于青花瓷工藝品之中，設計出了一種前所未有的新型青花瓷音箱，突破了以往人們對音響的常規(guī)認知。

（三）旅游文化產(chǎn)品的外表創(chuàng)新

旅游文化產(chǎn)品的外表創(chuàng)新通常是實施重塑形象法，也就是根據(jù)當前群眾的審美需求，對過去的人們心中的經(jīng)典形象進行再創(chuàng)造，重塑經(jīng)典。例如“金陵十二釵”主題的明信片，著名設計者李冬根據(jù)這十二個人物的具體性格特征以及身份地位，把傳統(tǒng)符號以及當代的流行文化完美地融合在了一起，并且推陳出新，締造出了前所未有的新形象。但是在用重塑法設計旅游文化產(chǎn)品是要尤其注意，被重塑的文化對象一定要包含濃烈的民族地域風格，并且在經(jīng)過二次之后，藝術(shù)形象必須擁有較高的識別性，切忌和大眾心中的文化形象相差過大。

（四）創(chuàng)新旅游文化產(chǎn)品的設計理念

篇4

關(guān)鍵詞：多功能；課桌椅；創(chuàng)新設計

1多功能課桌椅研究背景

“機構(gòu)分析與零件設計課程案例教學法教學研究與實踐”教學改革項目的最終目標是為了培養(yǎng)高職學生的創(chuàng)新設計能力、綜合設計能力與協(xié)作精神，加強動手能力的培養(yǎng)和工程實踐的訓練，提高高職學生針對實際需求進行機械創(chuàng)新、設計、制作的實踐工作能力。根據(jù)教改目標設計了學生非常熟悉的課題“教室用設備和教具的設計與制作”作為學生的課后任務。教學改革課題組選定“新型多功能課桌椅的創(chuàng)新設計”作為課堂案例教學法創(chuàng)新實踐的課題，以引導學生通過本案例的學習能舉一反三完成自己的課題任務，從而實現(xiàn)機構(gòu)分析與零件設計課程的教學目標和案例教學法教學改革的目標。課桌椅是學校的主要設施，是學生上課和學習的主要用具。目前大學教室最普通的一種課桌椅是雙人或多人桌椅連體式的，無法根據(jù)學生身高來調(diào)節(jié)，其舒適性不夠，而且這種桌椅還特別不適用于一些邊講邊練的設計課程以及自由分組需求。此外，利用計算機和手持終端進行學習并通過互聯(lián)網(wǎng)完成作業(yè)成為未來大學生的學習生活趨勢。基于這種情況，現(xiàn)有的課桌椅已經(jīng)不能滿足個性化的生活和學習的需求，迫切需要設計舒適、簡潔、個性、有型且能滿足現(xiàn)在和未來大學教學所需的課桌椅[1]。

2多功能課桌椅設計目標和實現(xiàn)方案

2.1設計目標

教室課桌椅的基本功能包括坐、書寫、閱讀、收納、繪圖、手工、實驗等。考慮到便攜式計算機會被引入課堂，因此課桌椅要兼具電腦桌功能。另外，大學宿舍離教學樓較遠，因此課桌椅既要能滿足上課學習的需要，又要能滿足空閑時休息和做課后作業(yè)的需要。課桌椅還要能充分運用人體工程學，舒適、簡潔、個性、有型，適合不同身高的人使用。有些課堂還需要課桌椅能進行自由組合。課桌椅的設計目標就是盡量滿足這些功能要求。

2.2實現(xiàn)方案

基于以上目標，將課桌椅的主要功能概括為以下幾點：①桌子作為普通課桌使用，桌面水平；②作為電腦桌和制圖桌使用，桌面可調(diào)節(jié)成水平或傾斜，提高計算機操作和繪圖時的舒適性；③桌子可輕松地自由移動，方便教學需要時自由組合，不移動時桌腿放置穩(wěn)固；④課桌椅要能作為具有書寫功能的沙發(fā)休閑椅，滿足空閑時休息和做課后作業(yè)的需要。與方案二、三比較，方案一在桌腿與高度調(diào)節(jié)裝置使用齒輪齒條高度調(diào)節(jié)機構(gòu)，其零件制作與裝配要求較高，工藝性與經(jīng)濟性較差。方案二由于桌面分成兩塊且支架安裝在桌體側(cè)面，相比整體美觀性比其他兩種方案差，加之沒有增加高度調(diào)節(jié)機構(gòu)，創(chuàng)新性也較差。3種方案的評分見表2，選取得分最高的方案三為本次設計的實施方案。

3多功能課桌椅的各項設計及材料選擇

3.1總體尺寸設計

根據(jù)《學校課桌椅功能尺寸》標準(GB/T3976—2002)中高校非固定式課桌和課椅的主要尺寸，結(jié)合設計目標確定課桌椅的關(guān)鍵尺寸，詳見表3。桌面寬度與桌面深度比國家標準尺寸大是考慮到這張課桌要作為制圖桌和電腦桌使用，靠背上緣距座面的高度和座面的有效深度也在標準尺寸的基礎上適當加大，可提高使用者休息時的舒適性。

3.2結(jié)構(gòu)設計

結(jié)構(gòu)設計總原則是結(jié)構(gòu)簡單，工藝性好。盡量采用學?，F(xiàn)有的廢料，盡量運用型材以減少機加工，從而降低設計和制造成本。1)桌椅框架設計。桌體考慮裝箱體積最小和運輸方便的需要，采用分塊設計制作組裝成體的方法。試制時為了減少加工量可做成一體。先根據(jù)總體尺寸確定桌面板的尺寸為800mm×600mm×20mm，考慮到美觀性和安全性在其四角上要倒圓角。后板寬度和厚度要與桌面相同，組裝后才能貼合，外觀也更合理；因為桌體在轉(zhuǎn)換后作為座椅使用，所以后板的高度尺寸要與靠背上緣距座面高度一致，尺寸確定為800mm×400mm×20mm，考慮美觀性和安全性，后板上面兩角要設計R100的圓角。底板的尺寸由后板和桌面確定為750mm×495mm×20mm，但考慮人體工程學，底板前側(cè)切去一R500弧形，使人腿放置得更舒適。側(cè)板的三側(cè)面分別與后板、底板和桌面連接，考慮人體工程學的需要，桌面組裝后要與水平面傾斜8°，側(cè)板的上側(cè)面應為8°斜面，其余尺寸由與之連接的板料尺寸決定。所有板料的厚度可根據(jù)所選材料強度的不同進行調(diào)整。為連接可靠和裝拆方便，各塊板的連接構(gòu)件可采用長螺栓與特制異型螺母連接。2)三角架與桌面角度調(diào)節(jié)裝置設計。三角架上面與桌底板連接，下面與豎桿連接，在裝配體中起支撐桌體的作用。因為三角形的穩(wěn)固性故采用這種形式，又因為桌面的角度需要調(diào)節(jié)，因此支架的前支撐需要能調(diào)節(jié)長度。因為桌子高度較高，只有左右兩個三角架與桌體連接，其上下和前后的強度足夠，但左右方向會發(fā)生彎曲，特別是作為椅子使用時，要承受人體的重量，需在兩側(cè)三角架中間增加一個橫檔連接，增加左右方向的穩(wěn)固性和承重能力。三角架與橫檔采用螺釘連接。桌面角度的調(diào)節(jié)裝置機構(gòu)原理如圖2所示[2]，機構(gòu)運動處于粗實線位置時，桌面與水平面成8°傾角，當機構(gòu)運動到虛線位置時，桌面成水平。3)腳架與高度調(diào)節(jié)裝置設計。腳架下面要安裝小腳和輪子。由于桌子高度需要調(diào)節(jié)，所以腳架上還要安裝高度調(diào)節(jié)裝置，為了保證其強度，將腳架設計成工字型結(jié)構(gòu)，工字的四角上安裝小腳，中間橫檔上安裝高度調(diào)節(jié)裝置。在橫檔的兩端安裝兩根豎桿，使三角架能在豎桿上自由上下滑動。桌子高度調(diào)節(jié)裝置用絲桿螺母傳動機構(gòu)來完成，絲桿的長度由桌子高度調(diào)節(jié)行程決定，采用上下兩頭加上行程限位銷。為減少加工面，將螺母設計成分體式，螺母裝在套筒內(nèi)，套筒既起到保護絲桿的作用，又起固定螺母的作用，套筒的長度由絲桿的調(diào)節(jié)長度確定，為防止螺母在套筒內(nèi)轉(zhuǎn)動，徑向加一沉頭螺釘。套筒與腳架用螺栓連接。絲桿的頂頭設計一個手柄安裝孔，絲桿穿過上橫桿中間孔，在橫桿上下都用銷來限位，以保證絲桿帶動橫桿一起上下移動。在絲桿螺母機構(gòu)中，螺母不動，絲桿旋轉(zhuǎn)帶動上橫桿、三角架和桌椅框架上下移動，從而調(diào)節(jié)桌子的高度。腳架與絲桿螺母調(diào)節(jié)機構(gòu)圖見圖3。4)桌腳設計。桌腳是桌子的重要部件，它直接與地面接觸且承受桌子自重及桌上物體與人體的重量。本桌子要輕松地自由移動，方便教學需要時自由組合，每個桌腳要裝一個萬向輪。萬向輪的尺寸根據(jù)桌腿的寬度確定，直接從配件市場找到合適的規(guī)格買回。每個萬向輪與桌腿用4個M4的螺釘連接。桌子不移動時，桌腳要能固定且保護萬向輪，因此其尺寸要比萬向輪的外輪廓大。因此采用U型的結(jié)構(gòu)，桌腳與腿的連接采用鉸接，這樣將桌腳轉(zhuǎn)動后抬起，使輪子著地，桌子就可輕松移動。此結(jié)構(gòu)簡單合理，操作方便。桌腳的兩種工作狀態(tài)如圖4所示。5)桌面支撐裝置設計。桌面有兩個位置，一個是與桌體連接，還有一個是在桌體作為椅子座位使用時，桌面放置在人的前面。因此，要設計一個裝置，使桌面與桌體分離后能支撐桌面，且該裝置不影響桌子的外觀。經(jīng)用三維軟件多次仿真模擬，決定采用圖5所示的轉(zhuǎn)動導桿機構(gòu)作為桌面支撐裝置。該裝置具有結(jié)構(gòu)簡單且不影響外觀的特點。收起時放置在桌肚內(nèi)，放開后，導桿處于前面位置，使桌面放置其上，實物效果如圖6所示。

3.3材料選擇

課桌椅按使用材料分為4類：木制課桌椅、鋼木課桌椅、塑鋼課桌椅、混合材料課桌椅?？紤]到桌子的多功能性，桌體和桌面采用實木制作，考慮到試制時間和成本，用木工板代替。支架和桌腿材料要具有一定強度和良好的焊接性能，因此選用碳素結(jié)構(gòu)鋼Q235-A。采用管材，從而在保證同樣強度和剛度條件下能減輕桌子的重量。桌面傾斜角度調(diào)節(jié)裝置及桌子高度調(diào)節(jié)裝置采用鋁合金，重量輕，易加工，便于操作。

3.4外觀設計

運用三維設計軟件對課桌裝配體和零件進行外觀色彩設計和渲染。考慮到學習環(huán)境需要寧靜和自然，桌體選擇灰白色作為底色，藍色為點綴。桌腿用黑色體現(xiàn)其支撐穩(wěn)固有力。桌腳的色彩為藍色，好比桌子穿上了水晶鞋，從而使整個桌子靈動起來，有較強的藝術(shù)性，如圖7所示。多張桌子布置的教室一改沉悶的氣氛，能激發(fā)學生的想象力，調(diào)動學習積極性。

4新型多功能課桌椅的創(chuàng)新特色與預期應用前景

該新型多功能課桌椅是在分析研究現(xiàn)階段和未來大學教學過程與學生需求的基礎上設計的。設計時充分考慮人體工程學，其創(chuàng)新點在于能經(jīng)簡單調(diào)節(jié)實現(xiàn)多功能課桌和舒適型單人學習桌椅兩種不同使用模式。作為多功能課桌使用時桌面可調(diào)節(jié)成傾斜，能提高使用便攜式計算機和看書時的舒適性；桌子腳可調(diào)節(jié)成固定式和自由移動式兩種形式，自由移動式的設計是為了方便分組學習時課桌的自由組合；桌子帶有掛鉤，以滿足學生的多種需求。電源插座可根據(jù)需要添加在后板上。作品色彩經(jīng)過精心設計，搭配和諧美觀。該多功能課桌椅適用于制圖教室、計算機教室、普通教室以及實驗實訓室等場合，特別適用于工程類專業(yè)課程設計等實訓課程教學，具有學習和休息雙重功能，有利于制造師生互動的友好氛圍，可以充分調(diào)動學生們的學習熱情，激發(fā)其學習興趣。該桌椅也可作為車間技術(shù)人員的工作桌，以便車間技術(shù)人員的現(xiàn)場工作和休息之用。它還適用于現(xiàn)代家庭作為孩子的學習桌，孩子上大學后還可作為電腦桌或書房沙發(fā)椅使用，也是一件理想的現(xiàn)代多功能家具。

作者:鞠昌娟 茅志玉 單位:江蘇工程職業(yè)技術(shù)學院

參考文獻：

[1]呂文生，吳珊，韓巧云.大學生身高調(diào)查及合理課桌椅設計[J].裝配前沿，2012，273（15）：3-6.

篇5

一、侗錦織造藝術(shù)特色

侗錦織造主要有素錦和彩錦兩種，由于侗族沒有族群特有的書寫文字，織錦上的圖形語言便成為記錄本民族的歷史文化情感與展現(xiàn)當?shù)厝藗儗ψ匀缓蜕顭o限追求與想象的重要載體。侗錦圖案構(gòu)思精美，獨具民族特色。其表現(xiàn)內(nèi)容則多以反映自然界的事物、對美好生活的愿景、侗鄉(xiāng)風情以及當?shù)亓鱾鞯臍v史神話傳說。把人與自然的和諧靈動情景以多變的編織技法，獨特概念的直線型幾何化圖形圖案，再加上高度概括、抽象和夸張的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，透出濃郁的侗族傳統(tǒng)和生活氣息，表達侗族人民的歷史、信仰、生活及情感特點，展現(xiàn)出高尚、優(yōu)美、樸素與細膩的藝術(shù)風格，與此同時也是傳承侗族人家對待女兒出嫁的不舍情感的重要表達物件，透過織錦能看到過去勤勞的侗族女性的生活情感與歲月痕跡，突顯出侗錦的獨特美學與對大自然的敬畏。

（一）織造構(gòu)成形式密滿

長期以來侗族人民喜聚居的生活方式，通常在一個侗寨就有小的由幾十戶組成，而大的村寨則有成百上千戶擠居在一起，在住戶與住戶之間緊密相連，兩戶之間屋檐相隔只見一線天日，整個村寨內(nèi)戶戶相連的通道狹窄。聚居生活產(chǎn)生的建筑空間美學觀念對侗錦織造的女性審美觀念養(yǎng)成影響很大，在侗錦整體構(gòu)成形式中，織女們生活起居的聚落環(huán)境影響下的審美習慣以及侗族婦女們溫柔內(nèi)斂的性格在侗錦作品創(chuàng)作生產(chǎn)過程中自然呈現(xiàn)密滿、規(guī)整、規(guī)律的整體構(gòu)成形式法則。

（二）描繪題材豐富，織工細膩

侗錦長期以來的織造過程中，不論是素錦還是彩錦其描繪題材多以選取當?shù)氐淖匀辉?、風土人情、歷史傳說和美好愿景等為主要表達對象，充分體現(xiàn)了侗族人民的審美取向和生活美學?？椗畟儗⑦@些主題通過簡化處理成可編織的紋樣，圖案構(gòu)思精美，獨具民族特色。紋飾運用歸納起來主要有動物紋、植物紋幾何紋以及景物紋等。在眾多的紋樣主題表現(xiàn)中，內(nèi)涵精神傳遞都離不開以下三種情感訴求：一是傳達生命起源和祖先崇拜收稿日期：的觀念；二是傳達情感，歌頌情愛，強調(diào)生命繁衍心理；三是表達納福求吉追求美好生活的愿景。侗錦通過織女們精湛的織造技藝、細膩的編織工藝精工而成，影響深遠，尤其是傳統(tǒng)黑白雙色編織而成的樸素典雅又技藝精湛的素錦最為突出。

（三）選材用色獨具風格

在侗錦制作過程當中所選用的材料和色彩呈現(xiàn)別具一格。在選材上，由于侗族聚居地氣候相當舒適，雨量充沛、春少霜凍、夏無酷暑、秋無苦雨、冬無嚴寒，民眾則選取適合當?shù)貧夂蚍N植的棉、藍靛以及其他富含纖維可用來紡紗織布的植物資源[1]。侗族先民很早以前就掌握了利用棉、麻、芭蕉等植物纖維來紡紗織布，直到如今侗錦織造選材依然保留了采用天然的植物纖維進行加工以及植物染色后再進行藝術(shù)創(chuàng)造。在色彩呈現(xiàn)方面，長期以來侗錦設色方式在很大程度上反映了當?shù)孛癖娚顮顟B(tài)和群體審美特征。侗族人民一直以聚居甚至擠居的方式生活，侗寨深灰色的瓦片以及建筑木質(zhì)板材搭建的墻面常用桐油飾面以防腐防蟲處理，而桐油遇雨水導致木板顏色變深變黑，再加上建筑密集，院內(nèi)屋里光線幽暗的生活環(huán)境色彩，在以黑色紗或藍色紗與白色紗織作的素錦中靜靜綻放。素錦用色單純，大多是用單色或兩色，色調(diào)處理常有以淺地深花或暗地亮花兩種，整體色彩十分素凈，幽深溫和，有的甚至偏低調(diào)深沉，體現(xiàn)了侗族人勤勞樸素，質(zhì)樸的人生哲學和清清白白的處世觀[2]。

二、侗錦織造現(xiàn)狀

傳統(tǒng)侗錦織造通常都是在斜織機上編織完成，工具使用在清初陸次云的《峒溪纖志•余志》中有記載：布刀者，峒人織具也。峒人不用高機，無箸無枝，以布刀兼之[3]。根據(jù)1958年設立的拉丁字母形式的侗文方案，侗族斜織機的侗文拼寫為“sungcquip”，發(fā)音為“聳求”。這是一種既可以制織素織物，又可以制織顯花織物的織機[4]。也就是說侗錦中的素錦和彩錦都是出自侗族斜織機，其獨特編織工藝和文化內(nèi)涵則是侗族歷史的見證和侗族文化的重要載體。由于時代的變遷以及現(xiàn)代生活理念的改變，侗錦藝術(shù)的保存與發(fā)展面臨著嚴峻的考驗。

（一）侗錦從業(yè)者的老年化現(xiàn)象凸顯

外出求學和打工帶來的勞務輸出以及當?shù)孛癖妼徝篮拖M觀念改變，導致了相當程度的織造技術(shù)傳承斷層。筆者在通道田野調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在正值少年或青壯年女性沒有時間或興趣學習與制作侗錦，大多已經(jīng)無法叫出織錦中正確的紋樣名稱。以侗錦國家級技藝傳承人粟田梅的侄女在深圳打工放假回來探親訪談為例，她說：“我不會，現(xiàn)在年輕人很少會織了，原來織錦主要是家庭條件不好，需要織錦來用，現(xiàn)在大家都不用了，也就沒有學織錦了”[5]。即使作為婚嫁必備品也可以通過購買得以實現(xiàn)，無需母親在女孩年幼時開始教她們習女紅做織錦，在此基礎上購買的織錦在很大程度上已經(jīng)失去了侗錦背后所承載的故事與女兒出嫁不舍的情感，織錦上的紋樣開始逐漸變成單純的裝飾圖案。

（二）生活方式的改變導致生產(chǎn)和消費主體的缺失

隨著經(jīng)濟和資訊的發(fā)展以及城鄉(xiāng)一體化、城鎮(zhèn)化的推進，曾經(jīng)以當?shù)貍鹘y(tǒng)服飾作為族群認同的重要標識，因生活觀念的改變和文化生態(tài)的變遷而日漸式微。依附于當?shù)貍鹘y(tǒng)的農(nóng)耕生活方式和情感訴求之上的侗錦藝術(shù)伴隨著織錦家庭環(huán)境的消失、后備人才不足以及現(xiàn)代生活審美觀念的輸入讓那些平日呆在家里耕種編織的女性外出求學務工，導致侗錦藝術(shù)失去了其重要的創(chuàng)作和使用的主體，侗錦賴以生存的土壤產(chǎn)生了巨大的改變，其價值也發(fā)生了重大的轉(zhuǎn)折甚至沉潛起來。這將會對侗錦文化的傳承與社會延續(xù)造成莫大的重擊。

（三）非遺保護后新的問題出現(xiàn)

2008年，侗錦首批列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，標志通道侗錦的保護步入新里程。但是，如果我們只是在守望與傳承的層面對侗錦這一項珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)來進行保護，很可能會由于環(huán)境變遷的因素或者保護投入資金的不足等原因而走向消亡，而且這種擔憂在現(xiàn)實中正在不斷呈現(xiàn)。盡管2010年8月侗錦博物于在通道侗族自治縣皇都侗文化村建成開館，通道侗錦的傳承和產(chǎn)業(yè)開發(fā)利用已邁向新征程，為侗錦注入新的活力與生存空間。但在后期的調(diào)查研究中，筆者發(fā)現(xiàn)，作為集侗錦成品展示、現(xiàn)場展演和產(chǎn)品銷售于一體的專題博物館也經(jīng)常大門緊閉，只有接待重要賓客和重大節(jié)日時才會開放，更嚴重的是，博物館的租賃合同將到期，里面收藏的一些精美侗錦展品去向?qū)蔀橐粋€問題[5]。保存本民族的歷史文化并傳達其獨特藝術(shù)價值的侗錦，如何將傳統(tǒng)的侗錦藝術(shù)美學與當?shù)刭Y源結(jié)合研發(fā)并傳承創(chuàng)新已迫在眉睫。

三、基于侗錦織造經(jīng)驗的創(chuàng)意產(chǎn)品設計創(chuàng)新

通過調(diào)研，筆者發(fā)現(xiàn)目前市場上常見的侗錦產(chǎn)品形式主要以圍巾、桌布、手袋、頭巾等服飾類為主，存在形式單一老套，產(chǎn)品結(jié)構(gòu)單一、同質(zhì)化嚴重、缺乏創(chuàng)意和時代特色、品牌缺失等現(xiàn)狀問題。針對侗錦目前生產(chǎn)織造現(xiàn)狀，為拓展侗錦生產(chǎn)與創(chuàng)造的品類，在確保侗錦織造技藝傳承的基礎上，筆者對新的構(gòu)成形式、表現(xiàn)主題與新型材料運用等方面進行設計創(chuàng)新。

（一）侗錦織造整體、規(guī)律、密滿構(gòu)圖經(jīng)驗借鑒

在侗錦織造過程中通常選取幾何圖案以構(gòu)成其骨架，由于不同品種和不同用途的織物所需表達的故事和情感不一體現(xiàn)在紋樣的選用上有所不同，因而在骨架構(gòu)成空間內(nèi)填入合適產(chǎn)品主題需求的吉祥象征紋樣。侗錦的圖案構(gòu)成均由斜織機整體、規(guī)律織出而非后期染成，多中心式、子母式和對稱式常運用于獨幅紋樣中，獨幅紋樣以外常見以二方連續(xù)式構(gòu)圖，尤其是相對自由活潑的散點式二方連續(xù)式構(gòu)圖。筆者以2014年第四屆“芙蓉杯”國際工業(yè)設計創(chuàng)新大賽中榮獲最佳社會創(chuàng)新獎由楊婷設計的“手絹燈”這一作品的創(chuàng)作過程為例來分析，該作品采用侗錦傳統(tǒng)的編織技藝與孩童時代隨身攜帶用來清潔擦拭和游戲以及侗家男女定情婚嫁時的必要之物———手絹相結(jié)合，創(chuàng)造一個承載侗錦歷史技藝同時又能喚醒使用者產(chǎn)生兒時美好回憶，如丟手絹、捉螢火蟲等游戲情愫在黑夜帶來溫馨記憶與情感的燈具產(chǎn)品。這個燈具的特點正是鑒于侗錦織造過程經(jīng)驗，通過與當?shù)囟卞\藝人合作編織成侗錦特征的可以塑形手絹，使用者可根據(jù)意向選擇想做的燈飾造型，按照產(chǎn)品說明書就可以做出不同的燈造型亦可自己玩出的形狀。在整體織造“手絹”構(gòu)圖中，為了將原滋原味的侗錦織造構(gòu)圖形式與技藝在其中展現(xiàn)，“手絹”中的圖案構(gòu)成采用了常見的散點式二方連續(xù)構(gòu)圖，以規(guī)律、規(guī)整的重復構(gòu)成再通過民間藝人用斜織機編織而成才得以實現(xiàn)（見圖1）。圖1手絹燈創(chuàng)作過程與效果圖①

（二）傳統(tǒng)織造吉祥紋樣提取

侗錦因其尺寸規(guī)格的大小不同，紋飾選擇和構(gòu)成形式區(qū)別很大，圖案造型多為幾何形，其中又以菱形最為常見。通常在大件織物中多采用四方連續(xù)構(gòu)成形式，以蜘蛛、銅錢、桃花、梨花、八角花等為主要紋飾裝飾，而小件織物如頭巾、織帶等生活用品則采用二方連續(xù)紋飾，其間填入輪花、雞腸花、大蒜頭花、谷穗花等植物紋或鳥紋、蜘蛛紋等動物紋[5]。在“手絹燈”的紋樣選取過程中，設計師選擇了深受侗民族喜愛的魚紋，將生活中魚的形象以單線勾勒輪廓抽象提取并以典型的幾何菱形形式兩魚相對圖形重組，富含生命繁衍和生殖崇拜的寓意。侗族人民從百越時期漁獵生活到種植水稻之后的“飯稻羹魚”自給自足的生活方式使人們對魚有了特殊的感情，他們認為魚是超強的繁殖能力和頑強生命力的象征，而逐漸形成魚崇拜?；谶@種魚崇拜精神理念和對美好生活的愿景，最終將魚裝飾紋樣以散點式二方連續(xù)構(gòu)成形式在“手絹燈”的織物上得以呈現(xiàn)，為后期的產(chǎn)品織造打好基礎（見圖2）。

（三）傳統(tǒng)與新型材料的綜合創(chuàng)新運用

篇6

關(guān)鍵詞：小微企業(yè) 創(chuàng)新設計 模式

中圖分類號：TB47

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069（2015）12-0072-002

1 國內(nèi)中小企業(yè)自主創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)狀和面臨的問題

改革開放以來，我國的中小企業(yè)發(fā)展迅速，在國民經(jīng)濟和社會發(fā)展中的地位和作用日益增強。中小企業(yè)在國民經(jīng)濟中占有十分重要的地位。據(jù)統(tǒng)計，全國工商注冊登記的中小企業(yè)占全部注冊企業(yè)總數(shù)的99%。中小企業(yè)已成為拉動經(jīng)濟的新增長點，是緩解就業(yè)壓力保持社會穩(wěn)定的基礎力量。中小企業(yè)是市場經(jīng)濟體制的微觀基礎，是深化改革的主要推動力量。但國內(nèi)中小企業(yè)特別是制造類企業(yè)，在國內(nèi)經(jīng)濟快速的發(fā)展的進程中越來越體現(xiàn)出其薄弱的一面

1.1 勞動密集度高，過于依賴人口紅利

中國多數(shù)中小企業(yè)以OEM等模式為主，廉價勞動力成為企業(yè)利潤的直接貢獻者。隨著國內(nèi)人工成本日趨攀高，多數(shù)勞動密集性企業(yè)將面臨著巨大的生存壓力。08至今東南沿海發(fā)生的兩次中小企業(yè)倒閉潮都與用工荒和原材料成本波動有關(guān)。長期依靠勞動密集和粗放運營的模式使中國中小企業(yè)產(chǎn)生了極大的自主創(chuàng)新的惰性，加上我國知識產(chǎn)權(quán)保護的體制還未健全彳艮多中小企業(yè)依靠仿冒、仿制等手段獲得產(chǎn)品方案、項目素材，這就加劇了這種惰性。

1.2 企業(yè)的技術(shù)力量薄弱，中小企業(yè)技術(shù)創(chuàng)新所需的技術(shù)、設備、人才、信息缺乏

大部分中小企業(yè)在技術(shù)、設備、人才、信息等方面不具備優(yōu)勢，嚴重制約企業(yè)的技術(shù)創(chuàng)新。目前，我國中小企業(yè)設備的技術(shù)水平，遠低于國際先進水平，大部分企業(yè)的員工的素質(zhì)和工作狀態(tài)一般，缺乏較高素質(zhì)的綜合型人才和專業(yè)人才。中小企業(yè)在技術(shù)、人才方面的缺乏往往同時意味著在信息收集方面的缺乏。這樣不但會因為得不到及時市場信息而錯過先機，還會陷入無法左右自己的發(fā)展方向、不斷地復制跟隨領(lǐng)先企業(yè)的產(chǎn)品的怪圈。而中小企業(yè)的缺乏品牌效應也使其無法吸引高端人才，所以必須依靠“體外輸血”式的設計服務介入進行產(chǎn)品創(chuàng)新。

1.3 企業(yè)規(guī)模限制了企業(yè)的創(chuàng)新。企業(yè)創(chuàng)新的資源和能力與企業(yè)規(guī)模有著一定的相關(guān)性

一般地，大企業(yè)的創(chuàng)新資源和能力較多較強，而中小企業(yè)則相對缺乏創(chuàng)新的資源和能力。例如，大企業(yè)可以建立自己的研究設計院進行自主研發(fā)，而中小企業(yè)卻往往缺少創(chuàng)新人才資源；大企業(yè)可以在創(chuàng)新活動的財力投入上達到較高水平，而中小企業(yè)也往往缺少這種實力；在產(chǎn)品和技術(shù)創(chuàng)新的信息獲得上，大企業(yè)比中小企業(yè)更具有優(yōu)勢，中小企業(yè)的新技術(shù)和新信息的獲得能力較為短缺。這些因素都在企業(yè)創(chuàng)新開始環(huán)節(jié)上對企業(yè)創(chuàng)新構(gòu)成了制約，也是中小企業(yè)在進行產(chǎn)品和技術(shù)創(chuàng)新過程中常常遇到的障礙。因此，中小企業(yè)由于受到這些因素的困擾，往往是有創(chuàng)新愿望，但在創(chuàng)新的開始環(huán)節(jié)就無從著手，無力推進，創(chuàng)新萌芽尚未出土就失去了生命。中小企業(yè)大多立足當?shù)刭Y源，進行粗放型加工，形成以縣、鄉(xiāng)、村為核心的區(qū)域經(jīng)濟。規(guī)模較小，普遍存在產(chǎn)品檔次低，競爭力差的現(xiàn)象。資金和法律環(huán)境是制約企業(yè)新產(chǎn)品開發(fā)的另兩個瓶頸，外部環(huán)境中政策條件和風險擔保是影響企業(yè)新產(chǎn)品開發(fā)的主要因素。

2 創(chuàng)新設計行業(yè)與中小企業(yè)合作存在的問題

2.1 設計行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

我國創(chuàng)新設計服務力量薄弱，自身產(chǎn)業(yè)化程度低，創(chuàng)新設計人才匱乏。一方面是整個設計市場人才匱乏，另一方面是設計專業(yè)學生分配難，許多人改行從事其他工作，這反映了人才供求之間的矛盾。從工業(yè)設計專業(yè)公司來看，我國目前工業(yè)設計公司數(shù)量比較環(huán)境、廣告等類別的設計公司還是非常稀少，且多數(shù)聚集在幾個東南沿海城市，普遍總體規(guī)模小，基本處于散亂經(jīng)營狀態(tài)，且設計產(chǎn)品基本在低端，缺乏具有世界影響的設計公司和設計師。這就造成了行業(yè)服務質(zhì)量良莠不齊，本就未成熟的中小企業(yè)在與之合作必然純在大量問題。設計服務行業(yè)的工作長期以來在現(xiàn)實產(chǎn)業(yè)環(huán)境下，服務價值被低估，知識產(chǎn)權(quán)得不到保護。產(chǎn)業(yè)對設計植入認知查、接受程度差，長期以來，工業(yè)設計在我國一直沒有專門的政府管理部門，行業(yè)協(xié)會也基本處于松散狀態(tài)，且資金來源嚴重不足。這使本就實力不濟的中小企業(yè)很難有足夠的信心進行創(chuàng)新投入。即使有好的設計方案也會因為企業(yè)評審體系缺失或消化對接能力不足而無法實現(xiàn)。

2.2 中國中小企業(yè)的實際需求與設計界普遍的自我追求有距離

由于中小企業(yè)的現(xiàn)階段的設計需求普遍層次較低，甚至有些要求設計公司直接進行仿制改進。而國內(nèi)很多設計從業(yè)人員多數(shù)在“大師夢”的科班教育環(huán)境中有著強烈的自我實現(xiàn)訴求，多以原創(chuàng)設計為榮，而企業(yè)產(chǎn)品小改的尋求較多，所以設計師很難有放下身段設身處地的為中小企業(yè)著想的服務精神，而中小企業(yè)的在尋求設計服務時很多信譽度不佳，拖欠設計費用的現(xiàn)象時有發(fā)生。這就使雙方不能互信，所以合作受到了很大的制約，最后就形成了設計界優(yōu)秀設計人才的大量流失而企業(yè)的創(chuàng)新需求又得不到設計支持的不良局面。

2.3 現(xiàn)有設計服務環(huán)節(jié)與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀諸多的不匹配

以工業(yè)設計為首的創(chuàng)新設計業(yè)在中國從無到有不過30年，而工業(yè)設計商業(yè)化還不到二十年。所有的設計方法和流程都是來源于國外，目前，設計界還盛行著一股媚洋風，國外的設計案例，發(fā)展模式成為國內(nèi)設計機構(gòu)競相效仿的對象。我國的工業(yè)發(fā)展雖然很多也是復制國外模式，但本土化后體現(xiàn)出很多中國特有的產(chǎn)業(yè)特征。所以，西化的設計服務體系在適應本土化的產(chǎn)業(yè)需求過程中出現(xiàn)了諸多的不匹配，在專業(yè)認知、操作流程、進度安排、項目管理、評估體系等環(huán)節(jié)多有不適。這必然要創(chuàng)新設計的植入需要完全本土化，以適應國內(nèi)的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀。

3 適應當下產(chǎn)業(yè)環(huán)境新的創(chuàng)新設計合作模式的設想

3.1 優(yōu)化現(xiàn)有設計服務及流程適應中小企業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

國內(nèi)很多具有前瞻意識的中小企業(yè)很早就認識到依賴代工模式的風險，不少嘗試走自主產(chǎn)品的道路，但其進行生產(chǎn)活動的行為流程與國際一般性產(chǎn)品開發(fā)產(chǎn)的流程有非常大的差異，這就造成了兩者巨大的成本差異。（如圖1所示）雖然中小企業(yè)依靠非常規(guī)的設計流程大大降低了成本，即使產(chǎn)品的品質(zhì)與其效仿對象非常相近，但卻仍然無法到達價值鏈的上游，根本原因有兩點：（1）仿制品很得到如原創(chuàng)品一樣的晶牌認可，沒有形成自己的品牌優(yōu)勢，不能獲得品牌溢價；（2）沒有形成自身的產(chǎn)品線規(guī)劃和產(chǎn)品策略，不能快速響應市場和對市場變化做準確的預測；（3）隨著知識產(chǎn)權(quán)保護機制的日趨健全，不少中小企業(yè)非常規(guī)的產(chǎn)品開發(fā)行為中會受到愈來愈多諸如法律制裁等方面的打擊，其違規(guī)風險逐年上升。這迫使很多企業(yè)尋求產(chǎn)品改造和升級，以規(guī)避違規(guī)風險。

我國南方如廣東、深圳等地區(qū)是我國工業(yè)設計發(fā)展比較早的地區(qū)之一。隨著大量代工工廠的自主業(yè)務的開展，催生了早期的設計市場，發(fā)展到現(xiàn)在已有一大批的設計服務機構(gòu)為企業(yè)提供“微創(chuàng)新”的設計服務，服務方式不外乎“家東借西”的拼裝設計、只對外觀稍作改動的“拉皮”設計等。所提供的設計服務表現(xiàn)出特有的南方特征：響應極快速、流程極簡化、周期極短化，其操作流程與國際通用流程在周期跨度上有極大的差異。（如圖2所示）

通過比較我們可以發(fā)現(xiàn)，廣東模式的高速響應是通過簡化前期調(diào)研、分析、和設計深入時間為代價的，這樣的結(jié)果必然會是以損失設計品質(zhì)為代價，而設計帶來的附加值將大打折扣。而長三角及北京等地的設計服務因為設計圈氛圍的影響偏好于“講策略談文化”的高端服務，這些“陽春白雪”都使尚處在發(fā)展初期的中小企業(yè)無法消化和承受的，所以能使中小企業(yè)切實得到創(chuàng)新協(xié)助，就必須優(yōu)化現(xiàn)有的設計服務體系。舉措如下：（1）強化設計價值認知。（2）做好設計植入接口性工作，健全工作機制。（3）設計服務機構(gòu)加強自身業(yè)務素質(zhì)的提高。（4）優(yōu)化流程，因地制宜。相信通過設計機構(gòu)和企業(yè)增進互信和深入合作，優(yōu)化后的設計流程將體現(xiàn)出良好的自適應性。

3.2 探索新的創(chuàng)新設計合作模式

中國中小企業(yè)發(fā)展過程中的種種困難決定了創(chuàng)新設計的植入必須探索出一條符合自己的發(fā)展道路。目前，國內(nèi)設計機構(gòu)數(shù)量雖多但能夠系統(tǒng)地完成創(chuàng)新設計各個環(huán)節(jié)的全方位服務的少之又少。很多小微型設計公司、工作室等本身的規(guī)模、技術(shù)積累、人才儲備等因素，無力承擔因為設計周期拖沓、反復改稿、設計項目執(zhí)行等因素而抬高的成本。中小企業(yè)與設計機構(gòu)合作可以看做“弱弱結(jié)合”，但就是這樣的組合方式成為了中國中小企業(yè)自主設計創(chuàng)新的主要構(gòu)成。在這種情況下，達成雙方互贏的合作模式就必須有新的思維方式。

而由于中小企業(yè)利潤率不高，抗風險能力差，完全讓其單方面做創(chuàng)新投入就存在諸多顧慮，總抱著試試看的心態(tài)來作很少量的投入，這樣的投入很難支持設計工作的深入，而設計機構(gòu)也不愿承擔過多的設計輸出而無回報的風險。

要使這種服務關(guān)系變的優(yōu)化就必須利用完全市場的方式解決問題。對于所有的企業(yè)來說，對于盈利的渴望會促使其甘愿承受更多的商業(yè)風險。這就需要制造企業(yè)與設計方一起以各自的優(yōu)勢資源及能力，以合伙人的方式推進項目。這就需要對合作方式及流程進行相應的創(chuàng)新。試想由企業(yè)和設計方共同建立聯(lián)合品牌，合作推進渠道建設，這不但將為企業(yè)減少先期的投入，還能通過市場的利益驅(qū)動設計方參與企業(yè)的項目推進，以股東的身份更多的獲得比設計服務費用更可觀的收益。企業(yè)以產(chǎn)能、設計方則提供設計支持共同投入，風險共擔，利益共享。這種“互助社”式的模式只是基礎形式，在項目自身有足夠的優(yōu)勢的時候可以吸引渠道商和資本共同參與，可以陜速擴大商業(yè)規(guī)模，有利于創(chuàng)新項目的深化發(fā)展和進一步優(yōu)化市場資源配置。

根據(jù)上述內(nèi)容，設想模式如下（圖3）：

篇7

關(guān)鍵詞：LED；光學仿真；照明設計

能源緊缺已成為當前全球經(jīng)濟發(fā)展的瓶頸，節(jié)能減排已然成為社會發(fā)展的趨勢。作為新一代的綠色照明光源，LED光源體積小，可控性好，且高效節(jié)能，相比傳統(tǒng)光源有著巨大的優(yōu)勢。隨著低碳時代的到來，LED照明燈成為了照明行業(yè)一個重要的發(fā)展方向。

1新光源產(chǎn)品的發(fā)展現(xiàn)狀

隨著LED市場的快速發(fā)展和巨大的市場潛力，全國各地紛紛把發(fā)展LED作為發(fā)展新興產(chǎn)業(yè)的重要目標產(chǎn)業(yè)之一。受益于LED光源高效節(jié)能的優(yōu)良特性，基于目前傳統(tǒng)能源枯竭的局面，LED照明產(chǎn)業(yè)受到來自多方的扶持。近年來，我國政府相繼出臺了多項政策推動LED產(chǎn)業(yè)發(fā)展。從表面看，LED產(chǎn)業(yè)可謂是風光正好。然而，LED產(chǎn)業(yè)在迅猛發(fā)展的同時實際上也面臨著諸多瓶頸。以中山市古鎮(zhèn)為例，古鎮(zhèn)擁有燈飾及其配件工商企業(yè)1.27萬家，其中燈飾商戶7497家，當中更是以中小微企業(yè)居多。大多數(shù)的企業(yè)還是以貼牌生產(chǎn)和簡單加工為主，燈飾設計主要靠模仿和抄襲為主，缺乏自主創(chuàng)新能力［1］。縱觀整個新光源產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀，其中存在的主要問題是：企業(yè)雖逐漸意識到工業(yè)設計創(chuàng)新對企業(yè)的推動作用，但綜合結(jié)果來看，工業(yè)設計質(zhì)量依舊不高，在產(chǎn)品研發(fā)中參與度依舊不夠，產(chǎn)業(yè)鏈上更多的還是沿用過去燈具設計的傳統(tǒng)方式，缺乏對LED產(chǎn)品特點的深入研究以及相應的創(chuàng)新性研發(fā)。

工業(yè)設計是有別于科學與藝術(shù)的第三種智慧，但其組成的子系統(tǒng)又含有科學與藝術(shù)的成分。工業(yè)設計體現(xiàn)了在經(jīng)濟和社會發(fā)展中人類的創(chuàng)新能力，是企業(yè)創(chuàng)新和振興地方經(jīng)濟的重要發(fā)展戰(zhàn)略。LED產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開工業(yè)設計和制造技術(shù)的有機結(jié)合，只有同時包含著優(yōu)良的技術(shù)和設計兩大要素才能創(chuàng)造出具有市場競爭力的產(chǎn)品。然而目前現(xiàn)有的LED產(chǎn)品在工業(yè)設計創(chuàng)新與照明設計之間存在嚴重的脫節(jié)問題。大部分針對LED產(chǎn)品的工業(yè)設計創(chuàng)新研究都集中于產(chǎn)品的造型設計研究、情感化研究等方面，而缺乏嚴謹?shù)恼彰髟O計相關(guān)的研究探索。本文研究是結(jié)合實例，基于光學仿真分析，開展對新光源產(chǎn)品的創(chuàng)新設計研究。

2照明設計與光學

仿真照明，是獲得舒適生活的一種可以簡單利用的工具。設計照明就是要站在使用者的立場上，最大限度提高光線給使用者帶來的心理和生理上的效果，創(chuàng)造一個讓使用者提升精神面貌的美好空間［2］。照明設計的過程簡單歸納就是合理利用燈具的過程，在合適的時間、空間里使用恰當造型、功能的燈具，帶給空間合適照度、光比等。某種意義上講，燈具的設計就是服務于照明設計。而反過來說，照明設計則可以指導燈具的設計。在照明設計的過程中，一般會通過計算照度來作為亮度的參考，并使用光學仿真軟件來確認照明效果，從而得到的效果不僅是感覺上的，也是科學的?，F(xiàn)有市場上光學仿真軟件有不少，但其中既能免費使用，又有大量照明廠家支持的還是要數(shù)DIALux。使用DIALux可以很方便地建立模型、導入燈光，能快速計算所需要面的照度、輝度等數(shù)據(jù)，并能3D描繪實際顏色或偽色圖，最后輸出一份專業(yè)的設計報表。本文也將使用DIALux作為研究使用的光學仿真軟件。

3基于光學仿真分析的臺燈設計探索

本文以臺燈燈具設計為例，介紹如何基于光學仿真的分析，計算出臺燈光源位于桌面上科學合理的位置坐標范圍，由此展開對新光源產(chǎn)品創(chuàng)新性設計的研究。

3.1臺燈光學性能標準的確立

臺燈是人們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常會使用到的燈具之一，GB/T9473-2008《讀寫作業(yè)臺燈性能要求》［3］中對臺燈在光度學要求方面主要有遮光性和照度及其均勻度的要求，其中照度要求為：以燈具出光口的幾何中心垂直投影點為圓心，位于眼睛的正前方，靠近眼睛一側(cè)的投射范圍內(nèi)，離圓心的半徑距離為300mm的1/3扇形以內(nèi)，AA級照度應大于500lx，A級照度應大于250lx；離圓心的半徑距離為500mm的1/3扇形被前面扇形截下的區(qū)域以內(nèi)，AA級照度應大于300lx，A級照度應大于150lx。每個區(qū)域內(nèi)的照度均勻度（最大值/最小值）不得大于3。本文研究擬采用A級照度標準［4］。結(jié)合美國IESNA推薦的臺燈照亮面積、照度及其均勻度要求，本文擬采用對家庭讀寫作業(yè)照明的作業(yè)面面積要求為：作業(yè)面面積360mm×310mm，如圖1所示；作業(yè)面維持的照度應大于200lx，最大照度與最小照度之比不應超過3［5］。

3.2照度信息計算范圍的確立

基于臺燈日常的使用情景，首先應構(gòu)建一個簡單的照明環(huán)境。房間大小為幅寬3.0m，進深2.4m，天花板高2.8m，內(nèi)裝修的反射系數(shù)為天花板60%、墻壁30%、地面20%。根據(jù)人體工程學的理論分析［6］，采用的桌椅尺寸為：桌面高度750mm、桌面長度1500mm、桌面深度600mm、桌板厚度20mm、椅座高度410mm、椅面寬度400mm、椅面深度380mm。為避免燈光在紙上產(chǎn)生反射眩光，且避開手的遮影，同時距離眼睛要有一定距離，臺燈宜放置在桌面左前方位置（以右手寫字為例）。本文擬測量臺燈位于桌面中垂線15°~75°間總共60°夾角內(nèi)且距離以靠近人一側(cè)桌面邊緣中點為圓心半徑500mm大小的圓弧以外范圍的照度信息。

3.3計算位置范圍內(nèi)的照度信息

首先在DIALux（筆者使用的DIALuxevo6版本）中，依據(jù)上文提供的數(shù)據(jù)，搭建出簡單的室內(nèi)模型。導入燈光文件后，根據(jù)GB/T9473-2008《讀寫作業(yè)臺燈性能要求》可以計算出該光源用作臺燈的適合高度范圍。將光源放置在桌面中線上離邊緣500mm外的位置，本文將其放置在距桌面邊緣550mm的位置上，并繪制出需要計算的工作面，分別命名為300mm和500mm。從距離桌面100mm開始，步長100mm，最高600mm，分別計算兩工作面的照度信息。根據(jù)A級照度標準，可以初步確定該光源合適的高度范圍為300~500mm。再在200~300mm和500~600mm范圍內(nèi)細分，通過二分法，再測量多組高度的照度信息，最終可以確定該光源合適的高度范圍為210~560mm，即是說，假如采用該光源作為臺燈光源，若光源高度設計在210~560mm范圍內(nèi)，則可以符合GB/T9473-2008《讀寫作業(yè)臺燈性能要求》內(nèi)A級照度的標準。接著，再結(jié)合美國IESNA推薦的臺燈照亮面積、照度及其均勻度要求跟臺燈適宜放置位置要求，具體計算出該光源用作臺燈在具置上的適合高度范圍。

3.4整合分析所得的照度信息統(tǒng)計

所有位置坐標的燈源合適高度，通過已知的特定位置坐標數(shù)值，使用插值法（筆者使用的是Solidworks中的Akima樣條曲線插值法）擬合出該區(qū)間內(nèi)的高度范圍，并依此建立三維可視化模型，數(shù)據(jù)范圍區(qū)域（圖中灰所示區(qū)域）即是針對該光源用作臺燈時候的位置及高度建議值，以市面上現(xiàn)售的某款臺燈為例，若臺燈光源設計的位置及高度在此范圍內(nèi)，則可以使該臺燈符合GB/T9473-2008《讀寫作業(yè)臺燈性能要求》中的A級照度標準以及美國IESNA推薦的臺燈照亮面積、照度及其均勻度要求跟臺燈適宜放置位置要求。

4結(jié)論

本文以臺燈燈具設計為例，介紹了基于光學仿真分析的新光源產(chǎn)品創(chuàng)新設計的思路與方法，有助于設計師跳脫出單純從外觀美感等方向思考的局限，而關(guān)注燈具本身的實用性，杜絕盲目設計后產(chǎn)品不符合規(guī)范的現(xiàn)象存在。本次實驗過程中在考慮設計臺燈時候采用了GB/T9473-2008《讀寫作業(yè)臺燈性能要求》跟美國IESNA推薦的照度要求與標準，而如果涉及到其他類型的新光源產(chǎn)品設計則需要不同的相應標準加以規(guī)范才得以進行，這也是本實驗方法的核心難點所在。筆者相信，工業(yè)設計在未來會逐漸趨向于科學理性化發(fā)展，而非現(xiàn)有的美感主觀主導。具體到新光源產(chǎn)品的工業(yè)設計，則會發(fā)掘探討出更多的相關(guān)細則標準，用以輔助基于光學仿真的分析研究，從而讓設計師以有別于一般工業(yè)產(chǎn)品的工業(yè)設計思維來看待新光源產(chǎn)品的設計開發(fā)。

參考文獻：

［1］肖錠.中山市古鎮(zhèn)燈飾工業(yè)設計服務平臺建設研究［J］.南昌教育學院學報,2013（8）:195-196.

［2］福多佳子.照明設計［M］.朱波,金旭東,劉濤,等,譯.北京:中國青年出版社,2014.

［3］王曄,呂蔚辰,姚夢明.GB/9473-2008,讀寫作業(yè)臺燈性能要求［S］.北京:中國標準出版社,2008.

篇8

關(guān)鍵詞：機械結(jié)構(gòu)設計；創(chuàng)新設計；應用

0.引言

當前，對于機械結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新設計已經(jīng)得到了較為廣泛的關(guān)注，創(chuàng)新是為了對機械進行更好地利用，同時也是為了將其實際效能發(fā)揮出來。對于機械結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設計來說，一般其思維都較為統(tǒng)一，且以變元法為主，因為這種方法使用簡單，在創(chuàng)新設計中利用邏輯化的思維可以對可變元素進行系統(tǒng)化的梳理。對于機械結(jié)構(gòu)設計來說，它是一項非常具有創(chuàng)造性的工作，在設計機械結(jié)構(gòu)時需要時刻對其進行改進和創(chuàng)新，這樣才能讓設計達到最優(yōu)化效果。在本文中，主要論述了變元法在機械結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設計中的應用，以期能得到更好的機械結(jié)構(gòu)設計效果。

1.變元法

在機械創(chuàng)新設計中變元法的應用較為廣泛，該法是從德國引進的，它同時還被賦予了創(chuàng)新的精神，將變元法應用在機械結(jié)構(gòu)設計中就是創(chuàng)新的重要標志。變元法系統(tǒng)化和邏輯化地梳理了設計中的一些可變元素，便于更加有效和可靠地進行設計創(chuàng)新。在應用變元法前，工作人員需要首先分析和研究好機械結(jié)構(gòu)設計的基本框架，這樣才能確保最優(yōu)化的機械結(jié)構(gòu)設計。對于變元法來說，它對產(chǎn)品的設計定義具有極好的詮釋作用。論證過的變元法可以對關(guān)鍵點進行有效調(diào)整，便于改變原先設計中的弊端，以便提供更好的設計方案，將變元法自身的優(yōu)勢發(fā)揮出來。

1.1材料變元和其數(shù)量

在機械設計中會涉及很多的原材料，這些材料種類繁多，同時每種材料的價值不一，功能也各不相同。如果從另一個角度來考慮，原材料的加工工藝差別性也較大，有效加工后才能符合某種需求，并成為理想地達到參數(shù)要求的材料。還有部分材料是不能加工的，需要對材料實施變元法才能達到要求。比如，設計剛性材料，要想達到設計要求一般會使用增大面積的方法，讓其成為理想中的感性材料。鐵性材料可以通過將隔板增強等措施來進行調(diào)整。這些例子都是通過變元法來實現(xiàn)的，也就是說變元法通過變量的形式將一種或是多種變量改變，但是并沒有改變結(jié)果，屬于全新的設計模式。加工面和工作面是機械結(jié)構(gòu)原理的兩個重要基本元素，此外還包括產(chǎn)品本身和產(chǎn)品整體等。產(chǎn)品性能可以通過這幾種元素進行衡量，操作人員在實際的工作中需要調(diào)整好這些產(chǎn)品元素，這樣得到的產(chǎn)品原件才能達到理想效果。

1.2位置和工藝變元

所謂的位置變元指的是將元件位置改變，以此來優(yōu)化設計。比如，在焊接部分元器件的過程中操作人員需要選擇好焊接位置，確保焊接位置靠近中心軸，避免元器件出現(xiàn)變形，或是有不規(guī)則扭曲現(xiàn)象出現(xiàn)。所謂的工藝變元指的是在機械結(jié)構(gòu)設計過程中需要嚴格把好施工工藝關(guān)，同時結(jié)合好圖紙將最優(yōu)的工藝產(chǎn)品設計出來，同時借助先進工藝技術(shù)的幫助，開發(fā)和設計元器件，一旦出現(xiàn)問題要及時對其進行調(diào)整。

1.3尺寸變元

所謂的尺寸變元指的是將元器件的形狀改變，以此來達到最優(yōu)化，也就是將元器件的長寬高3個基本參數(shù)改變。比如，泠沖壓壓彎曲技術(shù)，因為材料是能進行彈性變化的，但是需要在泠沖壓之前先變形，同時還要考慮到和計算相關(guān)的參數(shù)，只有這樣才能使得材料在變元后充分發(fā)揮作用，如圖1所示。

2.機械結(jié)構(gòu)創(chuàng)新設計的關(guān)鍵點分析

在機械結(jié)構(gòu)設計中設計人員需要重點考慮好防腐性能，在選擇材料和零部件的過程中需要考慮到如圖2所示因素的影響作用，另外，還需要考慮到如下元素：設計防腐設備：機械設備需要給予其完善的空間，特別是需要確保其處于干燥的環(huán)境中，淤積介質(zhì)千萬不能出現(xiàn)，這樣可以有效減少設備的腐蝕。結(jié)構(gòu)間隙腐蝕：在設計結(jié)構(gòu)過程中，一般都會出現(xiàn)結(jié)構(gòu)盲區(qū)，這些盲區(qū)位于眼睛看不到或是手觸摸不到的地方。這些區(qū)域很容易沉淀物質(zhì)，這些物質(zhì)不僅能損害機械設備，同時還會對設備造成腐蝕，設備的使用年限會大大降低，主要體現(xiàn)在如下方面：焊接點、鉚接結(jié)構(gòu)和容器襯板結(jié)構(gòu)等。設計人員在設計這些部分時一定不要出現(xiàn)間隙結(jié)構(gòu)，從而將結(jié)構(gòu)質(zhì)量提高。如果上述問題不能得到解決，就需要將密封間隙增加。如果上面的設計不能達到要求，可以將間隙進行合理擴大，使得設計質(zhì)量得到保證。避免直接接觸金屬：在結(jié)構(gòu)設計中盡量不要直接接觸金屬，這是因為金屬容易出現(xiàn)腐蝕現(xiàn)象，所以需要將不同的金屬隔離出來。不要出現(xiàn)高濃度梯度：從某種意義上講容易出現(xiàn)沉淀物或是冷凝物，這樣會導致局部勢差出現(xiàn)，從而使得設備的腐蝕速度增快。在機械結(jié)構(gòu)的設計中，需要將最小面積規(guī)范體現(xiàn)出來，這樣才能將表面積最大限度地減少，通過分析實驗數(shù)據(jù)知，球體結(jié)構(gòu)是最好的選擇，圓柱體是僅次于球體結(jié)構(gòu)的選擇。

3.最優(yōu)化結(jié)構(gòu)設計方案

對于設計方案來說，它會直接影響到機械結(jié)構(gòu)的實際使用效果，所以在設計方案的選擇中需要高度重視，或者是設計出多種方案進行相互的對比和篩選，將最佳方案選擇出來，在對設計方案進行合理分析之后，評價好設計方案，在評價過程中需要采用科學、合理的評價方法，一般使用較多的是模糊綜合評判法。在綜合評定時需要考慮到安全性、經(jīng)濟指標、社會效益、維修性和可操作性等評價因素的影響。如果是考慮到社會效益的影響，需要考慮到設備是否會經(jīng)常出現(xiàn)故障等；如果是經(jīng)濟指標，需要從成本和人員兩方面來考慮；如果是可操作性，需要從施工工藝方面來考慮，主要是從施工技術(shù)是否成熟等方面來考慮。所以，綜合上面的因素考慮，在機械結(jié)構(gòu)設計中，需要根據(jù)設備的特點對結(jié)果進行不斷的優(yōu)化，這樣不僅能對機械設備進行調(diào)整，同時還能對設計結(jié)構(gòu)進行改進。對于結(jié)構(gòu)中的一些關(guān)鍵性的結(jié)構(gòu)和零部件要建立起數(shù)學模型，這樣才能對其進一步進行優(yōu)化設計。因為模型能將結(jié)構(gòu)特征真實反映出來，為結(jié)構(gòu)設計的改進和完善提供必要的參考依據(jù)，這樣才能綜合性優(yōu)化。隨著我國當前經(jīng)濟發(fā)展速度的增快，我國的綜合實力的重要衡量參數(shù)就是機械設備，所以需要對機械設備的結(jié)構(gòu)設計進行不斷的創(chuàng)新，這樣才能不斷完善好施工技術(shù)。隨著我國當前科技創(chuàng)新的發(fā)展，機械結(jié)構(gòu)設計也被不斷地進行優(yōu)化，測控設備的方法也得到了不斷的優(yōu)化和發(fā)展，設計人員的設計思路也需要與時俱進，不斷將自身的創(chuàng)新意識提高，同時不斷引進新的設計理念，使得機械設備結(jié)構(gòu)設計得到不斷地完善和發(fā)展。

結(jié)語

在設備的使用和更新過程中機械結(jié)構(gòu)設計起到了非常重要的作用，它在很大程度上促進了我國國民經(jīng)濟的發(fā)展。對于機械設計來說找到適合的新方法來替代舊方法是當前需要解決的重點和難點，需要設計人員具有較強的實際操作技能和操作意識，同時不斷優(yōu)化結(jié)構(gòu)設計，將機械結(jié)構(gòu)設計的思路和理念提高，只有這樣才能提高機械結(jié)構(gòu)設計的質(zhì)量，實現(xiàn)我國的強國之夢。

參考文獻

[1]宋曉文.生物質(zhì)常溫對坤式成型機型參數(shù)的研究[D].北京農(nóng)業(yè)大學，2012.

[2]農(nóng)應斌.機械設計制造及其自動化發(fā)展方向的研究[J].科技傳播，2013（2）：65.

[3]羅毅.CAD技術(shù)在機械制造中的應用[J].科協(xié)論壇（下半月），2011（4）：37-38.

篇9

每一種傳統(tǒng)文化所形成的視覺形態(tài)都各有特點、千差萬別，要使它們重新煥發(fā)藝術(shù)魅力，就要對其藝術(shù)形式進行清晰的梳理與整合，并加入現(xiàn)代設計手法，讓這些傳統(tǒng)民間藝術(shù)成為具有中國特色的文化產(chǎn)業(yè)的源泉，幫助中華傳統(tǒng)文化在新時展下能夠不斷與時俱進，呈現(xiàn)出新的藝術(shù)形式，不斷增加其文化價值和經(jīng)濟價值。

一優(yōu)勢

1.研究機構(gòu)支持在近十幾年來，國內(nèi)外很多學者都持續(xù)關(guān)注著贛儺面具藝術(shù)，有不少研究人員深入田間鄉(xiāng)野對儺文化進行深入細致的調(diào)研，對贛儺面具工藝進行了詳細紀錄，并發(fā)表了一定數(shù)量的學術(shù)論文和專著。這些為保護贛儺面具提供了大量的寶貴資料，也為贛儺面具的創(chuàng)新發(fā)展打下良好的基礎和提供了智力保證。

2.政府的重視地方政府已經(jīng)逐漸認識到保護傳統(tǒng)贛儺民俗文化的重要意義，逐步開始重視和投入，并與當?shù)芈糜萎a(chǎn)業(yè)結(jié)合，實現(xiàn)文化與經(jīng)濟雙贏。比如：2010年中國最大儺文化主題公園在南昌建成。這些都是十分有利于未來贛儺面具的創(chuàng)新發(fā)展。

二劣勢

1.缺乏保護由于地方經(jīng)濟發(fā)展水平有限，經(jīng)費投入不足，很多地區(qū)的儺廟和古儺面具都缺乏完善的保護，因為資金和人員的不足，有些村寨甚至出現(xiàn)偷盜面具現(xiàn)象。整個江西地區(qū)的儺面具資源都缺乏系統(tǒng)化的發(fā)掘和保護整理。

2.人才的匱乏江西是一個文化創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)剛剛起步的地區(qū)，贛儺面具創(chuàng)新與傳承并不是一項簡單的工程，需要新穎的設計概念和市場運作，目前尚缺乏創(chuàng)意迭出的創(chuàng)新人員和既通曉贛儺面具藝術(shù)又擅長市場經(jīng)營的運作者。

（二）、探索贛儺面具的新發(fā)展

儺面具形式的創(chuàng)新贛儺面具文化分散在江西各地，整體顯得零散而沒有自身特色，必須樹立品牌形象，創(chuàng)立具有江西地域特色的儺面具文化品牌，這就需要研究人員、設計師的合作努力，去發(fā)掘提煉贛儺面具中一些地方特色，與全國其他地區(qū)的儺面具文化進行區(qū)分。如何創(chuàng)新贛儺面具，并讓當下的年輕人接受喜歡，這就需要把面具圖形進行改良設計和品牌包裝。要想在市場吸引人眼球，必須設計出具有自己獨特風格的圖形，成功的設計可以讓品牌與產(chǎn)品表現(xiàn)出不可思議的市場競爭力。如：1998年喬布斯將蘋果iMac電腦設計成外形呈現(xiàn)半透明的、果凍般造型圓潤的藍色機身，出色的設計使得這款電腦3年內(nèi)售出了500萬臺。這款利潤率達到23%的外形創(chuàng)新的產(chǎn)品所有配置都與此前一代虧損的蘋果電腦如出一轍。儺面具元素圖形是經(jīng)過千年的演化的古樸民間藝術(shù)，但作為一種古老的祭祀文化卻很難從視覺審美上吸引現(xiàn)代人，這也是目前大部分陷入困境的傳統(tǒng)藝術(shù)所面對的共同難題。沒有好的創(chuàng)新形式設計，即便是再優(yōu)秀的民間藝術(shù)失去了昔日賴以生存的土壤，僅僅作為學術(shù)研究來進行保護和探討，是很難再煥發(fā)出閃亮藝術(shù)生命力。

（三）贛儺面具內(nèi)容的創(chuàng)新

儺面具是兼具功能意義與審美價值的，簡單地去談論儺面具的審美價值，便會陷入誤區(qū)，以為這些東西只是傳承下來的藝術(shù)品。其實非物質(zhì)文化就是指儺面具含義中這種精神祈福、驅(qū)災的文化內(nèi)核，來源于古代的巫術(shù)祭祀文化，所以贛儺面具文化帶有一些古老的神秘色彩，我們可以吸收贛儺文化中人們祈求幸福平安美好的含義，將這種中國特有的吉祥寓意融入贛儺面具的創(chuàng)作。

（1）按厚薄分有單宣、夾宣、二層、三層、四層、極薄、中厚、厚口。

（2）按簾紋分有羅紋、龜紋、棉連、蟬翼等。隨著社會快速發(fā)展，其用途也呈多樣性與適用性?！褒堄渭阎扑嚪Q殊，揮漉云煙筆自如，移得后山名句贊，南朝官紙女兒膚?！边@首詩是我國著名歷史學家、書畫大師啟功先生在1989年初夏為龍游縣宣紙廠題贈的，是對龍游壽牌宣紙藝術(shù)特色的最高評價和激勵。同時一批書畫名家對龍游皮紙進行過諸多的評價，諸如：陸儼少、謝稚柳、沙孟海、郭仲選等用過此紙后而大發(fā)贊賞之詞。通過此反映了龍游壽牌宣紙在當時已具有很高的社會聲譽，贏得了廣大書畫人士的鐘愛。

（四）、結(jié)語

篇10

關(guān)鍵詞：農(nóng)產(chǎn)品；便攜式包裝；創(chuàng)新設計

中國的農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝缺乏創(chuàng)造性和適配性，包裝形式已經(jīng)變成了一種通版的包裝，無論是果品類還是蔬菜類，同一款盒形可以用來盛裝不同的農(nóng)產(chǎn)品。沒有考慮包裝結(jié)構(gòu)是否適合產(chǎn)品形態(tài)，這種類型的包裝結(jié)構(gòu)對產(chǎn)品外觀完整性有巨大的影響：不考慮產(chǎn)品的包裝盒使用的材質(zhì)是否有減震功能，是否耐熱防潮，材料的韌性強弱，是否經(jīng)受得住擠壓，包裝結(jié)構(gòu)本身是否存在安全運輸?shù)葐栴}。農(nóng)產(chǎn)品的便攜式包裝創(chuàng)新設計，重點詞在便攜和創(chuàng)新上，創(chuàng)新設計的意義是不斷創(chuàng)造，或者是不斷改變。只有不斷改變，才能提高農(nóng)產(chǎn)品高端消費在市場中的地位。如果農(nóng)產(chǎn)品包裝形成了市場慣性而沒有了創(chuàng)新，就永遠停滯不前，創(chuàng)新對提高產(chǎn)品的質(zhì)量，實現(xiàn)產(chǎn)品多樣化戰(zhàn)略具有不可忽視的作用。便捷式包裝的創(chuàng)新設計的目的是調(diào)和市場矛盾、解決問題。在市場亂象的今天，清晰而獨創(chuàng)的設計是對農(nóng)產(chǎn)品市場秩序優(yōu)化的一種手段。

一、中國包裝設計現(xiàn)狀

中國的包裝設計存在的問題表現(xiàn)在以下幾個方面，①中國的包裝設計資源仍在整合狀態(tài)，近年來出現(xiàn)一些民間組織，高校專業(yè)設置等，如設計專業(yè)、包裝設計協(xié)會、設計沙龍等，這些資源的有效整合和規(guī)范需要一定的時間，才能充分發(fā)揮其作用；②產(chǎn)品同一款包裝生存周期較長，包裝設計的發(fā)展必須是在否定、和改變的循環(huán)中得到提升，所以周期性長短影響包裝設計的更新?lián)Q代和發(fā)展速度，中國市場的農(nóng)產(chǎn)品消費周期較長導致了包裝設計更新緩慢；③包裝設計中的產(chǎn)品屬性界限不明確，不同屬性的產(chǎn)品，包裝設計趨于雷同，甚至出現(xiàn)不區(qū)分體積進行壓迫式裝載，為降低包裝成本而損壞產(chǎn)品本身；④中國知識產(chǎn)權(quán)保護系統(tǒng)不成熟，知識產(chǎn)權(quán)相關(guān)體系和制度尚未完全建立起來，為了降低包裝生產(chǎn)成本，使用現(xiàn)有包裝，而非量身定制成為了設計主流。中國包裝現(xiàn)狀之所以出現(xiàn)了以上問題，主要影響因素有以下幾個方面。首先是包裝設計的生存環(huán)境差異。中國處于世界經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)鏈的低端市場，包裝設計被定位在復制環(huán)節(jié)，致使包裝生產(chǎn)企業(yè)處于低迷狀態(tài)，無法實現(xiàn)包裝獨立設計的狀態(tài)。其次是設計理念不同。中國的包裝設計在細節(jié)和民族性上都有所欠缺，而事實上設計最注重的是細節(jié)的考究。中國則過多地摒棄自己的民族性，以對海外產(chǎn)品包裝外在形式的模仿為榮，錯誤地詮釋了包裝設計的真正意義和傳播內(nèi)涵。最后是市場細分不同。同一款產(chǎn)品通過不同類型的包裝來區(qū)分其不同的特性，包裝設計成為詮釋產(chǎn)品細節(jié)和獨特的特性的手段之一，而在中國包裝市場則反之。從大方向看，中國的包裝市場整體不規(guī)范，但在市場中也存在一些小型產(chǎn)品自產(chǎn)自銷的的獨立品牌，這些獨立品牌在產(chǎn)品包裝是十分考究，注重產(chǎn)品和包裝的適配性，尤其在突出產(chǎn)品包裝的展示性和便攜性上發(fā)揮了獨有的創(chuàng)新手法。

二、農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝設計

（一）農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝設計現(xiàn)狀

由于產(chǎn)品的本身差異，使得包裝設計中的造型呈現(xiàn)出多樣性，從結(jié)構(gòu)成分與應用范圍等方面存在區(qū)別。我國農(nóng)產(chǎn)品包裝設計長期處于混亂、低檔、不環(huán)保等局面，造成農(nóng)產(chǎn)品銷售競爭力度不夠，沒有競爭就沒有發(fā)展。同類產(chǎn)品無法與國外農(nóng)產(chǎn)品形成有力競爭，尤其是中國稀有農(nóng)產(chǎn)品的包裝設計，沒有引起生產(chǎn)商的重視，而引發(fā)了國內(nèi)稀有農(nóng)產(chǎn)品走出國門銷售不振的情況出現(xiàn)。國內(nèi)市場上的同類產(chǎn)品的外包裝設計也參差不齊，無法引起消費者對產(chǎn)品的興趣，大部分農(nóng)產(chǎn)品都拋棄了外包裝的保護，直接使用裝載器盛裝，農(nóng)產(chǎn)品的外觀露在表面上，讓消費者首先看到產(chǎn)品品質(zhì)，這樣的做法對銷售產(chǎn)品有一定的作用，但并沒有考慮到消費者購買后如何攜帶產(chǎn)品，市場上大部分農(nóng)產(chǎn)品的攜帶方式都是使用塑料材質(zhì)的手提袋，加大了垃圾降解的壓力，沒有考慮環(huán)保意義。隨著國家大氣污染日益嚴重，社會的進步與消費者對商品質(zhì)量的要求提高，包裝的便攜式設計的作用逐漸從保護產(chǎn)品、防止損壞、便于運輸及儲藏上轉(zhuǎn)變?yōu)橐子诎徇\和攜帶，給消費者帶來生活便捷。每一款包裝都是一幅廣告牌，良好的包裝結(jié)構(gòu)能夠提高產(chǎn)品的吸引力，包裝本身的價值也能加大消費者購買產(chǎn)品的動機，如星巴克咖啡的便攜式包裝結(jié)構(gòu)設計，就是一個典型便攜式包裝設計的成功案例，采用的是中國拉花的剪紙原形，在一張紙上剪裁出網(wǎng)狀的手提袋造型，任意兩邊一提拉就形成了網(wǎng)形手提袋，即節(jié)約了包裝材料，也顯示了星巴克咖啡的獨創(chuàng)精神。中國農(nóng)產(chǎn)品在包裝設計上的投入資金相對較小，企業(yè)發(fā)展的意識中沒有設計帶動市場消費的概念，這是導致模仿設計的主要原因，會引起消費者的認知錯誤，并因而對兩家企業(yè)的產(chǎn)品價值、創(chuàng)新力、公信力產(chǎn)生懷疑，進而導致消費取向轉(zhuǎn)移，甚至引發(fā)消費忠誠度下降。

（二）農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝設計的創(chuàng)新

1.農(nóng)產(chǎn)品包裝的視覺設計視覺元素的選擇是根據(jù)農(nóng)產(chǎn)品的外觀所決定的，選取其中代表性的元素，是畫面表現(xiàn)的關(guān)鍵部分。首先元素提?。阂曈X元素在原始階段都是龐大而雜亂的，在沒有明確的形象設計之前，產(chǎn)品通過包裝的信息傳達會出現(xiàn)誤差，為了避免視覺識別的誤差，包裝設計呈現(xiàn)的第一視覺焦點必須是辨識度最高形象放在畫面中，讓受眾明確消費目標，如品牌“橙里人”鮮橙的便攜式包裝設計，視覺元素采用的是以橙子為基本形象設計的吉祥物，保持了橙子的外形特點，切開一部分果肉結(jié)合吉祥物的擬人化微笑來展示橙子的果肉特點，明確了產(chǎn)品的屬性（見圖1）。橙子屬于柑果類，果肉有很高的營養(yǎng)價值，果皮有很高藥用價值。橙子果形一般為圓形、橙色，果頂無臍，或間有圈印，這些特點都可以表現(xiàn)在包裝設計上，可以是插畫的形式，以卡通形象表現(xiàn)，也可以是擬人化的形象出現(xiàn)，形式多樣，并不拘泥于實物圖像的形式。2.農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝結(jié)構(gòu)設計農(nóng)產(chǎn)品的便攜式包裝設計在市場上顯為少見，在農(nóng)產(chǎn)品禮品包裝中較常見，大多數(shù)包裝設計都屬于雙耳扣提式結(jié)構(gòu)，在不考慮農(nóng)產(chǎn)品的外形情況下進行裝載，造成了農(nóng)產(chǎn)品被擠壓的情況，損失大小不一。因此，根據(jù)農(nóng)產(chǎn)品的外形、外殼柔韌度及保存時間來設計便攜式包裝設計十分必要。下面以橙子的便攜包裝設計為例進行包裝結(jié)構(gòu)設計分析，圖2的便攜式包裝采用的是一塊材料一體成形的設計，根據(jù)橙子的基本型，在材料的對稱兩邊設計原型卡口，并在材料的頂端對稱的兩邊鏤空，設計提取的位置，卡口的設計主要為了防止橙子的最圓邊被包裝擠壓而留出的空間，在運輸過程中保持橙子的完整；便攜式包裝采用的是抽拉式的設計，方便拿取橙子，不受包裝空間的局限。兩款包裝的出發(fā)點有所不同，一款是方便消費者攜帶，一款是方便消費后拿取，兩款同屬便攜包裝，但設計上解決的不是同一個問題。目前的包裝結(jié)構(gòu)雖然占據(jù)了包裝將近一半的功能，但依然無法滿足商品在各種環(huán)節(jié)的需要。

三、結(jié)語

自20世紀70年代后，包裝設計的發(fā)展有了質(zhì)的飛躍，自助消費出現(xiàn)后，人們的消費形式發(fā)生了很大的改變，使得產(chǎn)品直接面對消費者，消費者的選擇面越來越廣，尤其眾多新產(chǎn)品的出現(xiàn)，讓消費者眼花繚亂。因此，產(chǎn)品的包裝就顯得尤為重要，包裝被要求賦予其更多的特性來吸引和滿足消費者；新材料和新技術(shù)的不斷出現(xiàn)也給包裝設計帶來了新的視覺、觸覺體驗，以及包裝結(jié)構(gòu)的技術(shù)完善。中國作為農(nóng)業(yè)大國，除了強調(diào)農(nóng)產(chǎn)品的品質(zhì)外，同樣要重視農(nóng)產(chǎn)品的包裝設計，無論是國內(nèi)自產(chǎn)自銷還是出口國外，都應當以以人為本為設計原則，把包裝設計在控制成本的情況下，完善視覺設計和包裝的結(jié)構(gòu)設計，使農(nóng)產(chǎn)品不但能夠滿足自身的審美需要，同時也能夠走出國門，占領(lǐng)國際市場，這些都需要包裝設計參與進來。在當前形式下，農(nóng)產(chǎn)品便攜式包裝設計如何率先打開市場的空白還有待探究。

參考文獻：

[1]郗建業(yè).論包裝設計的視覺要素[J].包裝工程，2005（3）：174-176.