導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇平面構(gòu)成論文，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

點(diǎn)、線、面在平面構(gòu)成中是必不可少的三要素，看似簡(jiǎn)單，但卻是基礎(chǔ)中的關(guān)鍵。而平面構(gòu)成是指在二維平面空間概念的基礎(chǔ)上將點(diǎn)、線、面等構(gòu)成要素以一種藝術(shù)美感的形式進(jìn)行重新組合的設(shè)計(jì)。平面構(gòu)成的基本形式主要有重復(fù)、漸變、發(fā)射、空間、密集、對(duì)比、分割、特異、近似九種，每種基本形式的運(yùn)用都不是獨(dú)立固定的，它們可以交叉、循環(huán)使用，從而獲得更佳的視覺效果。

2平面構(gòu)成的基本形式在設(shè)計(jì)標(biāo)志中的應(yīng)用

2.1重復(fù)構(gòu)成

這是一幅意大利曼特地生公司的形象標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)同樣采用了重復(fù)構(gòu)成的設(shè)計(jì)方法，將四個(gè)不同的四邊形排列在一起，四邊形的設(shè)計(jì)形象猶如四個(gè)重復(fù)的箭頭，也是他們公司四大主要部門的象征，分別是食品部、纖維部、石化部以及藥品部。四個(gè)箭頭朝向一個(gè)統(tǒng)一的、向上的方向，體現(xiàn)了他們集團(tuán)團(tuán)結(jié)合作、共同奮斗、目標(biāo)一致的精神。

2.2漸變構(gòu)成

漸變是指一種物體形態(tài)以有規(guī)律性、有節(jié)奏性的方式產(chǎn)生連續(xù)的變化。漸變是一種強(qiáng)調(diào)事物變化過程的設(shè)計(jì)方法，它往往會(huì)將變化中的節(jié)奏、韻律很好地體現(xiàn)出來。如圖2所示，這是一幅大宇汽車公司汽車標(biāo)志圖。這款標(biāo)志采用近似正圓形的橢圓為整體外形框架，里面在設(shè)計(jì)一款猶如盛開的花朵一般的標(biāo)志，這個(gè)花朵的標(biāo)志正是采用了漸變的基本設(shè)計(jì)形式。橢圓代表地球、世界，積極向上開放的花朵代表大宇汽車公司永不言敗、永不放棄、積極向上的精神，和敢于向世界挑戰(zhàn)的勇氣。而以簡(jiǎn)便方式設(shè)計(jì)的花朵是由六條藍(lán)白相間的條紋組成的，可以理解為向上延伸的高速公路，也可以理解為大宇在眾多的商業(yè)領(lǐng)域中有龐大的發(fā)展?jié)摿?。該?biāo)志的主體顏色為藍(lán)色，象征永遠(yuǎn)年輕、充滿朝氣，白色象征純潔、犧牲、團(tuán)結(jié)的精神，整個(gè)大宇汽車標(biāo)志充滿傳統(tǒng)儒家“仁義”理念。

2.3發(fā)射構(gòu)成

發(fā)射構(gòu)成是一種有中心聚合點(diǎn)的規(guī)律性的構(gòu)成形式，簡(jiǎn)單來說就是中心對(duì)稱形式，是指圍繞一種固定的中心距和點(diǎn)，以不變或變化的形態(tài)均速、平緩地向周圍擴(kuò)散或向中心聚攏。發(fā)射在自然界中極為常見，如太陽(yáng)照射、電燈光亮照射、水花四濺等等都是以發(fā)射的形式存在。女裝品牌為“七色玫瑰”的標(biāo)志是一款通過將數(shù)字“7”設(shè)計(jì)成顏色各異、形態(tài)彎曲的形式，將其向四周發(fā)射、旋轉(zhuǎn)而制作成的，不僅美觀時(shí)尚，還充分體現(xiàn)了浪漫主義色彩，在設(shè)計(jì)理念上“7”是一個(gè)語(yǔ)義雙關(guān)詞，既代表“七色玫瑰”經(jīng)營(yíng)的七大服裝領(lǐng)域，也代表7種如彩虹般燦爛的顏色，體現(xiàn)女裝品牌的新潮、時(shí)尚、個(gè)性，將女裝行業(yè)的特征展示的淋漓盡致。

3結(jié)束語(yǔ)

篇2

第一章

引言

1.1

研究背景

向量（或矢量）,最初被應(yīng)用于物理學(xué)．很多物理量如力、速度、位移以及電場(chǎng)強(qiáng)度、磁感應(yīng)強(qiáng)度等都是向量.大約公元前350年前,古希臘著名學(xué)者亞里士多德就知道了力可以表示成向量,兩個(gè)力的組合作用可用著名的平行四邊形法則來得到.“向量”一詞來自力學(xué)、解析幾何中的有向線段．最先使用有向線段表示向量的是英國(guó)大科學(xué)家牛頓.向量在解析幾何整個(gè)知識(shí)體系中占有非常重要的地位,向量是數(shù)學(xué)中的一個(gè)重要概念.它可以使圖形量化,使圖形間關(guān)系代數(shù)化.向量是研究圖形問題的有力工具.

向量是一個(gè)具有幾何和代數(shù)雙重身份的概念,同時(shí)向量代數(shù)所依附的線性代數(shù)是高等數(shù)學(xué)中一個(gè)完整的體系,具有良好的分析方法和完整結(jié)構(gòu),通過向量的運(yùn)用對(duì)傳統(tǒng)問題的分析,可以幫助學(xué)生更好地建立代數(shù)與幾何的聯(lián)系,也為中學(xué)數(shù)學(xué)向高等數(shù)學(xué)過渡奠定了一個(gè)直觀的基礎(chǔ)．這方面的案例包括平面幾何、立體幾何和解析幾何．

1.2

本課題的研究?jī)?nèi)容

本課題主要是對(duì)向量法在有關(guān)平面問題中的應(yīng)用的進(jìn)一步探討.具體從以下幾個(gè)方面進(jìn)行探討：

1、向量在建立平面方程中的應(yīng)用.

2、向量在討論平面與平面、平面與直線的位置關(guān)系中的應(yīng)用.

3、向量在推導(dǎo)點(diǎn)到平面的距離公式中的應(yīng)用.

4、向量在推導(dǎo)兩平面的夾角公式中的應(yīng)用.

5、向量在平面其它方面的應(yīng)用.

第二章

向量法在有關(guān)平面問題中的應(yīng)用

2.1

向量的基礎(chǔ)知識(shí)

1.向量分解定理

定理1

如果向量,那么向量與向量共線的充分條件是可以用向量線性表示,或者說是的線性組合,即,并且系數(shù)被,唯一確定.

定理2

如果向量,不共線,那么向量與向量,共面的充要條件是可以用向量,線性表示,或者說可以分解成,的線性組合,即,并且系數(shù),

,被,,唯一確定.這時(shí),叫做平面上向量的基底.

2.向量平行、垂直的條件及夾角公式

設(shè)空間中兩個(gè)非零向量為和

則(1)

(2)

∥

(3)即

3.向量乘法運(yùn)算的有關(guān)內(nèi)容:

設(shè)則

(1)數(shù)量積：1)

2)

3)

4)

即

(2)向量積：1)

2)若不平行,則

圖1

3)若∥即

(3)混合積：1)

2)若不共面,則

2.2向量在建立平面方程中的應(yīng)用

2.2.1

平面的點(diǎn)法式方程

如果一非零向量垂直于一平面,這向量就叫做該平面的法向量.

法向量的特征：垂直于平面的任一非零向量.

已知平面上一點(diǎn)和該平面的法向量.

設(shè)平面上的任一點(diǎn)

則有

=

圖2

平面的點(diǎn)法式方程為

由點(diǎn)法式得到平面的一般是方程其中例1:

一平面過點(diǎn)和且垂直于平面,求此平面的方程.

解:

平面的法向量

設(shè)所求平面的法向量

在所求平面上

從而有

,

圖3

即

(1)

又所求平面垂直于平面

,

從而有

即

即

(2)

由(1)(2)解得：

所求平面的方程為即

另解：且

該平面的法向量為

圖4

所求平面的方程為

即

從以上兩例可以看出,在用向量建立平面方程時(shí),首先要確定平面的法向量,熟記平面的幾種特殊位置的方程,且需注意兩平面的位置特征.

2.2.2平面的參數(shù)式方程

圖5

在空間,取仿射坐標(biāo)系,并設(shè)點(diǎn)的向徑,平面π上的任意一點(diǎn)的向徑為(圖4),顯然點(diǎn)在平面π上的充要條件為向量與共面,因?yàn)椴还簿€,所以這個(gè)共面的條件可以寫成,又因?yàn)?

所以有

其中為參數(shù).

即

則此方程叫做平面π的向量式參數(shù)方程,

如果設(shè)點(diǎn)的坐標(biāo)分別為那么

;

令,

那么由平面π的向量式參數(shù)方程得

,則此方程組叫做平面π的坐標(biāo)式參數(shù)方程.

2.3討論平面與平面、平面與直線的位置關(guān)系中的應(yīng)用

2.3.1平面與平面的位置關(guān)系

空間兩個(gè)平面的位相關(guān)位置有三種情形,即相交、平行和重合,而且當(dāng)且僅當(dāng)兩平面有一部分公共點(diǎn)時(shí)它們相交,當(dāng)且僅當(dāng)兩平面無公共點(diǎn)時(shí)它們相互平行,當(dāng)且僅當(dāng)一個(gè)平面上的所有點(diǎn)就是另一個(gè)平面的點(diǎn)時(shí),這兩平面重合.因此如果設(shè)兩平面方程為

,

（1）

,

（2）

那么兩平面與是相交還是平行或是重合,就決定于由方程(1)與(2)構(gòu)成的方程組是有解還是無解,或是方程(1)與（2）僅相差一個(gè)不為零的數(shù)因子,因此我們就得到了下面的定理.

定理2.3.1.1:

平面（1）與（2）相交的充要條件是

,

平行的充要條件是

,

重合的充要條件是

定理2.3.1.2:兩平面（1）與（2）相互垂直的充要條件是

;

證：設(shè)平面的法向量為,平面的法向量為

而與的位置關(guān)系直接影響與的位置關(guān)系.下面分幾種情況來討論.(如圖2.3.1)

1.

∥∥

特例：與重合（1）,（2）兩方程同解

∥且

顯然,∥,且與不重合

2.

.

將上面結(jié)果歸納起來可以得到2.3.1.1和2.3.1.2

2.3.2平面與直線的位置關(guān)系

空間直與平面的相關(guān)位置有直線與平面相交,直線與平面平行和直線在平面上的三種情況.下面給出直線與平面位置成立的條件：

設(shè)直線平面的方程分別為

,

（1）

,

（2）

則由定理2.3.2.1

直線（1）與平面（2）的相互位置關(guān)系有下面的充要條件:

1.

相交：

；

2.

平行：

;

；

3.

直線在平面上：

;;

由于直線的方向向量為,而在直線坐標(biāo)系下,平面的法向量為,因此在直角坐標(biāo)系下,直線與平面的相互位置關(guān)系,從幾何上看,直線與平面的相交條件

就是不垂直于；

直線與平面平行的條件

;

就是,且直線上的點(diǎn)不在平面上；

直線在平面上的條件

;

就是,且直線上的點(diǎn)在平面上.

2.4向量在推導(dǎo)點(diǎn)到平面的距離公式中的應(yīng)用

空間解析幾何在空間點(diǎn)、直線與平面間相關(guān)位置的討論中有一個(gè)重要問題是求這些圖形間的距離,其中點(diǎn)到平面的距離尤為重要．本節(jié)將利用向量探討點(diǎn)到平面的距離公式的推導(dǎo)．

文獻(xiàn)[1,2]利用點(diǎn)與平面間離差的幾何意義給出了點(diǎn)與平面：

（1）

之間的距離公式：

（2）

平面的點(diǎn)法式向量方程為

,

（3）

平面的向量式參數(shù)方程

（4）

其中是平面的法向量,、為參數(shù),,是平面的方位向量,是平面上定點(diǎn)的徑矢,

（5）

設(shè)

（6）

（7）

,

（8）

則平面的點(diǎn)法式向量方程（3）和平面的向量式參數(shù)方程（4）都可以轉(zhuǎn)化為平面的一般式方程（1）,所以以下推導(dǎo)中,只要得到由向量表示的距離公式,那么將（6—8）代入,就可得距離公式（2）.

證：1.

與之間的距離是與上定點(diǎn)構(gòu)成向量在平面的法向量上的射影的絕對(duì)值.

設(shè)平面的點(diǎn)法式方程如（3）式,則

將（5）（6）（8）（9）式代入,即可得距離公式（2）

已知與之間的距離是以平面的方位向量,和為棱的

平行六面體中,所在平面上的高

證：1.設(shè)平面的方程如（4）式,將,的始點(diǎn)移到點(diǎn),則,,不面.與之間的距離正好是以向量,和為棱的平行六面體中,所在面上的高如圖6.

平行六面體的體積

,

底面的面積

圖6

所以,

將（5）,（7）,（8）,（9）式代入,即可得距離公式（2）

評(píng)析：點(diǎn)到直線距離公式的推導(dǎo)有很多方法,本節(jié)利用向量法推導(dǎo)出了點(diǎn)到直線的距離公式,這種思路能更好的將向量與幾何問題結(jié)合起來,展現(xiàn)了向量在解決幾何問題中的重要作用.

2.5

向量在推導(dǎo)兩平面的夾角公式中的應(yīng)用

現(xiàn)在讓我們?cè)谥苯亲鴺?biāo)系下來研究?jī)善矫娴慕唤?

設(shè)兩平面與間的二面角用來表示,而兩平面的法向量與的夾角記為,那么顯然有（圖7）

或.

因此我們得到

圖7

例2:

如圖8,在底面是直角梯形的四棱錐中,//,,,,,

.

求側(cè)面與面所成的二面角的大小.

解：以為原點(diǎn)如圖8建立空間直角坐標(biāo)系,

A

z

y

x

D

C

B

S

圖8

則,

,,,

,

顯然平面的一個(gè)法向量為,

設(shè)平面的一個(gè)法向量為,則

則

評(píng)析：因?yàn)樗蟮亩娼堑慕痪€在圖中較難作出,所以用傳統(tǒng)的方法求二面角比較困難,向量法在這里就體現(xiàn)出它特有的優(yōu)勢(shì).

2.6向量在平面其它方面的應(yīng)用

1．求點(diǎn)關(guān)于平面的對(duì)稱點(diǎn)的坐標(biāo).

例3.求點(diǎn)關(guān)于平面π:的對(duì)稱點(diǎn)的坐標(biāo).

解：設(shè)點(diǎn)關(guān)于平面對(duì)稱點(diǎn)的坐標(biāo)是平面π的法向量為.則有∥且點(diǎn)到平面的距離與點(diǎn)到平面的距離相等,即.得

解得,則點(diǎn)的對(duì)稱點(diǎn).

2.

求平面與坐標(biāo)平面圍成的四面體體積.

例4.求平面與三個(gè)坐標(biāo)平面所圍成的四面體體積.

解：如圖9,則平面與坐標(biāo)系的交點(diǎn)與原點(diǎn)構(gòu)成的向量為,,

圖9

則四面體體積為即四面體體積

評(píng)析：向量除了本文所羅列出來的相關(guān)問題之外,還有很多的解析幾何問題可以利用向量來解決,所以向量在解決平面的相關(guān)問題中有著不可忽視的作用,值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)和研究.

2.7本章小結(jié)

總之,向量在整個(gè)解析幾何中占有非常重要的地位,因此它的應(yīng)用在解決幾何問題時(shí)是最基礎(chǔ)最普遍的方法,尤其是在幾何的證明問題中,使用向量的分解定理和向量的基礎(chǔ)知識(shí)以及向量的一些定理可以起到事半功倍的效果.除此之外,用向量可以將一些代數(shù)問題幾何化,這樣借助向量的性質(zhì)可以快速明了的解決一些難題.另外,向量在推導(dǎo)一些幾何公式時(shí),使得問題簡(jiǎn)化了很多.

參考文獻(xiàn)

[1]呂林根,許子道.解析幾何[M]．北京：高等教育出版社,1992．

[2]丘維聲.

解析幾何[M]．北京大學(xué)出版社,1988．

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65~66.

[4]李健群.談向量方法在有關(guān)直線問題中的應(yīng)用[J].數(shù)學(xué)通,2004,

6~17.

致謝

走的最快的總是時(shí)間,來不及感嘆,大學(xué)生活已近尾聲,四年多的努力與付出,隨著本次論文的完成,將要?jiǎng)澫峦昝赖木?

從課題選擇到具體的寫作過程,無不凝聚著老師的心血和汗水.老師要指導(dǎo)很多同學(xué)的論文,加上本來就有的教學(xué)任務(wù)和科研項(xiàng)目,工作量之大可想而知,她還在百忙之中抽出大量的時(shí)間來指導(dǎo)我們.她的循循善誘的教導(dǎo)和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪,她的淵博的專業(yè)知識(shí),精益求精的工作作風(fēng),嚴(yán)以律己、寬以待人的崇高風(fēng)范,將一直是我工作、學(xué)習(xí)中的榜樣.在我的畢業(yè)論文寫作期間,老師為我提供了種種專業(yè)知識(shí)上的指導(dǎo)和一些富于創(chuàng)造性的建議,沒有這樣的幫助和關(guān)懷,我不會(huì)這么順利的完成畢業(yè)論文.在此向李明老師表示深深的感謝和崇高的敬意.

篇3

摘要：本研究的目的是以韓國(guó)的先行研究論文為對(duì)象．淺析目前展示空間是以怎樣的研究方法，調(diào)查工具來實(shí)現(xiàn)展示空間與參觀者之間的相互作用，并且對(duì)10篇論文進(jìn)行比較分析，最終總結(jié)得出展示空間的研究趨勢(shì)。展示空間的研究趨勢(shì)一般以參觀者行為為中心，通過參觀者的滿意度和跟蹤調(diào)查分析展示空間的展示方式和展示類型的情況比較多。因此，今后對(duì)展示空間的研究不是以空間和展示物的布局為主，而是以參觀者為中心對(duì)展示空間進(jìn)行研究分析。

關(guān)鍵詞 ：展示空間研究方法調(diào)查工具先行研究趨勢(shì)

中國(guó)分類號(hào)：J05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069(2015)07-0142-03 1緒論

11研究的背景和目的

展示空間是通過觀看實(shí)現(xiàn)展品和觀眾之間交流的空間，展示空間帶來的空間體驗(yàn)不同于其他建筑物，是參觀者在展示空間行動(dòng)期間與固定的展示物和空間通過直接且連續(xù)的視覺接觸實(shí)現(xiàn)的。

這種展示空間內(nèi)的參觀者體驗(yàn)過程是“參觀者的動(dòng)向”，對(duì)空間構(gòu)成、展示物的布局方法起直接的作用。參觀者的動(dòng)向是展示物在空間布局上可行性原則的實(shí)質(zhì)性手段。因此，比起展示自身的價(jià)值，通過參觀者得到的反應(yīng)更具有意義和價(jià)值。

本文將淺析參觀者所需要的展示空間目前是以怎樣的研究方法和調(diào)查工具來實(shí)現(xiàn)參觀者和展示空間相互間的研究的。

因此，本研究的目的是以韓國(guó)的先行研究論文為對(duì)象，淺析目前展示空間是以怎樣的研究方法，調(diào)查工具來實(shí)現(xiàn)展示空間與參觀者之間相互作用的，最終總結(jié)得出展示空間的研究趨勢(shì)。為以后展示空間的研究趨勢(shì)提供參考。

1.2研究的方法和范圍

首先，為了提取韓國(guó)展示空間的先行研究，在韓國(guó)研究財(cái)團(tuán)登載的論文雜志韓國(guó)室內(nèi)學(xué)會(huì)和韓國(guó)基礎(chǔ)造型學(xué)會(huì)里提取了以展示空間為

關(guān)鍵詞 的10篇論文。其次，研究的內(nèi)容通過展示空間領(lǐng)域，調(diào)查對(duì)象，

關(guān)鍵詞 ，研究方法，調(diào)查工具等進(jìn)行了分析。論文研究采納了2010年前后的論文，領(lǐng)域雖然是展示空間，但是是以有主題的展示空間為主進(jìn)行，

關(guān)鍵詞 是以表現(xiàn)特性、視覺、吸引、參觀行動(dòng)、滿意度、基本評(píng)價(jià)、符號(hào)學(xué)、展示類型、色彩形象的順序進(jìn)行。研究的方法是通過文獻(xiàn)考察，實(shí)例分析，問卷調(diào)查，滿意度調(diào)查，對(duì)象調(diào)查，實(shí)驗(yàn)調(diào)查，調(diào)查工具是問卷，SD法，spss統(tǒng)計(jì)軟件，跟蹤調(diào)查，觀察調(diào)查，基本評(píng)價(jià)，色彩調(diào)色板進(jìn)行研究。最后，為了得出展示空間的研究趨勢(shì)選擇了10篇論文進(jìn)行比較分析。（表1）

2展示空間的先行研究考察

2.1先行研究案例考察

事例1．猶太人紀(jì)念館的造型性表現(xiàn)特性研究

這是徐素靜于2013年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的論文，考查了以大屠殺為主題的展示內(nèi)容與展示空間共同構(gòu)成的造型特性，通過對(duì)特性的綜合分析，研究紀(jì)念館的設(shè)計(jì)特質(zhì)。通過實(shí)地調(diào)查得到了第一手資料并綜合文獻(xiàn)進(jìn)行了研究。對(duì)已存空間的構(gòu)成進(jìn)行分析，包括展示空間的構(gòu)成內(nèi)容以及自然光使用在內(nèi)的采光系統(tǒng)和造型特性。研究的結(jié)論為不能單純的展示空間內(nèi)容，而是要考慮觀覽者的體驗(yàn)感受，空間的造型特性與感性設(shè)計(jì)的關(guān)聯(lián)。

事例2．對(duì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行活用的主題公園型博物館研究

這篇論文為樸素拉，吳勝浩于2013年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于主題公園型博物館與文化遺產(chǎn)關(guān)聯(lián)的論文。為了提高韓國(guó)歷史遺跡與博物館的競(jìng)爭(zhēng)力并提出主題公園型博物館的提案，對(duì)展示空間的規(guī)劃構(gòu)成進(jìn)行探討。首先在全世界范圍內(nèi)找出具有代表性的主題公園與博物館事例進(jìn)行選定，對(duì)關(guān)于文化遺產(chǎn)活用的報(bào)告書，各種文獻(xiàn)資料等進(jìn)行綜合考察，將得出的特性要素與類型制成分析表并進(jìn)行活用。該論文主要是為之后的主題公園型博物館的設(shè)計(jì)規(guī)劃進(jìn)行了先行的基本資料研究。

事例3．展示空間的空間感表現(xiàn)方式研究

此篇是金韓娜與徐志恩于2013年于韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于展示空間的空間感表現(xiàn)方式的論文。首先對(duì)展示空間的空間感的滿足度進(jìn)行分析，研究空間感的特性和空間體系的表現(xiàn)方法。以大邱市四大江文化館為研究目標(biāo)，通過理論考察與調(diào)查問卷的方法研究出展示空間的空間感相關(guān)的代表性語(yǔ)匯，得出空間形象的評(píng)價(jià)。通過有特點(diǎn)的空間規(guī)劃反映出空間感的表現(xiàn)手法與設(shè)計(jì)方向。

事例4．根據(jù)歷史博物館的展示形態(tài)分析游客的滿意度

這是李素英與邊大中于2013年在室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的論文，根據(jù)展示形態(tài)的不同來調(diào)查游客的類型差異和特點(diǎn)，對(duì)游客的觀覽體驗(yàn)進(jìn)行調(diào)查。研究目標(biāo)為韓國(guó)歷史博物館的展示館。通過先行研究和文獻(xiàn)考察進(jìn)行研究，游客與調(diào)查者以1對(duì)1的形式進(jìn)行訪問，通過訪問調(diào)查，對(duì)游客的行為觀察，得出共同行為這三個(gè)步驟對(duì)博物館的整體滿足度進(jìn)行分析，將問卷結(jié)果用spss統(tǒng)計(jì)工具進(jìn)行分析。對(duì)調(diào)查中游客對(duì)展示館不滿意的部分進(jìn)行整理，通過模型展示，影像，現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)等各種方式來提高游客的訪問量，以此為目的進(jìn)行集中分析并得出改善意見。

事例5．生態(tài)型展館的親環(huán)境空間形象研究

這是吳志英與樸慧京于2012年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于親環(huán)境形象評(píng)價(jià)的研究，分析韓國(guó)主要生態(tài)性展館的空間形象和評(píng)價(jià)尺度，分析這種尺度的形成誘因和空間構(gòu)成要素特性，為之后的親環(huán)境空間設(shè)計(jì)進(jìn)行基礎(chǔ)資料整理和研究。選定八處以生物環(huán)境為主題的展示館，通過尺度分析得出親環(huán)境空間形象的表現(xiàn)語(yǔ)言，并通過調(diào)查問卷得出最符合親環(huán)境形象的語(yǔ)匯，分析展示空間的形態(tài)，色彩，材料等要素的聯(lián)系，使親環(huán)境空間的形象更具有自然要素的特征。

事例6．美術(shù)館物理性展示環(huán)境的滿意度和觀覽形態(tài)的特性研究一以平面作品為主的展示空間為研究中心

這是李桂煌于2012年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的論文，目的為掌握作品、展示空間的物理環(huán)境評(píng)價(jià)要素與美術(shù)館現(xiàn)場(chǎng)觀看的滿意度和關(guān)系。以此為基礎(chǔ)，更有效地欣賞展示的特性和物理環(huán)境變化等組成的展示空間，為以后的設(shè)計(jì)提供方向。整體評(píng)價(jià)結(jié)構(gòu)分為普通人評(píng)價(jià)與專家評(píng)價(jià)，滿意度問卷調(diào)查得出評(píng)價(jià)結(jié)構(gòu)，通過1：1移動(dòng)路徑跟蹤觀覽者的游覽途徑并記錄。得出低密度的展品布置會(huì)使觀覽者的注意力提高，根據(jù)整體作品的布置密度和布置特點(diǎn)來適當(dāng)減少作品數(shù)會(huì)優(yōu)化展覽環(huán)境的物理變化并增加滿意度。

事例7科學(xué)博物館展示空間和參觀者動(dòng)向的特性研究

這篇論文是林彩珍，邱程遠(yuǎn)，樸武浩于2011年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于科學(xué)博物館空間構(gòu)成與參觀者動(dòng)向的論文。研究對(duì)象為韓國(guó)國(guó)立科學(xué)館，韓國(guó)中央科學(xué)館與日本科學(xué)未來館。調(diào)查研究對(duì)象的進(jìn)出口位置，游客的游覽動(dòng)線及展示方式。對(duì)150名小學(xué)以上的游客（每個(gè)展館50名）進(jìn)行調(diào)查，調(diào)查內(nèi)容主要有游客的觀覽時(shí)間，游覽動(dòng)線與展品的展示時(shí)間和展示環(huán)境。研究出科學(xué)博物館展示空間和參觀者動(dòng)向的特性。

事例8．美術(shù)館各單元展廳與游覽行動(dòng)特性的關(guān)系調(diào)查

此篇是崔俊赫于2008年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的論文，通過研究展示空間的參觀者移動(dòng)的特性和途徑得出改善該類型的展示空間的布置和參觀路線的方案。研究對(duì)象為韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館，首爾市立美術(shù)館，釜山市立美術(shù)館，通過對(duì)三個(gè)美術(shù)館的平面圖進(jìn)行分析研究。通過追蹤調(diào)查一名游覽者的移動(dòng)路徑，觀察其行動(dòng)特性，游覽時(shí)間等討論展示作品的空間配置與設(shè)計(jì)趨勢(shì)。

事例9．博物館展示空間的符號(hào)學(xué)研究

這篇論文是韓訓(xùn)喜與允才恩于2013年于基礎(chǔ)造型協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于博物館展示空間的符號(hào)學(xué)的論文。論文對(duì)展示空間的記號(hào)學(xué)進(jìn)行了分析，研究使參觀者得到更為明確的文本信息的方法，為今后的設(shè)計(jì)研究提供基礎(chǔ)資料。研究對(duì)象為國(guó)立中央博物館，國(guó)立民俗博物館和韓國(guó)歷史博物館，以此為對(duì)象分析游客的觀覽體驗(yàn)和文字符號(hào)認(rèn)知度，從中得到改善方案。

事例10.體驗(yàn)展館的視覺性要素分析研究．以京畿道兒童博物館為研究中心

該論文為宋京華于2013年在韓國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)發(fā)表的關(guān)于兒童體驗(yàn)感受的論文。以色彩等視覺要素為研究對(duì)象，通過空間形象和視覺要素等的理論分析，研究京畿道兒童博物館的視覺性要素改善方案。因?yàn)閰⒂^者的特殊性，首先要考慮的是如何通過視覺改造吸引兒童的注意力，以此提高訪問量和滿意度。

3展示空間的研究趨勢(shì)分析

3.1研究對(duì)象展示空間領(lǐng)域的特性

為了研究展示空間的研究趨勢(shì)，首先探討了怎樣的展示空間才能成為調(diào)查對(duì)象。與展示空間有關(guān)的10篇論文中以展示館為對(duì)象的研究有3篇，以美術(shù)館為對(duì)象的研究有2篇，以博物館為對(duì)象的研究有5篇，比起以平面展示居多的美術(shù)館，以立體展示居多的博物館為主的研究比較多。（表2）

3.2調(diào)查對(duì)象的特性

調(diào)查對(duì)象主要有兒童、普通人和專家。與博物館相關(guān)的研究中以兒童為對(duì)象的研究有兩篇，以普通人為研究對(duì)象的有5篇。以專家為研究對(duì)象的論文中為了把握展廳的物理環(huán)境和整體評(píng)價(jià)結(jié)構(gòu)都是事先完成的。（表3）

3.3與

關(guān)鍵詞 相關(guān)的特性

以參觀者行動(dòng)為

關(guān)鍵詞 的研究比較多，因此可以看出展示空間是以參觀者為中心的。其次出現(xiàn)比較多的

關(guān)鍵詞 有表現(xiàn)特性，視覺，滿意度，基本評(píng)價(jià)，展示類型。這些都對(duì)展示空間的計(jì)劃起著重要的作用。（表4）

3.4研究方法的特性

10篇論文中有8篇論文用的是文獻(xiàn)考察方法，剩下的兩篇論文是前面論文的后續(xù)，事實(shí)上也可以成為文獻(xiàn)考察的史料。而且不只是一個(gè)研究為了更好地做到實(shí)例分析，以文獻(xiàn)考察為基準(zhǔn)的研究也比較多。使用問卷調(diào)查和實(shí)驗(yàn)調(diào)查的論文有4篇。實(shí)例4和實(shí)例6的研究是通過文獻(xiàn)考察，實(shí)例調(diào)查，問卷調(diào)查，滿意度調(diào)查，實(shí)驗(yàn)調(diào)查不同的研究方法來實(shí)現(xiàn)定性或定量的分析。（表5）

3.5調(diào)查工具的特性

根據(jù)調(diào)查工具的特性劃分的展示空間的研究趨勢(shì)跟蹤調(diào)查有5篇，基本評(píng)價(jià)有5篇。是展示空間的展示方式和展示類型的計(jì)劃和設(shè)計(jì)的重要的要素。在整個(gè)空間設(shè)計(jì)中是可以通過跟蹤調(diào)查和基本評(píng)價(jià)得知參觀者路線和參觀者特性的工具。問卷調(diào)查一般是運(yùn)用SD尺度法（3尺度，5尺度），sPss統(tǒng)計(jì)軟件進(jìn)行數(shù)據(jù)分析的。（表6）

4結(jié)論

本文為了探討展示空間的研究趨勢(shì)，以研究展示空間的論文里的研究方法和調(diào)查工具為主進(jìn)行分析。分析的結(jié)果整理如下：

一，展示空間領(lǐng)域特性的研究趨勢(shì)是比起美術(shù)館主題展示館和博物館的研究比較多。就目前的展示空間而言并不是單純的以視覺為主的觀覽，而是以體驗(yàn)為主的觀覽行動(dòng)和提供體驗(yàn)思考的場(chǎng)所。

二，展示空間的研究出現(xiàn)了以參觀者為中心的研究趨勢(shì)。10篇研究中有8篇是以參觀者為中心的研究。以研究對(duì)象為兒童，普通人，專家的區(qū)分來看，展廳存在不同年齡的參觀者，而且應(yīng)該根據(jù)空間的構(gòu)成要素可以研究不同類型的對(duì)象。

三，根據(jù)

關(guān)鍵詞 的特性分析結(jié)果，是以參觀者行動(dòng)為

關(guān)鍵詞 的論文有4篇，之所以參觀者的行動(dòng)為中心的研究比較多是因?yàn)檎故究臻g的展示物和參觀者之間的相互關(guān)系非常重要。通過參觀者的行動(dòng)和反應(yīng)可以看出，展示空間存在的意義和價(jià)值。

四，研究的方法中用文獻(xiàn)考察的方法的論文比較多，其次是問卷調(diào)查和實(shí)驗(yàn)調(diào)查，文獻(xiàn)考察是以實(shí)例分析為基準(zhǔn)的先行調(diào)查。展示空間的特性研究中以問卷調(diào)查的方式居多，是因?yàn)榕c參觀者的滿意度有關(guān)，實(shí)驗(yàn)調(diào)查是通過分析參觀者行動(dòng)實(shí)現(xiàn)的。問卷調(diào)查和實(shí)驗(yàn)調(diào)查同時(shí)使用的研究也有，通過展示空間的定性、定量的研究可以看出展示空間構(gòu)成計(jì)劃的可行性。

五，調(diào)查工具使用跟蹤調(diào)查，基本評(píng)價(jià)，問卷的比較多。問卷調(diào)查和滿意度調(diào)查的研究中以問卷構(gòu)成和基本評(píng)價(jià)為主，使用實(shí)驗(yàn)調(diào)查和觀察調(diào)查的研究中跟蹤調(diào)查和觀察調(diào)查是必須的。

篇4

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì)；蒙德里安；構(gòu)成；關(guān)系

20世紀(jì)畫家蒙德里安是荷蘭風(fēng)格派的代表人物，他的繪畫思想對(duì)建筑設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等其它方面都有很大的影響，影響是國(guó)際性的。早在1925年，蒙德里安關(guān)于繪畫的論文《新造型主義》就在《包豪斯》上發(fā)表了，包豪斯作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生地，刊登了蒙德里安的論文，足以見得蒙德里安繪畫思想對(duì)設(shè)計(jì)的重要性。從包豪斯的一些設(shè)計(jì)作品中我們可以看到荷蘭風(fēng)格派的影子。蒙德里安1872年出生于荷蘭，在開始學(xué)繪畫時(shí)，學(xué)習(xí)的是非常傳統(tǒng)的畫法，那時(shí)荷蘭正盛行著海牙畫派的寫實(shí)風(fēng)格，直到1907年他擺脫了傳統(tǒng)寫實(shí)的風(fēng)格，受到了表現(xiàn)主義、野獸派等畫派的影響，思想上開始對(duì)通神論感興趣，通神論視一切事物形式的再造為褻瀆和破壞，這對(duì)蒙德里安后來轉(zhuǎn)向抽象繪畫有很大的影響。1911年蒙德里安來到巴黎，受到了立體派的巨大影響，畫面逐步變?yōu)榱顺橄罄L畫，并運(yùn)用直線來表達(dá)。1917年風(fēng)格派成立，經(jīng)過蒙德里安不斷的探索，創(chuàng)造了新造型主義，并在《風(fēng)格》雜志上進(jìn)行了詳細(xì)闡述，后因戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)蒙德里安前往紐約，繪畫事業(yè)進(jìn)入巔峰時(shí)期。蒙德里安善于用文字闡述自己的思想，從風(fēng)格派的建立到他去世寫了諸多論文，這些論文很好的體現(xiàn)了蒙德里安的繪畫思想。

一、蒙德里安的繪畫思想

蒙德里安作為一個(gè)畫家，他的繪畫思想對(duì)設(shè)計(jì)有一定的啟發(fā)，但畢竟繪畫和設(shè)計(jì)不相同，需要選擇性的吸納和運(yùn)用，通過對(duì)蒙德里安繪畫理論的解讀再結(jié)合平面設(shè)計(jì)的特殊性，綜合看來蒙德里安有以下幾種重要的觀點(diǎn)：

1、蒙德里安的理論中反復(fù)的強(qiáng)調(diào)了畫面的關(guān)系，他認(rèn)為：“我們現(xiàn)在可以把繪畫藝術(shù)的重點(diǎn)闡釋純粹關(guān)系的最連貫的表現(xiàn)。繪畫獨(dú)有的特權(quán)是可以自由地表現(xiàn)關(guān)系，換言之，藝術(shù)的造型方式可以使極端對(duì)立的事物在單純位置上的關(guān)系被表現(xiàn)出來?！盵1]這種關(guān)系表現(xiàn)在蒙德里安的畫面上最為明顯的標(biāo)志便是用極端對(duì)立的垂直線來表達(dá)，橫線平和安靜，豎線溫暖熱情，橫豎的垂直對(duì)比確立畫面的基本關(guān)系。除此之外還有其他的對(duì)立關(guān)系，例如大小、顏色等等。

2、“通過均衡的關(guān)系，統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性和普遍性在多樣化、復(fù)合化的狀態(tài)中――也就是自然的狀態(tài)中被表現(xiàn)出來?！盵2]同時(shí)蒙德里安又指出：在抽象中，均衡的關(guān)系則是通過直線和矩形平面的位置、維度和數(shù)值被表現(xiàn)出來。

3、“藝術(shù)的天職就是表現(xiàn)超人的東西――直覺。它是對(duì)一種無法理解的力量的純粹表現(xiàn)。這種我們無法理解的力量是普遍活動(dòng)著的，因此我們可以稱作為普遍性?！盵3]

4、過去的藝術(shù)在表達(dá)上緊密的模仿了自然，畫面是“描述性”的，是以自然的形態(tài)來表達(dá)的，然而畫面的表達(dá)不應(yīng)是機(jī)械的“描述”，而應(yīng)通過平面本身的屬性和色彩特點(diǎn)來表現(xiàn)個(gè)人的觀念。

二、蒙德里安的繪畫思想對(duì)平面設(shè)計(jì)的啟示

1.對(duì)平面設(shè)計(jì)中版面關(guān)系的啟示

平面設(shè)計(jì)是在二維空間中探尋造型和功能之間的結(jié)合，那么它與二維空間為載體的繪畫在畫面關(guān)系上有很多相似之處，蒙德里安在他的繪畫理論中多次提到畫面中的“對(duì)立”，并闡述到：“在造型上去表現(xiàn)色彩和線條意味著通過色彩和線條去建立一個(gè)“對(duì)立面”，而且這個(gè)“對(duì)立面”是表現(xiàn)造型關(guān)系?！盵4]下面簡(jiǎn)單介紹一下蒙德里安繪畫中常見的幾種畫面關(guān)系：

（1）水平與豎直，水平和豎直的對(duì)比是蒙德里安繪畫的基本語(yǔ)言，可分為水平線占主導(dǎo)、豎線占主導(dǎo)、水平與豎直相當(dāng)?shù)漠嬅妗Ｋ骄€為主導(dǎo)的畫面給人一種平靜的感受，豎線占主導(dǎo)的畫面給人一種上升的溫暖的感受，而水平與豎直相當(dāng)時(shí)沖突性較大。

（2）大與小，大與小的對(duì)比在蒙德里安的畫面里面體現(xiàn)很直接，大大小小的格子形成一種韻律，小激活了大，大因?yàn)樾《鼜V闊。

（3）粗與細(xì)，蒙德里安繪畫所運(yùn)用的線條粗細(xì)是不相同的，通過線條粗細(xì)的變化，用來強(qiáng)調(diào)或減弱對(duì)象在畫面的重要性。

（4）開與合，封閉的空間，與開放的空間之間的對(duì)比，封閉的空間比較沉悶，而開放的空間活躍，一呼一吸之間，畫面開始有了生命。

（5）陰與陽(yáng)，白色或相對(duì)的淺色為陽(yáng)，黑色或相對(duì)的深色為陰，陰陽(yáng)為一體，變化無窮。

（6）位置上的對(duì)比，畫面中位置的不同給人的感受也有所不同，畫面上側(cè)給人一種上升感，下側(cè)給人一種穩(wěn)重和下沉的感覺，畫面的左側(cè)給人一種限制的感受，畫面的右側(cè)相對(duì)比較活躍，設(shè)計(jì)師必須深諳此道，同時(shí)處理畫面的時(shí)候要時(shí)刻進(jìn)行上下左右之間的對(duì)比，如太過相似，會(huì)照成畫面的單調(diào)，當(dāng)然也要根據(jù)具體情況來分析。

（7）畫面的選擇，蒙德里安在畫面選擇上有矩形，方形、菱形，其中矩形有豎立的矩形和平躺的矩形，這些畫面的選擇都需要依據(jù)不同的情感內(nèi)容進(jìn)行選擇，豎立的矩形有上升溫暖的情感，平躺的矩形有冷靜平和的感受，方形較為穩(wěn)固，介于豎立的矩形和平躺的矩形之間，而菱形有一種不穩(wěn)定的因素在里面。

（8）顏色的對(duì)比，紅黃藍(lán)貫穿了蒙德里安造型繪畫的所有畫面，三原色作都有確定的特點(diǎn)，黃色具有離心和逼近的運(yùn)動(dòng)，而藍(lán)色具有向心和退縮的運(yùn)動(dòng)，而紅色介于黃色與藍(lán)色之間，因此蒙德里安的繪畫里有離心與向心的對(duì)比，逼近與退縮的對(duì)比在里面。在明暗的對(duì)比里，從深到淺色依次是黑色、藍(lán)色、紅色、黃色、與白色。

圖1 1930年紅、黃、藍(lán)構(gòu)成 圖2 2006年書籍設(shè)計(jì)我的交流語(yǔ)言

以上是對(duì)蒙德里安畫面關(guān)系的總結(jié)，沒有做深入的探討，一個(gè)畫面的關(guān)系是復(fù)雜的，各式各樣的對(duì)比都有，有主要的對(duì)比關(guān)系，也有輔的對(duì)比關(guān)系，例如蒙德里安的1930年所畫的《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》（圖1），畫面中紅的方格面積最大，通過周圍較小的黃色、藍(lán)色、白色的小格子與之牽制，達(dá)到對(duì)立中的均衡，畫面中方格面積比例都不一樣，有豎立的長(zhǎng)方形，有橫躺著的長(zhǎng)方形，同時(shí)也有藍(lán)色的正方形；在線的對(duì)比當(dāng)中橫線豎線之間有長(zhǎng)短粗細(xì)的對(duì)比；在左右的對(duì)比中，右上角與左上角對(duì)比，相對(duì)狹窄一些，右下角對(duì)比左下角對(duì)比，比較寬松些；上下對(duì)比中上邊面積開闊，下邊緊張些；在深淺對(duì)比中除去黑色藍(lán)色的顏色最重，依次是紅色、黃色、白色。冷暖對(duì)比中，紅色最暖，通過藍(lán)色冷的對(duì)比跟加顯示出紅色的特性，黃色起到了點(diǎn)綴的作用。

這種關(guān)系在平面設(shè)計(jì)中也是一樣的，例如鞠洪深設(shè)計(jì)的《書籍設(shè)計(jì)我交流的語(yǔ)言》（圖2），他在版面上就借鑒了蒙德里安的構(gòu)成方法，不同大小、灰度、間距的字體；橫豎不同的字體方向分割著封面；右上角重，那么在畫面下方就有行間距較大字體較小的灰面與之對(duì)比；畫面左邊留的空間較大，與右邊空間形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)通過書名作為一條豎線把封面進(jìn)一步的分割，豐富了畫面的層次。

2.對(duì)平面設(shè)計(jì)畫面分割比例的啟示

分割在蒙德里安的繪畫中扮演著一個(gè)很重要的角色，在蒙德里安畫的一些草圖中我們發(fā)現(xiàn)，畫家在不斷的嘗試著畫面的分割，一件簡(jiǎn)潔的繪畫后面，有著嚴(yán)密的推理（圖3）。他的草圖與最終呈現(xiàn)的畫作有些微的不同，這是因?yàn)樗谧鲎罱K決定時(shí)改變了畫面中的某一個(gè)局部，那么整畫面的關(guān)系就隨之而轉(zhuǎn)變了，因此就需要做出相應(yīng)的調(diào)整來達(dá)到畫面的均衡。在畫面的分割上，蒙德里安運(yùn)用了數(shù)學(xué)來分割畫面，偏愛不對(duì)稱的構(gòu)圖，排斥傳統(tǒng)的對(duì)稱式構(gòu)圖。

圖3 1938-1940年構(gòu)成（未完成）

3.運(yùn)用了數(shù)學(xué)來分割畫面

蒙德里安認(rèn)為：“數(shù)學(xué)具有一種在藝術(shù)中表現(xiàn)自由韻律的關(guān)系，數(shù)學(xué)則應(yīng)用了形態(tài)造型手段。”[5]數(shù)學(xué)使得蒙德里安的繪畫作品更加的富有秩序，他的一些作品里面運(yùn)用了黃金分割的比例，每個(gè)矩形互相咬合，無形中畫面被這些理性數(shù)據(jù)所支配著，成為了一幅幅有血有肉的作品。曾擔(dān)任烏爾姆學(xué)院院長(zhǎng)的馬克斯?比爾就深受風(fēng)格派的影響，他的設(shè)計(jì)方法便是采用縱橫的線把畫面分割成幾個(gè)部分，運(yùn)用數(shù)學(xué)比例對(duì)整個(gè)版面進(jìn)行設(shè)計(jì)，布局、均衡、比例、等對(duì)比的關(guān)系滲透到畫面中的每一個(gè)位置。

其實(shí)，數(shù)學(xué)在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用也是很普遍，例如，紙張做為平面設(shè)計(jì)中的重要媒介，也存在著最基本的數(shù)學(xué)關(guān)系，在德國(guó)工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)紙張的規(guī)格里運(yùn)用根號(hào)二的矩形，這種矩形不僅節(jié)省紙張頁(yè)也具有黃金分割的美學(xué)特征在里面。

現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常用的網(wǎng)格設(shè)計(jì)同樣與數(shù)學(xué)存在著密切的聯(lián)系，對(duì)于荷蘭藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們來說，柵格是一個(gè)進(jìn)入無限的入口。皮特?蒙德里安的繪畫，那種有著直線和平線跨越的抽象畫面，表明柵格的展開已經(jīng)越過了畫布的限制。[6]這里所說的柵格就是現(xiàn)代設(shè)計(jì)中常說的網(wǎng)格，在繆拉?布洛克曼的作品中，我們可以清晰的看到，數(shù)學(xué)的整數(shù)在他的網(wǎng)格設(shè)計(jì)上的顯示，邊距與欄之間、單元與欄之間、欄與整個(gè)板式之間，單元與基線之間存在著等分的數(shù)理關(guān)系。網(wǎng)格的設(shè)計(jì)不僅大大提高了排版的工作效率，還為設(shè)計(jì)提供各個(gè)頁(yè)面的統(tǒng)一，特別是在雜志上的運(yùn)用。在網(wǎng)格的設(shè)計(jì)當(dāng)中網(wǎng)格設(shè)計(jì)的越復(fù)雜，那么版式的樣式就越豐富。

在標(biāo)志設(shè)計(jì)中數(shù)理的運(yùn)用更為廣泛，標(biāo)志的標(biāo)準(zhǔn)制圖里把標(biāo)志放置在網(wǎng)格之上，設(shè)定一個(gè)單元格為a標(biāo)示出每一段的距離，當(dāng)運(yùn)用了曲線，要標(biāo)明弧度是用了多大的圓作為輔助而得來的。標(biāo)志的內(nèi)容很少，因此就在個(gè)小小的空間之內(nèi)，分割顯得尤為重要，差一點(diǎn)表達(dá)的信息就有可能就完全不同。

4.非對(duì)稱性構(gòu)圖的重要性

蒙德里安在《純抽象藝術(shù)》中闡述到：“純抽象藝術(shù)排斥了自然中的對(duì)稱性，另外的證據(jù)是，外在的以及傳統(tǒng)的法則無法滿足精神?！盵7]足以見得蒙德里安對(duì)于非對(duì)稱構(gòu)圖的愛好。對(duì)稱性的構(gòu)圖表達(dá)的意思比較少，只是一個(gè)特殊的現(xiàn)象，為了滿足主題的多樣性不對(duì)稱的構(gòu)圖是一個(gè)很好的選擇。在現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)的發(fā)展過程中，有一位叫簡(jiǎn)?奇措德的設(shè)計(jì)師，他曾經(jīng)是一名畫家，設(shè)計(jì)了一個(gè)叫《字體排印基礎(chǔ)》的小冊(cè)子，引起了設(shè)計(jì)師們對(duì)非對(duì)稱性的興趣。簡(jiǎn)?奇措德認(rèn)為設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)注重文字之間的空間、負(fù)的空間、文本之間的空間等一些設(shè)計(jì)問題，他把他的結(jié)構(gòu)觀點(diǎn)總結(jié)成冊(cè)，現(xiàn)在歐洲的DIN印刷版式系統(tǒng)便是基于這個(gè)系統(tǒng)。非對(duì)稱式的構(gòu)圖不呆板，富有變化，這是體現(xiàn)平面設(shè)計(jì)中構(gòu)圖豐富性的重要手段之一，而傳統(tǒng)的對(duì)稱性構(gòu)圖，比較呆板沒有生氣，在構(gòu)圖的呼吸上顯得不夠靈動(dòng)。當(dāng)然不是說對(duì)稱的構(gòu)圖不能用，這要與主題契合才行，不對(duì)稱的構(gòu)圖為設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。

5.對(duì)設(shè)計(jì)師風(fēng)格形成的啟示

風(fēng)格的形成應(yīng)當(dāng)是自然而然的過程，蒙德里安繪畫理論中關(guān)于直覺的闡述對(duì)風(fēng)格的形成有很大的指導(dǎo)意義，直覺在現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典中是這樣解釋的：“未經(jīng)充分邏輯推理的直觀，直覺是以已經(jīng)獲得的知識(shí)和積累的經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)的?！盵8]每個(gè)人的直覺是不一樣的，這和個(gè)人的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的積累息息相關(guān)，因此畫家對(duì)顏色、形式選擇就不一樣，風(fēng)格也自然不同。那么在設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)也是一樣的，一個(gè)設(shè)計(jì)師的風(fēng)格是通過平時(shí)對(duì)文化的體驗(yàn)、色彩的認(rèn)識(shí)、圖案的喜好自然而然地形成的，形成了各式各樣的風(fēng)格。當(dāng)代中國(guó)平面設(shè)計(jì)一直在探索著中國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)，大量設(shè)計(jì)師為了表現(xiàn)中國(guó)風(fēng)格，濫用傳統(tǒng)的符號(hào)圖形，別人用這種符號(hào)圖案用的很好，自己也毫無思考做出同樣的選擇，沒有以自身的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)為依據(jù)，導(dǎo)致了一種牽強(qiáng)的中國(guó)風(fēng)的產(chǎn)生。

風(fēng)格的形成是一個(gè)設(shè)計(jì)師慢慢積累和選擇的過程，在設(shè)計(jì)要求的基礎(chǔ)上遵循自己的直覺是設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生的重要因素之一，這在很多著名的設(shè)計(jì)師身上都有體現(xiàn)，例如香港設(shè)計(jì)師陳幼堅(jiān)，他特別喜歡發(fā)現(xiàn)探索身邊的事物，收藏了大量好玩稀奇的東西，并且強(qiáng)調(diào)本土語(yǔ)言就是很好的國(guó)際語(yǔ)言。他的風(fēng)格就是自然而然的形成得，很顯然這和他的經(jīng)驗(yàn)和積累有很大的關(guān)系。

6.對(duì)平面設(shè)計(jì)中表達(dá)方式的啟示

設(shè)計(jì)不僅需要表面形式上與主題進(jìn)行貼合，還要在形式內(nèi)部關(guān)系上達(dá)到與主題一致。畫家在繪畫的時(shí)候伴隨著個(gè)人情感的產(chǎn)生，這種情感的表達(dá)是需要與形式上的內(nèi)在關(guān)系達(dá)到一致，如果將兩棵松樹的主干用兩條抽象的曲折線表現(xiàn)出來，曲折在高者那線具有上升感，曲折在低處者那線具有下垂感。[9]要想把樹畫的高大和畫幅的大小沒有關(guān)系，但與形式的內(nèi)在關(guān)系是有關(guān)聯(lián)的。蒙德里安認(rèn)為繪畫不應(yīng)當(dāng)模仿復(fù)制自然，應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)形式的內(nèi)在關(guān)系。那么在平面設(shè)計(jì)當(dāng)中也是一樣的，視覺上的張力不僅僅是表面形象的貼合。

7.對(duì)簡(jiǎn)化風(fēng)格平面設(shè)計(jì)的啟示

“當(dāng)某件藝術(shù)品被譽(yù)為具有簡(jiǎn)化時(shí)，人們總是指這件作品把豐富的意義和多樣化的形組織在統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)當(dāng)中?！盵10]看似蒙德里安的繪畫很簡(jiǎn)單，其實(shí)蘊(yùn)含著復(fù)雜和豐富的結(jié)構(gòu)。比如上面所講的《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》這幅畫，畫家在顏色上運(yùn)用了紅黃藍(lán)，畫面中矩形的面積各不相同，即便在右下角那兩個(gè)矩形面積基本一致，但在顏色上一個(gè)是黃色一個(gè)是白色，同時(shí)在這兩個(gè)矩形的邊緣上，上面的那一個(gè)矩形有三條邊是黑線，而下邊的那一個(gè)矩形只有兩邊是黑線，畫面中下面那一個(gè)較大的白色矩形，四條邊變化也很豐富，上邊臨接紅色的方塊，下邊是畫面的邊緣，左邊是藍(lán)色的方形，而右邊臨接一個(gè)白色的矩形和一個(gè)黑色的矩形，這里只是需要簡(jiǎn)要的介紹一下，其實(shí)還有很多可以挖掘的東西在里面。同樣，簡(jiǎn)化的設(shè)計(jì)也是有規(guī)律可循的，在一個(gè)設(shè)計(jì)中要用盡可能少的結(jié)構(gòu)特征，使得畫面簡(jiǎn)化，刪去不必要的內(nèi)容。

影響簡(jiǎn)化設(shè)計(jì)的因素有很多，比較典型的有這樣幾個(gè)方面：1、設(shè)計(jì)所傳達(dá)的意義；2、設(shè)計(jì)形式與傳達(dá)意義的關(guān)系；3、觀看者的精神狀態(tài)和態(tài)度。

（1）平面設(shè)計(jì)中的傳達(dá)就是傳達(dá)某種觀念和想法，這種觀念和想法有簡(jiǎn)單的有復(fù)雜的，因此相對(duì)應(yīng)畫面的形式也有不同。

（2）傳達(dá)意義與設(shè)計(jì)形式之間的關(guān)系也起著很重要的作用，比如傳達(dá)的涵義很簡(jiǎn)單，設(shè)計(jì)形式很復(fù)雜，其結(jié)果就不是簡(jiǎn)化。傳達(dá)意義要與設(shè)計(jì)形式的內(nèi)在結(jié)構(gòu)特征達(dá)到一致對(duì)畫面簡(jiǎn)化很重要。

（3）簡(jiǎn)化和人的精神狀態(tài)和態(tài)度也有一定的關(guān)系，如果接受者的預(yù)期和喜好與設(shè)計(jì)作品的形式不一致，那么件設(shè)計(jì)作品就不簡(jiǎn)化，這就要求設(shè)計(jì)師要針對(duì)人群進(jìn)行設(shè)計(jì)，了解受眾群體的心理。

三、結(jié)論

蒙德里安的繪畫思想是深刻的，他對(duì)畫面視覺的基本原理的研究，可以解決平面設(shè)計(jì)中的諸多問題，對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響尤為直接，中國(guó)的設(shè)計(jì)要想在世界上占有一定的地位，務(wù)必需要研究這些對(duì)西方設(shè)計(jì)有重要影響的思想和理論，與國(guó)際接軌，同時(shí)發(fā)揚(yáng)自己的特色，意義重大。（作者單位：北方工業(yè)大學(xué)建筑與藝術(shù)學(xué)院）

參考文獻(xiàn)：

[1] 蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].北京：金城出版社，2013：43.

[2] 蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].北京：金城出版社，2013：43.

[3] 蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].北京：金城出版社，2013：52.

[4] 蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].北京：金城出版社，2013：53.

[5] 蒙德里安.蒙德里安藝術(shù)選集[M].北京：金城出版社，2013：64.

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[8] 中國(guó)社會(huì)科學(xué)院語(yǔ)言研究所詞典編輯室.現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典[M].北京：商務(wù)印書館，2000：1615

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對(duì)觀眾來說，最直觀的造型藝術(shù)首先打動(dòng)人的是它的形式感，中國(guó)畫在人物、山水、花鳥各畫種中以疏與密專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net、動(dòng)與靜、均衡與對(duì)稱、對(duì)比與調(diào)和、變化與統(tǒng)一、節(jié)奏與韻律等形式法則構(gòu)成。無處不孕育著裝飾法則的表現(xiàn)魅力，是形與神高度概括的結(jié)晶。“裝飾”是自然形象的“濃縮”與“升華”，是藝術(shù)家詩(shī)意地理解自然的結(jié)果，具有極強(qiáng)的藝術(shù)形式。對(duì)于藝術(shù)作品的受眾，最先接受到的是藝術(shù)作品的形式美感，以構(gòu)圖、色彩、線條予人的視覺刺激為先，然后才進(jìn)一步思考畫面之中蘊(yùn)含的思想意味、立意主題、歷史背景等。

一、中國(guó)畫的演變

談中國(guó)畫的裝飾性，不能繞開介紹中國(guó)畫的歷史演變。

中國(guó)文字起源于象形文字，最初的象形文字并不是寫的而是畫的，有“書畫同源”之說，是抽象概括的結(jié)果。除了象形文字和巖畫、陶畫外，至今發(fā)現(xiàn)的中國(guó)畫的最早形態(tài)，當(dāng)屬戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的帛畫。早期的繪畫具有突出的裝飾性，如兩千多年前的《人物龍鳳帛畫》，它采用了白描的技法，用簡(jiǎn)潔洗練而圓滑自然的線條勾勒出主要人物和龍鳳，全畫構(gòu)圖平穩(wěn)，虛實(shí)有度，敷色單純樸實(shí)，以石色平涂為主，構(gòu)圖具有裝飾意味。值得一提的是，工筆畫正是由講究用筆敷彩的古帛畫沿襲發(fā)展而來的?！吨袊?guó)歷代裝飾畫研究》通過對(duì)晚周帛畫、戰(zhàn)國(guó)銅器裝飾紋樣、漢代畫像磚等代表作品的研究，對(duì)裝飾畫的定義、藝術(shù)風(fēng)格、形式等方面均進(jìn)行了一定的闡釋，書中認(rèn)為，裝飾畫在藝術(shù)上要求平整、豐滿、穩(wěn)定，造型應(yīng)簡(jiǎn)練而富有變化。為中國(guó)畫的裝飾意味研究提供了一定的參考。

二、中國(guó)畫的裝飾性表現(xiàn)

“裝飾”產(chǎn)生于藝術(shù)家對(duì)自然主觀、詩(shī)意的理解，是表現(xiàn)對(duì)象的濃縮與升華，也是感性發(fā)展到理性藝術(shù)化的認(rèn)識(shí)飛躍。裝飾以追求平面化、單純化、理想化以及穩(wěn)定感、飽滿感和韻律感來作為自己塑造形象的基本規(guī)律和方法，將自然美提煉為裝飾美，將寫實(shí)性上升為表現(xiàn)性，體現(xiàn)了藝術(shù)家的主觀感受和認(rèn)識(shí)能力，往往熔美學(xué)和視覺藝術(shù)為一爐。在中國(guó)畫中，外在的裝飾形式往往把作品思想引向深刻的內(nèi)涵。

中國(guó)畫在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色、造型等方面，也都有自己的特點(diǎn)：

（一）構(gòu)圖

中國(guó)畫的構(gòu)圖形式就富有特別的裝飾意味，它一般不遵循西畫的黃金律，而是或作長(zhǎng)卷，或作立軸，但在表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣上卻有獨(dú)特的審美趣味。中國(guó)畫構(gòu)圖依據(jù)藝術(shù)家的主觀情感、思想意境、審美觀念，通過在畫面上恰當(dāng)?shù)匕才盼锵笮螒B(tài)，從而展現(xiàn)繪畫主題，并創(chuàng)造具有形式美感的意境。中國(guó)畫構(gòu)圖講究起承轉(zhuǎn)合、開合呼應(yīng)、穿插變化、虛實(shí)疏密，追求畫面的形式美感；同時(shí)，在透視的方法上，中國(guó)畫也有別于西畫。中國(guó)畫不以一個(gè)固定的地方作為立腳點(diǎn)作畫，也不受視線區(qū)域的局限，而是根據(jù)畫者的感受和構(gòu)圖需要，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫，不斷移動(dòng)視點(diǎn)，把不同視野中的景物一同攝入自己的畫面并進(jìn)行合理安排，稱為散點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視。如我們所熟知的北宋名畫張擇端的《清明上河圖》，用的就是散點(diǎn)透視法?！肚迕魃虾訄D》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復(fù)雜、氣象萬千的景象：它以汴河為中心，從遠(yuǎn)專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”；觀者既能看得到橋上的行人，又看得到橋下的船；既看得到近處的樓臺(tái)樹木，又看得到遠(yuǎn)處縱深的街道與河港。而且無論從哪一帶看，景物的比例都是相近的，這種排列式的構(gòu)圖就與裝飾畫的單純、穩(wěn)定、規(guī)律的形式構(gòu)成有異曲同工之妙。

（二）用筆

作為造型的重要表現(xiàn)手段，點(diǎn)、線、面的運(yùn)用，特別是在線這一方面中國(guó)畫在意境和內(nèi)容表達(dá)及形式表現(xiàn)上開拓了廣闊的領(lǐng)域，在裝飾性的體現(xiàn)起到了重要作用。

點(diǎn)線面的運(yùn)用，是一切裝飾藝術(shù)及繪畫作品構(gòu)成的基本要素。在中國(guó)畫造型中用筆是重要的組成部分。用筆講求粗細(xì)、疾徐、頓挫、轉(zhuǎn)折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。人物傳統(tǒng)描法有十八描，利用線的頓挫、翻轉(zhuǎn)、起伏創(chuàng)造出富有韻律和節(jié)奏感的裝飾美；在山水畫的“皴法”中，就已包括幾十種風(fēng)格特征的皴法，像披麻皴、亂麻皴、大斧劈、小斧劈、云頭皴、雨點(diǎn)皴等。這些在中國(guó)畫中被歷代逐漸摸索出來的特殊用線，構(gòu)成了國(guó)畫里的獨(dú)有的裝飾效果。中國(guó)畫的線的裝飾性是通過藝術(shù)家的概括、提煉、抽象出來的形象，更簡(jiǎn)明、更典型、更具形式感、更有裝飾意味形象。中國(guó)畫中的線已經(jīng)不僅為整幅畫的整體而服務(wù)，而是成為了具有獨(dú)立性格及裝飾趣味的欣賞個(gè)體。

（三）墨色

在中國(guó)畫用墨，則講求皴、擦、點(diǎn)、染交互為用，干、濕、濃、淡合理調(diào)配，以塑造型體，烘染氣氛。墨色形成的筆墨二字被當(dāng)做中國(guó)畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值。

（四）敷色

中國(guó)畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或植物的粉末，以平涂的敷色方法為主，追求物體固有色的效果，講究“隨類賦彩”，把色彩的應(yīng)用歸結(jié)到“類”，很少表現(xiàn)光影的變化。而從色彩使用來看，最富裝飾性的當(dāng)數(shù)工筆重彩畫。工筆重彩畫在著色上以石色為質(zhì)，水色為文，并在石色之上，用金色勾描渲染，賦色柔麗多姿，以追求畫面富麗堂皇的裝飾效果。工筆畫用色講究理性化單純化的裝飾味， 色彩越單純?cè)较拗?，裝飾性越強(qiáng)。色彩不以寫實(shí)為目的，而是起一種裝飾美化的作用，增強(qiáng)畫面的節(jié)奏韻律感，借以抒感。

（五）造型

從最古老的中國(guó)畫開始，我們的先人們賦予了各種各樣物象造型獨(dú)特的形體符號(hào)，對(duì)各類自然景觀、花鳥人物具體形象的高度把握的基礎(chǔ)上提煉出了簡(jiǎn)潔明晰、自成體系的抽象造型，在一系列發(fā)展演變中逐漸形成了特殊的造型符號(hào)。國(guó)畫造型走向單純化、幾何化的簡(jiǎn)明結(jié)構(gòu)，并走向抽象。簡(jiǎn)明中表達(dá)著作者的思想，將專業(yè)提供論文寫作、寫作論文的服務(wù)，歡迎光臨dylw.net主觀思想感情的表現(xiàn)得更有力度，更給觀畫者悠遠(yuǎn)的遐想。中國(guó)畫造型具有濃郁的東方式的平面裝飾感人情趣，它的目的不是如何再現(xiàn)事物、模仿事物外形，達(dá)到形象肖似，而是以美化、理想化對(duì)象為目的。

三、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)畫作為一種獨(dú)特的繪畫形式，其精心的章法布局、特殊的筆墨意趣、單純理性的色彩、形象的概括與夸張，無不滲透著古老的裝飾意味與形式美感。裝飾形式使作品的主題更鮮明，使藝術(shù)形式更適合表達(dá)主觀的內(nèi)容，更適應(yīng)于人們審美的欣賞要求。中國(guó)畫的裝飾性蘊(yùn)涵于中國(guó)古今藝術(shù)的表現(xiàn)形式，散發(fā)著獨(dú)樹一幟的民族風(fēng)格，應(yīng)該越來越受到藝術(shù)家的重視并創(chuàng)造出更感人至深的藝術(shù)作品。

參考文獻(xiàn)：

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【關(guān)鍵詞】自由曲面反射器 計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì) 探討

自由曲面反射器是一些照明系統(tǒng)中常用的部件，也是這些照明系統(tǒng)的核心部件，廣泛的用在信號(hào)燈、汽車前照燈、室內(nèi)照明、道路照明、裝飾照明中，其中，應(yīng)用在汽車前照燈中的設(shè)計(jì)難度較大，對(duì)于設(shè)計(jì)的要求也十分復(fù)雜，目前，大部分的汽車前照燈主要由反射器、光源以及配光鏡構(gòu)成，其中，反射器幾何形狀為拋物面，僅僅可以起到反射光源的作用，實(shí)際上，配光鏡的設(shè)計(jì)十分復(fù)雜，不僅要實(shí)現(xiàn)照明作用，也要汽車保護(hù)作用。近些年來，國(guó)際上的轎車已經(jīng)開始使用由自由曲面組成的反射體車燈，這種反射體車燈配光和反射的功能都由反射器承擔(dān)，可以有效的提高光源利用率，也增加了設(shè)計(jì)的美感。目前，我國(guó)在關(guān)于自由曲面反射器中軟件的使用中已經(jīng)取得一些成效，現(xiàn)將具體的使用方式總結(jié)報(bào)告如下。

一、關(guān)于自由曲面反射器的描述

汽車的配光要求十分復(fù)雜，在每個(gè)國(guó)家都有各自不同的標(biāo)準(zhǔn)，我國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)與歐洲ece標(biāo)準(zhǔn)今次，使用一塊曲面難以達(dá)到設(shè)計(jì)的照明度要求。因此，需要將多塊自由曲面拼合，構(gòu)成一種多曲面的反射體，每一塊曲面都需要將光源反射值測(cè)試屏所對(duì)應(yīng)的區(qū)域中，以便令多塊曲面在共同作用下可以滿足光能分布的需求。一般在曲面上，將設(shè)計(jì)的平面成為xy平面，由x軸和y軸組成，每一個(gè)區(qū)塊按照x和y方向分為個(gè)網(wǎng)格，m與n分別是x和y的分段數(shù)量，每個(gè)網(wǎng)格的節(jié)點(diǎn)按照x與y軸的方向來編號(hào)，同時(shí)，在自由曲面反射器的設(shè)計(jì)過程中，要在保證光學(xué)性能的條件下，將下塊與塊之間的錯(cuò)落，這樣一方面可以降低模具的制造成本，另一方面也可以保證模型的美觀。在x方向第c塊小塊編號(hào)（i，j）點(diǎn)上x、y坐標(biāo)為：

如果當(dāng)前的塊區(qū)位于某個(gè)塊區(qū)的正下方，那么由于上述的公式是按照x正方向計(jì)算x方向快去的型值點(diǎn)坐標(biāo)，因此，其起始點(diǎn)正上方區(qū)是已知的，加上當(dāng)前區(qū)塊寬度以及高度也是一直的，因此，可以將網(wǎng)格中x，y點(diǎn)的坐標(biāo)計(jì)算出來。此外，該種計(jì)算方法也可以允許用戶指定區(qū)塊中的起始點(diǎn)坐標(biāo)，這樣就可以逐一得出每個(gè)區(qū)塊中x，y的坐標(biāo)，這樣就可以計(jì)算出z點(diǎn)的坐標(biāo)，也就得到了計(jì)算所需要的空間坐標(biāo)，z坐標(biāo)的計(jì)算方法如下：

考慮到入射角與反射角是對(duì)等的關(guān)系，這樣就可以得出入射光、反射光、法線單位向量之間的關(guān)系，計(jì)算的方式為：

在每個(gè)區(qū)塊中，都可以將區(qū)塊xy的平面網(wǎng)格化，并將與該網(wǎng)格對(duì)應(yīng)的測(cè)試屏的光形也進(jìn)行網(wǎng)格化設(shè)計(jì)，繼而建立好測(cè)試屏與區(qū)塊上點(diǎn)之間的對(duì)應(yīng)性關(guān)系，并通過光路追跡的方法得到對(duì)應(yīng)塊點(diǎn)的法向量。一般情況下，需要在xy的平面中從上到下，從左到右依次的進(jìn)行計(jì)算出z的坐標(biāo)，在區(qū)塊網(wǎng)格之中xy的平面中曲線微分方程為：

，

其中（x1，z1）（x0，z0）分別為曲線上右方向與當(dāng)前點(diǎn)中相鄰的坐標(biāo)。其中的值可以根據(jù)當(dāng)前點(diǎn)坐標(biāo)增量與處法向量之間的幾何關(guān)系計(jì)算出，對(duì)于相同x坐標(biāo)的網(wǎng)格，其計(jì)算方法為：

，

在上述計(jì)算方法中，（y1，z1），（y0，z0）分別是曲線下方以及當(dāng)前點(diǎn)相鄰點(diǎn)的坐標(biāo)，具體的值可以根據(jù)當(dāng)前坐標(biāo)增量與當(dāng)前點(diǎn)處法向量之間的幾何關(guān)系計(jì)算得出，在得到上述的坐標(biāo)之后在按照的公式計(jì)算出y坐標(biāo)每個(gè)點(diǎn)的z坐標(biāo)，就可以得出網(wǎng)格結(jié)點(diǎn)處各點(diǎn)的z坐標(biāo)，這樣就可以確定好曲面的形狀。再得出曲面的形狀之后，根據(jù)這下值點(diǎn)就可以計(jì)算出雙三次均勻b樣條曲面控制的頂點(diǎn)，并可以根據(jù)控制的頂點(diǎn)繪制出該片的自由曲面。

二、 b樣條曲面光路追跡算法

為了更好的評(píng)價(jià)反射器的性能，需要進(jìn)行非順序的光路追跡，首先需要根據(jù)實(shí)際情況對(duì)光源做好建模工作，使用圓柱面的光源對(duì)實(shí)際光源的燈絲進(jìn)行模擬，應(yīng)用monte-carlo方式隨機(jī)產(chǎn)生空間方向余弦

以及起始點(diǎn)的坐標(biāo)。光路追跡算法的關(guān)鍵性因素在于自由曲面反射器與入射光線交點(diǎn)及改線曲面中法線的求解，為此，可以使用交點(diǎn)迭代算法進(jìn)行計(jì)算。具體的計(jì)算方式為，假設(shè)區(qū)塊abcd為空間內(nèi)b樣條曲面，該平面的投影是矩形，空間中任意曲線與該塊曲面在某點(diǎn)相交，那么就可以根據(jù)投影來對(duì)光路進(jìn)行追跡。

三、自由曲面反射器的優(yōu)化設(shè)計(jì)

實(shí)際的光源對(duì)于反射器來說不能看做點(diǎn)光源，而是具有幾何尺寸的擴(kuò)展性光源，這樣，按照點(diǎn)光源設(shè)計(jì)得出的反射器在進(jìn)行測(cè)試時(shí)得出的光斑尺寸會(huì)與設(shè)計(jì)期望值產(chǎn)生一些偏差，很多設(shè)計(jì)人員常常使用試錯(cuò)的方式進(jìn)行修改，這樣并不方便，因此，為了方便工作的進(jìn)行，可以使用阻尼最小二乘法對(duì)曲面進(jìn)行優(yōu)化，即將控制頂點(diǎn)的z軸坐標(biāo)看作優(yōu)化變量，在反射器和光源中選擇一些點(diǎn)，將光源中的采樣點(diǎn)入射到反射器采樣點(diǎn)的光線作為特征光纖，計(jì)算出每條特征光線與實(shí)際位置距離上產(chǎn)生的偏差，并將得出的偏差作為評(píng)價(jià)函數(shù)。這樣，就可以通過光線的追跡，了解到整個(gè)反射器的性能。

四、自由曲面反射器的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)的應(yīng)用

用以上的程序?qū)σ?0分塊數(shù)的多曲面反射體進(jìn)行設(shè)計(jì)，在這個(gè)設(shè)計(jì)例子中，每塊均為矩形，在測(cè)試屏中光形的分布形狀也為矩形，在完成曲面的生成過程以后，還需要對(duì)光路進(jìn)行追跡，通過光路的追跡，就可以驗(yàn)證曲面生成算法的準(zhǔn)確性，此外，需要將每個(gè)區(qū)塊發(fā)出的光線反射到測(cè)試屏的制定區(qū)域之中，使用這種設(shè)計(jì)方法可以將光源發(fā)出的光線反射到制定的區(qū)域中，下一步，就可以針對(duì)擴(kuò)展光源的特性進(jìn)行設(shè)計(jì)，優(yōu)化反射器的形狀，這樣就形成了真正的自動(dòng)化設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊波；王涌天：自由曲面反射器的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)[期刊論文]，光學(xué)學(xué)報(bào)，2004，07（17）

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【關(guān)鍵詞】房產(chǎn)測(cè)量測(cè)量技術(shù)房產(chǎn)測(cè)量技術(shù) 測(cè)量意義地產(chǎn)測(cè)量

中圖分類號(hào)：O329文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼： A 文章編號(hào)：

一．引言

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)的加快，城市建設(shè)規(guī)模也越來越大，商品房市場(chǎng)發(fā)展的如火如荼。房產(chǎn)交易中房產(chǎn)建筑面積、分?jǐn)偯娣e、共用面積等核心參數(shù)成為房產(chǎn)購(gòu)買者用于衡量房產(chǎn)的主要因素，而房產(chǎn)測(cè)量通過房產(chǎn)調(diào)查、房產(chǎn)平面控制測(cè)量以及房產(chǎn)要素測(cè)量，繪制房產(chǎn)圖，測(cè)算房產(chǎn)面積，為購(gòu)房者提供了參考依據(jù)。

二.房產(chǎn)測(cè)量的內(nèi)容、目的和意義。

房產(chǎn)測(cè)量的內(nèi)容包括：房產(chǎn)調(diào)查、房產(chǎn)平面控制測(cè)量、房產(chǎn)要素測(cè)量、房產(chǎn)面積測(cè)算、變更測(cè)量、房產(chǎn)圖繪制以及測(cè)量成果檢查及驗(yàn)收等。

房產(chǎn)測(cè)量是采集和表述房屋以及房屋用地有關(guān)的信息，為房產(chǎn)產(chǎn)權(quán)、房地產(chǎn)開發(fā)和利用、房產(chǎn)交易、產(chǎn)籍管理、征收房產(chǎn)稅費(fèi)提供依據(jù)，同時(shí)為城鎮(zhèn)規(guī)劃建設(shè)提供數(shù)據(jù)和資料支持。

在房屋面積測(cè)算中，房產(chǎn)測(cè)量是具體形式，房產(chǎn)測(cè)量的結(jié)果通過房產(chǎn)管理部門的嚴(yán)格審核和批準(zhǔn)，具有法律效力，房產(chǎn)測(cè)量結(jié)果減少了房產(chǎn)產(chǎn)權(quán)糾紛的發(fā)生率，為房產(chǎn)產(chǎn)權(quán)人提供了產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)依據(jù)。同時(shí)，房產(chǎn)測(cè)量在測(cè)量過程中，采用了科學(xué)的測(cè)量技術(shù)，實(shí)現(xiàn)對(duì)房屋面積的計(jì)算，能提供較高精度的測(cè)量結(jié)果，這為房產(chǎn)產(chǎn)籍管理部門提供了處理和協(xié)調(diào)房產(chǎn)產(chǎn)權(quán)糾紛。另外，房產(chǎn)測(cè)量根據(jù)國(guó)家有關(guān)測(cè)量測(cè)繪標(biāo)準(zhǔn)和技術(shù)規(guī)范，對(duì)房屋信息進(jìn)行采集和測(cè)量，對(duì)房屋建筑面積、使用面積、占地位置、周邊狀況等信息提供專業(yè)性數(shù)據(jù)，形成了房地產(chǎn)檔案的原始資料，為規(guī)范城市發(fā)展、管理城市建設(shè)提供了可靠依據(jù)。房產(chǎn)測(cè)量形成的房產(chǎn)簿冊(cè)、房產(chǎn)圖集和房產(chǎn)數(shù)據(jù)，為房產(chǎn)購(gòu)買者提供了檢測(cè)房屋買賣面積是否存在縮水、縮水比例大小等有所顧慮問題的解決手段。同時(shí)，在房地產(chǎn)行業(yè)快速發(fā)展，商品房屋價(jià)格居高不下的市場(chǎng)情況下，房產(chǎn)測(cè)量在某種程度上能監(jiān)督房地產(chǎn)開發(fā)商的交易誠(chéng)信，避免部分開發(fā)商因?yàn)榉慨a(chǎn)利益趨勢(shì)而在房產(chǎn)面積上動(dòng)手腳，由此，加強(qiáng)房產(chǎn)測(cè)量管理和監(jiān)督，有利于保證房產(chǎn)買賣雙方的正常利益，同時(shí)也有利于維護(hù)正常的房地產(chǎn)交易市場(chǎng)秩序。

房產(chǎn)測(cè)量就是表述房屋以及房屋用地等相關(guān)信息的測(cè)量技術(shù)，通過采取科學(xué)的測(cè)繪手段和方法，根據(jù)房地產(chǎn)管理的需要和要求，對(duì)房屋及房屋用地的相關(guān)信息進(jìn)行調(diào)查和測(cè)量，并提供測(cè)量結(jié)果，用于表述房屋相關(guān)信息。房產(chǎn)測(cè)量的結(jié)果，構(gòu)成了建筑產(chǎn)權(quán)面積的基礎(chǔ)，同時(shí)也成為了購(gòu)房者需要掌握的信息。由于房產(chǎn)測(cè)量結(jié)果涉及到房屋產(chǎn)權(quán)人的利益，做好房產(chǎn)測(cè)量，減少測(cè)量偏差，避免給房地產(chǎn)企業(yè)帶來不必要的麻煩。同時(shí)，提高房產(chǎn)測(cè)量水平，對(duì)提高建筑質(zhì)量效果具有積極意義。

三.房產(chǎn)測(cè)量技術(shù)。

1.房產(chǎn)數(shù)字化測(cè)圖技術(shù)。

數(shù)字化測(cè)圖是通過收集房產(chǎn)相關(guān)信息，采用計(jì)算機(jī)數(shù)字化數(shù)據(jù)處理軟件，經(jīng)過圖形生成、編輯、處理，形成數(shù)字化房產(chǎn)圖，利用數(shù)控繪圖儀和其他圖形輸出設(shè)備，最終獲得房產(chǎn)圖的技術(shù)。

數(shù)字化測(cè)圖技術(shù)是通過收集房產(chǎn)信息資料，踏勘擬定設(shè)計(jì)方案，對(duì)測(cè)量進(jìn)行基本控制，根據(jù)測(cè)量界址點(diǎn)進(jìn)行測(cè)量，在完成房產(chǎn)調(diào)查后，采用光學(xué)經(jīng)緯儀、電子經(jīng)緯儀等光電測(cè)距儀和全站型電子測(cè)速儀，開展野外數(shù)據(jù)采集，將采集和測(cè)量數(shù)據(jù)輸入計(jì)算機(jī)圖形處理、測(cè)量軟件和相關(guān)應(yīng)用軟件內(nèi)，計(jì)算機(jī)進(jìn)行圖形編輯，通過數(shù)控繪圖儀繪制線劃圖，最終完成房產(chǎn)圖的繪制。

2.GPS-RTK技術(shù)在房產(chǎn)測(cè)量中的應(yīng)用。

RTK測(cè)量技術(shù)，即實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)差分法（Real-time kinematic）是常用的GPS測(cè)量方法，其在野外測(cè)量定位精度達(dá)到了厘米級(jí)別，采用了載波相位動(dòng)態(tài)實(shí)時(shí)差分方法，極大的提高了測(cè)量的作業(yè)效率，同時(shí)也提高了測(cè)量的精度。RTK定位技術(shù)是建立在載波相位觀測(cè)值的實(shí)施動(dòng)態(tài)定位技術(shù)之上的，由于定位精度達(dá)到厘米級(jí)，能實(shí)時(shí)的提供測(cè)量站點(diǎn)在測(cè)量指定坐標(biāo)系中的三維定位結(jié)果。在RTK作業(yè)的模式中，基準(zhǔn)站將觀測(cè)值和測(cè)量站的具體坐標(biāo)信息，通過數(shù)據(jù)鏈傳送給流動(dòng)站，而流動(dòng)站在通過數(shù)據(jù)鏈接收基準(zhǔn)站的數(shù)據(jù)的同時(shí)，也同步采集GPS的觀測(cè)數(shù)據(jù)，并在極短時(shí)間內(nèi)將差分觀測(cè)值進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，實(shí)現(xiàn)精確定位。通過RTK技術(shù)的應(yīng)用，很大程度上提高了房產(chǎn)測(cè)量的作業(yè)效率和測(cè)量精度，同時(shí)RTK采集的數(shù)據(jù)全部是數(shù)字化，經(jīng)過軟件的簡(jiǎn)單處理，可直接輸出電子地圖，非常適用房產(chǎn)測(cè)量要求。

RTK測(cè)量系統(tǒng)通常包括：數(shù)據(jù)傳輸設(shè)備、數(shù)據(jù)處理軟件系統(tǒng)和GPS接收設(shè)備。通過在基準(zhǔn)站上設(shè)置GPS信號(hào)接收設(shè)備，連續(xù)觀測(cè)所有可見GPS衛(wèi)星，并通過無線電傳輸其觀測(cè)數(shù)據(jù)，及時(shí)的將數(shù)據(jù)傳輸給觀測(cè)站，基準(zhǔn)站根據(jù)觀測(cè)數(shù)據(jù)，依據(jù)相對(duì)定位的原理，及時(shí)對(duì)整周模糊度未知數(shù)進(jìn)行解算，并顯示用戶站的測(cè)量精度及三維坐標(biāo)情況，根據(jù)計(jì)算的實(shí)時(shí)定位結(jié)果，監(jiān)測(cè)用戶站和基準(zhǔn)站的觀測(cè)質(zhì)量和結(jié)算結(jié)果。RTK能實(shí)施判定解算結(jié)果是否成功，在一定程度上減少了觀測(cè)冗余量，大大縮短了測(cè)量觀測(cè)時(shí)間。

3.GIS測(cè)量技術(shù)。

地理信息系統(tǒng)GIS系統(tǒng)，利用計(jì)算機(jī)存貯、處理地理信息的一種技術(shù)與工具,是一種在計(jì)算機(jī)軟、硬件支持下，把各種資源信息和環(huán)境參數(shù)按空間分布或地理坐標(biāo)，以一定格式和分類編碼輸入、處理、存貯、輸出，以滿足應(yīng)用需要的人-機(jī)交互信息系統(tǒng)。它通過對(duì)多要素?cái)?shù)據(jù)的操作和綜合分析,方便快速地把所需要的信息以圖形、圖像、數(shù)字等多種形式輸出。房產(chǎn)測(cè)量中，GIS系統(tǒng)將信息以數(shù)字化、直觀化和可視化，將復(fù)雜的施工過程采用動(dòng)畫圖像描繪出來，為房產(chǎn)信息提供信息支持和可視化支持。

四．結(jié)束語(yǔ)。

房產(chǎn)測(cè)量結(jié)果是房屋買賣交易以及業(yè)主辦理房屋產(chǎn)權(quán)的依據(jù)和基礎(chǔ)，同時(shí)也是房屋產(chǎn)權(quán)的法律保障和依據(jù)。隨著商品房市場(chǎng)的火爆走向，房產(chǎn)所有權(quán)更需要詳細(xì)、明確，因此，加強(qiáng)房產(chǎn)測(cè)量研究，對(duì)于引導(dǎo)房產(chǎn)交易、提升建筑服務(wù)水平、提高建筑水平都具有重要意義。

參考文獻(xiàn)

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[2] 李旭陽(yáng) 淺議房產(chǎn)測(cè)量與質(zhì)量檢查[期刊論文] 《華章》2011年17期

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篇8

論文摘要：如何以最簡(jiǎn)潔的表達(dá)去引起受眾的最大關(guān)注呢？聰明的廣告人從最基礎(chǔ)的平面構(gòu)成的語(yǔ)言中提取了答案，他們根據(jù)點(diǎn)、線、面的形態(tài)特征和性格特性進(jìn)行創(chuàng)作，科學(xué)地達(dá)到了廣告訴求的目的。

在平面廣告設(shè)計(jì)作品中，用于畫面設(shè)計(jì)的手段可謂風(fēng)格各異，流派繁多。但在流行復(fù)古、返璞歸真的今天，越來越多的作品更傾向于簡(jiǎn)潔明快的表達(dá)方式。如何以最簡(jiǎn)潔的表達(dá)去引起受眾的關(guān)注呢？聰明的廣告人從最基礎(chǔ)的由平面構(gòu)成的圖形語(yǔ)言中提取了答案，他們根據(jù)點(diǎn)、線、面的形態(tài)特征及其性格特性進(jìn)行創(chuàng)作，科學(xué)地達(dá)到了廣告訴求。

點(diǎn)、線、面是平面構(gòu)成最基本的造型要素。當(dāng)它們個(gè)別存在時(shí)，點(diǎn)具有集中，線具有延長(zhǎng)，面具有重量的性格特征。因此，巧妙地將點(diǎn)、線、面運(yùn)用于廣告設(shè)計(jì)中，可以表現(xiàn)出許多不同的情感和視覺效果。

一、造型要素——點(diǎn)

幾何學(xué)中的點(diǎn)是線與線的交叉，是抽象的，只有位置，而無大小和形狀。而在造型藝術(shù)中的點(diǎn)是一切形態(tài)的基礎(chǔ)。它有一種躍動(dòng)感，可以產(chǎn)生球體滾跳的聯(lián)想；它有一種生機(jī)感，可以產(chǎn)生對(duì)植物種子的聯(lián)想；它有一種閃爍感，可以產(chǎn)生諸如發(fā)光體的聯(lián)想；它還具有節(jié)奏感，一種類似音樂中的節(jié)拍的節(jié)奏……

從點(diǎn)的視覺特性來看，點(diǎn)是力的中心。當(dāng)畫面中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線會(huì)全部集中于這個(gè)點(diǎn)上。這說明，單獨(dú)的點(diǎn)本身沒有上、下、左、右的連續(xù)性和指向性，但它具有極強(qiáng)的向心力，能產(chǎn)生一種富有聚集性的視覺效果。在我們平常見到的平面廣告作品中，利用點(diǎn)的這一特性的作品屢見不鮮。設(shè)計(jì)者為了突出或強(qiáng)調(diào)某一部分的視覺效果，而將人們的視線最終凝結(jié)在點(diǎn)上。

當(dāng)畫面中有兩個(gè)同等大的點(diǎn)并各自占有其位置時(shí)，其張力作用就表現(xiàn)在連接這兩個(gè)點(diǎn)的視線上，在視覺心理上產(chǎn)生吸引和連接的效果。這一點(diǎn)多出現(xiàn)于通訊傳播類的廣告作品，中國(guó)移動(dòng)公司曾經(jīng)推出“全球通”系列作品，將在不同地域的聯(lián)絡(luò)雙方（一對(duì)情侶），同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)畫面中，視作兩點(diǎn)，將視覺心理上兩點(diǎn)之間的連接和吸引作為影射，使人聯(lián)想到是全球通的通訊網(wǎng)絡(luò)滿足了兩個(gè)人的互通需要。從兩人的表情上不難看出，他們的交流沒有任何的障礙，這也無形中暗示著，中國(guó)移動(dòng)全球通的網(wǎng)絡(luò)設(shè)備資源值得信賴。這件作品給受眾留下了深刻的印象，同時(shí)也達(dá)到了廣告訴求的目的。

當(dāng)畫面中兩個(gè)點(diǎn)大小不同時(shí)，大的點(diǎn)首先引起視覺的注意，但視覺會(huì)逐漸從大的點(diǎn)移向小的點(diǎn)，最后集中在小的點(diǎn)上。越小的點(diǎn)聚集性越強(qiáng)。在摩托羅拉推出T191手機(jī)時(shí)，有一則平面廣告：在作品的畫面上，一只大狗，盯著一部小手機(jī)，由于小點(diǎn)的聚集力強(qiáng)于大點(diǎn)，人們的目光最終落到這部小手機(jī)上。一句成功的廣告語(yǔ)：個(gè)子比我小，人緣比我好！立刻使人們記住了這款手機(jī)的特征。

也有一些平面廣告，經(jīng)常會(huì)強(qiáng)調(diào)點(diǎn)的整齊劃一，以形成秩序美。他們通過大小相通、間隔相等、橫平豎直的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖模式，將畫面呈現(xiàn)給廣大消費(fèi)者。同一種圖形可以按照不同的規(guī)律有秩序的排列，并給人以視覺上的舒適感，稱之為秩序美。秩序美是平面廣告設(shè)計(jì)的核心體現(xiàn)，也是一種韻律美。

但是，整齊劃一的秩序美極易陷入呆板、呆滯之中，而我們又可以利用這一缺點(diǎn)作鋪墊，通過近似、漸變、特異等構(gòu)成手段的運(yùn)用來使畫面變得活躍起來。例如：一幅雀巢咖啡的平面廣告：畫面上整整齊齊地排列著11杯熱氣騰騰的咖啡，幾乎充斥了整個(gè)畫面。每杯咖啡里的勺子都沖著不同的方向，好像鐘表的時(shí)針一樣分別指向不同的時(shí)刻，而右下角的最后一個(gè)位置卻沒有熱氣騰騰的咖啡，取而代之的是一袋紅色包裝的雀巢速溶咖啡，預(yù)示著這袋速溶咖啡與那11杯咖啡的味道和品質(zhì)是一樣的。紅色的袋裝咖啡與白色的咖啡杯形成了鮮明的對(duì)比，有了白色的咖啡杯和銀色的小勺作鋪墊，更加襯托出了醒目的紅色袋裝咖啡。畫面有了對(duì)比，活躍了構(gòu)圖，增強(qiáng)了表現(xiàn)力和視覺沖擊力。作品中運(yùn)用了點(diǎn)這個(gè)構(gòu)成元素，每杯咖啡和袋裝速溶咖啡都可以看作是點(diǎn)，并運(yùn)用了點(diǎn)的特性：簡(jiǎn)潔、醒目，還有顏色上的對(duì)比，使廣告更加生動(dòng)、更具活力。

二、造型要素——線

幾何學(xué)上的線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，只有位置和長(zhǎng)度。在造型藝術(shù)上，線的形態(tài)多種多樣，它給設(shè)計(jì)提供的變化是無窮無盡的。概括起來可分為兩大類：直線和曲線。

線的視覺心理感受具有方向感，有一種動(dòng)態(tài)的慣性。線的這種變化的性格，對(duì)于動(dòng)、靜的表現(xiàn)力最強(qiáng)。不同的線會(huì)給人不同的視覺感受，一般來說，垂直線給人的感覺是：莊重、強(qiáng)性、單純、嚴(yán)峻等；水平線給人的感覺是：平和、安定、靜寂、永久等；斜線給人的感覺是：動(dòng)感、活潑而有深度；曲線給人的感覺是：厚重、飽滿、優(yōu)雅、柔軟等。

當(dāng)我們?cè)O(shè)計(jì)平面廣告時(shí)，就可以選擇一些與商品氣質(zhì)相同的線來作為素材。例如，蘭寇的一則睫毛膏的平面廣告：畫面的視覺中心是一個(gè)條形碼，條形碼每條線的前端都演變成了長(zhǎng)長(zhǎng)的向上翹起的睫毛，優(yōu)雅而時(shí)尚；左上角是蘭寇的品牌名稱，右下角是睫毛膏的圖片，均占了很小的比例。這樣就襯托出了“條形碼”睫毛。設(shè)計(jì)師在這幅作品中充分利用了曲線的特性：飽滿、優(yōu)雅、華麗而柔軟，給觀眾留下了深刻而美好的印象。條形碼作為現(xiàn)代商品必備的一種識(shí)別性符號(hào)，又能夠給人以時(shí)尚、前衛(wèi)的感覺，由此使觀眾聯(lián)想到了產(chǎn)品的流行與時(shí)尚。其獨(dú)特的設(shè)計(jì)構(gòu)思和巧妙的設(shè)計(jì)語(yǔ)言非常值得我們借鑒。

三、造型要素——面

在幾何學(xué)中，面是線移動(dòng)的軌跡，具有長(zhǎng)度、寬度而無厚度。在造型藝術(shù)上，面和線有著密切的關(guān)系。面有輪廓線，在造型上比點(diǎn)和線更能確定形的意義。

篇9

一、引言

 

科技絡(luò)發(fā)表是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的一個(gè)新生事物，是通信網(wǎng)絡(luò)建設(shè)高速發(fā)展和科技知識(shí)爆炸式涌現(xiàn)的結(jié)果。但是，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)平臺(tái)質(zhì)量?jī)?yōu)劣是科技絡(luò)發(fā)表發(fā)展的一個(gè)瓶頸，突破這個(gè)瓶頸，建立一套可行的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)平臺(tái)質(zhì)量評(píng)價(jià)體系勢(shì)在必行。

 

在我國(guó)，以用戶為中心、基于用戶體驗(yàn)的服務(wù)平臺(tái)設(shè)計(jì)理念尚未得到應(yīng)有的關(guān)注，并且研究相對(duì)淺顯且不成系統(tǒng)，相關(guān)主題的專著、學(xué)術(shù)論文、專題討論服務(wù)平臺(tái)等在數(shù)量上亦不豐富。國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)服務(wù)平臺(tái)建設(shè)問題的研究多從兩個(gè)角度進(jìn)行：一是計(jì)算機(jī)技術(shù)人員對(duì)技術(shù)解決方案的探討;二是藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域傾向于將網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)視為平面設(shè)計(jì)的延伸。在所調(diào)研的文獻(xiàn)中，與服務(wù)平臺(tái)建設(shè)相關(guān)的用戶心理學(xué)、用戶行為科學(xué)等方面的研究成果稀少。

 

綜上所述，從用戶體驗(yàn)的角度，運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)計(jì)量學(xué)并構(gòu)建數(shù)學(xué)模型的方法，制定科學(xué)、可行的科技論文服務(wù)平臺(tái)質(zhì)量評(píng)價(jià)體系，對(duì)科技絡(luò)發(fā)表具有重要的理論和現(xiàn)實(shí)意義。

 

二、科技論文服務(wù)平臺(tái)評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建

 

為了了解用戶對(duì)科技論文服務(wù)平臺(tái)的使用和反饋情況，我們首先需要對(duì)這些平臺(tái)進(jìn)行評(píng)估調(diào)查研究。本次調(diào)查所選取的對(duì)象是有一定知名度的三個(gè)網(wǎng)站平臺(tái)，分別是中國(guó)科技論文在線、學(xué)術(shù)批評(píng)網(wǎng)、教育技術(shù)通訊。調(diào)查對(duì)象主要是經(jīng)常瀏覽這些平臺(tái)的用戶，還有一部分就是網(wǎng)站建設(shè)方面的人員，分別選取200名調(diào)查對(duì)象，并發(fā)放調(diào)查問卷。調(diào)查方法主要利用問卷調(diào)查法、SPSS、AHP、統(tǒng)計(jì)分析法、對(duì)比分析法和訪談法。

 

(一)問卷設(shè)計(jì)

 

通過文獻(xiàn)調(diào)研，本研究以 SERVQUAL量表為基礎(chǔ)，并參考國(guó)內(nèi)外知名學(xué)者所建立的評(píng)估體系，經(jīng)過綜合研究之后設(shè)計(jì)成調(diào)查問卷，共包括5個(gè)大項(xiàng)，38個(gè)小項(xiàng)[1]。問卷調(diào)查主要借助于Internet來發(fā)放在線調(diào)查問卷。受筆者能力、時(shí)間以及被調(diào)查者喜好、經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)結(jié)構(gòu)等的限制，在誤差允許的范圍內(nèi)最大限度的保證結(jié)果的精確。

 

(二)評(píng)價(jià)體系的構(gòu)建

 

問卷回收之后，本文對(duì)評(píng)估體系各項(xiàng)指標(biāo)的數(shù)據(jù)采用定量、定性結(jié)合的方法進(jìn)行分析。本研究共回收問卷198份，其中有效數(shù)191份，平均有效率為96.5%。本研究將科技論文服務(wù)平臺(tái)這個(gè)總體目標(biāo)稱為一級(jí)指標(biāo)，將上面總結(jié)的每個(gè)大類稱為二級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)，每個(gè)大類下面的子類稱為三級(jí)指標(biāo)，這一系列的指標(biāo)集就構(gòu)成了評(píng)價(jià)體系。

 

(三)信度和效度分析

 

1.信度分析[2]

 

信度是指根據(jù)衡量工具所測(cè)出的結(jié)果，是否具有一致性或穩(wěn)定性的程度。常用Cronbach’s alpha內(nèi)部一致性信度系數(shù)檢測(cè)，信度系數(shù)越大，表明測(cè)量的可信程度越大?；厥諗?shù)據(jù)后，筆者依次將結(jié)果錄入SPSS17.0的數(shù)據(jù)庫(kù)，然后用Analysis–Scale-Reliability命令進(jìn)行處理，得出二級(jí)指標(biāo)和三級(jí)指標(biāo)的Cronbach’s alpha系數(shù)分別是0.858、0.813，三級(jí)指標(biāo)分半系數(shù)為0.871，說明本研究制定的評(píng)估體系具有良好信度。

 

2.效度分析

 

因子分析法是評(píng)估建構(gòu)效度的常用方法，檢驗(yàn)方法主要有KMO樣本測(cè)度和巴特萊球體檢驗(yàn)。本研究對(duì)評(píng)估體系雛形中的26個(gè)三級(jí)指標(biāo)進(jìn)行因子分析，其KMO統(tǒng)計(jì)量和Bartlett’s Test分別為547.97和0.891，因此，通過了Bartlett檢驗(yàn)，顯著性概率為Sig<0.001，為高度顯著。

 

(四)評(píng)估指標(biāo)權(quán)重的確定

 

層次分析法是Saaty教授應(yīng)用網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)理論和多目標(biāo)綜合評(píng)價(jià)方法，提出的一種層次權(quán)重決策分析方法。

 

其步驟一般分為四步[3]：(1)建立階梯層次結(jié)構(gòu)模型;(2)計(jì)算各級(jí)指標(biāo)的相對(duì)權(quán)重并做一致性檢驗(yàn)，本研究選用方根法，將各個(gè)行向量進(jìn)行幾何平均，然后歸一化，得到的行向量就是權(quán)重向量。(3)層次總排序及一致性檢驗(yàn)。一致性指標(biāo)記作CI，隨機(jī)一致性指標(biāo)CR分別定義為：

 

經(jīng)過計(jì)算，一級(jí)指標(biāo)的CR值為0.0074，二級(jí)指標(biāo)的 CR值分別為0.0197、0.0197、0.0511、0.0207、0.0078，其值均小于0.1，這說明判斷矩陣具有滿意的一致性，然后根據(jù)組合權(quán)重的計(jì)算公式求組合權(quán)重，最后進(jìn)行各評(píng)估因子的總排序，結(jié)果顯示CR=0.0534<0.1，說明總排序也具有滿意的一致性，具體數(shù)據(jù)如下表所示。

 

三、應(yīng)用實(shí)例

 

基于上述分析，科技絡(luò)發(fā)表是基于信息技術(shù)手段的科技論文服務(wù)平臺(tái)，在科技論文質(zhì)量控制、系統(tǒng)性能、界面設(shè)計(jì)、用戶服務(wù)、安全性等方面的得分并不高，還存在不少問題，這就使得科技論文平臺(tái)應(yīng)有的功能不能充分發(fā)揮。另外，學(xué)術(shù)性是科技論文的靈魂，不斷增強(qiáng)科技論文的學(xué)術(shù)性和網(wǎng)站的權(quán)威性，是保障科技絡(luò)發(fā)表平臺(tái)建設(shè)與發(fā)展的重要一環(huán)。

篇10

英國(guó)美術(shù)評(píng)論家赫伯特·里德在《現(xiàn)代繪畫簡(jiǎn)史》中對(duì)藝術(shù)史的發(fā)展有過經(jīng)典的概括：“整個(gè)藝術(shù)史就是一部關(guān)于視覺方式的歷史，是關(guān)于人類觀看世界所采用的各種不同方式的歷史”。康定斯基認(rèn)為，畫家作為創(chuàng)造者應(yīng)該追求對(duì)自己內(nèi)心世界的表現(xiàn)，不應(yīng)把模仿自然現(xiàn)象當(dāng)做自己的目的，畫家應(yīng)當(dāng)用繪畫自身的形式語(yǔ)言，創(chuàng)造出能夠展現(xiàn)意圖的畫面;美國(guó)視覺藝術(shù)批評(píng)家蘇珊·格朗在《藝術(shù)的問題》中指出：“藝術(shù)品是種在某些方面與符號(hào)相類似的表現(xiàn)形式，這個(gè)表現(xiàn)形式就是藝術(shù)符號(hào)。”這些論述講明了繪畫形式與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，現(xiàn)實(shí)只是畫面創(chuàng)作的依托完全不同于現(xiàn)實(shí)世界。更有英國(guó)藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾在《藝術(shù)》中提出：“藝術(shù)是一種有意味的形式”。清晰地表述出繪畫的表現(xiàn)不同于現(xiàn)實(shí)的寫照，而是創(chuàng)造一種平行于現(xiàn)實(shí)世界的平行體。” 與土地和鄉(xiāng)村的親近，仿佛是人與生俱來的天性。無論是在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界風(fēng)景畫還是個(gè)性平面化語(yǔ)言的畫面再造的形成都一開始便于土地和鄉(xiāng)村息息相關(guān)。在土地和鄉(xiāng)村同呼吸共命運(yùn)的繪畫取向中，無不充滿著生命的氣息，無不閃耀著人性的光芒。油畫進(jìn)入二十世紀(jì)已不再滿足于再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，逐步進(jìn)入到對(duì)人的本性和個(gè)性語(yǔ)言的畫面再創(chuàng)造的研究和探索中。在這個(gè)多元化的時(shí)代，藝術(shù)語(yǔ)言形式豐富多樣，平面化的藝術(shù)語(yǔ)言形式在其中占據(jù)了重要的分量。說起平面畫，早在舊石器時(shí)代晚期，圖繪在巖洞深處墻壁上的“洞穴壁畫”就初露端倪。平面化的形式語(yǔ)言在印象派時(shí)期已經(jīng)有明確的傾向，在塞尚、高更、和梵高的部分作品中已經(jīng)能夠看到作者在逐步的減弱所現(xiàn)物體的明暗、體積，把更多的精力放在畫面的形式布局和結(jié)構(gòu)當(dāng)中，塞尚以畫面的獨(dú)立表現(xiàn)為目標(biāo)，從而實(shí)現(xiàn)了平面化。他對(duì)空間進(jìn)行再構(gòu)成，使二維畫面可咀自由處理，而不再一味的拘泥于再現(xiàn)。應(yīng)該說是從塞尚的畫法之后，繪畫史上開始出現(xiàn)了平面化的畫面自立。梵高的作品，在東方繪畫的影響下只保留了一些微弱的顏色變化。畢加索在其作品《夢(mèng)》中突出運(yùn)用了平面化的形式手法，將畫面用舒緩的線條分割，填充色塊，形成了具有立體主義語(yǔ)言特點(diǎn)和裝飾性效果的油畫。馬蒂斯是法國(guó)二十世紀(jì)最為著名的表現(xiàn)性畫家之一，他筆下的物體完全是他在作品當(dāng)中把人物和物體做出了極大地簡(jiǎn)化處理，有些作品中甚至只保留了物象的大致輪廓;其作品利用色彩的對(duì)比關(guān)系和畫面形的分割，將畫面進(jìn)行了平面化的組織、表現(xiàn)，達(dá)到了強(qiáng)烈的視覺效果。在抽象主義的繪畫當(dāng)中，多數(shù)作者更加徹底的放棄了現(xiàn)實(shí)世界，更為自由的在畫面上進(jìn)行著形與色的自由組合，用更為直接的個(gè)性語(yǔ)言傳達(dá)著對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，代表性的畫家有米羅、克里、康定斯基和蒙德里安等。康定斯基和蒙德里安的作品在抽象表現(xiàn)主義繪畫里面具有很強(qiáng)的代表性，康定斯基的熱抽象繪畫，畫面熱情，色彩跳動(dòng)，充滿運(yùn)動(dòng)感;蒙德里安的作品相比之下則顯得安靜、理性，簡(jiǎn)單的色塊對(duì)比和線條分割，展現(xiàn)著畫家對(duì)世界和畫面平面化語(yǔ)言構(gòu)成的理性思考。

由國(guó)內(nèi)繪畫的發(fā)展和演變來看，傳統(tǒng)的中國(guó)畫主要是由平面化的形式語(yǔ)言構(gòu)成，但由于文化背景和認(rèn)識(shí)的不同，其視覺構(gòu)成不同于西方油畫的平面化形式語(yǔ)言。由于受到西學(xué)東漸的影響，中國(guó)出現(xiàn)了不少油畫家，但運(yùn)用平面化形式語(yǔ)言進(jìn)行表現(xiàn)創(chuàng)作且能夠融匯中西美學(xué)思想的為數(shù)不多。主要的代表性畫家有：四五十年代的林風(fēng)眠由于受到了西方現(xiàn)代繪畫思想特別是馬蒂斯等畫家的影響，經(jīng)過多年的探索形成了具有東方韻味的平面化表現(xiàn)形式的油畫，成就了很高的藝術(shù)造詣。在他的影響下，現(xiàn)代畫家吳冠中也形成了運(yùn)用平面化形式語(yǔ)言結(jié)合中國(guó)文化和審美特點(diǎn)的繪畫形式。另外，現(xiàn)代還有畫家如：王克舉、譚平等在不斷地探索能夠融匯中西審美的平面化表現(xiàn)形式，并取得一定得成就。 在探索的過程中，作為中國(guó)的畫家面臨著西方審美思想和東方審美思想的碰撞，西方的繪畫材料和中國(guó)傳統(tǒng)審美根基的不協(xié)調(diào)等問題。雖然西方油畫當(dāng)中也存在大量的平面化形式語(yǔ)言的繪畫形式，但畢竟審美的根基不同，不能完全適合畫面意圖的表現(xiàn)。 繪畫源于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀看，觀看中將審美意識(shí)、意圖與現(xiàn)實(shí)世界融匯，形成最終的畫面。平面化表現(xiàn)語(yǔ)言應(yīng)注重展示視覺理解世界的方式，在最初的觀看中將本民族的審美融匯到畫面的平面化形式語(yǔ)言當(dāng)中。繪畫發(fā)展越來越注重個(gè)性化語(yǔ)言的形成和主體意識(shí)的張揚(yáng)，對(duì)平面化形式語(yǔ)言的研究符合本民族審美需求，符合繪畫中主體意識(shí)增強(qiáng)的發(fā)展趨勢(shì)，亦將促進(jìn)繪畫個(gè)性化語(yǔ)言展現(xiàn)。

提出問題：

通過對(duì)平面化油畫語(yǔ)言的研究，筆者發(fā)現(xiàn)在國(guó)內(nèi)外對(duì)其的研究不計(jì)其數(shù)。但真正將畫面回歸到簡(jiǎn)約、直接的畫面形式語(yǔ)言和真正探究現(xiàn)實(shí)世界與畫面化語(yǔ)言需求之間關(guān)系，還需要在前期學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上做進(jìn)一步的探索。如何真正將畫面回歸到簡(jiǎn)約、直接的畫面形式語(yǔ)言?真正探究現(xiàn)實(shí)世界與畫面平面化語(yǔ)言需求之間關(guān)系?