導(dǎo)語：新技術(shù)時代影視藝術(shù)發(fā)展一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一年前,國務(wù)院辦公廳了《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》(以下簡稱《意見》)。這個《意見》講到了電影是科技含量高、附加值大、環(huán)境污染少的產(chǎn)業(yè)。這次的國務(wù)院《意見》,對電影技術(shù)對于電影創(chuàng)作和電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)性作用、支撐性作用、保障性作用、助推性作用的認(rèn)識表述達到了新的高度。在100多年的發(fā)展過程中,科技是電影發(fā)展的一個先決條件,尤其是數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn),對電影藝術(shù)的創(chuàng)作、傳播和接受都產(chǎn)生了革命性的影響,我們不可避免地進入了一個技術(shù)的時代。在這個時代,技術(shù)決定藝術(shù)、決定生產(chǎn)、決定市場、甚至決定觀眾的電影趣味。

第一,新技術(shù)改變了電影影像的生成和構(gòu)成方式。人們利用虛擬可以創(chuàng)造他們所想要創(chuàng)造的任何影像,人類的想象力得到了很大的提升,但新技術(shù)的運用也在很大程度上模糊了真實與虛擬之間的關(guān)系。這些虛擬技術(shù)創(chuàng)造出來的影像具有多大的真實性,我們該如何重新認(rèn)識?對電影美學(xué)又是一個新的課題。第二,新技術(shù)強化了電影的敘事手段,提高了電影的敘事能力,給電影藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性和更大的空間。但并沒有改變和顛覆電影的敘事本質(zhì),沒有改變和顛覆電影內(nèi)容為王、敘事為先的藝術(shù)創(chuàng)造規(guī)律。第三,新技術(shù)在改變生產(chǎn)方式的同時也改變了電影傳播方式,大大擴充了電影的疆域。

互聯(lián)網(wǎng)傳播也好、其他新的傳播也好,上網(wǎng)看電影、手機看電影等等,都使傳統(tǒng)電影的概念發(fā)生了一些改變,電影與電腦、多媒體和網(wǎng)絡(luò)之間的界限也趨于模糊。新技術(shù)在使電影變得更加好看的同時,也會產(chǎn)生一些負(fù)面的影響,使電影純粹變成了一個技術(shù)的游戲和一種影像奇觀。無論是好萊塢還是我們自身都有很多的失敗例證,即使像卡梅隆這樣的電影技術(shù)和藝術(shù)大師也有思索的時候,他的《終結(jié)者3》票房也不好。從中國電影來講,我們在上世紀(jì)九十年代以后按照美國的概念來制作電影,大明星、大導(dǎo)演、大制作、大投入,基本上就是一個“組合”,而不是一個創(chuàng)造。

片面的追求景觀效應(yīng)陷入了類型雷同、人物單一,不會講故事,陷入了所謂票房好口碑差的怪圈。新技術(shù)的濫用使我們在電影創(chuàng)作中缺乏對現(xiàn)實人生人性的觀察,失去了電影原創(chuàng)力。我們應(yīng)該強調(diào),真正有價值的景觀是建立在敘事的基礎(chǔ)之上的,如此它才有美學(xué)意義,才會產(chǎn)生藝術(shù)的魅力。我們中國電影在創(chuàng)造視聽奇觀的時候還要塑造文化景觀,就像《集結(jié)號》和《十月圍城》那樣,把技術(shù)和藝術(shù)很好地結(jié)合起來。對于電影這樣的一個內(nèi)容為王的藝術(shù)形式來講,故事與技術(shù)的意義一樣重要,都是必不可少的。美國南加州傳媒學(xué)院有一個教授,他說真正感動人的故事是電影吸引人的核心。

而美國大學(xué)教育也是有一個變化的,在20世紀(jì)90年代初的時候,美國大學(xué)更多的也是教技術(shù),講高科技新的發(fā)展。但是后來發(fā)現(xiàn)這些很難創(chuàng)作出高票房的電影,后來他們發(fā)現(xiàn)對電影來講技術(shù)最終是一個保障,是基礎(chǔ)、支撐,是助推,電影產(chǎn)業(yè)本身最需要的還是故事的因素。好萊塢編劇集體罷工的時候,對好萊塢電影產(chǎn)生的影響是巨大的。對中國電影觀眾來說,看美國好萊塢電影心態(tài)又不一樣。我們看國產(chǎn)電影的時候希望看到一些能打動我們的因素,跟我們現(xiàn)實人生、現(xiàn)像《唐山大地震》創(chuàng)造6個億票房跟這個是密切相關(guān)的,這就是我們中國電影的優(yōu)勢。

中國電影產(chǎn)業(yè)有兩個優(yōu)勢:一個是文化的優(yōu)勢。我們有本土的古老歷史,有改革開放帶來的變化。中國的這種元素,其實是外國人很羨慕的,我們很多故事版權(quán)都被美國買走了。但我們目前還缺乏把這些故事最終轉(zhuǎn)化成現(xiàn)實的生產(chǎn)能力,這個方面需要技術(shù)來引領(lǐng)。另外是市場的優(yōu)勢。我們的市場空間潛力是無限的,目前中國3000多個城市,其中80%沒有進入主流院線市場?，F(xiàn)在的中國電影占領(lǐng)的只是20%的高端電影市場,也就是北京、上海、廣州、深圳加上成都、重慶和南京這樣的高端城市。即使拋開了農(nóng)村市場不說,如果能把我們的主流院線市場提高到40%,那么票房翻一倍是很容易的事情。

所以我們現(xiàn)在需要全方位地消化吸收電影新技術(shù),把高科技轉(zhuǎn)化成藝術(shù)創(chuàng)新能力,來豐富藝術(shù)創(chuàng)造手段和藝術(shù)表現(xiàn)手段。在這樣的一個基礎(chǔ)上來推進電影制作和生產(chǎn),打造我們具有市場競爭力和市場占有率的主流電影,借助新技術(shù)、高科技來推進電影創(chuàng)作的現(xiàn)代化、電影生產(chǎn)的現(xiàn)代化,在新技術(shù)、高科技層面盡快實現(xiàn)跟國際的接軌。對中國電影來講,視聽奇觀不是萬能的,但是沒有視聽奇觀也是萬萬不能的!我們憑什么要進影院看電影?可以肯定,影院電影能給我們提供電視、網(wǎng)絡(luò)、手機所不能提供的視聽奇觀和場面。但只有視聽奇觀和影像奇觀也不是萬能的,電影最終必須是要有張力的故事,要講好一個故事。

中國電影在創(chuàng)作層面和生產(chǎn)層面都實現(xiàn)現(xiàn)代化,才能創(chuàng)造我們的主流電影,有效占領(lǐng)市場。中國電影從電影大國轉(zhuǎn)化為電影強國,不僅要有市場指標(biāo)、經(jīng)濟指標(biāo)、文化指標(biāo),而且還要有技術(shù)指標(biāo)。只有當(dāng)這幾個指標(biāo)都可以跟好萊塢電影、跟世界先進電影在藝術(shù)、技術(shù)上相媲美的時候,我們才可能成為一個真正的電影強國,才能實現(xiàn)中國電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。