[論文關(guān)鍵詞]電影歌曲審美

[論文摘要]在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊?。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

摘要：自中國電影誕生起，電影歌曲便與之相輔相成，電影歌曲發(fā)展在創(chuàng)作體裁、創(chuàng)作群體、創(chuàng)作方式以及功能價(jià)值上呈現(xiàn)出了階段性的變化，總體而言電影歌曲成為電影音樂發(fā)展的起源與核心具有歷史必然性，而電影歌曲發(fā)展的軌跡為未來電影歌曲的創(chuàng)作提供指導(dǎo)與方向。

關(guān)鍵詞：中國電影歌曲;電影音樂;發(fā)展時(shí)期

《定軍山》的拍攝標(biāo)志著中國電影的開端，自此起，電影音樂特別是電影歌曲便與中國電影的發(fā)展相輔相成，在不同的時(shí)期綻放著各具特色的魅力。在中國電影漫長的演變過程中，據(jù)其發(fā)展模式可大致分為六個(gè)時(shí)期，相對(duì)電影歌曲的發(fā)展則可以分為四個(gè)階段。1905年至1930年，中國電影發(fā)展正值默片時(shí)代，吸引觀眾觀看電影的因素是現(xiàn)場音樂伴奏，此時(shí)電影音樂尤其是歌曲的創(chuàng)作并未形成體系，與其他時(shí)期相比，這一階段，觀者并不能直接聽到電影歌曲，而是觀者配合電影字幕根據(jù)配樂在心中哼唱歌曲。這一時(shí)期，電影依賴音樂為其填補(bǔ)聽覺空缺，加強(qiáng)觀者代入感，但由于此時(shí)電影歌曲數(shù)量較少，無固定音樂創(chuàng)作且表現(xiàn)形式無法稱之為歌曲，為此未將其劃歸至電影歌曲的發(fā)展階段之中。

電影歌曲創(chuàng)作的真正萌芽發(fā)生在有聲電影發(fā)展的初期，1930-1931年間國內(nèi)形成了有聲片風(fēng)潮，在此過程中經(jīng)歷了由蠟盤發(fā)聲到片上發(fā)音①的轉(zhuǎn)變，電影開始出現(xiàn)人聲對(duì)白，電影歌曲仍對(duì)電影有著舉足輕重的影響，作用在有聲片的宣傳理念“完全對(duì)白，有聲歌唱”。同時(shí)專業(yè)作曲家參與到了電影歌曲的創(chuàng)作中，其中便包括黎錦暉等人②，專業(yè)作曲家的加入使電影歌曲創(chuàng)制逐漸走向規(guī)范。而電影歌曲的使用可分為兩部分，一為主題曲，其相當(dāng)于歌劇中的序曲，揭示劇情走向以及結(jié)局；其二則是插曲，相當(dāng)于傳統(tǒng)戲曲中的唱段，作用于劇情，反映人物性格及心理。二者往往在節(jié)奏、曲調(diào)、曲風(fēng)上形成鮮明區(qū)分。電影歌曲由此進(jìn)入發(fā)展的初期，大多選材于傳統(tǒng)戲劇尤其是京劇的唱段，也加入了對(duì)傳統(tǒng)音樂編創(chuàng)后的歌舞作品。通過初期的經(jīng)驗(yàn)積累，中國有聲電影發(fā)展浪潮被掀起，中國電影步入第二個(gè)發(fā)展時(shí)期。1932-1937年，出現(xiàn)許多反帝反封建的電影作品，體現(xiàn)在電影音樂上，隨著1933年黨的電影小組正式成立，電影歌曲創(chuàng)作成為當(dāng)時(shí)的主導(dǎo)方向，電影歌曲在此期間蓬勃發(fā)展，而其發(fā)展直接影響了全國抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)，許多進(jìn)步歌曲通過電影歌曲這一媒介被更多人傳唱，左翼音樂小組也在這一大環(huán)境下應(yīng)運(yùn)而生。在原有專業(yè)作曲家的基礎(chǔ)上，更多作曲家加入到了電影歌曲創(chuàng)作之中，其中包括聶耳、黃自等人，他們的加入影響了這一時(shí)代的歌風(fēng)，這些歌曲中《長城謠》《漁光曲》等直到現(xiàn)在仍廣為傳唱，其中《義勇軍進(jìn)行曲》成為了國歌。

正如聶耳1934年在《一年來之中國音樂》中所提及“《漁光曲》一出……其轟動(dòng)的影響甚至形成了后來的影片要配上音樂才能夠賣座的一個(gè)潮流。”由此可見電影歌曲在此階段廣受歡迎，作曲家們也多為電影創(chuàng)作歌曲，為此1935年“八一宣言”后“歌曲作者協(xié)會(huì)”正式成立。這一時(shí)期電影歌曲呈現(xiàn)出民族化、大眾化特點(diǎn)，民族化即吸納地方民歌說唱等演唱曲調(diào)及形式或在傳統(tǒng)詩歌的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，大眾化則更加注重歌曲結(jié)構(gòu)簡化，使之易于理解與傳唱。值得一提的是，這一階段部分電影編導(dǎo)對(duì)音樂也頗有造詣③，而電影歌曲也大多在編導(dǎo)提供的基礎(chǔ)上創(chuàng)作④。在演唱者及形式上，電影歌曲往往由演員演唱或由劇中人物相符的他人代唱，并不講究唱法，一切只為使電影歌曲更好融入電影表達(dá)中。1937年11月上海淪陷至1949年新中國成立，中國電影進(jìn)入發(fā)展第三個(gè)時(shí)期，電影歌曲隨之進(jìn)入發(fā)展第二階段。前半段（1937-1945年）電影及電影歌曲出現(xiàn)了地域化的發(fā)展分支，具體而言即上海與其以外地區(qū)。1937年11月上海淪陷后，電影歌曲作為商業(yè)宣傳亮點(diǎn)廣受關(guān)注，因而形成以歌賣片的風(fēng)氣。

這一時(shí)期電影歌曲更多地使用古樂以及傳統(tǒng)戲曲曲調(diào)，加入唱念做打融為一體的戲曲演唱方式。1941年后電影歌曲創(chuàng)作走向通俗化、流行化及大眾商業(yè)化，這一時(shí)期的電影歌曲創(chuàng)作主要出自嚴(yán)工上、劉雪庵等人之手。上海以外地區(qū)，抗戰(zhàn)電影蓬勃發(fā)展，電影歌曲創(chuàng)作的題材與內(nèi)容對(duì)第一階段進(jìn)行了繼承與發(fā)揚(yáng)，歌曲在電影中的地位仍然舉足輕重。后半段（1945-1949年）進(jìn)步電影風(fēng)潮迭起，戰(zhàn)后電影音樂內(nèi)容與形式更加多樣化，器樂曲的大量出現(xiàn)一定程度上取代了部分電影歌曲的創(chuàng)作，歌曲創(chuàng)作強(qiáng)調(diào)生活化，曲調(diào)取材于民間歌謠，并有意抹去過往，演唱形式上規(guī)避戲曲化痕跡，演唱講究自然樸實(shí)。同時(shí)由于電影歌曲創(chuàng)作量減少，電影插曲中多用現(xiàn)成歌曲，使用主題歌直接反映主題的曲目逐漸減少。1949年7月在北平召開中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)標(biāo)志著新中國電影發(fā)展進(jìn)入了第四個(gè)時(shí)期，自此電影歌曲進(jìn)入了長達(dá)十七年的蓬勃發(fā)展時(shí)期。這時(shí)電影歌曲的創(chuàng)作再次被提到重要位置，題材方面吸納蘇聯(lián)電影歌曲元素，在演唱方面開始講求專業(yè)化、科學(xué)化演唱，電影歌曲由專業(yè)作曲家制作后以畫外音的形式插入，這一轉(zhuǎn)變使得電影歌曲開始脫離電影制作而更加偏向于音樂創(chuàng)作的領(lǐng)域。1966年5月至1976年10月在的影響下，中國電影進(jìn)入緩慢發(fā)展的第五個(gè)時(shí)期，而電影歌曲在1973年前與樣板戲的創(chuàng)作融為一體，后者的創(chuàng)作成果直接被用作電影歌曲。而1973年后，隨著故事片制作的逐漸復(fù)蘇，電影歌曲的創(chuàng)作才從原有禁錮中脫離出來，但創(chuàng)作出的優(yōu)秀作品卻屈指可數(shù)，這十年筆者暫且將其歸為電影歌曲發(fā)展的第三階段。

關(guān)鍵詞：電影歌曲審美

摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。論文百事通有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊Ｊ闱楦枨枪适缕枨袘?yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊Ｊ闱楦枨枪适缕枨袘?yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

1、指向性

電影歌曲具有明確的指向性，主要原因是歌曲和畫面形象在同一時(shí)空中出現(xiàn)，電影情節(jié)和畫面限定了歌曲要表達(dá)的內(nèi)容，此時(shí)歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨(dú)立存在，而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情。其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時(shí)，歌曲情感的具體性和確定性由畫面賦予，電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同歌曲的文字說明一樣，把歌曲限定在一個(gè)具體的范圍內(nèi)。而此時(shí)審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫面內(nèi)容來感受歌曲，把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生較為具體、明確的感受。

摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：電影歌曲審美

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)。總之。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

[論文關(guān)鍵詞]電影歌曲審美

[論文摘要]在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊?。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

[論文關(guān)鍵詞]電影歌曲審美

[論文摘要]在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊Ｊ闱楦枨枪适缕枨袘?yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

摘要:好萊塢動(dòng)畫電影的成功離不開電影歌曲的貢獻(xiàn)，本文基于電影敘事學(xué)，在厘清相關(guān)概念和總結(jié)主要分類的基礎(chǔ)上，結(jié)合豐富的實(shí)例探析好萊塢動(dòng)畫電影歌曲的敘事表意功能，具有一定的審美和實(shí)際意義。

關(guān)鍵詞:好萊塢動(dòng)畫電影;電影歌曲;敘事表意功能

1引言

華特•迪士尼公司于1937年出品了史上第一部有劇情的彩色動(dòng)畫電影長片《白雪公主》，并隨之發(fā)行了世界上首張電影原聲音樂唱片，其中一首經(jīng)典歌曲———SomedayMyPrinceWillCome至今仍廣為傳唱。由此開始，這種音畫結(jié)合的制作方式便成為了迪士尼動(dòng)畫電影的主要特色之一，也引領(lǐng)了好萊塢動(dòng)畫電影的風(fēng)潮。而好萊塢動(dòng)畫電影之所以能夠風(fēng)靡全球，那一首首動(dòng)聽的電影歌曲無疑發(fā)揮著舉足輕重的作用，它們與影片情節(jié)的發(fā)展、人物形象的塑造等緊密相連。研究好萊塢動(dòng)畫電影歌曲不僅有助于提高審美水平和審美情趣，也能為中國動(dòng)畫電影制作提供一些有益的參考。

2基本概念

電影歌曲，顧名思義，即出現(xiàn)在電影中的歌曲，作為電影音樂的有機(jī)組成部分，其區(qū)別于以“器樂或無歌詞的人生哼唱”[1]為主要形態(tài)的電影配樂，是有人聲演唱的，既有旋律又有歌詞，因此可以更明確地傳遞主題和表達(dá)情感，是電影不可分割的一部分。“影視創(chuàng)作中，所謂敘事，簡單說就是講述故事。具體而言，敘事可以分為兩個(gè)部分，即敘述和故事，或者說‘講什么’和‘如何講’。”[2]按美國當(dāng)代電影理論家大衛(wèi)•波德維爾的說法：“敘事是一個(gè)包括故事（fabula或story）、情節(jié)(syuzhet或plot)和樣式（style）的系統(tǒng)?！盵3]而“表意就是創(chuàng)作者主體試圖表達(dá)的意義”[4]。好萊塢動(dòng)畫電影的故事來源各不相同，有的是改編自世界各地的經(jīng)典童話或傳說，有的是全新的創(chuàng)作，還有的則是對(duì)經(jīng)典的顛覆。而這些故事的成功講述和意義表達(dá)都離不開電影歌曲的幫助。因此，分析好萊塢動(dòng)畫電影中的歌曲是如何講故事、如何表達(dá)創(chuàng)作者意圖的，便是本文的關(guān)鍵所在。

摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：電影歌曲審美

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊Ｊ闱楦枨枪适缕枨袘?yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：

摘要：在電影中，幾乎所有影片都不同程度地以歌曲及器樂曲來烘托影片的內(nèi)容。自從電影誕生以來，“歌曲片”始終受到觀眾歡迎，本文就電影歌曲的功能及其審美進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：電影歌曲審美

一、電影歌曲的抒情功能

抒情是電影歌曲最重要的功能，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無法用語言表達(dá)的情感與心境，這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。

抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為：刻畫人物豐富的內(nèi)心世界，揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化連接語言，強(qiáng)化語言中所表達(dá)的思想感情：加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮：用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素。直接推動(dòng)劇情發(fā)展，并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用，表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊?。抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲。它與電影中人物的情感密切相關(guān)。并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。

歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合。抒情功能得到了更充分的發(fā)展。但電影中的抒情歌曲畢竟與普通歌曲不同，通過對(duì)部分被試和其它審美主體進(jìn)行訪談，把它的特性歸結(jié)為以下幾點(diǎn)：