導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影評論，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

《飛越老人院》正如大家所說，是讓你帶著淚水笑的一部影片。整部影片的氣氛并沒有顯得很沉重，這里有歡笑有淚水，不能僅僅用感人來描述，這是一部值得我們思考的電影，看過之后，頗多感受。老葛說自己一輩子混成個什么樣了，到頭來，連一張屬于自己的床都沒有……看到老葛把大便拉在褲子里，弄到床單上……老了老了，什么都不行了，該是我們照顧他們的時候了，他們卻不能在家里安享晚年，被送到這孤獨的老人院。

在老人院里，是孤獨的，正如老林說的，不就是在等死嗎，看著身邊的老人一個一個的離開，誰都會預(yù)想到自己的結(jié)果，都說落葉歸根，活了一輩子，最后卻一個人孤零零的在這老人院度過晚年。別說什么在老人院多好，有那么多老人，大家在一起蠻熱鬧的啊。是的，我們見證了他們的友誼，最后那場專門為老周表演的節(jié)目，心里很暖。可是，誰都會想家，在外面遇到不順心的事，我們首先想到的是家，一回到家，心里便是溫暖的。讀書的時候在學(xué)校住讀，一個宿舍8個人，班上幾十人，學(xué)校上千人，我們不也很想家嘛，不也覺得家好嗎，不也想回家嗎。

每個人都希望身邊有家人陪伴，他們也不例外，他們也需要家人的溫暖。老人院院長算的那筆帳，讓人心酸不已，我們能陪他們的時間真的不多了。有時間都回家陪陪他們吧，老小孩老小孩，他們需要我們的關(guān)心，我們的呵護(hù)，像我們小時候需要他們一樣。不用任何的表示，只要人在身邊，多陪陪他們，他們便是幸福的。

老周組織大家排節(jié)目，讓原本死氣沉沉的老人院有了生氣。在老人院里呆久了，憋得慌，他們也想去看看外面的世界，去沒有去過的地方，他們這一輩的人，沒有我們幸福，我們可以去很多想去的地方。他們不一樣，他們一輩子可能去過的地方不多，甚至有的可能一輩子都呆在一個地方，從沒有出去過。我們總是討論著要去哪兒旅游，有時間去旅游，卻沒有時間回家看望父母，他們也想看看外面的世界。有時間，帶著父母一起去旅游吧，就像小時候他們牽著我們走。

他們也想看看孫子、孫女，有時間，帶著孩子?；丶铱纯窗?。老周給孫子講的那個關(guān)于父親與兒子的故事，讓人覺悟，想想小時候父母是怎樣對我們的，背著，抱著，哄著。而現(xiàn)在，我們卻是怎樣對他們的，跟他們吵，跟他們鬧，說的那些話不讓父母心酸嗎？一家人沒有解不了的結(jié)，別因為怨恨后悔一輩子。

這部《飛越老人院》，既簡單又不那么簡單，太多感觸，有的感受不知道用什么語言來描述，總之，這是一部不容錯過的電影，值得我們深深的思考。

《櫻花》，看老年喪偶的悲傷

每個年齡都有不得不面對的難題，到了老年，喪偶是大痛苦（除了沒錢之外），老年時孩子們已經(jīng)長大，各自掙扎忙碌，沉浸于自己的危機(jī)，這時伴侶成為唯一的依靠，分享彼此對死亡和孤獨的恐懼，此時一旦面臨喪偶，生活又將會怎樣？在德國影片《櫻花》里，導(dǎo)演多里斯?多雷（Doris Dorrie）給大家講的就是這樣一個故事：

一對年過花甲的夫妻住在德國小鎮(zhèn)，夫妻情深，太太得知丈夫患了絕癥，來日無多，內(nèi)心憂懼，又不忍告訴丈夫和孩子，只能偷偷飲泣，為了讓丈夫沒有遺憾，太太主動提出帶丈夫去看孩子，他們有一兒一女在柏林，還有―個兒子在東京，太太想去日本，丈夫不愛走遠(yuǎn)，太太就領(lǐng)著丈夫去了柏林。老兩口從鄉(xiāng)下突然從天而降，柏林的兒女吃驚不已，竊竊私語“他們什么時候走？”老兩口住不慣，跑去波羅的海海邊度假，可是沒想到，度假時太太睡夢中猝死，突然留下了丈夫―個，悲戚的丈夫瞬間體會老年喪偶的全部含義，無限思念亡妻，為了完成亡妻生前看富士山的心愿，丈夫―個人前往日本找另―個兒子……

這個片子很容易讓人想起小津安二郎的《東京物語》，總之孩子都是冷漠隔閡的，還不如個外人，但可惜德國影片《櫻花》拍的比《東京物語》差太遠(yuǎn)，很多地方收不住，不像小津鏡頭下的老兩口，總是淡淡的笑著，和孩子們說“麻煩你們了”，可是悲傷都在觀眾的心里。對這類的題材，如果東西方的表達(dá)方法非選擇一種的話，我選擇東方的，在“說”與“不說”中，“不說”說的最多。德國的這部片子讓人失望，也許因為我本來期待的是有《再見列寧》、《竊聽風(fēng)暴》這樣水準(zhǔn)的片子，可是給我端上來的，卻是―盤回鍋以后炒的不太好的小津。

《愛》最誠實的老年電影

邁克爾?哈內(nèi)克因《鋼琴教師》、《躲避》、《白絲帶》等作品幾度在戛納斬獲獎項，同為金棕櫚導(dǎo)演，他的特點是擅長拍攝沉重的主題，電影情節(jié)往往比較異端，甚至變態(tài)，在他的電影里生活戲劇偏多，卻總能看到莫名卻又合理的犯罪情節(jié)。這部《愛》也不例外，明明電影里大多都是夫妻溫情戲碼，但觀之并不會感到溫暖，反而是殘酷。

《愛》講述的是一對相伴多年的老夫妻，在妻子遭遇疾病之時，二人面臨終極考驗。乍一看，該片探討的是愛情是否能持久到底的問題，然而細(xì)細(xì)想來，它透視了人對死亡的恐懼，以及面對生命衰敗的無奈，這個題材令人聯(lián)想起大熱的華語片《桃姐》。不同的是，老人盡管一路盡心愛護(hù)逐漸病弱的妻子，但心靈的壓抑卻越來越明顯，影片最后，如觀眾隱隱預(yù)期的一樣，老人用枕頭悶死了妻子。這或許是有史以來有關(guān)老年話題的最誠實的一部電影。

哈內(nèi)克一直是一個錯綜復(fù)雜的“創(chuàng)造者”。他總是高傲而出其不意地展現(xiàn)自己的智慧，這部《愛》透著恐怖片才有的懸念和不可思議，導(dǎo)演特別設(shè)計抓鴿子的一場戲，營造氣氛，回應(yīng)對“殺妻”的映射，卻又最終放生，這份人道主義反而讓人覺得諷刺。

篇2

一、電影批評的歷史回顧

眾所周知，上世紀(jì)80年代伴隨著創(chuàng)作繁榮，電影批評也非?；钴S，甚至在一定程度上影響并支配了電影創(chuàng)作的走向。不過從那以后，電影批評逐漸喪失了“表演”的舞臺，電影批評自身的新陳代謝也似乎出了問題。到了上個世紀(jì)90年代后期，電影批評陷入了一種“集體失語”的狀態(tài)。一方面，電影批評呈現(xiàn)出了“理論化”的趨勢。電影批評開始了由本體批評向文化學(xué)研究的轉(zhuǎn)軌，批評家借助西方種種批評的“新方法”如結(jié)構(gòu)主義、神話原型批評、符號學(xué)、精神分析等等來強(qiáng)化自己的“話語權(quán)威”，刻意追求理論辭藻的花樣翻新，不僅一般讀者消化不了，就是專業(yè)批評家自己也是一知半解。把批評變成了批評家自己的“自言自語”、“自娛自樂”。另一方面，在商業(yè)大背景下，一些批評也不可避免地被潛在的商業(yè)利益所左右，不經(jīng)意之間就失去了批判的獨立立場以及建立在獨立立場基礎(chǔ)上的理性判斷和客觀評價。批評不僅沒有有效地引導(dǎo)觀眾的鑒賞和消費，相反對觀眾產(chǎn)生了誤導(dǎo)，從而也失去了觀眾的信任，失去了自己的公信力。反思批評自身，對于批評自身的健康發(fā)展是必不可少的，也是必要的。畢竟，電影批評絕不僅僅是批評別人，更應(yīng)該反省自己。

二、電影批評的“大眾”立場

可喜的是，近兩年電影批評正在不斷地向好的方向發(fā)展。但是，仍然存在著一些亟待解決的問題，其中最重要的一點就是電影批評的立場問題，也就是電影批評從精英文化立場向大眾文化立場的轉(zhuǎn)變問題。談到立場問題，或許有人聯(lián)想到政治。需要特別指出的是，我所謂的立場問題不是政治學(xué)意義上的，而是文化學(xué)意義上的。

事實上，電影批評在一段時間里受到大眾的冷落，首先在于電影批評的立場發(fā)生了問題。電影評論雖然在很大程度上張揚(yáng)著評論者個人主觀的藝術(shù)感受和體驗，但它在本質(zhì)意義上是“形而下”的產(chǎn)物，最終是要面向最普通的讀者的。因此，對于一部電影在市場上的反響，是否受觀眾的歡迎，是絕對不能視而不見、置若罔聞的。正如有人所指出的那樣，在過去很長的時間里，中國的文化都是一種精英文化，而我們的電影批評家也患上了這種書齋情結(jié)或者士大夫情結(jié)，最終把本應(yīng)該面向大眾、面向市場的電影批評做成了“沙龍文化”。他們端坐于廟堂之上，居高臨下，坐而論道，似乎不這樣不足以顯示批評、批評家的“高雅”。他們甚至不希冀自己的評論能被大多數(shù)人理解、認(rèn)可，因為他們所真正在意的不是“他者”，而永遠(yuǎn)是“自我”。問題在于，冷落、甚至蔑視大眾的電影批評，最終必然被大眾所冷落和蔑視。

出于和源于電影批評的精英文化立場，一些批評家關(guān)注的重點永遠(yuǎn)只是在國際電影節(jié)上獲獎的那幾部電影。而且，為了顯示批評的“深度”，不惜大量使用各種新名詞、新概念，在某種程度上甚至成為了運(yùn)用、使用新名詞、新概念的“競賽”。其結(jié)果是，盡管批評家對這些作品進(jìn)行了詳盡的、甚至是過度的闡釋，但普通的讀者和觀眾還是不買賬。而對于那些取得了不錯的票房收入，受到了廣大觀眾喜愛和歡迎的電影，批評家似乎就沒有那么大的熱情，或是保持意味深長的沉默，或是從藝術(shù)角度對這些作品吹毛求疵，至多也就是蜻蜓點水似的說幾句“觀眾愛看”之類的不痛不癢的話語。筆者前段時間深入中小城市和農(nóng)村作市場調(diào)研，發(fā)現(xiàn)中小城市、尤其是農(nóng)村的觀眾非常喜歡《暖春》《太行山上》《舉起手來》等影片。但是，我們的主流電影批評對這些電影表現(xiàn)出了多大的熱情呢？對這些電影是不是也有深入分析和研究的必要呢？我想答案應(yīng)該是不言而喻的。

畢竟，當(dāng)下“文化已從過去那種特定的‘文化圈層’中擴(kuò)張出來，進(jìn)入了人們的日常生活，成為消費品?！保ń苣愤d語）電影雖然是文化產(chǎn)業(yè)，冠名文化，但實際上它的文化不是指精英文化，而是指大眾文化和通俗文化。因此，文化產(chǎn)業(yè)首先是要面向大眾的文化。作為與電影生死相依的電影批評也應(yīng)該是面向大眾的批評，面向電影市場的批評。事實上，電影批評本身的興衰和發(fā)展在很大程度上取決于大眾和觀眾的認(rèn)同，取決于電影市場的接納。總之，電影批評不應(yīng)該是端坐于廟堂之上的“沙龍文化”，不是個人趣味、個人觀點的過度闡釋，也不是電影批評家的“自言自語”“自娛自樂”，而是應(yīng)該立足于大眾的立場、觀眾的立場去觀察、去思考，不僅要了解觀眾需求什么,還要想方設(shè)法去滿足觀眾的需求，從而建立大眾的信任度和美譽(yù)度。同時，電影批評亟須改變自身的固定模式，適應(yīng)電影產(chǎn)業(yè)化及其電影市場的發(fā)展變化。

而這一切，都需要一個立場的轉(zhuǎn)變。

三、電影批評的“現(xiàn)實”立場

電影批評的“現(xiàn)實”立場，一言以蔽之，就是一切要從中國的國情出發(fā)，從中國電影的現(xiàn)狀出發(fā)，尤其是要從中國電影推進(jìn)產(chǎn)業(yè)化所面臨的各種問題及其出路和前景出發(fā)，重點關(guān)注中國電影的熱點問題、難點問題，并給予客觀的、科學(xué)的、具有一定的前瞻性的解釋和回答。

新畫面公司的掌門人張偉平在多種場合強(qiáng)調(diào)“票房才是硬道理”。對商業(yè)電影、尤其是商業(yè)大片來說，票房多少確實應(yīng)該是衡量電影是否成功的最重要的量化指標(biāo)。但是，不能以票房就是硬道理衡量所有類型的電影。如廣泛受到好評的《靜靜的嘛呢石》，其票房就是慘不忍睹的。對這樣一部電影，票房就恐怕不是硬道理，我們應(yīng)當(dāng)尋找另外的考量指標(biāo)和評價標(biāo)準(zhǔn)。換句話說，我們不能拿這樣一個指標(biāo)去衡量和評價所有的電影。在電影產(chǎn)業(yè)化背景下，兒童電影、少數(shù)民族電影、農(nóng)村題材電影，就處于相對弱勢的地位。因此，對兒童電影、少數(shù)民族電影、農(nóng)村題材電影，就不應(yīng)該簡單地僅僅只用一個經(jīng)濟(jì)的視點、經(jīng)濟(jì)的尺度和經(jīng)濟(jì)的標(biāo)準(zhǔn)?？傊?，不能簡單地套用票房就是硬道理。我們必須建立不同類型電影的科學(xué)評價體系和標(biāo)準(zhǔn)。

更重要的是，把每年主流院線的票房收入作為主要的、甚至是惟一的衡量指標(biāo)不能準(zhǔn)確地反映中國電影產(chǎn)業(yè)化推進(jìn)的實際狀況，尤其是所取得的成就。如國家通過大力實施“2131”工程、西新工程，使得農(nóng)村電影的基礎(chǔ)設(shè)施條件得到初步改善，農(nóng)村電影的放映能力明顯增強(qiáng)，放映場次和觀眾人數(shù)明顯增加。農(nóng)村電影觀眾人次加上中小城市的二級院線的觀眾人次，總量大大超過了主流院線的觀眾人次。從這個角度看，票房是硬道理就有很大的片面性。因此，我們必須在注重主流院線票房收入的同時，加上包括農(nóng)村電影觀眾和中小城市的二級院線的觀眾人次的統(tǒng)計，因為后者也是反映中國特色的電影產(chǎn)業(yè)化的一個必不可少的指標(biāo)?？傊?，我們應(yīng)該綜合考慮票房收入、全行業(yè)的長期發(fā)展、觀眾總體人次、社會效益等各種因素，有序地、健康地、可持續(xù)地推進(jìn)有中國特色的電影產(chǎn)業(yè)化。

篇3

如果你的酒店收到負(fù)面評論，你需要有一套具體的行動方案去解決這個問題。而這正是本文準(zhǔn)備討論的問題。

第一步：傾聽這些反饋

人們對你的酒店有什么想法?利用以下的檢測工具可以很好地發(fā)現(xiàn)這些褒獎和批評。

對于Google：Google Alerts(可以通過郵件或者RSS得到最新的Google更新信息)

對于博客文章：Technorati(最大的博客搜索引擎)

對于博客評論：Backtype(人們對博客文章的回應(yīng))

對于TwiTTer：Twitter Search(實時監(jiān)控反饋信息)

對于其它社會媒體：FriendFeed search，一個融合Youtube、Delicious和Flickr等的綜合搜索引擎

要是你愿意花點錢，還可以使用Radian6和Trackur等工具，在一個面板上同時監(jiān)控所有的信息。

了解客人具體怎么評價你的酒店有助你采取正確的行動。很多時候針對負(fù)面評論，酒店需要建立相應(yīng)的應(yīng)對計劃，所以為管理團(tuán)隊設(shè)置一套可以分享這些信息的系統(tǒng)是很有幫助的。

正面和負(fù)面評論的數(shù)量并不是相等的，這一點很有用。任何一名酒店市場經(jīng)理都會同意，典型的負(fù)面評論會以兩種形式出現(xiàn)。

第二步：對評論作回應(yīng)

TripAdvISor可提供回復(fù)管理功能。歐洲的Qype和最近推出的Yelp也有這個功能。

當(dāng)你發(fā)現(xiàn)針對你酒店的負(fù)面評論，你會很有沖動用偏激的語言去回?fù)?。但是要小心——這種做法有可能進(jìn)一步損害你酒店的形象。請參考以下回復(fù)負(fù)面評論的最佳方法：

-感謝評論者的反饋

-對正面的評論進(jìn)行回復(fù)

-為的確存在的不好的體驗道歉

篇4

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)媒體；電視新聞評論；影響

一、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下造成的電視新聞評論第一報道權(quán)的轉(zhuǎn)移

在網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展下，信息傳播的方式已經(jīng)開始由傳統(tǒng)媒體將自己篩選整合處理后的信息推送到群眾面前轉(zhuǎn)變?yōu)橛扇罕姼鶕?jù)自己所喜好的新聞類型進(jìn)行自我的選擇獲取。在網(wǎng)絡(luò)媒體還沒有大量出現(xiàn)及快速發(fā)展時，在電視新聞評論中要想找到一個符合大眾觀點的評論話題是非常困難的，在網(wǎng)絡(luò)媒體大量出現(xiàn)和快速發(fā)展下，我國的新聞話題與新聞熱點的產(chǎn)生已經(jīng)不是傳統(tǒng)媒體下的幾檔電視新聞評論欄目可以主導(dǎo)和控制的，而是已經(jīng)轉(zhuǎn)變成在網(wǎng)絡(luò)媒體和網(wǎng)民的討論評價下出現(xiàn)的。在信息時代下，新聞的發(fā)生出現(xiàn)已經(jīng)不是傳統(tǒng)媒體模式下，媒體尋找新聞焦點的方式，而是轉(zhuǎn)變成為網(wǎng)絡(luò)新聞焦點出現(xiàn)快速突然，在這樣的背景下，電視新聞評論的發(fā)展所需要做的就是跟進(jìn)新聞焦點進(jìn)行整合處理的綜合精致報道，只有做到這些，電視新聞評論才能夠在網(wǎng)絡(luò)信息時代持續(xù)的發(fā)展生存下去。也就是說，在網(wǎng)絡(luò)信息時代中，在網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展下，新聞的第一報道權(quán)已經(jīng)毫無疑問的轉(zhuǎn)移到網(wǎng)絡(luò)媒體上去，電視媒體的新聞報道地位已經(jīng)不復(fù)從前，電視新聞評論所要做的就是緊跟網(wǎng)絡(luò)媒體的快節(jié)奏新聞報道步伐，實現(xiàn)自身的持續(xù)生存發(fā)展。例如近幾年來關(guān)于新疆暴力沖突事件新聞的報道都是首先從網(wǎng)絡(luò)媒體上進(jìn)行報道宣傳的，網(wǎng)絡(luò)媒體起到了引導(dǎo)社會輿論和發(fā)現(xiàn)新聞事態(tài)的作用，新聞的第一報道權(quán)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)媒體上，電視新聞評論所要做的就是緊跟網(wǎng)絡(luò)媒體新聞的發(fā)展步伐，進(jìn)行更加深入、細(xì)致、全面的綜合性新聞素材整合及觀點評價。

對于普通大眾來講，網(wǎng)絡(luò)新聞報道與電視新聞評論的本質(zhì)都是相同，人們不管是通過網(wǎng)絡(luò)還是電視來觀看新聞報道還是評論，都是為了獲取新聞資訊，最主要的目的就是豐富自己的生活閱歷和娛樂。新聞的娛樂性表現(xiàn)在新聞報道的傳奇故事性上，電視新聞評論也要從這方面入手，將一個故事寓意蘊(yùn)含在電視新聞評論中。所以，電視新聞評論和網(wǎng)絡(luò)媒體新聞報道的發(fā)展方向要緊緊圍繞著新聞的故事性、傳奇性進(jìn)行整合制作，更加吸引觀眾，并且能夠給觀眾的身心帶來一定的積極影響。當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展下，對于電視新聞評論具有導(dǎo)向性的作用。新聞報道和新聞評論都具有特定性的發(fā)展方向。電視新聞評論報道也能在網(wǎng)絡(luò)新聞的關(guān)注下不謀而合。就目前而言，電視新聞評論在網(wǎng)絡(luò)媒體的沖擊下，以前的平面媒體功能逐漸被弱化，但是網(wǎng)絡(luò)媒體的及時性和敏銳性逐漸顯示出來。

二、網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下造成的電視新聞評論第一解釋權(quán)的轉(zhuǎn)移

隨著我國第一新聞報道權(quán)的由電視新聞評論向網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)移，電視新聞評論在新聞界中的地位開始不斷的受到影響。電視新聞評論的地位，取決與對新聞報道的第一解釋權(quán)。在人們的日常生活和學(xué)習(xí)過程中，先入為主的思想影響力是非常大的，電視新聞的評論要想在網(wǎng)絡(luò)信息發(fā)達(dá)的二十一世紀(jì)取得輝煌的成績，就必須在新聞發(fā)生的第一時間牢牢抓住新聞的本質(zhì)，并進(jìn)行科學(xué)的、符合大眾接受能力的有力解釋，就這一方面，電視新聞評論在先天上就與網(wǎng)絡(luò)媒體存在一定的差異，處于一種相當(dāng)不利的局面。在網(wǎng)絡(luò)信息內(nèi)，新聞的傳播、評論都與傳統(tǒng)的方式存在很大的出入，不再受到方方面面的局限，而且由于在法律所規(guī)定的范圍內(nèi)，個人言論的發(fā)表很難受到監(jiān)督和管理，這就使得在網(wǎng)絡(luò)時代下，網(wǎng)絡(luò)評論比電視新聞評論更具有自由性和參與性，能夠?qū)⒚恳粋€人都帶入其中。例如針對于當(dāng)前我國新疆地區(qū)的暴力事件處理方法和事件后續(xù)，在網(wǎng)絡(luò)上，人們可以更好的暢所欲言，發(fā)表自己的觀點，也能夠更方便的了解事情的最新動態(tài)。這方方面面都使得當(dāng)前我國的新聞第一解釋權(quán)也逐漸向著網(wǎng)絡(luò)媒體所傾斜。

為了更好的應(yīng)對當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，電視新聞評論要同電視新聞報道結(jié)合的更加緊密，電視新聞評論是電視新聞報道的必要補(bǔ)充，同網(wǎng)絡(luò)評論的不整合性相比，電視新聞評論所具有的整體性觀點是非常可貴的，這也為網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展下電視新聞評論的生存和發(fā)展創(chuàng)造出一定的空間。電視新聞評價的從業(yè)人員需要具有較高的職業(yè)素質(zhì)和獨到的睿智觀點，在網(wǎng)絡(luò)評論的大軍中起到獨樹一幟的引導(dǎo)作用，讓人們看到富有見地和科學(xué)性的新聞評價。由于網(wǎng)絡(luò)信息時代構(gòu)建出一個巨大的虛擬社區(qū)，對我國的人際交往產(chǎn)生了重要影響，網(wǎng)絡(luò)信息的關(guān)注方向直接影響著我國新聞報道的關(guān)注方向，當(dāng)前我國對于新聞的關(guān)注方向已經(jīng)不再是由媒體來決定的，而是由廣大的群眾所決定的，這就對我國的傳統(tǒng)電視新聞造成了很大的沖擊作用。尤其是隨著計算機(jī)的普及，大量網(wǎng)絡(luò)用戶的涌入更加刺激了網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，造成了當(dāng)前我國新聞第一解釋權(quán)向網(wǎng)絡(luò)媒體的轉(zhuǎn)移，子啊這樣的背景下，電視新聞評論的發(fā)展就必須要同網(wǎng)絡(luò)媒體保持高度的一致，只有這樣才能夠最低按限度的減少網(wǎng)絡(luò)媒體對于其發(fā)展的影響。

三、結(jié)語

在網(wǎng)絡(luò)信息時代，人們對于新聞的需求也開始逐漸增加，已經(jīng)不再滿足于傳統(tǒng)的電視新聞報道模式，對于新聞的關(guān)注方向也存在著不同的選擇，網(wǎng)絡(luò)媒體的發(fā)展對于我國傳統(tǒng)的電視新聞評論產(chǎn)生了重要的不利影響，已經(jīng)使得電視新聞評論喪失了新聞第一報道權(quán)及第一解釋權(quán)，盡管如此，由于網(wǎng)絡(luò)媒體中網(wǎng)絡(luò)評論及網(wǎng)絡(luò)觀點的散亂不整合性，電視新聞評論仍然還有這一定的發(fā)展空間，只要保持電視新聞評論與網(wǎng)絡(luò)媒體之間的緊密聯(lián)系和報道方向的高度一致，電視新聞評論還是可以取得一定成績的。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙芳.電視新聞評論的多元視角[J].新聞?wù)搲?2013（05）.

[2]郭磊.完善電視新聞評論個性特征的途徑[J].傳播與版權(quán).2014（11）.

篇5

[關(guān)鍵詞] 電影;平面設(shè)計;廣告設(shè)計

《現(xiàn)代漢語詞典》(第5版)這樣解釋電影:一種綜合藝術(shù),用強(qiáng)燈光把拍攝的形象連續(xù)放映在銀幕上,看起來像真實活動的形象。電影從1872年萌芽,到逐漸成熟,發(fā)展到現(xiàn)在,已經(jīng)歷時137年,期間藝術(shù)的范疇、種類不斷發(fā)展。藝術(shù)設(shè)計是藝術(shù)學(xué)科新興但迅速發(fā)展的門類,平面設(shè)計是藝術(shù)設(shè)計學(xué)科的一個分支,電影作為一門綜合藝術(shù),對藝術(shù)設(shè)計具有兼容性,各設(shè)計門類從不同角度以不同方式融入電影,平面設(shè)計也融入電影藝術(shù),平面設(shè)計與電影藝術(shù)在互相結(jié)合過程中得到共同發(fā)展。

平面設(shè)計是指在平面空間中的設(shè)計活動,其涉及的內(nèi)容主要是二維空間中各個元素的設(shè)計和這些元素組合的布局設(shè)計,其中包括字體設(shè)計、版面設(shè)計、書籍設(shè)計、招貼設(shè)計、標(biāo)志設(shè)計等。所有這些內(nèi)容的核心在于傳達(dá)信息、指導(dǎo)、勸說等等,插圖、攝影的采用是平面設(shè)計的內(nèi)容,它的表現(xiàn)方式是以現(xiàn)代印刷技術(shù)達(dá)到的。字體設(shè)計、版面設(shè)計、書籍設(shè)計、插圖、攝影的采用是平面設(shè)計的內(nèi)容,但追溯電影的起源,電影的表現(xiàn),可以發(fā)現(xiàn)電影與平面設(shè)計密切相關(guān)。

平面設(shè)計與電影的關(guān)系,最早可以追溯到電影起源的1872年,在美國,英國攝影師麥布里奇拍攝了24張馬連續(xù)奔跑的照片,后來有人無意識地快速牽動由那條24張馬連續(xù)奔跑的照片組成的照片帶,結(jié)果,各張照片中靜止的馬疊成一匹運(yùn)動的馬,這是電影的源頭。后來結(jié)合其他技術(shù),電影產(chǎn)生了。這段歷史容易得到的結(jié)論是電影的產(chǎn)生出于偶然,但也是必然的。電影技術(shù)從1872年發(fā)展至今,有許多技術(shù)上的進(jìn)步和改進(jìn),但連續(xù)的照片圖像運(yùn)動這一基本原理始終未變,電影每放映一秒,需要24幀連續(xù)的圖片,靜止時人眼所能分辨到的每一幀圖片,共同構(gòu)成了電影的視覺效果,照片與圖像的運(yùn)用是平面設(shè)計的內(nèi)容,可以認(rèn)定電影與平面設(shè)計之間內(nèi)在的聯(lián)系。

連環(huán)畫的插圖、文字部分屬于平面設(shè)計,作為連環(huán)畫必須同時具備三個基本條件:第一,以畫為主線,要有多幅內(nèi)容上前后關(guān)連的圖畫,并配以相應(yīng)的文字?jǐn)⑹?圖文并茂;第二,內(nèi)容表達(dá)上要有完整的記人敘事,或記敘人物的生平、事跡;或有包含起始、經(jīng)過、結(jié)果三要素的完整故事;第三,要有一定的裝幀,以書的形式面世。連環(huán)畫的發(fā)源地可追溯到古埃及――4000余年前埃及的寺廟和陵墓中,曾出現(xiàn)內(nèi)容連貫的“系列壁畫”,是人類歷史上最早的連環(huán)畫。此后,法國南部洞穴壁畫,以及匈牙利的地毯,都運(yùn)用一組圖畫描繪當(dāng)時狩獵、戰(zhàn)爭和慶典的場面。據(jù)20世紀(jì)50年代阿英所著《中國連環(huán)畫史》:反映孟子生平事跡的連環(huán)畫為明代石刻。與德國詩人歌德同時代的德國畫家德卜弗爾是一個將自己創(chuàng)作故事改編為系列圖畫的人,不過當(dāng)時不叫“連環(huán)畫”,而稱作“長篇圖畫小說”。這些連環(huán)畫的產(chǎn)生時間都先于電影,但與電影同樣都以畫為主線,有多幅內(nèi)容上前后關(guān)連的圖畫,連環(huán)畫的圖畫數(shù)量顯然比電影的圖畫少,畫面不是連續(xù)的,而是相關(guān)的,卻可以很明顯地看到兩者之間的關(guān)系,張樂平的連環(huán)畫《三毛流浪記》,后來改編為動畫和電影,直接證明了連環(huán)畫與動畫的聯(lián)系,進(jìn)一步表明平面設(shè)計與電影之間的延續(xù)性關(guān)系,平面設(shè)計是電影的基礎(chǔ)之一。連環(huán)畫是電影的初始階段,電影是連環(huán)畫發(fā)展的延伸。

1895年5月5日,被西方文化史專家認(rèn)定為連環(huán)畫的誕生日――那天,美國漫畫家布利特契爾為少年兒童創(chuàng)作了有關(guān)小淘氣邁克的系列漫畫,從前文對連環(huán)畫發(fā)展歷史的回顧可知,更確切地說,這天應(yīng)該是新式連環(huán)畫的誕生日。這個日期處于1872年之后20年,正是電影產(chǎn)生發(fā)展的時期,無法考證電影對布利特契爾的漫畫的直接影響,但我國六七十年代,曾有大批根據(jù)電影出版的連環(huán)畫如《水晶鞋與玫瑰花》《打擊侵略者》等,卻是電影促進(jìn)連環(huán)畫發(fā)展的直接證明即是電影促進(jìn)平面設(shè)計發(fā)展的證明。

動畫(animation)是電影的一種,運(yùn)用繪畫或其他造型手段創(chuàng)作的影片。以繪畫表現(xiàn)人物形象、劇情的影片,是其中最基礎(chǔ)、最多的一種,這種動畫片,英語稱卡通(cartoon)。無論中國的水墨畫,還是油畫、水彩、漫畫、電腦畫,都可用來表現(xiàn)動畫片的人物和劇情場景,其中繪畫形式種類,還在不斷發(fā)展創(chuàng)新。但它的基本原理未變,還是將一系列(一般達(dá)幾萬張甚至幾十萬張)相互只有細(xì)微差異的畫面,以正常放映速度(24格/秒)放映出來,獲得動感。動畫制作,構(gòu)成動畫的每一幅畫面都相當(dāng)于一幅完整的平面設(shè)計圖,它的設(shè)計制作,無論構(gòu)圖、色彩、明暗、版面構(gòu)成都必須遵循平面設(shè)計的原則,拍攝與電腦處理的技術(shù)性,也與平面設(shè)計的原則相符,由此可以說電影藝術(shù)離不開平面設(shè)計,平面設(shè)計是電影藝術(shù)的基礎(chǔ)性內(nèi)容之一。

平面設(shè)計是電影的基礎(chǔ)之一,除了表現(xiàn)在電影畫面的效果上之外,還表現(xiàn)在字體設(shè)計對電影的影響。字體設(shè)計是平面設(shè)計的基礎(chǔ),是按視覺傳達(dá)規(guī)律對文字加以整體考慮的設(shè)計,主要研究文字的造型和應(yīng)用,包括筆畫、結(jié)構(gòu)、外形的設(shè)計規(guī)律,通過對字形、字義、字音的聯(lián)想,以意念思維創(chuàng)造新的文字形象,使文字具有可讀性、趣味性和識別性。[1]任何電影都必須有片頭文字和介紹性文字,電影離不開文字,同時也離不開文字設(shè)計。電影的文字是整部電影藝術(shù)的一部分,就像一部復(fù)雜的機(jī)器,不容許一個微小零件的瑕疵,否則,會毀掉整部機(jī)器一樣,文字設(shè)計在一部電影中不是最重要的方面,卻是不容忽視的方面,失敗的文字設(shè)計同樣可以破壞一部電影的完整性。電影是由許多細(xì)節(jié)組成的有機(jī)整體,一部優(yōu)秀電影要達(dá)到完整的藝術(shù)效果,需要每一個細(xì)節(jié)的統(tǒng)一,片頭文字是整個電影作品整體的一個有機(jī)部分,因此片頭文字視覺效果,必須傳達(dá)出與整個電影的內(nèi)涵相符的特點,能夠烘托主題,并且具有獨特的藝術(shù)魅力,片頭文字本身是獨立的藝術(shù),又是傳達(dá)電影內(nèi)涵的藝術(shù),要做到這一點,需要深入地思考,細(xì)致地設(shè)計制作才行。每部成功電影都是它與字體設(shè)計密切相關(guān)的實例。以中國早期電影為例,由編劇,陳鯉庭導(dǎo)演的電影《麗人行》,整部電影采用三種字體,片頭文字采用獨特設(shè)計,風(fēng)格清秀精致,與《麗人行》的主題內(nèi)容相符,人名介紹性文字部分采用另一種字體與片頭文字相比更簡潔,且統(tǒng)一,內(nèi)容介紹性文字采用一種更簡潔的文字,三種文字既變化又能較好地統(tǒng)一,文字在版面的位置、大小、組合都經(jīng)過精致的設(shè)計。動畫片同樣離不開文字設(shè)計,如美術(shù)片《不射之射》,是關(guān)于上古時代的故事,因此片頭文字用篆書,兩個篆書“射”在同一個畫面出現(xiàn),設(shè)計時采用兩種不同造型的篆書“射”字,符合平面設(shè)計原則,這部片子“不射之射”四個字在片中多次出現(xiàn),因此文字設(shè)計還起到深化影片主題的作用。

談字體設(shè)計對電影的作用,不能不提電影《七宗罪》,其中隨故事情節(jié)出現(xiàn)的文字“GLUTTONY”(暴食)使用油脂寫成,那種令人作嘔的效果,能夠加深劇情“割下暴食者的肥肉”,既增加了恐怖效果,又體現(xiàn)了藝術(shù)的巧妙性。隨后出現(xiàn)的“GREED”(貪婪)用血寫成,與之前的“GLUTTONY”字體在質(zhì)感上變化,因為同為文字運(yùn)用,又起到了保持電影的統(tǒng)一效果的作用,文字設(shè)計也成為連接電影情節(jié)的線索,達(dá)到引人入勝的目的?！癏ELP ME”用指紋寫成,電影中尋找這組文字的過程又成為故事發(fā)展的內(nèi)容?！癝LOTH”(懶惰),“PRIDE”(驕傲),都采用個性化的設(shè)計字體,一步步把電影引入?！镀咦谧铩愤@部電影片頭和片尾的文字組合設(shè)計,也經(jīng)過專業(yè)設(shè)計處理,非常有個性,這部電影的文字部分,讓人感覺到文字設(shè)計不只是電影藝術(shù)的陪襯,也可以在電影藝術(shù)表現(xiàn)過程起到積極主導(dǎo)的作用。

任何事物作用都是相互的,字體設(shè)計影響電影,電影同樣反作用于字體設(shè)計,由于每部電影都需要設(shè)計文字,一方面為字體設(shè)計提供了創(chuàng)作素材,也為字體設(shè)計的進(jìn)一步發(fā)展提供了可能。

電影與平面設(shè)計的關(guān)系也體現(xiàn)在電影與平面廣告設(shè)計的互相作用。

廣告一詞是外來語,廣告設(shè)計首先源于拉丁文Adaverture,其意思是吸引人注意。中古英語時代,演變?yōu)锳dvertise,其含義為“使某人注意到某件事”,或“通知別人某件事,以引起他人的注意”[2]。通過廣告設(shè)計可以多層次展現(xiàn)企業(yè)或產(chǎn)品形象。廣告設(shè)計可以通過不同手段傳達(dá),比如以平面設(shè)計方式表達(dá)的招貼、以影視為媒介的影視廣告等。

隨著商業(yè)與電影的發(fā)展,電影與廣告設(shè)計產(chǎn)生了聯(lián)系,除了眾所周知的影視廣告,電影也與平面廣告設(shè)計產(chǎn)生密切聯(lián)系。

可口可樂公司與電影公司合作的最大型的廣告是《哈利波特》,電影《哈利波特》中哈利波特的笑臉,以及各個人物、場景都用于可口可樂廣告,出現(xiàn)在可口可樂瓶、可口可樂罐上,或者可口可樂各種廣告畫面中,這是平面設(shè)計與電影結(jié)合的又一經(jīng)典實例。

電影與平面廣告設(shè)計的關(guān)系,除了把電影中的形象用于產(chǎn)品的海報外,專門用來宣傳電影的電影海報也是一種平面廣告設(shè)計形式,一方面電影海報宣傳了電影,推動了電影的發(fā)展,另一方面,電影海報為平面廣告設(shè)計提供了一個創(chuàng)意設(shè)計的平臺。

標(biāo)志設(shè)計是平面設(shè)計的重要組成部分。標(biāo)志是表明事物特征的符號,它以單純、顯著、易識別的物象、圖形或文字符號為直觀語言,是一種以精練的形象表達(dá)一定含義的圖形,同時也是一種超濃縮的信息載體生成的獨特的視覺語言。[3]社會生活中的很多方面離不開標(biāo)志設(shè)計,電影也不例外。拍攝電影的電影公司、各種電影節(jié)都需要標(biāo)志設(shè)計。與電影相關(guān)的每一個標(biāo)志設(shè)計都有它們的歷史或時代意義,例如華納兄弟影業(yè)公司是拍攝了第一批有聲長片公司,有聲長片的推出產(chǎn)生了“滾雪球”效應(yīng),隨著時間的遷移,華納兄弟的標(biāo)識WB盾牌大大提升了華納兄弟的知名度。電影節(jié)的標(biāo)志設(shè)計也非常有意義,一個國家的電影節(jié)不僅是一次世界電影交流的盛會,也是向世界展示其電影工業(yè)發(fā)展的形象和窗口,比如斯巴迪克設(shè)計公司設(shè)計的上海國際電影節(jié)標(biāo)志,十分注重其上海所特有的文化背景及其所擔(dān)任的文化使命,在其行業(yè)屬性及文化特色上面作了一番深層次的探討,手寫的爵字帶出了民族文化以及電影在中國發(fā)展的歷史滄桑,展示了該電影節(jié)影片具有多樣性的電影語言的特點。標(biāo)志設(shè)計在這里起到增進(jìn)各國和各地區(qū)的電影界人士之間的互相了解和友誼,促進(jìn)世界電影藝術(shù)繁榮的作用。

由以上分析可見,電影藝術(shù)離不開平面設(shè)計,兩者之間具有天生的相關(guān)性,通常平面設(shè)計是電影藝術(shù)的輔助部分,卻是電影藝術(shù)不容忽視的重要有機(jī)組成部分,同時電影為平面設(shè)計提供設(shè)計平臺,為其發(fā)展提供機(jī)緣。

隨著科技的進(jìn)步,平面設(shè)計與電影在技術(shù)、表現(xiàn)等方面不斷發(fā)展,對平面設(shè)計與電影的關(guān)系的認(rèn)識與研究,有利于更好地把握平面設(shè)計創(chuàng)作與電影藝術(shù),進(jìn)而推動平面設(shè)計與電影藝術(shù)在理論和實踐上的發(fā)展與進(jìn)步。

[參考文獻(xiàn)]

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[2] 李巍.廣告設(shè)計[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2002:5.

篇6

電子天平使用環(huán)境要求比較高，其安裝滿足下列要求即可:

(1)房間應(yīng)避免陽光直射，最好選擇陰面房間或采用遮光辦法;

(2)應(yīng)遠(yuǎn)離振源，無法避免者應(yīng)采取防震措施;

(3)應(yīng)遠(yuǎn)離熱源和高強(qiáng)電磁場等環(huán)境;

(4)工作室內(nèi)溫度應(yīng)恒定，以20℃左右為佳;

(5)工作室內(nèi)濕度應(yīng)在(45～75)%左右為佳;

(6)工作室應(yīng)清潔干凈，避免氣流的影響;

(7)工作室內(nèi)應(yīng)無腐蝕性等氣體的影響;

(8)工作臺應(yīng)牢固可靠，臺面水平度要好。

現(xiàn)代煙草工業(yè)生產(chǎn)中采用先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備，增加了大量的除塵設(shè)備、消除噪音設(shè)備，在環(huán)境上也盡量滿足天平的使用要求，但其振動、粉塵始終無法避免，成了影響電子天平使用準(zhǔn)確性的兩大殺手，故障主要表現(xiàn)在:

(1)顯示數(shù)字不規(guī)則跳動。其主要引起原因有一是沒有放在抗震好的工作臺上，二是風(fēng)流未能很好地隔離，三是粉塵顆粒影響;由于煙絲粉塵等顆粒狀物質(zhì)經(jīng)常跑進(jìn)傳感器中，高靈敏的傳感器的受至影響，干擾了磁場，導(dǎo)致傳感器未能準(zhǔn)確測出稱量位置，顯示數(shù)字出現(xiàn)“漂移”。

(2)四角誤差超差。四角誤差的出現(xiàn)有些是由于傳感器的結(jié)構(gòu)與裝配上產(chǎn)生的偏差所造成的，在使用中出現(xiàn)四角誤差超差是由于長期使用導(dǎo)致傳感器內(nèi)部的連動桿出現(xiàn)變形。

(3)線性誤差超差。電子天平的線性誤差的最大來源是由傳感器內(nèi)的永磁鐵所產(chǎn)生的磁力線的非線性所引起的，這是不能避免的。

2常見故障的調(diào)修

(1)數(shù)字跳動的調(diào)修:在煙草工業(yè)中，數(shù)字跳動基本是由煙絲等顆粒狀物質(zhì)引起的，此時只需要拆開電子天平，找到傳感器，用吸氣球?qū)鞲衅鲀?nèi)部粉塵清除即可。

(2)四角誤差超差的調(diào)修:電子天平的四角誤差通常是通過調(diào)整四角誤差的兩個螺絲而完成，由于生產(chǎn)廠家不同其電子天平的結(jié)果有所不同，但其原理是相似的。調(diào)整時先測出電子天平四角哪個超差，用螺絲刀對該點旁的小孔內(nèi)的螺釘進(jìn)行小角度調(diào)節(jié)，誤差為“+”時反時針旋轉(zhuǎn)，誤差為“－”時順時針旋轉(zhuǎn)。

(3)線性誤差的調(diào)修:線性誤差不可避免的，通常天平廠家會設(shè)計獨特的自動跟蹤補(bǔ)償電路，我們只需對線性補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，改變補(bǔ)償曲線，通常我們選取五點法或三點法，即取零點、1/4負(fù)載、1/2負(fù)載、3/4負(fù)載和滿載，或零點、1/2負(fù)載和滿載作為檢測點，注意:作線性檢測用的砝碼一定要達(dá)到天平的精度范圍。由于廠家不同電子天平線誤差調(diào)整的方法也不同，此時需要咨詢廠家以便更快捷地調(diào)修。

3建議

電子天平是一種高準(zhǔn)確度計量儀器，其對安裝使用條件要求比較嚴(yán)格，在煙草工業(yè)領(lǐng)域不可避免地存在粉塵、振動、風(fēng)流不穩(wěn)等外界環(huán)境因素，為了提高煙草工業(yè)中的電子天平的準(zhǔn)確性及其使用壽命提出以下建議:

(1)采購時選擇性價比比較高的電子天平，國內(nèi)國外電子天平最大的區(qū)別在于使用的傳感器穩(wěn)定性好壞，在條件允許情況下盡量選擇知名的國際品牌電子天平。

(2)安裝時候，要根據(jù)電子天平的準(zhǔn)確度等級采取必要的措施使外界環(huán)境對其誤差影響最小，比如高準(zhǔn)度級、特種準(zhǔn)確度級的電子天平需要防震的工作臺、隔離熱源及風(fēng)源。

(3)加強(qiáng)電子天平的維護(hù)保養(yǎng)，發(fā)現(xiàn)秤盤附近有殘余的煙絲應(yīng)立即清除，防止煙絲等顆粒狀物質(zhì)進(jìn)入傳感器內(nèi)部。

篇7

【中圖分類號】G633.3 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1001-4128(2010)09-0007-02

欣賞詩歌是對一個國家、一種語言、乃至一種文化最深入最本質(zhì)的理解,隨著各國文化交流的不斷加強(qiáng),比以往更多的外國學(xué)者乃至普通讀者表示出了對中國古典詩歌的興趣,越來越多的國內(nèi)譯者意識到有責(zé)任把中國詩歌更好地介紹到國外,以促進(jìn)中西方文化的交流。許多譯本像雨后春筍一般涌現(xiàn),由于譯者對原詩的不同表達(dá),從而導(dǎo)致這些譯本互不相同,各有千秋,并且充分體現(xiàn)出在詩歌翻譯過程中逐漸形成的不同流派。

1 理論基礎(chǔ)

新批評( The New Criticism) 是關(guān)注文學(xué)文本主體的形式主義批評,認(rèn)為文學(xué)的本體即作品,文學(xué)研究應(yīng)以作品為中心,對作品的語言、構(gòu)成、意象等進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析。新批評從來不是一個統(tǒng)一的批評流派,而是文論史家對20 世紀(jì)二三十年代出現(xiàn)在英美的一批文學(xué)批評家所形成的一種批評傾向的概括。在英國,以I. A. 瑞恰茲、威廉•燕卜蓀、F. R.里維斯等為代表;在美國,以J . C. 蘭色姆、克里恩斯•布魯克斯艾倫•泰特、羅伯特•沃倫、W. K. 維姆塞特、R. P. 布萊克穆爾等為代表?！靶屡u”這一具體稱謂則得名于J . C. 蘭色姆出版的一部同名論著《新批評》(1941) 。首先,本體論是新批評一切批評理論的邏輯起點。文學(xué)的本體即作品。新批評理論家們認(rèn)為作品本身是文學(xué)活動的本源與目的,是一個自存自足的實體,認(rèn)為批評研究只需針對作品而不需涉及其它相關(guān)要素。其次,出于對文本的突出、重視,新批評理論家們在文本內(nèi)部結(jié)構(gòu)的探討方面作出了杰出的貢獻(xiàn)。主要的代表理論是蘭色姆的“構(gòu)架-肌質(zhì)”說、布魯克斯的“有機(jī)論”及韋勒克的“分層-整體”觀。再次,除了對文本結(jié)構(gòu)的宏觀方面的探討外,在微觀結(jié)構(gòu)方面,新批評更加充分地發(fā)揮了獨創(chuàng)性。他們從語義分析入手,先后提出包容詩( inclusive poetery )、復(fù)義( Ambiguity )理論、反諷( irony )理論、悖論( Paradox )和張力( tension )詩學(xué),對詩意的辯證結(jié)構(gòu)有了透辟的認(rèn)識。這些理論都導(dǎo)出了新批評的又一個評判標(biāo)準(zhǔn),即“容它性”或“復(fù)雜性”。這個標(biāo)準(zhǔn)表明,在新批評理論家看來,有價值的詩歌必須包含對立和沖突的因素,具有相當(dāng)?shù)娜萘亢拖喈?dāng)?shù)木o張度,而且結(jié)構(gòu)上應(yīng)有一定的復(fù)雜程度。事實上,容它性和復(fù)雜性雖然暗示了對詩中沖突因素的“量”的追求,卻沒有表明對“量”的限制,更沒有對“質(zhì)”的判定的評判標(biāo)準(zhǔn)。就此而言,新批評的獨到之處也正是它的困惑之處。 第四,作為一種策略,細(xì)讀法鞏固了新批評的文本中心論,這是英美新批評貫穿始終、縱橫三十年之久的批評精神和方法。英美新批評理論家主張認(rèn)真、審慎、反復(fù)、仔細(xì)地研讀原文,從詞、詞組、詞意及其關(guān)系中把握和解釋原文及其意義,反對以一種先驗的意識和理論介入作品而使詞意等得不到文學(xué)性的展示。

2 翻譯的標(biāo)準(zhǔn)

自古以來,國內(nèi)外學(xué)者對翻譯標(biāo)準(zhǔn)提出了許多不同觀點,有的言不同而義近,有的言相近而義遠(yuǎn)。關(guān)于詩歌翻譯理論的發(fā)展主要體現(xiàn)在詩歌翻譯標(biāo)準(zhǔn)方面。從嚴(yán)復(fù)的“信、達(dá)、雅”,傅雷的“神似”,錢鐘書的“化境”,到許淵沖的“意美、音美、形美”,再到劉重德的“內(nèi)容上忠實、語言上達(dá)意、風(fēng)格上近似”等等,不同說法不同側(cè)重點的詩歌翻譯標(biāo)準(zhǔn)層出不窮。譯者在詩歌翻譯過程中需要對中國語言和漢語詩歌有深入的理解,需要保持原文在思想性、音樂性、語言性等方面的藝術(shù)風(fēng)貌。最好的譯本是能夠把詩歌翻譯過程中涉及的諸多因素綜合考慮,能在譯語文本中實現(xiàn)最大限度的信息對等傳遞,好的譯文要做到在內(nèi)容上信,在語言上達(dá),在風(fēng)格上近似原文,并且盡可能地傳達(dá)原文的三美,做到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一。

3 《靜夜思》的翻譯分析

《靜夜思》“床前明月光,疑似地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)”。原文是一首四行押韻詩,韻律結(jié)構(gòu)是“aaba”,是一首風(fēng)格清新,言簡意賅的韻詩,體現(xiàn)了秋夜詩人的懷鄉(xiāng)之情。詩歌涉及的主題包括生活中的方方面面,它用語言來表達(dá)簡單語言之外的情感,用富有韻律的言詞表達(dá)濃厚的感情,能夠使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺。《靜夜思》正體現(xiàn)了詩歌的上述特點。詩人李白用簡單明了的詩句表達(dá)了深刻濃郁的思鄉(xiāng)之情,沒有華麗的辭藻和復(fù)雜的修飾。詩的前兩句描寫在異鄉(xiāng)的月夜詩人難以入睡,清冷的月光透過窗戶照在窗前,讓人乍一看誤認(rèn)為是秋霜。后兩句描寫詩人抬頭看見天上的明月不禁想起了遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)。這首詩最大的特點就是言簡意賅,風(fēng)格清新簡潔明快,這也是翻譯的難點所在。

3.1 從音韻層面

語音系統(tǒng)包括音素、音位、音節(jié)、音步、聲調(diào)群、復(fù)合聲調(diào)群、以及聲調(diào)群在更大直至語篇層次上的組織。英漢格律詩中的節(jié)奏和韻律是語音系統(tǒng)內(nèi)的重要美學(xué)特征成分。其中音步是構(gòu)成節(jié)奏的基本要素。英語格律詩以音步類型為基本因素,而漢語格律詩主要以聲調(diào)的起伏為主要因素,對音節(jié)的要求非常嚴(yán)格,所以英漢詩歌在節(jié)奏組織方式上就會有差異。

許淵沖先生的譯文把原詩aaba的押韻模式,轉(zhuǎn)換成了light和bright,aground和drowned,即abab的押韻模式,也充分體現(xiàn)出了詩歌的音美。也能表現(xiàn)出原詩作者的思鄉(xiāng)之情。

ATranquil Night(許淵沖譯)

A bed,I see a silver light,/I wonder if it's frost aground.

Looking up,I find the moon bright;/Bowing,in homesickness I'm drowned.

翁顯良把韻詩譯成散文。通常這些譯文語言優(yōu)美并忠實于原詩。但是,仔細(xì)推敲就會發(fā)現(xiàn)這些譯文介于詩和散文之間。因為散文既不能反映出詩的語言和措辭,又不能再現(xiàn)詩的韻律和特征。并未充分體現(xiàn)詩歌的音美。

Nostalgia(翁顯良譯)

A splash of white on my bedroom floor.Hoar frost?/I raise my eyes to the moon,the same moon./As scenes long past come to mind,my eyes fall again on the/

splash of white,and my heart aches for home

3.2 從意義單位層面

語義系統(tǒng)包括義位/素、義項、詞組/短語結(jié)構(gòu)、小句義、復(fù)句義,直至整個語篇語義單位結(jié)構(gòu)。在文學(xué)語篇中,特別是詩歌語篇,語義系統(tǒng)在傳達(dá)其所要表達(dá)的意思上占非常重要的作用。人們覺得詩歌很美,往往就是因為它的用詞,以及透過語義系統(tǒng)所表達(dá)出來的意境。窗前明月光中的“月光”許譯文中用了“silver”一詞,此處尤其為妙,既體現(xiàn)了明亮,又表現(xiàn)出李白剛開始并不明確知道亮光是月光所致。許譯文用“wonder”, “wonder”或疑問句都可。更有人使用“wandering eye”,運(yùn)用移就修辭格,也給人以更多的想象空間?！暗皖^思故鄉(xiāng)”,“低頭”,無論是“fall”,還是“drown”“sink”都有“思”的成分蘊(yùn)涵其中。大多數(shù)譯者都用的“thought of”,但還有的譯文使用“youth's sweet memories”和“the home of old day”這種意譯的方式雖然清晰明了,但總覺得缺少一種耐人尋味的味道,而翁譯文中的“my heart aches for home”更能體現(xiàn)詩歌作者的思鄉(xiāng)之痛。

結(jié)論

詩歌是語言文化精髓的流露,是深層次理解一個民族的人文精神和歷史文化演變的良好途徑。詩歌翻譯是加強(qiáng)各國各民族文化交流的橋梁, 在經(jīng)濟(jì)社會全球化的今天仍起著非常重要的作用,因此應(yīng)當(dāng)重視詩歌翻譯理論和實踐的發(fā)展。我們要在傳達(dá)原文意美的前提下,盡可能傳達(dá)原文的音美;還要在傳達(dá)原文意美和音美的前提下,盡可能傳達(dá)原文的形美;努力做到三美齊備。

參考文獻(xiàn)

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[2]雍文明. 從李白《靜夜思》的幾則譯文談古詩英譯[J]平原大學(xué)學(xué)報, 2007, (04)

[3] 王文斌. 從兩首唐詩的不同英譯看文學(xué)翻譯中的未定性和具體化[J]中國翻譯, 2001, (02)

[4] 楊大亮,武敏. 從李白《靜夜思》的英譯本分析詩歌翻譯[J]. 中國電力教育, 2007, (10)

[5] 祝朝偉,林萍. 詩歌:翻譯與改寫[J]外語研究, 2002, (04)

[6] 傅煊翔. 中國古典詩歌文化意象及翻譯策略研究[D]. 中國優(yōu)秀碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫, 2009, (12)

篇8

關(guān)鍵詞：電子商務(wù) 屬性識別理論 應(yīng)用度 信息熵 系統(tǒng)評價

電子商務(wù)應(yīng)用度的指標(biāo)特征

（一）電子商務(wù)應(yīng)用度評價指標(biāo)體系的確定原則

全面性原則。電子商務(wù)系統(tǒng)的應(yīng)用是一個完整的人機(jī)系統(tǒng)，系統(tǒng)各組成部分需要協(xié)調(diào)工作才能發(fā)揮作用，指標(biāo)體系應(yīng)能全面地反映所評電子商務(wù)系統(tǒng)的綜合情況。選擇評價指標(biāo)，既要考慮正效益指標(biāo)，也必須考慮負(fù)效益指標(biāo)，只有這些全方位的指標(biāo)，才能保證評價內(nèi)容的全面性。

科學(xué)性原則。評價指標(biāo)體系應(yīng)能客觀、準(zhǔn)確地反映電子商務(wù)系統(tǒng)的實際運(yùn)行情況。指標(biāo)體系的構(gòu)建應(yīng)注意結(jié)構(gòu)合理、層次分明、概念清晰、內(nèi)涵明確。

可測性原則。評價指標(biāo)的涵義必須明確，數(shù)據(jù)資料應(yīng)收集方便、計算簡單。如果評價指標(biāo)的含義不清楚，就會影響評價結(jié)果，甚至使評價無法進(jìn)行乃至失敗。

可比性原則。在評價指標(biāo)確立時，要考慮到可比性，同類指標(biāo)之間要能夠比較，同一指標(biāo)要具有歷史可比性。

獨立性原則。評價指標(biāo)之間應(yīng)盡可能避免顯見的包含關(guān)系，對隱含的相關(guān)關(guān)系，要用適當(dāng)?shù)姆椒右韵?/p>

（二）電子商務(wù)應(yīng)用度評價指標(biāo)體系的借鑒和設(shè)計

根據(jù)電子商務(wù)應(yīng)用度評估模型，以及電子商務(wù)本身的特征，可以確定電子商務(wù)應(yīng)用度的指標(biāo)體系。具體評價指標(biāo)如表1所示。該評價指標(biāo)體系將電子商務(wù)應(yīng)用度評估系統(tǒng)分解為既互相獨立、又互相依存的4個一級指標(biāo)、16個二級指標(biāo)，具有較強(qiáng)的可操作性，在指標(biāo)體系的層次上，對每項指標(biāo)給予相應(yīng)權(quán)重，權(quán)重的分配原則主要說明指標(biāo)的重要程度。

電子商務(wù)應(yīng)用度評價的屬性識別模型

（一）評價對象的數(shù)學(xué)描述

評價對象（電子商務(wù)應(yīng)用度）的屬性集合即對電子商務(wù)應(yīng)用度進(jìn)行評價時需要考核的內(nèi)容集合，若要考核的屬性共4項，則評價對象的屬性集合可表示為：Ii={I1，I2，I3， I4}，分別表示為網(wǎng)絡(luò)營銷、管理、網(wǎng)站質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)采購等評價屬性。

研究對象（電子商務(wù)應(yīng)用度）的每個屬性測量值有5個評價等級，（c1，c2，c3，c4，c5）構(gòu)成研究對象的評價空間F的有效分各類，且滿足c1>c2>c3>c4>c5，分別表示高應(yīng)用度、較高應(yīng)用度、中等應(yīng)用度、較低應(yīng)用度和低應(yīng)用度。

（二）確定單屬性測度值μijk

根據(jù)分類標(biāo)準(zhǔn)和評價準(zhǔn)則，由評價者對評價對象進(jìn)行評價，可以用概率的形式反映所有評價者對被評企業(yè)的每一屬性的評價結(jié)果（滿意程度），從而得到單屬性Ii的測度值：

μijk（x）=μ（xij∈ck） （1）

其中，μijk（x）表示第i個屬性的第j個屬性值，xij屬于ck（k=1，2，3，4，5）類的測度值。所求出的測度值μijk（x）都應(yīng)滿足：0≤μijk（x）≤1，并且μx（c）=1（即滿足歸一化條件），若不滿足可以進(jìn)行歸一化處理。需要說明的是，在確定評價標(biāo)準(zhǔn)時，可能會遇到個別分類標(biāo)準(zhǔn)難以量化的情況，這時可以選聘電子商務(wù)相關(guān)專家，根據(jù)企業(yè)的實際情況，確定該指標(biāo)的排名和地位，從而確定該指標(biāo)的單屬性測度值。

（三）確定屬性綜合測度μik

由于各企業(yè)的實際情況不同，不同的評價屬性對電子商務(wù)應(yīng)用度評價的影響程度是不同的。本文用屬性權(quán)重wi（i=1，2，…，m）來反映這種差異。

再根據(jù)公式：

，1≤j≤n，1≤k≤5 （2）

其中，i表示評價對象的屬性，m表示評價屬性個數(shù)，k表示各屬性的分割類，n表示二級屬性的分類數(shù)目。由式（2）可以求出綜合測度矩陣（μik）m×5。

（四）結(jié)果的識別

有了屬性綜合測度μik，就可以進(jìn)行識別和比較分析。由于評價類別{c1 ， c2， …， ck}的有序性，用最大測度識別準(zhǔn)則識別研究對象的類別顯然是不合適的。因此，本文提出置信度準(zhǔn)則（程乾生，1997）。若{c1， c2， … ， ck}滿足ci>ci+1（i=1，2，…，k-1），對置信度λ（0.5

ki=min{k：μil（cl） ≥λ， 1≤k≤K} （3）

則認(rèn)為xi屬于Cki類。

二級評價指標(biāo)屬性權(quán)重的確定

當(dāng)屬性值xij及評價標(biāo)準(zhǔn)確定后，屬性權(quán)重已相應(yīng)確定，隱藏在屬性測值的未確知測度中。即單屬性測度確定后，該屬性權(quán)重就相應(yīng)確定了?？梢愿鶕?jù)各屬性實測值的大小來確定各個屬性的權(quán)重。借用信息熵概念定義屬性Ij的峰值：

Vij=1+ （4）

其中，K為評價級別數(shù)目，μijk為單屬性測度，則Vij的大小反映屬性Ij的重要性程度。由此可定義屬性Ij的權(quán)重為：

Wij=，j=1，2，…， m；i=1，2，…，n （5）

其中，m為參與評價的屬性數(shù)目。

實例評價

天津某包裝企業(yè)是以生產(chǎn)工業(yè)包裝袋為主的企業(yè)，應(yīng)用電子商務(wù)已經(jīng)4年半。在采購方式上，通過阿里巴巴、聰慧網(wǎng)采購較多，采購額占總采購的將近一半。為了更好的銷售，注冊了阿里巴巴誠信通會員，但信息更新慢，排名靠后，缺少專業(yè)人才進(jìn)行管理，同時，公司還購買了信息群發(fā)營銷軟件進(jìn)行廣告推廣。公司有自己的網(wǎng)站，但自從公司IT人員離開公司后，網(wǎng)站的使用和維護(hù)較差，也沒有和企業(yè)內(nèi)部信息系統(tǒng)進(jìn)行整合，客戶服務(wù)方面也沒能利用好電子商務(wù)，還是以傳統(tǒng)的電話客服為主。該企業(yè)成立了一個有10人組成的考評委員會，以期對公司電子商務(wù)應(yīng)用度進(jìn)行評估。表2為專家對該公司電子商務(wù)應(yīng)用度的評價數(shù)據(jù)（已求出的單屬性測度值）。

（一）屬性權(quán)重的確定

一級評價指標(biāo)的屬性權(quán)重由專家按層次分析法（AHP）來確定，求出的各權(quán)重為：

W=（w1，w2，w3，w4）=（0.46，0.14，0.14，0.26）

二級評價指標(biāo)的屬性權(quán)重按照式（4）、式（5）來確定。各二級評價指標(biāo)的屬性權(quán)重分別為：

w1j=（w11，w12，w13）=（0.30，0.31，0.39）

w2j=（w21，w22，w23，w24）=（0.21，0.20，0.20，0.19）

w3j=（w31，w32，w33，w34，w35）=（0.14，0.20，0.22，0.21，0.23）

w4j=（w41，w42，w43）=（0.38，0.38，0.24）

（二）單屬性的一級評判結(jié)果

由表1可以得到各屬性屬于各個分類級別的測量值，即各屬性的單屬性測度值。因此可以利用式（2）來計算單屬性的一級評判結(jié)果。

屬性I1（網(wǎng)絡(luò)營銷）的評價結(jié)果為：

μ1jk（x）=μ（x1j∈ck）=（0.30，0.31，0.39）

=（0.03，0.09，0.33，0.41，0.11）

同樣可以求得其他各屬性的評價結(jié)果。

屬性I2（電子商務(wù)管理）的評價結(jié)果為：

μ2jk（x）=μ（x2j∈ck）=（0.06，0.16，0.22，0.34，0.32）

屬性I3（網(wǎng)站質(zhì)量）的評價結(jié)果為：

μ3jk（x）=μ（x3j∈ck）=（0.19，0.40，0.35，0.06，0.00）

屬性I4（網(wǎng)絡(luò)采購）的評價結(jié)果為：

μ4jk（x）=μ（x4j∈ck）=（0.00，0.00，0.15，0.82，0.02）

由μ1jk、μ2jk、μ3jk、μ4jk得到單屬性測度矩陣：

（μijk）4×5=

（三）確定綜合測度

根據(jù)單屬性測度矩陣和式（2）可以求出該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度的最終評價結(jié)果：

=（0.46，0.14，0.14，0.26）

=（0.05，012，0.27，0.46，0.10）

根據(jù)以上計算結(jié)果可以判斷，該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度屬于高的可能性為5%，屬于較高的可能性為12%，屬于中等的可能性為27%，屬于較低的可能性為46%，屬于低的可能性為10%。

（四）識別

按照置信度準(zhǔn)則，選取置信度λ=0.8，則由式（3）可以確定該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度等級為四類，即較差的電子商務(wù)應(yīng)用度。也就是說可以有80%的把握認(rèn)為，該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度評價等級不低于四級。根據(jù)單屬性測度值和四級評價指標(biāo)的屬性權(quán)重可以發(fā)現(xiàn)對該企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度影響作用最大的指標(biāo)，例如該例中的直接薪酬（I13）、個人才能施展空間（I41）、企業(yè)管理的科學(xué)性（I42）等指標(biāo)。從而為企業(yè)的高層管理者提供了較為翔實的信息，以便加強(qiáng)對企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度的掌握，從而做出及時有效的對策。

結(jié)論

本文將屬性識別理論的綜合評判模型應(yīng)用于企業(yè)電子商務(wù)應(yīng)用度評價，能取得預(yù)期的評價效果，使企業(yè)高層管理者較為準(zhǔn)確而全面地掌握電子商務(wù)應(yīng)用度的情況，從而做出及時有效的對策。在模型的應(yīng)用過程中，評價指標(biāo)體系的內(nèi)容、評價標(biāo)準(zhǔn)的確定、各權(quán)數(shù)的確定將直接影響到學(xué)科質(zhì)量評價的結(jié)論。因此，應(yīng)結(jié)合不同層次、不同類型的企業(yè)的具體情況而定，可以廣泛征求有關(guān)專家的意見，綜合考慮（郭奇、曹洪洋，2004）。

參考文獻(xiàn)：

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2.郭奇，曹洪洋.大氣環(huán)境質(zhì)量評價的屬性識別法[J].環(huán)境監(jiān)測管理與技術(shù)，2004（3）

篇9

［關(guān)鍵詞］電力；企業(yè)風(fēng)險；管理；定量風(fēng)險評估

［作者簡介］林笑玫，廣東電網(wǎng)公司惠州供電局，廣東惠州，516001

［中圖分類號］ F272.35 ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-7723（2012）01-0052-0002

電力企業(yè)工程投資巨大，工程項目在實施期間會面臨著多個方面的風(fēng)險，若不及時加以控制將給企業(yè)造成不可估量的經(jīng)濟(jì)損失。為了滿足新時期電力項目持續(xù)進(jìn)行的需要，企業(yè)必須要采用科學(xué)的風(fēng)險評估方法。定量風(fēng)險的核心是分析企業(yè)的定性風(fēng)險，再排出優(yōu)先順序的風(fēng)險實施量化分析。根據(jù)理論標(biāo)準(zhǔn)，定量風(fēng)險分析適用于已經(jīng)制定好的風(fēng)險應(yīng)對計劃。這不僅能夠驗證風(fēng)險控制效果是否符合預(yù)期要求，而且能夠從風(fēng)險過程里反映企業(yè)管理存在的問題。同時，多次實施定量風(fēng)險分析可提醒管理者是否調(diào)險管理方法，也是電力企業(yè)風(fēng)險監(jiān)測、轉(zhuǎn)移、控制的重要依據(jù)。

一、企業(yè)定量風(fēng)險分析的方法

經(jīng)濟(jì)體制改革發(fā)展局勢下，國家對電力企業(yè)的經(jīng)營管理提出了新的調(diào)整要求，市場風(fēng)險的控制與防范是電力企業(yè)經(jīng)營管理的主要內(nèi)容。電力行業(yè)是我國現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的重點構(gòu)成，加強(qiáng)電力企業(yè)的風(fēng)險控制及管理有助于維持行業(yè)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長。定量分析法運(yùn)用于電力項目風(fēng)險評估，結(jié)合精準(zhǔn)計算獲得的數(shù)據(jù)進(jìn)行模擬驗證，可引導(dǎo)企業(yè)正確認(rèn)識工程項目的風(fēng)險狀況。目前，電力企業(yè)定量風(fēng)險分析常用的方法有：

（一）概率分布

概率分布法是對電力企業(yè)可能發(fā)生風(fēng)險的一種概率預(yù)測，以此判斷電力工程風(fēng)險發(fā)生的可能性大小。因不同事件之間存在互斥性，所有事件的概率之和為1。概率分布法需結(jié)合相關(guān)的輔助方法，如：利用數(shù)學(xué)函數(shù)圖像對一年四季溫度變化情況分析，按照溫度大小規(guī)律分析雨水過多、溫差過大等因素對電力線路的影響概率，判斷電力系統(tǒng)潛在的風(fēng)險隱患。

（二）外推法

外推法有前推、后推、旁推等形式，均適用于電力企業(yè)的定量風(fēng)險評估活動。前推法是電力企業(yè)常用的風(fēng)向評估方法，其結(jié)合風(fēng)險發(fā)生的時間順序以及有效的數(shù)據(jù)集合判別未來風(fēng)險發(fā)生的趨勢。外推法可分為簡均法、移動平均法、加權(quán)移動平均法、季節(jié)變動分析法等，電力企業(yè)風(fēng)險分析時可依據(jù)掌握的資料靈活選擇不同的方法參與評估。如：結(jié)合移動平均法估算某一年地區(qū)用電需求量的變化，根據(jù)用電需求量的多少指導(dǎo)企業(yè)年產(chǎn)量的控制。

（三）靈敏度分析

靈敏度分析法本質(zhì)上是對風(fēng)險產(chǎn)生影響的一種評估，詳細(xì)地分析出不同風(fēng)險對電力企業(yè)造成的影響力大小。如：就項目成本來說，電力企業(yè)采用靈敏度分析法，可對材料價格、市場供應(yīng)等風(fēng)險造成的成本影響具體判斷，讓企業(yè)有針對性地制定風(fēng)險抵抗措施。一般情況下，電力企業(yè)經(jīng)過靈敏度分析均可制定有效的風(fēng)險應(yīng)急處理方案。

（四）模擬法

模擬法采用企業(yè)提供的有效數(shù)據(jù)，利用計算機(jī)建立系統(tǒng)模型，對電力工程的風(fēng)險狀態(tài)模擬分析。由于計算機(jī)在數(shù)據(jù)采集、處理、修改等方面的功能極強(qiáng)，將其用于定量風(fēng)險評估可擺脫人工分析的失誤，提高風(fēng)險評估結(jié)果的準(zhǔn)確性。如：基于計算機(jī)平臺，管理人員可結(jié)合項目的網(wǎng)絡(luò)圖作為項目模型，把電力工程建設(shè)期間存在的財務(wù)風(fēng)險、效益風(fēng)險綜合體現(xiàn)出來。

三、定量風(fēng)險分析的參照依據(jù)

考慮到電力行業(yè)的特殊性，企業(yè)在定量風(fēng)險評估時需從專業(yè)角度分析問題，對風(fēng)險評估采用的理論、方法嚴(yán)格掌握，以確保最終分析結(jié)果的可靠性、準(zhǔn)確性、科學(xué)性。從電力企業(yè)實際定量風(fēng)險評估工作的操作情況看，多數(shù)企業(yè)已經(jīng)掌握一套相對完整的風(fēng)險評估流程?！胺治鲆罁?jù)”是電力工程項目定量風(fēng)險研究的重點參考。

（一）項目歷史信息

歷史數(shù)據(jù)是企業(yè)長期發(fā)展積累下來的重要資料，也是后期項目定量風(fēng)險評估的理論依據(jù)。歷史信息包括：從行業(yè)或企業(yè)得到類似的已完項目信息，風(fēng)險專家對類似項目的研究資料以及計算機(jī)存儲的風(fēng)險數(shù)據(jù)庫。電力企業(yè)在風(fēng)險評估時對歷史信息中有價值的資料靈活提取，減小風(fēng)險評估的難度。

（二）項目范圍說明

項目說明書是電力工程的總概括，記錄了項目前期策劃及后期施工的詳細(xì)內(nèi)容，也是電力企業(yè)信息存檔的必備資料。閱讀項目范圍說明書是定量風(fēng)險評估的有效方法，以最真實的數(shù)據(jù)資料為基礎(chǔ)，抓住項目說明書涉及到的潛在風(fēng)險綜合研究，有助于專家羅列出最權(quán)威可靠的風(fēng)險評估結(jié)果。

（三）風(fēng)險管理文件

風(fēng)險管理文件是電力企業(yè)制定的預(yù)期處理方案，當(dāng)工程風(fēng)險發(fā)生之后可打開管理文件所編輯的措施處理風(fēng)險。通常電力企業(yè)的風(fēng)險管理文件提供的管理策略相對完整，如：執(zhí)行風(fēng)險管理的崗位職責(zé)、預(yù)算和計劃時間的風(fēng)險管理活動，風(fēng)險分類，風(fēng)險分解結(jié)構(gòu)和修訂的有關(guān)方面的風(fēng)險承受度。

（四）風(fēng)險清單

風(fēng)險清單是對工程項目內(nèi)容的檢驗審核，對電力企業(yè)定量風(fēng)險評估具有統(tǒng)籌性的作用。借助于風(fēng)險情況能為評估人員提供多個方面的信息，如：已識別風(fēng)險的清單、項目風(fēng)險的優(yōu)先級清單等，這些都會給定量風(fēng)險評估提供參考。此外，根據(jù)風(fēng)險清單顯示的結(jié)果，電力企業(yè)可加強(qiáng)項目管理的力度，從項目進(jìn)度管理計劃、項目費用管理計劃等優(yōu)化管理。

四、風(fēng)險管理的組織實施與基本流程

電氣企業(yè)推廣定量風(fēng)險評估的優(yōu)勢顯著，其不僅為高層經(jīng)理提供了相當(dāng)直接的數(shù)字；且數(shù)據(jù)分析階段可靈活運(yùn)用各種逼近模型。定量分析后的許多具體調(diào)查工作可以用最小優(yōu)先經(jīng)驗執(zhí)行，滿足了企業(yè)經(jīng)營管理工作的具體需求。風(fēng)險管理的組織實施應(yīng)按照標(biāo)準(zhǔn)的流程操作，電力企業(yè)需結(jié)合項目的詳細(xì)情況設(shè)計定量風(fēng)險評估的策略。

（一）風(fēng)險管理與規(guī)劃

管理是控制工程風(fēng)險的核心工作，電力企業(yè)實施風(fēng)險管理措施可盡快處理當(dāng)前所面臨的風(fēng)險問題。制定風(fēng)險管理之前，風(fēng)險評估專家要做好詳細(xì)的規(guī)劃，引導(dǎo)后期管理操作的有序進(jìn)行。如：對項目風(fēng)險的成因、影響、處理等問題深入分析，設(shè)計出相對完整的風(fēng)險管理策略。

（二）風(fēng)險辯識與評估

當(dāng)企業(yè)風(fēng)險發(fā)生之后，應(yīng)組織風(fēng)險評估團(tuán)隊盡快判別風(fēng)險的具體情況，對風(fēng)險的種類、影響、應(yīng)對等綜合考慮。評估是風(fēng)險辨識的重要環(huán)節(jié)，經(jīng)過全面性的評估了解可掌握風(fēng)險的有用信息，從客觀角度評估風(fēng)險的破壞范圍，編制出更加優(yōu)越的風(fēng)險控制方案。

（三）策略修改與實施

由于風(fēng)險管理方案具有突發(fā)性、應(yīng)急性特點，最初制定的風(fēng)險管理策略會在實施期間需要調(diào)整。電力企業(yè)管理人員需結(jié)合項目的實際需要，對其他相關(guān)的風(fēng)險綜合考核檢測，以掌握最佳的風(fēng)險處理策略，把風(fēng)險造成的經(jīng)濟(jì)損失控制在最小范圍。

（四）效果評估與總結(jié)

定量風(fēng)險評估結(jié)束，企業(yè)有必要對此次評估活動進(jìn)行總結(jié)，收錄相關(guān)的資料信息存檔管理。總結(jié)中要對此次定量風(fēng)險評估存在的問題、取得的成果、使用的資料等內(nèi)容加以整合，將其歸納成完整的信息檔案收集?？偨Y(jié)資料是電力企業(yè)未來定量風(fēng)險評估的參考資料。

五、結(jié)語

總之，電力行業(yè)是維持社會供電、用電正常運(yùn)行的主導(dǎo)產(chǎn)業(yè)，工程項目的實施是改造電力系統(tǒng)的有效方法。企業(yè)在經(jīng)營管理期間要充分考慮市場潛在的風(fēng)險因素，采用定量風(fēng)險評估方法處理問題，對項目存在的風(fēng)險情況詳細(xì)分析，為企業(yè)提供更加可靠、安全的風(fēng)險應(yīng)對策略。

［參考文獻(xiàn)］

［1］金海燕,劉峰.對中國電力企業(yè)全面風(fēng)險管理的認(rèn)識［J］.華北電力大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2009,(1).

篇10

2016年歲末，張藝謀新片《長城》上映期間，微博上一位名為“褻瀆電影”的評論人說“張藝謀已死”，該片出品方樂視影業(yè)CEO張昭隨后表示不滿，樂視影業(yè)還發(fā)了一封律師函給他。

一波未平，一波又起。因為《人民日報》客戶端發(fā)文指摘豆瓣電影和貓眼電影的評論傾向問題，而引起大量影評人的回?fù)簟?/p>

《人民日報》客戶端文章援引自《中國電影報》，文章認(rèn)為大量影評聲音有失公允，為吐槽而吐槽，并以列舉的方式論述了豆瓣電影打分的“水分”問題。豆瓣創(chuàng)始人阿北隨即逐一回應(yīng)“水分”問題，前述文章的許多論據(jù)材料開始經(jīng)不住推敲。稍晚時候，人民日報評論部發(fā)出文章，認(rèn)為中國電影應(yīng)該經(jīng)得住批評。

國家新聞出版廣電總局電影局局長張宏森隨后在微信朋友圈回應(yīng)，并未約談豆瓣和貓眼，主張正常的電影評論工作。此事，算是告一段落。

風(fēng)波之后，我認(rèn)為影評人的自省更為重要，既不能淪為電影資本的“”，也不能一味地簡單吐槽。

在此次電影評論事件之前，電影資本和電影評論之間，常常是“和諧共處”的關(guān)系。維護(hù)口碑是電影宣發(fā)的工作之一，電影資本其實一直在尋求控制電影評論的方法，就如同商業(yè)賣家需要掌控自己的商品口碑輿情一樣。十年前，電影宣發(fā)工作有一項非常重要的任務(wù)：通過“紅包”、贈票等方式，獲得電影上映期間城市報紙的正面評論文章，這通常由地面人員去執(zhí)行。

以往的宣發(fā)工作，通常會找影評人來看“點映”，然后以所謂“車馬費”，求取一個好評。前幾年有個玩笑說，影評人靠評論工作月入6萬元――當(dāng)然，這是建立在每天都有電影點映的基礎(chǔ)上的。

最近幾年來，隨著新媒體的多樣化發(fā)展，文章、音頻、視頻等各類自媒體如雨后春筍，依靠已經(jīng)形成叫好慣性的一二百位影評人的點映好評，電影資本已經(jīng)無法掀起波浪――因為慣常的叫好，這些影評已經(jīng)喪失了讀者群，或者說，網(wǎng)友們已經(jīng)對其自覺免疫了。

自媒體時代的到來，讓有文字能力的影迷都成為了電影評論人。出品方對電影的輿情控制，當(dāng)年面對的可能只是幾百人，如今面對的是幾萬人，甚至是幾十萬人。電影資本再強(qiáng)大，也無法完全掌控電影評論工作了。2016年年底的矛盾爆發(fā)，正是反映了電影資本對無法控制電影評論的焦灼。

電影資本當(dāng)然要首先反思自身對口碑評論的控制行為是否可取，是否應(yīng)該保持在一個基本的度值范圍內(nèi)；而從目前網(wǎng)上影評人憤怒的回?fù)粑恼聛砜?，我們更?yīng)該呼吁電影評論人保持自省的能力。

現(xiàn)在，影評人群體已經(jīng)從以往的娛樂報紙記者、電影學(xué)院師生和電影從業(yè)人員范圍擴(kuò)展到廣大的自媒體人群體。評論人群的擴(kuò)大，應(yīng)該被提倡，但評論人更應(yīng)該重拾自省能力。吐槽性惡評確實更能吸引讀者眼球，但這種趨勢，實際上會對電影評論生態(tài)造成傷害。

電影局局長張宏森的朋友圈提到一句話：“有則改之，無則加勉”。我相信，絕大多數(shù)影評人都是“無則加勉”的。這種自我反思，是一種“人不知而不慍”的身段象征。電影評論的神圣感，需要我們評論人自己塑造出來。因此，我提倡電影評論的兩個倫理問題。

第一個倫理，是邏輯學(xué)論證的倫理。電影評論，更像是提出觀點并進(jìn)行論證的議論文。作為負(fù)責(zé)任的電影評論人，我們應(yīng)該自覺拒絕吐槽，并采用邏輯論證的寫作方法。影評不僅是告訴讀者電影是好是壞，更是用自己扎實的邏輯學(xué)、哲學(xué)和文藝?yán)碚摰哪芰?，去論證自己的觀點。而一味的簡單吐槽，不僅傷害中國電影，也傷害自己和讀者。