導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇經(jīng)典相聲臺(tái)詞，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

[關(guān)鍵詞]相聲　小品　動(dòng)漫

聽(tīng)相聲、看小品是廣大群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式，一些經(jīng)典的小品相聲，大家更是早已熟知。有時(shí)，電視中，小品相聲演員的聲音一出。只要說(shuō)上幾句，觀眾就馬上能夠“對(duì)號(hào)入座”說(shuō)出這些相聲小品的名字，并反映出它們的主要內(nèi)容。一些經(jīng)典老相聲，從演員的衣著打扮，就能猜出是七、八十年代甚至年代更長(zhǎng)遠(yuǎn)的老相聲，對(duì)于現(xiàn)在求新求變的觀眾沒(méi)等相聲演員把“包袱”抖開(kāi)就會(huì)換臺(tái)。久而久之，如果我們的電視節(jié)目總是重復(fù)播放名為“精品相聲小品賞析”的這類(lèi)節(jié)目，觀眾會(huì)產(chǎn)生疲勞感，不愿再看。那么，怎樣才能使這些相聲小品久看不厭呢?CCTV3的《快樂(lè)驛站》為我們找到了一種答案一一用動(dòng)漫來(lái)演繹相聲小品。

《快樂(lè)驛站》是CCTV3在2004年10月推出的一檔娛樂(lè)節(jié)目。該節(jié)目的最大特點(diǎn)就是將動(dòng)漫與傳統(tǒng)曲藝相結(jié)合，用動(dòng)漫演繹經(jīng)典小品、相聲。這種新的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把相聲、小品中的背景具象化。并在借鑒版畫(huà)、水墨、皮影、年畫(huà)、泥塑等美術(shù)形式的基礎(chǔ)上，將時(shí)尚元素融匯其中，老少皆宜。筆者認(rèn)為，《快樂(lè)驛站》的這些動(dòng)漫相聲小品，在策劃和制作方面有以下幾點(diǎn)新意：

第一。人物形象的塑造方面。動(dòng)漫本身對(duì)人物外貌特點(diǎn)準(zhǔn)確的刻畫(huà)和夸張，為相聲小品增添了喜劇效果。它不僅拓展了觀眾想象空間，還增加了作品幽默的表現(xiàn)力。如趙本山的“豬腰臉”，鞏漢林的小瞇眼、干瘦，就單獨(dú)拿出這些人物漫畫(huà)都會(huì)讓人忍不住一笑，經(jīng)過(guò)漫畫(huà)的表現(xiàn)使得小品人物的特點(diǎn)更加突出，為小品錦上添花。

第二，表現(xiàn)人物內(nèi)心思想方面。相聲小品中，向觀眾展現(xiàn)人物內(nèi)心世界是不易的，漫畫(huà)則很好的解決了這個(gè)問(wèn)題。如《超生游擊隊(duì)》中宋丹丹對(duì)不再過(guò)漂泊生活，回到村后美好生活的向往，演員要用表情、動(dòng)作等多種舞臺(tái)表現(xiàn)手法都不一定能展示，而動(dòng)漫作者只用了一幅鄉(xiāng)村田野農(nóng)戶和諧的畫(huà)面就解決了這個(gè)問(wèn)題。再如：真人版《昨天、今天、明天》中，表現(xiàn)崔永元聽(tīng)到宋丹丹、趙本山所飾演的大爺、大媽把“暗送秋波”解釋為“偷偷的送秋天的菠菜”時(shí)的感覺(jué)，如果沒(méi)有現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)的調(diào)節(jié)，觀眾很難察覺(jué)到崔永元的內(nèi)心感受，這個(gè)“包袱”也不易抖開(kāi)。而動(dòng)漫版中，作者只需將漫畫(huà)背景調(diào)暗，就立刻讓觀眾體會(huì)到了崔永元的驚詫。

第三，解釋方言俚語(yǔ)，便于理解節(jié)目?jī)?nèi)涵。在相聲小品的表演過(guò)程中，尤其在中早期的相聲中，經(jīng)常會(huì)有一些方言俚語(yǔ)。這些俚語(yǔ)往往是節(jié)目的亮點(diǎn)，如果觀眾不理解這些詞語(yǔ)，節(jié)目的精彩指數(shù)就會(huì)打折。如：馬志明的相聲《大保鏢》中“念坎、炮閃”這兩個(gè)詞的意思為“拉屎”。如果不知道這兩個(gè)詞的意思，觀眾是無(wú)法理解老鏢頭讓馬志明展示一下功夫，而馬志明白知是個(gè)花架子，于是找借口說(shuō)要去“炮閃”，這段臺(tái)詞的意思。動(dòng)漫作者在解決這個(gè)問(wèn)題時(shí)，將“念坎、炮閃=拉屎”這幾個(gè)字寫(xiě)在整幅畫(huà)面的左上角，并與畫(huà)面中央馬志明準(zhǔn)備溜到廁所的形態(tài)結(jié)合起來(lái)，讓觀眾一目了然，立刻就明白了。

第四，不拘一格，添加音樂(lè)，大膽更改背景形式。在動(dòng)漫版馬季相聲《金剛腿》中，作者多加入了一個(gè)小書(shū)生，并套用周星馳電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中四大才子在橋上以模特步亮相這個(gè)經(jīng)典場(chǎng)面做背景，再配上電影有的原聲音樂(lè)，為相聲增添了笑料。馬季的另一個(gè)相聲《勞動(dòng)號(hào)子》則采納了《超級(jí)變變變》的形式，使原作中不為年輕人熟悉的勞動(dòng)號(hào)子，變得形象生動(dòng)，易于理解。

第五，畫(huà)面色彩鮮艷，吸引眼球，在保留發(fā)揚(yáng)老相聲方面作用巨大。特別是一些傳統(tǒng)相聲段子，影像資料遺失殆盡，很多老藝術(shù)家都沒(méi)留下形象，有的只有聲音，有的甚至連聲音都沒(méi)有。如馬三立、林寶瑞、郭啟儒的一些經(jīng)典相聲。《快樂(lè)驛站》對(duì)這些經(jīng)典相聲、小品作品的重新演繹，具有搶救發(fā)掘意義。還有，在改造七、八十年代老相聲的方面，《快樂(lè)驛站》電有一定的貢獻(xiàn)。如姜昆、唐杰忠的相聲《虎口遐想》錄制于八十年代，背景為春節(jié)晚會(huì)，受當(dāng)時(shí)拍攝技術(shù)所限，現(xiàn)在重新播放時(shí)，總感覺(jué)片子色彩昏暗。動(dòng)漫版的《虎口遐想》把虛化的背景具象化，設(shè)置成動(dòng)物園，使得觀眾感受真切，鮮艷的色彩讓人眼前一亮，增添了新意，吸引觀眾在早已熟悉內(nèi)容的情況下還愿意繼續(xù)觀看，使老的相聲得到新生。

當(dāng)然《快樂(lè)驛站》的作品也有一些不足之處：

篇2

“奇小奇藝”的中國(guó)大師用《家》講授中國(guó)戲劇

1979年，美國(guó)脫口秀大明星鮑伯?霍卜來(lái)華拍攝大型歌舞特輯《去中國(guó)的路上》，其間曾受邀在北京人民藝術(shù)劇院的舞臺(tái)上插科打諢，說(shuō)美國(guó)的“單口相聲”。就像讓侯寶林在美國(guó)說(shuō)相聲一樣，面對(duì)著滿劇場(chǎng)的中國(guó)觀眾，如何把一些美國(guó)俚語(yǔ)準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，著實(shí)讓鮑伯?霍卜有些吃不準(zhǔn)。當(dāng)翻譯發(fā)生“語(yǔ)言卡殼”的時(shí)候，被中國(guó)話劇界稱(chēng)為“奇小奇藝”的北京人藝藝術(shù)家英若誠(chéng)趕上臺(tái)去，用幾近相聲的幽默語(yǔ)言為他做了即興翻譯，他解釋的每句話幾乎都會(huì)逗得觀眾哄堂大笑。演出結(jié)束后，鮑伯?霍卜由衷稱(chēng)贊英若誠(chéng)：“今天你是主角。”

英若誠(chéng)，1950年畢業(yè)于清華大學(xué)外文系，后考入北京人民藝術(shù)劇院。熟悉英若誠(chéng)的人都記得，他不僅講得一口地道流利的英語(yǔ)，還長(zhǎng)期活躍在話劇舞臺(tái)上。英語(yǔ)“科班出身”的他更將莎士比亞的《請(qǐng)君入甕》、米勒的《推銷(xiāo)員之死》等多部劇作名著翻譯成中文，并將中國(guó)話劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀劇作《茶館》《王昭君》、《家》等譯成英文。他為鮑伯?霍卜所做的翻譯工作給美國(guó)文化界留下了深刻印象，1982年8月，美國(guó)斯諾基金會(huì)、富布萊特基金會(huì)和美國(guó)中西部各大學(xué)聯(lián)合向英若誠(chéng)發(fā)出邀請(qǐng)，請(qǐng)他出任埃德加?斯諾的母校密蘇里大學(xué)戲劇系的客座教授。

當(dāng)時(shí)他講授的是中國(guó)戲劇表演課，英若誠(chéng)決定排演根據(jù)巴金原著改編、由他翻譯的話劇《家》。至于為什么會(huì)選擇《家》，英若誠(chéng)在1984年4月發(fā)表的《從在美國(guó)排演(家)想到的》一文中寫(xiě)道：第一，《家》是“兩位大師(巴金和)的完美合作”，“深刻反映中國(guó)人的生活，接觸到中國(guó)幾千年的封建制度”；第二，這也是他所帶的班級(jí)情況所決定，“就這點(diǎn)水和這點(diǎn)泥，班上二十多個(gè)人一半是女生”。

不就是戀愛(ài)嘛，讓我們擁抱接吻吧

讓一群從未到過(guò)中國(guó)的美國(guó)學(xué)生來(lái)排演一出中國(guó)味兒十足的經(jīng)典之作，其難度可想而知。這種時(shí)代和文化觀念上的差異后來(lái)在排演過(guò)程中鬧出了許多笑話。

《家》的第一場(chǎng)排練表現(xiàn)的是高家三少爺覺(jué)慧和鳴鳳的感情戲，美國(guó)演員起初認(rèn)為這不就是年輕人的沖動(dòng)與戀愛(ài)嘛，于是兩人就摟摟抱抱上臺(tái)下場(chǎng)，其中還有即興發(fā)揮的親吻鏡頭。還有一場(chǎng)戲中，擁有高公館無(wú)上權(quán)威的高老太爺正襟危坐在大廳中央，見(jiàn)到丫頭進(jìn)來(lái)，他卻不由自主地站起來(lái)，原來(lái)這位演員習(xí)慣性地以示對(duì)女士的尊重。美國(guó)演員們不理解封建頑固勢(shì)力的總代表――高老太爺和馮樂(lè)山為什么一碰面就要談詩(shī)論文，絲毫沒(méi)有西方貴族頤指氣使的做派。演員們不懂什么是“寧可食無(wú)肉，不可居無(wú)竹”的中國(guó)文人意境，不知道什么是“封建家長(zhǎng)”……

為了縮短這種距離，英若誠(chéng)每天花8個(gè)小時(shí)給演員講劇本的歷史背景，以及人與人之間的關(guān)系，這個(gè)法子用了一個(gè)星期。然后，英若誠(chéng)還帶著學(xué)生到堪薩斯城博物館的中國(guó)廳,那里收藏著中國(guó)的文物資料，英若誠(chéng)給學(xué)生講國(guó)畫(huà)、書(shū)法甚至明代的泥塑觀音，因?yàn)椤坝^音本身就帶有中國(guó)女性的柔媚端莊”。就這樣，中國(guó)的傳統(tǒng)觀念在潛移默化之中傳達(dá)到了這些學(xué)生的頭腦中。

英若誠(chéng)還對(duì)劇本進(jìn)行了刪節(jié)，將原劇本中的覺(jué)民、琴和錢(qián)姨媽等角色刪掉了，使情節(jié)更加緊湊。他把原劇中老實(shí)巴交、性格脆弱的覺(jué)新進(jìn)行了角色處理，使之帶有更大的斗爭(zhēng)性，“因?yàn)檫@是給20世紀(jì)80年代的美國(guó)人看的戲，應(yīng)讓?xiě)騽_突更加強(qiáng)烈一些”。英若誠(chéng)不大注意形似問(wèn)題，主要講究精神和氣質(zhì)上的接近，他認(rèn)為單純追求形似引起的那種獵奇心理反而會(huì)使觀眾不能很快入戲。

《家》征服了美國(guó)

經(jīng)過(guò)一番艱苦努力，1982年，話劇《家》終于在堪薩斯城上演了，受到美國(guó)觀眾的熱烈歡迎，許多人感動(dòng)得流下眼淚。拍成電視片后，美國(guó)電視臺(tái)半年之內(nèi)連續(xù)播放了四次，這是很少見(jiàn)的。當(dāng)?shù)孛襟w評(píng)價(jià)說(shuō)：“《家》的演出使美國(guó)人深刻理解了20年代的中國(guó)社會(huì)，這是理解后來(lái)發(fā)生的偉大的中國(guó)革命的鑰匙?！?/p>

表演中，英若誠(chéng)努力激發(fā)美國(guó)學(xué)生把戲的內(nèi)容挖得更深一些。在展現(xiàn)與覺(jué)新關(guān)系密切的瑞玨和梅表姐這兩個(gè)人物的關(guān)系時(shí)，美國(guó)演員起初只意識(shí)到“這是兩個(gè)女人爭(zhēng)一個(gè)男人’，但英若誠(chéng)讓她們仔細(xì)揣摩瑞玨和梅表姐身上都特有的中國(guó)女性溫良賢淑的特征，她們表面上都真誠(chéng)地希望對(duì)方能與覺(jué)新終成眷屬，但各自內(nèi)心深處又都希望自己在覺(jué)新的心里占有一席之地。在公演時(shí)，扮演梅表姐的演員在告別那場(chǎng)戲中有極為出色的發(fā)揮，當(dāng)覺(jué)新挽留她多住幾天，梅表姐抬頭用異樣的眼光看著覺(jué)新說(shuō)：“可也住了十多天了?！薄毖輪T的表演一下子讓人讀到了潛臺(tái)詞：“我來(lái)了這么多天了，你也沒(méi)好好搭理過(guò)我啊?！焙髞?lái)，扮演瑞玨和梅表姐的演員均獲得了全美大學(xué)會(huì)演的表演獎(jiǎng)。

名角哪怕為只言片語(yǔ)的四姨太配音都心滿意足

英若誠(chéng)回國(guó)后，1984年，中央電視臺(tái)節(jié)目編導(dǎo)呂大渝找上門(mén)，希望根據(jù)他的赴美經(jīng)歷制作第一期《人物述林》電視專(zhuān)題片，名字就叫《他為祖國(guó)爭(zhēng)得榮譽(yù)》。在訪談中，呂大渝看到了美國(guó)人演出的中國(guó)話劇《家》的畫(huà)面時(shí)候，很有一種驕傲的感覺(jué)：不是只有中國(guó)人演出外國(guó)名劇的份兒，中國(guó)優(yōu)秀的劇作也同樣在外國(guó)的舞臺(tái)上受到歡迎。

采訪結(jié)束后，呂大渝的腦海里始終在想著如何讓廣大中國(guó)觀眾也能看到這部非同尋常的《家》。機(jī)會(huì)很快來(lái)了，當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)的攝制小組正在中國(guó)最著名的上海電影譯制廠進(jìn)行中意合拍連續(xù)劇《馬可?波羅》的后期譯制工作，呂大渝想何不捎帶把美國(guó)版的話劇《家》換成漢語(yǔ)對(duì)白，也讓中國(guó)觀眾有機(jī)會(huì)看看外國(guó)人演出的中國(guó)話劇?

說(shuō)干就干，經(jīng)過(guò)各方溝通和版權(quán)確認(rèn)，美國(guó)版的《家》終于送進(jìn)了上海電影譯制廠的錄音棚。按說(shuō)這本是一出中國(guó)戲，原作的對(duì)白和英若誠(chéng)翻譯的對(duì)白都是現(xiàn)成的。上譯廠的工作應(yīng)該不太難，不料做起來(lái)卻不是那回事。據(jù)中國(guó)著名配音演員曹雷所著的《遠(yuǎn)去的回響》一書(shū)介紹，當(dāng)時(shí)的譯制工作首先遇到口型問(wèn)題，由于原片中的英語(yǔ)對(duì)白和中文習(xí)慣不一樣，使得演員說(shuō)話的口型、吐字時(shí)間長(zhǎng)短都跟原來(lái)寫(xiě)的臺(tái)詞對(duì)不上，因此這部戲只能按照標(biāo)準(zhǔn)譯制片的規(guī)矩來(lái)進(jìn)行，先進(jìn)行劇本的初對(duì)。上譯廠請(qǐng)英若誠(chéng)陪著譯制導(dǎo)演一句一句對(duì)著錄像上的演員口型，根據(jù)口型、停頓、表情、動(dòng)作，參考原著劇本的原意，把臺(tái)詞重新組織，編成一個(gè)新的中文對(duì)白本。

篇3

小品，顧名思義就是“小的藝術(shù)品”，本文中提到的小品指說(shuō)和演的一種藝術(shù)形式（喜劇小品），其特點(diǎn)主要為短小精焊、雅俗共賞、幽默風(fēng)趣，貼近生活。比起其他藝術(shù)形式而言，小品更像是現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)剪影，舞臺(tái)上發(fā)生的故事都能在現(xiàn)實(shí)中找到影子，而其詼諧幽默的風(fēng)格更是使得其在表演上有更高的要求。它不能像話劇一樣，頻繁地用燈光、音樂(lè)渲染氣氛，也不能像相聲一樣，站在舞臺(tái)上靠著一張嘴表演，它必須要用語(yǔ)言和動(dòng)作結(jié)合來(lái)詮釋整個(gè)情節(jié)。在表演過(guò)程中，除了逼真生動(dòng)的表演，還要求達(dá)到調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛的目的，即是小品的“笑料”元素要豐富，笑點(diǎn)要多，這就要求小品的整個(gè)劇情需要有著一定的沖突與矛盾。通過(guò)人物或者自身的交流、沖突，引導(dǎo)觀眾體會(huì)劇中人物的心情井會(huì)心一笑。

(一）時(shí)間短

小品的時(shí)間一般控制在十幾分鐘，盡管從小品的時(shí)間考慮，劇本創(chuàng)作者已經(jīng)將故事盡可能地提煉壓縮簡(jiǎn)化，但是要在短短時(shí)間內(nèi)完整地闡述一個(gè)劇情，還要達(dá)到一定的效果，演員就要盡自己的能力盡可能地豐富整個(gè)故事。故事梗概讀起來(lái)往往索然無(wú)味，這就要求演員要從語(yǔ)言、動(dòng)作等方面來(lái)使這樣一個(gè)“梗概”有血有肉。受到時(shí)間的局限，演員就不能采用電視劇的表演法來(lái)不急不慢全面地展示人物，為了能讓舞臺(tái)的人物形象鮮明，往往需要對(duì)角色進(jìn)行極度的性格化處理。通過(guò)動(dòng)作臺(tái)步請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)突出人物的性格。

(二）人物少

小品中的角色一般少則二人，多則幾個(gè)人，由于角色較少，在舞臺(tái)上每一個(gè)人都是主角，換句話說(shuō)，觀眾的目光會(huì)緊隨著舞臺(tái)上的每一個(gè)演員，臺(tái)上的一個(gè)小紕漏在臺(tái)下看來(lái)會(huì)放大很多倍，因而演員之間的互動(dòng)、交流，人物性格對(duì)比的鮮明影響著整場(chǎng)演出的質(zhì)量，在細(xì)節(jié)處體現(xiàn)演員的水準(zhǔn)。

二、小品表演的技巧

(—)語(yǔ)言

人物的對(duì)白是表演中的主要元素，是觀眾籍以了解人物性格的手段之一，小品中的語(yǔ)言風(fēng)格主要分為以下幾種：1.方言以趙本山的小品為代表作，帶著東北方言發(fā)音和特色的對(duì)白幾乎成了喜劇小品的一種代表，這類(lèi)語(yǔ)言借方言的特色，如平舌變翹舌，諧音歇后語(yǔ)等來(lái)給觀眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)上的喜劇效果。2.流行隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，網(wǎng)絡(luò)流行詞也開(kāi)始影響了人們的日常生活，當(dāng)這些語(yǔ)言搬上舞臺(tái)后，除了其本身的娛樂(lè)意義，也更能吸引觀眾的注意力。3.吐槽以蔡明的《想跳就跳》威力，劇中蔡明的“毒舌”吐槽吸引了眾多觀眾的目光。吐槽的手法是抬杠、揭老底、拆臺(tái)等，本身就有著極強(qiáng)的幽默效果，為大多數(shù)年輕人喜愛(ài)，這類(lèi)風(fēng)格的出現(xiàn)，無(wú)疑將開(kāi)創(chuàng)一種新的表演方式。

在舞臺(tái)上，演員在語(yǔ)言方面有如下幾點(diǎn)技巧：

1. 吐字清晰，聲音洪亮。在舞臺(tái)表演中，切忌聲音細(xì)小發(fā)顫，模糊不清，導(dǎo)致觀眾聽(tīng)不清楚臺(tái)詞。演員的聲音要有傳達(dá)力，抑揚(yáng)頓挫，要能夠帶動(dòng)觀眾的情緒。

2. 在表演中，為了達(dá)到喜劇效果，可以采用大舌頭、唱腔等發(fā)聲技巧。這對(duì)塑造滑稽的舞臺(tái)形象和加深人物性格方面有顯著的效果，需注意的是，在用技巧發(fā)聲時(shí)依舊要以使觀眾聽(tīng)清楚臺(tái)詞為前提。

3.由于喜劇小品近年來(lái)逐漸與話劇、戲曲小品融合，在表演中使用相聲中的抖包袱、倒口哏等技巧，學(xué)習(xí)相聲的伶俐口齒，往往能達(dá)到出其不意的舞臺(tái)效果（此處不對(duì)具體技巧練習(xí)方法進(jìn)行贅述）

(二）動(dòng)作、神態(tài)及心理

演員在塑造一個(gè)人物形象的時(shí)候，如果能有與角色相似的經(jīng)歷或者心理活動(dòng)，會(huì)大幅度提高作品的真實(shí)性，體現(xiàn)其來(lái)源生活，貼近生活的特點(diǎn)。本色出演也許是演員們最輕松的演出任務(wù)了，原因就在“真實(shí)”二字上。性格出演則要求有相關(guān)的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，能夠在生活中留意各類(lèi)人群，以便轉(zhuǎn)化為練習(xí)演出的素村，使得演出有著本色出演的效果，這也是專(zhuān)業(yè)和業(yè)余演員的區(qū)別。

由于小品的時(shí)間和空間限制，人物的臺(tái)步、動(dòng)作和互動(dòng)都應(yīng)經(jīng)過(guò)精心的設(shè)計(jì)，這種設(shè)計(jì)絕不是隨便確定的，同樣要符合人物氣質(zhì)，而一切設(shè)計(jì)的來(lái)源都應(yīng)該是真實(shí)的生活，表演者既要“入戲”又要能“出戲”。入戲，要求演員揣摩飾演人物的心理性格，要有“我就是這個(gè)人物，我在經(jīng)歷著這樣一件事”的意識(shí)；出戲，則要求演員隨時(shí)注意舞臺(tái)效果，以便能在出現(xiàn)細(xì)微偏差時(shí)及時(shí)糾正。

(三）舞臺(tái)表演的技巧

1. 動(dòng)作適量夸張。盡管筆者強(qiáng)調(diào)表演要貼近生活，然而舞臺(tái)畢竟是舞臺(tái)，要比現(xiàn)實(shí)生活更具有活力和感染力，小品表演要達(dá)到的目標(biāo)應(yīng)該是讓觀眾有代入感地欣賞作品，而不是簡(jiǎn)單地把一個(gè)故事表演出來(lái)。演員的身段要靈活，動(dòng)作處理上可以適當(dāng)夸張些，如陳佩斯的經(jīng)典小品《吃面條》，將偷吃者急切的神態(tài)詮釋得淋漓盡致，他在表演吃面條的時(shí)候，動(dòng)作惟妙惟肖的同時(shí)加入了夸張的表演技巧，起到了事半功倍的效果。又如小沈陽(yáng)扮演服務(wù)生的表演，略“娘”的表演其實(shí)是加了夸張的成分，但是卻達(dá)到了堪稱(chēng)完美的喜劇效果。

2. 互動(dòng)。在演出時(shí)，與觀眾互動(dòng)能夠拉近臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的距離，也能活躍現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，處理得當(dāng)甚至可以成為得到觀眾認(rèn)可的個(gè)人風(fēng)格（如馮鞏）。

3. 在表演中加入其他藝術(shù)元素，如舞蹈、相聲、雜耍等，能夠使作品豐滿不單一。潘長(zhǎng)江的小品《過(guò)河》之所以被稱(chēng)為經(jīng)典，與他在舞臺(tái)上融合了舞蹈、聲樂(lè)等眾多表演元素有著密不可分的聯(lián)系。這是體現(xiàn)演員藝術(shù)修養(yǎng)的時(shí)候。

4. 具有幽默性。無(wú)論是雅是俗，喜劇小品首先要具有幽默性，要有笑點(diǎn)。演員應(yīng)在平時(shí)訓(xùn)練自己的幽默感。在表演時(shí)通過(guò)“變臉”、加入廣告詞、打油詩(shī)等方法來(lái)增加舞臺(tái)效果。

篇4

沒(méi)有了“馮家班”的央視元宵晚會(huì)，會(huì)讓觀眾大失所望還是眼前一亮?從昨晚交出的答卷來(lái)看，網(wǎng)上吐槽的少了，盡管有人質(zhì)疑許多節(jié)目都在翻炒春晚的“冷飯”，但也有不少觀眾認(rèn)為翻炒出了亮點(diǎn)，如語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目就出彩多了，“聯(lián)歡”特性與滿滿溫情也讓網(wǎng)友紛紛“點(diǎn)贊”。

凸顯“聯(lián)歡”特性

馬年北京春晚三位老歌唱家演繹的流行歌曲備受觀眾好評(píng)，昨晚的央視元宵晚會(huì)也從中汲取了靈感，大打反串牌。“毒舌老太”蔡明穿上小清新旗袍婉約演繹《卷珠簾》;流行歌手孫楠大膽嘗試京劇《智取威虎山》選段;蔣大為唱了一曲與他氣質(zhì)完全不搭的神曲《套馬桿》，著名歌唱家王潔實(shí)甚至扭著老腰唱起了大張偉的《倍兒爽》，朱軍、董卿、畢福劍、李思思四位主持人扮起了福、祿、壽、喜四路神仙……

許多網(wǎng)友評(píng)價(jià)說(shuō)，明星反串雖不及原唱來(lái)得專(zhuān)業(yè)，但看起來(lái)卻相當(dāng)歡樂(lè)。網(wǎng)友“作詞人不錯(cuò)”說(shuō)：“看到蔣大為老師一本正經(jīng)地唱‘給我一個(gè)威武的漢子’，我們?nèi)叶夹Ψ恕?rdquo;有人評(píng)價(jià)，較之春晚，元宵晚會(huì)多了“聯(lián)歡”的氣氛：“大家都認(rèn)真而放松地玩。來(lái)年春晚，不妨也多點(diǎn)這個(gè)勁兒。”

語(yǔ)言節(jié)目出彩

馬年央視春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目量少質(zhì)低，成為網(wǎng)友重點(diǎn)吐槽的對(duì)象。元宵晚會(huì)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目數(shù)量依舊不多，卻讓觀眾“看得過(guò)癮”。開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的常遠(yuǎn)、王寧、艾倫表演的小品《同學(xué)會(huì)》，在春晚聯(lián)排中曾被拿下，昨晚則被“濃妝”推出。經(jīng)過(guò)半個(gè)多月的再次打磨，小品的笑點(diǎn)更密、包袱更多，令人印象深刻的臺(tái)詞也不少，比如“什么美男子，都多大歲數(shù)了，叫我男神就行。”當(dāng)晚即在微博上迅速傳開(kāi)。陜西相聲演員苗阜、王聲壓軸登場(chǎng)，這對(duì)爆紅網(wǎng)絡(luò)的組合帶來(lái)雜糅原創(chuàng)經(jīng)典段子的《學(xué)富五車(chē)》，延續(xù)“滿腹經(jīng)綸”路線，繼續(xù)顛覆《西游記》等經(jīng)典，引發(fā)爆笑。許多網(wǎng)友直呼：“這幾個(gè)語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目簡(jiǎn)直完勝春晚。”

草根溫情感人

篇5

假警察打劫黑道遇到真警察，真警察全軍覆沒(méi)，假警察替天行道團(tuán)滅黑道最后洗白。單憑內(nèi)容介紹，是不是覺(jué)得這片子有點(diǎn)銀河映像的小基因。

更可喜的是，電影不再糾結(jié)于懷舊，而是把黑色幽默融進(jìn)劇情的新版港產(chǎn)片。比如有很多讓人印象深刻的金句屢屢蹦出?！熬焓谴蚬さ?，要領(lǐng)薪水，英雄沒(méi)有薪水，都是自己當(dāng)老板?！薄斑@個(gè)世界真是怪，龜苓膏沒(méi)龜，奶茶沒(méi)茶，壞人不壞?！?/p>

神探、悍匪、尸體、槍?xiě)?zhàn)、替天行道、黑色幽默，一個(gè)點(diǎn)子把這些元素都穿去，而且?guī)缀跛泄适露及l(fā)生在一個(gè)晚上，多好的編劇啊，小巴改警車(chē)，AK改大炮，招招都是絕妙的創(chuàng)意！在這里真的要為編劇點(diǎn)贊了。因?yàn)檎沾税l(fā)展下去，《沖鋒車(chē)》絕壁是一部《放逐》加《奪命金》的港片經(jīng)典。

臺(tái)前幕后全是黑幫片大咖

先不說(shuō)主演任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇、譚耀文、鄭浩南，把這幾位列出，港式氣息之濃郁就撲面滾滾，也不說(shuō)吳鎮(zhèn)宇和古巨基是當(dāng)紅綜藝咖，能爭(zhēng)取一定票房。就連客串都是麥兆輝、莊文強(qiáng)、高捷、姜皓文等大咖?！稕_鋒車(chē)》片尾的鳴謝名單之長(zhǎng)也屬罕見(jiàn)。其中有很多人們熟悉的名字：麥兆輝、莊文強(qiáng)、陳嘉上、陳德森、黃子華……編劇導(dǎo)演劉浩良曾對(duì)媒體說(shuō)，把（拍攝）過(guò)程中所有提供過(guò)幫助的人都寫(xiě)上了?！盃柖龑?dǎo)演還沒(méi)開(kāi)機(jī)就幫我約公司，幫我講好話。我寫(xiě)劇本卡住的時(shí)候，陳嘉上導(dǎo)演跟我聊了很久；莊文強(qiáng)到我劇組參觀，他會(huì)告訴我這里缺了什么，然后又到公司里跟我聊幾個(gè)鐘……”可見(jiàn)《沖鋒車(chē)》不光有大咖助陣還屢屢得到了高人指點(diǎn)。

拍電影還是念電影

剛剛小編還要熱烈地給本片編劇劉浩良點(diǎn)贊。雖然《畫(huà)壁》《一生一世》這些不甚靠譜的劇本也都出自他之手。但是《沖鋒車(chē)》的劇本還是棒棒噠?？墒且坏┚巹￠_(kāi)始覬覦導(dǎo)演的行當(dāng)，悲劇也就開(kāi)始了。本片編劇導(dǎo)演由劉浩良一人擔(dān)任。電影看到一半你就能感覺(jué)到，這是編劇當(dāng)導(dǎo)演的作品，因?yàn)檫@電影不是拍出來(lái)的，而是念出來(lái)的。四個(gè)劫匪動(dòng)作不多，臺(tái)詞巨多，bibibibi，里吧嗦。尤其是吳鎮(zhèn)宇的嘶吼簡(jiǎn)直能說(shuō)沸一江春水。（腦補(bǔ)九品芝麻官石榴姐）

刑警古巨基的臺(tái)詞更是多到令人發(fā)指！最要命的是，全都是旁白??！劇情進(jìn)展，心理描寫(xiě)，人物性格，基仔完全是一名單口相聲演員，一個(gè)人把整個(gè)故事說(shuō)了個(gè)明明白白透透徹徹。所有懸念、想象空間、看后回味全被說(shuō)了個(gè)精光。其實(shí)，電影里有好幾場(chǎng)戲非常精彩，像劫匪搶尸，四個(gè)保齡球擊敗對(duì)手?？墒沁@些精彩之處被無(wú)情的口水詞沖淡了。是導(dǎo)演劉浩良對(duì)觀眾的智商沒(méi)信心？還是編劇出身的他不擅長(zhǎng)把故事轉(zhuǎn)換成英雄，只能轉(zhuǎn)換成文字呢？

戲假情也假

電影中很多抒情部分都顯得非常過(guò)于生硬。為了表現(xiàn)兄弟情，“你當(dāng)兄弟是個(gè)屁啊”這句臺(tái)詞前后出現(xiàn)了不下十次。想來(lái)導(dǎo)演是很不擅長(zhǎng)處理感情戲碼的。為了表現(xiàn)母子情，基仔辦案過(guò)程中偶遇了一位老婆婆，被老婆婆誤認(rèn)為是自己兒子后送老婆婆回家。這簡(jiǎn)直是新版雷鋒的故事，和全片故事格格不入，突兀至極。影片講述一個(gè)尋找自己的故事。所以導(dǎo)演在結(jié)尾處反復(fù)點(diǎn)題?！耙粋€(gè)人穿什么不重要，做什么才重要?！薄耙赂颐鎸?duì)自己。”“魔鬼還是天使要看你怎么看了?！边@些說(shuō)教味道濃重的臺(tái)詞出現(xiàn)在片尾有一種小學(xué)生作文的即視感。而這樣的拍攝手法讓人覺(jué)得并不高明。

慎看國(guó)語(yǔ)版

篇6

一、 活動(dòng)主旨：

放松心情、全員參與，過(guò)一個(gè)祥和、快樂(lè)的春節(jié)

二、 活動(dòng)內(nèi)容：

活動(dòng)分兩大版塊

(一) 公司聚餐

(二) 內(nèi)勤聯(lián)歡會(huì)

三、 組織：

四、 時(shí)間：

五、 主持人：

六、 開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞 (由 共同完成)

七、 地點(diǎn)：

舞臺(tái)(寬： ;長(zhǎng)： ，面積 )

八、 背景布置：

所需物品：

!背景紅布(內(nèi)容：鐘式圖標(biāo)、晚會(huì)名稱(chēng))

!裝飾燈光(旋轉(zhuǎn)舞燈，閃光燈及其它裝飾燈)

!汽球、彩帶、熒光棒

!高性能組合家庭影院一套

!高頻度麥克風(fēng)兩支、無(wú)線話筒兩支

九、 晚會(huì)其它物資準(zhǔn)備：

!茶水供應(yīng)/啤酒、飲料

!特色水果、糖果、花生、瓜子等

!抽獎(jiǎng)禮品

!各種游戲道具(祥見(jiàn)具體游戲規(guī)則)

十、藝術(shù)拍照 藝術(shù)攝影：

十一、晚會(huì)節(jié)目安排：

1、開(kāi)場(chǎng)熱舞 表演者：

2、持人上臺(tái)宣布晚會(huì)開(kāi)始并致開(kāi)場(chǎng)白

3、總經(jīng)理致詞

4、介紹特約嘉賓

5、娛樂(lè)文藝節(jié)目：

1) 舞 蹈 名稱(chēng) 表演者：

2) 女聲獨(dú)唱 曲目 表演者：

3) 男聲獨(dú)唱 曲目 表演者：

4) 魔術(shù)表演 名稱(chēng) 表演者：

5) 游戲： 最佳情侶——我猜、我猜、我猜猜猜 凡參與者皆有禮品贈(zèng)送

規(guī)則： 由主持人在現(xiàn)場(chǎng)組成四個(gè)小組，每組上來(lái)兩人必須是一男一女，共8人。在8人中分發(fā)提前寫(xiě)好的情侶人名的紙條，如楊過(guò)和小龍女、林黛玉和賈寶玉、梁山伯和祝英臺(tái)、羅密歐與朱麗葉等，男女分別抽取，然后根據(jù)人名速配成對(duì)，進(jìn)行表演，女方表演生氣的樣子，男方要對(duì)女方講一個(gè)笑話或者別的，直到把女方逗笑了為止，在3——5分鐘之內(nèi)不能把女方逗笑者，即視為男方努力失敗。如果女方故意笑(此處判斷標(biāo)準(zhǔn)以全場(chǎng)觀眾的標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn))，則判犯規(guī)。

對(duì)于失敗者和犯規(guī)者，主持人可以事先準(zhǔn)備一疊紙條，每個(gè)紙條上寫(xiě)一個(gè)節(jié)目名稱(chēng)，如成語(yǔ)肢體表演名稱(chēng)(如抓耳撓腮、雞飛狗跳等)，或唱一首流行歌曲，或聲情并茂的朗誦一首詩(shī)，或大聲說(shuō)出自己親身經(jīng)歷過(guò)的最丟人的一件事等等，讓其抽出一張紙條根據(jù)紙條上的節(jié)目名稱(chēng)進(jìn)行表演。其中成語(yǔ)肢體表演必須由他(她)用肢體語(yǔ)言表演出來(lái)，不得用語(yǔ)言或是其它的暗示提示觀眾，最后由他(她)所屬的組來(lái)猜，直到猜出來(lái)為止。

道具： 8張4對(duì)人名紙條，事先寫(xiě)好的若干節(jié)目名稱(chēng)紙條

6) 女生個(gè)人才藝展示 名稱(chēng) 表演

7) 最新流行歌曲放送 名稱(chēng) 表演

8) 情歌對(duì)唱 名稱(chēng) 表演

9) 交誼舞 伴奏音樂(lè)

10) 游戲：丑小鴨賽跑 凡參與者皆有禮品贈(zèng)送

規(guī)則： 由主持人在現(xiàn)場(chǎng)選人組成四個(gè)小組，每組上來(lái)兩人必須是一男一女，共8人。

每組兩人一人綁左腳，一人綁右腳，分別用膝蓋夾住氣球

規(guī)定在5分鐘內(nèi)，球不能落地，不能夾破，哪組走路最遠(yuǎn)者勝。

道具：氣球、布繩若干只。

11) 男生個(gè)人才藝展示 名稱(chēng) 表演

12) 金唱盤(pán)——《經(jīng)典老歌》 名稱(chēng) 表演

13) 美少女合唱組 名稱(chēng) 表演

14) Disco 熱舞 伴奏音樂(lè)

15) 相聲 名稱(chēng) 表演

16) 嘉賓節(jié)目 名稱(chēng) 表演

17) 英文經(jīng)典 名稱(chēng) 表演

18) 校園民謠

名稱(chēng) 表演

19) 說(shuō)唱/搖滾 名稱(chēng) 表演

20) 瘋狂街舞 名稱(chēng) 表演

21) 游戲：八仙過(guò)?！蹬Ｆご筚?/p>

規(guī)則：限時(shí)在一分鐘內(nèi)吹氣球，不能吹爆，以氣球最大者取勝。

道具：氣球若干只。

人員：八仙扮演者：漢鐘離、張果老、韓湘子、鐵拐李、曹?chē)?guó)舅、呂洞賓、藍(lán)采和及何仙姑

22) 小品 名稱(chēng) 表演

23) 吉他彈唱 名稱(chēng) 表演

24) 老帥哥合唱組 名稱(chēng) 表演

25) 劉三姐情歌大對(duì)唱：

26) 晚會(huì)頒獎(jiǎng)：(頒獎(jiǎng)小姐：部門(mén)文員)

A) 頒發(fā)最佳男/女金曲獎(jiǎng); 獎(jiǎng)品：

B) 頒發(fā)最佳游戲組合獎(jiǎng); 獎(jiǎng)品：

C) 頒發(fā)最佳才藝展示獎(jiǎng); 獎(jiǎng)品：

D) 頒發(fā)最佳個(gè)人/組合搞笑獎(jiǎng); 獎(jiǎng)品：

27) 等待平安夜鐘聲的敲響 (若時(shí)間間隔過(guò)久可安排歌曲)

28) 迎新年幸運(yùn)大抽獎(jiǎng)/迎圣誕幸運(yùn)大抽獎(jiǎng)

一等獎(jiǎng)：

二等獎(jiǎng)：

三等獎(jiǎng)：

道具：抽獎(jiǎng)箱、編有號(hào)碼的紙條(視晚會(huì)人數(shù)而定)

29) 難忘瞬間——公司人員集體合影

30) 晚會(huì)結(jié)束 大合唱《難忘今宵》

篇7

本山大叔與央視春晚

中國(guó)觀眾今天能享受到趙本山小品藝術(shù)，應(yīng)該感謝姜昆。1987年8月，時(shí)任中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的姜昆帶團(tuán)到了遼寧省鐵嶺市，可在體育館剛演了一場(chǎng)，姜昆就發(fā)現(xiàn)觀眾對(duì)節(jié)目普遍“麻木”，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛根本沒(méi)起來(lái)，而那些節(jié)目在別的城市演出時(shí)可是場(chǎng)場(chǎng)爆棚，笑聲不斷。從沒(méi)受過(guò)這份冷遇的姜昆悄悄深入到群眾中找答案，結(jié)果人家告訴他：“你們的節(jié)目根本不可樂(lè)，要是跟俺們鐵嶺團(tuán)的趙本山一比，差老遠(yuǎn)啦?！弊吣详J北的演員們一聽(tīng)就來(lái)氣了，認(rèn)為觀眾是說(shuō)大話。姜昆雖然也心存疑問(wèn)，可還是語(yǔ)氣平靜地說(shuō)：“那我們就看看那個(gè)趙什么的節(jié)目吧，也算是互相學(xué)習(xí)?！?/p>

起初，當(dāng)?shù)刎?fù)責(zé)接待演出的有關(guān)部門(mén)得知姜昆的要求后很為難，還以為姜昆是生氣跟他們找碴，后來(lái)在姜昆的一再解釋下，才答應(yīng)下來(lái)。那時(shí)的鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)雖然不太正規(guī)，可趙本山聽(tīng)說(shuō)是給姜昆這樣的大名人演出，還是挺興奮。他拉上幾個(gè)演員，手拎肩扛著幾件破道具就來(lái)了。恭恭敬敬地見(jiàn)過(guò)“姜老師”之后，隨著喇叭一響，鼓點(diǎn)一敲，趙本山便登場(chǎng)了。當(dāng)時(shí)他演的是《瞎子觀燈》和《1+1=？》兩個(gè)節(jié)目，雖然來(lái)之前沒(méi)有特意排練過(guò)，可這些節(jié)目早就爛熟。就這樣，趙本山在臺(tái)上連說(shuō)帶唱捎帶一個(gè)勁兒地比劃，俏皮幽默的語(yǔ)言、夸張變形的動(dòng)作引得觀眾笑出了眼淚。

包括姜昆在內(nèi)，說(shuō)唱團(tuán)的演員們開(kāi)始還能作矜持狀，可看著看著，便忍不住哈哈大笑。演出一結(jié)束，姜昆便上前興奮地握著趙本山的手，一個(gè)勁兒地夸演得好，并表示要把他的節(jié)目推薦到中央電視臺(tái)演出。趙本山一個(gè)勁兒地表示感謝。姜昆回到北京，立即找到當(dāng)時(shí)中央電視臺(tái)文藝部的導(dǎo)演袁德旺，向他講了自己的鐵嶺之行，袁導(dǎo)也很興奮，他相信姜昆不會(huì)走眼。趙本山進(jìn)京后，袁德旺和臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)一起看了他的節(jié)目，都被逗得前仰后合，當(dāng)即表示安排他上當(dāng)年的“十一”國(guó)慶晚會(huì)。正式演出時(shí)，為了調(diào)動(dòng)晚會(huì)的歡慶氣氛，趙本山的《1+1=？》作為開(kāi)場(chǎng)節(jié)目被隆重推出，演出果然收到了預(yù)想的結(jié)果。

趙本山在中央電視臺(tái)一炮打響，隨后，《元旦晚會(huì)》、《綜藝大觀》、《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》等綜藝類(lèi)節(jié)目里都不斷有“趙老蔫”的身影閃現(xiàn)，《相親》、《小九老樂(lè)》、《昨天·今天·明天》、《賣(mài)拐》等一個(gè)個(gè)精品的問(wèn)世，也終于將趙本山推上了“小品界第一把交椅”的寶座。

其實(shí)，提起趙本山、潘長(zhǎng)江、范偉、高秀敏等這些著名小品演員的名字，國(guó)內(nèi)無(wú)人不曉。但提起崔凱、張超、張惠中、何慶魁、李春明、喬杰等人的名字，卻鮮為人知。以趙本山為代表的東北小品之所以能夠歷時(shí)十余年全國(guó)走紅，跟這些作家、編導(dǎo)們的長(zhǎng)期藝術(shù)創(chuàng)作與默契配合密不可分。

同趙本山一樣，這些作家、編導(dǎo)們都來(lái)自于東北廣袤的原野，其中大部分人原本就是農(nóng)民。他們不僅熟悉趙本山，更熟悉這里的農(nóng)村和農(nóng)民。多年來(lái)，由他們組成基本固定的寫(xiě)作導(dǎo)演班底，一直根據(jù)趙本山等演員的特長(zhǎng)，量身定作，實(shí)行編、導(dǎo)、演一條龍創(chuàng)作方式，使演員們的藝術(shù)表演天份充分發(fā)揮，塑造了一個(gè)個(gè)鮮活的東北小品藝術(shù)形象。趙本山曾在不同場(chǎng)合說(shuō)過(guò)：“沒(méi)有他們就沒(méi)有我趙本山的今天?！?/p>

地方戲作家、原鐵嶺市群眾藝術(shù)館館長(zhǎng)李忠堂是以趙本山為代表的遼北小品創(chuàng)作隊(duì)伍的領(lǐng)路人、伯樂(lè)和良師。

1982年，李忠堂與被他帶出山村、時(shí)任鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)的崔凱共同創(chuàng)作了拉場(chǎng)戲《摔三弦》。劇中的主角是一位盲人，表演難度較大。由誰(shuí)來(lái)扮演呢，李忠堂便想到了趙本山。當(dāng)時(shí)趙本山還是鐵嶺縣蓮花鄉(xiāng)個(gè)農(nóng)民，被西豐縣劇團(tuán)借調(diào)做臨時(shí)演員。因他演過(guò)一個(gè)二人轉(zhuǎn)《包公斷后》給李忠堂留下深刻印象。在《摔三弦》這出戲里，趙本山把盲人形象刻劃的惟妙惟肖，征服了觀眾?！端と摇匪こ隽艘粋€(gè)趙本山。李忠堂、崔凱和導(dǎo)演張超都為他的藝術(shù)悟性感到驚嘆。隨后趙本山便被正式調(diào)入鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)，開(kāi)始了他作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)演員的藝術(shù)人生。

1987年鐵嶺著名編導(dǎo)李春明創(chuàng)作了一出拉場(chǎng)戲《大觀燈》。戲中的盲人和瘸子兩個(gè)角色分別由趙本山和潘長(zhǎng)江出演。正是這出戲把趙本山從鐵嶺帶進(jìn)了沈陽(yáng)，讓省城的觀眾笑破肚皮、笑岔了氣。《大觀燈》一連演了200多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，這在遼寧戲劇史上是沒(méi)有過(guò)的。也就是在那個(gè)時(shí)期，以趙本山為代表的鐵嶺民間藝術(shù)家們?yōu)橐院笮∑愤@一戲劇樣式走進(jìn)藝術(shù)殿堂和千家萬(wàn)戶奠定了基礎(chǔ)。

一個(gè)藝術(shù)品種的誕生，既有社會(huì)文化積淀的因素，也離不開(kāi)作家的具體創(chuàng)作活動(dòng)。有過(guò)二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作和導(dǎo)演經(jīng)歷的地方戲作家崔凱是遼北小品創(chuàng)作的開(kāi)山人。1987年他創(chuàng)作的小品《如此競(jìng)爭(zhēng)》使遼北小品在風(fēng)格和形式上開(kāi)始走向成熟。

《如此競(jìng)爭(zhēng)》是趙本山演出的第一部小品。在戲中，趙本山與鞏漢林以精湛的演技，把互相拆臺(tái)的兩位小販形象表現(xiàn)得入木三分。這部小品開(kāi)創(chuàng)了遼北小品機(jī)智幽默的風(fēng)格特征，并推出了能夠運(yùn)用自己的表演天才最大限度張揚(yáng)這種風(fēng)格的笑星趙本山。

此后趙本山和鐵嶺民間藝術(shù)團(tuán)二人轉(zhuǎn)演員李靜合作，聯(lián)袂演出了張超、喬杰為他們創(chuàng)作、導(dǎo)演的小品《1+1=？》，摘取了東北三省首屆民間藝術(shù)節(jié)最高獎(jiǎng)。在這部小品中，趙本山塑造的膽小怕事、機(jī)智幽默的農(nóng)民形象，展示了他藝術(shù)才能的另一面。編導(dǎo)們也發(fā)現(xiàn)了他表演中小狡猾大善良的蔫哏特點(diǎn)，決定按照這個(gè)風(fēng)格為他開(kāi)辟新的戲路。

然后，張超又為趙本山創(chuàng)作出小、品《相親》。1990年趙本山帶著這個(gè)小品第一次走上中央電視臺(tái)節(jié)目晚會(huì)，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)。從此以后，趙本山平步青云，逐步穩(wěn)定了他在央視春晚舞臺(tái)上“臺(tái)柱子”的地位，直到2012年。

2013年，趙本山放了央視春晚的鴿子，這事第二次發(fā)生就不新鮮了。唯一需要注意的是這次不是因身體，而是因作品。按照官方給出的說(shuō)法，是趙本山自評(píng)節(jié)目達(dá)不到預(yù)期而放棄，但這話更像是對(duì)趙本山和觀眾體面的解釋。需要解釋的事情永遠(yuǎn)都可疑。央視春晚年年開(kāi)門(mén)辦，年年高舉改革大旗，但屢屢被指責(zé)雷聲大雨點(diǎn)小。這種情況在哈文上臺(tái)后大有改觀，雖然效果有待商榷，但從拿掉老面孔、改良節(jié)目形態(tài)、放低門(mén)檻等環(huán)節(jié)看，春晚至少走在一條值得期待的路上。而趙本山的退出，只不過(guò)是這個(gè)戰(zhàn)略需要完成的其中一步，遲早都會(huì)發(fā)生，在結(jié)果面前所謂自評(píng)還是被評(píng)不滿意根本不重要了。

然而，兩會(huì)期間，趙本山又放言說(shuō)：“只要國(guó)家和人民需要，還是會(huì)回歸舞臺(tái)的。”大膽推測(cè)一下，趙本山所謂的“可能”回歸和今年退出春晚很可能是春晚與趙本山的又一次戰(zhàn)略合作，只不過(guò)這次合作的核心是“不合作”。趙本山以后的高調(diào)回歸將大大提升春晚的關(guān)注度，當(dāng)然也順便增加了趙本山徒弟們的曝光機(jī)會(huì)：而適時(shí)退出既保證趙本山有余力繼續(xù)自己同期的其他演藝活動(dòng)又免于巨大壓力，也能使春晚更大規(guī)模的改革變得合情合理，堪稱(chēng)春晚改革派的一次完勝。

當(dāng)經(jīng)典已成追憶

趙本山從1990年開(kāi)始，創(chuàng)造了大量小品，很多作品成為中國(guó)小品的代表作。在趙本山宣布退出小品界之際，我們不妨回顧與歸納他22年的創(chuàng)作歷程。

1990年趙本山第一次登上春晚舞臺(tái)，他和黃曉娟的小品《相親》一炮走紅。之后的兩年，他分別和楊蕾、黃曉娟搭檔的《小九老樂(lè)》、《我想有個(gè)家》再走男女情感路線，依舊深受歡迎。三個(gè)小品是趙本山春晚小品的第一個(gè)階段。

1993年和1995年他分別獻(xiàn)上《老拜年》和《牛大叔“提干”》兩個(gè)現(xiàn)實(shí)題材小品，品質(zhì)仍舊很高，特別是《牛大叔“提干”》成為趙本山小品中最具現(xiàn)實(shí)諷刺意味的，然而這一年他的風(fēng)頭還是被趙麗蓉的《如此包裝》蓋過(guò)。1996年開(kāi)始趙本山的小品進(jìn)入低谷，《三鞭子》、《紅高粱模特隊(duì)》尋求突破卻不被觀眾買(mǎi)賬，這三年是趙本山的一個(gè)低谷。

1999年趙本山和宋丹丹首次合作奉獻(xiàn)小品《昨天·今天·明天》，小品形式耳目一新，笑點(diǎn)頻發(fā)，更有當(dāng)紅主持人崔永元助陣，創(chuàng)新十足。緊接著第二個(gè)，趙本山又和范偉聯(lián)袂奉上第三個(gè)階段。2001年的《賣(mài)拐》聲勢(shì)上追平了《昨天·今天·明天》和《相親》。

到了新世紀(jì)，春晚的語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目創(chuàng)新乏力，整體走向疲軟，潘長(zhǎng)江等“殺手锏”也開(kāi)始退出。這時(shí)候人們就把希望全寄托在趙本山身上。然而在人們?cè)絹?lái)越需要趙本山的時(shí)候，趙本山的作品也越來(lái)越“難產(chǎn)”，總是得臨陣磨槍?？偟膩?lái)說(shuō)，2006年之后，趙本山的小品大部分比較失敗，而且產(chǎn)出的過(guò)程特別費(fèi)力，趙本山有“江郎才盡”的態(tài)勢(shì)。

初登春晚：1990-1993年

小演員放光彩，在姜昆的引薦下，趙本山1990年初次登上春晚舞臺(tái)，一鳴驚人，榮獲當(dāng)年“我最喜愛(ài)的春晚節(jié)目”一等獎(jiǎng)，東北話在他的推廣之下，從這年開(kāi)始紅遍了全國(guó)。而一身土布中山裝，歪帶八角帽，邁著稍微有點(diǎn)別扭的八字步也成為趙本山此后20年小品中所有形象的標(biāo)準(zhǔn)特色。當(dāng)然，在初登春晚的這個(gè)階段，趙本山一直還在尋找著自己的風(fēng)格，尤其是能夠與之搭檔的伙伴，因此，這個(gè)階段的幾部作品雖然質(zhì)量也都算上乘，但是還沒(méi)有到達(dá)趙本山小品表演的巔峰。

本階段代表作：《相親》

時(shí)間：1990年春晚

參演者：趙本山、黃曉娟

趙本山春晚處女作，以當(dāng)時(shí)僅僅三十幾歲的年紀(jì)卻要演繹五十多歲的人物角色，趙本山糙老的長(zhǎng)相幫了很大的忙。整個(gè)《相親》小品還屬于還原社會(huì)現(xiàn)象，走向溫馨的作品，趙本山獨(dú)特的蔫壞風(fēng)格成為最大的亮點(diǎn)，尤其是趙本山對(duì)自己毫不留情的自嘲更是深得觀眾之心。

同階段其他作品：

《小九老樂(lè)》——1991年春晚（趙本山、楊蕾）

一個(gè)有關(guān)“妻管?chē)?yán)”的故事，趙本山迂回但又暗中使勁的與妻子“智斗”的橋段，即使放在二十年后也不過(guò)時(shí)。

《我想有個(gè)家》——1992年春晚（趙本山、黃曉娟）

《相親》的姊妹篇，只是這一次不再是父母替兒女相親故事，而是大齡男女的電視征婚番外篇。

《老拜年》——1993年春晚（趙本山、閻淑萍等）

趙本山演回自己，一位曾經(jīng)的二人轉(zhuǎn)旦角老演員。尖利的嗓音，過(guò)硬的身法，首次在春晚舞臺(tái)上展露老本行。

起伏不定：1995—2005年

連上四年春晚之后，1994年趙本山缺席了一屆。但是在接下來(lái)的時(shí)間里，趙本山終于找到了更加適合自己的搭檔——范偉，當(dāng)然也包括高秀敏、何慶奎等臺(tái)前幕后，終于將自己的特色完全發(fā)揮了出來(lái)。在這個(gè)階段中，趙本山與范偉之間的關(guān)系簡(jiǎn)直可以用“焦不離孟”來(lái)形容。此外，范偉與趙本山一正一諧的對(duì)比也顯得格外和襯。

本階段代表作：《賣(mài)拐》

時(shí)間：2001年春晚

參演者：趙本山、范偉、高秀敏

對(duì)比近兩年層出不窮的“神醫(yī)”事件，或許趙本山早在2001年就已經(jīng)意識(shí)到了，所以才創(chuàng)作出《賣(mài)拐》這樣尖銳的小品作品，并且《賣(mài)拐》的走紅也代表春晚開(kāi)放的一面，畢竟最終“大忽悠”成功“賣(mài)拐”，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是不夠和諧的。此外，如今依舊癡迷所謂神醫(yī)、所謂萬(wàn)能藥品的人，再回過(guò)頭去看看《賣(mài)拐》應(yīng)該會(huì)有所啟發(fā)。

同階段其他作品：

《三鞭子》——1996年春晚（趙本山、范偉、李海）

幾乎完全不像趙本山風(fēng)格的小品，放棄了一貫的中山裝、歪戴帽造型。不過(guò)必須承認(rèn)小品夠煽情，挺給力。

《紅高粱模特隊(duì)》——1997年春晚（趙本山、范偉等）

歌頌新農(nóng)村建設(shè)的應(yīng)景之作，熱鬧，笑點(diǎn)多，但是趙本山個(gè)人風(fēng)格不明顯，范偉的土娘泡秀場(chǎng)指導(dǎo)形象非常傳神。

《賣(mài)車(chē)》——2002年春晚（趙本山、范偉、高秀敏）

《賣(mài)拐》續(xù)集，繼續(xù)忽悠和反忽悠的密集笑料堆砌，但是明顯不如《賣(mài)拐》給人的震撼感覺(jué)，有點(diǎn)淪為笑鬧之作。

再登巔峰：1999-2008年

趙本山一直積極謀求著突破，比如與宋丹丹的“白云、黑土”系列就讓他創(chuàng)造出另一番輝煌。當(dāng)然，宋丹丹本人的表現(xiàn)也功不可沒(méi)，甚至在很多時(shí)候，趙本山甘愿放下身段，為宋丹丹做捧角。可惜的是，2008年后，宋丹丹宣布不再參與春晚的演出，趙本山因此少了一個(gè)最合適的搭檔。當(dāng)然，兩人逐漸增長(zhǎng)的年紀(jì)，越來(lái)越接近“白云、黑土”了，確實(shí)也不適合再繼續(xù)斗嘴下去了。

本階段代表作：《昨天·今天·明天》

時(shí)間：1999年春晚

參演者：趙本山、宋丹丹、崔永元

1999年，趙本山首度與宋丹丹合作，借用崔永元著名訪談?lì)惞?jié)目為引子，講述一對(duì)普通東北老夫妻“白云、黑土”的故事，將許多時(shí)事都通過(guò)詼諧的方式表現(xiàn)了出來(lái)，而趙本山也將早期作品中蔫壞的東北男人形象發(fā)揮到淋漓盡致。

同階段其他作品：

《說(shuō)事兒》——2006年春晚（趙本山、宋丹丹、崔永元）

1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的《昨天·今天·明天》深受觀眾喜愛(ài)，時(shí)隔7年后推出續(xù)篇，白云黑土魅力不減。

《策劃》——2007年春晚（趙本山、宋丹丹、牛群）

仍舊是“白云黑土”系列作品，另一位回歸春晚舞臺(tái)的紅人牛群幾乎全被趙本山和宋丹丹兩人的光芒掩蓋了。

《火炬手》——2008年春晚（趙本山、宋丹丹、劉流）

借著奧運(yùn)風(fēng)潮，白云、黑土重出江湖，不過(guò)可惜老段子盡管好笑，卻沒(méi)能造成更大的影響。

薪火相傳：2009-2011年

在范偉單飛、高秀敏去世、宋丹丹不再參演春晚的連串事件之后，趙本山終于找到機(jī)會(huì)將自己苦心培養(yǎng)多年的弟子們帶上春晚舞臺(tái)，同時(shí)借助《劉老根》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等多檔東北農(nóng)村題材連續(xù)劇的走紅，二人轉(zhuǎn)在全國(guó)的遍地開(kāi)花，小沈陽(yáng)等人的走紅已經(jīng)具備了扎實(shí)的群眾基礎(chǔ)。同時(shí)趙本山越來(lái)越愿意擔(dān)當(dāng)陪襯者的角色。這也標(biāo)志著趙本山逐漸由一個(gè)受人喜愛(ài)的小品演員向國(guó)產(chǎn)喜劇大鱷轉(zhuǎn)變的正式開(kāi)始。

本階段代表作：《不差錢(qián)》

時(shí)間：2009年春晚

參演者：趙本山、小沈陽(yáng)、畢福劍、丫蛋

同樣是借助央視著名節(jié)目《星光大道》入題，小品結(jié)構(gòu)并不顯得多有特點(diǎn)，小沈陽(yáng)的一炮而紅純屬意外。在小品過(guò)程中，小沈陽(yáng)除了夸張的裙裝造型，和最后亮那一嗓子高亮歌喉，基本上屬于打醬油。但是趙本山推出弟子的策略顯然通過(guò)春晚這一舞臺(tái)輕松地達(dá)到了，自此開(kāi)始，二人轉(zhuǎn)、小沈陽(yáng)、趙本山在全國(guó)范圍內(nèi)的名聲和錢(qián)途更加輝煌。

同階段其他作品：

《就差錢(qián)》——2010年遼寧春晚（趙本山、畢福劍等）

《不差錢(qián)》續(xù)集，在《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中有出色表現(xiàn)的弟子劉小光顯然沒(méi)有小沈陽(yáng)的運(yùn)氣，沒(méi)能登上央視春晚。

《捐助》——2010年春晚（趙本山、王小利、小沈陽(yáng)等）

趙本山與《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中扮演“劉能”的王小利聯(lián)合演出，小沈陽(yáng)正宗打醬油。但王小利也沒(méi)能因此爆紅。

《同桌的你》——2011年春晚（趙本山、小沈陽(yáng)、王小利）

趙本山再次協(xié)弟子小沈陽(yáng)、王小利等，上演了一場(chǎng)“同學(xué)會(huì)”，小沈陽(yáng)在小品中飾演趙本山的養(yǎng)子。

春晚制造的趙氏流行語(yǔ)

從1990年第一次登上春晚的舞臺(tái)，趙本山帶給了觀眾無(wú)數(shù)的笑聲和經(jīng)典記憶，成為締造春晚流行臺(tái)詞的第一人。出自趙本山的無(wú)數(shù)經(jīng)典的舞臺(tái)臺(tái)詞，通過(guò)央視春晚的“喇叭”傳播開(kāi)來(lái)，轉(zhuǎn)瞬成為風(fēng)靡全國(guó)的流行語(yǔ)，有的，甚至流行至今。

經(jīng)典臺(tái)詞一：傻樣兒

出品年份：1990年《相親》

點(diǎn)評(píng)：“搞過(guò)對(duì)象的都知道，一般說(shuō)出‘傻樣兒’，那都80%了。”1990年，趙本山和黃曉娟表演的小品《相親》一炮走紅。小品中包袱不斷，像“地下工作者，閻王爺給辦的，破地方去了還調(diào)不回來(lái)了?！薄吧兑矂e說(shuō)了，理解萬(wàn)歲吧。”配上趙本山的經(jīng)典造型，都讓觀眾忍俊不禁。不過(guò)最經(jīng)典的還數(shù)他這一句“傻樣兒”。這一句話也成了判斷男女關(guān)系程度的一個(gè)標(biāo)志詞。

經(jīng)典臺(tái)詞二：我叫不緊張

出品年份：1992年《我想有個(gè)家》

點(diǎn)評(píng)：“有困難要上，沒(méi)有困難創(chuàng)造困難也要上。”“35歲，括?。簩?shí)際年齡與長(zhǎng)相有誤差，不細(xì)看問(wèn)題不大，這屬于表面老化?！薄拔译x過(guò)異，說(shuō)普通話就是讓人給踹了。”1992年，趙本山再上春晚，再次和黃曉娟搭檔征婚小品《我想有個(gè)家》，這次的小品臺(tái)詞也很出彩，尤其是那句“我叫不緊張”，說(shuō)出來(lái)既貼切又搞笑，成了后來(lái)很長(zhǎng)時(shí)間的流行語(yǔ)。

經(jīng)典臺(tái)詞三：給你點(diǎn)陽(yáng)光你就燦爛

出品年份：1993年《老拜年》

點(diǎn)評(píng)：1993年春晚，趙本山、閻淑萍等演出小品《老拜年》，這是趙本山第一次在公眾場(chǎng)合中宣傳“二人轉(zhuǎn)”這一藝術(shù)形式。而小品中的“給你點(diǎn)陽(yáng)光你就燦爛”也成為經(jīng)典流行語(yǔ)，還被演繹成多個(gè)版本，什么給你點(diǎn)秋水你就纏綿，給你點(diǎn)星火你就燎原，給你點(diǎn)洪水你就泛濫……

經(jīng)典臺(tái)詞四：秋波，就是秋天的菠菜

出品年份：1999年《昨天·今天·明天》

點(diǎn)評(píng)：“誰(shuí)說(shuō)我的臉長(zhǎng)得像鞋拔子，這是正宗的豬腰子臉?！薄肮D啊，飯已OK了，下來(lái)‘咪西’吧！”“秋波，就是秋天的菠菜。”1999年，趙本山和宋丹丹這對(duì)飽經(jīng)滄桑的白云黑土夫婦在“實(shí)話實(shí)說(shuō)”上“調(diào)情”，“秋天的菠菜”一炮走紅。

經(jīng)典臺(tái)詞五：穿上馬甲就不認(rèn)識(shí)你了？

出品年份：2000年《鐘點(diǎn)工》

點(diǎn)評(píng)：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認(rèn)識(shí)你了？”這個(gè)本來(lái)湮沒(méi)在笑話堆里的平平之作，有了舞臺(tái)上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

經(jīng)典臺(tái)詞六：緣分啊

出品年份：2001年《賣(mài)拐》

點(diǎn)評(píng)：趙本山、高秀敏、范偉登上春晚，一出《賣(mài)拐》奠定了鐵三角的地位。這次的小品經(jīng)典語(yǔ)錄層出不窮，像趙本山讓范偉“走兩步”。配上趙本山范偉的經(jīng)典動(dòng)作，讓人笑破肚皮，不過(guò)要說(shuō)經(jīng)典臺(tái)詞，卻是范偉的更搶風(fēng)頭。像“我就不明白了，同樣是夫妻，差別咋就這么大呢？”范偉握著趙本山的手“緣分啊”都成為朋友問(wèn)調(diào)侃的流行詞匯。

經(jīng)典臺(tái)詞七：忽悠，接著忽悠

出品年份：2002年《賣(mài)車(chē)》

點(diǎn)評(píng)：盡管范偉吸取了前一年的教訓(xùn)，但最終還是沒(méi)能招架住趙本山的忽悠?！昂鲇啤币辉~也成了開(kāi)玩笑、沒(méi)正事的代名詞。

經(jīng)典臺(tái)詞八：那是相當(dāng)?shù)亍?/p>

出品年份：2006年《說(shuō)事兒》

點(diǎn)評(píng)：繼1999年合作之后，趙本山、宋丹丹、崔永元再次同上春晚，雖然不如7年前來(lái)得新鮮，不過(guò)成名后的“自云”妙語(yǔ)連珠。包袱不斷，“你大媽已經(jīng)不是你六年前的大媽了，你大爺永遠(yuǎn)是你大爺！”有點(diǎn)自我膨脹的白云，說(shuō)起什么事來(lái)就是一句“相當(dāng)?shù)亍?。雖然這個(gè)詞本身不搞笑，但配上宋丹丹特有的語(yǔ)氣，當(dāng)年成了一句被廣泛運(yùn)用的流行詞。以至于這個(gè)本來(lái)被用于正式場(chǎng)合的修飾詞都失去它原來(lái)的意義了。

經(jīng)典臺(tái)詞九：你太有才了

出品年份：2007年《策劃》

點(diǎn)評(píng)：“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)！”2007年，趙本山宋丹丹搭檔牛群，出品了諷刺娛樂(lè)圈炒作之風(fēng)的小品《策劃》，這一次小品算不上出彩，但宋丹丹那句“你太有才了”卻風(fēng)靡一時(shí)，直到現(xiàn)在還被引用。

經(jīng)典臺(tái)詞十：不差錢(qián)

出品年份：2009年《不差錢(qián)》

點(diǎn)評(píng)：“人生最痛苦的事就是人死了，錢(qián)還沒(méi)有花完。人生最最痛苦的事就是人沒(méi)死，錢(qián)花完了。”2009年趙本山帶著徒弟小沈陽(yáng)登場(chǎng)，一部小品不差錢(qián)讓小沈陽(yáng)火了一年?！安徊铄X(qián)”這句流行語(yǔ)也火了整整一年。

冷觀察：給趙本山潑點(diǎn)冷水

余秋雨說(shuō)，“笑的制作者是可敬的，趙本山及其小品藝術(shù)撥動(dòng)了時(shí)代的笑神經(jīng)，使中華民族迎來(lái)了一個(gè)大規(guī)模的笑的時(shí)代?！钡牵谮w本山小品創(chuàng)作的22年中，有光環(huán)有遺憾，在他退出小品舞臺(tái)的時(shí)候，那些不能抹去的污點(diǎn)與遺憾理應(yīng)被拿出來(lái)做最后的點(diǎn)評(píng)。

抹不掉的污點(diǎn)：嘲笑生理缺陷、侮辱弱勢(shì)者

拿殘疾人等有身體缺陷者找樂(lè)是中國(guó)搞笑的一大傳統(tǒng)手段，不僅是小品，在趙本山拍的電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情》中，有至少2個(gè)結(jié)巴，一個(gè)瘸子，一個(gè)歪嘴，電視劇靠這些來(lái)營(yíng)造笑料。

一位網(wǎng)友這樣寫(xiě)道：“早年的春晚，有一個(gè)小品叫《拜年》，趙本山一句‘還給寡婦挑過(guò)水’，伴著范偉驚疑又尷尬的表情，春晚現(xiàn)場(chǎng)笑聲一片，我不經(jīng)意間轉(zhuǎn)頭看著母親，她神情黯然的起身離開(kāi)，去客廳父親的供桌前靜靜的坐著，我也關(guān)了電視去陪她，這個(gè)年三十，我和母親就這樣靜靜對(duì)坐著，喜慶快樂(lè)都與我們無(wú)關(guān)。這個(gè)節(jié)目是春晚的直播，當(dāng)時(shí)像我這樣的家庭又有多少呢？又有多少母親傷心落淚呢？我一直在想這個(gè)包袱有什么好笑的？而大家又為什么笑得這么神秘猥褻呢？”

這種拿寡婦開(kāi)涮的橋段在《捐助》中體現(xiàn)得更明顯。趙本山在美國(guó)演出后，一位美國(guó)華人作家撰文說(shuō)，趙的表演“內(nèi)容庸俗，言辭粗鄙，以嘲笑生理缺陷、插科打諢為能事”。一個(gè)律師說(shuō)，“他們的演出無(wú)聊，一諷刺殘疾人，二諷刺肥胖者，三諷刺精神病患，把自己的歡樂(lè)建立在別人的痛苦之上，我認(rèn)為如果趙本山的團(tuán)隊(duì)不改變內(nèi)容，就不應(yīng)該再出國(guó)了”。

趙本山來(lái)自農(nóng)村，卻極盡所能地嘲笑詆侮傷害農(nóng)民。在本山小品中，農(nóng)民大多是“傻啦吧唧”的形象。2011年春晚小品《同桌的你》中，為達(dá)到搞笑效果，不惜脫離生活實(shí)際，對(duì)中國(guó)農(nóng)民進(jìn)行了極大的諷刺與嘲笑。小品中有很多諷刺嘲笑中國(guó)農(nóng)民的臺(tái)詞，這些臺(tái)詞看似搞笑，實(shí)則嘲笑與諷刺。本山眼中的農(nóng)民大多都是“睜眼瞎”，“大傻瓜”。小品中把中國(guó)農(nóng)民的“傻”和“呆”淋漓盡致、惟妙惟肖地表演出來(lái)，臺(tái)下看客笑聲不斷，唯有地道的農(nóng)民兄弟卻如坐針氈，心中早已沒(méi)有了歡樂(lè)的年味了?？勺屓艘庀氩坏降氖窃?011年春晚優(yōu)秀節(jié)目評(píng)選中，趙本山再次以《同桌的你》當(dāng)選“我最喜愛(ài)的優(yōu)秀節(jié)目評(píng)選”小品類(lèi)第一名，這是他連續(xù)13年獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)。這種結(jié)果再一次證明了弱勢(shì)群體中農(nóng)民的悲哀，農(nóng)民充其量只不過(guò)是觀眾文化餐桌上的一盤(pán)“笑料”而已。

應(yīng)該說(shuō)，中國(guó)在為尊重殘疾人，并為殘疾人提供方便上還有許多需要改進(jìn)的地方，而廣大觀眾抵制有歧視內(nèi)容的節(jié)目就是尊重殘疾人等的一個(gè)重要方面，媒體和演藝界更應(yīng)該自我審查，節(jié)目贊助商也應(yīng)該更有商業(yè)良心。

補(bǔ)不上的遺憾：如果趙本山能和黃西在同一時(shí)空PK……

中國(guó)傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)博士生導(dǎo)師曾慶瑞評(píng)價(jià)，“趙本山說(shuō)‘我能把全國(guó)人民整笑了，你能嗎？’可是笑是需要分析的，應(yīng)該是來(lái)自藝術(shù)審美的笑”。人文學(xué)者裴玨評(píng)價(jià)趙本山時(shí)說(shuō)，“趙本山就是娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的年廣九，他的“二人轉(zhuǎn)”，就像當(dāng)年的傻子瓜子一樣，早已經(jīng)脫離了藝術(shù)的范疇?！?/p>

在批評(píng)趙本山的聲音中，經(jīng)?？梢月?tīng)到黃西的名字。黃西是一位美籍華人，現(xiàn)在從事脫口秀表演，他的脫口秀完全不同于美國(guó)的黑人和白人的口水滔滔，而有另外一種喜劇的魅力——全部是最簡(jiǎn)單的字詞，配合以木訥的表情和僵硬的動(dòng)作，講那種需要?jiǎng)幽X筋才能理解的冷幽默。最別致的是，他是采取停頓和沉默來(lái)控制觀眾，讓他們?cè)谶@個(gè)間歇想明白笑話的意思，或者這種沉默無(wú)言本身也成為了表演的一部分。人們?yōu)榱顺聊笮?，這是喜劇大師才有的能力。

批評(píng)者認(rèn)為黃西才是真幽默，而趙本山相比之下差遠(yuǎn)了。其實(shí)兩個(gè)人的作品可以比較，但兩個(gè)人的搞笑能力卻無(wú)法比較，因?yàn)樗麄兯幍臅r(shí)空不同：黃西嘲笑的主要對(duì)象是精英，而趙本山在嘲笑弱者這里才有空間。如果讓趙本山處于黃西的時(shí)空，他會(huì)有何等表現(xiàn)呢？

趙老大的江湖本色

作為一位草根藝人，趙本山演繹了中國(guó)娛樂(lè)圈的傳奇，在大眾娛樂(lè)明星群體里，他在中國(guó)民眾中的受歡迎程度，幾近無(wú)人可比。但其實(shí)，他又不僅僅是一個(gè)藝人那么簡(jiǎn)單，他是一個(gè)“土味”十足的農(nóng)民，也是江湖大哥，他是“春晚之子”，更是一個(gè)傳媒集團(tuán)的大佬……

成名之前的趙本山

6歲成為孤兒從小吃百家飯長(zhǎng)大

1958年趙本山生于遼寧省鐵嶺市開(kāi)原蓮花鄉(xiāng)，趕上了自然災(zāi)害時(shí)期，他經(jīng)常被餓的直哭。在趙本山5歲那年，母親不幸病逝，因生活所迫，父親趙德仁帶著趙本山的兩個(gè)哥哥和一個(gè)姐姐去黑龍江逃荒。趙本山和爺爺相依為命，可是沒(méi)多久爺爺也病故了，趙本山成了孤兒，這一年，趙本山6歲。趙本山從小被父親遺棄，吃百家飯長(zhǎng)大，他的童年除了餓還是餓，有一年過(guò)年吃上了一頓餃子，他撐得直不起腰。為了改變自身處境，趙本山“”時(shí)在蓮花公社思想宣傳隊(duì)唱二人轉(zhuǎn)，記工分，從此走上藝術(shù)之路。

師從盲人二叔《摔三弦》一舉成名

趙本山跟著盲人二叔學(xué)得底層藝人的絕活：拉二胡、吹嗩吶、拋手絹、打手玉子、唱小曲、二人轉(zhuǎn)等樣樣精通，尤其是三弦功底尤為突出。當(dāng)時(shí)趙本山最大的理想就是走出農(nóng)村，17歲入公社文藝宣傳隊(duì)，又入威遠(yuǎn)鄉(xiāng)業(yè)余劇團(tuán)，后借調(diào)西豐縣劇團(tuán)主演二人轉(zhuǎn)。1982年，趙本山在李忠堂與崔凱合作的拉場(chǎng)戲《摔三弦》劇中扮演盲人張志，一舉成名。當(dāng)年，趙本山考入鐵嶺縣劇團(tuán)，擔(dān)任主演并任業(yè)務(wù)團(tuán)長(zhǎng)。1986年被調(diào)到鐵嶺市民間藝術(shù)團(tuán)。那時(shí)，趙本山與潘長(zhǎng)江在沈陽(yáng)一起演出的二人轉(zhuǎn)《大觀燈》200余場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，轟動(dòng)?xùn)|三省。

曾被央視拒絕四次

春節(jié)晚會(huì)找到趙本山了。當(dāng)時(shí)鄒友開(kāi)主任、李雙江等三人在鐵嶺的招待所見(jiàn)了趙本山，要他在房間里演一個(gè)節(jié)目，趙本山說(shuō)給他們?nèi)龔埰钡襟w育館看吧，那里效果好，然而三人拿了票也沒(méi)看演出，扭頭就回北京了。經(jīng)人點(diǎn)撥，趙本山才知道得罪他們了。不過(guò)，鄒主任還是把趙本山召到了北京，但每年都被打道回府。

有一年劇團(tuán)讓趙本山帶著十瓶茅臺(tái)酒送禮，他不知道往哪兒送，害怕被拒絕，就在梅地亞賓館一天喝掉一瓶，正好到了第十天被通知回家。后來(lái)趙本山和團(tuán)長(zhǎng)說(shuō)，十瓶酒全送出去了，人家還是不喜歡我們的節(jié)目。

更大的笑話是，1988年春節(jié)晚會(huì)已經(jīng)定下趙本山參加哈爾濱分會(huì)場(chǎng)的演出，而且節(jié)目提前錄了像，全鐵嶺的人都知道他上了春節(jié)晚會(huì)，但后來(lái)他的節(jié)目卻沒(méi)播，趙本山卻一直等到電視里打出“再見(jiàn)”。一年后的國(guó)慶晚會(huì)，他才第一次在央視亮相，緊接著就是1990年春節(jié)晚會(huì)的《相親》。

影視演員趙本山

小品外，趙本山也開(kāi)始了影視演員之路。

趙本山在本山傳媒自家制作的《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《鄉(xiāng)村名流》、《櫻桃》等優(yōu)秀電視劇中均有戲份。尤其是《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇在央視播出后，均取得了良好的收視成績(jī)，品牌影響力逐年提升。其中《鄉(xiāng)村愛(ài)情》在2007年獲精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇真實(shí)再現(xiàn)了社會(huì)主義新農(nóng)村普通百姓的生活，反映了當(dāng)代農(nóng)村日新月異的變化，已成為本山傳媒的品牌電視劇。此外，趙本山還參演了《落葉歸根》、《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《大兵小將》、《新婦女主任》等優(yōu)秀電影作品。

藝術(shù)大家趙本山

作為一個(gè)著名的表演藝術(shù)家，趙本山不僅吹拉彈唱樣樣精通，更是有許多私藏的“絕活”。

絕活一：書(shū)法

據(jù)了解，本山大叔對(duì)書(shū)法的熱愛(ài)已經(jīng)超過(guò)了一切，甚至在春晚小品彩排期間，本山大叔在沒(méi)有思路的時(shí)候，會(huì)自己一個(gè)人關(guān)在房間里寫(xiě)書(shū)法。去過(guò)本山大叔房間的人都知道，墻上、桌子上都是書(shū)法作品。一位了解本山大叔的人說(shuō)：“企業(yè)是本山體現(xiàn)自我價(jià)值的地方，飛機(jī)、名車(chē)在本山眼里不過(guò)是工具，只有在書(shū)法世界里的本山才是最開(kāi)心的，書(shū)法能讓本山找到真實(shí)的自己。”

據(jù)在本山大叔身邊多年的一位人士說(shuō)：“本山老師練書(shū)法10年以上了，他沒(méi)有加入任何書(shū)法協(xié)會(huì)，他開(kāi)始是練著玩，后來(lái)到了癡迷的程度，可以說(shuō)每一年春晚過(guò)后，他的書(shū)法就提升一個(gè)境界。大家都知道本山老師在上海生過(guò)一次大病，就在生病期間，本山老師還堅(jiān)持在病房里練書(shū)法。另外，本山老師還經(jīng)常請(qǐng)一些書(shū)法大師到自己家做客，跟他們交流切磋。他的書(shū)法境界是通過(guò)無(wú)數(shù)次的煎熬才練出來(lái)的。另外，他寫(xiě)書(shū)法還治好了自己的失眠癥。”現(xiàn)在書(shū)法界、拍賣(mài)界、甚至是收藏界都開(kāi)始關(guān)心本山的書(shū)法，有人稱(chēng)本山的書(shū)法為“本山體”?，F(xiàn)在“本山體”不僅是一個(gè)文化符號(hào)，而是財(cái)富和價(jià)值的體現(xiàn)。

絕活二：鋼琴

1998年中央電視臺(tái)抗洪賑災(zāi)義演“我們?nèi)f眾一心”晚會(huì)上，趙本山一曲鋼琴獨(dú)奏《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》藝驚四座。這是趙本山第一次在公眾場(chǎng)合露鋼琴絕活兒。

2005年央視元宵晚會(huì)上，趙本山又一次展示了自己的鋼琴技藝。要說(shuō)唱二人轉(zhuǎn)出身的趙本山掌握二胡、嗩吶等行內(nèi)樂(lè)器并不為奇，可連鋼琴這樣的西洋樂(lè)器趙本山都敢“比量”，觀眾對(duì)只有小學(xué)文化程度的趙本山又一次刮目相看。據(jù)記者了解，其中有個(gè)典故：一次趙本山到朋友家做客，對(duì)方故意難為趙本山讓他彈鋼琴，當(dāng)時(shí)還不會(huì)彈琴的趙本山給自己找臺(tái)階下，說(shuō)“今天有事，下次再?gòu)棸??！苯Y(jié)果回家后，他就苦練鋼琴，當(dāng)他的琴技把太太馬麗娟都給震呆了后，他又一次去了那個(gè)朋友家，一曲《獻(xiàn)給愛(ài)麗絲》把那個(gè)朋友給聽(tīng)傻了。雖然對(duì)于這個(gè)版本，他的經(jīng)紀(jì)人高大寬表示沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，但彈鋼琴可是功夫活，他的演奏能震驚四座，背后肯定下了不少功夫。

絕活三：籃球

趙本山是中國(guó)明星足球隊(duì)的一員，這個(gè)早已是眾人皆知的秘密，但有誰(shuí)知道他最喜愛(ài)的體育運(yùn)動(dòng)是什么？其實(shí)不是踢足球，而是打籃球。沒(méi)拍《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》那會(huì)兒，每周他都會(huì)組織團(tuán)里的演員晚上到本山基地打上一場(chǎng)籃球。什么技法，什么戰(zhàn)術(shù)都沒(méi)學(xué)過(guò)，可趙本山無(wú)論籃板還是過(guò)人都有板有眼，有人懷疑是團(tuán)員讓著他，趙本山經(jīng)紀(jì)人高大寬笑著解釋道：“不會(huì)的，不過(guò)大家會(huì)起哄，看到趙老師快攻，就有人在底下喊‘誰(shuí)敢攔？誰(shuí)敢攔？聽(tīng)到這話他自己也樂(lè)，說(shuō)實(shí)話，有哪個(gè)像他這么大的腕還在普通人的圈子里玩，但或許正是他的這個(gè)特點(diǎn)，讓他的作品總那么鮮活?！?/p>

有錢(qián)人趙本山

現(xiàn)在趙本山在商業(yè)上的成就已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了他在演藝界的成功。一個(gè)從黑土地走出來(lái)的農(nóng)民，如今通過(guò)自己的商業(yè)天分聚集了數(shù)十億的財(cái)富，他的成功所依靠的是比“聰明”和“運(yùn)氣”更實(shí)際的致富策略。同時(shí)，在物質(zhì)財(cái)富的極大積累之外，我們也不可否認(rèn)他在豐富人們?nèi)粘ＵZ(yǔ)言與生活上做出的貢獻(xiàn)。獨(dú)樂(lè)樂(lè)不如眾樂(lè)樂(lè)，趙本山創(chuàng)造的這種多贏局面，才是他金錢(qián)帝國(guó)中最值得夸耀的成就。

奢華“潮人”

成名后的趙本山對(duì)自己的生活質(zhì)量要求很高，在外經(jīng)常是入住總統(tǒng)套房，座駕也是從夏利一直換到勞斯萊斯，甚至私人飛機(jī)。最近更是一擲55萬(wàn)元入讀長(zhǎng)江商學(xué)院。打高爾夫的趙本山，新潮棒球帽，大直徑腕表、橫紋T-shlrt，“潮”得令人側(cè)目，尤其是腳上的一雙翠綠色LV高幫跑鞋，引人注目。此鞋零售價(jià)高達(dá)980美元，貴得令人咋舌。

私人飛機(jī)

2010年4月，趙本山購(gòu)買(mǎi)了一架由加拿大龐巴迪公司生產(chǎn)的挑戰(zhàn)者850型公務(wù)機(jī)抵達(dá)沈陽(yáng)，造價(jià)約合2億元人民幣。作為私人飛機(jī)，這架飛機(jī)平時(shí)包括飛行員、日常維護(hù)和保險(xiǎn)等維護(hù)費(fèi)用需要500萬(wàn)元人民幣左右，而燃料費(fèi)用大概需要1.5萬(wàn)元/小時(shí)。機(jī)除供趙本山使用外，也在出租，并處于盈利狀態(tài)。根據(jù)目前國(guó)內(nèi)5萬(wàn)至8萬(wàn)元/小時(shí)的出租價(jià)格，一架私人公務(wù)機(jī)通過(guò)托管公司每年外租飛行250小時(shí)左右，一年可以獲得1500萬(wàn)元的收益。

豪車(chē)之路

自十多年前。趙本山拿到駕照后，就特別迷戀汽車(chē)。趙本山現(xiàn)在擁有一輛道奇公羊，這輛配有廚房和床鋪的商務(wù)車(chē)是他最常使用的座駕。如果在北京和沈陽(yáng)，他坐的是“帝王”，庫(kù)里還放著一輛勞斯萊斯，只有在迎接重要客人時(shí)才會(huì)派上用場(chǎng)，趙本山不太愿意坐著它招搖過(guò)市。還有，在他的各影視劇中露過(guò)面的“大奔”也是他的愛(ài)駕。

趙本山的大女兒趙玉芳在鐵嶺出嫁時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)笑星云集，堪比盛大的小品晚會(huì)。據(jù)悉婚禮在鐵嶺市銀州區(qū)的一家酒店舉行，婚車(chē)是十余輛黑色林肯，后面緊跟二十余輛黑色悍馬吉普車(chē)，龐大的車(chē)隊(duì)一度使酒店所在街道發(fā)生交通堵塞。

解讀本山傳媒：一直《不差錢(qián)》

本山傳媒是由趙本山一手創(chuàng)建的大型文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)，核心產(chǎn)業(yè)主要是演出業(yè)、影視制作業(yè)、電視欄目業(yè)和藝術(shù)教育業(yè)這四部分，除此之外，還涉及餐飲業(yè)。在談到本山傳媒時(shí)，趙本山說(shuō)“雖然我們做了一些產(chǎn)業(yè)，但都是圍繞二人轉(zhuǎn)文化和東北文化在做，這些都是我能掌控的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)?！北旧絺髅阶越⑵鹬两?，發(fā)展速度之快、涉及領(lǐng)域之廣堪稱(chēng)演藝界的傳奇。

演出業(yè)：“劉老根大舞臺(tái)”連鎖劇場(chǎng)開(kāi)遍東北，進(jìn)駐北京

演出業(yè)是支柱產(chǎn)業(yè)，目前已在沈陽(yáng)、北京、天津、長(zhǎng)春、哈爾濱等地開(kāi)辦了8家“劉老根大舞臺(tái)”連鎖劇場(chǎng)，劇場(chǎng)“天天有演出，場(chǎng)場(chǎng)都火爆”，2010年票房收入超2億，全年演出近2800多場(chǎng)，不管是總票房、演出場(chǎng)次還是上繳國(guó)家稅收，在中國(guó)文藝院團(tuán)中都名列前茅。位于沈陽(yáng)中街的“劉老根大舞臺(tái)”劇場(chǎng)自開(kāi)業(yè)以來(lái)就一票難求，已成為繼“一宮兩陵”（故宮、北陵、東陵）之后家喻戶曉的文化景觀，已成為最具東北文化特色的一張亮麗名片。2009年5月2日，位于首都前門(mén)地區(qū)的“劉老根大舞臺(tái)”北京劇場(chǎng)正式開(kāi)業(yè)，張藝謀、成龍、馮小剛等50余位文藝界一線大腕參加開(kāi)業(yè)盛典，轟動(dòng)北京，轟動(dòng)全國(guó)。劇場(chǎng)開(kāi)業(yè)后一炮打響，已成為北京一道亮麗的文化風(fēng)景線。

影視制作業(yè)：《劉老根》、《馬大帥》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等系列影視作品熱播

先后制作了《劉老根》系列、《馬大帥》系列、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列、《關(guān)東大先生》、《鄉(xiāng)村名流》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情交響曲》等膾炙人口的優(yōu)秀電視劇，參與拍攝了《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》、《一代宗師》等具有一定影響力的電影。其中《劉老根ⅠⅡ》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情ⅠⅡ》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》等電視劇在央視播出后，連創(chuàng)央視當(dāng)年電視劇收視好成績(jī)，取得了良好的綜合效益。影視劇的熱播，打造出了一大批明星，使本山傳媒的演出業(yè)與影視制作業(yè)互為依托、互為補(bǔ)充，構(gòu)筑了本山傳媒特有的產(chǎn)業(yè)鏈，形成了一套有效的造星和贏利模式。

電視欄目業(yè)：《本山快樂(lè)營(yíng)》等欄目收視率居同時(shí)段前三甲

2009年，與遼寧電視臺(tái)合作推出了《明星轉(zhuǎn)起來(lái)》周播欄目，收視率居全國(guó)衛(wèi)視類(lèi)同時(shí)段娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目前三甲之列。隨后，又分別與黑龍江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、遼寧衛(wèi)視等合作推出了《本山快樂(lè)營(yíng)》、《喜劇世界》和《新笑林》等欄目，收視率均居全國(guó)同時(shí)段節(jié)目前三位。

藝術(shù)教育業(yè)：創(chuàng)辦遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院

為更好地培養(yǎng)和挖掘優(yōu)秀藝術(shù)人才，壯大民間藝術(shù)的后備隊(duì)伍，本山傳媒于2003年5月與遼寧大學(xué)簽訂聯(lián)合辦學(xué)協(xié)議，共同創(chuàng)辦“遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院”。2004年9月，遼寧大學(xué)本山藝術(shù)學(xué)院如期開(kāi)學(xué)并列入國(guó)家計(jì)劃招生。經(jīng)過(guò)幾年發(fā)展，本山藝術(shù)學(xué)院已成為東北地區(qū)藝術(shù)人才培養(yǎng)的重要基地。到目前為止，本山藝術(shù)學(xué)院共有50多人次參加了電視劇《馬大帥》（第三部）和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇的拍攝，部分學(xué)生還擔(dān)任《鄉(xiāng)村愛(ài)情》系列電視劇的主要演員，很多學(xué)生參加了藝術(shù)團(tuán)和各電視臺(tái)合作的電視欄目拍攝。頻繁的藝術(shù)實(shí)踐縮短了舞臺(tái)與課堂的距離。

趙本山人物關(guān)系圖

婚姻與友情

趙本山6歲時(shí)成為孤兒，一步步走上明星路可謂充滿傳奇。他的親情友情同樣充滿了故事性，他經(jīng)歷了兩段婚姻，前妻為他默默付出，現(xiàn)任妻子和攜手風(fēng)雨20年。他經(jīng)歷過(guò)喪子之痛，如今大女兒已出嫁，膝下有一對(duì)龍鳳胎兒女。

第一任妻子葛淑珍：貧時(shí)風(fēng)雨相攜分手后仍是朋友

19歲的“窮小子”趙本山經(jīng)人介紹與葛淑珍成了家，妻子對(duì)趙本山的事業(yè)付出了極大的支持，總是聚少離多。1991年5月7日，葛淑珍與趙本山的婚姻終于走到了盡頭，兩人心平氣和地辦理了離婚手續(xù)。經(jīng)協(xié)商，兩個(gè)孩子由葛淑珍撫養(yǎng)，趙本山一次性付給了她及兩個(gè)孩子的生活費(fèi)、撫養(yǎng)費(fèi)和醫(yī)療費(fèi)共25萬(wàn)元：同時(shí)，他還把夏利轎車(chē)及三室一廳的商品房及屋內(nèi)設(shè)施全部留給了葛淑珍。盡管離了婚，葛淑珍從不說(shuō)趙本山半個(gè)“壞”字，而趙本山也發(fā)誓，永遠(yuǎn)把她當(dāng)成妹妹和朋友。趙本山至今提起前妻還挺感動(dòng)：“我們雖然離了婚，她仍然是我們家的一位親人。現(xiàn)在我父親的毛衣褲還是她給織的。我父親到我現(xiàn)在的家里來(lái)還不習(xí)慣，但他到她那里就有一種到女兒家里的隨便?！睂?duì)于那位無(wú)緣與他共度一生的善良女人，趙本山說(shuō)：“有時(shí)候我特別想去看看她，我真希望她能夠找個(gè)合適的人，過(guò)一份屬于她自己的幸福日子?！?/p>

第二任妻子馬麗娟：車(chē)禍成就姻緣是良師也是益友

馬麗娟1.66米的個(gè)兒，是遼寧戲曲學(xué)校青年教師，才貌出眾。1988年趙本山所在鐵嶺藝術(shù)團(tuán)在遼寧各地巡回演出，曾邀請(qǐng)她出演阿慶嫂。趙本山與馬麗娟也成為朋友。1992年春節(jié)期間，趙本山在赴大慶演出途中遭車(chē)禍，兩根肋骨骨折、右手腕挫傷，被送到醫(yī)院搶救。準(zhǔn)備回赤峰探親的馬麗娟，聽(tīng)說(shuō)趙本山車(chē)禍重傷，立刻趕到醫(yī)院。日久生情，很兩人就結(jié)婚了。1997年春節(jié)，趙本山正在春節(jié)晚會(huì)向全國(guó)觀眾拜年，沈陽(yáng)傳來(lái)消息：馬麗娟生了一對(duì)“龍鳳胎”！趙本山欣喜萬(wàn)分，晚會(huì)一結(jié)束連夜從北京趕回沈陽(yáng)。他給男孩起名牛牛，閨女就叫妞妞。

趙本山評(píng)價(jià)馬麗娟是個(gè)“很有文化、修養(yǎng)好、漂亮的人?！壁w本山說(shuō)，“馬麗娟最好的一點(diǎn)是對(duì)我好，我對(duì)前妻、對(duì)鄉(xiāng)下的父母親人、親戚、朋友所做的一切，她都是理解和支持的。馬麗娟常給我的大女兒買(mǎi)禮物，對(duì)我父親也很關(guān)心?！壁w本山把妻子當(dāng)成良師益友，表演中有什么問(wèn)題，也總要請(qǐng)妻子指教。

“黃金搭檔”

宋丹丹

宋丹丹被稱(chēng)為趙本山最絕妙的搭檔，兩人曾被網(wǎng)友稱(chēng)為“山丹丹”組合。從1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點(diǎn)工》、2006年《說(shuō)事兒》到2007年《策劃》。雖然宋丹丹不是東北人，但她絕佳的模仿才能使得她表演的東北老太太角色和趙本山的東北老頭角色如同天造地設(shè)，總能在不經(jīng)意間帶給觀眾出其不意的喜劇效果。

但時(shí)至今日，“山丹丹”組合恐怕難續(xù)昔日的輝煌。關(guān)于宋丹丹拒上春晚的真正原因在江湖上廣為流傳，有的說(shuō)是因?yàn)樗w本山鬧翻，有人說(shuō)宋丹丹早已跟央視不和，按照當(dāng)事人的說(shuō)法只是“壓力太大了”。即便如此觀眾仍非常期盼能在央視春晚上再見(jiàn)到“山丹丹”的組合。

兩人搭檔經(jīng)典作品：1999年《昨天·今天·明天》、2000年《鐘點(diǎn)工》、2006年《說(shuō)事兒》、2007年《策劃》、2008年《火炬手》……

黃小娟

趙本山在春節(jié)晚會(huì)上的第一個(gè)搭檔，她的表演不溫不火，恰到好處，1990年的《相親》，1992年的《我想有個(gè)家》都是趙本山的成名作。所以提起趙本山人們不能忘記這個(gè)趙本山背后的搭檔黃小娟。

代表作：1990年《相親》、1992年《我想有個(gè)家》……

范偉

范偉與趙本山在春晚上共合作演出了9部作品，是趙本山合作最多的搭檔。雖然江湖上盛傳二人因不合拆伙，但以范偉如今在電影界的名氣，上不上春晚也不那么重要了。

代表作：1995年《牛大叔提干》、1996年《三鞭子》、1997年《紅高粱模特隊(duì)》、1998年《拜年》、2001年《賣(mài)拐》、2002年《賣(mài)車(chē)》、2003年《心病》、2004年《送水工》、2005年《功夫》……

高秀敏

《賣(mài)拐》是趙本山事業(yè)的一個(gè)高峰，這個(gè)時(shí)期趙本山的拍檔一直是高秀敏。連續(xù)4年春節(jié)晚會(huì)2人都在一起搭檔。高秀敏走得太匆忙，不然，她一定會(huì)與趙本山年復(fù)一年的為觀眾奉上更精彩的小品與電視節(jié)目。生活中的趙本山一直稱(chēng)高秀敏為妹妹，高秀敏葬禮上趙本山哭喊著“妹妹，哥哥來(lái)晚了……”

代表作：1998年《拜年》、2001年《賣(mài)拐》、2002年《賣(mài)車(chē)》、2003年《心病》、2004年《送水工》……

趙本山捧紅的愛(ài)徒

趙本山的徒弟主要分為5批，共35人?！拔乙恢币蟠蠹野炎约嚎葱∫稽c(diǎn)，無(wú)論火到什么程度，也不過(guò)是個(gè)平民百姓，一名純粹的二人轉(zhuǎn)演員……如果說(shuō)他們的父母給他們的是生命，那么他們的生命過(guò)程中，給予最多的就是我?！壁w本山就師徒關(guān)系如是說(shuō)。

王小利

本名王文利，趙本山第一批徒弟中的第六位。在首屆“趙本山杯二人轉(zhuǎn)大賽”中獲金獎(jiǎng)。2010年央視春晚，趙本山攜小沈陽(yáng)、王小利等出演小品《捐助》，獲一等獎(jiǎng)。2010年元宵晚會(huì)上，王小利與小沈陽(yáng)、湯潮合作演唱《美了美了》。

劉小光

原名劉建光，綽號(hào)趙四，二人轉(zhuǎn)演員，趙本山最為得意的一名徒弟。2006年毛遂自薦，拜趙本山為師。2007年參加電視劇《鄉(xiāng)村愛(ài)情2》拍攝，飾演“趙四”；2010年遼寧春晚小品《就差錢(qián)》中扮演“田老七”。

宋小寶

原名宋寶利，優(yōu)秀的二人轉(zhuǎn)演員，獨(dú)特的表演風(fēng)格與幽默天賦，備受廣大觀眾喜歡。2008年在某晚會(huì)上，其精彩的演出獲得了滿堂喝彩。隨后被趙本山收入門(mén)下。在電視劇《關(guān)東大先生》中扮演“范四”。

小沈陽(yáng)

2009年央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)中，小沈陽(yáng)與師父趙本山、畢福劍、毛毛，搭檔演出小品《不差錢(qián)》后，在全國(guó)家喻戶曉、一夜成名，成為2009年中國(guó)內(nèi)地最為紅火的文藝界的新秀。曾與趙本山等出演電影，并在若干地方臺(tái)春晚中表演節(jié)目。

田娃

又名田逗，原名田野，趙本山第34位徒弟。在《鄉(xiāng)村名流》中飾演“劉大鵬”；在2003年舉辦的“遼寧省梅雪杯二人轉(zhuǎn)擂臺(tái)賽”中獲金獎(jiǎng)，成為田娃藝術(shù)生涯中的第一次高峰。

丫蛋

丫蛋也叫毛毛，是趙本山的得意徒弟，與小沈陽(yáng)一同出演《不差錢(qián)》走紅。在連續(xù)劇《劉老根》中，毛毛和趙本山最小的弟子王金龍搭檔，共同扮演龍泉山莊劇團(tuán)的演員。

悉數(shù)中國(guó)頂級(jí)笑星

周星馳

星爺?shù)难菁伎梢哉f(shuō)是出神入化，爐火純青，內(nèi)涵讓你忍俊不禁，夸張不會(huì)讓你惡心，一舉一動(dòng)一顰一笑沒(méi)有十年以上的功底是難以把握得如此精確的，上到八十歲下到八歲，你都會(huì)從他的電影里找到與你形成共鳴的歡樂(lè)，金庸評(píng)價(jià)鹿鼎記時(shí)說(shuō)：我寫(xiě)的韋小寶原型就是周星馳。

葛優(yōu)

葛大爺?shù)娘L(fēng)格是很清晰的，以內(nèi)涵為主調(diào)侃為輔。其實(shí)葛優(yōu)的成功有很大部分歸功于另外兩個(gè)人，那就是馮小剛和王朔，這兩位才是京城兩大狗少，才華橫溢放縱不羈。

陳佩斯

“二子”是以夸張表演為主的，肢體語(yǔ)言豐富，外形與角色搭配完美無(wú)缺，加上其演員世家的底子，從小熏陶出來(lái)的笑星功底，若不是性格剛烈應(yīng)該成就不在本山之下。

郭德綱

從相聲基本功來(lái)看，此人是吃過(guò)苦的，草根出身在北京天橋打出一片屬于自己的天地，但從長(zhǎng)期觀察來(lái)看，此人挖苦調(diào)侃的功夫要大于包袱搞笑的功夫，雖有一些料，但總感覺(jué)缺點(diǎn)什么，相比老相聲馬三立，侯寶林等大師的那些個(gè)純熟，相去甚遠(yuǎn)。

范偉

忠厚老實(shí)的他起在本山，成在自我，形象風(fēng)格突出，能讓觀眾在不經(jīng)意之間捧腹大笑，犧牲自我?jiàn)蕵?lè)大家，可謂大家風(fēng)范。

宋丹丹

宋丹丹大概是以上所有演員中學(xué)術(shù)等級(jí)最高的一位了，名門(mén)正派卻走了小角色，但卻擁有了她獨(dú)具一格的風(fēng)格，成為中國(guó)最成功的女演員之一，不走尋常路是她的法寶。

馮鞏

笑星馮鞏是馮國(guó)璋的曾孫。1973年創(chuàng)作演出相聲處女作《尊師愛(ài)徒弟》參加天津市優(yōu)秀節(jié)目會(huì)演。后投師馬季門(mén)下，學(xué)習(xí)相聲的創(chuàng)作與表演，并先后與劉偉、牛群搭檔，活躍于津、京舞臺(tái)。

雖然央視春晚成就了趙本山，但今日的央視春晚對(duì)趙本山而言，更像“雞肋”而非美味。趙本山曾多次表示希望早日離開(kāi)央視春晚的舞臺(tái)，這真不是一句客套話。對(duì)功成名就、身價(jià)不菲、長(zhǎng)袖善舞的趙本山來(lái)說(shuō)，上央視春晚的含金量早已大大降低；央視春晚對(duì)作品的超高要求帶來(lái)的體力和心理雙重壓迫，以及觀眾對(duì)趙本山上春晚的不滿，卻一年比一年更嚴(yán)重。

2008年趙本山與宋丹丹合演完緊急排練的小品《火炬手》后，滿頭白發(fā)的老趙在后臺(tái)哭了，并在節(jié)目中爆料稱(chēng)，“無(wú)數(shù)次跪在地上告訴自己不要再上春晚了”：2009《不差錢(qián)》下臺(tái)之后，趙本山便甩給眾人一句“以后不再上春晚”，以此發(fā)泄排練的緊張情緒。近年來(lái)，趙本山參加春晚都與醫(yī)務(wù)人員相伴：吸氧、咳血、打吊針，趙本山的身體越發(fā)吃不消。

早在2009年，趙本山就開(kāi)始試圖把自己的“春晚接力棒”遞到弟子手中。他力排眾議帶小沈陽(yáng)表演了《不差錢(qián)》一舉捧紅了這個(gè)弟子。但隨后的2010年，2011年，趙本山推出的其他弟子并沒(méi)有因?yàn)閰⒓哟和碜呒t，相反對(duì)趙本山、趙家班“霸占春晚”的批評(píng)聲浪此起彼伏。

2011年，趙本山和央視因?yàn)樵趧h減內(nèi)容上不能達(dá)成一致意見(jiàn)，《鄉(xiāng)村愛(ài)情4》成為首部不在央視播出的趙本山電視劇。但該劇在其他省級(jí)衛(wèi)視播出時(shí)，收視率和關(guān)注度依然遠(yuǎn)超其他同期電視劇。這似乎也可以證明，趙本山并非離開(kāi)央視就沒(méi)有了市場(chǎng)。

退出春晚對(duì)趙本山來(lái)說(shuō)并不是草率之決定。趙本山早就意識(shí)到單靠央視家的風(fēng)險(xiǎn)性很大，主動(dòng)權(quán)有限。除開(kāi)遼寧電視臺(tái)、黑龍江電視臺(tái)等老牌的合作對(duì)象外，趙本山2010年開(kāi)始有意識(shí)與國(guó)內(nèi)強(qiáng)勢(shì)衛(wèi)視建立合作聯(lián)系，2011年登陸了湖南衛(wèi)視春晚，2012年更是參加了湖南、遼寧、江蘇三家衛(wèi)視春晚的錄制；趙家班弟子們也各地開(kāi)花，亮相北京、江蘇、廣東等多家衛(wèi)視的春晚，擴(kuò)大自己的品牌。

趙本山與央視春晚的蜜月期結(jié)束了，這是一次心照不宣的分手。

篇8

人都有好奇的欲望，在沒(méi)吃到那口餃子之前，總是想知道那層皮里面包的是什么餡兒。那么，我們不禁發(fā)問(wèn)，今年的春晚有什么變化，又有什么亮點(diǎn)？如果說(shuō)近兩年換的導(dǎo)演哈文將這頓除夕晚宴換了道湯，那么會(huì)不會(huì)是換湯不換藥，跟之前一樣的味道？

語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目：本山再見(jiàn)，德綱你好

少了老趙的春晚，你能習(xí)慣嗎？

如果說(shuō)一定要對(duì)春晚抱一個(gè)最期待的節(jié)目，那么大多數(shù)人沒(méi)二話都會(huì)選擇趙本山的小品?！蹲蛱旖裉烀魈臁贰顿u(mài)拐》《不差錢(qián)》這些小品，每次不經(jīng)意地看到重播，都能讓人馬上回味到春晚的氣氛。但是今年，趙本山卻再度退出了。

之所以說(shuō)再度，是因?yàn)?012年趙本山也缺席央視春晚，當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備的《第一場(chǎng)雪》和《相親2》兩個(gè)本子都未能通過(guò)，最終讓趙本山以磨合和身體的原因選擇退出，讓很多期待他小品的觀眾抱憾。而今年的春晚，趙本山原本早早就開(kāi)始準(zhǔn)備，他也曾信誓旦旦表態(tài)為滿足觀眾的心愿，一定會(huì)參加央視春晚，但沒(méi)想到最終也是因?yàn)閯”疽徊ㄈ?。此前，趙本山根據(jù)央視提供的劇本，搭檔倪萍出演除夕夜遇小偷的題材，然而因題材存在爭(zhēng)議，小品劇本不夠成熟，央視與趙本山方面臨時(shí)換劇本。后來(lái)，趙本山再次遞交新劇本《中獎(jiǎng)了》，依舊搭檔倪萍，小品在素材上涉及“在洗浴中心中獎(jiǎng)”，以及“老夫老妻間的信任危機(jī)”等，但還是被審查方提出諸多修改意見(jiàn)。1月18日下午，央視春晚微博發(fā)表聲明稱(chēng)，趙本山在節(jié)目的打磨過(guò)程中，認(rèn)為作品未能達(dá)到自己心理預(yù)期，遂決定放棄蛇年春晚。

有人說(shuō)，上不了央視，咱就像去年那樣上地方春晚唄。但是本山大叔這回儼然是傷了心，在1月30日錄節(jié)目時(shí)，趙本山突然宣布退出小品界：“可能從現(xiàn)在開(kāi)始，小品這個(gè)舞臺(tái)不會(huì)再有我了，因?yàn)槲疫x擇退出了。今年（2013年）我已經(jīng)上了三四家（電視臺(tái)的春節(jié)晚會(huì)）了，來(lái)年各地方臺(tái)我也不會(huì)去了。”聽(tīng)這意思，本山大叔或許真的是覺(jué)得累了，想要歇一歇腳步。但是有老趙的春晚已經(jīng)成了一種習(xí)慣，現(xiàn)在少了他，觀眾真的能適應(yīng)嗎？

笑匠誰(shuí)接上，瞧瞧郭德綱

本山大叔不上春晚了，那誰(shuí)來(lái)接上？這是個(gè)問(wèn)題。畢竟，春晚要迎合人們熱鬧喜慶的需要，就必然少不了笑匠。說(shuō)到中國(guó)的笑匠，除了“小品王”趙本山，另一個(gè)不得不提的就是“相聲新貴”郭德綱。趙本山是央視春晚的?？停戮V雖然每年上春晚的呼聲很高，卻還從未上過(guò)春晚的舞臺(tái)。這次老趙走了，能讓人還像期待趙本山小品那樣期盼著的，恐怕也就只有郭德綱的相聲段子了。

在近期流出的春晚節(jié)目單上，郭德綱和于謙這對(duì)黃金搭檔的名字赫然在列。為體現(xiàn)對(duì)首次登上春晚的重視，老郭還特意“量身打造”了一則新作品《追著幸福跑》，內(nèi)容是圍繞著有關(guān)開(kāi)烤串店的。對(duì)于這個(gè)新段子，總導(dǎo)演哈文和審查團(tuán)隊(duì)都表示非常滿意，但在第一次聯(lián)排之后，相聲臺(tái)詞卻被曝光。不過(guò)郭德綱似乎并不在意，還發(fā)微博表示自己其實(shí)留了一手：“友人來(lái)電：聽(tīng)說(shuō)你的相聲包袱爆料了，怎么辦！我笑道：清帝大婚，極盡奢華。殿內(nèi)九大盤(pán)蘋(píng)果個(gè)個(gè)要極品，尤其頂尖上的蘋(píng)果要巨大。帝后馬上進(jìn)殿時(shí)，承辦果品的大臣突見(jiàn)九個(gè)頂尖果不翼而飛。旁側(cè)太監(jiān)滿臉奸笑意在索賄。大臣淡定地從懷中又掏出九個(gè)蘋(píng)果擺上。”

其實(shí)，對(duì)于郭德綱加入春晚，無(wú)論是媒體還是普通觀眾，都抱著極高的關(guān)注，不亞于之前對(duì)趙本山小品的期待。網(wǎng)絡(luò)上有人戲說(shuō)郭德綱表演的時(shí)間恰恰就是之前留給趙本山的時(shí)間，在零點(diǎn)敲鐘之前，看完老郭的段子就可以下樓去放炮了。這當(dāng)然是玩笑話，但是，似乎本山大叔“暫退”后，接茬的恰恰就是郭德綱。有人的地方就有江湖，春晚江湖需要笑聲，也需要更多的笑匠。

歌舞類(lèi)節(jié)目：口味變了，花樣多了

導(dǎo)演換了，口味變了

眾口難調(diào)，所以每年春晚才會(huì)有叫好聲也有叫罵聲。但是一臺(tái)晚會(huì)，總得有人掌廚決定一個(gè)口味。導(dǎo)演哈文，就是這兩年春晚的掌廚。從龍年春晚來(lái)看，導(dǎo)演哈文的特點(diǎn)就是能夠?qū)⑴f有的春晚傳統(tǒng)風(fēng)格糅碎，然后加入新鮮元素進(jìn)行翻新創(chuàng)造，但是因?yàn)槭堑谝荒?，“新口味”還體現(xiàn)得沒(méi)有那么明顯。而今年連任導(dǎo)演，一些花樣的變化就更顯現(xiàn)出來(lái)。

雖說(shuō)今年語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目數(shù)量有所增加，從往年的6個(gè)增至9個(gè)，但是這并不代表著音樂(lè)類(lèi)節(jié)目減少或者質(zhì)量下降，相反，在已經(jīng)曝光的節(jié)目單中，我們可以看到音樂(lè)類(lèi)節(jié)目越來(lái)越有分量。很多歌曲膾炙人口、但從未登上或者已經(jīng)時(shí)隔多年沒(méi)有登上過(guò)央視春晚舞臺(tái)的歌手，在今年也都會(huì)在春晚中露臉獻(xiàn)唱。像時(shí)隔8年歸來(lái)的那英、初次亮相春晚的汪峰、經(jīng)歷了一系列變故最終合體的S.H.E（曾上過(guò)2008年春晚），都會(huì)是期待度極高的看點(diǎn)。其實(shí)越是這些頗具流行度的歌手登臺(tái)，越能喚起觀眾的認(rèn)同。眾口其實(shí)也不難調(diào)，符合大家的口味了，就是一盤(pán)好菜。

而一些往年的“熟臉”，像宋祖英、譚晶、李玉剛，還有近期頗受調(diào)侃的王力宏、李云迪等，今年也都會(huì)依然“臉熟”。

選秀歌手，開(kāi)始見(jiàn)了

除了請(qǐng)來(lái)這些音樂(lè)圈的“大咖”，蛇年春晚打從幾個(gè)月前就有了一個(gè)創(chuàng)新之舉，就是延續(xù)“開(kāi)門(mén)辦春晚”的原則，打造了一期《直通春晚》的節(jié)目，從全國(guó)12檔選秀節(jié)目的優(yōu)秀選手中最終挑出平安、許藝娜、阿普薩薩三名“選秀起家”的歌手合唱表演《我上春晚了》。

而除了平安等人，我們還在這次春晚的節(jié)目單上看到了其他幾個(gè)選秀歌手的名字，像將與楊坤合唱《一輩子的朋友》的張靚穎是曾經(jīng)“快女”的前三甲，張杰也是“快男”出身的華語(yǔ)歌壇新生代領(lǐng)軍人物，還有從臺(tái)灣地區(qū)備受關(guān)注的《超級(jí)星光大道》（現(xiàn)名《華人星光大道》）走出來(lái)的林宥嘉，都曾經(jīng)身披著“選秀歌手”的影子，但如今收到了央視春晚伸出的橄欖枝。

早在之前，即使“快男”“快女”再火的時(shí)候，也幾乎沒(méi)有在央視春晚的舞臺(tái)上見(jiàn)到過(guò)選秀歌手的身影。而現(xiàn)在有了改變和突破，也是我們很欣喜看到的一個(gè)景象。對(duì)于這種突破，春晚組表示說(shuō)，選定這幾位歌手是因?yàn)樗麄兌季邆湓鷮?shí)的唱功，在年輕觀眾中具有超高的人氣和號(hào)召力。但無(wú)論如何，我們都應(yīng)該為現(xiàn)在的春晚舞臺(tái)已經(jīng)涌進(jìn)了更多年輕的面龐而感到高興，因?yàn)檎撬麄儯稽c(diǎn)點(diǎn)將春晚的節(jié)目年輕化。

跨界混搭，都來(lái)唱了

除了流行化和年輕化，蛇年春晚還有一個(gè)亮點(diǎn)，就是今年有很多本不是一個(gè)調(diào)調(diào)的歌手甚至演員，跨界一起表演節(jié)目，而且這樣的合作還不止一例。

在“留聲2012”單元里，便出現(xiàn)了2012年遭到“石頭心”調(diào)侃的演員李晨，搭檔歌手侃侃演唱《北京愛(ài)情故事》；演員杜淳與樂(lè)壇黑馬曲婉婷演唱大熱歌曲《我的歌聲里》；以及“音樂(lè)詩(shī)人”李健牽手今年最火的“小主”演員孫儷合唱的《風(fēng)吹麥浪》。

而最重磅的跨界莫過(guò)于民歌界的大姐大宋祖英與歐美流行樂(lè)壇天后席琳·迪翁的合作。宋祖英之前雖然也有跟周杰倫跨界合作過(guò)，但是這次跨曲種又跨國(guó)籍，還真的是一次大膽的創(chuàng)新與突破。據(jù)悉，宋祖英和席琳·迪翁此次將合唱一曲極富有創(chuàng)意的《茉莉花》，體現(xiàn)中國(guó)年的中國(guó)韻味。而在與宋祖英互動(dòng)完畢后，席琳·迪翁還將用中文向全國(guó)觀眾拜年，之后便是其獨(dú)唱秀，而這首歌正是此前外界猜測(cè)的《泰坦尼克號(hào)》的主題曲《我心永恒》。

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2013央視春晚節(jié)目單曝光：席琳·迪翁將大秀中文為中國(guó)人拜年

http：///news/2013年2月1日來(lái)源：新浪

【導(dǎo)語(yǔ)】：前晚，收到央視春晚導(dǎo)演組確認(rèn)國(guó)際巨星席琳·迪翁加盟春晚的消息。央視為何在春晚上首度邀請(qǐng)歐美天后獻(xiàn)唱？席琳·迪翁究竟會(huì)以怎樣的姿態(tài)上臺(tái)？她和中國(guó)民歌天后宋祖英又會(huì)如何搭配完成對(duì)經(jīng)典歌曲《茉莉花》的演繹？昨日，記者從央視春晚導(dǎo)演組和參與春晚彩排內(nèi)部人員處獲得更詳細(xì)解讀。

央視春晚節(jié)目單：前晚，收到央視春晚導(dǎo)演組確認(rèn)國(guó)際巨星席琳·迪翁加盟春晚的消息。央視為何在春晚上首度邀請(qǐng)歐美天后獻(xiàn)唱？席琳·迪翁究竟會(huì)以怎樣的姿態(tài)上臺(tái)？她和中國(guó)民歌天后宋祖英又會(huì)如何搭配完成對(duì)經(jīng)典歌曲《茉莉花》的演繹？昨日，記者從央視春晚導(dǎo)演組和參與春晚彩排內(nèi)部人員處獲得更詳細(xì)解讀。

央視春晚欲延伸國(guó)際影響力

央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)自上世紀(jì)80年代開(kāi)辦以來(lái)，雖然曾有如大山等多名外籍演員登上這個(gè)舞臺(tái)，但從未有巨星級(jí)國(guó)外女歌手獻(xiàn)唱過(guò)，此番席琳·迪翁的登臺(tái)讓很多人感到驚訝。

昨日，央視春晚導(dǎo)演組將席琳·迪翁稱(chēng)為“今年春晚最有分量的一張底牌”，“席琳·迪翁是目前世界最著名的法語(yǔ)和英語(yǔ)流行女歌手，她在日常生活中也有著良好的個(gè)人形象，是一個(gè)愛(ài)家庭、愛(ài)生活的藝人”。導(dǎo)演組表示，之所以今年請(qǐng)到這位國(guó)際巨星，源于“春晚步入第31屆，其文化影響力在不斷向國(guó)際延伸，春晚劇組也一直在嘗試和探索恰當(dāng)?shù)膶?shí)現(xiàn)方式”。

有音樂(lè)圈中人表示，席琳·迪翁答應(yīng)出席央視春晚的另一大原因是她正在籌劃中國(guó)演唱會(huì)，為預(yù)熱票房。導(dǎo)演組并未對(duì)此回應(yīng)，只表示與席琳·迪翁方面接洽后，席琳·迪翁本人對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和新春佳節(jié)有著濃厚的興趣，也有意愿參與春晚表演，向中國(guó)人民恭賀新年。

席琳·迪翁將唱兩首歌

根據(jù)彩排現(xiàn)場(chǎng)主持人的串詞，席琳·迪翁將在春晚演唱兩首歌——與宋祖英合唱《茉莉花》后，獨(dú)唱自己的經(jīng)典曲目——《泰坦尼克號(hào)》主題曲《我心永恒》。

一個(gè)是歐美流行天后，一個(gè)是國(guó)內(nèi)民歌天后，二人將如何找到最佳契合點(diǎn)，演繹中國(guó)經(jīng)典民歌《茉莉花》呢？記者從一位參與春晚彩排內(nèi)部人員處獲悉，從安排來(lái)看，是由宋祖英先亮相開(kāi)場(chǎng)，再由席琳·迪翁搭著升降臺(tái)現(xiàn)身，中外兩位歌后一起穿插演唱《茉莉花》。讓人期待的是，席琳·迪翁很可能會(huì)用中文演唱《茉莉花》的一小段，之后還將大秀中文，向全國(guó)觀眾拜年。

作為央視此番請(qǐng)到現(xiàn)場(chǎng)的最大牌，席琳·迪翁演唱時(shí)的舞美待遇也是“巨星級(jí)”——春晚舞美組特別為她打造了專(zhuān)屬水幕，將伴隨天后獨(dú)唱《我心永恒》時(shí)映襯歌曲。隨著音樂(lè)的變化，現(xiàn)場(chǎng)水幕會(huì)呈現(xiàn)出不同的造型。據(jù)現(xiàn)場(chǎng)工作人員反饋，效果相當(dāng)震撼。

2013央視春晚節(jié)目單（節(jié)目或?qū)⒆儎?dòng)，以最終播出為準(zhǔn)）

“新春”

1.開(kāi)場(chǎng)聯(lián)唱《歡歌慶新春》 六位主持人

2.創(chuàng)意器樂(lè)演奏《琴箏和鳴》 李云迪等

3.小品《搭把手》 馮鞏、郭冬臨等

4.歌曲《十二生肖》 王力宏

5.歌曲《中國(guó)味道》 鳳凰傳奇

6.小品《大城小事》 王寧、常遠(yuǎn)、艾倫

7.歌曲《春暖花開(kāi)》 那英

8.小品《憑證進(jìn)樓》 秦海璐、王茜華、孫濤、方清平

9.創(chuàng)意兒童節(jié)目《剪花花》 鄧?guó)Q賀、鄧?guó)Q璐等

“新喜”

10.歌曲《抱喜》 陳慧琳

11.歌曲《嫦娥》 李玉剛

12.相聲《這事兒不賴(lài)我》 曹云金、劉云天

13.歌曲《茉莉花》 宋祖英、席琳·迪翁

14.歌曲《我心永恒》 席琳·迪翁

15.東西方魔術(shù) 劉謙、傅琰東

16.歌曲串燒《留聲2012》（杜淳、曲婉婷《我的歌聲里》；李晨、侃侃《滴答》）

17.小品《想跳就跳》 潘長(zhǎng)江、蔡明、郭豐周

18.歌曲《風(fēng)吹麥浪》 李健、孫儷

19.歌曲《幸?！?毛阿敏

“新意”

20.雜技《足下生輝》

21.創(chuàng)意樂(lè)舞《指尖與足尖》

22.歌曲聯(lián)唱《我上春晚了》（平安《我愛(ài)你中國(guó)》；許藝娜《我是一只小小鳥(niǎo)》；阿普薩薩《山路十八彎》）

23.小品《今天的幸福2》 沈騰、馬麗

24.歌曲《凈土》 孫楠

25.武術(shù)《少年中國(guó)》 趙文卓等

26.雜技《冰與火》

27.相聲《東西南北大拜年》 逗笑、逗樂(lè)等

28.歌曲《一輩子朋友》 張靚穎、楊坤

29.土耳其風(fēng)情舞蹈《火》

“新篇”

30.創(chuàng)意節(jié)目《草根上春晚》 劉大成、石頭等

31.京劇《迎來(lái)春色換人間》 于魁智等

32.歌曲《SuperStar》《SuperShero》 S.H.E

33.歌曲《甲板上的馬頭琴》 王宏偉

34.舞蹈《千年之戀》 黃豆豆、李倩

35.歌曲《我愛(ài)你中國(guó)》 汪峰

36.相聲《我要成功》 郭德綱、于謙

37.歌曲《美麗中國(guó)》 徐千雅

38.歌曲《中國(guó)范兒》 章磊等

39.歌曲《家人》 譚晶

40.歌曲《冬天里的一把火》 《夢(mèng)想合唱團(tuán)》吳克群

篇9

放松心情、全員參與，過(guò)一個(gè)祥和、快樂(lè)的平安夜

二、活動(dòng)內(nèi)容：

活動(dòng)分兩大版塊

(一)公司聚餐

(二)元旦/圣誕晚會(huì)

三、組織：

四、時(shí)間：**年12月日：——：

五、主持人：

六、開(kāi)場(chǎng)臺(tái)詞(由共同完成)

七、地點(diǎn)：

舞臺(tái)(寬：；長(zhǎng)：，面積)

八、背景布置：

所需物品：

！背景紅布(內(nèi)容：鐘式圖標(biāo)、晚會(huì)名稱(chēng))

！裝飾燈光(旋轉(zhuǎn)舞燈，閃光燈及其它裝飾燈)

！汽球、彩帶、熒光棒

！高性能組合家庭影院一套

！高頻度麥克風(fēng)兩支、無(wú)線話筒兩支

九、晚會(huì)其它物資準(zhǔn)備：

！茶水供應(yīng)/啤酒、飲料

！特色水果、糖果、花生、瓜子等

！抽獎(jiǎng)禮品

！各種游戲道具(祥見(jiàn)具體游戲規(guī)則)

十、藝術(shù)拍照藝術(shù)攝影：

十

一、晚會(huì)節(jié)目安排：

1、開(kāi)場(chǎng)熱舞表演者：

2、持人上臺(tái)宣布晚會(huì)開(kāi)始并致開(kāi)場(chǎng)白

3、總經(jīng)理致詞

4、介紹特約嘉賓

5、娛樂(lè)文藝節(jié)目：

1)舞蹈名稱(chēng)表演者：

2)女聲獨(dú)唱曲目表演者：

3)男聲獨(dú)唱曲目表演者：

4)魔術(shù)表演名稱(chēng)表演者：

5)游戲：最佳情侶——我猜、我猜、我猜猜猜凡參與者皆有禮品贈(zèng)送

規(guī)則：由主持人在現(xiàn)場(chǎng)組成四個(gè)小組，每組上來(lái)兩人必須是一男一女，共**人。在**人中分發(fā)提前寫(xiě)好的情侶人名的紙條，如楊過(guò)和小龍女、林黛玉和賈寶玉、梁山伯和祝英臺(tái)、羅密歐與朱麗葉等，男女分別抽取，然后根據(jù)人名速配成對(duì)，進(jìn)行表演，女方表演生氣的樣子，男方要對(duì)女方講一個(gè)笑話或者別的，直到把女方逗笑了為止，在3——5分鐘之內(nèi)不能把女方逗笑者，即視為男方努力失敗。如果女方故意笑(此處判斷標(biāo)準(zhǔn)以全場(chǎng)觀眾的標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn))，則判犯規(guī)。

對(duì)于失敗者和犯規(guī)者，主持人可以事先準(zhǔn)備一疊紙條，每個(gè)紙條上寫(xiě)一個(gè)節(jié)目名稱(chēng)，如成語(yǔ)肢體表演名稱(chēng)(如抓耳撓腮、雞飛狗跳等)，或唱一首流行歌曲，或聲情并茂的朗誦一首詩(shī)，或大聲說(shuō)出自己親身經(jīng)歷過(guò)的最丟人的一件事等等，讓其抽出一張紙條根據(jù)紙條上的節(jié)目名稱(chēng)進(jìn)行表演。其中成語(yǔ)肢體表演必須由他(她)用肢體語(yǔ)言表演出來(lái)，不得用語(yǔ)言或是其它的暗示提示觀眾，最后由他(她)所屬的組來(lái)猜，直到猜出來(lái)為止。

道具：8張4對(duì)人名紙條，事先寫(xiě)好的若干節(jié)目名稱(chēng)紙條

6)女生個(gè)人才藝展示名稱(chēng)表演

7)最新流行歌曲放送名稱(chēng)表演

8)情歌對(duì)唱名稱(chēng)表演

9)交誼舞伴奏音樂(lè)

10)游戲：丑小鴨賽跑凡參與者皆有禮品贈(zèng)送

規(guī)則：由主持人在現(xiàn)場(chǎng)選人組成四個(gè)小組，每組上來(lái)兩人必須是一男一女，共**人。

每組兩人一人綁左腳，一人綁右腳，分別用膝蓋夾住氣球

規(guī)定在5分鐘內(nèi)，球不能落地，不能夾破，哪組走路最遠(yuǎn)者勝。

道具：氣球、布繩若干只。

11)男生個(gè)人才藝展示名稱(chēng)表演

12)金唱盤(pán)——《經(jīng)典老歌》名稱(chēng)表演

13)美少女合唱組名稱(chēng)表演

14)disco熱舞伴奏音樂(lè)

15)相聲名稱(chēng)表演

16)嘉賓節(jié)目名稱(chēng)表演

17)英文經(jīng)典名稱(chēng)表演

18)校園民謠名稱(chēng)表演

19)說(shuō)唱/搖滾名稱(chēng)表演

20)瘋狂街舞名稱(chēng)表演

21)游戲：八仙過(guò)海——吹牛皮大賽

規(guī)則：限時(shí)在一分鐘內(nèi)吹氣球，不能吹爆，以氣球最大者取勝。

道具：氣球若干只。

人員：八仙扮演者：漢鐘離、張果老、韓湘子、鐵拐李、曹?chē)?guó)舅、呂洞賓、藍(lán)采和及何仙姑

22)小品名稱(chēng)表演

23)吉他彈唱名稱(chēng)表演

24)老帥哥合唱組名稱(chēng)表演

25)劉三姐情歌大對(duì)唱：

參加晚會(huì)的所有人按男女分為a、b兩大組，每組選出八位情歌對(duì)唱代表，然后a組或b組(具體由主持人視晚現(xiàn)場(chǎng)情況而定)開(kāi)始任意選一首歌由某組員演唱，則另一組必須以第一組所唱歌曲的最后一個(gè)字為頭開(kāi)始唱一首歌(可唱出一句也可唱一段)，然后再由第一組接唱(組內(nèi)任何人都可以接)，如此循環(huán)下去，每個(gè)小組對(duì)歌的時(shí)間不得超過(guò)15－20秒鐘，否則以本輪輸于對(duì)方算；緊接著開(kāi)始下一輪，共計(jì)三輪(或五輪，具體由主持人視晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)情況而定)的時(shí)候定出輸贏，然后由賽輸?shù)慕M推選一位代表表演一個(gè)節(jié)目，游戲至此由主持人視晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)情況而定是否再來(lái)一個(gè)回合。

26)晚會(huì)頒獎(jiǎng)：(頒獎(jiǎng)小姐：部門(mén)文員)

a)頒發(fā)最佳男/女金曲獎(jiǎng)；獎(jiǎng)品：

b)頒發(fā)最佳游戲組合獎(jiǎng)；獎(jiǎng)品：

c)頒發(fā)最佳才藝展示獎(jiǎng)；獎(jiǎng)品：

d)頒發(fā)最佳個(gè)人/組合搞笑獎(jiǎng)；獎(jiǎng)品：

27)等待平安夜鐘聲的敲響(若時(shí)間間隔過(guò)久可安排歌曲)

28)迎新年幸運(yùn)大抽獎(jiǎng)/迎圣誕幸運(yùn)大抽獎(jiǎng)

一等獎(jiǎng)：

二等獎(jiǎng)：

三等獎(jiǎng)：

道具：抽獎(jiǎng)箱、編有號(hào)碼的紙條(視晚會(huì)人數(shù)而定)

29)難忘瞬間——公司人員集體合影

30)晚會(huì)結(jié)束大合唱《難忘今宵》

篇10

關(guān)鍵詞：暗戀；桃花源；敘事；營(yíng)銷(xiāo)與傳播

一、《暗戀桃花源》的創(chuàng)作起源

臺(tái)《洛杉磯時(shí)報(bào)》以“臺(tái)灣劇場(chǎng)最明亮的燈”來(lái)比作臺(tái)灣話劇導(dǎo)演賴(lài)聲川，而他的代表作《暗戀桃花源》也作為其被對(duì)臺(tái)灣話劇有興趣的觀眾所注意。在上海及全國(guó)各地巡演多場(chǎng)，廣受歡迎，電影版更被奉為經(jīng)典?！栋祽偬一ㄔ础肥桥_(tái)灣“表演工作坊”的經(jīng)典話劇作品，自上世紀(jì)80年代以來(lái)，在臺(tái)灣與大陸大量上演，具有極大的影響力?！栋祽偬一ㄔ础返木薮篦攘κ嵌喾矫娴?，精巧新穎的故事結(jié)構(gòu)和每一代演員們精彩的表演都賦予了這部話劇以強(qiáng)大的生命力。

《暗戀桃花園》是從《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)三流劇院在開(kāi)幕前一天開(kāi)始彩排而來(lái)的劇情。兩個(gè)劇組在一個(gè)劇場(chǎng)搶奪地方排練，不時(shí)相互干擾，中斷另一邊，但無(wú)意中聚集成了一個(gè)完美舞臺(tái)劇。據(jù)賴(lài)聲川導(dǎo)演回憶說(shuō)：劇本的靈感是來(lái)自臺(tái)灣戲劇劇場(chǎng)的混亂環(huán)境中，陳玉慧導(dǎo)演的《謝微笑》在藝術(shù)館彩排時(shí)，下午彩排晚上首映，期間的兩個(gè)小時(shí)時(shí)間被其插入了一場(chǎng)畢業(yè)典禮，劇院經(jīng)理不顧他們是否需要裝臺(tái)、調(diào)燈、技術(shù)彩排，反而插入各種活動(dòng)的批發(fā)，而造成混亂的情況。但是這些卻反而引發(fā)了賴(lài)聲川導(dǎo)演的靈感。所以“暗戀桃花園”這部巧妙的設(shè)計(jì)，精心計(jì)劃的戲劇誕生。

二、《暗戀桃花源》的營(yíng)銷(xiāo)分析

大陸版的《暗戀桃花源》上映后，曾經(jīng)在臺(tái)灣流行的戲劇同樣收到了大陸觀眾歡呼?！栋祽偬一ㄔ础肥琴?lài)聲川表演工作坊成立后的第二部舞臺(tái)劇。不久他們的創(chuàng)團(tuán)戲《那一夜我們說(shuō)相聲》幾乎在一夜之間紅遍臺(tái)灣后，成為于《那一夜》CD和磁帶的脫銷(xiāo)后，正版銷(xiāo)售無(wú)法趕上盜版的速度，《暗戀桃花源》又一次突破了劇院的狹窄空間，并成為臺(tái)北公共城市文化的一部分。

于1986年的首次演出后，《暗戀桃花源》便不斷改進(jìn)創(chuàng)編，隨著不同版本基調(diào)的變化和演員的更替，各個(gè)版本的上演都迎來(lái)了不錯(cuò)的收益，2010年《新暗戀桃花源》的上演在此驗(yàn)證了賴(lài)聲川的創(chuàng)新能力。然而我們發(fā)現(xiàn)，話劇影響力有很大一部分來(lái)源自媒體的評(píng)論，它們就是話劇行銷(xiāo)組合的廣告推廣媒體。

《新暗戀桃花源》首次加入的越劇元素，使紅了24年的《暗戀桃花源》再一次讓觀眾們笑到飆淚、悲到心酸?！缎掳祽偬一ㄔ础芳瓤梢源碳だ嫌^眾重回劇場(chǎng)，看看越劇版的《桃花源》，形成反復(fù)消費(fèi)。而對(duì)話劇并不了解的越劇迷們，因?yàn)椤靶掳祽佟钡木壒?，既看了越劇，同時(shí)又完成了話劇在他們心里的第一次啟蒙，因此獲得了新消費(fèi)群體，同時(shí)奠定了一批潛在的話劇專(zhuān)項(xiàng)消費(fèi)群體?！缎掳祽偬一ㄔ础返某晒I(yíng)銷(xiāo)模型=名導(dǎo)演（優(yōu)質(zhì)制造商）+經(jīng)典劇目（品牌定位）+多劇種（新的產(chǎn)品賣(mài)點(diǎn)）+多劇種名演員（提高品牌美譽(yù)度）+媒體新聞（廣告推廣）。這個(gè)營(yíng)銷(xiāo)模型創(chuàng)造的藝術(shù)價(jià)值無(wú)法估量，商業(yè)價(jià)值卻是巨大的，而中間的“+”號(hào)是各行業(yè)在進(jìn)行市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)時(shí)都值得回味和尋求的。

三、《暗戀桃花源》的傳播分析

1. 故事效果的完美交錯(cuò)1+1>2

《暗戀》和《桃花源》本是兩個(gè)毫無(wú)關(guān)聯(lián)的劇組，他們都與劇院簽訂了當(dāng)晚彩排合同，雙方糾紛不下。但由于即將出演，又不得不同時(shí)彩排，最后成就了一個(gè)古今悲喜交錯(cuò)的奇觀。其中《暗戀》是關(guān)于一對(duì)亂世戀人江濱柳和云之凡不能在一起的所有悲劇愛(ài)情，這兩人在上海會(huì)面，因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)分散，然后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，但卻互不知曉，40年后才得以相見(jiàn)，誰(shuí)知都以婚嫁多年，江濱柳以瀕臨死亡?！短一▓@》是古裝喜劇，以漁夫老陶（桃），春花（花）夫婦，和袁（源）老板間復(fù)雜的三角關(guān)系為經(jīng)緯編織桃源和武陵的落差。

這是兩個(gè)完全不搭調(diào)的故事，卻被安排在同一個(gè)舞臺(tái)上，一個(gè)講訴的是在病房里回憶曾經(jīng)的暗戀，另一個(gè)是在桃花盛開(kāi)的桃花源，兩個(gè)故事看似遙遠(yuǎn)，但可以找到他們的相通性。劇中使用大量對(duì)比、不和諧的故事情節(jié)，希望借此可以滿足現(xiàn)代人們潛意識(shí)里的某種欲望。從表面上看，這兩個(gè)劇本是懷舊的粗俗的小資情調(diào)，一部是民間曹臺(tái)班子的鬧劇，本身是沒(méi)有什么意義的。但正是由于二者此起彼伏你來(lái)我往的交叉演出，使得效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了二者的簡(jiǎn)單相加，從兩個(gè)故事中又升華出另一層意思。

2.故事情節(jié)的敘事學(xué)分析

在《暗戀桃花源》中，導(dǎo)演使用了“套層”結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式。大的故事（兩劇團(tuán)爭(zhēng)劇場(chǎng)）包含兩個(gè)小故事：暗戀，桃花源。故事時(shí)間和敘事時(shí)間是敘事作品中普遍存在的兩種時(shí)間。故事時(shí)間指的事件發(fā)生的自然時(shí)間狀態(tài)，而敘事時(shí)間體現(xiàn)在敘事文本中呈現(xiàn)的時(shí)間狀態(tài)。敘事時(shí)間是作者一種重要的敘事話語(yǔ)和敘事策略。法國(guó)敘事學(xué)家熱奈特將故事時(shí)間和敘事時(shí)間的不一致稱(chēng)之為“時(shí)間倒錯(cuò)”（Anachronies）。①在暗戀桃花源中就存在這樣的時(shí)間倒錯(cuò)。從敘事時(shí)間來(lái)看，《暗戀桃花源》講的是“現(xiàn)在”，“暗戀”講的是“過(guò)去”，是戲中戲之一，它的故事時(shí)間是過(guò)去，敘述時(shí)間是現(xiàn)在；“桃花源”講的是“遙遠(yuǎn)”，這是其二，故事時(shí)間也是過(guò)去，且要在暗戀之前，敘事時(shí)間是現(xiàn)在；當(dāng)兩劇組的演員在舞臺(tái)上沖突時(shí)，是戲劇的本身，一個(gè)女人不斷尋找劉子驥并暗示了電影敘事時(shí)間架構(gòu)的現(xiàn)在時(shí)態(tài)。這種套層結(jié)構(gòu)的使用很明顯，是讓“虛構(gòu)中的虛構(gòu)”與敘事的另外一部分――“虛構(gòu)中的真實(shí)”形成兩相對(duì)比，兩者相互折射，彼此包容與說(shuō)明。也就是說(shuō)，實(shí)際上兩個(gè)戲劇在結(jié)構(gòu)上起到了相互支持，相互文本閱讀的功能。正是因?yàn)檫@一點(diǎn)，我們將堅(jiān)持認(rèn)為他們?nèi)魏我粍《疾荒芊纸鈫为?dú)顯示出來(lái)。

3.故事創(chuàng)作手法分析

暗戀，桃花源兩個(gè)完全不同的戲劇情節(jié)內(nèi)容，但處處都存在建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》中的江濱柳和云之凡與上海的秋千上蕩漾訴說(shuō)情話，這一幕在《桃花園》中卻成了老陶和春花的吵鬧。又當(dāng)他們同時(shí)排練時(shí)，雖然雙方臺(tái)詞相近或相同，但關(guān)鍵點(diǎn)是完全不同的?！短一ㄔ础分械睦咸?qǐng)?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)人，而《暗戀》中的江濱柳卻有著記憶情人的幻想?？梢哉f(shuō)《桃花園》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)打岔，但《暗戀》恰恰相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，但在現(xiàn)實(shí)中煎熬。內(nèi)容的邊建設(shè)和邊解構(gòu)主義讓人們措手不及，引人深思。

從表現(xiàn)手法來(lái)看，《暗戀》是一個(gè)傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，《桃花源》是一個(gè)后現(xiàn)代解構(gòu)主義。《暗戀》不管是在道具、布景、服裝、語(yǔ)言、或動(dòng)作，都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫(xiě)照。后者使用了很多抽象的符號(hào)，如布景里的留白，和桃樹(shù)的逃脫，甚至是《桃花源記》的原文也成為解構(gòu)符號(hào)；在《暗戀》中，色彩暗沉，頂光的逐漸減少，與側(cè)光增加，給人們了一種凝重而又真實(shí)的感覺(jué)，進(jìn)入《桃花源》后，色彩變?yōu)槊骺炜鋸?，多用綠色，粉色，藍(lán)色，使用全光，罕見(jiàn)的填充光，這種現(xiàn)實(shí)的淺色設(shè)計(jì)突出了劇院感?！短一ㄔ础返恼w布景采用了傳統(tǒng)的山水畫(huà)，該設(shè)計(jì)充分的利用了中國(guó)傳統(tǒng)文化，是所有中國(guó)人的共同意識(shí)，是臺(tái)灣移民心中的美好家園形象，同時(shí)也是一個(gè)美好的中國(guó)“形象”。

此外，《暗戀桃花源》還大量運(yùn)用了諷刺與隱喻，滑稽與戲擬，時(shí)空錯(cuò)亂與身份混淆等解構(gòu)主義手法?？梢哉f(shuō)，賴(lài)聲川以自己的理解塑造了一個(gè)全新的《桃花源記》?！栋祽佟放c《桃花源》是兩個(gè)完全不同的故事，賴(lài)聲川卻用多種敘事手法將其完美融合，同時(shí)借助組合式營(yíng)銷(xiāo)手段，成就了一部經(jīng)典話劇作品。（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)）