導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇經(jīng)典懷舊，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

90后 天蝎座

書(shū)蟲(chóng)一枚，始終喜歡用各種筆名為各大媒體碼字。熱愛(ài)生活與美好物質(zhì)，愛(ài)時(shí)裝但疏于打扮，迷戀時(shí)尚和它背后的故事。

網(wǎng)易時(shí)尚“配飾正當(dāng)時(shí)”專欄作者

新晉雜志《云爆彈》時(shí)尚板塊撰稿人

作品散見(jiàn)于《奢侈品》《知音女孩》《品之道》《top旅行》《昕薇美妝》等DM雜志

Dior的廓形在沒(méi)有之前，大家心里都會(huì)有個(gè)譜，無(wú)非是上世紀(jì)40年代的New Look加減乘法；Chanel的黑白雙色，幾十年不變，經(jīng)常能看到20年代的Chanel女士精神在與時(shí)俱進(jìn)；Gucci的Frida一直醉心于檔案整理，懷舊的圖案和易讀易穿的服裝是穩(wěn)坐寶座的最佳賣點(diǎn)。

品牌的不斷追溯從前，當(dāng)然又它品牌文化和形象方面的考慮，不破不立，關(guān)鍵是還要獲得一脈相承的辨識(shí)度，那么，各大單品的回溯，就更具備懷舊的說(shuō)服力了。

時(shí)裝產(chǎn)業(yè)對(duì)這種重復(fù)或者再造，有一個(gè)專業(yè)術(shù)語(yǔ)――“致敬”。也許時(shí)裝的本義，是意味著新鮮，刺激甚至冒險(xiǎn)的玩意，但時(shí)裝的進(jìn)步一直都是源于在不斷的致敬中探索得到的新意或者突破。

你是否感覺(jué)到，曾經(jīng)讓人傷感的懷舊心情正在成為一種強(qiáng)大的流行的精神時(shí)尚？例如你在時(shí)裝周上不停地看到各種曾經(jīng)60年或者40年前風(fēng)行的元素，new look，波普，撞色系……例如芭比50周年的矚目，那些昂貴的第一代芭比娃娃的熱銷，例如你看到各種古著店遍地開(kāi)花，去年7月北京的潮人們甚至舉行了主題為“我們最紅――當(dāng)國(guó)貨小伙愛(ài)上古著大妞”的party，?；晟?，回力鞋，飛躍鞋，“梅花牌”運(yùn)動(dòng)褲……

很多人愿意將此種現(xiàn)象歸于這些帶有強(qiáng)烈時(shí)代特征的物品，能喚起我們對(duì)于那個(gè)年代某一時(shí)刻的美好回憶――當(dāng)它不會(huì)再現(xiàn)，那么美感就無(wú)限上升了。Lancel的行政總裁被問(wèn)到“為什么對(duì)Premier Flirt經(jīng)典手袋情有獨(dú)鐘”時(shí)的回答便是：差不多20年前，Lancel推出了Elsa經(jīng)典水桶形手袋，我想，如果說(shuō)20年前買過(guò)Elsa的是個(gè)年輕的姑娘，那么現(xiàn)在差不多也40歲了，這樣一個(gè)女人如今會(huì)想些什么？也許會(huì)是她的初戀，或者第一次跟男生有曖昧情愫的那一刻……而去年由上海開(kāi)始流行的大隊(duì)長(zhǎng)包的設(shè)計(jì)者也表示，這個(gè)設(shè)計(jì)源自回憶起穿著“梅花牌”運(yùn)動(dòng)褲的小學(xué)時(shí)代，以及那些曾經(jīng)對(duì)于“三道杠”的憧憬。

篇2

6月30日至7月1日在工體由央視錄播的"《同一首歌》相聚2000大型歌會(huì)"特輯之二，是繼春節(jié)前"《同一首歌》"大型歌會(huì)后的"續(xù)集"，由于前次"《同一首歌》"歌會(huì)播出后，各界反響頗佳，央視希望再續(xù)輝煌，于是召集各路精兵強(qiáng)獎(jiǎng)，趕拍"超長(zhǎng)版"特輯之二。為此記者"走馬工體"進(jìn)行"火力偵察"。

在工體的演員休息室，記者看到了許多久違的面孔，程琳、沈小岑、來(lái)自香港的梁雁翎、張行、張暴默、蘇小朋……這些當(dāng)年的大腕召集由于各種原因均都有些淡出舞臺(tái)，不知這次為什么會(huì)為"《同一首歌》"而聚到了一起。"可能還是凝聚力吧，中央電視臺(tái)搞這樣的大型演出，做為歌手能有這個(gè)機(jī)會(huì)上臺(tái)演唱是一種責(zé)任也是榮譽(yù)，別以為我們離聽(tīng)眾遠(yuǎn)了，其實(shí)我心中時(shí)刻掛念著聽(tīng)眾。"程琳這樣回答了記者。在彩排現(xiàn)場(chǎng)，行色匆匆的明星中，記者逮到了毛寧與楊鈺瑩這對(duì)當(dāng)年名噪一時(shí)的"金童玉女"，楊鈺瑩感慨道："七年前，我和毛寧就在這里演唱過(guò)，今天有機(jī)會(huì)故地重游、唱起當(dāng)年的老歌，我很激動(dòng)。"毛寧笑著對(duì)記者說(shuō)："轉(zhuǎn)眼這么多年過(guò)去了，歌也唱了不少，但自己覺(jué)著和楊鈺瑩還是有一種默契，畢竟大家都太熟悉，又是一起泰斗出來(lái)的。"6月30日晚，當(dāng)毛寧與楊鈺瑩的那首《心雨》在工體響起時(shí)，雷鳴般的掌聲再次證明了這一對(duì)已不算年輕的金童玉女的實(shí)力。

這回"《同一首歌》相聚2000大型歌會(huì)（二）"三場(chǎng)演出全看下來(lái)，可以明顯感受出這次歌會(huì)與上次歌會(huì)的不同，首先從演出陣容上已不再單純依靠流行歌手的青春號(hào)召力，另外從演員的排定與歌曲的選擇上亦能察覺(jué)出主辦者的一番苦心。

經(jīng)典永遠(yuǎn)是觀眾的第一選擇，本次歌會(huì)安排了大量自八十年代以來(lái)觀眾耳熟能詳?shù)闹型饷?，牟玄甫的《草帽歌》、李谷一的《童年》、王潔?shí)、謝莉斯的《外婆的澎湖彎》、沈小岑的《請(qǐng)到天涯海角來(lái)》、鄭緒嵐的《牧羊曲》，當(dāng)然還有九十年代初偏街頭巷尾梁雁翎的《像霧像雨又像雨》、李春波的《小芳》、《一封家書(shū)》，這些歌曲雖不是時(shí)下流行的，但當(dāng)歌者哼唱出這些熟悉的曲調(diào)，觀眾的記憶之門就被緩緩打開(kāi)。從中可以看出，經(jīng)典老歌的比例大大增加是這次歌會(huì)的一大特色，青春偶像固然動(dòng)感煸情，但大多數(shù)中老年觀眾仍鐘情舊曲難忘的那種感覺(jué)。

另外，本次歌會(huì)對(duì)于明星的選擇，仍本著注重高人氣、高知名度的原則，請(qǐng)來(lái)演唱經(jīng)典歌曲的幾乎都是原唱者或首唱者，對(duì)于有限的流行明星，央視將6月30日"寶"鉀在了樸樹(shù)、趙薇、謝霆鋒三位超人氣明星身上，三人的出賣也是以整場(chǎng)演出的早、中、末三個(gè)時(shí)間段登臺(tái)，可是以看出主辦者還是希望三人能將整場(chǎng)演出的情緒保持在"高溫狀態(tài)"，從實(shí)際效果來(lái)說(shuō)，也還算成功。

本次演唱會(huì)還邀請(qǐng)到不少老藝術(shù)家登臺(tái)獻(xiàn)藝，象駱玉笙、楊鴻基、于淑珍等等這在以往工體演唱會(huì)上也是少有的。

篇3

Add：北京市工體西路甲7號(hào) ｜No. A7 Gongtixilu, Chao Yang District, 100020, Beijing

Tel：+86（10）6552 3600

Hotel G 以六十年代懷舊的好萊塢風(fēng)格為設(shè)計(jì)靈感，鎖定崇尚設(shè)計(jì)品味及優(yōu)質(zhì)生活的年輕企業(yè)家、創(chuàng)意人士及社交名流為目標(biāo)市場(chǎng)。

北京Hotel G座落于北京市朝陽(yáng)區(qū)工體西路――毗鄰工體西路與三里屯區(qū)的潮流餐廳及夜店。對(duì)于北京Hotel G，其管理方表示，北京Hotel G的理念是創(chuàng)造一個(gè)既令人難以忘懷而又賓至如歸的酒店。以動(dòng)感、時(shí)尚及舒適為概念，強(qiáng)調(diào)乍然隨意的含蓄風(fēng)韻和不露聲色的低調(diào)奢華。它融合出色設(shè)計(jì)，致力于為賓客呈獻(xiàn)高級(jí)時(shí)尚的餐廳及酒吧，讓賓客享受親切友善及體貼入微的服務(wù)。Hotel G的110間客房均寬暢舒適，平均面積在60平方米以上，共分為4種房型。設(shè)計(jì)師延續(xù)1960年代好萊塢劇院的設(shè)計(jì)風(fēng)格，選用柔和的藍(lán)色、灰色為基調(diào)，巧妙地搭配亮麗的色彩，在神秘的基調(diào)中融入了活潑的元素。

管理方表示，Hotel G將吸引時(shí)尚的年輕專業(yè)人士和城中名流圈子，與其所在地、全球最具活力的城市北京，可謂互相輝映。

Award winning Hotel G Beijing is a stylish and unique boutique hotel in Beijing scene.

With a striking entrance and façade which transforms into an explosion of coloured lights by night（hotel guests can actually select their own window lighting）, the 110-room hotel is located in Gong Ti Xi Lu close to a host of popular eateries（Scarlett wine bar & restaurant）and nightspots in the City's lively Sanlitun district.

A conversion of an existing building, Hotel G Beijing has been designed by talented British architect/designer Mark Lintott（mld.tw）who is well known for his daring and innovative interior design projects, notably of leading entertainment venues, in his adopted home in Taiwan.

篇4

關(guān)鍵詞 低阻油層 “四性”關(guān)系 測(cè)井評(píng)價(jià)

中圖分類號(hào)：P631.322 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

淮北油田昌68區(qū)塊孔店組發(fā)現(xiàn)多個(gè)有利圈閉，是油氣抬升運(yùn)移與聚集的有利場(chǎng)所，但孔店組儲(chǔ)層物性復(fù)雜，地層水性多變、高、低阻油層并存，且低阻油層的電阻率低于或接近鄰近水層的電阻率，給測(cè)井評(píng)價(jià)帶來(lái)很大難度。本文在儲(chǔ)層“四性”關(guān)系研究基礎(chǔ)上，探討該地區(qū)低阻油層成因，利用儲(chǔ)層電性、物性差異識(shí)別低阻油層，取得較好效果，并建立了該地區(qū)孔店組儲(chǔ)層電性標(biāo)準(zhǔn)及測(cè)井解釋模型，達(dá)到精細(xì)評(píng)價(jià)儲(chǔ)層的目的。

1“四性”關(guān)系研究

統(tǒng)計(jì)昌68井區(qū)各項(xiàng)資料分析表明，孔一段儲(chǔ)層巖性較細(xì)，以粉砂巖、泥質(zhì)粉砂巖為主，另有少量的灰質(zhì)砂巖及含礫砂巖。

（1）典型油層：巖性為粉砂巖，含油級(jí)別油斑以上，自然電位異常幅度較大；自然伽馬低值；三電阻率曲線呈現(xiàn)低侵特征，深感應(yīng)電阻率數(shù)值大于5 .m；聲波值大于85 s/ft，中子值大于18%，密度值小于2.3g/cm3，三孔隙度基本重合；微電極正差異。

（2）低電阻率油層：巖性為粉砂巖，含油級(jí)別油跡以上。自然電位明顯負(fù)異常，自然伽馬低值，三電阻率基本重合，深感應(yīng)電阻率數(shù)值大于或等于2 .m，聲波值大于85 s/ft，三孔隙度基本重合，微電極正差異。

（3）水層：自然電位較大負(fù)異常，自然伽馬中低值，電阻率數(shù)值一般小于或等于2 .m，三電阻率呈高侵特征，錄井無(wú)顯示。

根據(jù)巖心分析資料，低阻油層電阻率隨巖性粒度變細(xì)、泥質(zhì)含量增加、束縛水飽和度增加，地層水礦化度的增高而降低。儲(chǔ)層的物性和含油性隨著灰質(zhì)、泥質(zhì)含量的增加而變差；對(duì)于含油巖心來(lái)說(shuō)，物性越好，含油級(jí)別越高，電阻率越高；受巖性影響，含油儲(chǔ)層電性差異較大，油層電阻率一般在2.0-5 .m。

2 研究區(qū)低阻油層成因分析

2.1 粘土附加導(dǎo)電作用

昌68井區(qū)粘土含量較高，粘土類型70%以上為伊蒙混層，它們通過(guò)巖石顆粒的相互接觸而構(gòu)成一完善的導(dǎo)電網(wǎng)絡(luò)，極大地改善了儲(chǔ)層的導(dǎo)電性能，其電阻率明顯降低。

2.2 地層水礦化度作用

濰北油田地層水水型一般為CaCL2，地層水礦化度變化范圍較大。處于南部高部位的斷塊如昌70、昌321等地層水礦化度基本較低一般在26000-40000mg/L；向北的斷塊隨著構(gòu)造的變低，地層深度的增大地層水礦化度逐漸增大，如昌3、昌5、昌79等塊地層水礦化度一般在40000-69000mg/L。同一斷塊地層水礦化度隨著深度的增加而增加，孔一下地層水礦化度一般大于孔一中地層水礦化度。

2.3 高不動(dòng)水飽和度作用

統(tǒng)計(jì)該地區(qū)孔一段儲(chǔ)層巖性顆粒較細(xì)，以粉砂巖、泥質(zhì)粉砂巖為主。儲(chǔ)層的細(xì)粒成分增多或粘土礦物等雜基膠結(jié)成分富集、成巖作用增強(qiáng)，導(dǎo)致儲(chǔ)層微孔隙含量增加，形成了高束縛水飽和度低阻油層。

3低阻油層的識(shí)別及相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)

3.1 根據(jù)侵入特性差異判別油水層

在淡水泥漿條件下，低電阻率油層的電阻率曲線一般呈現(xiàn)低侵或無(wú)侵顯示。油層電阻率隨巖性粒度變細(xì)、泥質(zhì)含量增加、束縛水飽和度增加，地層水礦化度的增高而降低。分析測(cè)井響應(yīng)特征：兩口井物性、巖性差異較小，電性差異較大，認(rèn)為目的層油層電阻率絕對(duì)值和相對(duì)值均較低受地層水礦化度影響，化驗(yàn)分析地層水礦化度為40000～60000mg/L。昌68-斜1井油層深電阻率為5～9 .m；昌68-斜12井孔一下段14號(hào)層電阻率曲線呈低侵特征，深感應(yīng)電阻率約2.6 .m，聲波數(shù)值為90 s/ft，原解釋為油水同層。鄰近16號(hào)層（2567.4～-2575.8m）電阻率曲線呈高侵特征，深感應(yīng)電阻率1.6～2.0 .m，原解釋為水層。所以可以根據(jù)電阻率侵入特征判別儲(chǔ)層流體性質(zhì)：14號(hào)層是油層，16號(hào)層是水層。

3.2根據(jù)物性差異判別油水層

昌68-斜13井構(gòu)造上位于昌68-斜12斷塊較低部位，孔一下段19號(hào)層（2501.0～2507.1m），試油產(chǎn)水，不出油。原解釋為油水同層。深感應(yīng)電阻率約2.4 .m，聲波數(shù)值為80 s/ft。對(duì)比昌68-斜12井，電性上稍低（0.4 .m），物性差異較大，構(gòu)造上處于低部位，構(gòu)造和物性是判定該層的主要依據(jù)，該層二次解釋為水層。所以儲(chǔ)層流體性質(zhì)判別應(yīng)以儲(chǔ)層在物性和侵入特性上的差異為主要依據(jù)，并結(jié)合地質(zhì)構(gòu)造資料，達(dá)到有效判斷油水層的目的。針對(duì)部分井油層電阻率絕對(duì)值和相對(duì)值均較低，我們對(duì)昌68井區(qū)孔一下同層位儲(chǔ)層電性、物性加以統(tǒng)計(jì)，做電阻增大率―孔隙度關(guān)系圖版，將油層、水層電阻率相對(duì)值與孔隙度建立關(guān)系，從而確立了解釋標(biāo)準(zhǔn)（表1）：

表1：昌68井區(qū)孔一下低阻油層解釋標(biāo)準(zhǔn)

篇5

克拉拉的新鮮蘋(píng)果在艾爾文森林可以找到，坐標(biāo)位置在（34.0,57.2），找到這個(gè)物品即可交付必備物品任務(wù)。

魔獸世界懷舊服戰(zhàn)鼓已被再次敲響……重返艾澤拉斯那段逝去的時(shí)光，經(jīng)歷那些定義了這個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)世界的經(jīng)典故事。

《魔獸世界》經(jīng)典懷舊服忠實(shí)地再現(xiàn)了原版《魔獸世界》。戰(zhàn)斗機(jī)制，經(jīng)典角色模型和技能樹(shù)都能給你帶來(lái)真實(shí)的原版體驗(yàn)。在《魔獸世界》經(jīng)典懷舊服未來(lái)更新的眾多內(nèi)容中可以發(fā)掘。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

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[關(guān)鍵詞]懷舊消費(fèi)；懷舊行為；懷舊心理；營(yíng)銷啟示

[DOI]10.13939/ki.zgsc.2016.22.101

1 懷舊消費(fèi)的內(nèi)涵

1.1 面向過(guò)去的情感消費(fèi)

大眾的懷舊對(duì)象五花八門，而這些的共同點(diǎn)，就是能夠激活和喚起人們的懷舊記憶和懷舊情感，其中有關(guān)時(shí)代特征的符號(hào)、往昔時(shí)光、過(guò)去家庭經(jīng)歷、老品牌、愛(ài)國(guó)心等，都是引發(fā)人們懷舊的主要情感類型和喚起消費(fèi)訴求的正向情感動(dòng)因，直接影響消費(fèi)者的消費(fèi)態(tài)度、行為傾向和購(gòu)買意愿?，F(xiàn)有的懷舊消費(fèi)主要集中在娛樂(lè)和審美產(chǎn)品方面，波及影視、廣告、歌曲、老照片、老城市等文化領(lǐng)域及消費(fèi)領(lǐng)域的各個(gè)層面。而懷舊情結(jié)引發(fā)的懷舊消費(fèi)，正是一種面向過(guò)去的消費(fèi)。

1.2 以集體回憶為載體產(chǎn)生共鳴

青春懷舊電影是典型的共鳴式懷舊。同期上映的《港濉泛汀斷穆逄胤襯鍘罰都不同程度地引入了大量的懷舊元素，引爆了一輪又一輪的青春懷舊潮流。在中國(guó)，時(shí)代性的集體記憶在20世紀(jì)50年代的人看來(lái)是“紅袖章”“”；對(duì)60年代的人來(lái)說(shuō)是“皮影戲”“小人書(shū)”；對(duì)70年代的人而言則是“圣斗士”“花仙子”；80 年代，改革開(kāi)放開(kāi)始，集體記憶的內(nèi)容開(kāi)始豐富起來(lái)，“黑貓警長(zhǎng)”“圣斗士”以及中學(xué)英語(yǔ)課本中的李雷和韓梅梅等。不久前，一條淺水紅色配牡丹圖案的“國(guó)民床單”突然走紅，成為一道獨(dú)有的文化景觀。可以說(shuō)“國(guó)民床單”是年代更替的物語(yǔ)，彌散著親眷和兒時(shí)的味道，承載著我們的集體性緬懷，封存了我們成長(zhǎng)的私密印記，是讓人觸景生情的載體。從消費(fèi)者群體的集體記憶中，可以尋找到并喚起這一群體共同的回憶，并產(chǎn)生共鳴的效果，懷舊消費(fèi)正是利用了集體回憶這一載體的重要作用。

2 懷舊消費(fèi)的形成機(jī)制

通過(guò)現(xiàn)有的研究，發(fā)現(xiàn)消費(fèi)者懷舊傾向是一種個(gè)體受外界生活環(huán)境不斷影響而逐漸內(nèi)化的特質(zhì)。由于懷舊傾向這個(gè)內(nèi)隱變量并不能直接轉(zhuǎn)化為外顯的懷舊強(qiáng)度，因此這中間需要一個(gè)重要的喚起過(guò)程。所以，在懷舊產(chǎn)生過(guò)程中存在一種“叫醒”機(jī)制。這種“叫醒”機(jī)制需要外界的喚起媒介，這種喚起媒介又稱為直接因子。懷舊傾向的內(nèi)化主要與消費(fèi)者社會(huì)生活的閱歷、社會(huì)的發(fā)展、年齡的增長(zhǎng)、自身的性格以及社會(huì)文化等因素有關(guān)，這些因素又稱為懷舊情感觸發(fā)的間接因子。國(guó)內(nèi)外學(xué)者通過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)研究，發(fā)現(xiàn)可以充當(dāng)喚起媒介的觸發(fā)因子有很多，如聲音、氣味、圖片、廣告等。懷舊情感是建立在人們對(duì)過(guò)去認(rèn)知的基礎(chǔ)之上的，在特定的環(huán)境下，由懷舊情感支配，同時(shí)受到生理和心理機(jī)制共同作用，從而產(chǎn)生正面或負(fù)面的態(tài)度。因此可以說(shuō)，懷舊認(rèn)知反應(yīng)會(huì)進(jìn)一步誘發(fā)懷舊行為反應(yīng)，通過(guò)購(gòu)買和過(guò)去相聯(lián)系的產(chǎn)品來(lái)滿足其對(duì)過(guò)去事物的積極認(rèn)知，人們能否對(duì)過(guò)去的人、事和物有積極的認(rèn)知是懷舊消費(fèi)形成的關(guān)鍵。

懷舊消費(fèi)形成路徑

3 影響懷舊消費(fèi)的心理特質(zhì)

3.1 懷舊是心靈的一種慰藉

我國(guó)社會(huì)正處于轉(zhuǎn)型期，商業(yè)化發(fā)展、現(xiàn)代文明蜂擁而至，消費(fèi)者懷舊心理和懷舊消費(fèi)更加趨于顯性化。隨著社會(huì)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，新的秩序、規(guī)則、制度正在建立或完善中，人們的生活變得快節(jié)奏、多變動(dòng)、高競(jìng)爭(zhēng)，思想和行為無(wú)所適從，懷舊便成為人們放逐靈魂之地和埋藏欲望之所。據(jù)弗洛伊德心理防御機(jī)制理論，當(dāng)人們感到痛苦和焦慮時(shí)會(huì)通過(guò)抵消和補(bǔ)償?shù)刃问骄徍筒话踩?。?dāng)人們處于這種由壓力、焦慮等交織因素構(gòu)成的不安全感狀態(tài)下時(shí)，會(huì)在情感上更傾向于依賴一些以往熟識(shí)或喜歡的商品，而這種對(duì)熟識(shí)客體情感上的偏好或依戀則可以自動(dòng)緩解人們的焦慮或恐懼。

同時(shí)，全球化不由分說(shuō)地裹挾中國(guó)與世界接軌，也加劇了人們對(duì)古老民族傳統(tǒng)的懷舊情結(jié)。如今的人們享受著高速發(fā)展的現(xiàn)代文明，不確定的未來(lái)、激烈的競(jìng)爭(zhēng)、快節(jié)奏的生活則讓人們開(kāi)始懷念一步步遠(yuǎn)離的真正的自然感覺(jué)，懷念從前的人和事。

3.2 懷念來(lái)自過(guò)去的美好體驗(yàn)

人們的懷舊寄托往往會(huì)轉(zhuǎn)化為對(duì)某些商品、服務(wù)或品牌的需求，物品的符號(hào)化滿足了人的心理需求。消費(fèi)者購(gòu)買商品看重的不僅是商品數(shù)量的多少、質(zhì)量好壞以及價(jià)格的高低，還為了一種情感上的滿足和心靈上的認(rèn)同。按照消費(fèi)者懷舊的定義，懷舊產(chǎn)品主要是包含消費(fèi)者兒童時(shí)代、青春期及成年早期曾常見(jiàn)或流行過(guò)的產(chǎn)品，懷舊產(chǎn)品中的懷舊元素都具有符號(hào)意義。童年的事物會(huì)給消費(fèi)者帶來(lái)溫馨的感覺(jué)，我們總覺(jué)得小時(shí)候的零食，是無(wú)可取代的味道。翻拍的電影怎么也取代不了經(jīng)典的第一部。3塊錢的東北大板主打懷舊和鄉(xiāng)土牌，這個(gè)只出現(xiàn)在報(bào)刊亭和便利店小冰柜的雪糕，用最普通的東北包裝――紙片和透明包裝就席卷了全國(guó)。更多的時(shí)候我們懷念的不單單是一個(gè)個(gè)體，而是那些承托在這些物件上的記憶與感情，是這些引起了人們強(qiáng)烈的共鳴。

3.3 信賴經(jīng)典帶來(lái)的安全感

雖然現(xiàn)代社會(huì)的品牌選擇性更多，產(chǎn)品功能訴求更加細(xì)化，還是有很多人對(duì)經(jīng)典國(guó)貨有著深刻的感情。謝馥春的鴨蛋粉、蜂花的洗發(fā)水、百雀羚的護(hù)膚品這些經(jīng)典國(guó)貨，除了感情和便宜，正因?yàn)樗鼈兘?jīng)過(guò)了歲月的洗禮和考驗(yàn)，讓消費(fèi)者覺(jué)得更加值得信賴。2012年一則《花露水的前世今生》的視頻短片從6月底在各個(gè)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)后，不到一個(gè)月，總點(diǎn)擊數(shù)超過(guò)1200萬(wàn)次。這個(gè)視頻的方正是經(jīng)典國(guó)貨――六神品牌團(tuán)隊(duì)。視頻里從20世紀(jì)老派上海的“十里洋場(chǎng)曾經(jīng)的潮品”，到我們童年里一張涼席、一個(gè)鴻運(yùn)電扇、一瓶花露水的夏天。既懷舊了自己的品牌衍生歷史，讓消費(fèi)者懷念了自己的美好童年，也讓他們與品牌更加親近，對(duì)品牌更加心生好感。

3.4 彰顯個(gè)性和生活品質(zhì)

懷舊風(fēng)在時(shí)尚圈可謂是大展拳腳。祖母衣櫥的配飾、衣物搖身一變又能成為頂尖設(shè)計(jì)大師們的時(shí)尚靈感。懷舊一面代表著對(duì)生活品質(zhì)的追求，一面張揚(yáng)著與人不凡的獨(dú)特風(fēng)格。近年來(lái)，情緒消費(fèi)逐漸演化成一股強(qiáng)大的消費(fèi)動(dòng)力。懷舊本身是人的一種情感，當(dāng)個(gè)人懷舊成為一種群體性情緒時(shí)，“懷舊營(yíng)銷”也就有了生存的土壤。懷舊營(yíng)銷就是在營(yíng)銷活動(dòng)中給予消費(fèi)者一定的懷舊元素刺激，激發(fā)消費(fèi)者的懷舊情懷，勾起他們記憶深處的共同記憶符號(hào)，以此來(lái)引發(fā)購(gòu)買傾向。

4 對(duì)懷舊營(yíng)銷的建議

“懷舊經(jīng)濟(jì)”欲長(zhǎng)遠(yuǎn)火熱，如果懷舊產(chǎn)品長(zhǎng)期停留在老物品銷售和懷舊的營(yíng)銷水平，懷舊將成為一碗偶爾被翻炒的冷飯，總有一天會(huì)餿掉。因此，據(jù)前面對(duì)懷舊消費(fèi)的了解，獲得以下關(guān)于懷舊營(yíng)銷的啟示。

4.1 精確定位懷舊群體并據(jù)此進(jìn)行市場(chǎng)細(xì)分

懷舊產(chǎn)品的推出，就是要商家迎合最廣大消費(fèi)者的興趣，讓消費(fèi)者消費(fèi)自己的記憶。懷舊營(yíng)銷應(yīng)該把目標(biāo)定在一個(gè)準(zhǔn)確的消費(fèi)群體上。如80后是一群目標(biāo)消費(fèi)群體，央視元宵晚會(huì)“小虎隊(duì)”再聚首，給70后、80后觀眾帶來(lái)當(dāng)初青春的悸動(dòng)。緊接其后《永遠(yuǎn)的小虎隊(duì)》一書(shū)出版，形成未賣先熱的局面。無(wú)獨(dú)有偶，服裝品牌佐丹奴曾推出了一款全球限量發(fā)售兩千件的LiLei & HanMeimei T恤，T恤上是中國(guó)80后熟悉的中學(xué)英語(yǔ)教材中的人物：李雷和韓梅梅。T恤的銷售情況異?；鸨瑑汕Ъ芸毂粨屬?gòu)一空。

4.2 通過(guò)懷舊文化傳播來(lái)營(yíng)造懷舊營(yíng)銷機(jī)遇

隨著人們生活水平的提高，越來(lái)越多的人正在追尋精神上的滿足，而其中大部分人群都拿過(guò)去的物品作紀(jì)念，對(duì)過(guò)去的日子無(wú)比留戀。企業(yè)應(yīng)該運(yùn)用懷舊所帶來(lái)的企業(yè)營(yíng)銷機(jī)會(huì)，充分利用其品牌文化和歷史時(shí)代的痕跡，并加以宣傳，形成新的品牌形象，使得消費(fèi)者對(duì)該品牌產(chǎn)生進(jìn)一步的認(rèn)知。傳播形式也可以因營(yíng)銷形式有著無(wú)限創(chuàng)新的可能，比如路演、展會(huì)，甚至是服裝會(huì)。而實(shí)際操作中，對(duì)于懷舊營(yíng)銷而言，應(yīng)該選擇回憶營(yíng)銷對(duì)象常接觸、喜好的個(gè)性化媒體或場(chǎng)所。比如，微博、豆瓣等新生個(gè)性化媒體和小眾書(shū)刊雜志。

就像定義一個(gè)圈子，懷舊產(chǎn)品它屬于哪個(gè)圈子，這個(gè)圈子的受眾想得到什么，怎樣將其最大化，這需要借助媒介傳遞的力量。此時(shí)，價(jià)格已經(jīng)不再重要，消費(fèi)者更關(guān)心的是你能否為其提供更多的回憶與感動(dòng)。

4.3 將傳統(tǒng)經(jīng)典元素與當(dāng)前個(gè)性相結(jié)合，進(jìn)行產(chǎn)品創(chuàng)新

懷舊固然可以激發(fā)消費(fèi)者的購(gòu)買意愿，但是如果懷舊產(chǎn)品一味追求懷舊，忘記了產(chǎn)品本身的使用功能，那么這類產(chǎn)品遲早會(huì)被淘汰。所以應(yīng)該根據(jù)產(chǎn)品的特點(diǎn)，將產(chǎn)品的懷舊元素同創(chuàng)新元素結(jié)合起來(lái)。

在這個(gè)方面做得較好的是一個(gè)自稱為“酷口相聲”的相聲團(tuán)體――賈玲和白凱南。兩人的合作以各種經(jīng)典橋段的改編為基礎(chǔ)，笑點(diǎn)之中蘊(yùn)含的正是80后的懷舊情結(jié)。其實(shí)就是先找到營(yíng)銷回憶點(diǎn)的基礎(chǔ)，放大這個(gè)點(diǎn)，挖掘這個(gè)點(diǎn)，甚至是創(chuàng)造這個(gè)點(diǎn)，讓這個(gè)點(diǎn)變得有血有肉，可以觸及和擁有，使概念實(shí)體化，用一定的技巧與方法來(lái)制造回憶的價(jià)值。另外，懷舊營(yíng)銷雖然挖掘的是曾經(jīng)的回憶，但是打造的卻是今天，甚至是明天的流行，因此，回憶體又必須具有流行元素。

5 結(jié) 論

總的來(lái)說(shuō)，懷舊，其實(shí)就是一種情感消費(fèi)。人的情感中，什么都會(huì)變，唯有過(guò)去變不了。帶有時(shí)代特色的商品很容易引起消費(fèi)者在情感上的認(rèn)同。訴諸情感是懷舊消費(fèi)的邏輯起點(diǎn)，也是懷舊文化的核心魅力。人們?cè)诨貞浿袑で笪拷?，在懷舊中尋找力量。當(dāng)懷舊成為欲罷不能的心結(jié)時(shí)，種種情感的需求便會(huì)成為消費(fèi)的動(dòng)力，從而孕育商機(jī)和財(cái)富。

參考文獻(xiàn)：

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[2]卓素燕.懷舊消費(fèi)行為模式及形成路徑分析[J].消費(fèi)經(jīng)濟(jì)，2011（1）：60，69-71.

[3]黃強(qiáng).基于懷舊情感的品牌認(rèn)知對(duì)懷舊消費(fèi)行為形成的影響研究[D].上海：東華大學(xué)，2014.

[4]張瑩.消費(fèi)者懷舊產(chǎn)品購(gòu)買行為主要影響因素的實(shí)證研究[D].上海：東華大學(xué)，2011.

[5]孫明貴，徐灼.基于虛擬情感體驗(yàn)的懷舊消費(fèi)行為的理論探討[J].廣義虛擬經(jīng)濟(jì)研究，2012（3）：42-50.

篇7

除了那些依然活躍在第一線的“長(zhǎng)青樹(shù)”們以外，其他人現(xiàn)在過(guò)得好么?還會(huì)復(fù)出么?是否過(guò)著幸福的家庭生活?

張東健(Jang Dong-gun)

懷舊代表作：《天橋風(fēng)云》《愛(ài)上女主播》

曾記得高三的時(shí)候?yàn)榱丝瓷钜共シ诺摹短鞓蝻L(fēng)云》，在別的同學(xué)都在宿舍挑燈夜讀的時(shí)候，偷偷溜回家看電視，于是這套經(jīng)典的韓劇在當(dāng)時(shí)苦悶而高壓的高三寄宿生活中成了一道心靈的安慰劑。因?yàn)樵趹蛑邪缪菀嗾嘈暗摹袄钫边@個(gè)角色而深入民心的張東健，在韓國(guó)演藝圈中是出了名的“三好先生”――演技好、性格好、品行好。在拍了許多有名的電視劇和電影之后，終于沖出了韓國(guó)，打進(jìn)了亞洲市場(chǎng)甚至好萊塢。在事業(yè)達(dá)到高峰之際，于2010年和拍拖多年，曾合作過(guò)《戀風(fēng)戀歌》的女演員高素榮成婚，并于同年迎來(lái)了兒子張民俊的誕生。

金南珠(Kim Nam-ioo)

懷舊代表作：《天橋風(fēng)云》《都市男女》

同樣因《天橋風(fēng)云》一劇而被國(guó)內(nèi)觀眾所熟悉的金南珠，最后嫁的人不是壞壞的“李政”或扮演爛好人“趙遠(yuǎn)均”的韓在石，而是在韓國(guó)演藝圈也很有名氣的演員兼主持人金承佑。

和在電視劇中老練強(qiáng)悍的形象不同，現(xiàn)實(shí)中的金南珠是一個(gè)爽直率真的人?；楹蟮慕鹉现橄群笳Q下―兒一女。再次回歸熒幕的她，出演的電視劇《賢內(nèi)助女王》和《逆轉(zhuǎn)女王》反響相當(dāng)好，以成熟又不失率性的已婚女人形象贏了了觀眾的喜愛(ài)。

金喜善(Kim Hee Seon)

懷舊代表作：《忽然情人》《妙手情天》

金喜善是一個(gè)很早踏入演藝圈并迅速走紅的典型明星代表，雖然她演了很多年的戲，其實(shí)她不過(guò)是77年生的人。她在電視劇或電影中的表演，老實(shí)說(shuō)不能以“演技”高低來(lái)評(píng)價(jià)，但這“韓國(guó)第一美女”看著實(shí)在養(yǎng)眼。金喜善的女兒叫“妍雅”相信很多國(guó)內(nèi)觀眾都知道了，其丈夫是韓國(guó)的“富二代”企業(yè)家樸周永。近期她復(fù)出的腳步似乎加快了些許，時(shí)不時(shí)更新網(wǎng)絡(luò)日志曬曬幸福和“逆生長(zhǎng)”的照片，接下的新廣告也陸續(xù)上檔，相信過(guò)不了多久就會(huì)在銀幕上再次看到她的身影。

江口洋介(Yosuke Eguchi)

懷舊代表作：《東京愛(ài)情故事》《同一屋檐下》

江口洋介有著日本男演員少有的185高海拔和帶著一絲不羈的明朗笑容，在早期的經(jīng)典日劇中他常飾演一些受女性喜愛(ài)但風(fēng)流灑脫的角色。可以說(shuō)江口洋介見(jiàn)證了日劇最輝煌的時(shí)代，無(wú)論是“三上健一”還是后來(lái)為人所熟知的《白色巨塔》里的“里見(jiàn)修二”，都使你不能忘卻這個(gè)標(biāo)志性的日劇男主角。

熒幕下的江口洋介家庭生活幸福美滿。他的歌手妻子森高千里曾是上個(gè)世紀(jì)90年代日本的“超短裙女王”，生下一女一子后，仍舊寫(xiě)歌、唱歌、主持廣播電臺(tái)節(jié)目，還與丈夫一起出演廣告片。

鈴木保(Honami Surzuki)

懷舊代表作：《東京愛(ài)情故事》《新聞女郎》

對(duì)國(guó)內(nèi)觀眾來(lái)說(shuō)，“莉香”就是她的代名詞。在改編自柴門文漫畫(huà)的《東京愛(ài)情故事》一劇中，她飾演的嬌俏純情、活潑大方，但對(duì)男主角的愛(ài)情又異常執(zhí)著的“莉香”一角，想必至今仍是很多觀眾心里面最經(jīng)典的日劇角色。

現(xiàn)實(shí)中，“莉香”在愛(ài)情路上也經(jīng)歷了許多精彩的跌跌碰碰。后來(lái)與日本搞笑藝人石橋貴明“閃婚”，婚后不久便宣布“息影”。但在家做了10年家庭婦女后，鈴木保還是不甘心，決定回歸熒幕。她在2010年大河劇中有份參演，但此時(shí)的角色已變成“某某的母親”。歲月確實(shí)在她臉上刻下了無(wú)法抹去的痕跡，但在粉絲心中，她永遠(yuǎn)是擁有最溫暖微笑的“莉香”。

車仁表(Cha In-pvo)

懷舊代表作：《火花》《星夢(mèng)奇緣》

車仁表的熒幕形象就是那種典型的韓劇多金帥紳士，即使不是演男主角，也常常以癡情的男二號(hào)一角贏得眾多女觀眾的心。他演過(guò)的《火花》和《星夢(mèng)奇緣》等經(jīng)典韓劇在當(dāng)時(shí)雖然很火，但讓我徹底記住他的，卻是在一部叫《愛(ài)全為你》的劇中，他不經(jīng)意地問(wèn)了平民女主角李珍珠一句“頭發(fā)好香，用的是什么牌子的洗發(fā)水?”女主角有點(diǎn)不好意思地回答說(shuō)“我都是用肥皂洗頭的……”這段不知算不算得上是經(jīng)典的臺(tái)詞，但確實(shí)讓我在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)都抱著一種“不知用肥皂洗頭的效果怎么樣”的想法，并且記著至今。

扮演“李珍珠”的演員申愛(ài)羅后來(lái)成了他的妻子，因此《愛(ài)全為你》一劇也可算是兩人的定情之作。兩人有一兒一女，并收養(yǎng)了一個(gè)女兒。

中山美穗(Miho Nakayanm)

懷舊代表作：《偶像媽媽》《二千年之戀》

篇8

何必非要一擲千金換來(lái)一把價(jià)格昂貴的餐椅，而不去跳蚤市場(chǎng)或古董市場(chǎng)淘一款價(jià)格便宜、經(jīng)過(guò)了歲月沉淀又樣式別致的呢？如果你不喜歡它的顏色，可以重新刷上喜歡的涂料；如果你覺(jué)得它不夠舒適，可以自制時(shí)尚的座套，椅子立刻煥然一新，更重要的是它是獨(dú)一無(wú)二的。

新與舊聽(tīng)上去是一對(duì)反義詞，但在家居領(lǐng)域卻是可以相互轉(zhuǎn)換的，新的可以做舊，更會(huì)隨著時(shí)間的推移漸漸陳舊，而舊的經(jīng)過(guò)一番改造也能歷久彌新。新與舊的搭配也永遠(yuǎn)讓人期待，同色調(diào)、相似材質(zhì)或類似款式的新舊搭配所產(chǎn)生的對(duì)比效果，在空間中穿越而平衡著，讓舊物與新作都相得益彰。

復(fù)古 玩味經(jīng)典風(fēng)格

復(fù)古與懷舊，有時(shí)候很難區(qū)分，懷舊是一種情緒，復(fù)古更多的是復(fù)刻某一種元素。所以，那些經(jīng)典的、被世人所牢記的符號(hào)一一被用在了家居設(shè)計(jì)中，復(fù)古成為了這個(gè)時(shí)代的審美標(biāo)準(zhǔn)。

近兩年，英倫風(fēng)似乎成了“復(fù)古”的代名詞，英國(guó)人的固執(zhí)讓他們對(duì)“住”有執(zhí)著的追求，不論是空間還是家具既要環(huán)保、美貌，也要有懷舊的韻味。要想營(yíng)造出復(fù)古的英倫氣質(zhì)，一些經(jīng)典元素必不可少，比如米字旗、手工繃扣牛皮沙發(fā)、旅行箱……簡(jiǎn)潔的基調(diào)、紳士的氣息、復(fù)古的氣氛瞬間就得以實(shí)現(xiàn)。

戀戀舊物

歐陽(yáng)應(yīng)霽

漫畫(huà)家和文字創(chuàng)作者，香港理工大學(xué)設(shè)計(jì)榮譽(yù)學(xué)士及哲學(xué)碩士，創(chuàng)作有《我的天》《愛(ài)到死》《小明》等漫畫(huà)系列，及圖文旅游書(shū)《尋常放蕩》、散文《一日一日》、家居品位書(shū)《兩個(gè)人住》等多部著作。

收藏椅子找靈感

蔡宗志喜歡收集椅子，在他看來(lái)，椅子是設(shè)計(jì)的靈魂產(chǎn)物，總是能言簡(jiǎn)意賅地將設(shè)計(jì)師的思想傳達(dá)。他收藏的20多把椅子雖然擁有不同的國(guó)籍，但它們都有兩個(gè)共同點(diǎn)：手工制作和流暢線條。那些誕生于七八十年代的歐洲椅子，可以清晰地看到當(dāng)代家具的影子，當(dāng)然，也給了他不少設(shè)計(jì)上的靈感。椅子可以放大為一座建筑，也可以濃縮成某種設(shè)計(jì)理念。

篇9

    小說(shuō)文本與電影也都以陌生女人寫(xiě)給作家信的自敘方式展開(kāi)的,這種自敘方式是小說(shuō)文本的一個(gè)最大的特色,在這種自敘的方式下,陌生女人充分表達(dá)了對(duì)作家的情感,將陌生女人的心理情感刻畫(huà)得十分的細(xì)膩,電影在這方面也充分展示了與小說(shuō)作家及其文本的默契。一般而言,對(duì)外國(guó)文學(xué)名著的改編都反映了不同民族、不同文化間的交流和影響,對(duì)各民族文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了很大的推動(dòng)作用。陳和劉象愚主編的《比較文學(xué)概論》中寫(xiě)道“:研究者更重要的工作是以事實(shí)的研究為基礎(chǔ),進(jìn)一步探討作家在創(chuàng)作活動(dòng)中如何把外來(lái)因素和本民族的傳統(tǒng)以及自己的創(chuàng)造個(gè)性相結(jié)合,鑄造出嶄新的藝術(shù)品?！币彩蔷驼f(shuō),我們注重文學(xué)作品在接受外來(lái)影響的同時(shí),不能忽略改編者的主體創(chuàng)性。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的改編的最大獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在將中國(guó)特有的民族元素融入到了影片中,顯示了中國(guó)的民族文化與世界的經(jīng)典文本對(duì)接交流的廣闊空間。

    小說(shuō)中是沒(méi)有明確提出故事發(fā)生的背景的,徐靜蕾改編的電影則將故事放在了中國(guó)動(dòng)蕩的20世紀(jì)三四十年代。張會(huì)軍和馬玉峰整理的《所有的進(jìn)步都是在承擔(dān)責(zé)任的過(guò)程中得到的———影片〈一個(gè)陌生女人的來(lái)信〉導(dǎo)演創(chuàng)作談》中講到徐靜蕾選擇這個(gè)時(shí)間過(guò)程的真實(shí)記錄“:一開(kāi)始我是想把它改成一個(gè)中國(guó)現(xiàn)代的故事,從70年拍到90年,基本上改到三分之一的時(shí)候就停止了,因?yàn)檫@個(gè)故事后面有一些問(wèn)題我是無(wú)法逾越的,比如沒(méi)有結(jié)婚就生孩子,做一個(gè)交際花等情節(jié),放在現(xiàn)代里不是不可以,但要避諱很多東西,我覺(jué)得就違背了當(dāng)初我拍這個(gè)電影的初衷。在這個(gè)電影里我只想講情感,至于說(shuō)社會(huì)道德批判,我想把它淡化到最淡、最遠(yuǎn)的地方去。我跟一些朋友聊天他們給我一些建議,說(shuō)是不是考慮放到三四十年代,一改之下就覺(jué)得很順利,基本上就可以把我主要想表達(dá)的東西放到那個(gè)年代里去?！睆男祆o蕾的這段話中我們可以看出,首先是為了故事情節(jié)進(jìn)行下去的必要。文本小說(shuō)中講到作家R先生以出遠(yuǎn)門去旅行為由兩次從陌生女人的身邊離開(kāi),如果把這個(gè)故事放到當(dāng)代,這也是徐靜雷不愿意的,放在動(dòng)蕩的年代,作家同時(shí)具有了記者的身份,面對(duì)時(shí)局的動(dòng)蕩以記者的身份出現(xiàn)在學(xué)生游行的街道上促成了他們的見(jiàn)面,以及為后來(lái)作家離開(kāi)陌生女人都找了一個(gè)非常合理的理由,使故事情節(jié)非常順暢地進(jìn)行下去。徐靜蕾將改編的故事放在三四十年代北平的四合院里,可以看做是徐靜蕾為了純粹地表達(dá)愛(ài)情故事,最有效地接近小說(shuō)文本,同時(shí)又符合了中國(guó)人的接受心理?！盁o(wú)論小說(shuō)或電影,人物必須生活在特定的環(huán)境中,事件、情節(jié)和矛盾也是發(fā)生發(fā)展在一定的環(huán)境當(dāng)中。格式塔心理學(xué)認(rèn)為:當(dāng)眼前物體的形狀接近于記憶中的某一形狀時(shí),知覺(jué)才可能把眼前的對(duì)象想象成記憶中的形狀,或?qū)⒍吆喜⒃谝黄?。受眾?duì)電影的欣賞也是如此,他們傾向于把自己生活的三維時(shí)空模式化后置于意識(shí)中,并將其作為觀眾接受心理的起點(diǎn)。只有影片中的時(shí)空環(huán)境和生活中的固有環(huán)境相近或相似時(shí)才有欣賞乃至接受的可能。再則由于審美心理具有保守性及人們的審美意識(shí)和審美趣味習(xí)慣于按照傳統(tǒng)趨向進(jìn)行?！彪娪暗倪@種改編是十分符合中國(guó)受眾的心理的。

    電影在進(jìn)行原有的故事情節(jié)的過(guò)程中,分散地展現(xiàn)出了很多富有中國(guó)民族特色的文化元素:北京四合院,過(guò)生日吃壽面,踢毽子,丟沙包,寫(xiě)毛筆字,過(guò)年放鞭炮,吃餃子,街道上運(yùn)煤的駱駝,人力車夫,玩老鷹捉小雞的游戲,冰糖葫蘆,窗花,旗袍式的棉袍,三四十年代流行的學(xué)生頭,媒人為母親介紹繼父,女孩子戴在手上的銀鐲,刺繡,京戲,等等。這些元素?zé)o不是包含了中國(guó)獨(dú)有的文化傳統(tǒng),無(wú)不是富有中國(guó)特色的文化符號(hào)。這些富有中國(guó)特色的文化傳統(tǒng)和富有中國(guó)特色的民族文化元素,已不可避免地在現(xiàn)代文明發(fā)展的沖擊下開(kāi)始以驚人的速度丟失,而電影這種視覺(jué)的盛宴卻能使現(xiàn)代的人們?cè)谏畹钠v之余重溫童年時(shí)代熱愛(ài)的游戲,重溫逝去的美好時(shí)光,可以說(shuō)電影中的這些民族文化元素呈現(xiàn)最大限度地激發(fā)了受眾者的懷舊情緒。“懷舊的基本導(dǎo)向是人類與美好過(guò)去的聯(lián)系,而在現(xiàn)代性的視域下,這一過(guò)去不僅指時(shí)間維度上的舊時(shí)光、失落的傳統(tǒng)或遙遠(yuǎn)的歷史,還指稱空間維度上被疏遠(yuǎn)的家園、故土以及民族性;而從哲學(xué)的高度來(lái)看,懷舊最重要的還包括人類個(gè)體及群體對(duì)連續(xù)性、同一性、完整性發(fā)展的認(rèn)同關(guān)系?！睉雅f的情緒讓人們重新找到與逝去時(shí)光的美好聯(lián)系,重新找回民族認(rèn)同感,一切有關(guān)朦朧而遙遠(yuǎn)的回憶在受眾者眼中都是具有吸引力的。懷舊是神秘而美妙的,人們?cè)谶@一情境的感性體驗(yàn)中寄托著某種穩(wěn)定感、安全感或歸宿感以此來(lái)彌合在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中感受到的精神失落和人性分裂。在現(xiàn)代人的精神生活中,懷舊具有強(qiáng)大的烏托邦功能。而它形式化的例子在當(dāng)今社會(huì)比比皆是,如古物收藏、博物館藝術(shù)、老照片、老房子、老城市、舊歌翻唱,等等,現(xiàn)代懷舊儼然已經(jīng)變成了一種商品,成了一種關(guān)于過(guò)去的工業(yè)文化。鮑德里亞把這一切歸結(jié)為消費(fèi)社會(huì)的必然產(chǎn)物,他認(rèn)為當(dāng)今社會(huì)是一個(gè)消費(fèi)社會(huì),大眾是消費(fèi)的主體,全部文化都可以作為消費(fèi)的內(nèi)容。電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》片長(zhǎng)九十八分鐘,而在這九十八分鐘內(nèi)分散地呈現(xiàn)了十多種非常富有中國(guó)民族特色的文化元素,應(yīng)該說(shuō)這不是種巧合,而是導(dǎo)演的有意為之,是對(duì)懷舊之風(fēng)成為當(dāng)下社會(huì)一種流行的精神時(shí)尚的一種迎合,可以說(shuō)在影片中的這種獨(dú)有呈現(xiàn)方式是一種有效的商業(yè)運(yùn)作手段,而對(duì)于電影改編而言,遵循觀眾心理規(guī)律:商業(yè)運(yùn)作是無(wú)可厚非的。

    電影改編還有一個(gè)獨(dú)創(chuàng)之處在于運(yùn)用了非常富有中國(guó)古典韻味的背景音樂(lè),即以琵琶彈奏為主的《琵琶語(yǔ)》。《琵琶語(yǔ)》在電影中出現(xiàn)了三次,第一次是在影片開(kāi)頭作家開(kāi)始讀陌生女人的來(lái)信時(shí),第二次是在女孩初次與作家正面相撞并愛(ài)上作家時(shí),第三次是在影片的結(jié)尾作家讀完陌生女人來(lái)信展現(xiàn)其感受時(shí)?！杜谜Z(yǔ)》音樂(lè)憂婉、舒緩,旋律簡(jiǎn)約而不失張力,如癡情女子的聲聲低吟,頗具感染力和表現(xiàn)力。琵琶聲的哀凄注定了陌生女人悲劇痛苦的一生。白居易《琵琶行》中那個(gè)“千呼萬(wàn)喚始出來(lái),猶抱琵琶半遮面”的琵琶女,琵琶曲《昭君出塞》中的王昭君,都是具有悲慘命運(yùn)結(jié)局的中國(guó)古代女性,兩首曲子都訴說(shuō)了她們悲戚的故事,琵琶在中國(guó)傳統(tǒng)文化中富有重要的表現(xiàn)女性不幸故事的獨(dú)特人文內(nèi)涵。徐靜蕾在世界經(jīng)典小說(shuō)文本影響下的電影的改編,不僅讓我們重新領(lǐng)略了茨威格這部經(jīng)典小說(shuō)自身的獨(dú)有魅力,同時(shí)又展現(xiàn)了富有中國(guó)特色的民族文化元素,使經(jīng)典的改編打上了民族的烙印,符合了中國(guó)人的接受心理,體現(xiàn)了中國(guó)的電影改編者對(duì)外國(guó)文學(xué)經(jīng)典文本的主體性、獨(dú)創(chuàng)性解讀。我們應(yīng)該贊賞徐靜蕾獨(dú)創(chuàng)的智慧,這種經(jīng)典的重寫(xiě)實(shí)踐“不但使原文本的影響在歷時(shí)性的接受過(guò)程中一再得到強(qiáng)化,一再以新的精神與內(nèi)容更新舊作,努力達(dá)到新的藝術(shù)高度;并且把文本始終置于受眾視野,使受眾懷著重溫舊情的預(yù)期心態(tài),最終形成良好的傳播與接受互動(dòng)”。(本文作者:陳紅 單位:西華師范大學(xué))

篇10

Luxury

高貴華麗

手鐲型設(shè)計(jì)

厚質(zhì)的表帶設(shè)計(jì)，除了發(fā)揮手表的作用之外，更扮演著華麗配飾的作用。表帶部分的切割面更呈現(xiàn)出閃耀光彩。

（單品描述）

手鐲式的表帶做切割面更顯閃耀。金色手鐲式腕表　2680元／Roberto　Cavalli　表面密布的細(xì)鉆仿佛閃爍夜空，散發(fā)迷人魅力。華麗的表盤(pán)設(shè)計(jì)很好地與表鏈銜接，透露高貴氣質(zhì)。手鐲鋼色腕表　3155元／follifolli　金色橢圓表盤(pán)腕表　3490元MORELLATO

Classic

經(jīng)典OL

（單品描述）

銀色表帶圓盤(pán)手表　3790元／CASIO 經(jīng)典款圓盤(pán)手表　5300元／TISSOT 白色皮表帶手表　1290元／MORELLATO 皮革金屬拼接表帶手表　新品未定價(jià)／NIXON

Boyfriend

干練中性

（單品描述）

銀色鋼表帶手表　新品未定價(jià)／CK 表盤(pán)鋼帶手表　920元／NIXON 棕色皮表帶手表　2780元／STAG

Retro

復(fù)古甜美

MINI　SIZE

刻意設(shè)計(jì)成迷你尺寸，突出整體的精致感。如同精細(xì)手鏈一般的復(fù)古款式令人愛(ài)不釋手。與手鏈的MIX也充滿搭配樂(lè)趣。

（單品描述）

扁鏈?zhǔn)降谋韼С錆M懷舊感，圓形表盤(pán)設(shè)計(jì)增添柔和感。圓表盤(pán)復(fù)古表／4℃　圓形皮表帶別具一格，對(duì)折的設(shè)計(jì)十分考究。皮質(zhì)表帶復(fù)古表／4℃ 珍珠表鏈儼然使手表發(fā)揮實(shí)用和裝飾雙重作用。珍珠表鏈復(fù)古表／4℃

Colorful

活力色彩

Preppy

乖巧學(xué)院

雙層表盤(pán)

雙層表盤(pán)的設(shè)計(jì)實(shí)用度超高，日期也能同時(shí)顯示。由于簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)，搭配起來(lái)毫不造作，彰顯優(yōu)等生風(fēng)格。

（單品描述）

多表盤(pán)以及日期功能增加實(shí)用度。紅色表帶圓盤(pán)手表　2280元／LOV-IN　Bouquet　白色款更乖巧雅致。白色表帶圓盤(pán)手表　2280元／LOV-IN　Bouquet

Style1　學(xué)院

（單品描述）

經(jīng)典的校園紅和羅馬刻度的結(jié)合，使學(xué)院氣息更濃郁。紅色表帶圓盤(pán)表　1780元／LOV-IN　Bouquet 復(fù)古的棕色系，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牧庑伪肀P(pán)展現(xiàn)優(yōu)質(zhì)學(xué)生氣。棕色表帶手表　1880元／LOV-IN　Bouquet 與紅色的同款，白色系更為低調(diào)簡(jiǎn)潔。白色表帶圓盤(pán)表　1780元／LOV-IN　Bouquet

Style2　華麗

（單品描述）

鑲鉆金色表　9780元／roberto　cavalli 銀色手鏈表　1980元／just　cavalli　金色手鏈表　2300元／grosse

Style3　復(fù)古

（單品描述）

充滿懷舊感的手鏈表是提升精致度的款式哦！手鏈?zhǔn)綇?fù)古表盤(pán)4059元／NOJESS　手鏈?zhǔn)綇?fù)古表鏈　1119元／NOJESS　細(xì)長(zhǎng)的表盤(pán)形狀增添柔美氣息。橢圓表盤(pán)復(fù)古表　10459元／agete　經(jīng)典的方形表盤(pán)仿佛讓時(shí)光定格。長(zhǎng)方形表盤(pán)復(fù)古表　7359元／agete　極細(xì)的表鏈與精致的表盤(pán)設(shè)計(jì)散發(fā)濃濃復(fù)古氣息。方形復(fù)古表　10689元／agete

Style4　中性

（單品描述）

粗狂的方表盤(pán)是時(shí)下流行的中性風(fēng)格。方表盤(pán)手表　1720元／NIXON　全黑的設(shè)計(jì)利用皮表帶和金屬表鏈拼接突出層次，表盤(pán)的切割面也使其更引人注目。黑色中性表　新品未定價(jià)／NIXON　耀目的金色與酷酷的黑色相拼打造高品質(zhì)感的個(gè)性表款。黑金相拼手表　1180元／

Style5　經(jīng)典

（單品描述）

低調(diào)的設(shè)計(jì)，僅在表面加入柔和四葉草圖案。銀色表帶圓盤(pán)手表　980元／GRANDEUR　典雅低調(diào)的款式用玫瑰金色表盤(pán)做出差異感。經(jīng)典款銀色表帶手表　3990元／CASIO　金色款增加柔美感。金色表帶圓盤(pán)手表　980元／GRANDEUR

Style6　色彩