導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇電影產(chǎn)業(yè)概論，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、傳媒學(xué)院簡(jiǎn)介

傳媒學(xué)院設(shè)有教育技術(shù)學(xué)、廣播電視編導(dǎo)、戲劇影視文學(xué)、播音與主持藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)五個(gè)本科專(zhuān)業(yè)。教育技術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)為省級(jí)特色專(zhuān)業(yè)。學(xué)院擁有現(xiàn)代傳媒實(shí)驗(yàn)教學(xué)中心，設(shè)有11個(gè)實(shí)驗(yàn)室，實(shí)驗(yàn)設(shè)備價(jià)值1300余萬(wàn)元,是山東省高等學(xué)校實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心。全國(guó)現(xiàn)代教育技術(shù)山東培訓(xùn)中心、全國(guó)高等學(xué)校教師教育技術(shù)培訓(xùn)中心和山東省現(xiàn)代教育技術(shù)培訓(xùn)中心掛靠該院。

學(xué)院現(xiàn)有一個(gè)博士點(diǎn)，五個(gè)碩士點(diǎn)，分別是教育技術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，戲劇與影視學(xué)碩士一級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)(包括廣播電視藝術(shù)學(xué)、電影學(xué)、廣播影視語(yǔ)言藝術(shù)三個(gè)碩士點(diǎn))、教育技術(shù)學(xué)碩士點(diǎn)、傳播學(xué)碩士點(diǎn);另有現(xiàn)代教育技術(shù)、新聞與傳播、廣播電視、電影四個(gè)專(zhuān)業(yè)學(xué)位碩士授權(quán)點(diǎn)。

傳媒學(xué)院現(xiàn)有教職工76人，其中正高級(jí)職稱(chēng)11人，副高級(jí)職稱(chēng)23人。具有博士學(xué)位的21人，具有碩士學(xué)位的37人，另有國(guó)內(nèi)外兼職、客座教授10余人。學(xué)院現(xiàn)有本、專(zhuān)科生1700人，研究生249人，其中學(xué)術(shù)型研究生172人，全日制專(zhuān)業(yè)碩士75人，此外還有在職研究生85人。

二、招生專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介

播音與主持藝術(shù)專(zhuān)業(yè)

培養(yǎng)目標(biāo)：本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具有播音學(xué)、新聞學(xué)、傳播學(xué)等多學(xué)科知識(shí)與能力，能在廣播電臺(tái)、電視臺(tái)、音像公司、互聯(lián)網(wǎng)站、電子傳媒及其他事業(yè)單位從事播音與節(jié)目主持工作，能夠從事廣播電視節(jié)目的采訪、編輯和制作以及教學(xué)與研究工作的復(fù)合型、應(yīng)用型高級(jí)專(zhuān)門(mén)人才。本專(zhuān)業(yè)基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要基礎(chǔ)課程：普通話語(yǔ)音、播音發(fā)聲學(xué)、播音創(chuàng)作基礎(chǔ)、播音與主持藝術(shù)概論、廣播播音與主持、電視播音與主持、傳播學(xué)概論、新聞學(xué)理論、廣播電視節(jié)目制作、即興口語(yǔ)表達(dá)、文藝作品演播、形體訓(xùn)練、語(yǔ)言學(xué)概論等。

主要選修課程：化妝與造型、公共關(guān)系學(xué)、影視配音藝術(shù)、體育評(píng)論解說(shuō)、活動(dòng)與會(huì)議主持、類(lèi)型節(jié)目主持、音樂(lè)鑒賞、現(xiàn)代禮儀學(xué)、中國(guó)傳統(tǒng)文化概要、中國(guó)藝術(shù)鑒賞、西方藝術(shù)鑒賞、社會(huì)熱點(diǎn)等。

廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)

培養(yǎng)目標(biāo)：廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)為以培高素質(zhì)、高水準(zhǔn)的從事廣播電視藝術(shù)類(lèi)節(jié)目、欄目、頻道策劃、編導(dǎo)、制作、主持等方面的專(zhuān)門(mén)人才為目標(biāo)。本專(zhuān)業(yè)基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要課程：中國(guó)古典文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、外國(guó)文學(xué)、中外藝術(shù)史、中外電影史、中國(guó)電視藝術(shù)史、藝術(shù)學(xué)概論、文藝美學(xué)、素描、色彩構(gòu)成、速寫(xiě)與構(gòu)圖、攝影技術(shù)與藝術(shù)、電視策劃學(xué)、影視語(yǔ)言與導(dǎo)演、攝像技術(shù)與藝術(shù)、電視節(jié)目編輯、影視特技、數(shù)字動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)技巧、畫(huà)面造型與影視用光、數(shù)字錄音制作、電視節(jié)目創(chuàng)作、影視美術(shù)、影視化裝、戲劇藝術(shù)、主持藝術(shù)、影視表演藝術(shù)、音樂(lè)基礎(chǔ)等。

招生條件：符合國(guó)家招生條件;五官端正，無(wú)形體缺陷，有一定藝術(shù)素養(yǎng);非色盲、非色弱。

戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)

培養(yǎng)目標(biāo)：本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具備電影與電視劇劇本創(chuàng)作、影視編導(dǎo)與制作、影視產(chǎn)業(yè)策劃、影視藝術(shù)研究等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，具有較高的理論修養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造、鑒賞及選題策劃和市場(chǎng)推介營(yíng)銷(xiāo)能力，能在電影、電視劇的制作與營(yíng)銷(xiāo)機(jī)構(gòu)、各類(lèi)媒體、相關(guān)院校、文化藝術(shù)市場(chǎng)從事電影電視劇的劇本創(chuàng)作、選題策劃、影視制片、宣傳、營(yíng)銷(xiāo)，以及評(píng)論、教學(xué)與研究等方面的高層次人才。本專(zhuān)業(yè)基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要基礎(chǔ)課程：影視學(xué)概論、影視文學(xué)創(chuàng)作、中國(guó)戲劇史、外國(guó)戲劇史、藝術(shù)學(xué)概論、中國(guó)文學(xué)史精要、創(chuàng)意廣告文案策劃、影像產(chǎn)品的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、影視編導(dǎo)、視頻制作、中國(guó)電影史、外國(guó)電影史、經(jīng)典影片解讀、中外戲劇名作解讀等。

主要選修課程：藝術(shù)傳播學(xué)、美學(xué)原理、藝術(shù)哲學(xué)、信息與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名作鑒賞、中國(guó)古代文學(xué)名著選講、西方文化名著選講、平面設(shè)計(jì)、廣告創(chuàng)意案例解讀、文化人類(lèi)學(xué)等。

數(shù)字媒體藝術(shù)(設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi))

培養(yǎng)目標(biāo)：本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)與審美能力，掌握影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的基本理論、基本知識(shí)，具有影視動(dòng)畫(huà)編導(dǎo)設(shè)計(jì)、影視動(dòng)畫(huà)制作的基本能力，能夠獨(dú)立策劃、設(shè)計(jì)、制作動(dòng)畫(huà)作品，具有團(tuán)隊(duì)意識(shí)與合作精神的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人才。數(shù)字媒體藝術(shù)(設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi))基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要課程：動(dòng)畫(huà)造型基礎(chǔ)-素描、色彩、創(chuàng)意造型，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)概論，動(dòng)畫(huà)人物速寫(xiě)，動(dòng)畫(huà)角色造型，動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)，Photoshop圖像處理與數(shù)字繪畫(huà)，美術(shù)構(gòu)成法則，中外藝術(shù)史，動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律，動(dòng)畫(huà)分鏡頭設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，無(wú)紙動(dòng)畫(huà)技法，三維動(dòng)畫(huà)技法，無(wú)紙動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，藝術(shù)學(xué)概論，攝影技術(shù)與藝術(shù)，攝像技術(shù)與藝術(shù)，動(dòng)畫(huà)后期制作與特效，數(shù)字雕刻藝術(shù)，定格動(dòng)畫(huà)，漫畫(huà)創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)衍生品設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)，廣告動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)，連環(huán)畫(huà)鑒賞與創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)策劃與項(xiàng)目推廣，插畫(huà)創(chuàng)作，動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演等。

招生條件：符合國(guó)家招生條件;熱愛(ài)數(shù)字藝術(shù)事業(yè)和動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作，有一定美術(shù)基礎(chǔ);品行端正，身體健康;非色盲、非色弱。

三、考試時(shí)間及考試科目

播音與主持藝術(shù)

報(bào)名時(shí)間：實(shí)行網(wǎng)上報(bào)名3月1日中午12點(diǎn)截止。

考試時(shí)間：初試3月2-4日，復(fù)試3月5-6日。

初試科目：基本素質(zhì)測(cè)試(指定稿件朗讀、模擬節(jié)目主持)。

復(fù)試科目：綜合藝術(shù)素質(zhì)測(cè)試(指定稿件播讀、即興評(píng)述、現(xiàn)場(chǎng)答問(wèn))。

廣播電視編導(dǎo)

報(bào)名時(shí)間：實(shí)行網(wǎng)上報(bào)名3月6日中午12點(diǎn)截止。

考試時(shí)間：3月7日

考試科目：文藝常識(shí)、影視創(chuàng)作與評(píng)論

1、文藝常識(shí)：含美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、舞蹈、電影、電視、文學(xué)、文化熱點(diǎn)、藝術(shù)建筑等方面的基礎(chǔ)知識(shí)以及對(duì)文藝作品的鑒賞與分析。

2、影視創(chuàng)作與評(píng)論：(1) 電視編導(dǎo)基礎(chǔ);(2) 命題故事編寫(xiě);(3) 電視欄目、節(jié)目分析。

戲劇影視文學(xué)

報(bào)名時(shí)間：實(shí)行網(wǎng)上報(bào)名3月4日中午12點(diǎn)截止。

考試時(shí)間：3月5日

考試科目：文藝常識(shí)、戲文創(chuàng)作與評(píng)論

1、文藝常識(shí)：含美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、舞蹈、電影、電視、文學(xué)、文化熱點(diǎn)、藝術(shù)建筑等方面的基礎(chǔ)知識(shí)以及對(duì)文藝作品的鑒賞與分析。

2、戲文創(chuàng)作與評(píng)論：(1) 分鏡頭腳本寫(xiě)作;(2) 命題故事寫(xiě)作;(3) 電影評(píng)論寫(xiě)作。

數(shù)字媒體藝術(shù)(設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi))

報(bào)名時(shí)間：實(shí)行網(wǎng)上報(bào)名3月1日中午12點(diǎn)截止。

考試時(shí)間： 3月2日

考試科目：彩畫(huà)、連環(huán)畫(huà)

1、彩畫(huà)

考試要求：根據(jù)考場(chǎng)提供的黑白動(dòng)畫(huà)截圖，繪制一幅彩色動(dòng)畫(huà)圖像。使用四開(kāi)橫幅素描紙，由考場(chǎng)統(tǒng)一提供;自帶畫(huà)架、畫(huà)板、三角尺、鉛筆、鋼筆、毛筆、水粉顏料等。

2、連環(huán)畫(huà)

考試要求：根據(jù)提供的動(dòng)畫(huà)稿本故事繪出連環(huán)畫(huà)片斷，采用寫(xiě)實(shí)畫(huà)法，不得采用變形夸張等手法。包括：(1)設(shè)計(jì)主人公形象;(2)繪制三幅能代表故事情節(jié)的連環(huán)畫(huà)畫(huà)面;每幅都應(yīng)畫(huà)出邊框線并注明順序號(hào);在每幅下面寫(xiě)出對(duì)故事畫(huà)面的文字描述或角色語(yǔ)言對(duì)白(每幅不超過(guò)50字)。使用四開(kāi)橫幅素描紙，由考場(chǎng)統(tǒng)一提供;自帶畫(huà)架、畫(huà)板、三角尺、鉛筆、鋼筆、毛筆等。

篇2

關(guān)鍵詞：電影產(chǎn)業(yè) 后產(chǎn)品市場(chǎng)

中國(guó)電影走過(guò)它的百年歷程，從最初的探索時(shí)代走到今天的產(chǎn)業(yè)時(shí)代，已經(jīng)不僅僅是藝術(shù)的單一成就，后工業(yè)時(shí)代文化產(chǎn)品的批量化生產(chǎn)已經(jīng)讓電影在產(chǎn)業(yè)化的道路上日趨成熟。然而，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天，越來(lái)越高的欣賞水平以及現(xiàn)代科技在電影中的運(yùn)用使得電影產(chǎn)品的成本造價(jià)一路攀升，少則百萬(wàn)元，多則上億甚至是幾十億的投入。如此高的電影制作成本使得僅僅靠票房的收入來(lái)回收成本甚至盈利已經(jīng)變得不可能。即使是在電影中植入軟廣告等也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿(mǎn)足電影回收投資的需要，因此，電影的后產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)成了電影工業(yè)觸角的最前端。據(jù)有關(guān)統(tǒng)計(jì)，2008年中國(guó)電影票房收入超過(guò)42億元，占據(jù)國(guó)內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的絕大部分收入。美國(guó)早在2002年有70億美元的電影院票房收入，如此大的數(shù)額卻僅占美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的27％，而“票房外收入”卻占到了73％。 由此不難看出，要想使中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)真正的成熟有能力參與世界電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)，僅僅靠電影票房的收入是不足取的。因此，開(kāi)發(fā)并且發(fā)展中國(guó)電影后產(chǎn)品在發(fā)展我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)之路中顯得尤為重要。

對(duì)于現(xiàn)階段的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)沒(méi)有必要再去重復(fù)先進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)所走過(guò)的道路。但是要進(jìn)行有益的借鑒和學(xué)習(xí)。我們要從好萊塢的席卷全球的電影產(chǎn)業(yè)風(fēng)暴中找到自己發(fā)展后電影開(kāi)發(fā)的風(fēng)向標(biāo)，既不能悲觀無(wú)力對(duì)抗更不能因?yàn)閭€(gè)別案例的成功而陷入盲目樂(lè)觀主義的泥沼。要針對(duì)我國(guó)后電影產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)存在的問(wèn)題找出行之有效的對(duì)策。

一、挖掘電影品牌價(jià)值，增強(qiáng)后電影產(chǎn)品核心競(jìng)爭(zhēng)力。后電影產(chǎn)品是電影產(chǎn)品的衍生產(chǎn)品，因此，要做好衍生產(chǎn)品首先要做好電影本身。前文在分析好萊塢后電影產(chǎn)品開(kāi)發(fā)時(shí)得出，好萊塢強(qiáng)勁的后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)依賴(lài)的是其電影本身強(qiáng)大的品牌優(yōu)勢(shì)。只有電影本身能引起觀眾足夠的興趣才能為電影后產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)打開(kāi)足夠可以開(kāi)發(fā)的空間。中國(guó)電影制片本身要做強(qiáng)，要在電影產(chǎn)品第一環(huán)節(jié)做到能抵抗好萊塢電影產(chǎn)品才能為以后的衍生品的開(kāi)發(fā)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)?？v觀好萊塢的電影，幾乎每一部成功的電影都會(huì)給觀眾留下非常深的印象，讓觀眾對(duì)電影中一切元素深深迷戀：無(wú)論是《海底總動(dòng)員》里面的小丑魚(yú)還是《指環(huán)王》里那正義與邪惡殊死較量、神魔共舞的環(huán)境都能引起觀眾的強(qiáng)烈共鳴，所以一旦其他產(chǎn)品貼上他們的標(biāo)簽就會(huì)擁有豐厚的附加值，從而達(dá)到盈利的目的。反觀我國(guó)電影的品牌營(yíng)造，其中最具有代表性的敗筆就是電影《無(wú)極》的慘敗。由于電影《無(wú)極》本身故事的凌亂和創(chuàng)意的蒼白使其后面的營(yíng)銷(xiāo)出現(xiàn)“巧婦難為無(wú)米之炊”的局面。從營(yíng)銷(xiāo)策劃的角度來(lái)講《無(wú)極》的策劃是按照好萊塢的模式來(lái)進(jìn)行的，但是《無(wú)極》品牌的慘敗使其以后由人氣作家郭敬明的同名小說(shuō)《無(wú)極》和網(wǎng)絡(luò)游戲幾近雙雙夭折。我們僅從普通觀眾的角度去看這部電影，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“整個(gè)電影真是又散又長(zhǎng)又教條。好不容易有點(diǎn)想法了，馬上借演員的嘴說(shuō)出來(lái)。演員在哭，臺(tái)下都在笑。一個(gè)商業(yè)的片子，膚淺一些可以，但連樣子都沒(méi)有，就太不像樣子了。” 因此，一定要在電影制片上下足功夫，樹(shù)立過(guò)硬的電影品牌，塑造在觀眾心中具有號(hào)召力的特色形象，從而實(shí)現(xiàn)持久的消費(fèi)驅(qū)動(dòng)力，為后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)留有足夠的開(kāi)拓空間。

二、推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)整體的發(fā)展，完善健全電影產(chǎn)業(yè)鏈條?！澳壳埃袊?guó)的電影產(chǎn)業(yè)各個(gè)環(huán)節(jié)和機(jī)構(gòu)，由于所有制不同、行業(yè)不同、行政級(jí)別不同，往往市場(chǎng)待遇和市場(chǎng)地位不同，缺乏自由進(jìn)出、公平競(jìng)爭(zhēng)的條件”。 這一情況導(dǎo)致的就是我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈條非常薄弱，而后電影產(chǎn)品又是這一薄弱鏈條上最脆弱的一環(huán)。因此，要更好的開(kāi)拓國(guó)內(nèi)的后電影產(chǎn)品市場(chǎng)就需要完善整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)鏈條，后電影產(chǎn)品只有放在這一鏈條中才能有意義。在這一鏈條中，制片方和開(kāi)發(fā)商的合作溝通非常重要。要在電影拍攝之前就要前瞻性的看到足可以進(jìn)行后產(chǎn)品開(kāi)發(fā)的元素，“影視產(chǎn)品的生產(chǎn)過(guò)程應(yīng)當(dāng)從籌劃開(kāi)始，到宣傳銷(xiāo)售為止，這期間一切生產(chǎn)活動(dòng)都屬于影視制片的生產(chǎn)過(guò)程” 。在其后的宣傳中要盡一切手段拉動(dòng)消費(fèi)者的期待和好奇心，使后電影產(chǎn)品的銷(xiāo)售有市場(chǎng)需求的拉動(dòng)，再加上前期宣傳的推動(dòng)，讓后電影產(chǎn)品的銷(xiāo)售充滿(mǎn)動(dòng)力。開(kāi)發(fā)商電影前期市場(chǎng)調(diào)查為其后有目的的影片策劃提供依據(jù)，從而使制片方在后期的制作中能為開(kāi)發(fā)上提供可以后電影產(chǎn)品的元素，形成鏈條的完整性。這樣開(kāi)發(fā)商在進(jìn)行開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)可以更多的考慮到電影帶給產(chǎn)品的附加值，以達(dá)到獲得最大收益的目的，推動(dòng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和成熟。在這一方面，電影《英雄》、《手機(jī)》都做了有益的嘗試而且獲得了巨大的成功。這些案例深刻說(shuō)明完善電影產(chǎn)業(yè)鏈條對(duì)電影業(yè)的推動(dòng)時(shí)巨大的，而且能夠形成良性循環(huán)。《英雄》成功后，張藝謀能夠再次融資完成《十面埋伏》的拍攝并獲得成功就是很好的證明。產(chǎn)業(yè)鏈的形成需要每一環(huán)節(jié)的完善，不能忽略其中每一環(huán)節(jié)?！稛o(wú)極》的失敗恰好是這一論斷的有力證明。因此，形成完善健全的電影產(chǎn)業(yè)鏈對(duì)于推動(dòng)我國(guó)后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)無(wú)疑有著莫大的意義。

三、打擊盜版，保護(hù)電影的知識(shí)產(chǎn)權(quán)；加大宣傳，形成正確消費(fèi)觀念。我國(guó)法律法規(guī)的不健全和打擊盜版力度的不夠使我國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不斷受到不法分子的侵害。因此要加快建立健全相關(guān)法律法規(guī)，加大執(zhí)法力度。在此方面可以借鑒美國(guó)的做法，對(duì)盜版者采取懲罰性處罰，對(duì)不法分子形成有力的震懾作用。此外人們對(duì)專(zhuān)利法、商標(biāo)法、著作權(quán)法普遍漠視，使得盜版產(chǎn)品能夠形成消費(fèi)市場(chǎng)。要積極對(duì)后電影產(chǎn)品消費(fèi)者進(jìn)行輿論引導(dǎo)，樹(shù)立購(gòu)買(mǎi)盜版產(chǎn)品可恥的觀念，從市場(chǎng)終端遏制盜版的猖獗。此外還要加強(qiáng)對(duì)后電影產(chǎn)品的宣傳，在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)營(yíng)造消費(fèi)后電影產(chǎn)品的氛圍。有了正確的消費(fèi)理念和良好的消費(fèi)氛圍，有助于電影產(chǎn)業(yè)鏈終端的形成，從而為后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)打消后顧之憂。

后電影產(chǎn)品已經(jīng)成為我國(guó)電影工業(yè)中不可或缺的一部分。要使我國(guó)的后電影工業(yè)能真正成為推動(dòng)電影工業(yè)發(fā)展成熟的巨大動(dòng)力就必須采取積極的手段來(lái)進(jìn)行后電影產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)。全球化語(yǔ)境下的電影產(chǎn)業(yè)和后電影產(chǎn)業(yè)不僅是相依存的，也是交互影響的。因此，我們既要看到我們與好萊塢的差距也要看到中國(guó)后電影市場(chǎng)的巨大潛力，同時(shí)更要積極的彌補(bǔ)我國(guó)在后電影產(chǎn)品開(kāi)發(fā)上的不足，努力縮小差距，是我國(guó)無(wú)論是從經(jīng)濟(jì)角度還是從民族文化角度能夠雙重收益。

參考文獻(xiàn)：

1、尹鴻：《跨越百年--全球文化背景下的中國(guó)電影》，清華大學(xué)出版社。

篇3

韓國(guó)電影曾一度低迷，但由于政府提供的寬松環(huán)境以及韓國(guó)集團(tuán)的鼎力支持，再次迎來(lái)發(fā)展高峰。1997年亞洲金融風(fēng)暴間接為韓國(guó)電影業(yè)提供了充足的資金來(lái)源，一些韓國(guó)企業(yè)家將目光轉(zhuǎn)移到電影投資。1998年，韓國(guó)取消電影剪閱制度，實(shí)行電影分級(jí)制度。共劃分為五個(gè)等級(jí)：全民皆宜、適合12歲以上觀眾觀看、適合15歲以上觀眾觀看、適合18歲以上觀眾觀看、限制放映。同時(shí)韓國(guó)政府還實(shí)行保護(hù)本土電影的政策，強(qiáng)制規(guī)定韓國(guó)電影院每年每個(gè)廳都必須上映146天的本土電影。開(kāi)放電影等級(jí)，代表著制度的成熟，也為電影行業(yè)的成熟搭建了橋梁，促使韓國(guó)電影通往多元的發(fā)展道路，同時(shí)，制度的開(kāi)放也為韓國(guó)電影市場(chǎng)的良性競(jìng)爭(zhēng)提供平臺(tái)，促進(jìn)電影質(zhì)量發(fā)展，有力的支持了韓國(guó)電影振興。

如今，韓國(guó)電影席卷整個(gè)亞洲，不僅商業(yè)電影大獲成功，也在國(guó)際各知名電影節(jié)中脫穎而出，成功創(chuàng)辦了釜山電影節(jié)、大鐘獎(jiǎng)電影節(jié)等。韓國(guó)導(dǎo)演以其獨(dú)特的藝術(shù)視角對(duì)商業(yè)片進(jìn)行創(chuàng)意，讓韓國(guó)電影實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的結(jié)合，其專(zhuān)業(yè)的影視精神也為韓國(guó)電影的延續(xù)創(chuàng)新開(kāi)啟了未來(lái)之旅。與之相比，幾乎同時(shí)期發(fā)展的中國(guó)電影卻不容樂(lè)觀。這也是中國(guó)電影制度問(wèn)題被多次搬到熱點(diǎn)話題來(lái)討論的原因，中國(guó)電影的振興需要政府的進(jìn)一步支持。

在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)上，近幾年越來(lái)越多的國(guó)產(chǎn)片占據(jù)了票房的排行榜，2012年累計(jì)有21部國(guó)產(chǎn)影片票房過(guò)億。然而電影票房排行卻不能代表質(zhì)量排行，中國(guó)電影還有待創(chuàng)新與突破，如何打造最具本土特點(diǎn)和魅力的國(guó)產(chǎn)優(yōu)質(zhì)電影，這一點(diǎn)成熟的韓國(guó)電影給國(guó)內(nèi)電影人上了很好的一課。

韓國(guó)擁有其獨(dú)有的觀賞性。敘事手法輕松，故事情節(jié)多唯美浪漫，拍攝手法靈活，制作細(xì)膩等。而其商業(yè)片的多元化不僅體現(xiàn)在故事情節(jié)，更體現(xiàn)在拍攝模式、合作方式上，創(chuàng)造出許多“低成本，高收益”的成功案例。包容性、娛樂(lè)性是韓國(guó)電影的長(zhǎng)處，韓國(guó)電影善于吸取他人所長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)模仿，形成自己的氣質(zhì)與魅力，打上了韓國(guó)電影獨(dú)有的標(biāo)簽。2012年韓國(guó)電影《建筑學(xué)概論》，在上映當(dāng)天便突破了24萬(wàn)名觀眾的紀(jì)錄，其風(fēng)格與中國(guó)今年票房黑馬《致我們終將逝去的青春》異曲同工，同樣大受歡迎的電影類(lèi)型十分值得研究學(xué)習(xí)。而《筆仙》贏得當(dāng)年中國(guó)恐怖片票房冠軍，成為中韓合作成功案例——今年原班人馬制作的系列電影《筆仙2》再一次驗(yàn)證了小成本與高回報(bào)的微妙關(guān)系。

中韓電影市場(chǎng)存在著巨大的差異，除了中韓電影的分配比例，還有中韓相差懸殊的人口基數(shù)，以及中韓兩國(guó)觀眾差異化的觀影習(xí)慣等。這些差異證明了中國(guó)電影市場(chǎng)的寬廣和無(wú)限潛力。

2012年中國(guó)年人均觀看電影次數(shù)只有0.66次，而韓國(guó)平均每人觀影次數(shù)為3.83次，已經(jīng)接近中國(guó)的6倍。隨著中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的興起，依托中國(guó)市場(chǎng)的巨大基數(shù)，未來(lái)，將不言而喻。

2012年中國(guó)電影銀幕為13118塊，截至到今年上半年，全國(guó)數(shù)字銀幕飆升至15380塊，3D銀幕11854塊。韓國(guó)電影銀幕從2011年的1974塊增加到2012年的2081塊。相對(duì)來(lái)看，中國(guó)銀幕擴(kuò)張速度更加誘人。

篇4

科類(lèi)

專(zhuān)業(yè)代碼及名稱(chēng)

招生計(jì)劃

報(bào)名考試地點(diǎn)

報(bào)名時(shí)間

測(cè)試時(shí)間

藝術(shù)類(lèi)

130401美術(shù)學(xué)

20

太原師范學(xué)院

1月16-17日

1月19日

1305設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi)（視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)

太原師范學(xué)院

1月16-17日

1月19日

130305廣播電視編導(dǎo)

20

山西傳媒學(xué)院

2月24-25日

2月27日

130304戲劇影視文學(xué)

山西傳媒學(xué)院

2月24-25日

2月27日

注：考試具體時(shí)間以考點(diǎn)安排為準(zhǔn)。

學(xué)院專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介及考試安排

美術(shù)學(xué)院

一、美術(shù)學(xué)院簡(jiǎn)介

山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院前身藝體系成立于1950年10月，是山東省最早設(shè)立的高等藝術(shù)教育單位。學(xué)院在60余年的發(fā)展歷程中重視內(nèi)涵發(fā)展，不斷提升辦學(xué)水平，現(xiàn)已發(fā)展成為山東省美術(shù)學(xué)學(xué)科教學(xué)規(guī)模與層次完整、師范美術(shù)教育研究人才集中的單位，是教育部普通高校美術(shù)學(xué)(教師教育)課程改革試點(diǎn)單位。

學(xué)院現(xiàn)有教職工74人，其中正教授15人，副教授17人。全日制在校本科生1030余人，研究生170余人。設(shè)有美術(shù)學(xué)、藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)和攝影3個(gè)本科專(zhuān)業(yè)，藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)、教育碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位、藝術(shù)碩士專(zhuān)業(yè)學(xué)位等4個(gè)碩士學(xué)位點(diǎn)。設(shè)有中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、綜合藝術(shù)、視覺(jué)傳達(dá)、環(huán)境藝術(shù)、影像藝術(shù)、藝術(shù)理論等7個(gè)教研室。

學(xué)院堅(jiān)持以教學(xué)促科研，以科研帶教學(xué)，取得可喜成績(jī)。近十年來(lái)，承擔(dān)多項(xiàng)國(guó)家社科、教育部藝術(shù)研究課題、國(guó)家基礎(chǔ)教育新課程改革教材編寫(xiě)課題，以及多項(xiàng)山東省教學(xué)改革研究項(xiàng)目，培養(yǎng)了一批在全國(guó)、全省的藝術(shù)家、藝術(shù)理論家、藝術(shù)管理人才，為全省乃至全國(guó)美術(shù)教育及藝術(shù)創(chuàng)作事業(yè)做出了積極貢獻(xiàn)。學(xué)院堅(jiān)持以人為本，教育引導(dǎo)學(xué)生全面成長(zhǎng)成才，近五年學(xué)生中先后有1000余人次在全國(guó)、省級(jí)專(zhuān)業(yè)比賽中獲獎(jiǎng)。

二、招生專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介

美術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)(師范類(lèi))

培養(yǎng)具有系統(tǒng)、扎實(shí)的美術(shù)專(zhuān)業(yè)基本理論、基礎(chǔ)知識(shí)和基本技能，具有從事美術(shù)教育、美術(shù)創(chuàng)作的基本素質(zhì)和實(shí)踐能力，勝任普通學(xué)校、社會(huì)文化、藝術(shù)、出版等單位中與美術(shù)相關(guān)工作的專(zhuān)門(mén)人才。

開(kāi)設(shè)的專(zhuān)業(yè)主干課程有：藝術(shù)理論、中外美術(shù)史、中西藝術(shù)比較、素描、速寫(xiě)、色彩、中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)、設(shè)計(jì)及藝術(shù)實(shí)踐、教育實(shí)習(xí)等課程，以及中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、綜合繪畫(huà)、版畫(huà)、平面設(shè)計(jì)、電腦設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、攝影、美術(shù)理論等選修課程。

設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi)(含視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì))

培養(yǎng)具有系統(tǒng)、扎實(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)基本理論、基本知識(shí)和基本技能，具有從事藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本素質(zhì)和實(shí)踐能力，了解設(shè)計(jì)領(lǐng)域的最新發(fā)展，掌握現(xiàn)代設(shè)計(jì)技術(shù)手段，勝任普通學(xué)校、社會(huì)文化、藝術(shù)、出版等單位中與設(shè)計(jì)藝術(shù)相關(guān)工作的專(zhuān)門(mén)人才。

開(kāi)設(shè)的專(zhuān)業(yè)主干課程有：設(shè)計(jì)學(xué)概論、設(shè)計(jì)史、中西藝術(shù)比較、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)、書(shū)籍裝幀、CI設(shè)計(jì)、招貼設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、設(shè)計(jì)實(shí)踐等課程，以及平面設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì)、影像傳媒設(shè)計(jì)、彩墨畫(huà)、壁畫(huà)、版畫(huà)等選修課程。

三、考試時(shí)間及考試科目：

1、美術(shù)學(xué)

報(bào)名時(shí)間：1月16-17日

報(bào)名地點(diǎn)：太原師范學(xué)院

考試時(shí)間：1月19日

考試科目：色彩、素描。

2、設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi)(視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì))

報(bào)名時(shí)間：1月16-17日

報(bào)名地點(diǎn)：太原師范學(xué)院

考試時(shí)間：1月19日

考試科目：色彩、素描。

注：考試具體時(shí)間以考點(diǎn)安排為準(zhǔn)。

咨詢(xún)電話：0531-86182188(美術(shù)學(xué)院)

網(wǎng)址：msxy.sdnu.edu.cn/

傳媒學(xué)院

一、傳媒學(xué)院簡(jiǎn)介

傳媒學(xué)院設(shè)有教育技術(shù)學(xué)、廣播電視編導(dǎo)、戲劇影視文學(xué)、播音與主持藝術(shù)、數(shù)字媒體藝術(shù)五個(gè)本科專(zhuān)業(yè)。教育技術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)為省級(jí)特色專(zhuān)業(yè)。學(xué)院擁有現(xiàn)代傳媒實(shí)驗(yàn)教學(xué)中心，設(shè)有11個(gè)實(shí)驗(yàn)室，實(shí)驗(yàn)設(shè)備價(jià)值1300余萬(wàn)元,是山東省高等學(xué)校實(shí)驗(yàn)教學(xué)示范中心。全國(guó)現(xiàn)代教育技術(shù)山東培訓(xùn)中心、全國(guó)高等學(xué)校教師教育技術(shù)培訓(xùn)中心和山東省現(xiàn)代教育技術(shù)培訓(xùn)中心掛靠該院。

學(xué)院現(xiàn)有一個(gè)博士點(diǎn)，五個(gè)碩士點(diǎn)，分別是教育技術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，戲劇與影視學(xué)碩士一級(jí)學(xué)科碩士點(diǎn)(包括廣播電視藝術(shù)學(xué)、電影學(xué)、廣播影視語(yǔ)言藝術(shù)三個(gè)碩士點(diǎn))、教育技術(shù)學(xué)碩士點(diǎn)、傳播學(xué)碩士點(diǎn);另有現(xiàn)代教育技術(shù)、新聞與傳播、廣播電視、電影四個(gè)專(zhuān)業(yè)學(xué)位碩士授權(quán)點(diǎn)。

傳媒學(xué)院現(xiàn)有教職工76人，其中正高級(jí)職稱(chēng)11人，副高級(jí)職稱(chēng)23人。具有博士學(xué)位的21人，具有碩士學(xué)位的37人，另有國(guó)內(nèi)外兼職、客座教授10余人。學(xué)院現(xiàn)有本、專(zhuān)科生1700人，研究生249人，其中學(xué)術(shù)型研究生172人，全日制專(zhuān)業(yè)碩士75人，此外還有在職研究生85人。

二、招生專(zhuān)業(yè)簡(jiǎn)介

戲劇影視文學(xué)專(zhuān)業(yè)

培養(yǎng)目標(biāo)：本專(zhuān)業(yè)培養(yǎng)具備電影與電視劇劇本創(chuàng)作、影視編導(dǎo)與制作、影視產(chǎn)業(yè)策劃、影視藝術(shù)研究等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，具有較高的理論修養(yǎng)和藝術(shù)創(chuàng)造、鑒賞及選題策劃和市場(chǎng)推介營(yíng)銷(xiāo)能力，能在電影、電視劇的制作與營(yíng)銷(xiāo)機(jī)構(gòu)、各類(lèi)媒體、相關(guān)院校、文化藝術(shù)市場(chǎng)從事電影電視劇的劇本創(chuàng)作、選題策劃、影視制片、宣傳、營(yíng)銷(xiāo)，以及評(píng)論、教學(xué)與研究等方面的高層次人才。本專(zhuān)業(yè)基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要基礎(chǔ)課程：影視學(xué)概論、影視文學(xué)創(chuàng)作、中國(guó)戲劇史、外國(guó)戲劇史、藝術(shù)學(xué)概論、中國(guó)文學(xué)史精要、創(chuàng)意廣告文案策劃、影像產(chǎn)品的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)、影視編導(dǎo)、視頻制作、中國(guó)電影史、外國(guó)電影史、經(jīng)典影片解讀、中外戲劇名作解讀等。

主要選修課程：藝術(shù)傳播學(xué)、美學(xué)原理、藝術(shù)哲學(xué)、信息與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名作鑒賞、中國(guó)古代文學(xué)名著選講、西方文化名著選講、平面設(shè)計(jì)、廣告創(chuàng)意案例解讀、文化人類(lèi)學(xué)等。

廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)

培養(yǎng)目標(biāo)：廣播電視編導(dǎo)專(zhuān)業(yè)為以培高素質(zhì)、高水準(zhǔn)的從事廣播電視藝術(shù)類(lèi)節(jié)目、欄目、頻道策劃、編導(dǎo)、制作、主持等方面的專(zhuān)門(mén)人才為目標(biāo)。本專(zhuān)業(yè)基本學(xué)制為四年，實(shí)行彈性學(xué)制，彈性學(xué)制為三至六年。

主要課程：中國(guó)古典文學(xué)、現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、外國(guó)文學(xué)、中外藝術(shù)史、中外電影史、中國(guó)電視藝術(shù)史、藝術(shù)學(xué)概論、文藝美學(xué)、素描、色彩構(gòu)成、速寫(xiě)與構(gòu)圖、攝影技術(shù)與藝術(shù)、電視策劃學(xué)、影視語(yǔ)言與導(dǎo)演、攝像技術(shù)與藝術(shù)、電視節(jié)目編輯、影視特技、數(shù)字動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)技巧、畫(huà)面造型與影視用光、數(shù)字錄音制作、電視節(jié)目創(chuàng)作、影視美術(shù)、影視化裝、戲劇藝術(shù)、主持藝術(shù)、影視表演藝術(shù)、音樂(lè)基礎(chǔ)等。

招生條件：符合國(guó)家招生條件;五官端正，無(wú)形體缺陷，有一定藝術(shù)素養(yǎng);非色盲、非色弱。

三、考試時(shí)間及考試科目

1、戲劇影視文學(xué)

報(bào)名時(shí)間：2月24-25日

報(bào)名地點(diǎn)：山西傳媒學(xué)院

考試時(shí)間：2月27日

考試科目：文藝常識(shí)、戲文創(chuàng)作與評(píng)論

文藝常識(shí)：含美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、舞蹈、電影、電視、文學(xué)、文化熱點(diǎn)、藝術(shù)建筑等方面的基礎(chǔ)知識(shí)以及對(duì)文藝作品的鑒賞與分析。

戲文創(chuàng)作與評(píng)論：(1)分鏡頭腳本寫(xiě)作;(2)命題故事寫(xiě)作;(3)電影評(píng)論寫(xiě)作。

2、廣播電視編導(dǎo)

報(bào)名時(shí)間：2月24-25日

報(bào)名地點(diǎn)：山西傳媒學(xué)院

考試時(shí)間：2月27日

考試科目：文藝常識(shí)、影視創(chuàng)作與評(píng)論

文藝常識(shí)：含美術(shù)、音樂(lè)、戲劇、舞蹈、電影、電視、文學(xué)、文化熱點(diǎn)、藝術(shù)建筑等方面的基礎(chǔ)知識(shí)以及對(duì)文藝作品的鑒賞與分析。

影視創(chuàng)作與評(píng)論：(1)命題故事編寫(xiě);(2)電視欄目、節(jié)目分析。

注：考試具體時(shí)間以考點(diǎn)安排為準(zhǔn)。

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合格證發(fā)放及錄取原則

合格證發(fā)放

報(bào)考美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi)(視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì))的考生，須先參加美術(shù)省統(tǒng)考并達(dá)到省統(tǒng)考本科合格線。

4月30日前，學(xué)校通過(guò)招生辦網(wǎng)站公布成績(jī)。合格考生可在招生辦網(wǎng)站自行打印《山東師范大學(xué)2015年藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)考試合格證》。

各專(zhuān)業(yè)按照招生計(jì)劃1：4的比例劃定合格線。

錄取原則

山西省級(jí)招生管理部門(mén)按照規(guī)定給我校投檔，我校按專(zhuān)業(yè)志愿清原則錄?。和稒n后，美術(shù)學(xué)、設(shè)計(jì)學(xué)類(lèi)(視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)、環(huán)境設(shè)計(jì))按專(zhuān)業(yè)成績(jī)從高到低錄取;廣播電視編導(dǎo)按高考文化成績(jī)從高到低錄取;戲劇影視文學(xué)按專(zhuān)業(yè)成績(jī)加高考文化成績(jī)所得的總分從高到低錄取。

篇5

【關(guān)鍵詞】新媒體 動(dòng)畫(huà) 傳播 互聯(lián)網(wǎng) 觀眾

隨著科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展，如今新媒體動(dòng)畫(huà)的傳播不再局限于電影和電視，網(wǎng)絡(luò)的普及提供了動(dòng)畫(huà)傳播新的平臺(tái)，手機(jī)、平板電腦、MP4、IPTV、展示互動(dòng)等也加速了新媒體的發(fā)展。3D、FLASH等動(dòng)畫(huà)軟件的快速發(fā)展使得制作個(gè)人動(dòng)畫(huà)短片更加方便。正是因?yàn)樾旅襟w技術(shù)給每個(gè)想制作動(dòng)畫(huà)的人提供了制作動(dòng)畫(huà)短片的可能，所以如今的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作也越來(lái)越開(kāi)放和普及。這種大眾化的趨勢(shì)不僅使公眾可以創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)短片，也讓更多的動(dòng)畫(huà)能迎合大眾的口味。近年來(lái)，隨著Flash網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)軟件的流行，其簡(jiǎn)單快捷的操作使大眾更迅速地掌握動(dòng)畫(huà)技術(shù)制作?？梢哉f(shuō)，新媒體技術(shù)的發(fā)展是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)大眾化的重要基礎(chǔ)。

一、新媒體環(huán)境下動(dòng)畫(huà)的發(fā)展

隨著新媒體技術(shù)的逐步引入，為動(dòng)畫(huà)制作的發(fā)展提供了新的機(jī)遇。從電視、電影媒體的傳播擴(kuò)大到現(xiàn)有的互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)電話網(wǎng)絡(luò)等，新媒體為動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)開(kāi)辟了多種渠道，使其由一個(gè)單一的傳輸模式向全方位立體模式轉(zhuǎn)變。新媒體動(dòng)畫(huà)的發(fā)展目標(biāo)是盡可能的被觀眾認(rèn)可，使其鞏固并發(fā)展。這就要求新媒體動(dòng)畫(huà)不僅要通過(guò)數(shù)字技術(shù)創(chuàng)建一個(gè)新的視覺(jué)效果，更要用高質(zhì)量的信息內(nèi)容滿(mǎn)足觀眾的不同需求，也需要研究新媒體動(dòng)畫(huà)從單一到多點(diǎn)的傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)模式迅速轉(zhuǎn)化為多點(diǎn)對(duì)多點(diǎn)的個(gè)性化互動(dòng)的溝通模式。在互聯(lián)網(wǎng)普及的今天，人們收集和信息的方式正在改變著。在傳統(tǒng)大眾媒體傳播較差的情況下，動(dòng)畫(huà)可以通過(guò)構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行傳播。開(kāi)放互動(dòng)的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)短片有著更多的自由性和兼容性，從而超越傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)短片的固有模式。數(shù)字網(wǎng)絡(luò)終端推廣打破了以往時(shí)間、空間的限制，其效果是傳統(tǒng)媒體遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法比擬的。

二、新媒體動(dòng)畫(huà)制作技術(shù)與軟件的研究

新媒體動(dòng)畫(huà)以制作技術(shù)角度分類(lèi)，可分為二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)和定格動(dòng)畫(huà)。在通信平臺(tái)有游戲動(dòng)畫(huà)、手機(jī)動(dòng)畫(huà)等詳細(xì)分類(lèi)。動(dòng)畫(huà)的傳播平臺(tái)并不是研究的主要目的，研究新媒體的分類(lèi)形式主要集中在制作技術(shù)層面。在2D方面，目前世界上有很多軟件支持二維動(dòng)畫(huà)，主流的二維軟件包括Flash、RETAS等。Flash是一款無(wú)紙動(dòng)畫(huà)軟件，也是目前我國(guó)國(guó)內(nèi)使用較多的動(dòng)畫(huà)軟件。其獨(dú)特的矢量技術(shù)可以在不影響圖形的質(zhì)量下使圖形任意縮放尺寸。相比其他軟件，F(xiàn)lash生成的動(dòng)畫(huà)文件更小，幾KB的文件就能實(shí)現(xiàn)許多完整的動(dòng)畫(huà)效果，方便在互聯(lián)網(wǎng)上傳播發(fā)展。在3D方面，目前國(guó)內(nèi)主流的三維軟件有3DMAX和MAYA，而國(guó)外的動(dòng)畫(huà)電影和科幻電影使用的三維軟件通常是自主研發(fā)并不對(duì)外開(kāi)放的，所以國(guó)內(nèi)軟件的研究與開(kāi)發(fā)的欠缺也就限制了中國(guó)3D動(dòng)畫(huà)和電影的發(fā)展。

早期傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片主要表現(xiàn)為數(shù)字和傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)渲染的形式。那時(shí)，人們的注意力只在于動(dòng)畫(huà)作品存在的藝術(shù)形式，經(jīng)過(guò)數(shù)字處理可以作為存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中的多媒體文件，并逐漸演化發(fā)展，出現(xiàn)在演示文稿、數(shù)字視頻和音頻中。如今，隨著通信技術(shù)的發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)的剪紙、水墨動(dòng)畫(huà)由于制作要求高、工藝復(fù)雜而難以被推廣，但現(xiàn)代科技的加入開(kāi)始改變這一現(xiàn)狀，為動(dòng)畫(huà)制作提供了更多的可能。

三、新媒體環(huán)境下制作動(dòng)畫(huà)的內(nèi)容方向

有人認(rèn)為“動(dòng)畫(huà)短片是個(gè)人的”，大多數(shù)情況下確實(shí)如此。藝術(shù)家往往在動(dòng)畫(huà)短片的早期創(chuàng)作中進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和探索，后期的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作則是一種自我的表達(dá)。這類(lèi)動(dòng)畫(huà)大多表現(xiàn)為過(guò)度的自我欣賞，不追隨潮流的姿態(tài)。動(dòng)畫(huà)剛出現(xiàn)時(shí)，多是被藝術(shù)家作為實(shí)驗(yàn)的過(guò)渡手段為動(dòng)畫(huà)電影服務(wù)的，娛樂(lè)的功能居于次要的地位。即使學(xué)科定位，也常將動(dòng)畫(huà)列于美術(shù)學(xué)科，而動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的最根本價(jià)值和特點(diǎn)與其是背道而馳的。事實(shí)上，動(dòng)畫(huà)由于簡(jiǎn)單的敘事、風(fēng)格的多樣、新穎而有趣的特點(diǎn)與電影、電視文化是相同的。日本動(dòng)畫(huà)的成功有很大一部分歸因于動(dòng)畫(huà)短片中語(yǔ)言的運(yùn)用和真實(shí)再現(xiàn)的敘事方式，極大發(fā)揮了動(dòng)畫(huà)的娛樂(lè)性，這樣就能在迎合觀眾的同時(shí)，獲得非常高的收益與回報(bào)。在新媒體環(huán)境下，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)也開(kāi)始逐漸注重娛樂(lè)內(nèi)容。由于網(wǎng)絡(luò)媒體的多樣性分散了觀眾的注意力，簡(jiǎn)短有趣的動(dòng)畫(huà)短片已逐漸成為網(wǎng)絡(luò)視頻的主流，動(dòng)畫(huà)應(yīng)遵循這一趨勢(shì)制作一些娛樂(lè)性較強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)作品。在新媒體環(huán)境下創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)首先要有高質(zhì)量CG動(dòng)畫(huà)制作的創(chuàng)意。動(dòng)畫(huà)短片往往給人留下深刻的印象是因?yàn)槠涔适碌牧⒁獍l(fā)人深省，所以動(dòng)畫(huà)主題立意的深刻是動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作靈魂。注重現(xiàn)代CG技術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)元素相結(jié)合，創(chuàng)造出屬于當(dāng)代中國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)短片。動(dòng)畫(huà)作品是藝術(shù)與技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，好的動(dòng)畫(huà)作品應(yīng)注意其內(nèi)容表現(xiàn)積極樂(lè)觀的態(tài)度，從而更好地拓展市場(chǎng)，得到觀眾的認(rèn)可。

結(jié)語(yǔ)

新媒體技術(shù)的發(fā)展不僅極大地豐富了媒體形式，還對(duì)傳媒格局產(chǎn)生了深刻的影響，更對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和人們的日常生活起到了推動(dòng)作用。動(dòng)畫(huà)作為更容易被大眾接受的藝術(shù)形式，可以使公眾獲得更加直觀的體驗(yàn)。因此，根據(jù)自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，新媒體選擇動(dòng)畫(huà)作為主要的交際形式更能反映出新媒體的價(jià)值。

新媒體和動(dòng)畫(huà)結(jié)合是大勢(shì)所趨，新媒體的使用使動(dòng)畫(huà)制作產(chǎn)生多方面的重大變化，如更加快速的傳播、清晰的主題內(nèi)容、更豐富的形式、更廣泛的公眾群體，這不僅滿(mǎn)足了觀眾的娛樂(lè)、使用方便等需要，也使新媒體的特點(diǎn)得到充分的發(fā)展，從而實(shí)現(xiàn)新媒體自身的傳播價(jià)值，并更好地從觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的反饋中獲得更多的信息，促進(jìn)新媒體動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新。因此，沒(méi)有作為載體支持的動(dòng)畫(huà)制作是無(wú)法取得良好的傳播效果和創(chuàng)新發(fā)展的?？梢哉f(shuō)，動(dòng)畫(huà)和新媒體是相互依存、共同發(fā)展的。在新媒體環(huán)境下對(duì)動(dòng)畫(huà)制作的探索還遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束，特別是隨著現(xiàn)代數(shù)字網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展――尤其是互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)絡(luò)終端，動(dòng)畫(huà)短片的發(fā)展將面臨新的挑戰(zhàn)，但也將帶來(lái)新的前景和機(jī)遇。

（注：本文為哈爾濱師范大學(xué)碩士研究生創(chuàng)新科研項(xiàng)目，項(xiàng)目名稱(chēng)“新媒體環(huán)境下的動(dòng)畫(huà)制作方法研究”，項(xiàng)目編號(hào)：HSDSSCX2014-62）

參考文獻(xiàn)：

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[2]李四達(dá).新媒體動(dòng)畫(huà)概論[M]. 北京：清華大學(xué)出版社，2013.

篇6

【關(guān)鍵詞】動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片；現(xiàn)狀；發(fā)展

【中圖分類(lèi)號(hào)】J05 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】B 【文章編號(hào)】1009-5071(2012)06-0344-01

通過(guò)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的創(chuàng)作現(xiàn)狀、受眾體現(xiàn)狀、媒體傳播的調(diào)查分析，我們可以看到，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的表現(xiàn)形式在不斷的創(chuàng)新，故事情節(jié)貼近現(xiàn)代人的生活，吸引了不同年齡層次的受眾體所關(guān)注的話題。如果說(shuō)追求藝術(shù)創(chuàng)新的同時(shí)獲得商業(yè)價(jià)值，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片還需要各方面的合作和長(zhǎng)時(shí)間的探索。本文從以下幾個(gè)方面入手進(jìn)行探討和分析。

1 營(yíng)造良好的發(fā)展環(huán)境

在國(guó)家大力扶持電視動(dòng)畫(huà)和電影動(dòng)畫(huà)時(shí)，也要關(guān)注動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的發(fā)展。從2010年3月到2011年3月，英國(guó)大使館文化教育處先生帶著22部英國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片走進(jìn)了中國(guó)40所大學(xué)進(jìn)行展播。這22部動(dòng)畫(huà)片是第8期英國(guó)動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng)精選作品，每次展播都會(huì)吸引很多大學(xué)生前來(lái)觀看。這里沒(méi)有商業(yè)只有免費(fèi)的藝術(shù)享受，但恰恰是藝術(shù)享受給英國(guó)動(dòng)畫(huà)帶來(lái)了潛在受眾體。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的文化屬性要求我們要做到怎樣在全球化得態(tài)勢(shì)下做到本土文化的堅(jiān)守和發(fā)展，同時(shí)要向不同背景下的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片創(chuàng)作者學(xué)習(xí)和借鑒。

2 人才培養(yǎng)

中國(guó)動(dòng)畫(huà)人才培養(yǎng)應(yīng)該從1952年北京電影學(xué)院美術(shù)系動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)成立開(kāi)始，北京電影學(xué)院培養(yǎng)出一批又一批的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家，為中國(guó)的動(dòng)畫(huà)事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。近幾年，由于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫(huà)教育暴露出一系列問(wèn)題，（1）動(dòng)畫(huà)教師師資力量的薄弱，許多大學(xué)在大形勢(shì)驅(qū)動(dòng)之下紛紛建立動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，由于動(dòng)畫(huà)制作的斷代，學(xué)校面對(duì)如此巨大的生源不可能有充沛的專(zhuān)業(yè)教師教課，只能讓從事平面設(shè)計(jì)、國(guó)畫(huà)或者油畫(huà)的教師來(lái)代課，動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合藝術(shù)，絕非是美術(shù)教育所能囊括的。在這種情況下，即使再多的動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生畢業(yè)，也無(wú)法提高整個(gè)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的水平。（2）課程開(kāi)設(shè)的不完整性，動(dòng)畫(huà)是一種綜合性的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它涉及到美術(shù)、電影、音樂(lè)、文學(xué)等表現(xiàn)形式，整個(gè)影片的創(chuàng)作包含了劇本的寫(xiě)作、美術(shù)風(fēng)格的設(shè)定、鏡頭的剪輯、背景音樂(lè)的烘托等方面。在學(xué)校的課程開(kāi)設(shè)上，大多學(xué)校把動(dòng)畫(huà)原理、動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格、電腦技術(shù)做為主要部分，電影、音樂(lè)、文學(xué)的課程開(kāi)設(shè)是少之又少，即使有的學(xué)校開(kāi)設(shè)了這些課程，在授課過(guò)程中敷衍了事一帶而過(guò)。（3）學(xué)科建設(shè)不完整，動(dòng)畫(huà)是一個(gè)技術(shù)和藝術(shù)高度融合的專(zhuān)業(yè)，在其下有漫畫(huà)、插畫(huà)、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片、二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)、游戲、影視片頭、影視后期等不同的分類(lèi)，每一類(lèi)都有其不同的藝術(shù)特點(diǎn)和技術(shù)要求，在工作崗位專(zhuān)業(yè)化和團(tuán)隊(duì)合作的今天，學(xué)校如果還按照以往的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行學(xué)科建設(shè)，必定不能滿(mǎn)足社會(huì)的發(fā)展需要。（4）教學(xué)和實(shí)踐脫節(jié)，高校中有少許大學(xué)和動(dòng)漫公司合作，給學(xué)生提供了在校實(shí)習(xí)的平臺(tái)，在實(shí)踐中理解教學(xué)內(nèi)容。更多的大學(xué)只是理論學(xué)習(xí)和課堂小制作，四年的光陰一部完整的動(dòng)畫(huà)片都沒(méi)有做出來(lái)。（5）動(dòng)畫(huà)教育在中小學(xué)美術(shù)教育當(dāng)中動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的教育是一片空白，打開(kāi)中小學(xué)美術(shù)課本我們根本就看不到有關(guān)動(dòng)畫(huà)教育課程的設(shè)置。在中國(guó)大學(xué)才開(kāi)設(shè)的平面設(shè)計(jì)課程三大構(gòu)成，在日本只是出現(xiàn)在中小學(xué)的課程之中。

本文認(rèn)為，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)教育應(yīng)該從娃娃抓起，從小培養(yǎng)審美的敏感，也就是培養(yǎng)欣賞美得能力。審美的美感是一種善于在生活、自熱、藝術(shù)中發(fā)現(xiàn)美的能力，這種能力的獲得是和審美經(jīng)驗(yàn)的積累以及藝術(shù)素養(yǎng)、文化知識(shí)等因素有密切的聯(lián)系。正像狄德羅所說(shuō)，藝術(shù)的鑒賞力是“由于反復(fù)的經(jīng)驗(yàn)而獲得的敏捷性”。中國(guó)古代美學(xué)思想中早就說(shuō)過(guò)，“操千曲而后曉聲，觀千劍而后識(shí)器?！彼^“操千曲”、“觀千劍”，意思就是要多看、多聽(tīng)、多實(shí)踐、多研究，為什么要看、要聽(tīng)？因?yàn)榭吹枚嗦?tīng)得多才能有比較，有比較才能鑒別粗細(xì)、美丑。動(dòng)畫(huà)是一門(mén)藝術(shù)同時(shí)也是一種視覺(jué)魔術(shù)，動(dòng)畫(huà)制作的解密對(duì)中小學(xué)生有很強(qiáng)的吸引力，我們不是要把中國(guó)的下一代都打造成為專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)從業(yè)人員，這樣做我們將會(huì)有更多的動(dòng)畫(huà)受眾體。在大學(xué)的動(dòng)畫(huà)教育課程中，基礎(chǔ)課的設(shè)置非常關(guān)鍵，這些課程的開(kāi)設(shè)要使學(xué)生掌握動(dòng)畫(huà)制作所涉及的方方面面，例如動(dòng)畫(huà)原理、劇本的寫(xiě)作、鏡頭的剪輯、背景音樂(lè)、場(chǎng)景制作、基礎(chǔ)軟件學(xué)習(xí)等這些應(yīng)該在第一、二學(xué)年完成。第三、四學(xué)年，在同學(xué)對(duì)動(dòng)畫(huà)片完全了解的基礎(chǔ)上，根據(jù)學(xué)生的喜好進(jìn)行專(zhuān)業(yè)劃分，漫畫(huà)、插畫(huà)、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片、二維動(dòng)畫(huà)、三維動(dòng)畫(huà)、游戲、影視片頭、影視后期，有針對(duì)性的讓同學(xué)們?cè)趧?dòng)畫(huà)的某個(gè)領(lǐng)域深入的研究。

3 結(jié)論

中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的小產(chǎn)業(yè)化道路還只是一個(gè)理論上的構(gòu)想，它的實(shí)現(xiàn)需要一代甚至幾代動(dòng)畫(huà)人的付出才會(huì)實(shí)現(xiàn)，擺在我們面前的困難重重，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的市場(chǎng)拓展、受眾體的培養(yǎng)、媒體傳播渠道的建立和動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片共生的個(gè)性店、衍生品，這些都不是短時(shí)間內(nèi)能夠解決的。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展來(lái)看，中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)短片的發(fā)展將會(huì)把中國(guó)的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)帶入更有潛力的成人動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)，帶領(lǐng)中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)走向世界。

參考文獻(xiàn)

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[2] 薛燕平.藝術(shù)動(dòng)畫(huà)短片電影[M].中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2007

[3] 汪寧，高博.中外動(dòng)漫史[M].上海人民美術(shù)出版社，2007

篇7

［關(guān)鍵詞］ 動(dòng)畫(huà)片；電影；瓶頸；美術(shù)角度

我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影行業(yè)作為我國(guó)的一個(gè)后起之秀，正在全球動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)中占有越來(lái)越重要的地位。所以我國(guó)應(yīng)該抓緊機(jī)會(huì)，大力發(fā)展中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)。盡管如此，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影面臨的瓶頸問(wèn)題依然是無(wú)法改變的。只有找到和探索出新的突破口，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影才可能突破瓶頸，才可以創(chuàng)造出真正屬于中國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影傳奇。在我國(guó)，動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的歷史已經(jīng)有很長(zhǎng)一段時(shí)間，從20世紀(jì)開(kāi)始我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影迅速發(fā)展起來(lái)。動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的過(guò)程中，不僅動(dòng)畫(huà)片的種類(lèi)很多，而且動(dòng)畫(huà)片電影中所包含的內(nèi)容以及動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)性都在世界上處于領(lǐng)先地位。在這樣的情況下，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影直接影響著世界的動(dòng)畫(huà)片發(fā)展。但是，從20世紀(jì)90年代起我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展得越來(lái)越緩慢，甚至出現(xiàn)倒退的情況。近年來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作相對(duì)比較滯后，就美術(shù)角度而言，我國(guó)必須盡快突破瓶頸期。突破瓶頸期的關(guān)鍵就在于必須要發(fā)現(xiàn)新的發(fā)展方向和突破口，將中國(guó)幾千年的傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓挖掘出來(lái)，這樣才能更好地將我國(guó)的優(yōu)良傳統(tǒng)繼承下來(lái)，從而促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的發(fā)展。

一、我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的現(xiàn)狀

動(dòng)畫(huà)電影顧名思義是現(xiàn)代的影視三維動(dòng)畫(huà)，即將一些原本不會(huì)活動(dòng)的物體，經(jīng)過(guò)一些特效技術(shù)的合成使其活動(dòng)，然后再根據(jù)一段段動(dòng)畫(huà)制作成影像?，F(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)涉及的知識(shí)面非常廣，包括影視特效創(chuàng)意、前期的拍攝、影視3D動(dòng)畫(huà)的制作、特效后期合成、影視劇特效動(dòng)畫(huà)等。現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)是一門(mén)綜合性的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，而且也是工業(yè)社會(huì)中人類(lèi)為了尋求精神解脫的一種產(chǎn)物，它的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常豐富。隨著計(jì)算機(jī)的產(chǎn)生并迅速發(fā)展，已經(jīng)逐步滲透到現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，加上一些制作軟件的增加，也在很大程度上拓展了現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)和影視拍攝的局限性。現(xiàn)代影視動(dòng)畫(huà)能夠?qū)⒑芎?jiǎn)單的影視動(dòng)畫(huà)特效轉(zhuǎn)換到復(fù)雜的影視動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)置，從而淋漓盡致地表現(xiàn)出影視動(dòng)畫(huà)想要表現(xiàn)的效果。

動(dòng)畫(huà)片電影是運(yùn)用現(xiàn)代科技手段，通過(guò)聲音、畫(huà)面、蒙太奇等電影語(yǔ)言，在銀幕上創(chuàng)造出直觀的形象，反映生活、塑造人物以及表達(dá)情感的一種綜合的藝術(shù)形式。動(dòng)畫(huà)片電影的審美特征是多方面的，主要有科技性與藝術(shù)性的有機(jī)結(jié)合、綜合性與創(chuàng)新性的有機(jī)結(jié)合、創(chuàng)作性與制作性的有機(jī)結(jié)合。動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作與制作是密不可分的，也可以說(shuō)這兩者是一體化的。一部好的電影，不僅需要拍攝，而且還要進(jìn)行細(xì)致的制作，而其中涉及的面也非常廣。要想完成一部動(dòng)畫(huà)片電影，必須要形成一整套完整的電影制作流程。只有將動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作性和電影的制作性相結(jié)合，才能夠制作出經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片電影。

現(xiàn)如今，我國(guó)不斷與世界接軌，經(jīng)濟(jì)、文化等與世界聯(lián)系得越來(lái)越緊密，這在很大程度上改變了中國(guó)人的傳統(tǒng)觀念，影響了中國(guó)人對(duì)于動(dòng)畫(huà)片電影的審美要求。現(xiàn)如今，強(qiáng)勢(shì)文化越來(lái)越傾向于向弱勢(shì)文化逐漸滲透，比如美國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影在中國(guó)電影市場(chǎng)的泛濫以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影行業(yè)對(duì)美國(guó)動(dòng)畫(huà)影片的大量模仿。最近20年，我國(guó)在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的電影很多，我國(guó)電影行業(yè)的發(fā)展世界有目共睹。但是，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影卻處于十分不利的瓶頸期。其實(shí)早在20世紀(jì)，我國(guó)便創(chuàng)作了大量的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典動(dòng)畫(huà)片電影，如《寶蓮燈》等。這些作品代表了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的制作水平以及中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的一種發(fā)展?fàn)顟B(tài)，但是整部電影缺乏創(chuàng)意，借鑒和模仿的成分很高。出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象并不意味著我國(guó)的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)美術(shù)設(shè)計(jì)沒(méi)有追求，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)也非常想創(chuàng)作出具有新意和能夠體現(xiàn)本民族特色的動(dòng)畫(huà)片電影。但由于傳統(tǒng)的保守思想，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)思維受到一定的限制，所以在創(chuàng)作中缺少本民族的創(chuàng)新意識(shí)。在很多動(dòng)畫(huà)片電影的創(chuàng)作中，忽略了民族的精髓及實(shí)質(zhì)，也沒(méi)有真正挖掘出本民族的特質(zhì)及特色。

現(xiàn)如今，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影市場(chǎng)已經(jīng)被外來(lái)的美、日等國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影所充斥。最明顯的是，在日常生活中，人們的身邊處處可以看到外國(guó)卡通形象。其實(shí)原因十分簡(jiǎn)單，就是中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作沒(méi)有體現(xiàn)出我們的生活內(nèi)涵與民族情感，從美術(shù)角度來(lái)看，沒(méi)有體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的特色。只有來(lái)源于生活的藝術(shù)才能真正地打動(dòng)觀眾，盲目地跟從，只會(huì)停滯不前。從美術(shù)創(chuàng)作方面來(lái)看，對(duì)動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作所持有的創(chuàng)作理念、精神及態(tài)度是動(dòng)畫(huà)片電影成敗的關(guān)鍵。

二、我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展面臨的問(wèn)題

第一，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影在創(chuàng)作中重畫(huà)面、輕故事。2008年《功夫熊貓》打入中國(guó)市場(chǎng)，其導(dǎo)演奧斯波恩曾說(shuō):“中國(guó)應(yīng)該學(xué)習(xí)好萊塢講故事的方式。”這可以充分說(shuō)明中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影故事性不強(qiáng)，而這一點(diǎn)也已經(jīng)成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影制作人的共識(shí)。動(dòng)畫(huà)片電影的腳本，即故事，才是中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影原創(chuàng)力的根源,即腳本創(chuàng)作是整個(gè)動(dòng)畫(huà)片電影產(chǎn)業(yè)的源頭，故事情節(jié)直接決定了動(dòng)畫(huà)影片的整體質(zhì)量。

第二，我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影最大的瓶頸便是文化缺失。在國(guó)外的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)電影作品《玩具總動(dòng)員》《海底總動(dòng)員》《汽車(chē)總動(dòng)員》等拍了很多的情況下，中國(guó)再拍《快樂(lè)奔跑》，這種盲目跟從的現(xiàn)象讓觀眾很是失望。再如《精靈女孩小卓瑪》，原本選擇的是這一完全本土的題材，但是卻處處都有《獅子王》的影子。盡管如此，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影也曾經(jīng)影響著世界動(dòng)畫(huà)電影的發(fā)展，創(chuàng)作的一些國(guó)產(chǎn)作品也曾廣為稱(chēng)道。但是，現(xiàn)如今，在這樣的瓶頸期，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展速度十分緩慢，讓家長(zhǎng)孩子記住的動(dòng)畫(huà)片電影很少。之所以出現(xiàn)這樣的情況，在很大程度上是由于我國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片電影缺少創(chuàng)意。所以，可以這樣認(rèn)為，我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影難以發(fā)展的一個(gè)重大制約因素就是創(chuàng)意缺失。其實(shí)，我國(guó)學(xué)動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生非常多，而且在動(dòng)畫(huà)片電影方面的投資也很多，出品的動(dòng)畫(huà)片電影也是不計(jì)其數(shù)。但是，很多動(dòng)畫(huà)片電影選用的故事內(nèi)容和題材均缺乏創(chuàng)意，不能吸引觀眾。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片也因?yàn)槿鄙僮銐虻膽夷疃鹩^眾的審美疲勞。

三、我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展難以突破瓶頸的原因

第一，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影不能夠體現(xiàn)出我國(guó)的民族特色。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的歷史很久遠(yuǎn)，已經(jīng)有80多年的歷史，所以在整個(gè)動(dòng)畫(huà)電影史上，中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的發(fā)展都不算太晚。我國(guó)曾經(jīng)創(chuàng)作了一些非常經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)片電影，大多是通過(guò)歷史故事、民間傳說(shuō)等改編的，比較能夠體現(xiàn)中國(guó)的特色。也正因?yàn)槿绱?，中?guó)動(dòng)畫(huà)片電影曾經(jīng)在世界上的地位是不可忽視的。但是，隨著外國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影的迅猛發(fā)展，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影仍然處于停滯不前的狀態(tài)。要想在動(dòng)畫(huà)片電影中處于不敗之地，必須要不斷創(chuàng)作出創(chuàng)新的作品；不僅要?jiǎng)?chuàng)新，還要體現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)特色。繪畫(huà)是中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)，故有人曰：琴棋書(shū)畫(huà)，樣樣精通?？梢?jiàn)，畫(huà)畫(huà)在很久以前就已經(jīng)成為了一種藝術(shù)，而且是陶冶情操的一種方式。在動(dòng)畫(huà)片電影中運(yùn)用到傳統(tǒng)繪畫(huà)的藝術(shù)，更能讓人將視、聽(tīng)完美地結(jié)合起來(lái)。

但是，在中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影面臨瓶頸的時(shí)期，卻沒(méi)能充分運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，一味地模仿。中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)文化博大精深，主要包括繪畫(huà)、戲曲等。在動(dòng)畫(huà)片電影中運(yùn)用中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)，不僅能夠體現(xiàn)出創(chuàng)新，而且非常具有民族特色。傳統(tǒng)藝術(shù)文化形式可以成為動(dòng)畫(huà)片電影中的創(chuàng)作素材，這樣創(chuàng)作的電影便具有獨(dú)特的風(fēng)格，容易吸引觀眾的眼球。

第二，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作理念不夠多元化。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影善于在民間傳說(shuō)中取材，以民間故事或歷史故事為背景，延伸出一整部電影。在以前這種方法是非常管用的，但是，隨著動(dòng)畫(huà)片電影的發(fā)展，一味地選擇民間故事題材未免顯得過(guò)于單一，不夠多元化。在觀眾看來(lái)，也失去了新意。

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影一直難以走出瓶頸的原因是多方面的，沒(méi)有走出歷史的陰影也是其中的重要原因。所以，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影不僅沒(méi)有取得較大的發(fā)展，反而出現(xiàn)了停滯不前的狀況。另外，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影一直以來(lái)喜歡“說(shuō)教”，很容易激起群眾的逆反心理。過(guò)分強(qiáng)調(diào)“教化”意義，動(dòng)畫(huà)片電影主題使整部電影的創(chuàng)作受到阻礙，思想僵化，呈模式化發(fā)展，嚴(yán)重缺乏新意，喪失動(dòng)畫(huà)片應(yīng)有的娛樂(lè)性。在我國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影史上，動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作日益單一化。例如，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！返葎?dòng)畫(huà)片電影的觀眾群很明顯是兒童，這便給中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影帶來(lái)了很大的局限性。中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影很容易給人“幼稚”的感覺(jué)，而且這種情況一直沒(méi)有好轉(zhuǎn)，所以這也是動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展遇到瓶頸的關(guān)鍵原因。

在中國(guó)，“動(dòng)畫(huà)片是給小孩子看的”這種觀念普遍存在于我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作者的意識(shí)里。這種固定的思維首先就限制了動(dòng)畫(huà)片電影的題材范圍，將自己的創(chuàng)作思維限制在一個(gè)很小的圈子里，從而無(wú)法創(chuàng)作出適合更多人觀看的動(dòng)畫(huà)影片。有業(yè)內(nèi)專(zhuān)家曾指出:“不要把現(xiàn)在的孩子看得過(guò)于幼稚，他們接受的信息量是我們小時(shí)候的數(shù)倍。”人們常常把中國(guó)動(dòng)畫(huà)的不景氣歸咎于技術(shù)和資金，但其實(shí)是因?yàn)椤爸袊?guó)動(dòng)畫(huà)片產(chǎn)出和投入的不成比例，根本原因就在于制作題材和理念上的‘低齡化’，并由此造成想象力不足，題材局限”。

第三，動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展過(guò)于產(chǎn)業(yè)化。隨著各個(gè)行業(yè)的不斷融合，動(dòng)畫(huà)片電影創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)也形成了一條非常明顯的產(chǎn)業(yè)鏈。動(dòng)畫(huà)片電影行業(yè)過(guò)于產(chǎn)業(yè)化是阻礙動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)創(chuàng)作的重要因素。大多數(shù)國(guó)家將動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作和商業(yè)進(jìn)行細(xì)分，在互不影響的情況下，發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)。世界動(dòng)畫(huà)大國(guó)的成功為我國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提供了一些可以借鑒的方法。中國(guó)動(dòng)畫(huà)片電影要想真正地實(shí)現(xiàn)文化發(fā)展的豐富與繁榮，必須要在加大改革力度的同時(shí)，注重在創(chuàng)新中得到發(fā)展。動(dòng)畫(huà)影片的發(fā)展過(guò)于產(chǎn)業(yè)化使得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的瓶頸越來(lái)越大，也導(dǎo)致電影行業(yè)過(guò)于注重寓教于樂(lè)，缺乏幽默和童趣。

四、結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)更是有著很深厚的文化底蘊(yùn)，能夠在很大程度上體現(xiàn)中國(guó)的特色。很顯然，中國(guó)的動(dòng)畫(huà)片電影要想發(fā)展，必須將傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫(huà)電影相融合，體現(xiàn)出中國(guó)的傳統(tǒng)民族特色。從文化產(chǎn)業(yè)來(lái)看，中國(guó)是優(yōu)秀文化的生產(chǎn)基地和優(yōu)秀文化的產(chǎn)出國(guó)，然而由于我們經(jīng)濟(jì)實(shí)力、創(chuàng)作觀念落后等諸多方面的原因，造成動(dòng)畫(huà)片電影發(fā)展的瓶頸。獨(dú)特的藝術(shù)形式不僅能夠開(kāi)創(chuàng)出一條具有文化理念和文化內(nèi)涵的發(fā)展之路，而且能夠讓動(dòng)畫(huà)電影行業(yè)適應(yīng)經(jīng)濟(jì)的全球化和文化的多元化，能夠在經(jīng)濟(jì)大潮中脫穎而出，大放異彩。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 丁海祥，姚桂萍.動(dòng)畫(huà)概論［M］.北京：清華大學(xué)出版社，2005.

［2］ 薛燕平.世界動(dòng)畫(huà)電影大師［M］.北京：北京廣播學(xué)院出版社，2005.

［3］ 陳新生.傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)［M］.合肥：合肥工業(yè)大學(xué)出版社，2005.

篇8

關(guān)鍵詞： 動(dòng)漫服飾 漫畫(huà) 動(dòng)畫(huà)

動(dòng)漫服飾，即動(dòng)漫作品中用以裝扮角色的服飾，是動(dòng)漫角色、玩偶用于塑造本體、美飾形象所必需的物品。動(dòng)漫服飾一是指動(dòng)漫作品中的各類(lèi)服飾，二是指動(dòng)漫形象影響下產(chǎn)生的服飾品類(lèi)。它與動(dòng)漫場(chǎng)景、音樂(lè)、故事在作品中具有同等重要的地位，本文將動(dòng)漫服飾作為一個(gè)獨(dú)立的概念提出。

動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是以創(chuàng)意為動(dòng)力，以動(dòng)漫文化為基礎(chǔ)的現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)，動(dòng)漫文化是現(xiàn)代社會(huì)物質(zhì)、技術(shù)、文化高度發(fā)展的綜合產(chǎn)物。盡管史前的石雕造型和洞窟壁畫(huà)就已出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)的雛形，但真正意義上動(dòng)漫文化的出現(xiàn)卻是20世紀(jì)初的事，本文所涉及的范圍限定在20世紀(jì)以后的動(dòng)漫作品。玩具、服裝等通常被視為動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的重要組成部分。因此，在論述動(dòng)漫服飾之前，對(duì)漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、動(dòng)漫、服飾的定義要進(jìn)行界定。

1.漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)

“漫畫(huà)”一詞起源于中國(guó)，最早指的是鳥(niǎo)類(lèi)的別名。北宋時(shí)期，“漫畫(huà)”指的是棲息在黃河邊上的琵鷺。直到清初，才與繪畫(huà)產(chǎn)生一些關(guān)聯(lián)。1925年，豐子愷在《文學(xué)周刊》上發(fā)表“子愷漫畫(huà)”，自此，中國(guó)開(kāi)始正式出現(xiàn)“漫畫(huà)”一詞。［1］

現(xiàn)代漫畫(huà)的完整定義起源于美國(guó)連環(huán)漫畫(huà)《黃孩子》，而日本漫畫(huà)巨匠手治蟲(chóng)先生在其作品《珍寶島》中首創(chuàng)的電影鏡頭感的運(yùn)用，更加區(qū)別了中國(guó)傳統(tǒng)連環(huán)畫(huà)“文配圖”的表現(xiàn)方式，凸顯了漫畫(huà)“畫(huà)面的敘述性”。［2］

動(dòng)畫(huà)這一充滿(mǎn)神奇色彩、最為時(shí)尚和普及的藝術(shù)形式，它的源起可上溯到史前的遠(yuǎn)古洞穴時(shí)代，而真正成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)形式卻不過(guò)百年。從歷史的角度看，動(dòng)畫(huà)發(fā)展至今百余年，由早期的卡通形式到20世紀(jì)20年代歐洲設(shè)計(jì)味較重的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)、30年代美國(guó)卡通動(dòng)畫(huà)、60年代崛起的日本動(dòng)畫(huà)、90年代的計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)，不同的發(fā)展階段有著迥異的風(fēng)格特點(diǎn)。如今更是越來(lái)越廣泛而深入地進(jìn)入了社會(huì)各個(gè)領(lǐng)域，成為人們精神和物質(zhì)生活中不可缺少的需要，它與人們社會(huì)生活、市場(chǎng)關(guān)系非常密切。

“動(dòng)畫(huà)”顧名思義，是活動(dòng)的圖畫(huà)，即英文中的“Animation”（意為賦予……以生命），指賦予圖畫(huà)以生命?！皠?dòng)畫(huà)”一詞，源于第二次世界大戰(zhàn)前的日本，當(dāng)時(shí)日本把用線條描繪的漫畫(huà)稱(chēng)為“動(dòng)畫(huà)”。二戰(zhàn)以后，則把線繪、木偶等形式制作的影片統(tǒng)稱(chēng)為“動(dòng)畫(huà)”。“動(dòng)畫(huà)”一詞其實(shí)應(yīng)該是沿襲自日本人在二戰(zhàn)結(jié)束以前的稱(chēng)謂。日本人當(dāng)時(shí)稱(chēng)呼以線條描繪（linedrawing）的漫畫(huà)式的作品為“動(dòng)畫(huà)”。戰(zhàn)后，日本人則使用外來(lái)語(yǔ)拼音來(lái)讀，統(tǒng)稱(chēng)包含用木偶動(dòng)畫(huà)、線繪動(dòng)畫(huà)等技巧所制作出來(lái)的影片。［3］

“卡通”是英文Cartoon的音譯，意思就是漫畫(huà)和夸張，是對(duì)于“非真人電影”的最早叫法，起源于美國(guó)，流傳于全世界，直到今天還在使用。Cartoon的詞義有：（1）壁畫(huà)、油畫(huà)、地毯等的草圖、底圖；（2）漫畫(huà)、諷刺畫(huà)、幽默畫(huà)?？ㄍㄆ鋵?shí)是被包含在動(dòng)畫(huà)的范圍里面，如迪斯尼出版的米老鼠與唐老鴨系列，早期日本所出的小甜甜、無(wú)敵鐵金剛，等等，都是屬此范圍。“卡通片”其實(shí)是一種由多格漫畫(huà)轉(zhuǎn)化成的動(dòng)畫(huà)形式。在當(dāng)今專(zhuān)業(yè)動(dòng)畫(huà)工作者的詞匯中，“卡通片”已被改稱(chēng)為“角色動(dòng)畫(huà)”（Character Animation）了。［2］

動(dòng)畫(huà)具有功能性、藝術(shù)性、技術(shù)性等特征。任何藝術(shù)形式都有其功能特征，動(dòng)畫(huà)作為藝術(shù)的一種形式從誕生之日起就承載著強(qiáng)大的功能，包括娛樂(lè)性、商業(yè)性和教育性。動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)性有著一種綜合的美學(xué)特征，它不同于其他藝術(shù)形式是一種單一的美學(xué)，而是多樣的、多變的。它不僅僅具有美術(shù)的美學(xué)特征，同時(shí)兼具著電影的、戲劇歌劇等形態(tài)的美學(xué)特征。動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)特征表現(xiàn)在四個(gè)方面：多元性、假定性、時(shí)代性、創(chuàng)造性。動(dòng)畫(huà)的視覺(jué)要素是以造型要素為基礎(chǔ)構(gòu)成的，它首先是一種造型的審美。從早期簡(jiǎn)單線條活動(dòng)漫畫(huà)，到后來(lái)追求逼真的三維立體效果的長(zhǎng)片劇情動(dòng)畫(huà)，以及其他眾多的藝術(shù)短篇、實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫(huà)、抽象動(dòng)畫(huà)、商業(yè)動(dòng)畫(huà)、科教動(dòng)畫(huà)、動(dòng)畫(huà)游戲，等等，造型的審美特征是首位的。［2］

動(dòng)畫(huà)影像是被藝術(shù)家創(chuàng)造出來(lái)的視覺(jué)符號(hào)的集合，在很大程度上體現(xiàn)的都是動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家豐富的想象力。動(dòng)畫(huà)的世界不受現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境的限制，故事能夠穿越不同的時(shí)空，角色也能夠天馬行空地創(chuàng)造出來(lái)，而這些從現(xiàn)實(shí)變化出來(lái)的“時(shí)空”往往也能為觀眾產(chǎn)生共鳴。因?yàn)橛^眾在欣賞和解讀作品的同時(shí)，也在充分發(fā)揮著自己的理解，延伸著作品的意境與內(nèi)涵。

2.動(dòng)漫

“動(dòng)漫”，就是動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)的一個(gè)縮略稱(chēng)謂。專(zhuān)指日本動(dòng)畫(huà)和日本漫畫(huà)或類(lèi)似風(fēng)格的作品，在當(dāng)今業(yè)界，日本的動(dòng)畫(huà)和漫畫(huà)已被公認(rèn)形成了一種獨(dú)具風(fēng)格的藝術(shù)流派。［4］動(dòng)畫(huà)藝術(shù)已經(jīng)滲透到人們?nèi)粘Ｉ钪校嚎ㄍ椘?、生活用品、包裝袋、玩具、服裝等。

3.服飾

服飾，有狹義和廣義之分。在狹義上，服飾是指衣服上的裝飾（如裝飾圖案、紐扣等）及飾物（如腰帶、胸針等），或除包裹軀體的上衣下賞之外的冠帽、鞋履、首飾等，如“服裝服飾博覽會(huì)”；在廣義上，服飾是指人類(lèi)穿戴、裝扮自身的一種生活行為，如服飾文化、服飾史。［5］動(dòng)漫服飾則有特定的內(nèi)涵，是指根據(jù)動(dòng)漫角色造型的需要而繪制的各種服飾?？当３山淌诮?jīng)過(guò)研究指出，角色扮演并不是戲劇的特權(quán)。除了戲劇角色扮演外，生活中還有自然角色、社會(huì)角色、游戲角色、儀式角色等不同的角色扮演，即角色轉(zhuǎn)換，但它們都與戲劇角色扮演有明顯的區(qū)別。服飾的本質(zhì)就是裝扮，即通過(guò)人的穿著而使人產(chǎn)生形象的改變，如因穿晚禮服而使形象變得端莊、美麗，穿軍裝而變成軍人形象，穿白大褂而變成醫(yī)生形象，等等。［6］

4.動(dòng)漫服飾

動(dòng)漫服飾，即動(dòng)漫作品中用以裝扮角色的服飾，是動(dòng)漫角色、玩偶用于塑造本體、美飾形象所必需的物品，通俗地講，動(dòng)漫服飾就是要幫助塑造角色及作品藝術(shù)形象，經(jīng)過(guò)一系列的服裝打扮、發(fā)型修飾、面部妝容、飾品裝飾等的藝術(shù)裝扮，打造成功的動(dòng)漫形象。動(dòng)漫服飾一指動(dòng)漫作品中的各類(lèi)服飾，一指動(dòng)漫形象影響下產(chǎn)生的服飾品類(lèi)。

總之，動(dòng)漫的本質(zhì)是角色扮演，動(dòng)漫故事、音樂(lè)、服飾和場(chǎng)景都體現(xiàn)并服務(wù)于這個(gè)本質(zhì)；服飾的本質(zhì)是裝扮，二者是相互關(guān)聯(lián)的。角色扮演就是角色轉(zhuǎn)換，即由一種角色形象轉(zhuǎn)換成另一種角色形象；服飾的意義是裝扮穿著者，并促使穿著者原有形象的改變，其中自然包括了角色形象的改變。動(dòng)漫與服飾相關(guān)聯(lián)的產(chǎn)物就是動(dòng)漫服飾，所以，動(dòng)漫服飾的本質(zhì)既體現(xiàn)服飾的特征，又反映動(dòng)漫的要求，就是通過(guò)角色服裝造型來(lái)實(shí)現(xiàn)角色轉(zhuǎn)換。動(dòng)漫服飾的這個(gè)本質(zhì)，是在動(dòng)漫創(chuàng)作過(guò)程中逐步表現(xiàn)出來(lái)的，分析動(dòng)漫作品中服飾的本質(zhì)、風(fēng)格特征及影響，對(duì)動(dòng)漫造型設(shè)計(jì)和后續(xù)產(chǎn)業(yè)化價(jià)值的實(shí)現(xiàn)具有非常重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

［1］周蘭平.動(dòng)漫的歷史［M］.重慶：重慶出版集團(tuán)，2007，2，29.

［2］薛峰，趙可恒，郁芳.動(dòng)畫(huà)發(fā)展史［M］.南京：東南大學(xué)出版社，2006：1-21，93.

［3］劉小林，錢(qián)博弘.動(dòng)畫(huà)概論［M］.武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2004：31，32.

［4］陳奇佳.日本動(dòng)漫藝術(shù)概論［M］.上海：上海交通大學(xué)出版社，2006，2.

篇9

1936年,英國(guó)廣播公司(BBC)在世界上第一個(gè)開(kāi)辦電視臺(tái),宣告了電視媒介的誕生。由于人們對(duì)這一新鮮事物大感興趣,一時(shí)間待在家里看電視節(jié)目蔚然成風(fēng)。以美國(guó)為例,原來(lái)已成為美國(guó)人固定消閑方式的“周末舉家上電影院”被徹底破壞,這就造成了電影觀眾人次的急劇下降,盡管當(dāng)時(shí)的電視技術(shù)只能提供質(zhì)量很差的畫(huà)面,但由于電視的新鮮性、免費(fèi)觀賞、節(jié)省外出的額外費(fèi)用以及體力消耗等,足以彌補(bǔ)早期電視藝術(shù)造成的觀賞缺陷。從此以后,電視藝術(shù)就以其傳播的迅速性在大眾傳播領(lǐng)域迅速發(fā)展成為當(dāng)今世界上的第一傳播媒介,并對(duì)電影藝術(shù)形成了強(qiáng)烈的沖擊。因此,20世紀(jì)影響力最大的兩種藝術(shù)形式——電影與最強(qiáng)勢(shì)的傳媒——電視,從40年代開(kāi)始了激烈競(jìng)爭(zhēng)。

從20世紀(jì)50年代開(kāi)始,電影藝術(shù)和電視藝術(shù)逐漸從惡性競(jìng)爭(zhēng)走向合作,開(kāi)始了影視合流的趨勢(shì)。國(guó)外的影視合流最初是以在電視上播放電影的方式為開(kāi)端的,后逐漸發(fā)展成為一種新的節(jié)目樣式,即電視電影。

電視電影在國(guó)際上的發(fā)展歷史只有短短的40年,它起源于20世紀(jì)60年代的美國(guó)。在這之前,美國(guó)電視上播出的影片大多是1948年以前拍攝的舊片,而且很少有高質(zhì)量、高票房收入的佳作,通常也不在黃金時(shí)段播映。直到1961~1962演季,美國(guó)全國(guó)廣播公司(NBC)電視網(wǎng)首先在黃金時(shí)段推出一個(gè)欄目《周六晚間電影》,播出一些新片,獲得了極高的收視率。此后,美國(guó)廣播公司(ABC)和哥倫比亞廣播公司也先后在1962年和1965年推出了自己的黃金時(shí)段電影節(jié)目。之后,在電視屏幕上播出好萊塢新片成為一種標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范。

在電視屏幕上播出電影受到了觀眾的歡迎,但是在把電影搬上電視屏幕的過(guò)程中也遇到了成本過(guò)高和電影無(wú)法很好適應(yīng)電視播出等一系列問(wèn)題。所有這些問(wèn)題加在一起,促成了電視網(wǎng)為自己拍電影的想法。1964年,環(huán)球電影公司最先向全國(guó)廣播公司提出了為電視網(wǎng)制作影片的概念,并在當(dāng)年10月播出了第一部專(zhuān)門(mén)為電視網(wǎng)制作的影片《看他們?cè)趺磁堋?see How They Run)。到1966年,全國(guó)廣播公司又同環(huán)球制片公司簽約,長(zhǎng)年制作在電視中首播的影片。第一部是在美國(guó)電視史上很有名的《聲譽(yù)競(jìng)賽》(Fame is the Name of the Game)。此后這種影片成為美國(guó)電視中一種固定的節(jié)目樣式,被稱(chēng)作made for TV movie(為電視制作的電影)或簡(jiǎn)稱(chēng)TV movie(電視電影),更適合于在電視上播出,制作成本也遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于一般的好萊塢影院影片。由此,電視電影正式誕生,成為一種完全區(qū)別于影院電影的、成熟的節(jié)目樣式和制作產(chǎn)業(yè)。目前,為中國(guó)觀眾所知并較有影響的電視電影有:基耶斯洛夫斯基的《十誡》、希區(qū)柯克的《精神病患者》、英國(guó)片《我美麗的洗衣店》、巖井俊二的《捆綁》《煙火:從下面看還是從側(cè)面看》等,以及被我國(guó)觀眾誤認(rèn)為是電視劇的美國(guó)電視電影恐怖片《X檔案》、電視電影偵破片《神探亨特》和由斯皮爾博格執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的十集電視電影《兄弟連》等。

二、中國(guó)電視電影的發(fā)展現(xiàn)狀

和中國(guó)電影百年歷史相比,中國(guó)的電視電影只有10年的歷史。雖然只是短暫瞬間,但這畢竟是電視電影開(kāi)創(chuàng)性的10年,在這10年中,中國(guó)的電視電影走過(guò)了一段不斷突破和創(chuàng)新的道路。

中央電視臺(tái)電影頻道(CCTV—6)自1996年1月1日開(kāi)播以來(lái),每年播出上千部影片。一方面,隨著事業(yè)的發(fā)展,電影頻道中心面臨必須從簡(jiǎn)單提供節(jié)目到開(kāi)展多方面的合作制作節(jié)目的轉(zhuǎn)變;另一方面,隨著電影體制改革的不斷深化,電影頻道肩負(fù)著成為影視合流龍頭的重任。同時(shí),20世紀(jì)90年代后期,由于中國(guó)電影產(chǎn)量不斷下滑,電影頻道節(jié)目編排的壓力越來(lái)越大,在這種背景下,從1998年開(kāi)始,電影頻道開(kāi)始嘗試自己制作一些節(jié)目,并拍攝故事片,由此掀開(kāi)了中國(guó)拍攝電視電影的序幕。

在最初的嘗試中,“第一次吃螃蟹”的電視電影人把重點(diǎn)放在獨(dú)立拍攝影片上,主要參照電影的敘事結(jié)構(gòu)、人物的刻畫(huà)與鏡頭的運(yùn)用等,強(qiáng)調(diào)電影化的表現(xiàn)手法,并且根據(jù)電視播出的特點(diǎn),為了達(dá)到投資小、周期短、見(jiàn)效快、降低成本的目的,盡量選擇場(chǎng)面小、情節(jié)比較緊湊、人物相對(duì)較少的題材。第一部拍攝完成的電視電影是楊亞洲導(dǎo)演的《別了,冬天》,其主演為喜劇明星牛振華,女主演是陶紅。影片故事類(lèi)似日本的《寅次郎的故事》,對(duì)于后來(lái)的電視電影的創(chuàng)作有著一定的啟示意義。由于缺少理論定位和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),早期的電視電影普遍存在不可避免的藝術(shù)質(zhì)量不高的問(wèn)題,如劇本的容量不夠、內(nèi)容單薄,劇情簡(jiǎn)單、雷同,人物概念化、性格不鮮明;創(chuàng)作的科技含量不夠,電影作品看上去更像是電視劇等等。

1999年4月,電影頻道節(jié)目中心正式成立了電視電影部,正式鋪開(kāi)了電視電影的創(chuàng)作道路。2000年伊始,電影頻道與中國(guó)電影藝術(shù)研究中心及《當(dāng)代電影》編輯部召開(kāi)了關(guān)于電視電影的研討會(huì)。在認(rèn)真研討和總結(jié)了電視電影的創(chuàng)作規(guī)律、藝術(shù)特點(diǎn)和制作經(jīng)驗(yàn)之后,電影頻道決定部分電視電影用16毫米膠片拍攝,目的是提高電視電影的藝術(shù)質(zhì)量,用優(yōu)秀的作品打造電視電影品牌。2002年,電影頻道經(jīng)過(guò)反復(fù)論證和大量調(diào)查研究,決定從世界高科技的發(fā)展趨勢(shì)和電影技術(shù)發(fā)展前景以及電影頻道的未來(lái)考慮,電視電影采用高清數(shù)字技術(shù)拍攝。從最初采用標(biāo)準(zhǔn)清晰度數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝到部分采用16毫米膠片攝影機(jī)拍攝,到轉(zhuǎn)向高清數(shù)字?jǐn)z像機(jī)拍攝,標(biāo)志著電視電影的創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)入了第三個(gè)階段。

近10年來(lái),電影頻道已經(jīng)推出了一千多部電視電影作品,不少作品顯示出可貴的藝術(shù)創(chuàng)新銳氣,其結(jié)構(gòu)的張力、形象的豐滿(mǎn)以及風(fēng)格、樣式的多元性探求等方面,都堪與電影相媲美。由于其題材涉及非常廣泛全面,不僅為觀眾提供了一大批豐富多彩的節(jié)目,為中國(guó)影視藝術(shù)寶庫(kù)增添了許多優(yōu)秀的作品,同時(shí)其社會(huì)影響也越來(lái)越大。從收視率上看,每部電視電影作品黃金時(shí)間首播的觀眾人數(shù)一般都在2 000萬(wàn)至3 000萬(wàn)人次左右。其中,60%以上的電視電影作品首播的收視率都能進(jìn)入電影頻道當(dāng)周收視率前十名。由此可見(jiàn)電視電影觀眾層面的廣泛及其社會(huì)影 響。同時(shí),不斷發(fā)展的電視電影事業(yè),也激活了電影文學(xué)創(chuàng)作,培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀電影創(chuàng)作人才?，F(xiàn)在,電影頻道每年都能收到1 000多部劇本,一大批成熟的劇作者和年輕導(dǎo)演從電視電影起步,現(xiàn)在也成為電影或電視劇拍攝的新興力量。不少為我們熟知的著名導(dǎo)演、演員都曾為觀眾奉獻(xiàn)過(guò)優(yōu)秀的電視電影作品,比如導(dǎo)演高希希、楊亞洲、喬梁,演員陶虹、李亞鵬、陸毅、佟大為、潘粵明、何琳等等,不勝枚舉。2003年,由電影頻道(CCTV-6)出品,歌手艾靜主演的電視電影《黑白》代表中國(guó)的電視電影首度走出國(guó)門(mén),在第16屆法國(guó)蘭斯國(guó)際電視節(jié)上榮獲了評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng);2004年,紀(jì)實(shí)性電視電影《一個(gè)農(nóng)民的導(dǎo)演生涯》在第32屆易本希國(guó)際電影節(jié)上榮獲銀獎(jiǎng);2005年11月,中國(guó)女星何琳因在電視電影《為奴隸的母親》中飾演阿秀一角。獲得了第33屆國(guó)際艾美獎(jiǎng)最佳女演員獎(jiǎng),這是亞洲女星第一次獲得如此殊榮。這次獲獎(jiǎng)又一次見(jiàn)證了中國(guó)電視電影邁出國(guó)門(mén),走向世界的輝煌時(shí)刻。同時(shí)也為中國(guó)的電視電影人堅(jiān)定了無(wú)限的信心。

但是,

由于缺乏經(jīng)驗(yàn),目前在電視電影的創(chuàng)作和制作管理中還存在著不少的問(wèn)題,主要表現(xiàn)在兩方面:一是在劇本的創(chuàng)作上。由于大多數(shù)劇本是自由來(lái)稿,許多作者是新手或是非專(zhuān)業(yè)作者,劇本的成活率比較低;而且在劇本的內(nèi)涵上,存在著作品的容量不夠、內(nèi)容單薄,劇情簡(jiǎn)單、雷同,人物概念化、性格不鮮明等不足。許多有能力有分量的藝術(shù)家沒(méi)有真正參與到電視電影的創(chuàng)作中。二是在影片的制作上。由于電視電影起步較晚,發(fā)展時(shí)間較短,所以在電影的制作上缺乏制作經(jīng)驗(yàn),在電視電影剛剛開(kāi)始起步的前兩年,基本按照電影的制作方式拍攝而成的作品不多,大多數(shù)影片是用磁帶而不是用膠片拍攝的,所以,使不少作品看上去更像是電視劇。同時(shí),在具體操作過(guò)程中,有的小制片公司不具備拍片能力,而將項(xiàng)目轉(zhuǎn)包出去,使制作經(jīng)費(fèi)在轉(zhuǎn)包過(guò)程中被盤(pán)剝,嚴(yán)重影響了部分影片的拍攝質(zhì)量,這也說(shuō)明在電視電影的運(yùn)行機(jī)制和管理操作方面存在著一些問(wèn)題。

三、中國(guó)電視電影的未來(lái)前景

面對(duì)這樣一個(gè)新的藝術(shù)創(chuàng)作和生產(chǎn)領(lǐng)域,中國(guó)電影人表現(xiàn)出了濃厚的興趣和熱情,對(duì)于它的未來(lái)發(fā)展可以從以下幾方面來(lái)分析。

1.關(guān)于電視電影的創(chuàng)作

在題材上,由于電視播放具有比較快捷地反映人們最關(guān)心的現(xiàn)實(shí)生活問(wèn)題的特點(diǎn),因此,可以加強(qiáng)關(guān)于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作,那些帶有新聞性、時(shí)代感的現(xiàn)實(shí)生活的題材,或表現(xiàn)真人真事的紀(jì)實(shí)題材,都可以成為電視電影的主要題材類(lèi)型。此外,還可以關(guān)注優(yōu)秀的文學(xué)作品、文學(xué)名著的改編和兒童片。同時(shí),要借鑒美國(guó)好萊塢類(lèi)型電影的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),強(qiáng)化為檔期制作,為類(lèi)型化的片場(chǎng)制作,打造國(guó)產(chǎn)類(lèi)型電影品牌,提高電視欄目整體質(zhì)量。在人才上,可以吸引更多有創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)秀導(dǎo)演加入電視電影的創(chuàng)作隊(duì)伍。

2.關(guān)于電視電影的投資方式和制片方式

幾年來(lái),電視電影的制作隊(duì)伍已經(jīng)逐漸成熟,形成了獨(dú)家投資和多種投資相結(jié)合的投資方式,每年有100多家影視制作單位參與電視電影制作,目前的電視電影創(chuàng)作已初步形成規(guī)范化的生產(chǎn)運(yùn)作。因此,電視電影要繼續(xù)發(fā)展,就要繼續(xù)引進(jìn)市場(chǎng)機(jī)制,用市場(chǎng)方式來(lái)進(jìn)行運(yùn)作,使電視電影的生產(chǎn)完全形成產(chǎn)業(yè)化和規(guī)?；?建立制作、發(fā)行、播映的完整機(jī)制,即市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的電視電影經(jīng)營(yíng)機(jī)制,最終形成良性循環(huán)。同時(shí),由于制播分離制度的實(shí)施,電影的投資可以從原來(lái)的先期投資過(guò)渡為后期購(gòu)買(mǎi),以適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。

3.關(guān)于電視電影的市場(chǎng)開(kāi)拓

從已經(jīng)播放的電視電影的收視反應(yīng)來(lái)看,電視電影有著很大的市場(chǎng)潛力,如果再加上16毫米影片市場(chǎng)和其他后開(kāi)發(fā)市場(chǎng),將會(huì)形成一個(gè)對(duì)整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)具有重要影響的很大的市場(chǎng)發(fā)展空間。因此,可以根據(jù)電視電影的不同類(lèi)型和觀眾的觀賞需求來(lái)劃分播出的時(shí)間檔期,形成不同風(fēng)格的欄目,以欄目的整體優(yōu)勢(shì)吸引觀眾,贏得市場(chǎng);也可以擴(kuò)大播放市場(chǎng),將播放電視電影的頻道由中央電視臺(tái)電影頻道擴(kuò)大到全國(guó)地方臺(tái)的影視頻道。同時(shí),綜合考慮影片的市場(chǎng)價(jià)值,可以將一些已經(jīng)播出的、觀眾反映較好的、質(zhì)量上乘的影片制成拷貝或VCD、DVD,在國(guó)內(nèi)或海外市場(chǎng)發(fā)行,以整合資源,擴(kuò)大市場(chǎng)。

4.關(guān)于電視電影的生產(chǎn)用材

國(guó)產(chǎn)電視電影的用材先后經(jīng)歷了幾個(gè)不同的發(fā)展過(guò)程:1999年時(shí)是用標(biāo)準(zhǔn)清晰度數(shù)字磁帶拍攝的;后來(lái)又廣泛使用16毫米膠片作為電視電影拍攝用材;在2002年伊始,又開(kāi)始采用高清晰度數(shù)字?jǐn)z像機(jī)進(jìn)行拍攝,標(biāo)志著電視電影進(jìn)入了數(shù)字化的發(fā)展階段。這種完全按照電影的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)拍攝的高清作品,既能滿(mǎn)足不久的將來(lái)電視轉(zhuǎn)為高清晰數(shù)字播出的節(jié)目需要,其中的優(yōu)秀之作,還能從磁帶轉(zhuǎn)成膠片,或以光盤(pán)的形式,作為影院電影放映。因此,由“磁轉(zhuǎn)膠”到“膠轉(zhuǎn)磁”—轉(zhuǎn)換成高清晰度數(shù)字磁帶進(jìn)行拍攝很可能代表本土電視電影未來(lái)的一種發(fā)展趨勢(shì)。這樣,影視合流就得到進(jìn)一步深化,從電視播放電影,到電視業(yè)和電影業(yè)聯(lián)手制作影片,再進(jìn)入以電視技術(shù)為電影院制作電影的新階段。影視合流更廣闊的前景正展現(xiàn)在我們面前。

不管怎樣,如今打開(kāi)電視,幾乎每天都會(huì)有電視電影的播出,它的出現(xiàn)給電影頻道的節(jié)目補(bǔ)充了新鮮的血液,也改變了我們關(guān)于電影的觀念。電視電影探索了將電影與電視的媒介特性相結(jié)合的方式,而不是簡(jiǎn)單地將影院電影移植到電視屏幕上去,在此電影得到了一種新的傳播媒體,電視也獲得了新的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。在我國(guó),它更是電影產(chǎn)業(yè)生存和發(fā)展的一個(gè)充滿(mǎn)希望的新途徑,也是電影界的一個(gè)新的藝術(shù)增長(zhǎng)點(diǎn)、人才增長(zhǎng)點(diǎn)和經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)。作為一種新興的視覺(jué)藝術(shù),它的特性、優(yōu)勢(shì)和不足不是一成不變的,這需要理論界不斷探索,更需要電影人努力去實(shí)踐。

[參考文獻(xiàn)]

[1]王長(zhǎng)瀟.電視影像傳播概論[M]廣州:中山大學(xué)出版社,2006

篇10

【關(guān)鍵詞】特效思維；特效運(yùn)用

一、論文分析

1.1 背景

近年來(lái)數(shù)字電影發(fā)展的速度越來(lái)越快，并且在逐漸取代傳統(tǒng)的膠片電影。數(shù)字電影不但攜帶，儲(chǔ)以及傳輸方便，而且門(mén)檻要求低。這就使得電影創(chuàng)作走進(jìn)了千家萬(wàn)戶(hù)，只要有一臺(tái)小數(shù)碼DV，就可以拍攝屬于自己的小影片。社會(huì)上也興起了拍攝數(shù)字短片的熱潮，并且催生了微電影的這個(gè)新興娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)。在校園里拍攝數(shù)字短片也成為當(dāng)下年輕人所追捧的活動(dòng)，一部部精彩絕倫，感人肺腑的數(shù)字短片涌現(xiàn)。而近年來(lái)隨著電影特效技術(shù)迅速的發(fā)展，電影特效這層神秘的面紗在慢慢被揭開(kāi)，人們對(duì)電影特效的制作也是越來(lái)越了解，伴隨著數(shù)字短片的發(fā)展，也有越來(lái)越多的人把特效帶到了自己的影片中，使自己的影片更加具有美感和震撼力。掌握特效的思維也逐漸成為現(xiàn)在導(dǎo)演不可或缺的一項(xiàng)基本能力。

1.2 定義

所謂的特效思維就是指，在我們創(chuàng)作短片的過(guò)程中，對(duì)特效概念的把握。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是指在創(chuàng)作中對(duì)于影片中的哪些該用特效，哪些不該用特效的認(rèn)識(shí)，或者說(shuō)哪些地方用特效會(huì)給影片加分，哪些地方用特效會(huì)給影片減分的認(rèn)識(shí)。

1.3 意義

如上文所說(shuō)掌握特效思維是導(dǎo)演不可或缺的一項(xiàng)基本能力，這不僅表現(xiàn)在數(shù)字電影的創(chuàng)作中，更加體現(xiàn)在數(shù)字短片的制作上。因?yàn)閿?shù)字短片不能像電影一樣擁有大量的財(cái)政預(yù)算，這就決定了數(shù)字短片拍攝的規(guī)模和周期。這時(shí)候特效的優(yōu)點(diǎn)就被大大的凸顯出來(lái)，比如說(shuō)特效可以輕而易舉的制作出千軍萬(wàn)馬，可以不受時(shí)間的限制制作出春夏秋冬。所以一名導(dǎo)演應(yīng)該去了解特效，知道什么能做，什么不能做，這樣便大大的增加了影片拍攝的效率。

1.4 目的

本文旨在討論特效思維在數(shù)字短片創(chuàng)作中的運(yùn)用，讓大家明白影片中的特效是在什么樣的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，而產(chǎn)生的特效又對(duì)影片起到了什么樣的作用。

二、實(shí)際拍攝

2.1 關(guān)于特效電影中的前期準(zhǔn)備

在前期準(zhǔn)備階段，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)按照常規(guī)去進(jìn)行故事的創(chuàng)作，在有了一個(gè)完整的故事之后，再去確定了整個(gè)故事大致的拍攝方式，以及影像風(fēng)格。此后再去進(jìn)行分鏡頭腳本的創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)，前期的準(zhǔn)備工作是必須并且必要的，只有在有了這些的基礎(chǔ)之后，我們才可以去聯(lián)合攝像，燈光，導(dǎo)演，監(jiān)制，以及剪輯師一起討論故事效鏡頭制作的可能性，導(dǎo)演只有仔細(xì)聽(tīng)取了攝像，燈光，剪輯師的共同意見(jiàn)后，才可以更好的修改特效鏡頭的不足和不可能實(shí)現(xiàn)的地方，此后導(dǎo)演需要為特效鏡頭繪制草圖，為特效鏡頭找到一個(gè)可實(shí)現(xiàn)的落地方式。在一切準(zhǔn)備就緒之后，導(dǎo)演還需要為特效鏡頭進(jìn)行測(cè)試，看看在實(shí)際操作中，會(huì)遇到什么樣的困難，在影片正式開(kāi)拍前做好充足的準(zhǔn)備并吸取足夠的經(jīng)驗(yàn)。

特效鏡頭不同于其他簡(jiǎn)單的攝像機(jī)拍攝的鏡頭。它需要前，中，后期一起協(xié)商合作。并且它需要考慮到地方也有很多，就摳像而言，要充分考慮到如何將綠屏打亮這個(gè)問(wèn)題，這就需要在拍攝前后期制作人員與燈光師仔細(xì)的探討，討論什么樣的亮度適合摳像，討論演員的影子的取舍，討論如何與攝像配合。只有充分考慮到了這些才不會(huì)給后期制作人員產(chǎn)生一些不必要的麻煩。所以在拍攝有特效鏡頭的數(shù)字短片時(shí)，一定要做好充足準(zhǔn)備，包括與各部門(mén)的協(xié)調(diào)，鏡頭的測(cè)試，還有就是充分考慮到拍攝地點(diǎn)的環(huán)境，因地制宜。

2.2 關(guān)于特效電影中期拍攝的一些經(jīng)驗(yàn)

在拍攝過(guò)程中導(dǎo)演應(yīng)該做好與各部門(mén)的合作與溝通，盡可能的提高效率，畢竟帶有特效的鏡頭一定是相對(duì)復(fù)雜，并且要求較高的，如果哪一環(huán)接出現(xiàn)問(wèn)題，整個(gè)鏡頭很有可能就需要重新來(lái)過(guò)。而最困難的就是整個(gè)劇組往往還要跟時(shí)間賽跑，因?yàn)樘匦хR頭對(duì)光線的要求往往是非?？量痰?。所以在一個(gè)影片的拍攝周期內(nèi)，時(shí)間就等于金錢(qián)，而特效鏡頭花費(fèi)的時(shí)間尤其的多。即使一個(gè)導(dǎo)演在前期做足了準(zhǔn)備，仍有可能出現(xiàn)各種各樣突發(fā)的情況。有些特效鏡頭需要一個(gè)環(huán)境搭建的過(guò)程，如果導(dǎo)演忽略了這樣的細(xì)節(jié)，必然會(huì)損失大量的時(shí)間，導(dǎo)致不能夠完成當(dāng)天的拍攝計(jì)劃被。所以當(dāng)我們拍攝此類(lèi)鏡頭時(shí)，一定要把時(shí)間因素考慮周全，在可以拍攝的時(shí)段里，盡可能的利用時(shí)間，不要把時(shí)間浪費(fèi)在一些無(wú)謂的地方。

2.3 關(guān)于電影后期制作效的運(yùn)用

特效電影的核心，就是后期制作。畢竟好的特效需要通過(guò)后期來(lái)實(shí)現(xiàn)，而前期、中期做出的巨大努力，也都是為了在后期制作的過(guò)程中能夠達(dá)到一個(gè)理想的效果。

在后期制作時(shí)，我們必須要繃緊特效思維這條神經(jīng)，因?yàn)?，很多時(shí)候前期的拍攝并不是很完美，有時(shí)甚至是不能讓人接受的。不僅僅是特效電影，在很多的學(xué)生作品當(dāng)中，由于不是很重視前期準(zhǔn)備工作的作用，沒(méi)有一個(gè)好的拍攝計(jì)劃和分鏡頭腳本，往往會(huì)在后期制作的時(shí)候出現(xiàn)各種各樣棘手的。舉例來(lái)說(shuō)，如果想法跟拍攝的實(shí)際情況不一樣，就很有可能導(dǎo)致在剪輯時(shí)出現(xiàn)了講不明白故事的情況。如果此時(shí)你有一個(gè)好的特效思維，及時(shí)的改變思路，改變剪輯手段，或者嘗試使用一些特效，把剪接的內(nèi)容加以特效的潤(rùn)色，使得故的更加具有條理，很有可能拯救你的整部作品，也讓影片更具風(fēng)格化。

由此看來(lái)，特效的思維不單單存在于影片拍攝的初期，而是貫穿于影片拍攝的整個(gè)周期之內(nèi)，所以時(shí)刻繃緊這條神經(jīng)有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)意想不到的結(jié)果。

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