導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇電影的藝術(shù)性，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

    一、數(shù)字化電影美術(shù)設(shè)計(jì)要突出主題

    電影美術(shù)是純粹的視覺(jué)傳達(dá)藝術(shù),美術(shù)師為影片所營(yíng)造的一切可視語(yǔ)言造就了整部影片藝術(shù)氣質(zhì)的物質(zhì)基礎(chǔ),給影片的攝制和剪輯提供了藝術(shù)再創(chuàng)作的語(yǔ)言。因此從根本上說(shuō),電影美術(shù)設(shè)計(jì)在很大程度上制約著影片整體的造型表現(xiàn)。而隨著數(shù)字時(shí)代的到來(lái),電影更多的依賴(lài)數(shù)字技術(shù)制作中各種造型、特效。目前我們看到的大量數(shù)字電影,它的首要作用就是再現(xiàn) “真實(shí)”,在虛擬的構(gòu)建世界中營(yíng)造一個(gè)個(gè)視覺(jué)奇觀。數(shù)字技術(shù)與電影藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合后,計(jì)算機(jī)創(chuàng)造了一個(gè)看上去真實(shí),而實(shí)際上并不一定出自實(shí)際拍攝的影像,就算是利用多部攝像機(jī)實(shí)際拍攝而得,也是為了營(yíng)造一個(gè)真實(shí)的虛擬世界。大部分?jǐn)?shù)字電影都希望觀眾有身臨其境的感覺(jué),能夠把那些原本不存在的事物幻化成真實(shí)的對(duì)象,就是這種追求,使觀眾往往在觀看中只感受到 “身臨其境”,他們?yōu)槎惚茱w來(lái)的 “口水、飛刀 ( 龍門(mén)飛甲) ”而左右晃動(dòng),這就是導(dǎo)演對(duì)一部影片的追求和定位嗎? 數(shù)字技術(shù)創(chuàng)造了前所未有的真實(shí)感,但確切地說(shuō),這是一種建立在視覺(jué)侵略之上的真實(shí),但是我們不能因此而認(rèn)為這門(mén)技術(shù)可以顛覆電影藝術(shù)的本真?！栋⒎策_(dá)》之所以成功,并不是它塑造真實(shí)的技術(shù)有多么高超,中國(guó)的 《龍門(mén)飛甲》在其一年后就拍攝完成,足以說(shuō)明卡梅隆十年磨一劍,磨的絕不僅僅是 “技術(shù)”這一把,這部影片氣勢(shì)恢弘帶給觀眾身臨其境的感覺(jué)。在影片的最初部分中,導(dǎo)演一直是通過(guò)主人公的視角讓觀眾感受影片中的所有虛擬環(huán)境,主人公造訪潘多拉星球時(shí)精靈漂浮在空中時(shí),我們感覺(jué)自己 “真實(shí)”地置身于這個(gè)虛擬的世界里,早已忘記自己身處何地。影片通過(guò)數(shù)字美術(shù)設(shè)計(jì)的渲染突出主題,為觀眾創(chuàng)造了一個(gè)想象中的客觀性與心理上的現(xiàn)場(chǎng)感。在經(jīng)歷 《阿凡達(dá)》這樣的 3D 影片的洗禮后,徐克導(dǎo)演了一部國(guó)內(nèi)幾乎沒(méi)有前作的 3D 武俠電影。影片通過(guò)特寫(xiě)和廣角鏡頭推進(jìn)而 3D 感十足: 船的桅桿迎面而來(lái); 峽谷鬼斧神工,渾然天成; 黃沙萬(wàn)里,仿佛身臨其境; 埋藏的宮殿,巍峨恢弘?？梢哉f(shuō)其數(shù)字美術(shù)設(shè)計(jì)達(dá)到了前所未有的高峰。但正因?yàn)檫@些巨資制作出的效果,反而使影片缺乏真實(shí)感。為什么? 因?yàn)橛捌恢辈恢缹⒂^眾放置在哪個(gè)環(huán)境里,是以誰(shuí)的視角來(lái)觀影? 因此,也就不可能有身臨其境的感覺(jué)。無(wú)怪乎有觀眾看完影片后迷茫地說(shuō):不知道這部影片為什么要拍成立體電影,看完電影就記得迎面而來(lái)的桅桿、飛刀、口水,似乎再?zèng)]有其他的感受了。那么大制作的峽谷、宮殿真實(shí)感很強(qiáng),但是和影片有什么關(guān)系呢? 就正如 2012 年的春晚,看過(guò)的觀眾都對(duì)這場(chǎng)晚會(huì)的舞美設(shè)計(jì)嘆為觀止,卻對(duì)晚會(huì)本身充滿詬病,回顧小品 《主角與配角》中朱時(shí)茂對(duì)陳佩斯說(shuō)的一句臺(tái)詞: 你在那總動(dòng),觀眾就光看你不看我了。當(dāng)數(shù)字美術(shù)特效過(guò)于美輪美奐時(shí),觀眾就只看美術(shù)設(shè)計(jì)而忘記主題了。我認(rèn)為數(shù)字技術(shù)也是電影美術(shù)的一部分,所有的電影美術(shù)設(shè)計(jì)都應(yīng)該遵循一點(diǎn),那就是不能喧賓奪主,我們的場(chǎng)景制作再好,也要為劇本服務(wù),不能讓觀眾只記得 “道具布景”,而忘了主題。

    二、數(shù)字化電影美術(shù)應(yīng)突出設(shè)計(jì)的藝術(shù)性

    電影是一門(mén)藝術(shù)而不是一門(mén)技術(shù),盡管這門(mén)藝術(shù)一直附著在技術(shù)的基礎(chǔ)上前行,但它的宗旨是讓觀眾獲得藝術(shù)上的心理滿足。觀眾接受電影劇本、鑒賞電影藝術(shù)是為了滿足什么樣的需求呢? 通常來(lái)說(shuō),受眾的接受動(dòng)機(jī)包括: 審美動(dòng)機(jī)、求知?jiǎng)訖C(jī)、受教動(dòng)機(jī)、批評(píng)動(dòng)機(jī)和借鑒動(dòng)機(jī)。我們注意到好奇心理似乎并不在這個(gè)范疇,如果一定要?dú)w類(lèi),大概可以歸為求知?jiǎng)訖C(jī)。人有好奇心,但一旦秘密打破,好奇心也就沒(méi)有了,觀影欲望也就減弱了。這也就是每次電影技術(shù)革新,并不是每部影片都能有良好的口碑的原因了。從無(wú)聲到有聲,從黑白到彩色,從二維到立體,電影經(jīng)歷了百年技術(shù)的發(fā)展。但是關(guān)于電影,每次技術(shù)的革新,雖然也會(huì)出現(xiàn) 《侏羅紀(jì)公園》《阿凡達(dá)》等成功的典范,但我們看到更多的是伴隨技術(shù)革新的一批俗套劇的滋生。人們把面對(duì)新技術(shù)的狂喜充分應(yīng)用在影片中,忘記了電影的本質(zhì)和拍攝的初衷。由于 《阿凡達(dá)》的成功,這個(gè)誕生于 50 年代,經(jīng)過(guò)近七十年的技術(shù)演進(jìn),裹挾著受眾對(duì)立體技術(shù)的迷惑,掀起了一場(chǎng) 3D 電影熱潮。立體電影繼承和發(fā)展了技術(shù)主義的傳統(tǒng),但把數(shù)字美術(shù)設(shè)計(jì)技術(shù)獨(dú)立出來(lái),為了立體而立體拍片是片面的。剛剛熱播的 《龍門(mén)飛甲》可以說(shuō)就是借數(shù)字技術(shù)的噱頭奪取票房的立體電影,這部號(hào)稱(chēng)第一部華語(yǔ)立體武俠片的大制作影片,人們?cè)谟^影之后除了對(duì)大船、飛刀等美術(shù)設(shè)計(jì)留下印象之外,似乎對(duì)劇情、演員表演都指出了問(wèn)題。其實(shí)這是大部分立體電影面對(duì)的統(tǒng)一詬病,那就是技術(shù)與藝術(shù)的脫節(jié),觀眾需要的不是不斷借力打力的暗器,無(wú)論這個(gè)數(shù)字制作做得多么精美,它都需要與劇情結(jié)合,讓觀眾忘記自己眼前來(lái)回飛舞的刀子,而是既符合故事發(fā)生的時(shí)代氛圍和真實(shí)生活,也切合那些場(chǎng)景下事態(tài)的發(fā)展。當(dāng)電影藝術(shù)跟不上技術(shù)時(shí),留給觀眾的就只有技術(shù)的記憶了。我們以立體電影來(lái)分析, “3D 電影不僅僅是有成像立體的視覺(jué)效果,而且在拍攝中可以利用它成像上一種向前延伸的立體性,可以使某一物體突然迎面而來(lái)的視覺(jué)效果,對(duì)觀眾進(jìn)行視覺(jué)心理刺激。因?yàn)槊總€(gè)人都有一個(gè)自認(rèn)為安全的距離,而當(dāng)某一物體 ( 特別是具有危險(xiǎn)性的物體) 突然超過(guò)這個(gè)距離接近人時(shí),人會(huì)條件反射性地退讓”。而這種手段的濫用會(huì)破壞電影的藝術(shù)性,將造成許多披著立體技術(shù)外衣的劣質(zhì)影片。

篇2

一、幽默的劇情更容易彰顯影片的主題

（一）自由精神的幽默劇情

1.個(gè)人主義和冒險(xiǎn)精神的劇情

《瘋狂原始人》描寫(xiě)原始人咕嚕一家六口，在森林里展開(kāi)逃生的驚險(xiǎn)旅程，全家每個(gè)人都有自己獨(dú)特的本領(lǐng)和敢于冒險(xiǎn)的沖勁，劇情設(shè)置幽默感十足。影片開(kāi)始，女兒小珊在跟“羊鳥(niǎo)媽媽”搶奪食物時(shí)所爆發(fā)的速度以及癲狂奶奶與“鱷魚(yú)狐貍”打斗的過(guò)程，這些劇情都融入了美國(guó)的個(gè)人主義精神，把爭(zhēng)奪食物的畫(huà)面用戲劇化組裝的動(dòng)物元素和美式個(gè)人主義精神串聯(lián)在一起，簡(jiǎn)潔地表達(dá)了對(duì)生活的不放棄態(tài)度，非常有幽默性、夸張感和娛樂(lè)性。另外影片從荒蕪的山洞進(jìn)入充滿神秘色彩的原始森林，通過(guò)在旅途中安排了一系列的幽默細(xì)節(jié)劇情節(jié)奏，達(dá)到了調(diào)整觀眾情緒的曲折起伏、調(diào)動(dòng)觀眾的想象力和凝聚力的作用。如父親瓜哥把小珊從花叢里扯出來(lái)，發(fā)現(xiàn)小珊用嘴含著一只非常迷你的小象，還有吊在山洞里的蝙蝠，瓜哥對(duì)著猴子做夸張的表情動(dòng)作而被猴子打過(guò)來(lái)打過(guò)去的劇情，都非常的具有美國(guó)幽默情感的渲染。還有影片把各種意想不到的唯美畫(huà)面，配上人物的語(yǔ)言表達(dá)，融入了美國(guó)獨(dú)有的冒險(xiǎn)精神的藝術(shù)風(fēng)格，[1]形成富有詼諧、詩(shī)意、想象、溫情為一體的劇情畫(huà)面。

2.剛性力量與軟性智慧的戲劇思維

《瘋狂原始人》用現(xiàn)代流行文化對(duì)全新的原始社會(huì)進(jìn)行設(shè)定，把原始人少得可憐的想象力跟現(xiàn)代生活元素結(jié)合在了一起，戲劇感足、喜劇感強(qiáng)。一個(gè)同時(shí)具有“剛性力量和軟性智慧”的情節(jié)或人物不太能夠在影片中產(chǎn)生戲劇化的矛盾和沖突，越是不完美的人、物、事越能具有吸引力和欣賞力。影片通過(guò)把剛性的力量與軟性智慧結(jié)合在一起，劇情生動(dòng)，幽默情節(jié)曲折迭起。在影片中，瓜哥再次遇見(jiàn)猴子的情節(jié)，瓜哥還是用粗狂和強(qiáng)悍的動(dòng)作去唬嚇猴子，猴子卻不為所動(dòng)，相反猴子卻模仿瓜哥的動(dòng)作，讓人捧腹大笑；但當(dāng)游牧青年蓋伊拿了一根香蕉遞給猴子，猴子的表情瞬間開(kāi)心起來(lái)，不再騷擾他們。還有一段細(xì)節(jié)，癲狂奶奶想吃皮帶猴，皮帶猴拿出小刀，挑釁的眼神和動(dòng)作表情萌感十足，讓人開(kāi)懷大笑，如果猴子沒(méi)有刀，就會(huì)被老奶奶吃掉，也就沒(méi)有沖突所產(chǎn)生的笑料。影片通過(guò)原始人強(qiáng)大的力量的瓜哥和弱小卻充滿智慧的蓋伊形成對(duì)比。也正是通過(guò)這種剛性的力量與軟性的智慧所產(chǎn)生的矛盾來(lái)產(chǎn)生幽默點(diǎn)，通過(guò)里面很小的一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)表現(xiàn)精致和滑稽，處處都能勾起觀眾的好奇心去發(fā)覺(jué)生活中細(xì)小幽默。

（二）合理反差的幽默細(xì)節(jié)

《瘋狂原始人》用現(xiàn)代的穿越思維描述原始社會(huì)有可能發(fā)生的幽默細(xì)節(jié)。幽默能讓影片有激情、動(dòng)力和沖突，在影片中，每一個(gè)恰如其分的“合理反差”細(xì)節(jié)，都能體會(huì)到幽默的元素和感覺(jué)在里面。在影片中，長(zhǎng)皮猴用果實(shí)調(diào)酒、烏龜長(zhǎng)出鳳凰的翅膀翱翔空中、小豬耷拉著耳朵躲避噪音而撲騰翅膀、鯨魚(yú)在地面深深地吐出一口霧氣蒙蒙、珊瑚和海星趴在黃土地上，這些都打破了大自然常態(tài)的規(guī)律而制造出一個(gè)極度瘋狂的世界；無(wú)邊無(wú)際的想象力和豐富的創(chuàng)新想法，讓觀眾置身于隨時(shí)都可以讓你的想法顛覆的畫(huà)面，影片通過(guò)很多夸張混搭的生物去創(chuàng)造反差效果的視覺(jué)，抓住人們幻想的抽象思維和固定的模式想法產(chǎn)生類(lèi)比，給觀眾一種新穎感，給觀眾視覺(jué)上的不合理性，使觀眾覺(jué)得不可思議和大呼刺激的感官，而當(dāng)這些“不可能”變?yōu)?ldquo;可能”的時(shí)候，只要有一個(gè)充滿想象和架空的世界觀來(lái)包容和理解它們，一切都順理成章了。于是生活上的“合理反差”成功地表現(xiàn)了片中的喜劇效果，這就是影片《瘋狂原始人》中幽默細(xì)節(jié)的塑造過(guò)程。

二、幽默的造型讓人印象深刻

（一）角色設(shè)計(jì)質(zhì)樸夸張，性格鮮明

美式動(dòng)畫(huà)中的人物大多進(jìn)行夸張的變形，本身就充滿了喜劇色彩?！动偪裨既恕分械慕巧?ldquo;圓咕隆咚”，不僅造型和性格透露著幽默的氣息，而且各種動(dòng)畫(huà)角色的搭配也非常的巧妙。

在《瘋狂原始人》里至少有十幾個(gè)性格各異的角色，不同的造型配上性格的表達(dá)，角色形象栩栩如生，讓人過(guò)目不忘。當(dāng)一個(gè)被動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者賦予生命、情感、思想的角色映入你眼簾時(shí)，它自身的強(qiáng)烈的感染力讓你無(wú)法拒絕它的存在，被它的情緒所牽引。啰嗦老爸瓜哥，高大的身材，滿臉的絡(luò)腮胡子，穿著一件時(shí)髦的毛衣，下身穿著一件迷你的迷彩短褲，還有頑固不化的性格，失望時(shí)候的表情，喜感十足。野孩子妹妹小珊，一對(duì)像老鼠的牙齒，拳頭大的身體，兩扎爆炸式的頭發(fā)，在沒(méi)有食物的情況下像個(gè)野獸，生氣起來(lái)非常的可愛(ài)，萌性十足，她就像個(gè)剛出生的小野貓，極具爆炸性和滑稽性，讓觀眾都會(huì)情不知禁地去喜愛(ài)和疼愛(ài)。懦弱的弟弟坦克，方圓型的臉，肥嘟嘟的身體，走起路來(lái)?yè)u搖晃晃的，憨厚的表情，很膽小，讓人感覺(jué)就是很可愛(ài)，很有幽默氣息的角色。瘋狂老奶奶，特別癲狂和靈活，比蘑菇還大的鼻子，白花花的頭發(fā)，佝僂的身體拄著一根木棍，卻非常樂(lè)觀，以折磨女婿瓜哥為樂(lè)。這些人物性格塑造，鮮活豐滿滑稽而具有戲劇化。這些角色造型為影片增添了許多噱頭和搞笑元素。充滿了喜劇色彩。如體型較小的皮帶猴，它大大的眼睛，兩手環(huán)抱蓋伊腰間被當(dāng)作“皮帶”。雖然不會(huì)說(shuō)話，但它愛(ài)搞怪的個(gè)性簡(jiǎn)直“萌呆了”，到處都充滿詼諧、詩(shī)意、新奇以及豐富的想象力，緊緊地抓住了觀眾的審美觀和好奇觀。

豐富的想象力和沒(méi)有思維形態(tài)的意象，能創(chuàng)造出獨(dú)特各異的混搭視覺(jué)效果，本是生活在海里的鯨魚(yú)卻被設(shè)計(jì)生活在陸地上，有著像烏龜細(xì)小的腿，支撐肥大的身體，走起來(lái)慢騰騰的，比如那個(gè)小象，是老鼠跟大象的結(jié)合；表情非常的萌和可愛(ài)，靈活小巧，還有七彩斑斕的獼猴，會(huì)模仿人類(lèi)的動(dòng)作和表情，坦克腳上穿的鞋，就是一只魚(yú)的形態(tài)，小珊的鞋用海星做成的，這些生物都相當(dāng)?shù)墓之惡涂鋸垼腥搜矍耙涣?，通過(guò)把各種生物混搭在一起， 有一種新穎感和視覺(jué)感，創(chuàng)作者把平常的事物組合一起，形成極具喜感的角色，用動(dòng)畫(huà)人物夸張混搭形態(tài)來(lái)產(chǎn)生笑料，以此制造出特有的喜劇娛樂(lè)效果，是對(duì)美國(guó)傳統(tǒng)滑稽幽默的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格的一種創(chuàng)新和突破。

（二）場(chǎng)景重構(gòu)合理搭配、浪漫驚艷

《瘋狂原始人》最抓人眼球的算是美輪美奐和不可思議的場(chǎng)景了，從原始人穴居環(huán)境的荒蕪到夢(mèng)幻美麗的新世界，混搭效果足夠震撼，在下雨的一段場(chǎng)景里，蓋伊用樹(shù)葉制作雨傘，黃色的雨傘在灰蒙蒙的天氣中格外亮眼和絢麗，瓜哥把傘搶過(guò)去，卻被雷電擊中，這些混搭的色彩，非常具有神秘感，雷電的音效配上這具有神秘的色彩，非常有吸引力和張力，這些偏冷的色調(diào)宛如清風(fēng)給人以寧?kù)o感，更容易營(yíng)造神秘的氣氛，帶入觀眾的情緒感。

影片中還有段現(xiàn)代與原始的混搭的場(chǎng)景，在瓜哥一家面對(duì)懸崖的時(shí)候，現(xiàn)代的滑雪運(yùn)動(dòng)被很好地混搭在一起了，小珊和皮帶猴坐著樹(shù)葉的雪橇從上面滑下，幾個(gè)翻滾的動(dòng)作，再加上輕快的音樂(lè)節(jié)奏，非常有動(dòng)感，用現(xiàn)代的元素跟樹(shù)葉的搭配，讓觀眾了解到了運(yùn)動(dòng)的趣味性。還有在迷宮的森林里，那高大鮮艷的食人花，顏色非常漂亮，這時(shí)有一只青蛙想從花叢間過(guò)去，大家都以為會(huì)被吃掉，結(jié)果青蛙從嘴里伸出一朵花，安然無(wú)恙地走過(guò)去了，設(shè)計(jì)者通過(guò)高大的食人花和渺小的青蛙混搭在一起，制造出非常好的戲劇效果，通過(guò)這么一個(gè)小的幽默點(diǎn)，給觀眾啟迪了大的智慧，表達(dá)每一個(gè)智慧就能創(chuàng)造出一個(gè)具有輕松娛樂(lè)的幽默。

三、幽默的音效渲染了故事情節(jié)

影片中的音效由語(yǔ)音（對(duì)白、旁白、解說(shuō)等）、背景音樂(lè)和音響構(gòu)成。好的對(duì)白與配音使影片充滿張力，具有激情，能帶給觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感、沖擊感和共鳴感；合理的音響可以提升影片的美感，能夠使影片的幽默效果更加飽滿；節(jié)奏起伏的背景音樂(lè)能為影片添加了一種附加的效果，給人以多方面的享受。

《瘋狂原始人》中的幽默語(yǔ)言體現(xiàn)在自嘲、機(jī)智、諷刺的對(duì)白上，形成了夸張、荒誕及押韻等表現(xiàn)手法。在像迷宮一樣的森林里，父親瓜哥為了想要證明自己的領(lǐng)導(dǎo)能力和獨(dú)特想法，他用小蛇編織了一條花紋皮帶，但卻被小蛇的纏繞力所折痛，媽媽巫嘎說(shuō)：“怎么了，這叫緊張嗎？”癲狂老奶奶接著以諷刺的語(yǔ)言說(shuō)：“這叫絕望！”這段對(duì)白以諷刺的效果產(chǎn)生矛盾性的語(yǔ)言幽默，讓人回味無(wú)窮。

音響作為表現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)影片的情節(jié)與氣氛的手段，它加強(qiáng)了影片的幽默感，把觀眾帶入到特定情景中。[2]在《瘋狂原始人》中，父親瓜哥和游牧青年蓋伊滑掉到泥漿里面臨著一直緊跟著的老虎的威脅，為了徹底躲避老虎，他倆用樹(shù)枝臨時(shí)制作了一個(gè)母老虎木偶，并擺出的動(dòng)作假裝向老虎示愛(ài)；這時(shí)皮帶猴用木棍愜意地敲打著動(dòng)物的骨頭，優(yōu)美的音調(diào)像是音樂(lè)家在彈奏著華麗的鋼琴，非常有節(jié)奏感，畫(huà)面的情緒和氛圍一下子烘托出來(lái)，原始社會(huì)激情的音樂(lè)與皮帶猴、瓜哥等現(xiàn)代動(dòng)作的配合，給觀眾營(yíng)造了 一個(gè)愜意的聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)上的幽默畫(huà)面。

背景音樂(lè)可以烘托氛圍，表現(xiàn)角色的心情，從而起到渲染劇情情節(jié)的作用，帶動(dòng)觀眾的情緒。在《瘋狂原始人》中，每當(dāng)瓜哥一家遇險(xiǎn)途中，大家相安無(wú)事時(shí)，瓜哥就會(huì)習(xí)慣性的點(diǎn)名，當(dāng)點(diǎn)到第六個(gè)的時(shí)候，瓜哥異常高興，音樂(lè)一下就快了起來(lái)，充滿動(dòng)感，但是奶奶突然不知從哪里冒出來(lái)的時(shí)候，音樂(lè)一下變得低沉，很寂靜，前后的戲劇化差距，給細(xì)節(jié)帶來(lái)了亮點(diǎn)，給乏味的家庭里增添了喜劇因素。

四、結(jié) 語(yǔ)

幽默是動(dòng)畫(huà)電影最能感染觀眾的表現(xiàn)手段，它使觀眾開(kāi)懷發(fā)笑并從中悟出道理而獲得智慧。[3]分析并理解幽默的理論，運(yùn)用幽默的手段將電影作品的主題內(nèi)容傳遞給觀眾，是動(dòng)畫(huà)電影最好的價(jià)值體現(xiàn)。美國(guó)式的幽默扎根于美國(guó)的社會(huì)環(huán)境、民族性格、心理特點(diǎn)的表達(dá)習(xí)慣土壤中。幽默不涉及制作成本的問(wèn)題，不受技術(shù)限制，是純粹的腦力勞動(dòng)結(jié)果，無(wú)論是夸張的造型、滑稽的語(yǔ)言還是搞笑的劇本創(chuàng)作。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 汪小玲.美國(guó)黑色幽默小說(shuō)研究[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2006.

篇3

關(guān)鍵詞：電視電影；個(gè)性化；創(chuàng)作

1996年電影頻道正式開(kāi)播，1998年參照國(guó)外電視臺(tái)為電視播出拍攝電影的經(jīng)驗(yàn)啟動(dòng)電視電影的拍攝，十年來(lái)電視電影已經(jīng)走進(jìn)了中國(guó)的千家萬(wàn)戶。人們已經(jīng)習(xí)慣了打開(kāi)電視看電影的娛樂(lè)方式。吳貽弓：“夫‘電視電影’者，顧名思義，就立意、創(chuàng)作、攝制、傳播乃至接受諸端而言，既有別于多集電視，亦另類(lèi)于影院電影?！彪娪白非笠源笸顿Y制造視聽(tīng)奇觀；電視劇以長(zhǎng)篇幅來(lái)展現(xiàn)闊大壯觀的歷史或者細(xì)膩感人的家庭故事。電視電影作為電視傳媒與電影藝術(shù)結(jié)合的一種特殊的影視藝術(shù)形式。隨著影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進(jìn)步，逐漸脫穎為一種具有獨(dú)立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴(kuò)展影視藝術(shù)空間和市場(chǎng)空間的同時(shí)，我們應(yīng)該注意到電視電影自身藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展，提高影片的思想性、藝術(shù)性、觀賞性，充分發(fā)揮其獨(dú)特的美學(xué)特征，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。筆者將從以下幾方面去分析現(xiàn)階段電視電影的個(gè)性化創(chuàng)作。

一、利用熱點(diǎn)題材、新聞?lì)}材來(lái)吸引大眾的注意力、提高收視率

十年來(lái)，為電視播出而制作的電視電影，以其貼近生活、貼近百姓，迅速反映生活，給觀眾帶來(lái)最鮮活的感動(dòng)，形成了電視電影自身的創(chuàng)作特點(diǎn)。截止至2008年底，電視電影產(chǎn)量達(dá)1108部。現(xiàn)實(shí)生活題材占81％，革命歷史題材占4.5％，古裝武俠等占12％，其他占2.5％。許多作品取得良好的收視成績(jī)：收視率超過(guò)2％的有三百三十多部次，其中現(xiàn)實(shí)題材一百五十多部次。

在電視機(jī)前，人們身處家庭環(huán)境卻有切實(shí)的自我意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感，完全不同于身處影院中的那種暫時(shí)遺忘自我的狀態(tài)。由此，我以為電視電影的獨(dú)特意境需要更多來(lái)自日常生活實(shí)況，來(lái)自大眾關(guān)注和思考的社會(huì)現(xiàn)象，包括相當(dāng)寬泛的世界范圍的現(xiàn)實(shí)社會(huì)動(dòng)向和人類(lèi)相通的情感。因?yàn)槠胀ㄓ^眾喜歡看這些現(xiàn)實(shí)題材的電視電影，他希望從電視電影當(dāng)中找到對(duì)自己生活的一種寫(xiě)照，找到對(duì)當(dāng)下情感的一種需求和體驗(yàn)。

作為電視媒體，電視節(jié)目主要以真實(shí)性、及時(shí)性吸引觀眾；只有利用新聞?lì)}材或熱點(diǎn)問(wèn)題才能夠吸引大眾的注意力、提高收視率，使得電視電影能夠更好的發(fā)展。它以小投資、短周期，精制作為生產(chǎn)方式，保證這類(lèi)題材的時(shí)效性以及一定人群的收視率。無(wú)論電影還是電視系列劇對(duì)于新聞紀(jì)實(shí)性作品的創(chuàng)作相對(duì)于電視電影創(chuàng)作有著難以逾越的障礙。電視電影要以現(xiàn)實(shí)題材和紀(jì)實(shí)性風(fēng)格取勝，記述普通人的日常生活和情感、接近大眾的生活，側(cè)重對(duì)情感的細(xì)膩表現(xiàn)增強(qiáng)文藝類(lèi)型的吸引力；改編真實(shí)案例，追求逼真、恐怖、紀(jì)實(shí)、刺激，兼有打斗場(chǎng)面。追求情節(jié)的曲折和驚險(xiǎn)性，注重故事性、細(xì)節(jié)表現(xiàn)和敘事張力。通過(guò)不同領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)題材電視電影的創(chuàng)作，這些作品涵蓋了農(nóng)村、工業(yè)、軍旅、城鄉(xiāng)文化等多個(gè)領(lǐng)域，敘述或平緩或急促、或輕盈或厚重，與中國(guó)觀眾的審美實(shí)現(xiàn)了對(duì)接，獲得了很好的收視效果。

二、塑造富有魅力的人物提升藝術(shù)價(jià)值

篇4

[關(guān)鍵詞]電影歌??；《藝術(shù)家的生涯》；人物形象；經(jīng)典唱段

著名的劇作家普契尼是意大利19世紀(jì)末20世紀(jì)初最為杰出的代表人之一，成為真實(shí)主義歌劇派別的重要代表人物，一生取得了令人矚目的藝術(shù)成就，共計(jì)創(chuàng)作了十二部歌劇，其中的普契尼三部曲（《藝術(shù)家的生涯》《蝴蝶夫人》和《圖蘭朵》）為廣大觀眾所熟知。

歌劇《藝術(shù)家的生涯》別名《波西米亞人》是普契尼所有歌劇作品中最具特色和代表的優(yōu)秀作品，歌劇改編自法國(guó)著名作家繆爾杰的小說(shuō)《波西米亞人的生活情境》，于1896年第一次在都靈頓上演，并取得了巨大的成功，兩個(gè)月后的再次上演更是受到了更多觀眾的熱情追捧。電影《藝術(shù)家的生涯》則是由DG公司由2008年推出的，邀請(qǐng)了貝特朗德拉·貝利帶領(lǐng)的巴伐利亞交響樂(lè)團(tuán)來(lái)?yè)?dān)任演奏，羅蘭多·維拉宗和安娜·奈瑞貝克擔(dān)任主唱并參加了演出。

一、有關(guān)電影《藝術(shù)家的生涯》劇情的賞析

電影《藝術(shù)家的生涯》主要有四幕，一共使用了三個(gè)比較大的場(chǎng)景，把里面的歌劇內(nèi)容都放在了現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行演唱。

（一）一見(jiàn)鐘情，兩情相悅

在電影《藝術(shù)家的生涯》第一幕中，人們?cè)诖笱┘婏w的街道上慢悠悠地散步，在鐘聲敲響的時(shí)候，鏡頭也直接轉(zhuǎn)向了一座破舊的房屋，里面住著四位藝人；在窗口站著的是魯?shù)婪颍诿枥L紅海的是畫(huà)家馬切諾，寒冷的天氣把他的手凍得直哆嗦，畫(huà)筆都握不住。當(dāng)魯?shù)婪蜣D(zhuǎn)過(guò)身朝向馬切諾的時(shí)候開(kāi)始了自己的首次吟唱，兩個(gè)人討論著怎么樣才可以讓房間變得暖和，魯?shù)婪蜃詈鬀Q定把自己的三個(gè)劇本燒了來(lái)增加屋子里面的溫度。此時(shí)哲學(xué)家科納利也從外面的當(dāng)鋪當(dāng)書(shū)被拒絕回來(lái)了，音樂(lè)家蕭納爾此時(shí)帶著美酒美食和柴火推門(mén)而入。正當(dāng)大家準(zhǔn)備好好享用這美食的時(shí)候，房東貝諾過(guò)來(lái)催繳房租，大家一塊設(shè)計(jì)把他誘騙出房屋。蕭納爾建議大家一塊前去摩穆斯酒店慶祝平安夜，然而魯?shù)婪蛞驗(yàn)楹蛣e人的約稿還沒(méi)有完成就讓其他朋友先行離開(kāi)，約定在小酒館見(jiàn)面。魯?shù)婪蛟谖葑永镞M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，一陣急促的敲門(mén)聲打斷了他的思路，打開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)了一位臉色蒼白的女士。魯?shù)婪蚓忂^(guò)神后發(fā)現(xiàn)這位女士長(zhǎng)得還不錯(cuò)，得知女士的名字叫。當(dāng)魯?shù)婪螯c(diǎn)亮蠟燭送回家的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)鑰匙找不到了，當(dāng)他們一塊兒回到房間尋找的時(shí)候，突如其來(lái)的一陣風(fēng)將蠟燭吹滅了，魯?shù)婪蛟诤诎抵袩o(wú)意摸到了鑰匙，于是將鑰匙放在了自己的口袋中，有目的地靠近，碰到了那冰涼的小手，于是緊握的雙手詠唱了《你那冰涼的小手》，告訴自己其實(shí)是一位詩(shī)人，雖然過(guò)著窮困潦倒的生活，但是在歌唱中依舊流露出對(duì)于生活和愛(ài)情的向往。魯?shù)婪蛳Ｍ仓v一講自己的經(jīng)歷，就唱了《人們叫我》這樣一首歌劇，這個(gè)時(shí)候傳來(lái)了樓下三個(gè)朋友的喊聲，魯?shù)婪蚺艿酱翱诟嬖V他們房間里面有客人，自己很快就創(chuàng)作完畢了。三個(gè)朋友唱著《別把詩(shī)人打擾》走開(kāi)，轉(zhuǎn)過(guò)身的時(shí)候只看見(jiàn)映在窗戶上的那嬌小的臉龐，魯?shù)婪驙科鸬碾p手唱起了《?。】蓯?ài)的姑娘》這首充滿了詩(shī)情畫(huà)意的二重唱，第一幕就此結(jié)束。

（二）雙雙成對(duì)，有滋有味

在電影《藝術(shù)家的生涯》第二幕中，我們看到各種各樣的商店佇立在繁華的拉丁區(qū)廣場(chǎng)，街道上都是歡聲笑語(yǔ)，異常熱鬧。一些市民和街頭上的流浪漢一塊合唱著。拉丁區(qū)廣場(chǎng)的另一端就是摩穆斯酒店，在這個(gè)酒店聚集的大部分都是藝術(shù)家，還有一些崇拜和模仿藝術(shù)家的人。在魯?shù)婪虻膸ьI(lǐng)下來(lái)到了這個(gè)酒店并且被介紹給了魯?shù)婪虻娜齻€(gè)朋友，巴皮里奧的身旁圍滿了想買(mǎi)玩具的小孩子。在和這些新朋友碰杯的時(shí)候，馬切諾的前女友穆賽塔在年老的議員阿欽多羅陪同下也來(lái)到了酒店在一旁坐下。穆賽塔為了引起馬切諾的注意力，用一首《漫步街上》重新喚起了馬切諾對(duì)她往昔的愛(ài)慕之情，隨后又加進(jìn)了七重唱。為了把老議員阿欽多羅支開(kāi)，穆賽塔以鞋太小了為借口，讓阿欽多羅去為自己換鞋，這時(shí)候穆賽塔和馬切諾重歸于好。當(dāng)大家準(zhǔn)備離開(kāi)的時(shí)候，酒店的侍者走過(guò)來(lái)送賬單，四個(gè)人發(fā)現(xiàn)自己都是囊中羞澀，穆賽塔于是讓侍者找老議員阿欽多羅結(jié)賬，這樣大家才離開(kāi)了酒店。

（三）多情總被無(wú)情傷，有錢(qián)難買(mǎi)有情郎

清晨的天空是那樣的陰霾清冷，天空不一會(huì)兒就是雪花飄飄。街道上趕路的人和婦女們都朝著不同的方向趕緊離開(kāi)，在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了，此時(shí)的已經(jīng)被嚴(yán)重的肺病折磨得痛苦不堪，在找到了酒店的位置以后，請(qǐng)人把馬切諾叫了出來(lái)，痛苦地向馬切諾說(shuō)道希望他可以提醒魯?shù)婪虿灰敲磹?ài)慕虛榮，不要離她而去。正在兩個(gè)人談?wù)摰臅r(shí)候，魯?shù)婪蛐褋?lái)了，于是出來(lái)找馬切諾，在慌慌張張之中躲到了一棵樹(shù)的后面聽(tīng)他們之間的談話，魯?shù)婪蜃詈笤诋?huà)家馬切諾的強(qiáng)烈要求之下說(shuō)出了實(shí)話：他一直都深?lèi)?ài)著，只是因?yàn)樽约贺毨Я实沟纳顭o(wú)法為支付那昂貴的醫(yī)藥費(fèi)，如果再這樣繼續(xù)下去，就會(huì)活不了多久的。樹(shù)后傳來(lái)一陣禁不住的咳嗽聲，魯?shù)婪虬l(fā)現(xiàn)了就在樹(shù)后，于是趕緊上前去把擁抱在自己懷中并安慰著。此刻十分驚訝的向魯?shù)婪虺鹆艘皇住陡鎰e之歌》，那動(dòng)情的音調(diào)打動(dòng)了每一位觀眾。正在此時(shí)，酒店里面?zhèn)鱽?lái)了一陣響聲，馬切諾趕緊走回酒店卻發(fā)現(xiàn)穆賽塔正在和別的陌生男子進(jìn)行調(diào)情，忍無(wú)可忍的馬切諾和穆賽塔相互埋怨和攻擊，兩個(gè)人開(kāi)始了一段二重唱，和前面的一塊構(gòu)成了精彩的四重唱。

（四）執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎

在這個(gè)破爛不堪的房屋中，魯?shù)婪蚝婉R切諾都已經(jīng)和自己的女友分開(kāi)了，但是內(nèi)心深處卻都依然牽掛著自己的心上人，都陷入到了一種深深的思念之中，馬切諾和魯?shù)婪蜷_(kāi)始了兩個(gè)人的二重唱，深情款款地表達(dá)了自己對(duì)于心上人的思念之情。就在兩個(gè)人都感到郁悶萬(wàn)分的時(shí)候，科納利和蕭納爾回到了這個(gè)屋子之中，還給他們帶回來(lái)了食物，在一塊吃完了之后，四個(gè)人又嬉皮笑臉地打鬧了起來(lái)。穆賽塔在這個(gè)時(shí)候破門(mén)而入，告訴大家此時(shí)已經(jīng)奄奄一息了，正在門(mén)外面，魯?shù)婪蝻w一般地沖了出去，把抱進(jìn)房間放在了床上，穆賽塔和其他三位藝術(shù)家此刻都想著自己該怎么樣才可以幫助渡過(guò)難關(guān)，科納利決定把自己的外套典當(dāng)了，于是唱起了一首《外套之歌》的男低音詠嘆調(diào)。在其他人離開(kāi)以后，唱響了她自己的最后一首歌劇，聲調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，回憶了自己和魯?shù)婪虺醮卧跇堑乐邢嘤龅那榫?，并且設(shè)想著將來(lái)的美好幸福生活。此時(shí)馬切諾和穆賽塔帶回來(lái)了鳥(niǎo)籠，并且說(shuō)醫(yī)生一會(huì)就到，大家都在為進(jìn)行默默祈禱。突然一陣寂靜到來(lái)，蕭納爾發(fā)現(xiàn)已經(jīng)閉上眼睛，停止了呼吸，魯?shù)婪蛞种撇蛔∽约旱那楦辛?，失聲痛哭，歌劇到此也戛然而止?/p>

二、對(duì)電影歌劇《藝術(shù)家的生涯》中

經(jīng)典人物形象和唱段的賞析（一）對(duì)電影歌劇《藝術(shù)家的生涯》中形象和唱段的賞析

電影《藝術(shù)家的生涯》中這個(gè)形象是由安娜·奈瑞貝克來(lái)進(jìn)行飾演塑造的，她也被稱(chēng)為是俄羅斯聲樂(lè)派的代表人物，安娜的聲音委婉動(dòng)聽(tīng)，聲線飽滿，唱功深厚，歌聲總是能夠打動(dòng)觀眾的內(nèi)心，產(chǎn)生一種共鳴。

電影中的是一個(gè)秀女的形象，雖然身體不好，過(guò)著一種清貧的生活，但是對(duì)于未來(lái)還有美好的設(shè)想，反映了其單純善良的一面；對(duì)于愛(ài)情，同樣也是忠貞不渝，內(nèi)心深處深?lèi)?ài)著魯?shù)婪?。在和魯?shù)婪虺醮我?jiàn)面介紹自己的時(shí)候就高唱了一首《人們叫我》，其中把詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)進(jìn)行了完美的結(jié)合，表達(dá)了對(duì)于未來(lái)幸福美好生活的一種向往之情。安娜在演唱第一句的時(shí)候，將那種少女羞澀和忐忑不安的心情進(jìn)行了真實(shí)傳遞。在歌曲的部分，安娜用深厚的氣息和連續(xù)的高音傳遞出對(duì)于美好未來(lái)的一種向往和追求。安娜通過(guò)這樣一首歌曲將內(nèi)心那種細(xì)微的思想情感變化進(jìn)行傳遞，展現(xiàn)了她在音樂(lè)敘述表達(dá)上的高超技巧。

在電影的第三幕中，當(dāng)魯?shù)婪虬l(fā)現(xiàn)躲在樹(shù)后面以后，唱起了《來(lái)到你身邊》，這首詠嘆調(diào)在抒情的同時(shí)也具有敘事性，表達(dá)了自己在經(jīng)受病痛和愛(ài)情的折磨后，開(kāi)始不再單純，獨(dú)自一個(gè)人默默承受著一切痛苦。安娜用動(dòng)聽(tīng)并具有一定滑音的音調(diào)、用柔弱的肢體語(yǔ)言將故事的情節(jié)進(jìn)行完美演繹，用柔弱的聲音表達(dá)了對(duì)于愛(ài)情的執(zhí)著追求。

（二）對(duì)電影歌劇《藝術(shù)家的生涯》中魯?shù)婪蛐蜗蠛统蔚馁p析

電影中的魯?shù)婪蚴茄?qǐng)墨西哥著名的男高音歌唱家羅蘭多·維拉宗飾演的，聲音洪亮高亢，塑造的人物形象生動(dòng)飽滿，極富熱情。魯?shù)婪蛟陔娪啊端囆g(shù)家的生涯》中最經(jīng)典的唱段是《你那冰涼的小手》，羅蘭多·維拉宗用他那雄厚開(kāi)闊的嗓音進(jìn)行演唱，同時(shí)做到了對(duì)于聲音的收放自如，表達(dá)的情感也自然流暢，從抒情性和宣敘性雙重的角度對(duì)魯?shù)婪蜻@個(gè)形象進(jìn)行完美的詮釋。

在電影《藝術(shù)家的生涯》第三幕中，當(dāng)魯?shù)婪蛳蜃约旱暮糜疡R切諾述說(shuō)自己想要離開(kāi)的時(shí)候，他的內(nèi)心世界是如此的糾結(jié)，不停地掙扎，在內(nèi)心深處他還是依舊深?lèi)?ài)著的，只是因?yàn)樵谪毟F的現(xiàn)實(shí)生活和的疾病面前無(wú)可奈何，在歌唱的時(shí)候加入了自己的很多語(yǔ)氣詞進(jìn)行表現(xiàn)，將魯?shù)婪虻倪@個(gè)形象演繹得入木三分。

三、結(jié)語(yǔ)

一般只有專(zhuān)業(yè)的音樂(lè)人士才會(huì)對(duì)歌劇有深入的了解和研究，其他人對(duì)歌劇都是知之甚少。電影版的歌劇讓觀眾在觀看電影故事的時(shí)候還可以聽(tīng)到美妙的歌曲。DG公司推出的電影《藝術(shù)家的生涯》不管是在劇情還是在人物形象塑造上，都采用了歌曲來(lái)進(jìn)行氛圍的營(yíng)造和人物形象的刻畫(huà)，電影中的主人公魯?shù)婪蚝偷膼?ài)情故事帶給觀眾一次盛大的視聽(tīng)盛宴，凄美的愛(ài)情故事留給觀眾無(wú)窮的想象空間和回味的線索，是一部成功的影視作品。

[參考文獻(xiàn)]

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篇5

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)電影;電影形式;影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J901 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）01-0084-01

隨著科技與社會(huì)的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)運(yùn)而生。網(wǎng)絡(luò)電影的主要特點(diǎn)是針對(duì)網(wǎng)絡(luò)的傳播特性而進(jìn)行制作，并且通過(guò)網(wǎng)絡(luò)播出。網(wǎng)絡(luò)電影在制作時(shí)具有鮮明的個(gè)人化特征，能夠表現(xiàn)出個(gè)人化的內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)電影藝術(shù)的影響，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

一、反類(lèi)型化的題材選擇

傳統(tǒng)的電影是為廣大人們服務(wù)的，具有公共的性質(zhì);電影制作完成之后要進(jìn)入電影院進(jìn)行播放，所以需要滿足廣大的公共群眾。比如說(shuō)，根據(jù)美國(guó)好萊塢的預(yù)演制度，電影在播放前就會(huì)邀請(qǐng)一部分觀眾前來(lái)觀看，并且會(huì)根據(jù)他們的意見(jiàn)及態(tài)度來(lái)修改影片中人物的動(dòng)作、語(yǔ)言、神態(tài)等，有時(shí)甚至還會(huì)調(diào)整故事的結(jié)局，主要是由于觀眾的喜愛(ài)決定了電影發(fā)展的形式與類(lèi)型。類(lèi)型電影發(fā)展到最后就會(huì)變成商業(yè)化的產(chǎn)物，因?yàn)槭袌?chǎng)上所需要的類(lèi)型無(wú)形中就決定了在創(chuàng)作所需要遵守的公式化的創(chuàng)作原則，即典型的人物、典型的情節(jié)、典型的故事線索等等。網(wǎng)絡(luò)電影改變了電影的藝術(shù)形式，使其在創(chuàng)作時(shí)走向大眾，是對(duì)社會(huì)個(gè)性化的展示，這樣在很大程度上也就決定了其與商業(yè)電影對(duì)觀眾審美要求的迎合有著本質(zhì)上的不同。網(wǎng)絡(luò)電影追求的是個(gè)性化的完美展示，它沒(méi)有來(lái)自票房的壓力，完全是個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的追求，更加注重個(gè)人在生活上的感受。因而，網(wǎng)絡(luò)電影在題材上的選擇突破了類(lèi)型化題材的選擇，對(duì)于電影藝術(shù)形式產(chǎn)生了積極的影響，而網(wǎng)絡(luò)電影本身更是表現(xiàn)出了多樣性的特點(diǎn)。

二、出人意料的情節(jié)設(shè)置

網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)于電影藝術(shù)形式的影響還表現(xiàn)在出人意料的情節(jié)設(shè)置上。比如說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)電影的反轉(zhuǎn)結(jié)局在設(shè)置上就會(huì)讓人意想不到，在結(jié)局、新穎的情節(jié)化這些設(shè)置上都會(huì)讓觀眾與大量的網(wǎng)友喜愛(ài)，這種反轉(zhuǎn)式的電影其實(shí)就是反轉(zhuǎn)劇的另外一種表現(xiàn)形式，而反轉(zhuǎn)劇來(lái)源于韓國(guó)的一種較短的電視劇形式。在韓國(guó)最為流行的不是他們的電視劇而是綜藝節(jié)目式的短片，每個(gè)故事大約有45分鐘左右，每個(gè)情節(jié)是由兩個(gè)故事組合而成的。在這個(gè)短劇中，韓國(guó)演員們一般都會(huì)使用自己的真實(shí)名字，會(huì)在現(xiàn)實(shí)與虛擬世界中不斷地轉(zhuǎn)變著自身的角色，雖然每個(gè)人的故事是獨(dú)立的，但是最終結(jié)局往往出人意料。追求個(gè)性化是人們向著更高層次生活的追求，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的到來(lái)伴隨著人們生活水平的提高，在基本需求得到滿足后，人們就會(huì)有更高的追求，而網(wǎng)絡(luò)電影就是其中一個(gè)表達(dá)自身個(gè)性的很好的渠道。

三、在線互相交流與快樂(lè)審美

網(wǎng)絡(luò)電影具有開(kāi)放式的特點(diǎn)，網(wǎng)友在線就可以進(jìn)行交流，網(wǎng)友們也可以根據(jù)自己所需要的劇情進(jìn)行更改與探討，也可以對(duì)自己喜歡的角色進(jìn)行討論。比如說(shuō)網(wǎng)絡(luò)電影《見(jiàn)光的愛(ài)》講敘了一個(gè)三角愛(ài)情故事，時(shí)長(zhǎng)約40分鐘，分為4個(gè)部份，9個(gè)片段，而網(wǎng)友可以自己選擇電影情節(jié)的變化，由此網(wǎng)絡(luò)電影就會(huì)體現(xiàn)多結(jié)局、多選擇的特點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)電影的開(kāi)放性特點(diǎn)在一定程度上給電影觀眾更多的主動(dòng)權(quán)，這樣就會(huì)讓觀眾根據(jù)自己的喜好欣賞自己想看的影片，自己可以控制審美客體，而不是被客體的審美控制。網(wǎng)絡(luò)電影的開(kāi)放性也會(huì)影響電影藝術(shù)形式，讓電影的形式變得多樣化。參與讓觀影成為一種主動(dòng)，也讓審美成為一種創(chuàng)作。

網(wǎng)絡(luò)電影在創(chuàng)作時(shí)較為自由，可以讓網(wǎng)民們自己在創(chuàng)作的時(shí)候享受到快樂(lè)，沒(méi)有票房的壓力，就不會(huì)限制自己的創(chuàng)作思路。無(wú)厘頭的手法可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)電影的一大特色，隨著網(wǎng)絡(luò)電影的發(fā)展，無(wú)厘頭的手法也成為電影中的一大特色。以《小強(qiáng)歷險(xiǎn)記》為例，這部影片中幾乎是沒(méi)有任何特效的，完全是用玩的心態(tài)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)為了能夠達(dá)到喜劇的效果，其語(yǔ)言非常幽默。

在影片的時(shí)間設(shè)置上，網(wǎng)絡(luò)電影也擁有著很大的自由度。傳統(tǒng)的電影敘事遠(yuǎn)比網(wǎng)絡(luò)電影要復(fù)雜、冗長(zhǎng)，而對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的“快餐文化”的觀影氛圍，講究效率與快節(jié)奏是受眾的首選，因此網(wǎng)絡(luò)電影這種敘事更具備吸引力與挑戰(zhàn)性。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，隨著社會(huì)的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)電影的應(yīng)運(yùn)而生使電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式發(fā)生了變化。網(wǎng)絡(luò)電影的追求快樂(lè)，充分體現(xiàn)出人的個(gè)性化。網(wǎng)絡(luò)的本質(zhì)是自由的，網(wǎng)絡(luò)的電影同樣也是自由的，可以讓觀眾們更自由地進(jìn)行欣賞與評(píng)論，可以說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)電影的平民化。網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)于世界電影的發(fā)展也起著促進(jìn)作用，更是對(duì)電影藝術(shù)形式有著深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉楊.微時(shí)代的電影形態(tài)――微電影藝術(shù)形式的理論思考[J].藝苑，2014（3）.

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[3]鄧裕.網(wǎng)絡(luò)信息化對(duì)電影藝術(shù)的影響[J].電影文學(xué)，2008（1）.

篇6

[關(guān)鍵詞] 微電影 技術(shù) 藝術(shù)

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.034

仔細(xì)回想其實(shí)不難發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)事實(shí)，人類(lèi)的藝術(shù)發(fā)展史無(wú)疑就是一部媒體與科技進(jìn)步發(fā)展的演變史。計(jì)算機(jī)及相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和普及標(biāo)志著新媒體時(shí)代的到來(lái)。因此，基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而催生出來(lái)的“微”現(xiàn)象值得我們關(guān)注，無(wú)論是精英藝術(shù)還是大眾藝術(shù)的很多名稱(chēng)都紛紛被冠上“微”字的頭銜，繼微小說(shuō)、微訪談、微博之后，“微電影”成為電影藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)新聯(lián)姻的結(jié)晶。微電影與微博客、微小說(shuō)、微訪談等碎片化的信息一起充斥了我們生活的每一個(gè)角落。

微電影藝術(shù)

微電影顧名思義微型電影，它指的是那些可在各種新媒體平臺(tái)上播放的視頻短片，它們通常具有策劃完整、情節(jié)完整、制作完整的特點(diǎn)，并適合在移動(dòng)狀態(tài)和短暫休閑時(shí)觀看，長(zhǎng)度一般在幾十秒到四十分鐘左右不等?！拔㈦娪啊边@一概念主要是針對(duì)普通電影而言的。我們不難看出微電影的核心是視頻短片，而短片（short film）并不像微電影這個(gè)概念一樣令我們感到陌生。其實(shí)短片這種形式在電影出生和發(fā)展過(guò)程中一直存在著。我們記得在法國(guó)，六十年代的新電影浪潮時(shí)期，年輕的影評(píng)人進(jìn)行了身份的轉(zhuǎn)換，跨入電影創(chuàng)作者行列，拍攝出許多低成本的短片。區(qū)別于傳統(tǒng)的電影拍攝思想，他們從另類(lèi)觀點(diǎn)切入，破壞大眾熟悉的電影語(yǔ)言，讓大眾觀看電影不再只是沉浸于劇情中任由作者擺布，反而是能開(kāi)始獨(dú)立思考，成為整部電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。因此我們可以看出微電影藝術(shù)的這種短片形式從很早以前就出現(xiàn)了，但是由于現(xiàn)實(shí)因素的影響和制約，一直沒(méi)有長(zhǎng)足的發(fā)展，直到新媒體的出現(xiàn)，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展和普及使視頻短片這樣一種電影形式具備了強(qiáng)勢(shì)發(fā)展的天時(shí)地利與人和。

微電影藝術(shù)的數(shù)字化特征

以計(jì)算機(jī)的應(yīng)用為標(biāo)志的第五次信息化革命深深的影響著人類(lèi)生活和發(fā)展的水平和質(zhì)量?，F(xiàn)在，“數(shù)字化生存”再也不是遙不可及的預(yù)言，而是真實(shí)社會(huì)生活的完美詮釋。數(shù)字化已成為媒體和信息傳播所不可或缺和長(zhǎng)期依賴(lài)的工具和載體。它更是微電影生存和發(fā)展的必然環(huán)境。

我們現(xiàn)代社會(huì)生產(chǎn)和生活水平的提高使微電影藝術(shù)生產(chǎn)的各個(gè)環(huán)節(jié)都可以數(shù)字化實(shí)現(xiàn)。其實(shí)這種數(shù)字化并不單單是對(duì)微電影來(lái)說(shuō)的，傳統(tǒng)電影才是真正經(jīng)歷數(shù)字化洗禮的整個(gè)過(guò)程，而中國(guó)的微電影產(chǎn)業(yè)完全就是出生在數(shù)字化年代的產(chǎn)物。計(jì)算機(jī)技術(shù)的普及使得微電影制作從前期拍攝到后期的剪輯包裝全面實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化。在前期拍攝中，微電影的拍攝使用的設(shè)備不是傳統(tǒng)電影拍攝時(shí)曾用的膠片攝像機(jī)，而是具有海量存儲(chǔ)的特性的數(shù)字?jǐn)z像機(jī)，這在某種程度上就降低了拍攝微電影的成本起到了降低微電影藝術(shù)門(mén)檻的作用。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)入了消費(fèi)者普及階段，標(biāo)志著它已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，其軟件技術(shù)的快速發(fā)展以及交互技術(shù)的進(jìn)步，使得微電影在后期剪輯上實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)的線性編輯技術(shù)向數(shù)字化的非線性編輯技術(shù)的過(guò)渡，再加上后期包裝技術(shù)也完成了自己的數(shù)字化進(jìn)程，從而使后期制作技術(shù)平臺(tái)也實(shí)現(xiàn)了全面的數(shù)字化。

在傳播途徑上微電影也全面實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化。微電影的展示平臺(tái)主要是計(jì)算機(jī)和可便攜式數(shù)字電子產(chǎn)品，例如智能手機(jī)、平板電腦等。人們?cè)诳臻e的短短幾分鐘時(shí)間里就可以通過(guò)手機(jī)、電腦等數(shù)字設(shè)備隨時(shí)隨地進(jìn)行微電影的欣賞活動(dòng)，豐富和充實(shí)人們的業(yè)余時(shí)間，提高生活質(zhì)量。短小精悍的微電影使人們?cè)诜泵^(guò)后的釋然中能夠體味人生，它的那些碎片化的思想能夠不經(jīng)意間觸動(dòng)人們的心靈，引發(fā)人們的審美思考。創(chuàng)作者的情趣通過(guò)微電影的形式向觀者顯現(xiàn)出來(lái)，觀者通過(guò)接觸這種新媒體藝術(shù)形式，自己的情趣也與作品往復(fù)回流，得到審美的愉悅，這也許就是人生的藝術(shù)化吧！例如我國(guó)第一部微電影，香港演員吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》，它全片場(chǎng)面宏大，制作精良，片長(zhǎng)雖只有一分半鐘，但足以使欣賞者感受微電影藝術(shù)的震撼效果。

微電影藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化特征

技術(shù)哲學(xué)家芬博格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)網(wǎng)絡(luò)行為的擴(kuò)展已經(jīng)完全改變了我們的計(jì)算機(jī)概念，并且以各種難以預(yù)料的方式正在改變社會(huì)交往的世界。網(wǎng)絡(luò)作為一種媒體成為傳統(tǒng)媒體的集大成者，表現(xiàn)出了極大的發(fā)展?jié)摿1]。在網(wǎng)絡(luò)媒體中囊括了包括文字、圖片、聲音、圖像等各種媒體，具有傳統(tǒng)媒體沒(méi)有的交互性和虛擬性特點(diǎn)。

網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)構(gòu)成了人類(lèi)的一種生活方式，成為人類(lèi)傳播秩序的一種拓展，網(wǎng)絡(luò)傳播為言論自由提供了一種技術(shù)可能，也構(gòu)建了交互式、開(kāi)放式的交往空間。目前國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)分為三種形式：一是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)，以土豆網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)和PPTV 為代表；二是門(mén)戶視頻網(wǎng)，以搜狐、新浪、騰訊、網(wǎng)易等為代表；三是由廣播電視供應(yīng)商提供的視頻網(wǎng)，它主要是以中央電視臺(tái)以及各大電視臺(tái)等為代表。在這樣一個(gè)虛擬社區(qū)中，不同群體的文化都獲得了自我表達(dá)、交往互動(dòng)的權(quán)利。我們知道，微電影最初其實(shí)就是在網(wǎng)絡(luò)上迅速發(fā)展起來(lái)的一種視頻短片。因此它的網(wǎng)絡(luò)性毋庸置疑?；ヂ?lián)網(wǎng)為電影業(yè)平民化的影像作品傳播提供了最佳的交流平臺(tái)。在今天這個(gè)新媒體時(shí)代，微電影的策劃、制作、播放和評(píng)論等各個(gè)環(huán)節(jié)都體現(xiàn)出創(chuàng)作者與電影受眾即時(shí)的雙向互動(dòng)。從傳統(tǒng)電影的運(yùn)營(yíng)模式來(lái)說(shuō)，想要實(shí)現(xiàn)這樣的交流是一件不可能的任務(wù)，而微電影做到了。而微電影之所以做到能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作和欣賞兩種行為互動(dòng)正是由于借助了網(wǎng)絡(luò)這一傳播平臺(tái)。例如這次“美好2012”大師微電影活動(dòng)的舉辦就依靠了網(wǎng)絡(luò)的平臺(tái)，許鞍華的《我的路》、蔡明亮的《行者》、金泰勇的《你何止美麗》、顧長(zhǎng)衛(wèi)的《龍頭》四部大師微電影第一次嘗試用精英話語(yǔ)與網(wǎng)絡(luò)媒體進(jìn)行結(jié)合，展現(xiàn)了四位著名導(dǎo)演各自獨(dú)特的創(chuàng)作視角和成熟的個(gè)人風(fēng)格。

微電影藝術(shù)的小屏幕特征

以移動(dòng)通信和全球定位系統(tǒng)為基礎(chǔ)而發(fā)展形成的“移動(dòng)藝術(shù)”成為新媒體藝術(shù)家不斷探索的領(lǐng)域[2]。無(wú)疑這是一項(xiàng)仰仗技術(shù)而發(fā)展起來(lái)的藝術(shù)種類(lèi)。微電影正是其中重要的組成部分，它將電影藝術(shù)變形改造，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融入了人們繁忙的日常生活中，滿足了那些即便繁忙也同樣需要精神食糧支撐的中國(guó)現(xiàn)代輕年一代。我們說(shuō)微電影藝術(shù)具有小屏幕特征是從它的硬件播放平臺(tái)來(lái)考慮的?，F(xiàn)在作為繼報(bào)紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)之后新興的第五媒體，依靠數(shù)字技術(shù)發(fā)展和崛起的手機(jī)已極大地改變了現(xiàn)代人類(lèi)的溝通及信息傳播方式。它再也不僅僅是傳統(tǒng)的有線電話的延伸，而是能夠聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行傳播的新媒介。與平板電腦一樣，手機(jī)的重要市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)在于其高度的互動(dòng)性、便攜性、網(wǎng)絡(luò)化及用戶的海量性上。因此手機(jī)的出現(xiàn)無(wú)疑在很大程度上全面促進(jìn)了微電影的傳播與發(fā)展。而它較其它媒體來(lái)說(shuō)具有的便攜性無(wú)可匹敵。它從某種程度上降低了微電影的觀看門(mén)檻，人們不用花高價(jià)走進(jìn)影院也可以欣賞電影，人們也不用牢牢地被拴在電視機(jī)和計(jì)算機(jī)屏幕前也可以走進(jìn)有趣的故事情節(jié)，隨時(shí)隨地只需拿出手機(jī)一觸即得。在微電影的移動(dòng)便攜性的背后是觀看習(xí)慣的改變，我們不再追求大銀幕的酷炫感受，不知不覺(jué)地接受了小屏幕即時(shí)感動(dòng)的觀看習(xí)慣。這種小屏幕特征也反向要求微電影的創(chuàng)作者更加關(guān)注人生深層次思考，去掉華麗的矯飾，發(fā)掘電影真正的本質(zhì)。

結(jié)語(yǔ)

微電影無(wú)疑是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)世界中“微”勢(shì)力里勢(shì)頭強(qiáng)勁的一股力量。作為大眾藝術(shù)的一部分，微電影的出現(xiàn)和發(fā)展極大地仰仗著科技的發(fā)展和進(jìn)步，它有著與傳統(tǒng)藝術(shù)不同的特質(zhì)。微電影在新媒體時(shí)代誕生，必然有著數(shù)字技術(shù)的烙印，無(wú)論是在創(chuàng)作過(guò)程中還是在傳播過(guò)程中這種新形式的藝術(shù)都充分利用了數(shù)字技術(shù)平臺(tái)。與此同時(shí)，微電影還具有網(wǎng)絡(luò)化的特征，它充分利用網(wǎng)絡(luò)的傳播平臺(tái)降級(jí)了作品在創(chuàng)作和傳播過(guò)程中的門(mén)檻，使其具有海量的創(chuàng)作群體和受眾群體。這種短小精悍的電影藝術(shù)在傳播過(guò)程中也使大眾改變了傳統(tǒng)的觀看習(xí)慣，從大銀幕向小屏幕過(guò)渡。因此，微電影無(wú)疑是技術(shù)與藝術(shù)相互促進(jìn)，創(chuàng)造出的又一個(gè)文化藝術(shù)奇觀。

參考文獻(xiàn)

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[2]林迅.新媒體藝術(shù)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2011

作者簡(jiǎn)介

侯瑞明，河北傳媒學(xué)院影視學(xué)院。

篇7

關(guān)鍵詞：電力技術(shù)；調(diào)度運(yùn)行；影響作用；綜合自動(dòng)化

1 電力技術(shù)的運(yùn)用對(duì)調(diào)度運(yùn)行的影響作用

通常情況下我們所講的電力技術(shù)主要是通過(guò)對(duì)電力器件或者是系統(tǒng)變換來(lái)實(shí)現(xiàn)電能控制，從而使電網(wǎng)中的電能向用戶進(jìn)行有效傳輸?shù)默F(xiàn)代化技術(shù)。

電力技術(shù)在電網(wǎng)調(diào)度運(yùn)行中的運(yùn)用，對(duì)調(diào)度運(yùn)行的安全穩(wěn)定性和效率的提升有著重要的影響作用。首先，作為電網(wǎng)運(yùn)行的關(guān)鍵技術(shù)，電網(wǎng)調(diào)度中對(duì)于輸電過(guò)程的中的實(shí)時(shí)狀態(tài)監(jiān)控，能夠有效的確保經(jīng)濟(jì)調(diào)度，同時(shí)能夠及時(shí)對(duì)電能輸送過(guò)程中發(fā)生意外情況的可能性進(jìn)行分析并進(jìn)行安全事故的處理。所以調(diào)度運(yùn)行中電力技術(shù)的運(yùn)用，對(duì)電網(wǎng)的運(yùn)行質(zhì)量與運(yùn)行效率的提升有著重要的促進(jìn)作用。

其次在當(dāng)前的科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展過(guò)程中，各種先進(jìn)的電力技術(shù)在調(diào)度運(yùn)行中的應(yīng)用，能夠有效的實(shí)現(xiàn)對(duì)與運(yùn)行電網(wǎng)的信息采集、監(jiān)控與運(yùn)行狀態(tài)分析，并進(jìn)行相應(yīng)的數(shù)據(jù)處理工作，從而對(duì)電網(wǎng)中的錯(cuò)誤點(diǎn)及故障進(jìn)行快速修復(fù)。與此同時(shí)，也能夠?qū)﹄娋W(wǎng)負(fù)荷進(jìn)行調(diào)整，實(shí)現(xiàn)對(duì)電能的優(yōu)化配置，確保電能的快速穩(wěn)定輸送。

因此，電力技術(shù)是電網(wǎng)調(diào)度運(yùn)行所采用的必要技術(shù)，其對(duì)其電網(wǎng)運(yùn)行的安全性和穩(wěn)定性的提升有著重要的推動(dòng)作用。

2 電力電子技術(shù)

（1）高壓直流輸電。高壓直流輸電是一種確保電網(wǎng)系統(tǒng)動(dòng)態(tài)穩(wěn)定性以及電力疏導(dǎo)兩端系統(tǒng)穩(wěn)定性的技術(shù)，其核心設(shè)備和技術(shù)在當(dāng)前正發(fā)生著較大的變革，主要具有著在長(zhǎng)距離輸電情況下不受穩(wěn)定性限制的優(yōu)勢(shì)。在具體的運(yùn)用過(guò)程中，直流電不要求兩端系統(tǒng)工作的同步性，所以可采用采用兩個(gè)或者是多個(gè)不同頻率的交流電網(wǎng)進(jìn)行鏈接工作，該種技術(shù)在未來(lái)階段的電網(wǎng)調(diào)度運(yùn)行中有著較好的發(fā)展應(yīng)用前景。

（2）不間斷輸電。不間斷輸電在本質(zhì)上是一種緊急供電系統(tǒng)，該系統(tǒng)也是確保電力自動(dòng)化系統(tǒng)安全穩(wěn)定運(yùn)行的基礎(chǔ)保障，其對(duì)于計(jì)算機(jī)系統(tǒng)以及其他類(lèi)型的不間斷性供電場(chǎng)合來(lái)說(shuō)，是一種具有較高穩(wěn)定性能的電源，有著較為廣泛的推廣應(yīng)用。

（3）柔流輸電。其主要是通過(guò)對(duì)交流輸電系統(tǒng)進(jìn)行連續(xù)、靈活、重復(fù)等柔性控制，從而進(jìn)行協(xié)調(diào)控制的優(yōu)化處理，最終有效提升電力疏導(dǎo)能力與可控性。當(dāng)前階段所采用柔流電控制系統(tǒng)類(lèi)型較多，如果按照其安裝位置進(jìn)行劃分，主要可以分為發(fā)電型、輸電型以及供電型幾種，并且都是通過(guò)對(duì)電力系統(tǒng)中的電壓和功率等變量的控制，最終達(dá)到加強(qiáng)電網(wǎng)交流電運(yùn)行穩(wěn)定性的目的。目前在電網(wǎng)調(diào)度運(yùn)行中所采用的柔流電控制器主要有串聯(lián)補(bǔ)償器和靜止調(diào)相機(jī)等。

3 雷電定位技術(shù)

雷雨天氣環(huán)境下，電力系統(tǒng)出現(xiàn)故障的概率會(huì)有明顯的提升，根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)大約有70%的電力系統(tǒng)故障都是受到了雷雨天氣的影響，其對(duì)整個(gè)電力系統(tǒng)的正常運(yùn)行以及調(diào)度運(yùn)行工作帶來(lái)了較大的挑戰(zhàn)。而通過(guò)雷電定位技術(shù)的有效運(yùn)行，充分結(jié)合雷電定位技術(shù)中的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，能夠進(jìn)一步提升雷電災(zāi)害的解決效率，最終使電力調(diào)度運(yùn)行工作效率有效提升。

雷雨天氣環(huán)境下，雷電擊中輸電線路后勢(shì)必會(huì)造成電路系統(tǒng)的跳閘，在該種情況下如果能夠及時(shí)確定線路故障位置并進(jìn)行相應(yīng)的故障排除處理工作，能在最大程度上減少由于雷電災(zāi)害帶來(lái)了各項(xiàng)損失，并同時(shí)確保電力系統(tǒng)的供電質(zhì)量。在以往沒(méi)有運(yùn)行雷電定位技術(shù)之前，輸電線路雷電故障的查找要耗費(fèi)大量的人力物力資源，并且效率較為低下。

4 變電站綜合自動(dòng)化技術(shù)

作為近年來(lái)發(fā)展起來(lái)的新興技術(shù)，變電站綜合自動(dòng)化技術(shù)在我國(guó)正處于廣泛的試用階段，對(duì)于綜合自動(dòng)化技術(shù)的運(yùn)行需要在計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)上，借助于數(shù)據(jù)通信，從而實(shí)現(xiàn)電力數(shù)據(jù)信息的共享。該種技術(shù)主要經(jīng)歷了全集中式階段、大RTU階段以及分層分布式等三個(gè)階段，其在本質(zhì)上是提通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)、通訊技術(shù)、電子技術(shù)以及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)等技術(shù)的優(yōu)化組合應(yīng)用，并在有效融合變電站二次設(shè)備的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)變電信息自由交換，從而對(duì)各項(xiàng)設(shè)備的運(yùn)行狀況進(jìn)行有效檢測(cè)，實(shí)現(xiàn)最終的對(duì)電力調(diào)度運(yùn)行的協(xié)調(diào)控制。

在變電站綜合自動(dòng)化系統(tǒng)中，可以通過(guò)系統(tǒng)內(nèi)核中的Visual Basic軟件的應(yīng)用，進(jìn)行實(shí)施保存和全面系統(tǒng)化數(shù)據(jù)庫(kù)的建立，同時(shí)在該項(xiàng)過(guò)程中調(diào)度人員可以通過(guò)自身的管理權(quán)限對(duì)整個(gè)調(diào)度運(yùn)行過(guò)程積進(jìn)行管理，同時(shí)借助于高科技工具有效的實(shí)現(xiàn)工作準(zhǔn)確性以及實(shí)效性的提升。比如在綜合自動(dòng)化技術(shù)運(yùn)用的過(guò)程中，可以通過(guò)在相應(yīng)的開(kāi)關(guān)設(shè)備出安裝數(shù)據(jù)采集裝置，并充分結(jié)合通信網(wǎng)絡(luò)，能夠?qū)崿F(xiàn)有效的數(shù)據(jù)信息共享，使得電力調(diào)度運(yùn)行更具靈活性與可靠性，由此在進(jìn)行故障處理的過(guò)程中，更容對(duì)整個(gè)電力調(diào)度新提供的運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行掌握，方便故障問(wèn)題的處理。

5 結(jié)語(yǔ)

電力技術(shù)在調(diào)運(yùn)運(yùn)行中的有效運(yùn)行，還應(yīng)逐步加強(qiáng)對(duì)調(diào)度過(guò)程的控制、調(diào)度人員的安全意識(shí)培養(yǎng)，其也是進(jìn)行電力系統(tǒng)安全穩(wěn)定運(yùn)行關(guān)鍵和基礎(chǔ)部分。同時(shí)還應(yīng)加強(qiáng)對(duì)新技術(shù)的開(kāi)發(fā)和研究力度，從而在對(duì)其進(jìn)行逐步運(yùn)用的過(guò)程中，確保電網(wǎng)運(yùn)行的安全穩(wěn)定。

參考文獻(xiàn)：

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篇8

信息化應(yīng)用現(xiàn)狀

當(dāng)前，中國(guó)能源供給及能源消費(fèi)結(jié)構(gòu)的不平衡，大型煤炭能源基地與能源消費(fèi)地之間的輸送距離越來(lái)越遠(yuǎn)，催生智能電網(wǎng)的發(fā)展。《能源發(fā)展“十二五”規(guī)劃》中，我國(guó)明確把特高壓、智能電網(wǎng)納入其中，成為國(guó)家能源發(fā)展戰(zhàn)略的重要組成部分。因此，電力行業(yè)信息化建設(shè)應(yīng)著眼于“十二五”大型電力央企集約化管控的要求，提升電力集團(tuán)企業(yè)全球競(jìng)爭(zhēng)力，支撐國(guó)家清潔能源戰(zhàn)略和智能電網(wǎng)建設(shè)的信息化要求，構(gòu)建涵蓋發(fā)電、輸電、配電、用電等各個(gè)環(huán)節(jié)的智能化管理平臺(tái)。

智能電網(wǎng)代表了未來(lái)電網(wǎng)發(fā)展的方向，智能電網(wǎng)的建設(shè)不僅僅是傳統(tǒng)電網(wǎng)設(shè)施、設(shè)備的升級(jí)和改造，而是更全面、更深入的電網(wǎng)企業(yè)業(yè)務(wù)革新。同時(shí)，智能電網(wǎng)業(yè)務(wù)的變革和創(chuàng)新對(duì)新一代信息技術(shù)的應(yīng)用提出了更高的要求，新一代信息技術(shù)不僅需要為電網(wǎng)企業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略和各業(yè)務(wù)領(lǐng)域提供支撐，更需要作為企業(yè)業(yè)務(wù)創(chuàng)新的重要引擎，引領(lǐng)電網(wǎng)傳統(tǒng)業(yè)務(wù)向智能化、信息化方向邁進(jìn)。

電力行業(yè)中兩家大型電網(wǎng)公司正向服務(wù)轉(zhuǎn)型，強(qiáng)調(diào)以客戶為中心，提供優(yōu)質(zhì)服務(wù)。其企業(yè)運(yùn)作和經(jīng)營(yíng)管理模式都發(fā)生了相應(yīng)的變化，信息化建設(shè)也呈現(xiàn)新的應(yīng)用變化；建設(shè)的重點(diǎn)從調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)轉(zhuǎn)向了電力營(yíng)銷(xiāo)系統(tǒng)、生產(chǎn)管理系統(tǒng)和資產(chǎn)管理系統(tǒng)。強(qiáng)調(diào)系統(tǒng)性和全局性，辦公自動(dòng)化系統(tǒng)和電力營(yíng)銷(xiāo)系統(tǒng)建設(shè)走向縣級(jí)應(yīng)用。方便了用戶繳費(fèi)，加大了營(yíng)銷(xiāo)管理系統(tǒng)的覆蓋范圍和豐富繳費(fèi)手段，這些都對(duì)營(yíng)銷(xiāo)管理系統(tǒng)提出了新的要求；通過(guò)加大需求側(cè)信息化的進(jìn)程，給用戶提供更好的服務(wù)，增加用戶的滿意度，把生產(chǎn)調(diào)度信息融入營(yíng)銷(xiāo)系統(tǒng)中，以便及時(shí)地將停電信息利用多種手段通知用戶。同時(shí)采用集抄系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)營(yíng)銷(xiāo)數(shù)據(jù)的自動(dòng)采集，并實(shí)現(xiàn)與財(cái)務(wù)、電力市場(chǎng)的集成。

當(dāng)前，信息化應(yīng)用是推進(jìn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化升級(jí)、促進(jìn)資源整合、促進(jìn)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的一支重要力量。推進(jìn)信息技術(shù)應(yīng)用已得到中國(guó)各行業(yè)的高度關(guān)注。在電力行業(yè)，信息化建設(shè)與信息技術(shù)應(yīng)用為電力企業(yè)生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)、管理提供了有力支撐，成為電力企業(yè)運(yùn)營(yíng)不可缺少的部分。電力行業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品是電力，電力生產(chǎn)和分配要經(jīng)歷發(fā)、輸、配、售的環(huán)節(jié)，在每個(gè)環(huán)節(jié)都有信息技術(shù)的應(yīng)用。信息技術(shù)的應(yīng)用將主要在技術(shù)進(jìn)步和管理優(yōu)化方面促進(jìn)電力行業(yè)節(jié)能減排。

在輸電環(huán)節(jié)，信息技術(shù)應(yīng)用促進(jìn)電網(wǎng)優(yōu)化運(yùn)行，促進(jìn)網(wǎng)損下降。生產(chǎn)控制系統(tǒng)、調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)是電網(wǎng)安全、穩(wěn)定、優(yōu)化運(yùn)行的重要支撐，是電力企業(yè)應(yīng)用最廣泛，技術(shù)發(fā)展最成熟的信息平臺(tái)。生產(chǎn)控制系統(tǒng)的應(yīng)用有助于正確掌握系統(tǒng)運(yùn)行狀態(tài)、加快決策、能幫助快速診斷出系統(tǒng)故障狀態(tài)等，已經(jīng)成為電力調(diào)度生產(chǎn)不可缺少的工具。它對(duì)提高電網(wǎng)運(yùn)行的可靠性、安全性，降低電網(wǎng)運(yùn)行損耗，減輕生產(chǎn)運(yùn)營(yíng)成本，實(shí)現(xiàn)電力調(diào)度自動(dòng)化與現(xiàn)代化，提高調(diào)度的效率和水平都有著不可替代的作用。

在配售電環(huán)節(jié)，信息技術(shù)應(yīng)用支持計(jì)量管理，可提高電能計(jì)量的準(zhǔn)確性。電能計(jì)量是電力企業(yè)電能供應(yīng)的度量標(biāo)準(zhǔn)，是電力企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益的重要體現(xiàn)。電能計(jì)量管理系統(tǒng)廣泛應(yīng)用信息技術(shù)，通過(guò)電能計(jì)量管理系統(tǒng)對(duì)電能計(jì)量設(shè)備進(jìn)行全生命周期管理，提高電能計(jì)量設(shè)備的技術(shù)監(jiān)督和管理水平，對(duì)各計(jì)量點(diǎn)的電能計(jì)量裝置進(jìn)行定期輪換、檢驗(yàn)和技術(shù)監(jiān)督，確保設(shè)備可靠運(yùn)行和準(zhǔn)確計(jì)量，對(duì)各關(guān)口計(jì)量點(diǎn)母線進(jìn)行電能平衡的在（離）線計(jì)算，分析母線電能不平衡率超標(biāo)原因，提出解決措施和技術(shù)改進(jìn)方案，從面保證電網(wǎng)供電質(zhì)量和運(yùn)行效率。

信息化發(fā)展趨勢(shì)

智能電網(wǎng)下，新一代信息技術(shù)引領(lǐng)與業(yè)務(wù)變革促使整個(gè)電網(wǎng)業(yè)務(wù)實(shí)現(xiàn)全面融合創(chuàng)新，相應(yīng)的信息技術(shù)體系也需要根據(jù)電網(wǎng)業(yè)務(wù)的重構(gòu)與創(chuàng)新而轉(zhuǎn)變和發(fā)展。

■信息化應(yīng)用引領(lǐng)智能電網(wǎng)深化業(yè)務(wù)融合創(chuàng)新 信息化應(yīng)用已經(jīng)融入電力行業(yè)企業(yè)運(yùn)營(yíng)管理過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié)。在電網(wǎng)側(cè)，國(guó)家電網(wǎng)公司提出了為智能電網(wǎng)提供信息支撐的“SG-ERP”計(jì)劃。SG-ERP作為信息化建設(shè)工程，將業(yè)務(wù)融合作為首要出發(fā)點(diǎn)，著眼于打破先前電力自動(dòng)化和電力信息化相對(duì)獨(dú)立、各自發(fā)展的局面，將信息技術(shù)應(yīng)用延伸到了電力生產(chǎn)核心業(yè)務(wù)中。在發(fā)電側(cè)，從發(fā)電集團(tuán)層面進(jìn)行全面規(guī)劃、全面推廣的信息化系統(tǒng)也已深入各個(gè)業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)?？梢哉f(shuō)，新一代信息技術(shù)已經(jīng)融入電力行業(yè)企業(yè)運(yùn)營(yíng)管理過(guò)程中的各個(gè)環(huán)節(jié)。

電力行業(yè)信息化與工業(yè)化的“兩化融合”將會(huì)進(jìn)一步推進(jìn)。智能電網(wǎng)建設(shè)的不斷提速會(huì)推進(jìn)信息化與工業(yè)化的兩化融合，智能電網(wǎng)對(duì)電力信息化的整合和集成都提出了更高的要求，極大地推動(dòng)了電力行業(yè)信息化建設(shè)的發(fā)展。與此同時(shí)，信息化與電力工業(yè)的深度融合也將隨著智能電網(wǎng)的建設(shè)體現(xiàn)得更加充分。此外，云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)等新一代信息通信技術(shù)從技術(shù)層面也將會(huì)推動(dòng)信息化與電力工業(yè)的持續(xù)深度融合。

■信息化應(yīng)用將滲透到電網(wǎng)企業(yè)業(yè)務(wù)價(jià)值鏈的各環(huán)節(jié) 目前，電網(wǎng)企業(yè)信息技術(shù)應(yīng)用主要關(guān)注跨區(qū)電網(wǎng)管理、營(yíng)銷(xiāo)收費(fèi)、企業(yè)資源管理以及辦公自動(dòng)化等領(lǐng)域，在調(diào)度管理、電網(wǎng)優(yōu)化、生產(chǎn)管理、需求側(cè)管理方面的應(yīng)用水平相對(duì)滯后。智能電網(wǎng)的建設(shè)將覆蓋從電源、輸配電、售電到用電管理的各個(gè)環(huán)節(jié)，信息技術(shù)也將成為各業(yè)務(wù)環(huán)節(jié)實(shí)現(xiàn)智能化的手段，信息化部門(mén)需要為更多的業(yè)務(wù)需求提供支撐和服務(wù)，如提供基于智能設(shè)備的應(yīng)用功能、為設(shè)備安全交互提供可監(jiān)測(cè)的數(shù)字寬帶網(wǎng)絡(luò)等。信息化部門(mén)也需要更加深入業(yè)務(wù)，緊跟電網(wǎng)建設(shè)與發(fā)展帶來(lái)的業(yè)務(wù)變革。

■管理信息化與自動(dòng)化結(jié)合將更緊密 在建設(shè)智能電網(wǎng)的環(huán)境下，調(diào)度自動(dòng)化與管理信息化的結(jié)合將更加緊密。由于大批的智能設(shè)備、儀器儀表、傳感器等將被置入各級(jí)電網(wǎng)以及終端用戶側(cè)，屆時(shí)將有大量的設(shè)備狀態(tài)數(shù)據(jù)、生產(chǎn)實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)、負(fù)荷數(shù)據(jù)在各類(lèi)設(shè)備之間、系統(tǒng)之間傳遞，企業(yè)的生產(chǎn)管理和經(jīng)營(yíng)決策都需要依賴(lài)這些數(shù)據(jù)來(lái)完成，管理決策信息也需要有效地反饋到電網(wǎng)運(yùn)行中，并進(jìn)行調(diào)節(jié)。信息化部門(mén)將需要提供自動(dòng)化與管理信息化交互的平臺(tái)，為更多實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)的安全傳輸、科學(xué)管理和分析應(yīng)用提供環(huán)境和工具。

■信息資源的集成仍是未來(lái)信息技術(shù)應(yīng)用建設(shè)的重點(diǎn) 信息資源的集成仍是未來(lái)信息化建設(shè)的重點(diǎn)。電力企業(yè)信息資源集成建設(shè)主要用于開(kāi)發(fā)利用電力系統(tǒng)內(nèi)部信息資源，整合電力企業(yè)現(xiàn)有信息資源，積極搜集各類(lèi)電力信息，完善全國(guó)電力信息資源開(kāi)發(fā)利用的保障體系，形成集中、統(tǒng)一、穩(wěn)定的信息采集渠道，基本形成覆蓋全行業(yè)各門(mén)類(lèi)的信息資源共享機(jī)制。

在新一代信息技術(shù)集成信息資源的基礎(chǔ)上，逐步建立多種形式的決策咨詢(xún)機(jī)制和完善的企業(yè)輔助決策支持系統(tǒng)；研究典型電力企業(yè)的業(yè)務(wù)流程重組，塑造科學(xué)、合理的電力企業(yè)業(yè)務(wù)流程，為順利實(shí)施企業(yè)核心信息系統(tǒng)奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

基于新一代信息技術(shù)的

電力行業(yè)信息化架構(gòu)

基于新一代信息技術(shù)的電力行業(yè)信息化總體架構(gòu)可以分為“四層兩縱”，四層分別是指數(shù)據(jù)采集層、基礎(chǔ)設(shè)施層、信息集成層、應(yīng)用層，兩縱分別是指信息安全體系和標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范體系。

基于新一代信息技術(shù)的電力信息化體系的應(yīng)用層是基于各類(lèi)信息高度集成之上，具有非常明顯的跨業(yè)務(wù)、跨專(zhuān)業(yè)、跨系統(tǒng)、綜合分析決策等特征。信息化應(yīng)用層將在當(dāng)前業(yè)務(wù)應(yīng)用的基礎(chǔ)上，通過(guò)對(duì)電力行業(yè)生產(chǎn)自動(dòng)化領(lǐng)域與管理信息化領(lǐng)域進(jìn)行應(yīng)用集成，開(kāi)展更多的高級(jí)應(yīng)用。

電力企業(yè)的主要應(yīng)用系統(tǒng)包括工程項(xiàng)目管理、安全生產(chǎn)管理、物資管理、人力資源管理、財(cái)務(wù)管理、營(yíng)銷(xiāo)管理、綜合管理與企業(yè)資源管理等；還包括在調(diào)度管理專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域應(yīng)用的發(fā)電自控系統(tǒng)和電壓自控系統(tǒng)（AGC/AVG）、調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)（SCADA/EMS）、配電調(diào)度自動(dòng)化系統(tǒng)（DSCADA/DEMS）、計(jì)量系統(tǒng)（TMS）等。信息化應(yīng)用將基于對(duì)基礎(chǔ)應(yīng)用的深度集成，從電源側(cè)、電網(wǎng)側(cè)和用電側(cè)三大領(lǐng)域展現(xiàn)電力行業(yè)新的業(yè)務(wù)應(yīng)用。此外，電力設(shè)備的接入安全防護(hù)、模擬仿真、廣域測(cè)量與電網(wǎng)設(shè)備在線監(jiān)測(cè)和故障診斷三大應(yīng)用，則貫穿各個(gè)環(huán)節(jié)，為其提供模擬仿真分析工具和電網(wǎng)運(yùn)行實(shí)時(shí)狀態(tài)信息。這些應(yīng)用通過(guò)信息展示平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)集成的應(yīng)用和展示，內(nèi)容可包括基于多項(xiàng)應(yīng)用基礎(chǔ)之上的綜合風(fēng)險(xiǎn)控制決策、管理駕駛艙和雙向互動(dòng)營(yíng)銷(xiāo)門(mén)戶。

在電源側(cè)，核心應(yīng)用主要包括電源/電網(wǎng)規(guī)劃管理、大規(guī)模儲(chǔ)能優(yōu)化管理、可再生能源與分布式能源并網(wǎng)管理。

在電網(wǎng)側(cè)，核心應(yīng)用主要體現(xiàn)對(duì)電網(wǎng)運(yùn)行全過(guò)程的監(jiān)測(cè)與控制一體化的管理，包括電網(wǎng)風(fēng)險(xiǎn)評(píng)估、智能變電站、調(diào)度決策支持、綜合停電管理等應(yīng)用。

在用電側(cè)，核心應(yīng)用基于用戶與電網(wǎng)的雙向互動(dòng)需求，提供更精細(xì)化、更靈活的需求側(cè)管理與用電服務(wù)。主要應(yīng)用包括用戶用電信息的采集與管理、客戶智能化用電優(yōu)化分析、家庭智能用電管理、電動(dòng)汽車(chē)充電站/樁管理等。

智能電網(wǎng)是一種高度自動(dòng)化的電網(wǎng)，大量接入具有通信功能的電力設(shè)備，通過(guò)對(duì)大量設(shè)備實(shí)時(shí)狀態(tài)信息的采集、分析與監(jiān)控，保障電網(wǎng)安全、穩(wěn)定運(yùn)行。

模擬仿真主要是為電網(wǎng)自愈提供數(shù)學(xué)支撐和預(yù)測(cè)能力，為操作人員在復(fù)雜電網(wǎng)環(huán)境中提供管理決策支持。

電網(wǎng)集合了大量的電網(wǎng)工程技術(shù)、傳感和高級(jí)量測(cè)技術(shù)、計(jì)算機(jī)與通信技術(shù)，能夠通過(guò)對(duì)廣域電網(wǎng)設(shè)備運(yùn)行狀態(tài)的采集和分析，實(shí)現(xiàn)對(duì)電網(wǎng)運(yùn)行過(guò)程實(shí)時(shí)的監(jiān)測(cè)與控制。

基于新一代信息技術(shù)的電力行業(yè)信息化體系的信息集成層主要完成對(duì)數(shù)據(jù)信息的分析、處理與集成。

經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，電力企業(yè)已經(jīng)建立起眾多的自動(dòng)化系統(tǒng)和管理信息系統(tǒng)，但從業(yè)務(wù)分類(lèi)來(lái)看，無(wú)論是自動(dòng)化系統(tǒng)、主營(yíng)業(yè)務(wù)系統(tǒng)，還是資源管理類(lèi)系統(tǒng)，基本還處于條形分散狀，電網(wǎng)運(yùn)行環(huán)節(jié)之間、專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域之間信息資源共享比較困難，信息流不暢通，難以實(shí)現(xiàn)綜合應(yīng)用和分析。電網(wǎng)強(qiáng)調(diào)建立高速的信息通道，使數(shù)據(jù)在業(yè)務(wù)流引擎的驅(qū)動(dòng)下，在電網(wǎng)設(shè)備運(yùn)行、電網(wǎng)調(diào)度以及各業(yè)務(wù)系統(tǒng)間有序流動(dòng)，包括電網(wǎng)實(shí)時(shí)運(yùn)行數(shù)據(jù)、電網(wǎng)拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)數(shù)據(jù)、計(jì)量數(shù)據(jù)、用戶數(shù)據(jù)以及外部應(yīng)用系統(tǒng)數(shù)據(jù)等，從而實(shí)現(xiàn)信息集成，形成跨部門(mén)、跨系統(tǒng)、跨應(yīng)用的業(yè)務(wù)協(xié)同環(huán)境。

信息集成平臺(tái)建設(shè)將從信息集成標(biāo)準(zhǔn)、數(shù)據(jù)交換與共享、應(yīng)用集成等方面實(shí)現(xiàn)企業(yè)信息的高度集成。在信息集成標(biāo)準(zhǔn)方面，接口協(xié)議和通信信息模型（CIM）等標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范必不可少，同時(shí)搭建面向服務(wù)架構(gòu)（SOA），實(shí)行分散式信息系統(tǒng)和集中式信息系統(tǒng)的兼容。

新一代信息技術(shù)的電力行業(yè)信息化體系的基礎(chǔ)設(shè)施層是傳輸、存儲(chǔ)和展示數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)環(huán)境，其規(guī)劃的合理性和建設(shè)的安全性直接關(guān)系到平臺(tái)的可用性、可靠性和延展性。基礎(chǔ)設(shè)施層主要包括IT基礎(chǔ)設(shè)施、軟件系統(tǒng)和通信信息平臺(tái)等部分。

基礎(chǔ)設(shè)施層是信息大規(guī)模傳輸和處理的基礎(chǔ)環(huán)境，其建設(shè)水平影響著應(yīng)用系統(tǒng)的高可靠性和高可用性，因此基礎(chǔ)設(shè)施層的建設(shè)旨在為應(yīng)用系統(tǒng)創(chuàng)造一個(gè)良好的軟、硬件支撐環(huán)境?；A(chǔ)設(shè)施層一般包括系統(tǒng)硬件平臺(tái)、系統(tǒng)軟件、信息通信網(wǎng)絡(luò)三部分。其中，硬件平臺(tái)包括服務(wù)器、存儲(chǔ)設(shè)備、IDC機(jī)房和容災(zāi)中心等，軟件平臺(tái)包括GIS平臺(tái)、云計(jì)算平臺(tái)、電力商務(wù)平臺(tái)、操作系統(tǒng)、中間件、實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)庫(kù)等。信息通信平臺(tái)則由光纖通信網(wǎng)、無(wú)線通信網(wǎng)、衛(wèi)星通信網(wǎng)、電力載波通信等復(fù)合通信平臺(tái)所構(gòu)成。

基于新一代信息技術(shù)的電力行業(yè)信息化體系的數(shù)據(jù)采集層是數(shù)據(jù)采集的基礎(chǔ)環(huán)境。數(shù)據(jù)采集層主要包括各種傳感器、智能電表和相關(guān)視頻監(jiān)控設(shè)備等。

數(shù)據(jù)采集層是通過(guò)傳感設(shè)備、射頻設(shè)備、全球定位系統(tǒng)等各種信息采集與傳輸設(shè)備，按約定的協(xié)議，對(duì)電力系統(tǒng)資源層的設(shè)備狀態(tài)和運(yùn)行信息進(jìn)行采集、交換，為對(duì)電力系統(tǒng)資源狀態(tài)進(jìn)行更加智能的識(shí)別、定位、跟蹤、監(jiān)控和管理提供支持。

隨著物聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，基于物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的智能傳感器技術(shù)、MEMS技術(shù)、二維碼技術(shù)、射頻技術(shù)、智能電表等技術(shù)可以對(duì)電網(wǎng)數(shù)據(jù)、用電信息等進(jìn)行更為科學(xué)與全面的采集；物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)信息匯聚層的傳感網(wǎng)自組網(wǎng)技術(shù)也能幫助實(shí)現(xiàn)終端之間的數(shù)據(jù)交換，從而利用建立數(shù)據(jù)預(yù)評(píng)判體系來(lái)消除壞值，優(yōu)化數(shù)據(jù)采集工作。高性能集成電路設(shè)計(jì)技術(shù)的進(jìn)步推進(jìn)了數(shù)字信號(hào)處理芯片的更新速度，提高了數(shù)據(jù)采集設(shè)備的自動(dòng)化和智能化程度。同時(shí)，高水平的封裝技術(shù)可以使終端設(shè)備體積更小，散熱性更好，自身能耗水平降低，在實(shí)現(xiàn)自身數(shù)據(jù)智能采集的同時(shí)，更為數(shù)據(jù)采集層穩(wěn)定地工作。

隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展和應(yīng)用，未來(lái)電力數(shù)據(jù)采集的觸角延伸范圍將更加廣泛，數(shù)據(jù)種類(lèi)將更加多元化，數(shù)據(jù)規(guī)模將呈海量增長(zhǎng)。

智能電網(wǎng)下，信息的觸角延伸到最底層的電力設(shè)備，大量的實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)、非實(shí)時(shí)數(shù)據(jù)頻繁地被調(diào)用，業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)對(duì)信息技術(shù)的依賴(lài)程度更高，因此信息安全防御級(jí)別也需要提高。信息安全體系的建設(shè)，主要是針對(duì)電力數(shù)據(jù)的海量性和安全防御特點(diǎn)，研究各安全防護(hù)層級(jí)的安全技術(shù)，制定和完善電力信息安全管理制度，以實(shí)現(xiàn)各業(yè)務(wù)運(yùn)營(yíng)的安全性。

篇9

首先，通過(guò)電影的畫(huà)面，可以展現(xiàn)這個(gè)地域獨(dú)特的自然景觀以及民俗風(fēng)情。如廣西與《劉三姐》、云南與《阿詩(shī)瑪》、江南與《蘇州河》、東北與《紅高粱》、西北與《黃土地》，具有鮮明地域特色的自然景觀與地域民俗在第一時(shí)間內(nèi)就將觀眾導(dǎo)向所指的地域，能夠?qū)⒌赜蛐宰钪庇^的感受瞬間帶給觀眾，成為觀眾判斷故事發(fā)生地域的第一要素?？梢?jiàn)，這些自然風(fēng)景和民俗風(fēng)情就成為展現(xiàn)獨(dú)特地域性必不可少的本土資源。但是，如果電影藝僅僅是呈現(xiàn)這個(gè)地域表層次的自然風(fēng)景以及民俗風(fēng)情，那么這個(gè)地區(qū)獨(dú)特的地域性并沒(méi)有真正得到呈現(xiàn)。例如最近熱映的影片《無(wú)人區(qū)》，該片展示了新特的戈壁沙漠風(fēng)光以及新疆的一些民居場(chǎng)景，甚至片中人物還操一口地道的新疆土話，但是該片并沒(méi)有真正展示出新特的地域性。這部電影只是借新特的自然風(fēng)光以及一些簡(jiǎn)單的民居場(chǎng)景來(lái)演繹一個(gè)在“非正常奇特環(huán)境”中人性博弈的故事而已。在這部影片中，新疆的戈壁沙漠等只是一個(gè)假借虛構(gòu)的“奇特環(huán)境”的虛殼，只是為了使演繹這個(gè)故事的環(huán)境似乎更可信而已。這部影片并沒(méi)有挖掘出新疆這一地域獨(dú)有的文化內(nèi)涵。所以，《無(wú)人區(qū)》并不是真正意義上獨(dú)具新疆地域性的影片，新疆本地人看了也會(huì)感到陌生奇特的。由此可見(jiàn)，要想真正表現(xiàn)出一個(gè)地域獨(dú)特的地域性，導(dǎo)演在創(chuàng)作中還必須挖掘出這個(gè)地域深層次的地域文化。所以說(shuō)，在電影藝術(shù)中，展示電影的地域性不僅僅在于呈現(xiàn)表層次的自然地理環(huán)境，還在于展示孕育于這片地理地域之內(nèi)的地域文化，這些更為深層次的地域性的展現(xiàn)與表層次的自然景觀、地域民俗等共同構(gòu)成了電影藝術(shù)展示出的迥異于他的地域性的本土元素。雖然自然景觀、地域民俗與地域文化都是展示一個(gè)地域獨(dú)特地域性的本土元素，但是，在電影藝術(shù)的“聲畫(huà)—視聽(tīng)視閾”下，展現(xiàn)這些元素的方式卻不盡相同?！叭绻f(shuō)我們通過(guò)影像去欣賞某地域的自然景觀，這種自然景觀帶給人的標(biāo)志與差異性是直白的，顯而易見(jiàn)的，受眾可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)輕而易舉地感受到自然景觀中可能包含的不同地區(qū)的文化差異和地域差異。那么在按照導(dǎo)演意圖融入故事情節(jié)的自然景觀背后蘊(yùn)涵的文化內(nèi)涵往往需要更多的經(jīng)驗(yàn)才能夠正確地領(lǐng)會(huì)感受?！雹菟哉f(shuō)只有體會(huì)到導(dǎo)演在電影中展示的地域文化，才能夠真正體會(huì)到電影的地域性。“在電影作品中，真實(shí)的地域文化能夠超越地域的限制，在更為廣泛的空間中達(dá)成地域形象的標(biāo)簽化效果?！雹匏裕诰虺鲆粋€(gè)地域獨(dú)特的地域文化是電影藝術(shù)展現(xiàn)地域性更為重要、更為深刻的環(huán)節(jié)。那么，如何去挖掘這個(gè)地域的地域文化呢?

二、電影藝術(shù)表現(xiàn)地域文化的方式

地域文化是人類(lèi)與自然結(jié)合的結(jié)果，“地域特色是人性和自然結(jié)合的成果，人類(lèi)的一切活動(dòng)和文明的一切成果都打上了地域的烙印，認(rèn)識(shí)和發(fā)掘地域特色對(duì)于認(rèn)識(shí)人生和藝術(shù)都是非常有益的”⑦。所以，導(dǎo)演要展現(xiàn)這個(gè)地域的地域文化就是通過(guò)電影的鏡像語(yǔ)言，立足于“人與自然結(jié)合”中折射出的“人性”的展示，也就是要挖掘出這一地域“人”所特有的價(jià)值觀念、人生哲學(xué)、民族心理、美學(xué)取向、文化傳承等生命智慧層的信息。在電影藝術(shù)的“聲畫(huà)視聽(tīng)視閾”下，導(dǎo)演竭力將這一地域生命智慧層的信息縫合進(jìn)表層次感性形態(tài)的“本土元素”———自然地域與民俗事象之中，通過(guò)聲畫(huà)手段對(duì)這一地域人民生活情態(tài)的呈現(xiàn)，運(yùn)用多種電影化表現(xiàn)技巧挖掘出這一地域獨(dú)特的地域文化。電影藝術(shù)通過(guò)一個(gè)地域獨(dú)特的“本土元素”來(lái)展示這個(gè)地域的地域性，這些本土元素在電影敘事過(guò)程中承擔(dān)著一定的話語(yǔ)敘述功能。導(dǎo)演在創(chuàng)作中充分挖掘出這些“本土元素”的文化內(nèi)蘊(yùn)，以“聲畫(huà)—視聽(tīng)思維”的方式完成其對(duì)一個(gè)地域獨(dú)特的地域文化的影像闡釋。正如二人轉(zhuǎn)的詼諧、信天游的高亢、昆曲的柔婉等，都是從內(nèi)在骨子里透射出來(lái)獨(dú)特的地域性。電影藝術(shù)要從骨子里展現(xiàn)這個(gè)地域獨(dú)特的地域特色，必須充分利用電影藝術(shù)獨(dú)特的“聲畫(huà)”手段，運(yùn)用真正的“視聽(tīng)思維”方式才能夠真切呈現(xiàn)出來(lái)。諸如《黃土地》通過(guò)影像化的手法將溝壑縱橫的黃土地與奔騰不息的滾滾黃河水那靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的情態(tài)隱喻性地激情展示，既揭示了黃土地貧瘠的深厚，又展示了滾滾黃河暗含的博大的力量，同時(shí)揭示了黃土地與黃河水對(duì)勞動(dòng)人民深厚的養(yǎng)育之恩以及人們與黃土地和黃河水的相依關(guān)系。

另外，黃河水與黃土地又被賦予深刻的象征性，成為民族歷史、民族傳統(tǒng)、民族性格和民族精神的象征，展示著生于斯長(zhǎng)于斯的勞動(dòng)人民獨(dú)特的民族性。此外，那高亢粗獷質(zhì)樸的信天游，又彰顯了中華兒女獨(dú)特的生存信念和樸實(shí)的人生情懷。由此可見(jiàn)，只有真正運(yùn)用電影藝術(shù)“視聽(tīng)思維”的方式，充分利用電影“聲畫(huà)”效果，才能真正完成導(dǎo)演對(duì)這個(gè)電影獨(dú)特地域性的闡釋。所以，在電影藝術(shù)中，為了呈現(xiàn)這一地域深刻豐富的地域文化，影片中的“聲”“畫(huà)”呈現(xiàn)的自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情就是富有深意的“有意味的形式”。也就是電影深化主題、刻畫(huà)人物、完成導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的物質(zhì)載體，也是電影真正做到“從世俗走向神話”的資源。如在新疆本土電影《鮮花》中，導(dǎo)演極力展現(xiàn)了新疆哈薩克草原的自然美景:綠色而連綿起伏的草原鮮花朵朵，蒼翠的山嶺白雪皚皚，白雪覆蓋的蒼茫大地一望無(wú)際，在皚皚雪原上矗立的阿吾勒、流淌著潺潺溪流的小溪……這些優(yōu)美的畫(huà)面令人如癡如醉，美不勝收。此外，《鮮花》在創(chuàng)作中影片還極力展示了哈薩克民俗，努力打造出一部民俗風(fēng)情的精品。自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情的呈現(xiàn)成為這部影片的主體與核心，但是這些表層次的自然風(fēng)光與民俗風(fēng)情的呈現(xiàn)并不僅僅是為了使電影更具觀賞性，也并非是導(dǎo)演創(chuàng)作的初衷?！霸撈皇且怨_克族‘阿依特斯’這一文化形態(tài)和草原生活的有機(jī)結(jié)合為敘事背景，著力塑造了一位性格堅(jiān)毅、善良智慧的女阿肯‘鮮花’的生活、情感、奮斗經(jīng)歷，表達(dá)了少數(shù)民族獨(dú)特的勵(lì)志哲理?！雹嗥鋵?shí)，通過(guò)哈薩克獨(dú)特的風(fēng)光民俗是為了實(shí)現(xiàn)“鮮花”這一人物形象的塑造，挖掘出了新疆哈薩克族獨(dú)特的生活價(jià)值觀念、人生哲學(xué)、民族心理、美學(xué)取向、文化傳承等，是為了展示新疆哈薩克族獨(dú)特的生存哲學(xué)和民族精神追求，從而實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演謳歌哈薩克族人民和勵(lì)志的主題。

在電影藝術(shù)中如何更好運(yùn)用“聲畫(huà)—視聽(tīng)”手段發(fā)揮電影藝術(shù)獨(dú)特的造型優(yōu)勢(shì)來(lái)呈現(xiàn)地域性呢?很顯然，僅僅是直觀呈現(xiàn)顯然是難以表達(dá)出深刻的地域文化的內(nèi)涵，這就需要借助多種電影藝術(shù)獨(dú)特的修辭手法。如在新疆本土電影《大河》中，為了展現(xiàn)塔里木河流域人民與塔里木河的親密相依的關(guān)系，影片開(kāi)始伴隨著深情舒緩的背景音樂(lè)《塔里木河》的響起，干涸的塔里木河的全貌緩緩呈現(xiàn)。在這里，導(dǎo)演高峰將聲畫(huà)以比喻的手法傳達(dá)出塔里木河是新疆人民的母親河以及人民對(duì)母親河懷有深厚情感的思想。

篇10

[關(guān)鍵詞] 互文性敘事;敘事空間;敘事結(jié)構(gòu);敘事象征

一、引 言

美國(guó)作家邁克爾?坎寧安的第四部小說(shuō)《時(shí)時(shí)刻刻》于1999年獲得普利策小說(shuō)獎(jiǎng)和?？思{小說(shuō)獎(jiǎng)[1]，并由著名導(dǎo)演斯蒂文?德奧瑞在2002年將其搬上銀幕。小說(shuō)講述了三位女性一天的故事但是這一天卻濃縮了她們的一生。女作家弗吉尼亞?伍爾夫在清晨開(kāi)始寫(xiě)作《達(dá)洛維夫人》，下午迎接來(lái)訪的姐姐一家，最后她選擇在河水中結(jié)束自己的生命。中產(chǎn)階級(jí)家庭主婦布朗夫人從早上送走上班的丈夫，張羅烤蛋糕，和來(lái)訪好友聊天。絕望中她把兒子托付給他人看管，打算到一個(gè)小旅店服用安眠藥自殺，最終她選擇了生存，但是代價(jià)是拋棄了丈夫和兩個(gè)年幼的孩子?，F(xiàn)代女編輯克雷麗莎的生活則非常自由，她是成功的職業(yè)女性，大膽地和同性女友同居多年，并長(zhǎng)期照顧患艾滋病的前男友理查德，她有過(guò)前夫，還有一個(gè)女兒。最離奇的是她的女兒并非與丈夫所生，而是她用從銀行得到的所生?？死惿療o(wú)疑體現(xiàn)了女性解放的最高程度，自由選擇職業(yè)，愛(ài)情，選擇生育子女。影片精準(zhǔn)地再現(xiàn)了小說(shuō)情節(jié)，三位女性的生活空間都巧妙地體現(xiàn)了她們的生存狀態(tài)，三位實(shí)力派演員的精湛演技把女性的內(nèi)心感受、精神追求刻畫(huà)得入木三分。除此之外，使該電影獲得巨大成功的原因還在于電影中的互文性敘事藝術(shù)。

互文性敘事指對(duì)文學(xué)文本中重復(fù)的表述所進(jìn)行的敘事學(xué)角度的分析，可分為同一作家文本研究和不同作家文本研究，著重以“讀者中心”角度，對(duì)文本在敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事聲音、敘事象征等方面的互文性重復(fù)表述進(jìn)行研究?；ノ男宰畛跤煞▏?guó)符號(hào)學(xué)家克里斯蒂娃提出，她認(rèn)為文本是無(wú)數(shù)聲音的交錯(cuò)和無(wú)數(shù)文本的介入，[2]并將之分為水平（horizontal）互文性和垂直（vertical）互文性。[3]本文以電影《時(shí)時(shí)刻刻》作為研究文本，從敘事空間、敘事結(jié)構(gòu)、敘事聲音和敘事象征角度進(jìn)行互文性研究;電影中高度互文性特征體現(xiàn)了互文性敘事的藝術(shù)張力和對(duì)讀者產(chǎn)生的強(qiáng)烈心靈震撼。

二、電影中的互文性敘事藝術(shù)

《時(shí)時(shí)刻刻》自1998年發(fā)表后在文學(xué)界引起很大反響，它被視為弗吉尼亞?伍爾夫代表作《達(dá)洛維夫人》的現(xiàn)代版，并因其強(qiáng)烈的時(shí)代特征和對(duì)女性?xún)?nèi)心的細(xì)微觀察于次年獲得兩項(xiàng)小說(shuō)大獎(jiǎng)。斯蒂文?德奧瑞將小說(shuō)中的情節(jié)高度精煉，用畫(huà)面和聲音的藝術(shù)再現(xiàn)了這部文學(xué)經(jīng)典，也在影片中融入了更多明顯的互文性特征，影片的敘事藝術(shù)中，互文性敘事是其最主要的藝術(shù)特征。

（一）互文性的敘事空間

狹義的敘事空間指故事發(fā)生的場(chǎng)所，情節(jié)的背景;廣義的敘事空間指故事的社會(huì)背景，時(shí)代特征等。從狹義角度將，該影片的敘事空間都局限在主人公生活的地方;弗吉尼亞鄉(xiāng)間的住宅，布朗夫人的家，克雷麗莎的家。三位主人公的故事都從她們清晨醒來(lái)開(kāi)始：20世紀(jì)20年代的女作家弗吉尼亞?伍爾夫在寧?kù)o的鄉(xiāng)間住宅的臥室里醒來(lái)，[4]挽起頭發(fā)，她洗臉并凝視鏡中的自己;20世紀(jì)50年代家庭主婦布朗夫人在自己臥室里醒來(lái)后便拿起小說(shuō)《達(dá)洛維夫人》認(rèn)真地閱讀，并沉思;克雷麗莎醒來(lái)后在挽起頭發(fā)，凝視鏡子。她們都在蘇醒后思考，該做什么。

以當(dāng)時(shí)的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷，她們的住所都可以算得上寬敞舒適，在物質(zhì)條件很好的房子里，她們的生活畫(huà)面逐步展開(kāi)。女作家弗吉尼亞在臥室也是她的書(shū)房里開(kāi)始她的思考，她想把一個(gè)女人的一生在一天中展現(xiàn)，這短短的一天濃縮她們的一生。在弗吉尼亞說(shuō)出她的這一想法時(shí)，電影連續(xù)出現(xiàn)了走在大街上的克雷麗莎和坐在家里的布朗夫人。在這一時(shí)間，弗吉尼亞心里小說(shuō)的主題將三個(gè)不同的時(shí)間凝聚在一起，敘事空間也驟然交織。

在三位女性的枯燥的生活之中，朋友來(lái)訪給她們帶來(lái)極大的寬慰。只有在這個(gè)時(shí)候她們才能拋棄一切外在羈絆，審視自己的內(nèi)心，勇敢說(shuō)出心聲。因此她們談話的場(chǎng)所也都在非常私人化的空間之中。弗吉尼亞的姐姐帶孩子來(lái)訪，這使她非常興奮，姐妹倆依偎在花園的長(zhǎng)椅上，親密地交談。布朗夫人的朋友來(lái)找她聊天，傾吐生活中的苦水，她們也坐在擺放鮮花客廳里敞開(kāi)心扉。新時(shí)代的女編輯克雷麗莎則有了飛躍性的改變，她不再被局限于她生活的房子，不再是被保護(hù)被照顧的對(duì)象，她成了前男友理查德的保護(hù)者。她定期來(lái)到他的住所看望他，回憶往事，促膝長(zhǎng)談。影片中背景鎖定在花園、客廳、起居室這些私人空間，營(yíng)造了寧?kù)o安逸的敘事空間，將觀眾自然地帶入寧?kù)o如水的環(huán)境，傾聽(tīng)主人公的心聲。

（二）互文性的敘事結(jié)構(gòu)

影片中三位女主人公的生活瑣事猶如粒粒珍珠，互文性的敘事結(jié)構(gòu)猶如晶瑩的水晶線，導(dǎo)演用它把珍珠串成款式相同的項(xiàng)鏈，這便是影片精彩紛呈的情節(jié)，結(jié)構(gòu)示意圖如下：

清晨蘇醒鏡中凝視沉思決定買(mǎi)花好友長(zhǎng)談思考死亡或面臨死亡結(jié)局

影片的主體內(nèi)容從她們的蘇醒開(kāi)始，雖然身處優(yōu)越的生活環(huán)境，但是她們并沒(méi)有像別人想象的那樣安寢。天剛剛亮起來(lái)的時(shí)候，她們便開(kāi)始有所感覺(jué)，定神后起床。弗吉尼亞和克雷麗莎熟練地把長(zhǎng)發(fā)挽成簡(jiǎn)單的發(fā)髻。飄逸的長(zhǎng)發(fā)一直是女性柔美的象征也是憂愁的代表，但是她們絲毫沒(méi)有關(guān)注秀發(fā)是否優(yōu)美，似乎只是一個(gè)附屬，匆匆盤(pán)起之后她們定睛凝視自己的眼眸。眼睛一直被認(rèn)為是心靈的窗口，是內(nèi)心的真實(shí)折射。她們都忽略代表外在美的長(zhǎng)發(fā)，而關(guān)注內(nèi)心世界，思考人生的意義。

弗吉尼亞筆下的達(dá)洛維夫人為聚會(huì)買(mǎi)花，布朗夫人的丈夫過(guò)生日也需要買(mǎi)鮮花，克雷麗莎為理查德慶祝獲得詩(shī)人終身成就獎(jiǎng)也要買(mǎi)花準(zhǔn)備聚會(huì)。買(mǎi)花成為她們這一天早上的第一件事情，也是敘事的開(kāi)始，然而，她們想要買(mǎi)花卻都不是因?yàn)樽约合矚g或需要而是為他人準(zhǔn)備。美麗的花朵成為她們枯燥生活的一個(gè)漂亮點(diǎn)綴。

生活是她們與朋友交談的中心，每個(gè)人都處在繁瑣的生活細(xì)節(jié)之中，又都因?yàn)樽约旱奶亓ⅹ?dú)行而受到隱形的排斥，內(nèi)心的孤寂和苦楚可見(jiàn)一斑。弗吉尼亞雖為女主人，卻被仆人視為無(wú)能的、形同虛設(shè)的女主人，只是因?yàn)樗龑?zhuān)注于寫(xiě)作。每天她生活在醫(yī)生和丈夫的叮囑，仆人的歧視，自己抑郁癥的掙扎之中，她向姐姐坦承這種無(wú)聊的生活不是她想要的，讓她壓抑無(wú)比。布朗夫人對(duì)她的好友有著強(qiáng)烈的依賴(lài)，當(dāng)好友向她傾訴無(wú)法做母親的苦楚時(shí)，她也熱淚盈眶，耐心安慰她。她自己內(nèi)心的無(wú)助在這一時(shí)間同時(shí)被演員淋漓盡致表達(dá)出來(lái)?？死惿那澳杏牙聿榈律砘及滩?，奄奄一息，他活著只是為了被克雷麗莎照顧，使得克雷麗莎的生活有寄托。病痛使得他的痛苦無(wú)以復(fù)加，他告訴克雷麗莎，他要為自己而活，選擇死亡是解脫?？死惿⒉煌?，她認(rèn)為人都是為彼此而活的。她們的話題中都有生活的意義，生的價(jià)值和死的暗示。最終，這些導(dǎo)致了她們選擇不同的人生道路。

（三）互文性敘事象征

在影片中，妮可?基德曼飾演的弗吉尼亞瘦弱敏感，朱莉安娜?穆?tīng)栵椦莸牟祭史蛉藡轨o憂郁，梅麗爾?斯特里普飾演的克雷麗莎豪放灑脫。[5]弗吉尼亞和布朗夫人都穿著女性特質(zhì)十足的連衣裙，克雷麗莎則和男人一樣穿著牛仔褲，雷厲風(fēng)行。在20世紀(jì)中后期，隨著女性主義運(yùn)動(dòng)的高漲，女性在工作、教育和服飾方面都有了更多的選擇權(quán)和自由度，她們的衣著也可以反映出女性身上的束縛逐漸在減少。此外，電影中許多意味深長(zhǎng)的象征物重復(fù)出現(xiàn)，它們都有著同樣的基本寓意，但又在具體語(yǔ)境中凸顯了時(shí)代的變遷，作者的思考，導(dǎo)演、演員對(duì)主人公的精美詮釋。

鮮花在電影中頻繁出現(xiàn)，弗吉尼亞筆下的達(dá)洛維夫人說(shuō)她要親自去買(mǎi)花，布朗夫人讀到了書(shū)中的這個(gè)句子，克雷麗莎對(duì)她的戀人大聲喊道：“我要親自去買(mǎi)花！”[6]花代表了美麗，熱烈的氣氛和對(duì)愛(ài)的渴望。弗吉尼亞想要自己去買(mǎi)，這是她一閃念的想法;布朗夫人讀到這個(gè)句子的時(shí)候，她的丈夫已經(jīng)買(mǎi)了花，放到了家里。這代表著這兩個(gè)時(shí)代中的女性對(duì)自己生活的把握還有一定局限性，只有克雷麗莎，在話音剛落，便匆匆踏上買(mǎi)花之旅。

弗吉尼亞的藍(lán)色鮮花是仆人放在花瓶里的，仆人也在照看她的飲食起居;藍(lán)色在西方文化中被認(rèn)為是憂郁、沉靜的象征;布朗夫人家的花是黃色的，代表疾病、死亡，而且這花是丈夫買(mǎi)回來(lái)的，也意味著丈夫的絕對(duì)權(quán)威;克雷麗莎自己買(mǎi)的花是紅色、粉色的和其他艷麗的色彩。紅色象征激進(jìn)、獨(dú)立、革命;粉色象征浪漫，其他顏色艷麗的鮮花象征她內(nèi)心渴望色彩斑斕的生活?？死惿约哼x擇的花也代表她對(duì)自己命運(yùn)的絕對(duì)主宰。[7]

鏡子是愛(ài)美女性的必備品，但是這部影片中，鏡子中的影像并不是用來(lái)反映女主人公們的容顏。相反，當(dāng)她們看到鏡子中的自己時(shí)，有深深的驚詫?zhuān)季S頓時(shí)停滯，鏡子中的人是誰(shuí)？她是那個(gè)心中的自我嗎？她在想什么？她何以如此存在？她們的內(nèi)心被這些突如其來(lái)的問(wèn)題所縈繞，心靈受到震撼，感覺(jué)茫然不知所措。鏡子象征審視自我的一個(gè)媒介，一個(gè)讓時(shí)間暫時(shí)停頓，讓思緒飛舞的神秘精靈。

弗吉尼亞筆下的達(dá)洛維夫人和克雷麗莎在籌備聚會(huì)，布朗夫人在為丈夫準(zhǔn)備生日聚會(huì)，這些聚會(huì)必然是眾人云集，熙熙攘攘，象征著微縮型的社會(huì);她們要參與其中，但又同時(shí)感到無(wú)比隔絕，無(wú)法融入這聚會(huì)的紛擾，她們甚至在忙碌的準(zhǔn)備中迷失了聚會(huì)的真正含義。弗吉尼亞姐姐要舉行晚會(huì)，她根本沒(méi)有邀請(qǐng)妹妹，原因只是醫(yī)生讓她安靜獨(dú)處，丈夫也堅(jiān)持認(rèn)為她要少參加社交活動(dòng)。醫(yī)生、丈夫、姐姐以關(guān)心和愛(ài)的名義剝奪了她融入社會(huì)的機(jī)會(huì)。在聚會(huì)象征的社會(huì)面前，她們都是莫名其妙的“他者”。

三、結(jié) 語(yǔ)

從影響廣泛的文學(xué)作品到成功的電影，《時(shí)時(shí)刻刻》中的敘事空間被導(dǎo)演恰到好處從多維度展現(xiàn);敘事空間在電影柔和的背景音樂(lè)中頻繁迅速地切換，自然地將三位女性的命運(yùn)在觀眾的腦海中聯(lián)結(jié)。電影中敘事結(jié)構(gòu)的高度互文性特征使得電影的魅力彰顯無(wú)遺，比文學(xué)作品更加具有視覺(jué)沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力。如果說(shuō)坎寧安的小說(shuō)把聲名顯赫的女性主義作家弗吉尼亞?伍爾夫變成了他作品的注腳;那么電影《時(shí)時(shí)刻刻》無(wú)疑成為小說(shuō)的金色封面。電影中豐富的互文性敘事象征在電影中起到了點(diǎn)睛之筆的作用，它們之間高度的相似使得互文性敘事成為該影片的重要藝術(shù)特征，也使得電影更具吸引力和學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

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