導(dǎo)語(yǔ)：流行爵士舞藝術(shù)風(fēng)格和審美特征一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

〔摘要〕本文將爵士舞這一在舞蹈基礎(chǔ)上融合創(chuàng)新出來(lái)的，自由與規(guī)律并存、風(fēng)格性十足的節(jié)奏型舞蹈，進(jìn)行藝術(shù)上的剖析，隨著我國(guó)社會(huì)進(jìn)程的不斷推進(jìn)和發(fā)展的浪潮不斷革新，爵士舞也愈來(lái)愈成為大多數(shù)人為之喜歡和欣賞的舞蹈，在爵士舞的表現(xiàn)手段中更是萬(wàn)變千化，具有獨(dú)特的藝術(shù)審美特征。

〔關(guān)鍵詞〕藝術(shù)風(fēng)格；外國(guó)舞蹈；爵士舞；流行爵士舞

“爵士”一詞本來(lái)是指音樂(lè)舞蹈，在單詞“jazz”音譯而得。隨著1880年爵士樂(lè)的誕生，配合而生，其熱鬧、活潑的旋律特點(diǎn)，奠定了爵士舞外向的舞蹈風(fēng)格。爵士舞是一個(gè)地地道道的“混血兒”。如果說(shuō)非洲人給予了爵士舞靈魂，歐洲人給予了爵士舞外貌，那么就是美國(guó)人給予了爵士舞光環(huán)。爵士舞的本質(zhì)就是象征自由和開(kāi)放，她不同于芭蕾舞和民族舞蹈，有著固定的身體語(yǔ)言和發(fā)力方式。爵士舞的魅力就在于身體的自由律動(dòng)，就像我們聽(tīng)到好聽(tīng)的旋律身體不由自主地跟隨者音樂(lè)律動(dòng)，通過(guò)肩、胸、腰、胯的扭動(dòng)和抖、顫來(lái)表達(dá)音樂(lè)情緒的抒發(fā)。其被舞蹈理論家總結(jié)為是一種集芭蕾舞蹈、現(xiàn)代舞蹈、非洲舞蹈、歌舞廳舞蹈、劇場(chǎng)舞蹈、社交舞蹈和東印度民間舞蹈于一身的“多元化表演舞蹈”。特別是筆者在文章中重點(diǎn)提到的流行爵士舞，更是經(jīng)過(guò)不斷地演化和推敲，在流行歌曲的搭配下，產(chǎn)生了更新化的爵士舞種類(lèi)，細(xì)化其為流行爵士舞。流行爵士舞主要是追求愉快，活潑有生氣的一種舞蹈，是自然淳樸的表現(xiàn)，就像我們聽(tīng)到好聽(tīng)的歌曲，從內(nèi)心流露而出的情感表達(dá)。時(shí)而興奮激烈，時(shí)而動(dòng)感嫵媚，時(shí)而緩慢優(yōu)美，具有很高的藝術(shù)欣賞性和研究?jī)r(jià)值，因而被大眾所喜歡和接受。

具有美國(guó)本土風(fēng)格的爵士舞席卷全球世界各地，并繁衍出各具特色的爵士舞蹈體系，爵士芭蕾、現(xiàn)代爵士舞、歐美爵士舞、拉丁爵士舞、流行爵士舞等等，同時(shí)，作為一種極具表現(xiàn)力和張力的藝術(shù)表演方式，其中流行爵士舞更是作為一種多元化的舞臺(tái)表演舞蹈，它更是成為世界各地許多專(zhuān)業(yè)院團(tuán)和藝術(shù)高校的必修或選修課程，可見(jiàn)其重要性是不言而喻的。就現(xiàn)階段主流的音樂(lè)劇來(lái)看，其故事的發(fā)展也脫離了“老套的”公主與王子的故事，它更加關(guān)注人物的內(nèi)心世界和情感狀況，例如東方歌舞團(tuán)的最新音樂(lè)劇《我們的愛(ài)情故事》，從編舞的意圖和心理上看，它摒棄了傳統(tǒng)流行舞蹈的相關(guān)元素，加入了很多新鮮的外國(guó)元素，和時(shí)下非常流行的動(dòng)感歌曲，能夠瞬間拉近觀眾與劇場(chǎng)舞蹈的距離，例如，在舞蹈的演唱和表演中還加入了五月天的《戀愛(ài)ing》等等觀眾耳熟能詳?shù)牧餍懈枨箝_(kāi)展的一系列爵士舞為主的流行舞段，由此可見(jiàn)爵士舞蹈的發(fā)展似乎已經(jīng)成為一種主流，或是一種藝術(shù)文化的改變和創(chuàng)新，從美國(guó)的街頭流行文化演變到社會(huì)文化的主流藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的發(fā)展不僅僅是一種社會(huì)文化的變遷與進(jìn)步，還可以濃縮成一部美國(guó)歷史變遷的社會(huì)文化紀(jì)錄片，爵士舞蹈從舞廳、酒吧和地下場(chǎng)所中的娛樂(lè)舞蹈成為音樂(lè)劇和劇場(chǎng)爵士舞中的表演性舞蹈，從讓人瞠目結(jié)舌或滑稽取笑的表演成為眾人追捧的流行舞蹈之王，可以說(shuō)是一部艱難的蛻變歷史和文化革新的本土化進(jìn)程歷險(xiǎn)記。近年來(lái)，隨著的勝利召開(kāi)，文化產(chǎn)業(yè)越來(lái)越成為國(guó)家的重要產(chǎn)業(yè)組成部分，舞蹈作為其最直觀的藝術(shù)表現(xiàn)形式更有其特殊的歷史使命和意義。在文化產(chǎn)業(yè)大發(fā)展大繁榮的良好社會(huì)環(huán)境下，舞蹈文化的不斷融合和創(chuàng)新，我們有最傳統(tǒng)的民間舞蹈，也學(xué)習(xí)和了解過(guò)優(yōu)雅時(shí)尚的芭蕾舞蹈，無(wú)論是在傳承還是在藝術(shù)創(chuàng)新或多或少藝術(shù)家們都會(huì)遇到創(chuàng)作瓶頸或階段性停滯，融合、匯總其他過(guò)國(guó)家的舞蹈元素就成了重中之重，如何在“引進(jìn)來(lái)，走出去”的國(guó)策下，把握外來(lái)文化與本國(guó)流行文化的本土化進(jìn)程，也是筆者作為一名文藝工作者想要進(jìn)行探究與了解的。

筆者認(rèn)為其實(shí)一直以來(lái)爵士舞蹈一直處于相對(duì)尷尬的地位，雖然受眾面很大但是它卻沒(méi)有相對(duì)正確的訓(xùn)練方法和專(zhuān)業(yè)的技術(shù)指導(dǎo)，總有一種“舞蹈門(mén)外漢”的感覺(jué)。爵士舞蹈起源于美國(guó)的黑人奴隸，在美國(guó)的嘻哈文化和流行音樂(lè)文化中逐漸發(fā)展壯大，又經(jīng)歷了古典爵士樂(lè)的復(fù)古舞蹈，逐漸演變成一個(gè)龐大的、具有多門(mén)類(lèi)的特殊表現(xiàn)意義的舞蹈種類(lèi)。在表現(xiàn)形式上，流行爵士舞蹈自由奔放、活潑明快、極具表現(xiàn)力和生命力。隨著近年來(lái)歐美流行樂(lè)壇和日韓嘻哈文化在我國(guó)風(fēng)靡后，隨之而來(lái)的就是爵士舞蹈的本土化。本土化的進(jìn)程甚至深入了我們每一個(gè)人的生活中，在大街上隨處可見(jiàn)以流行歌曲為節(jié)奏的廣場(chǎng)舞阿姨們；在商場(chǎng)中播放著流行的歐美音樂(lè)和日韓的時(shí)尚電子音樂(lè)；在以傳統(tǒng)爵士舞為元素的基礎(chǔ)上擁有了“PowerJazz”(力量爵士舞)和“SexyJazz”（性格爵士舞），進(jìn)而影響著其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在韓國(guó)、歐美的流行音樂(lè)中，大量的電子、電聲音樂(lè)也被應(yīng)用于單曲的編曲和設(shè)計(jì)中，從而結(jié)合了舞蹈的創(chuàng)新元素，在動(dòng)作的設(shè)計(jì)上更加大膽和符合編曲邏輯，突出曲風(fēng)的特色和舞者的舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)，力量感同嫵媚兼?zhèn)?；肌肉控制能力不斷增?qiáng)；更是出現(xiàn)了一批擁有超感=高藝術(shù)造詣的爵士舞者，同時(shí)在流行爵士舞蹈發(fā)展的過(guò)程中，除了同流行音樂(lè)的高度結(jié)合和受其影響外，動(dòng)作的解放也體現(xiàn)了其舞蹈外向型的特點(diǎn)，流行爵士舞蹈的對(duì)于其他的藝術(shù)門(mén)類(lèi)發(fā)展極具影響。爵士舞蹈有自己的語(yǔ)言，無(wú)論是曾經(jīng)火得一塌糊涂的《江南style》中的“騎馬舞”，還是廣場(chǎng)舞霸屏后筷子兄弟的“小蘋(píng)果舞蹈”，爵士舞蹈的本土化越來(lái)越成為我們生活中的焦點(diǎn)。歐美日韓的流行爵士舞文化也似乎走下神壇，進(jìn)入了我們生活得區(qū)域，甚至成為我們生活的一部分。無(wú)論是流行于歐美日韓的潮流歌舞還是電影視頻離不開(kāi)爵士舞的風(fēng)格和元素，其內(nèi)容的充實(shí)程度是可想而知的，近幾年很多高校成立的流行舞蹈系，音樂(lè)?。ǜ栉璞硌荩┮簿褪俏掌渚A的最好代表之一。流行時(shí)尚爵士舞更是在原有爵士舞精華的基礎(chǔ)上更新一步，結(jié)合了時(shí)下的潮流資訊、流行的音樂(lè)文化和快速發(fā)展的互聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)，廣泛地甚至是閃電般地出現(xiàn)在我們的面前，其發(fā)展的類(lèi)型變換多樣，風(fēng)格千姿百態(tài)。在流行時(shí)尚爵士舞的發(fā)展過(guò)程中，筆者帶著文化中立的態(tài)度，積極看待身邊的流行爵士文化對(duì)我們?nèi)粘Ｉ畹臎_擊，也注意到了相當(dāng)一部分的問(wèn)題。舞蹈的表現(xiàn)形式是更加具體甚至是生動(dòng)和活靈活現(xiàn)的，爵士舞以更加張揚(yáng)的表現(xiàn)力，突出個(gè)性強(qiáng)調(diào)自由，在某些程度上甚至是打破了應(yīng)有的限制，過(guò)分的自由并不是適應(yīng)每個(gè)人，現(xiàn)階段的爵士舞蹈勢(shì)頭強(qiáng)勁，而且在不斷地演變推新，有些元素舞姿、風(fēng)格性舞姿甚至細(xì)化，將其歸類(lèi)于某一種舞蹈，雖然都同屬于爵士舞的范疇但卻有著不同的含義和理解；其二，在爵士舞蹈發(fā)展的過(guò)程中，結(jié)合現(xiàn)階段的問(wèn)卷調(diào)查來(lái)看，人們對(duì)于爵士舞蹈的認(rèn)知普遍性不高，了解程度淺薄，有的人甚至認(rèn)為是酒吧夜總會(huì)的專(zhuān)屬，其藝術(shù)表現(xiàn)形式大多被放大和詬病，引人深思。

流行爵士舞在藝術(shù)表現(xiàn)力上獨(dú)樹(shù)一幟，作為舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力，它極具舞臺(tái)魅力和張力，有極強(qiáng)的表現(xiàn)手法和敘事性，既能夠做到通過(guò)音樂(lè)節(jié)奏的變換轉(zhuǎn)換肢體動(dòng)作和風(fēng)格手法，也可以在節(jié)奏中表現(xiàn)敘事、表演，從而進(jìn)一步推進(jìn)故事的情節(jié)，例如著名的百老匯音樂(lè)劇《貓》，這部?jī)赡灰魳?lè)劇有一首最為流行的歌曲——《回憶》講述的是一只叫格利澤貝拉的雌貓?jiān)谕饷骊J蕩，歷盡艱辛最后回憶起在杰里科貓族的幸福生活，渴望回歸家族而演唱的一首動(dòng)人的歌曲，在其中的表演手法上就采取了流行爵士舞作為重要的舞蹈表現(xiàn)載體，通過(guò)演唱的曲調(diào)，在變換著自己的步伐和肢體動(dòng)作，通過(guò)婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)和自己的舞姿敘述自己的遭遇和故事，這一段不僅被奉為經(jīng)典之作，更是將《回憶》這首歌唱紅了歐美樂(lè)壇。足以可見(jiàn)，音樂(lè)與舞蹈是缺一不可的，流行爵士舞更是在其舞臺(tái)化的藝術(shù)手段中別具魅力，表現(xiàn)別具張力，這樣不僅突出了敘事性，更加明確了人物特點(diǎn)，也增強(qiáng)了表演的觀賞性和獨(dú)特的藝術(shù)魅力，根據(jù)審美的作用，將藝術(shù)化的動(dòng)作加工、組織、提煉和美化。一來(lái)符合規(guī)律性的劇情發(fā)展，二是要經(jīng)過(guò)合理性的轉(zhuǎn)呈發(fā)展。

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作者:谷佳鑫 單位:齊齊哈爾大學(xué)研究生學(xué)院