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摘要：中國現(xiàn)代陶瓷藝術經(jīng)歷了非常長的演變和發(fā)展過程，在20世紀的60年代末，我國的陶瓷藝術雖然具有一定的特色，但是依然保留著傳統(tǒng)陶瓷藝術的創(chuàng)作特點。在一切都在飛速發(fā)展的今天，陶瓷藝術也在不斷地發(fā)展和突破，尤其是在裝飾和實用效果上得到了更好的提升，同時還需要用中國傳統(tǒng)陶瓷文化深厚的精神內(nèi)涵充實現(xiàn)代陶瓷藝術，使它在受到西方文化影響的同時，也要保留住本土的核心精神文化。現(xiàn)如今的陶瓷藝術創(chuàng)作相比以前的傳統(tǒng)陶瓷藝術制作更加精良，更加有趣，并且也更具有個人風格和情感的特點。筆者主要針對傳統(tǒng)陶瓷對現(xiàn)代創(chuàng)作的影響方面進行了分析與研究。

關鍵詞：現(xiàn)代陶瓷藝術；傳統(tǒng)；陶瓷文化；陶瓷藝術創(chuàng)作

1中國陶瓷藝術的發(fā)展現(xiàn)狀

中國現(xiàn)代陶瓷藝術是由傳統(tǒng)陶瓷文化逐漸演化而來，因其豐富的表現(xiàn)手法和給人以充分主觀想象的創(chuàng)作風格，越來越受到人們的關注和喜愛，由此產(chǎn)生了大量的陶瓷藝術創(chuàng)作者，也吸引了很多陶瓷藝術的欣賞者。中國陶瓷藝術真正的創(chuàng)作，起源于20世紀中期，伴隨著改革開放的發(fā)展，到了20世紀90年代，陶瓷藝術中開始越來越成熟，越來越多元化，越來越受人歡迎，我國文藝創(chuàng)作有了很多膾炙人口的藝術作品。不過，在數(shù)量眾多的文藝創(chuàng)作中，質量存在不足，產(chǎn)生了類似快餐藝術消費和抄襲模仿外國優(yōu)秀作品的問題。越來越多的作品千篇一律，這樣機械化生產(chǎn)勢必會造成質量的殘缺。比如，有一部分陶瓷藝術家是在學術、工廠、研究所里進行創(chuàng)作，并沒有什么新的創(chuàng)作思路，主要為生產(chǎn)服務而創(chuàng)作；其主要考慮的都是如何適應市場，適應生產(chǎn)規(guī)程，適應大量的推廣，要降低成本。這樣他們就不可能把自己過多的主觀思想強加于市場，強加于制作生產(chǎn)，對于企業(yè)和市場而言，固然這很重要。但長此以往，陶瓷藝術家們就很難發(fā)揮自我的創(chuàng)作性和個性。所以主席才著重強調(diào)文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。因此陶瓷藝術家們應該在藝術和思想上多下功夫，爭取創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀文藝作品，既要有很強的藝術表達性，又能在市場上受到歡迎。

2傳統(tǒng)陶瓷影響著現(xiàn)代陶瓷藝術的創(chuàng)作風格

要想創(chuàng)作出優(yōu)秀的陶瓷藝術作品，一定不能忽略傳統(tǒng)陶瓷文化對創(chuàng)作的影響。首先現(xiàn)代陶瓷藝術重現(xiàn)和演繹了中國傳統(tǒng)陶瓷文化的風格。中國傳統(tǒng)陶瓷文化歷史悠久，風格多種多樣，把傳統(tǒng)陶瓷的風格和現(xiàn)代的設計語言結合起來，去創(chuàng)作、運用其特有的符號重新演繹、產(chǎn)生不同的形式，既能體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)味道，又帶著新潮、豪華的感覺?？偟膩碚f就是，運用傳統(tǒng)陶瓷文化加上現(xiàn)代手法來制作，如果兩者得到巧妙的運用結合，必然會創(chuàng)作出相當優(yōu)秀的陶瓷藝術作品。中國文化是非常有特色的，其中傳統(tǒng)陶瓷文化更具“個性”，它有自己所獨有的思想和價值觀，還有自己特有的語言，但可惜的是目前這種現(xiàn)代陶瓷藝術的優(yōu)秀作品并不是很多。

總有人一聽到“傳統(tǒng)”就很反感，認為傳統(tǒng)的東西是古舊的，是過時的，認為傳統(tǒng)就是老土和舊思想的意思。其實這是一種誤解，中華傳統(tǒng)文化是中華民族優(yōu)秀的精神命脈，是涵養(yǎng)社會主義核心價值觀的重要源泉，也是中國在世界文化激蕩中站穩(wěn)腳跟的堅實根基。要結合新的時代條件來傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神。如果讓舍棄傳統(tǒng)、推倒重來的風氣繼續(xù)持續(xù)下去，恐怕中國陶瓷藝術界的特色作品就會越來越少。其次是現(xiàn)代陶瓷藝術在傳統(tǒng)工藝技法傳承中賦以創(chuàng)新思想。古代思想家莊子曾經(jīng)闡述過“技”與“道”的關系，他認為藝術是含有“技”的因素的，也可以說“技”是藝術的基礎和前提條件。自己只有想法是不足夠的，必須要通過嫻熟的技藝才能表達出來，不只要熟練的駕馭材質、制作過程和燒成溫度的選擇和控制，還要具有不錯的現(xiàn)代造型能力，只有掌握了以上兩種“技”才能發(fā)揮材質、工藝流程、燒成的特殊作用，表達出自己的意識想法，現(xiàn)代陶瓷藝術這一特殊的個性語言才能得到充分發(fā)揮。對工藝技法的傳承，應該把優(yōu)秀的傳統(tǒng)工藝技法提煉出來，再加上現(xiàn)代工藝的特點，二者相結合創(chuàng)作出新的工藝技法，并不是要抄襲傳統(tǒng)的手工藝技法。

古代心靈手巧的陶工們，在數(shù)千年的創(chuàng)造、制造中積累了大量經(jīng)驗和深厚的專業(yè)技能，形成了像拉坯、利坯、印坯、刻坯、畫坯、施釉這一套完整、有效、獨特的制陶傳統(tǒng)工藝技法，這些工藝技法在現(xiàn)代陶瓷藝術家們的創(chuàng)作中都是應該繼承和發(fā)揚的。目前，現(xiàn)代工業(yè)生產(chǎn)發(fā)展進程越來越快，傳統(tǒng)手工藝則慢慢地越來越少。傳統(tǒng)手工藝代表著中華民族的文化特征，民族藝術文化含量高，它具有藝術性，更具人情味，是中華民族偉大實踐和豐富多彩的生活經(jīng)驗的智慧結晶。

3傳統(tǒng)陶瓷藝術中精神內(nèi)涵在現(xiàn)代陶

瓷藝術中的運用和體現(xiàn)中國傳統(tǒng)陶瓷文化中蘊含著中國古代傳統(tǒng)思想的深厚傳承，傳統(tǒng)陶瓷造型線條變化豐富、自在無拘無束，猶如中國畫的線條，著重強調(diào)在自然韻味的表現(xiàn)，追求高于情感的自然美，不用純理性的任何形式，實際是追求人與自然的和諧，表現(xiàn)出一種重感情而不重理性的價值觀。中國傳統(tǒng)文化在精神層面上主張自然與人的和諧統(tǒng)一，這是思想觀念上的一個突出特征，中國傳統(tǒng)陶瓷文化通常會有一種和諧、平穩(wěn)的感覺。若與國外陶瓷作品相比較，許多國外古代和近代的陶瓷造型，給人的直接感覺是單純、富有理性的表現(xiàn)。中國傳統(tǒng)陶瓷造型則表達出含蓄、富有情感、細膩、豐富的表現(xiàn)，它的造型都是以對稱、平穩(wěn)的方式表現(xiàn)出來，靜態(tài)美是它的基調(diào)，把含蓄的自然韻味融匯其中，使之更具有藝術特點。現(xiàn)代陶瓷藝術與傳統(tǒng)陶瓷藝術相比，現(xiàn)代陶瓷藝術處在一個東西方文化的沖突和碰撞最后融合的大時代背景之下，在世界文化不斷融合的今天，一方面，物質、文化的全球化價值導致的共同平臺；另一方面，多元化的世界文化不斷豐富多樣?？萍肌⑽幕透鞣N藝術風格的傳播給發(fā)展中國家?guī)砻土覜_擊，藝術家們也受到了世界各地文化的影響，其創(chuàng)作和手法也受到不同影響。雖然文化與跨文化的問題是世界的必然，這趨勢不可阻擋，但也沒有必要阻擋。

4結論

中國悠久的歷史文化為現(xiàn)代陶瓷藝術的制作和創(chuàng)新提供了豐富的材料和創(chuàng)意，尤其是在網(wǎng)絡迅猛發(fā)展的今天，使得信息的共享和傳遞可以實時通訊以及創(chuàng)意共享，這使現(xiàn)代陶瓷藝術得到突飛猛進的進步。文化的并存和多元化在藝術領域是常態(tài)，中國現(xiàn)代陶瓷藝術作為前沿藝術自然也避免不了，所以這就需要用中國傳統(tǒng)陶瓷文化總的精神內(nèi)涵充實現(xiàn)代陶瓷藝術，使它在受到西方文化影響的同時，也要保留住本土的核心精神文化；與此同時，現(xiàn)代科技的發(fā)展與傳統(tǒng)工藝的結合，使得現(xiàn)代陶瓷藝術變得更加豐富多彩，陶瓷藝術家們應該正確對待傳統(tǒng)陶瓷藝術，重新去挖掘傳統(tǒng)陶瓷文化，對其進行詳細的分析、思考，吸收其特點，再創(chuàng)造，把傳統(tǒng)陶瓷文化在現(xiàn)代陶瓷藝術中延續(xù)和發(fā)展下去。

參考文獻

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3方李莉．傳統(tǒng)與變遷．南昌：江西人民出版社，1998

4李硯祖．工藝美術概論．北京：中國輕工業(yè)出版社，2003

作者:汪文忠 單位:浙江省陶瓷工業(yè)協(xié)會