導(dǎo)語(yǔ)：外語(yǔ)影視歌曲審美特征思索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

自有聲影視問(wèn)世以來(lái)，影視歌曲就成為電影藝術(shù)中不可分割的一部分。是音樂藝術(shù)的一種新體裁。它具有電影藝術(shù)與聲樂藝術(shù)二者共同的藝術(shù)特點(diǎn)，又具有自身獨(dú)立的藝術(shù)特征與美學(xué)品格。它融電影美學(xué)與音樂美學(xué)為一體，形成獨(dú)特而深厚的美學(xué)品格，具有抒發(fā)情感、渲染主題、升華氣氛、營(yíng)造意境的功能。對(duì)影視劇當(dāng)中人物的精神狀態(tài)、內(nèi)心活動(dòng)、景物的描繪以及加強(qiáng)對(duì)影片中悲歡離合等情節(jié)的渲染等方面，都起著巨大的、積極的、不可缺少的作用。

一、外語(yǔ)影視歌曲的功能

（一）抒發(fā)情感、傳情達(dá)意

影視歌曲最重要的功能就是抒情，抒情性歌曲在影片中除了表現(xiàn)人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂等情緒外，還善于刻畫那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的情感與心境。這使得歌曲在電影藝術(shù)的情感刻畫與表達(dá)上發(fā)揮了重要的不可替代的作用。抒情性歌曲在故事片中大量存在，它的功能具體表現(xiàn)為:刻畫人物豐富的內(nèi)心世界.揭示人物的內(nèi)心寄托和心理變化;連接語(yǔ)言，強(qiáng)化語(yǔ)言中所表達(dá)的思想感情;加強(qiáng)影片的節(jié)奏，造成人物的情感體驗(yàn)與抒發(fā)高潮，用與人物內(nèi)心的閃回、幻覺作為影片的一個(gè)劇作元素，直接推動(dòng)劇情發(fā)展.并造成一種現(xiàn)實(shí)感。有的抒情歌曲還可以起到潛臺(tái)詞的作用。表明人物主觀意識(shí)，或者起到解說(shuō)的作用，表明作者的評(píng)價(jià)。在每一部故事片中，抒情歌曲并不是每種情緒都用上，往往只用上其中的一種或幾種，它們與人物情感和故事情節(jié)結(jié)合在一起去表現(xiàn)?？傊?，抒情歌曲是故事片歌曲中應(yīng)用得最廣泛的歌曲，它與電影中人物的情感密切相關(guān)并發(fā)揮著獨(dú)特的作用。歌曲在進(jìn)入電影以后，雖然保持著善于抒情的特點(diǎn)，而且與電影中的各種藝術(shù)因素相結(jié)合，抒情功能得到了更充分的發(fā)展。影視歌曲發(fā)揮仔情功能時(shí)用抒情性歌曲來(lái)表達(dá)劇中人物的感情是電影中運(yùn)用較多的一種形式也是比較復(fù)雜的一種形式，影視歌曲具有抒情功能，可以比較好的表現(xiàn)影片需要表達(dá)的情緒并傳達(dá)給觀眾。

（二）渲染氣氛、烘托場(chǎng)景

影視歌曲的渲染功能主要是指電影歌曲渲染氣氛的功能，也就是電影歌曲可以為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛，以達(dá)到深化視覺效果的作用。電影歌曲在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí)，既不著意描繪景物，也不特別表現(xiàn)劇中人物的情感和作者的主觀態(tài)度及評(píng)價(jià)。運(yùn)用渲染氣氛歌曲的目的不是單純的解釋畫面，或者重復(fù)或擴(kuò)大影片的視覺效果，而是通過(guò)歌曲這種聽覺手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛增強(qiáng)聽覺感受，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺。這種氣氛對(duì)于歌曲和畫面而言，既抽象又具體，而歌曲就是把這種難以捉摸的情感色彩借助一定的歌曲形象表達(dá)出來(lái)，使畫面形象更加生動(dòng)、感人。但是，渲染氣氛的歌曲并不需要每處地方都用到，用得過(guò)多也許會(huì)產(chǎn)生反效果。因?yàn)殇秩練夥盏母枨绻玫奶啵蜁?huì)使審美主體產(chǎn)生厭倦情緒，形成負(fù)面效果。有時(shí)甚至“無(wú)聲”也是渲染氣氛的一種元素，“無(wú)聲”如果被運(yùn)用得巧妙，會(huì)令影片更具有感染力。影視歌曲的描繪功能是電影視聽結(jié)合的結(jié)果，電影畫面提供了歌曲需要描繪的視覺形象，歌曲從聽覺上闡釋視覺效果，從而達(dá)到視聽結(jié)合的和諧統(tǒng)一。

二、外語(yǔ)影視歌曲的審美特征

藝術(shù)的審美功能，一方面是建立在天然生物需要滿足之上的一種更高的精神滿足;另一方面又是與社會(huì)功利保持一定的距離卻又為廣泛、深刻的社會(huì)內(nèi)容和社會(huì)意義所牽制的一種精神滿足。對(duì)于影視歌曲來(lái)說(shuō)，后者表現(xiàn)得與普通歌曲又有所區(qū)別，這是由于影視歌曲的特質(zhì)決定的。由于樂曲語(yǔ)言的非語(yǔ)義性、非對(duì)應(yīng)性，使得不同的人對(duì)相同的樂曲會(huì)有截然不同的感受，即樂曲內(nèi)容的不確定性。但影視歌曲則不同，它是依托劇情和畫面并為之服務(wù)的，畫面中演繹的劇情和展示的人物、場(chǎng)景、氛圍都具體而真切，人們往往根據(jù)畫面的形象內(nèi)容和劇情來(lái)感受音樂，產(chǎn)生較為明確具體的審美感受和審美理解。

（一）審美傾向性

音樂傾向性功能，主要表現(xiàn)在音樂對(duì)于各種社會(huì)活動(dòng)產(chǎn)生的影響上，這種影響并非直接的，而是以情感的方式影響生活中的某種社會(huì)需要。這些社會(huì)內(nèi)容是依靠審美主體的想象和聯(lián)想達(dá)到的。影視歌曲具有明確的指向性主要原因是歌曲和畫面形象在同一時(shí)空中出現(xiàn)，電影情節(jié)和畫面限定了歌曲要表達(dá)的內(nèi)容此時(shí)歌曲抒發(fā)的感情不是抽象的，而是具體的、有所指的。歌曲不再獨(dú)立存在，而是作為電影的一個(gè)有機(jī)組成部分，歌曲抒發(fā)的感情是電影中的特定感情，其基調(diào)與電影內(nèi)容一致。此時(shí)，歌曲情感的電影的內(nèi)容和情節(jié)就如同歌曲的文字說(shuō)明一樣，把歌曲限定在一個(gè)具體的范圍內(nèi)。而此時(shí)審美主體也根據(jù)故事情節(jié)和畫面內(nèi)容來(lái)感受歌曲。把歌曲與劇中人物的情緒相關(guān)聯(lián).產(chǎn)生較為具體、明確的審美感受。而作曲家也會(huì)根據(jù)電影的情節(jié)和發(fā)展配以不同的樂曲。所以，影視歌曲的內(nèi)容具有傾向性或特指性。其廣泛深刻的“社會(huì)內(nèi)容”和“社會(huì)意義”受電影劇本身的牽制。

（二）審美連貫性

影視歌曲還可以起到連貫作用，引起審美主體對(duì)欣賞過(guò)的故事情節(jié)的回憶和再現(xiàn)，使得審美主體的的感受和理解自始至終貫穿于故事情節(jié)當(dāng)中。例如日本影片《人證》中，著名服裝設(shè)計(jì)師八杉恭子為保住自己的名譽(yù)和地位，殺死了從美國(guó)前來(lái)相認(rèn)的親生兒子———黑人喬尼，為此她也遭到警察的追捕。影片最后，八杉恭子跳崖自盡，草帽在空中飄落，這一系列鏡頭畫面沒有對(duì)白，伴隨草帽飄落的是影片的主題歌《草帽歌》，歌曲在這時(shí)渲染了氣氛，揭示了八杉恭子內(nèi)心的愧疚和痛苦，同時(shí)也把過(guò)去和現(xiàn)在聯(lián)結(jié)在一起，審美主體從畫面上草帽的飄落和《草帽歌》的歌曲聲中回想起故事的種種情節(jié)，歌曲起到了良好的連貫作用。

外語(yǔ)影視歌曲無(wú)論是在歌詞方面、曲作方面、演唱方面、抑或是在器樂伴奏方面，對(duì)影視劇主人公情感的描述、主題的烘托、場(chǎng)景的刻畫以及情節(jié)的連貫，可以說(shuō)都有著不可或缺的功用。因此，了解外語(yǔ)影視歌曲的內(nèi)涵，掌握一定的欣賞常識(shí)，才能真正理解外語(yǔ)影視歌曲本身并放大到作品所闡釋的真、善、美進(jìn)而引發(fā)心靈審美共鳴。