導(dǎo)語(yǔ)：鋼琴觸鍵認(rèn)識(shí)敘述論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要:鋼琴學(xué)習(xí)有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活。在鋼琴學(xué)習(xí)中,觸鍵是必須解決的最重要技能術(shù)問(wèn)題之一,本文針對(duì)此問(wèn)題淺作一論述。

關(guān)鍵詞:鋼琴;觸鍵

鋼琴被人們譽(yù)為音樂(lè)皇冠上的明珠,是樂(lè)器之王。學(xué)習(xí)它有利于培養(yǎng)人的情操和內(nèi)涵,促進(jìn)左右腦共同發(fā)育,調(diào)劑生活讓人適度放松。所以,越來(lái)越多的家長(zhǎng)為自己的孩子選擇它。作為一個(gè)鋼琴的演奏者,觸鍵是必須解決的最重要的技術(shù)問(wèn)題之一,因?yàn)樗鳛殇撉侔l(fā)聲優(yōu)劣的關(guān)鍵,直接影響著鋼琴作品的表現(xiàn)力與感染力。因此,觸鍵一直是許多鋼琴演奏家最為關(guān)注的。同時(shí),觸鍵也是普通鋼琴學(xué)習(xí)者到專業(yè)鋼琴演奏者的一道門(mén)檻。本文希望通過(guò)筆者對(duì)鋼琴觸鍵認(rèn)識(shí)的敘述給鋼琴學(xué)習(xí)者帶來(lái)一點(diǎn)幫助。

1鋼琴觸鍵的發(fā)展

鋼琴觸鍵的發(fā)展以古典時(shí)期為界可以分為兩個(gè)大的階段,前一個(gè)時(shí)期是鋼琴觸鍵技術(shù)的成型時(shí)期,后一個(gè)時(shí)期可說(shuō)是鋼琴觸鍵發(fā)展到高峰的黃金時(shí)段。

1.1前期

關(guān)于鋼琴觸鍵的前期,首先是古鋼琴對(duì)鋼琴觸鍵的影響,在巴洛克時(shí)期羽管鍵琴的觸鍵手法大多反對(duì)用沉重的力氣去壓迫手指,而提倡以巧勁帶動(dòng)手指的靈活運(yùn)動(dòng)。拉莫曾說(shuō)過(guò):“絕不要把手的力量壓在手指上,相反,要用你的手支持住手指,從而使觸鍵更輕巧?！倍秃盏膬鹤覥.P.E.巴赫的著作《試論正確的鍵盤(pán)樂(lè)器演奏藝術(shù)》不但對(duì)巴洛克時(shí)期的古鋼琴演奏藝術(shù)進(jìn)行了全面的總結(jié),也為早期的鋼琴演奏鋪設(shè)了基礎(chǔ),提供了指南。

真正奠定鋼琴觸鍵基礎(chǔ)的是莫扎特與克萊門(mén)蒂。莫扎特早年曾學(xué)習(xí)古鋼琴,因此,他的鋼琴觸鍵技術(shù),留有古鋼琴觸鍵的影子。他的觸鍵要求輕巧、純凈而清晰,在旋律的處理上要求音質(zhì)優(yōu)雅如歌,反對(duì)不必要的肢體動(dòng)作?？梢哉f(shuō)莫扎特的鋼琴觸鍵實(shí)現(xiàn)了古鋼琴觸鍵到鋼琴觸鍵轉(zhuǎn)變的過(guò)渡。

1.2后期

這一段時(shí)期跨度很長(zhǎng),從古典主義后期一直到近現(xiàn)代。許多演奏家與作曲家依照音樂(lè)作品的需要,沿著莫扎特與克萊門(mén)蒂的道路,發(fā)展了許多富有個(gè)性的演奏方法。在莫扎特、克萊門(mén)蒂之后,古典主義的鋼琴演奏風(fēng)格逐漸發(fā)展成了以胡梅爾與貝多芬為代表的兩派。胡梅爾的觸鍵較為傳統(tǒng),清晰而準(zhǔn)確。貝多芬的觸鍵則更在于突顯音樂(lè)的力度與演奏家的個(gè)性,因此他的演奏常伴隨著較大的肢體動(dòng)作,并且經(jīng)常彈斷琴弦。此時(shí)的貝多芬在鋼琴演奏上已經(jīng)開(kāi)始注意用鋼琴?gòu)棾鼋豁懟囊羯?這對(duì)以后許多浪漫主義的作曲家與演奏家具有深刻的影響。

2鋼琴觸鍵的分類

手和手臂的狀態(tài)建立后,我們就具備了學(xué)習(xí)“發(fā)音”的條件。既然發(fā)出聲音的直接手段在于手指的下鍵,我們就必須研究如何最有效地完成這個(gè)下鍵動(dòng)作,簡(jiǎn)而言之,就是尋找最有用、最合理的觸鍵方式。

雖然在整個(gè)鋼琴演奏史上曾出現(xiàn)過(guò)多種類型的觸鍵方式,但是現(xiàn)代鋼琴家所運(yùn)用的主要有四種。這四種方式是按照手、手臂和肩部的肌肉在彈奏過(guò)程中向指尖傳遞力的不同方式來(lái)區(qū)分的。

前臂轉(zhuǎn)動(dòng)是對(duì)上述四種觸鍵方式都有幫助的一種動(dòng)作。人們常說(shuō)“易如反掌”。我們看到就連這個(gè)最簡(jiǎn)單的動(dòng)作也包含著前臂的轉(zhuǎn)動(dòng)。如果運(yùn)用恰當(dāng),這個(gè)動(dòng)作可以在演奏者原來(lái)的基本動(dòng)作之外產(chǎn)生一個(gè)相當(dāng)大的力。不論對(duì)哪只手來(lái)說(shuō),前臂都可以朝左右兩個(gè)方向轉(zhuǎn)動(dòng)。隨著運(yùn)動(dòng)速度的加快,下鍵的力量也不斷增強(qiáng)。前臂轉(zhuǎn)動(dòng)的目的就是將每次下鍵的力量直接集中在所要發(fā)出聲音的那個(gè)鍵上,以使這個(gè)鍵成為手的用力重心。

2.1指力觸鍵

這一觸鍵方式是所有觸鍵中肌肉運(yùn)動(dòng)最小的一種。與前臂肌肉相連的肌腱將手指往下拉,便完成了下鍵動(dòng)作。而當(dāng)肌腱松回時(shí),手指和琴鍵就都回復(fù)到原先的位置。練習(xí)方法:讓手處于正常的彈奏姿勢(shì),手背和腕背幾乎在同一水平面上,手指貼住鍵盤(pán),手腕在抬高和放下的動(dòng)作中必須始終放松,手指始終貼鍵,手指穩(wěn)固而略呈彎曲。

(1)斷奏:每彈一個(gè)音符,手指都迅速按下鍵,并在發(fā)出聲音的那一刻立即松開(kāi),這樣手指就縮回到鍵上,手腕始終保持平穩(wěn),同時(shí)無(wú)僵硬之感。

(2)連奏:也像前面一樣,每個(gè)音都要彈出,但是音必須保持住。手指所用的壓力只須阻止琴鍵彈回即可。在向下一個(gè)音進(jìn)行時(shí),前臂略向右轉(zhuǎn)動(dòng)。這樣當(dāng)一個(gè)鍵松開(kāi)時(shí),另一個(gè)鍵正好發(fā)出聲音。目前指力觸鍵主要用來(lái)演奏精致典雅的樂(lè)段或創(chuàng)造纖弱的伴奏效果。一旦要求較重的音響時(shí),指力觸鍵就會(huì)被其他更有力的觸鍵方式所代替。

2.2手力觸鍵

在各類觸鍵方式中運(yùn)用最廣的是“手力觸鍵”。顧名思義,手力觸鍵的主要特點(diǎn)就在于手的朝下動(dòng)作。把前臂與手在你前方水平地抬起,然后迅速朝下甩,甩得盡可能遠(yuǎn)。手臂甩完后如果不受阻擋的話,會(huì)在空間自然地消耗能量。

然后再做一個(gè)試驗(yàn)。手在桌子上方提起,當(dāng)它往下落時(shí),手指勢(shì)必受到桌面的阻擋。這一突然受阻的運(yùn)動(dòng)能量在手腕部分產(chǎn)生反作用力,手腕(如果可能的話)會(huì)立刻向上彈起。正是手腕的這種向上彈起的傾向成為手力觸鍵的一個(gè)不可改變的標(biāo)志。

2.3臂落觸鍵

這種觸鍵方式就是(按照原來(lái)要求的力度)突然落下前臂或全臂,以使所要彈的那個(gè)鍵或幾個(gè)鍵在這個(gè)下落動(dòng)作中被推下。這種觸鍵后的最終姿勢(shì)就是手和手臂都從鍵盤(pán)上往下垂掛著。

臂落觸鍵也是從正常的彈奏位置開(kāi)始的(指臂下落后,手在鍵盤(pán)上的位置——譯者注),但這時(shí)手腕在聲音發(fā)出的那一刻略微向上拱起的力量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法與臂重的力量相抗衡,所以手腕只好下落而非抬起。也可用臂落觸鍵彈出斷奏效果,只要手指在聲音發(fā)出后立即放松。但是“粘著力強(qiáng)”是這種觸鍵方式的主要特點(diǎn),所以臂落觸鍵最好用于音的保持或連奏效果。

2.4全臂觸鍵

這種觸鍵方式的特點(diǎn)是上臂、前臂、手腕、手和手指密切地結(jié)合在一起運(yùn)動(dòng)。作用于琴鍵的力量主要來(lái)自肩部肌肉。不過(guò)需注意,這種聯(lián)合作用的方式僅僅在按下琴鍵的過(guò)程中存在,下鍵后各部分肌肉要立即放松,特別是腕部肌肉要放松。

3鋼琴觸鍵的方法

垂直觸鍵與水平觸鍵可稱作手指動(dòng)作的兩種最基本方法。垂直觸鍵以發(fā)力結(jié)實(shí)直接、迅捷有力為根本。水平觸鍵以觸鍵之輕滑柔美為要領(lǐng)。要掌握好這兩種方法必須練好手指的基本功。

掌握正確觸鍵是我們理解與表現(xiàn)音樂(lè)的重要手段。觸鍵問(wèn)題的關(guān)鍵就是不同音樂(lè)要求的不同音色,然后運(yùn)用不同的觸鍵方法。不論是巴羅克時(shí)期,還是近現(xiàn)代的觸鍵,音樂(lè)的本體始終處于觸鍵方法的中心位置。