導語：傳統(tǒng)圖案在地域性室內(nèi)設計的運用一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：地域性室內(nèi)設計當中對于傳統(tǒng)的圖案進行裝飾與使用，可以深化室內(nèi)設計的內(nèi)涵，不斷地將地方特色與傳統(tǒng)圖案相結(jié)合，使得室內(nèi)設計的風格更加的突出。本文將首先闡述中國傳統(tǒng)圖案的應用現(xiàn)狀以及地域性室內(nèi)設計融入傳統(tǒng)圖案的必要性，其次通過對室內(nèi)設計當中重現(xiàn)具有地方文化特色的裝飾圖案文化、將傳統(tǒng)裝飾圖案的意境與符號相結(jié)合等三個方面，淺談傳統(tǒng)圖案在地域性室內(nèi)設計中的實際運用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)圖案；地域性；室內(nèi)設計

1前言

我國的國土面積十分的遼闊，并且我國是一個由多個民族相互融合，具有豐富民族文化的特色國家。對于不同民族與地區(qū)之間的建筑設計和風格都各不相同，這在室內(nèi)設計當中尤為明顯。因此對不同區(qū)域進行室內(nèi)設計時要把握當?shù)氐奈幕c特色，并且不斷將傳統(tǒng)的圖案元素融入到設計當中，使得室內(nèi)設計在體現(xiàn)地域文化的同時融入到傳統(tǒng)的圖案設計當中，不斷豐富室內(nèi)設計的內(nèi)容。

2中國傳統(tǒng)圖案的應用現(xiàn)狀

中國傳統(tǒng)圖案當前無論是在對室內(nèi)的空間設計，還是在室外的環(huán)境設計當中都有著大量的實際應用。尤其是在商業(yè)酒店當中。中國酒店起初只是為過往的行人提供一個落腳點進行休息的場所，一部分酒店當時是屬于事業(yè)單位內(nèi)部性質(zhì)酒店，隨著人們生活水平的不斷提高，第三產(chǎn)業(yè)當中的旅游業(yè)大力的發(fā)展了起來，旅游業(yè)的提高帶動了景區(qū)周邊酒店的發(fā)展，并且景區(qū)周邊的酒店大多會將傳統(tǒng)的圖案以及地域性文化元素設計到酒店的內(nèi)部與環(huán)境當中，在對當?shù)芈糜挝幕M行宣傳的同時，也使得游客對中國傳統(tǒng)圖案與地域性文化留下深刻的印象。

3地域性室內(nèi)設計融入傳統(tǒng)圖案的必要性

人們絕大多數(shù)的時間都是在室內(nèi)當中度過的，室內(nèi)設計的好壞將直接影響人們的日常精神。并且當前，由于全球化進程的不斷加快，室內(nèi)設計漸漸的陷入個性的泥沼當中，并且由于我國經(jīng)濟的發(fā)展，地區(qū)之間的差異性在逐漸的減小，城市風格、地區(qū)文化等問題已經(jīng)成為擺在室內(nèi)設計面前不可忽視的難題。我國是一個有著悠久歷史的古老國家。在我國不同地域之間的文化既存在著其獨有的個性，又有著他們相似的共性，在都是屬于一個中國的前提之下，不同的民族擁有者自己獨特的語言、文化，正是這些獨特的語言和文化讓他們被區(qū)分和銘記。將這些地域性的語言和文化結(jié)合中國的傳統(tǒng)圖案實際的應用到室內(nèi)設計當中，可以讓更多的人，感受到中華文化的博大精深、讓所有的中國人引以為榮、同時還能提高我國的國民欣賞水平、讓后人不斷地對中華傳統(tǒng)圖案文化以及地域性文化進行傳承和發(fā)揚、甚至可以帶動第三產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展、推動經(jīng)濟的快速向前。因此，我們要用辯證的思想和批判的視角去面對當代的室內(nèi)設計，對于當今大火的外來室內(nèi)設計理念，不能沒有原則的無條件接受，而是需要在新時期，詮釋新的規(guī)則，并且將它融入到傳統(tǒng)圖案文化和地域性民族特色當中。在新時期的當下，室內(nèi)設計利用這種將外來設計理念與傳統(tǒng)的中華圖案文化和不同區(qū)域的地域性文化相結(jié)合的方式，不斷地喚起使用者的記憶和情感，增強室內(nèi)設計對人們的感染力[1]。

4傳統(tǒng)圖案在地域性室內(nèi)設計中的運用

4.1室內(nèi)設計當中重現(xiàn)具有地方文化特色的裝飾圖案文化。中華傳統(tǒng)圖案文化以及地域性文化是一個博大精深的文化，它就像人們在滾雪球一樣，只要你肯在雪地中努力的將你手中的雪球不斷地向前滾動和推進，那么你的雪球就會越來越大。在很多錯誤的認知里面，將傳統(tǒng)文化比喻成為冰塊，說傳統(tǒng)文化在一代又一代的傳承當中，會越化越小。在當今，人們已經(jīng)認識到了傳統(tǒng)圖案以及地域性文化的重要意義，越來越多的人呼吁室內(nèi)設計要不斷融入本土圖案與地域文化的精髓。室內(nèi)設計當中重現(xiàn)具有地方文化特色的裝飾圖案文化是傳統(tǒng)圖案文化裝飾最常用的手段之一，它做到了將傳統(tǒng)圖案和地域文化在室內(nèi)設計中的重現(xiàn)，這是一種對圖案文化最為直接的運用手段。比如說位于湖南西部湘西土家族的民族特色賓館，就是將地域與圖案重現(xiàn)到室內(nèi)設計當中的典型案例，這種室內(nèi)設計是將當?shù)氐奶厣幕c建筑比如萬字流水紋、土家織錦、苗繡、苗鼓、四十八勾圖等地域文化轉(zhuǎn)變?yōu)橐曈X圖案，他們大多會采用在大堂當中建立天井的方式，在白天可以通過天井引入自然光，將空間統(tǒng)一和諧。大堂屋頂?shù)臒魧鹘y(tǒng)的燈籠與現(xiàn)代的電燈相結(jié)合，并且還會將萬字流水紋的圖案繪在上面，室內(nèi)圖案裝飾上面，會運用文人靠，再現(xiàn)湘西民族的淳樸生活，在賓館的服務臺位置將湘西的吊腳樓建筑以及窗花圖案相結(jié)合，在木柱上會繪有吉祥寓意的圖案，讓賓館空間呈現(xiàn)一種熱情喜慶的直觀感受等。從湘西旅館也可以看出，室內(nèi)設計當中重現(xiàn)具有地方文化特色的裝飾圖案文化，是一種直接的表現(xiàn)手法，其優(yōu)勢就是直觀，讓人們可以直接的體驗到地域文化與圖案結(jié)合的元素，但是這種直接的手法很容易出現(xiàn)尺度過大，空間設計不協(xié)調(diào)，將地域圖案直接大面積的搬到室內(nèi)設計當中，讓使用者有著凌亂以及身處大人國的錯覺。4.2室內(nèi)設計當中將傳統(tǒng)裝飾圖案以及地域符號有機結(jié)合。中國傳統(tǒng)裝飾圖案就是指裝飾性的紋樣，它是對圖案裝飾性以及實用性的一種藝術(shù)上表現(xiàn)形式。大部分人所了解的中國傳統(tǒng)圖案是通過中國傳統(tǒng)服飾以及器皿、文字等進行前人所留下的。而中華民族具有幾千年的歷史，人們通過勞動創(chuàng)造出了大量的優(yōu)秀圖案裝飾,這些圖案包含了中國豐富多彩的文化和哲學蘊意等，這些圖案甚至可以更好地幫助后人了解各個時期中國的科技、生活。不同地域的勞動人民因為地理、環(huán)境等因素創(chuàng)造出的文化不同，將這些文化以符號的形式與傳統(tǒng)圖案相結(jié)合會使得這些圖案元素更加貼近生活。而將傳統(tǒng)圖案以及地域文化當中有代表性的元素進行抽象的符號化提取，發(fā)揮這一元素的內(nèi)在象征、意義與內(nèi)涵，將圖案元素賦予生命活力，也是當前室內(nèi)設計將傳統(tǒng)圖案和地域文化的有機結(jié)合的熱門手段。這樣的室內(nèi)設計往往會圍繞某個主題，通過運用抽象化的符號和圖案對這一主題加以詮釋，將室內(nèi)空間賦予靈魂。比如說，位于柳州的東郡會所，他的原址是一個廢棄的工業(yè)廠房，通過對這個廢棄的工業(yè)廠房進行改造，對各個空間進行重新設計，把原建筑從破舊的工業(yè)廠房轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€商業(yè)化的會所。整個改造方案是圍繞當?shù)氐膫鹘y(tǒng)文化進行的，將菊花圖案化，裝飾到空間的各處，并且會所的入口處，結(jié)合傳統(tǒng)的木構(gòu)元素進行排列，入口整體呈現(xiàn)昏暗的感覺，襯托會所內(nèi)部的主題。在構(gòu)成當中運用了西方的幾何式，材料、色彩方面主推東方元素與主題。入口處建立一個水池寓意著當?shù)匚幕械南礈?，也就是說為進入的人洗滌塵埃、平靜心靈。整體上看東郡會所會感受到其將當?shù)匚幕柣脑⒁獠⑶疫@還會與傳統(tǒng)的圖案寓意相互映襯，在東郡會所的設計當中也體現(xiàn)了主題的重要性，在設計當中要不斷把承載生活元素的主題與地域符號和傳統(tǒng)圖案三方結(jié)合，給使用者體驗到一種情境和文化的雙重感官[2]。4.3室內(nèi)設計當中融入具有地域意境的傳統(tǒng)圖案。在室內(nèi)設計當中融入意境，可以讓人們感到愉悅以及共鳴。也就是說，想要自己的設計具有感染他人情緒的能力，就要對空間進行合理的設計、并且還要融入意境，設計與意境是一個復雜的整體，并且融入不同地域傳統(tǒng)圖案的意境會為建筑帶去不同的氛圍。比如說在中國的寺廟當中，對于禪室的設計，大多會給人一種平靜、與世無爭的感覺與氣氛。在傳統(tǒng)圖案當中融合地域意境的方式有很多。在室內(nèi)空間的墻體、窗戶等地紋繪動物紋是地方圖案寓意表現(xiàn)方式的一種。動物紋當中的龍、鳳、麒麟紋是常見的意境表現(xiàn)手法、一般代表著吉祥和如意、民間流傳的龍之九子，根據(jù)其本身的性格被使用在不同的室內(nèi)設計當中，比如饕餮，因為其嘴饞身懶，好吃好喝運用在餐館當中、椒圖由于其性情溫順，常見于大門上，銜環(huán)守夜、阻攔小人、是求學、求子、升職的保護神、貔貅如今最常用的圖案寓意手段，由于其只出不進、招財進寶的特點，應用在各種盈利建筑當中。還有喜鵲、鶴、蝙蝠等都是在室內(nèi)設計當中可以經(jīng)常見到的動物紋飾。除了動物紋、植物紋也有著深刻的寓意。比如說歲寒三友的松、竹、梅，三者林寒獨開的特性，表現(xiàn)出一種逆境當中積極向上的情操、蘭花，寓意著高潔和忠貞的品質(zhì)、菊花，常見的富貴象征、牡丹，一種吉祥美好的征兆等。并且這種圖案紋飾由于不同地區(qū)文化的各不相同，同一種紋飾在不同的地區(qū)可能會有不同寓意，但是這些寓意大多以一種美好的象征被應用到現(xiàn)代室內(nèi)設計當中[3]。

5結(jié)論

綜上所述，當代很多優(yōu)秀的室內(nèi)設計師，在作品當中都不會拘泥于傳統(tǒng)的限制，會更多地將地方文化和圖案融入到作品當中。室內(nèi)設計師是一種空間的導演，通過將不同元素與文化，搭配到空間當中，讓空間呈現(xiàn)不同的色彩，而傳統(tǒng)圖案文化與地域元素就是設計師的有力武器，只有正確的把握這些武器，才能設計出更多的符合人們需要的建筑與空間。

參考文獻：

[1]聶雅麗.中國傳統(tǒng)吉祥紋樣在現(xiàn)代中式室內(nèi)裝飾設計中的傳承與發(fā)展[D].陜西師范大學,2018.

[2]解海艷.中國傳統(tǒng)裝飾圖案在旅游酒店室內(nèi)空間設計中的應用研究[D].吉林大學,2018.

[3]繆同強.論地域性室內(nèi)設計中傳統(tǒng)裝飾圖案元素的運用[J].湖南工業(yè)職業(yè)技術(shù)學院學報,2008(5):92~94.

作者:武瑩 單位:云南藝術(shù)學院