導(dǎo)語(yǔ)：設(shè)計(jì)進(jìn)化論研究論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

關(guān)鍵詞：

徒手繪畫(huà)、電腦輔助（CAD、電腦效果圖、CG）設(shè)計(jì)表現(xiàn)進(jìn)化

近來(lái)，隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，我們的設(shè)計(jì)圖紙也毫無(wú)抵觸地引進(jìn)數(shù)字化技術(shù)。一旦圖紙被CAD同化，就必須以它為基礎(chǔ)安排工作，從對(duì)方案的各種探討，到方案的修改、復(fù)制等，從現(xiàn)在逐漸完善的設(shè)備環(huán)境來(lái)看，我想恐怕再也不會(huì)回到用手制圖的時(shí)代了吧。但是現(xiàn)在也只不過(guò)是一種繪圖工具，掌握它還需要一定程度的訓(xùn)練。隨著電腦進(jìn)一步進(jìn)入人們的生活，普及到隨手可用的狀態(tài)，就會(huì)成為很普通的思考工具，成為生活的一個(gè)要素，這一天我想不會(huì)太遠(yuǎn)了吧。

我想它還會(huì)逐漸成為對(duì)加快世界建筑均質(zhì)化進(jìn)程的第二次浪潮，從CAD和CG制作出的圖紙來(lái)看，很難產(chǎn)生有個(gè)性的表現(xiàn)。而從手繪制的圖紙中可以看到制圖人的思考、困惑、文化背景等內(nèi)容。CAD繪制的圖紙乍一看表現(xiàn)力很強(qiáng)，甚至看似有很充實(shí)的內(nèi)容，但是無(wú)論是誰(shuí)繪制的圖紙都會(huì)呈現(xiàn)出相同的表現(xiàn)。還可能會(huì)出現(xiàn)在建筑圖中極其重要的功能缺陷不容易被發(fā)現(xiàn)的問(wèn)題。CAD繪制的圖紙表達(dá)不出制圖者的思維、猶豫，往往存在本來(lái)沒(méi)有處理好的細(xì)部也會(huì)被掩蓋過(guò)去，使人看上去還覺(jué)得做得很好似的問(wèn)題。

通過(guò)以上的分析我們更加認(rèn)識(shí)到，徒手繪畫(huà)的設(shè)計(jì)草圖作為一種媒介，相對(duì)建筑師或設(shè)計(jì)師最后完成的作品而言，且有類(lèi)似植物胚芽那樣不可否認(rèn)的作用，除此之外，手繪圖還可能比最終作品走得更遠(yuǎn)，它具有不受任何約束的創(chuàng)造力，即興、有姿態(tài)。它的特點(diǎn)還包括思想性、描述性、繪畫(huà)藝術(shù)性、語(yǔ)義學(xué)特點(diǎn)等。手繪圖具有你無(wú)法想象的前景。

我們相信設(shè)計(jì)是文化的重要組成部分，所以一開(kāi)始就賦予其設(shè)計(jì)文化的意味。

長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，建筑師們最先學(xué)習(xí)的就是繪畫(huà)，無(wú)論是高迪還是柯布西耶，莫不如此。在建筑設(shè)計(jì)中，既要考慮空間和規(guī)律——建筑的兩個(gè)核心，也要考慮到繪圖，無(wú)論是設(shè)計(jì)建筑物還是設(shè)計(jì)家具，或僅僅只是將一些模糊的想法實(shí)現(xiàn)，都要經(jīng)歷略圖、草圖到最后執(zhí)行方案的過(guò)程，一些設(shè)計(jì)大師們的手繪圖，因?yàn)樘N(yùn)藏著他們最樸素和直白的創(chuàng)造，記錄了設(shè)計(jì)的過(guò)程，以至成為后來(lái)設(shè)計(jì)者們的收藏、學(xué)習(xí)的重要范本。

但隨著電子工具的廣泛應(yīng)用和電腦繪圖的普及，人們甚至相信這將意味很多老式手工操作的結(jié)束，而事實(shí)并非如此，建筑這種杰出的空間藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)永遠(yuǎn)不會(huì)掘棄繪畫(huà)，因?yàn)槔L畫(huà)不僅體現(xiàn)了建筑設(shè)計(jì)的內(nèi)在觀念，而且，還是促使建筑發(fā)展的前沿力量。但并不是每個(gè)人都能意識(shí)到這一點(diǎn)，值得慶幸的是現(xiàn)在畢竟還有人堅(jiān)持著……

現(xiàn)在仍有很多設(shè)計(jì)師堅(jiān)持徒手繪圖，通過(guò)手繪圖這種恒久的方式，他們能同他人交流得更多，如思想，這比那些全套的所謂執(zhí)行方案、圖像、計(jì)劃和尺寸之類(lèi)更加卓越，因?yàn)樵谶@些圖畫(huà)中，我們可以看到即興的趣味和某種設(shè)計(jì)姿態(tài)，同時(shí)他們又極富思想性、描述性、繪畫(huà)藝術(shù)和語(yǔ)義學(xué)特點(diǎn)，并能展示出一種前景，使人立刻領(lǐng)悟到其中蘊(yùn)藏的持續(xù)力量，無(wú)論是將之視為設(shè)計(jì)還是繪畫(huà)。

建筑徒手畫(huà)是建筑設(shè)計(jì)方案構(gòu)思、建筑參觀資料收集、建筑設(shè)計(jì)與表達(dá)內(nèi)在美最有效的方法，是一名成功建筑師必須掌握的一項(xiàng)基本功。

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)已延伸了人的腦和手的功能，但在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)乃至永遠(yuǎn)，CAD不可能完全代替手工研究設(shè)計(jì)，尤其不能代替學(xué)習(xí)過(guò)程中通過(guò)作業(yè)訓(xùn)練的思維，對(duì)在學(xué)習(xí)的學(xué)生而言，更需要這樣的訓(xùn)練。

建筑畫(huà)不僅能給建筑創(chuàng)作帶來(lái)靈感和遐想，更是建筑師的一項(xiàng)基本功，它是建筑教學(xué)中的重要環(huán)節(jié)。

從中可以看出他們把握建筑環(huán)境空間的能力，以及用線條表現(xiàn)材料質(zhì)感和空間的水平，這是一個(gè)建筑師或是建筑教學(xué)工作者所必須具備的表達(dá)能力。

作為設(shè)計(jì)師，當(dāng)我們?yōu)?DMAX以及LS軟件的強(qiáng)大功能喝彩的時(shí)候，也多多少少帶有一點(diǎn)失落和惆悵。效果圖這個(gè)設(shè)計(jì)師的看家本事，似乎正在逐漸退化，設(shè)計(jì)與表現(xiàn)也因?yàn)閷?zhuān)業(yè)分工而造成脫節(jié)，過(guò)于精美的畫(huà)面質(zhì)量更像是商業(yè)化的包裝，而大量的資料儲(chǔ)備圖庫(kù)是建筑造型的隨意拼貼，堆砌變成更加容易，信手捏來(lái)，設(shè)計(jì)創(chuàng)作所應(yīng)有的嚴(yán)肅性好像正在被花花綠綠的畫(huà)面所遮掩，而一年一度設(shè)計(jì)競(jìng)賽的評(píng)比會(huì)也怕會(huì)有變成選畫(huà)會(huì)的危險(xiǎn)。但也正是設(shè)計(jì)分工的驅(qū)使，推生出一批專(zhuān)業(yè)的制圖公司，當(dāng)然，我們不應(yīng)以消極的心態(tài)去抱怨信息時(shí)代帶給我們的種種問(wèn)題，關(guān)鍵是探索解決問(wèn)題的途徑。比如建立網(wǎng)絡(luò)讓設(shè)計(jì)師與繪圖師配合得更加密切，比如把建筑表現(xiàn)引入設(shè)計(jì)創(chuàng)作之中，而不僅僅是對(duì)結(jié)果的表現(xiàn)，比如設(shè)定環(huán)境光線時(shí)更多采用照片融入方式，強(qiáng)調(diào)實(shí)景效果，而不是亮麗的舞臺(tái)布景，更重要的是我們應(yīng)以建筑技術(shù)和建造質(zhì)量上的提高逐步彌補(bǔ)現(xiàn)今效果圖與實(shí)際效果的巨大反差。

效果圖是設(shè)計(jì)師用以表達(dá)設(shè)計(jì)意圖與業(yè)主溝通交流的基本手段，正如汪國(guó)瑜先生所說(shuō)，它是設(shè)計(jì)師“以畫(huà)代言，以圖表文，以象證實(shí)，以形表意的語(yǔ)言工具和表達(dá)手段。”與純粹的美術(shù)作品不同，效果圖是一種藝術(shù)和技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它既要求設(shè)計(jì)師有對(duì)空間和形體造型上的推敲，還要有邏輯的思辨。效果圖由來(lái)已久，我國(guó)古代曾有的“界面”實(shí)際上也是一種效果圖，然而在效果圖中引入透視法，則是在文藝復(fù)興早期的佛羅倫薩，伯魯乃列斯基首先在建筑圖紙中以二維的空間表達(dá)出三維空間的效果。

建筑表現(xiàn)的種類(lèi)很多，除了模型，效果圖也門(mén)類(lèi)繁多，各種表現(xiàn)手法在色調(diào)、質(zhì)感、環(huán)境渲染、光影、造型特征和空間性格等方面的處理上都各有千秋，隨著社會(huì)的進(jìn)步，技術(shù)的發(fā)展，效果圖表現(xiàn)也由早先對(duì)鉛筆、鋼筆、毛筆、噴筆、馬克筆等運(yùn)用發(fā)展到現(xiàn)在的電腦繪畫(huà)。

室內(nèi)外設(shè)計(jì)是一個(gè)過(guò)程，在這一從構(gòu)思、推敲、修正直至最終較為完善地表達(dá)設(shè)計(jì)意圖的過(guò)程中，都離不開(kāi)設(shè)計(jì)的圖形表達(dá)，設(shè)計(jì)師利用草圖在設(shè)計(jì)前期的構(gòu)思階段演奏建筑這一凝固音樂(lè)的序曲，可以說(shuō)它實(shí)際上能最“純真”地表達(dá)設(shè)計(jì)觀念，并提供設(shè)計(jì)師有益的聯(lián)系，富有情趣和朦朧詩(shī)意的草圖本身就是一項(xiàng)“設(shè)計(jì)作品”，歷史上如辛克爾、柯布西耶、羅西等的構(gòu)思草圖都是很好的例子，隨著專(zhuān)業(yè)分工的細(xì)化，設(shè)計(jì)師在很多情況下不再參與設(shè)計(jì)最終的圖紙制作，而把他委托給專(zhuān)職的表現(xiàn)公司或個(gè)人，由他們來(lái)協(xié)助設(shè)計(jì)師完成設(shè)計(jì)成果的最終表現(xiàn)。隨著信息技術(shù)和設(shè)計(jì)業(yè)的發(fā)展，電腦圖像的藝術(shù)魅力和使用價(jià)值越來(lái)越受到全社會(huì)的關(guān)注，與其他種類(lèi)的效果表現(xiàn)手段相比，電腦建筑表現(xiàn)以設(shè)計(jì)圖為依據(jù)，以其獨(dú)特的美學(xué)品質(zhì)，在透視角度的選擇上，在基調(diào)和節(jié)奏的確定上，在光影、色彩、材質(zhì)、形體、立面劃分、細(xì)部刻畫(huà)、建筑與周?chē)h(huán)境整體性的表達(dá)及配鏡處理上，都有明顯優(yōu)勢(shì)，它能以清晰準(zhǔn)確，較為客觀逼真的圖景反映設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)意圖，達(dá)到古人所說(shuō)的“真境逼”境界，為業(yè)主，開(kāi)發(fā)商或政府部門(mén)的決策提供形象依據(jù)，尤其是動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)，在建筑空間中注入時(shí)間的節(jié)奏，表達(dá)建筑空間可居可行、可游可觀的真實(shí)場(chǎng)景和體驗(yàn)價(jià)值，使人可以俯仰自得，徜徉在現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境之中。

無(wú)疑，效果圖表現(xiàn)在對(duì)設(shè)計(jì)真實(shí)性和精確性的表達(dá)上有很大的優(yōu)勢(shì)，然而設(shè)計(jì)表現(xiàn)還要注重建筑空間整體的渲染與營(yíng)造，即“建筑意”的表達(dá)，不僅要“真境逼”，還要“神境生”。這就要求作者不僅要熟諳電腦技術(shù)，更要具備良好的設(shè)計(jì)學(xué)以及繪畫(huà)藝術(shù)方面的素養(yǎng)和品位。

參考文獻(xiàn)：

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中國(guó)建筑工業(yè)出版社2003年1月出版

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知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社2001年8月出版

C、《建筑與徒手畫(huà)》李延齡/主編竺越/副主編

中國(guó)建筑工業(yè)出版社2003年6月出版