導(dǎo)語：電影中色彩設(shè)計(jì)論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

一、對(duì)電影《紅高粱》中紅色主調(diào)的解讀

在這秋收的季節(jié)，那火紅的高粱地讓觀眾的心中激情澎湃，上面的這些電影畫面給觀眾帶來了強(qiáng)烈的視覺沖擊，給觀眾的內(nèi)心深處進(jìn)行了一個(gè)火紅的洗禮。對(duì)于紅色有著特殊情感的張藝謀在電影中讓高粱酒也變成了紅色，在整部電影中都營造出了一種火紅的氛圍。導(dǎo)演張藝謀通過使用紅色對(duì)電影中的一些情節(jié)進(jìn)行精心安排，給觀眾帶來了一場視覺盛宴，吸引了觀眾的眼球。電影《紅高粱》中所流露出來的那種自由奔放、自然狂野和放蕩不羈的火熱激情，還有人物的喜悅心情都通過電影那火紅的場面表達(dá)出來了，在這大紅色的電影主色調(diào)下向觀眾娓娓道來一段有關(guān)愛恨情仇交織的凄美故事。尤其是在電影《紅高粱》的結(jié)尾部分，故事女主人公九兒死亡以后，“我爹”和“我爺爺”兩個(gè)人在那夕陽如血的余光中長時(shí)間地站著，彼此凝望著對(duì)方，一直等到天空中出現(xiàn)了日全食的時(shí)候，這天空中的色彩才暫時(shí)沒有那么明亮了，緊接著就是一種暗紅色的主調(diào)。導(dǎo)演張藝謀通過一種異乎尋常的表現(xiàn)手法，將兩個(gè)人物形象進(jìn)行唯美的無限度放大，主要是為了突出對(duì)于英雄人物形象的贊揚(yáng)和敬佩。

二、電影《紅高粱》中環(huán)境色彩和道具色彩的完美結(jié)合

在電影《紅高粱》剛開始，映入觀眾眼簾的就是大片大片的紅色和黃色交織在一起的電影畫面，在美術(shù)繪畫的心理原理中我們可以得知，紅色和黃色都是可以讓人感覺興奮的顏色。在電影中，我們可以從電影畫面中看到黃土高坡那貧瘠的土壤上寸草不生的荒涼景色，火紅的大花轎在這黃土高坡的塵土飛揚(yáng)之中激烈地左右搖擺，猛烈地上下顛簸，可以說這一段抬花轎是電影中最為精彩的部分。大花轎那種火紅的顏色和黃土高坡那種黃色之間形成了巨大的視覺反差，屋子里面那大段大段的火紅色的布匹和門前那火紅色的染缸交映生輝，電影中不同人物的色彩絢爛的服裝設(shè)計(jì)和黃色的黃土高坡反射出了深刻的思想內(nèi)涵，電影人物的那種五彩繽紛的回憶和現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的那種暗淡無光等一起構(gòu)成了這一幅多姿多彩的畫卷，讓觀眾賞心悅目，流連忘返。在電影《紅高粱》的主體色調(diào)甚至是電影中一個(gè)微不足道的地方，都會(huì)有色彩反差對(duì)比的運(yùn)用，這也充分說明了導(dǎo)演張藝謀對(duì)于電影色彩藝術(shù)的整體構(gòu)思和把握。

三、電影《紅高粱》中色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)

對(duì)于人物心理活動(dòng)的刻畫電影中不同的人物有著自己的性格特點(diǎn)，人物的心理活動(dòng)是人物內(nèi)在的深層次的東西，倘若需要在一個(gè)非常受限制的場景空間之內(nèi)以及在一個(gè)非常短的時(shí)間內(nèi)將人物的內(nèi)心活動(dòng)傳遞出來，那就需要電影給觀眾傳遞出一個(gè)行之有效的視覺刺激載體，電影中的美術(shù)色彩設(shè)計(jì)的合理運(yùn)用就剛好可以起到這樣的作用。張藝謀導(dǎo)演在電影中就十分喜歡用電影畫面的色彩視覺進(jìn)行人物心理活動(dòng)的刻畫和傳遞，電影總是可以通過色彩藝術(shù)的巧妙變換而將人物的內(nèi)心活動(dòng)清晰地、惟妙惟肖地表達(dá)出來。在電影《紅高粱》中，盡管紅色是整部電影的主體色調(diào)，可是在電影中還是有一段是通過藍(lán)色的色調(diào)進(jìn)行渲染和烘托的。當(dāng)女主人公九兒又一次回到燒酒廠的家中的時(shí)候，自己的丈夫早已經(jīng)被殺死了，九兒因?yàn)樾闹泻ε卤粋魅旧夏强膳碌穆轱L(fēng)病，所以獨(dú)自一個(gè)人靜靜地坐在那死一樣沉寂的空曠院子里面，四處漆黑得讓人感到恐懼。坐在冰涼地上的九兒望著夜空中懸掛著的那輪明月，在這清冷的月光下，整個(gè)院子顯得更加凄涼。張藝謀導(dǎo)演在電影的畫面中通過運(yùn)用藍(lán)色的冷色調(diào)將那種孤獨(dú)、凄冷的感覺傳遞給觀眾，讓觀眾也真切地感受到了主人公九兒當(dāng)時(shí)那種落寞凄涼的心情。

四、電影《紅高粱》中色彩藝術(shù)營造的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格

張藝謀導(dǎo)演在電影中對(duì)于美術(shù)色彩的創(chuàng)造性運(yùn)用不僅僅是對(duì)電影事物的具體化，其中更多的還帶有深刻的寓意，電影色彩藝術(shù)常?？梢酝ㄟ^對(duì)觀眾的視覺造成沖擊，從而影響觀眾的心理反應(yīng)，這就是電影中獨(dú)特的色彩審美情感。

(一)電影《紅高粱》色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格

在《紅高粱》這部電影中，紅色的電影基調(diào)和十八里高粱坡的那種自由野性很好地融為了一體，電影的畫面在火紅的主色調(diào)中夾雜著一絲絲的黃色色調(diào)，讓觀眾的視覺和聽覺上都感受到了一種耳目一新的感覺，通過這樣的電影色彩畫面渲染，人物的心情就像是被注射了一種興奮劑一樣，都變得興奮和歡快起來。在電影《紅高粱》中，導(dǎo)演張藝謀的這種色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用技術(shù)可以說是獨(dú)樹一幟、另辟蹊徑，將電影深刻的主題思想和人物形象變得更加具體可感，電影也更加容易打動(dòng)觀眾，給觀眾留下深刻的印象。電影《紅高粱》自始至終都一直彌漫著一種紅色的色調(diào)，火紅的耀眼，在電影的結(jié)尾處，“我爹”和“我爺爺”依然是站在了血紅的夕陽之下，觀眾同樣感受到的還是那種火紅的色彩，心中的情感就猶如那火紅一樣激情澎湃，久久不能平靜下來，給人以無窮的回味空間。導(dǎo)演張藝謀充分利用色彩的象征意義對(duì)觀眾的視覺進(jìn)行沖擊，激發(fā)觀眾的自由想象力，提升觀眾的電影色彩審美情緒。電影《紅高粱》的那種主色調(diào)不僅給了觀眾一種喜悅的感覺，同時(shí)也寓示著中國革命就像是那熊熊燃燒的火苗一樣，有著旺盛的生命力，是電影思想主題的一種升華和延伸。電影《紅高粱》中的那種紅色也是無所畏懼的愛情和人物那揮灑自由的藝術(shù)人生的真實(shí)寫照，兩者在紅色的結(jié)合中相得益彰，將人物的形象和電影的思想主題進(jìn)行了淋漓盡致的表達(dá)和傳遞。

(二)電影《紅高粱》色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)對(duì)于民族特色的繼承

雖然藝術(shù)家是有國界的，可是高雅的藝術(shù)是永遠(yuǎn)都沒有國界區(qū)分的，張藝謀導(dǎo)演就是一位對(duì)色彩藝術(shù)情有獨(dú)鐘的電影藝術(shù)家。在張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作的眾多電影作品中，無論是電影的主題思想還是人物的形象特點(diǎn)、內(nèi)心活動(dòng)和思想情感，都會(huì)通過中華民族具有代表的傳統(tǒng)色彩進(jìn)行表達(dá)和傳遞，這也是張藝謀電影中的一個(gè)絕妙地方所在。在中華民族的傳統(tǒng)文化中，紅色就是一種激情澎湃和有生命力的象征，在電影《紅高粱》中，張藝謀就通過紅色的服裝將女主人公九兒那種青春活力的形象特征進(jìn)行了入木三分的刻畫，同時(shí)那高粱地的紅色背景中九兒和“我爺爺”兩個(gè)人最終在一起了，這也說明了人物那種敢愛敢恨的性格特征，是西北民族人民豪爽性格特征的鮮明體現(xiàn)。導(dǎo)演張藝謀在電影中通過民族傳統(tǒng)藝術(shù)色彩進(jìn)行人物形象塑造和電影主題思想表達(dá)的手法在國際社會(huì)上取得了不凡的響應(yīng)，得到了大多數(shù)同行藝術(shù)家的認(rèn)可，因此電影《紅高粱》在德國柏林電影藝術(shù)節(jié)上也取得了很高的榮譽(yù)和獎(jiǎng)勵(lì)。

五、結(jié)語

通過上面的各項(xiàng)分析，我們可以得知張藝謀導(dǎo)演在自己的一系列電影拍攝制作過程中都有著對(duì)于色彩設(shè)計(jì)的偏愛，電影中那獨(dú)特的電影色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)也是他對(duì)于美的一種執(zhí)著追求，更是他對(duì)于電影思想主題的一種深入思考和表達(dá)。因此我們也可以這樣揣測，張藝謀導(dǎo)演對(duì)于電影的孜孜不倦的追求就是對(duì)電影美術(shù)色彩設(shè)計(jì)藝術(shù)的一種不懈堅(jiān)持和追求，通過美術(shù)色彩的設(shè)計(jì)將中華民族五千年的博大精深的傳統(tǒng)文化通過電影藝術(shù)的形式展現(xiàn)給全世界的觀眾，不但在電影視覺傳遞上給了觀眾巨大的沖擊，同時(shí)對(duì)觀眾的審美標(biāo)準(zhǔn)和審美心理也產(chǎn)生了重要的影響，這也是中國電影憑借著一種獨(dú)樹一幟、別出心裁的藝術(shù)風(fēng)格走向國際電影市場的一種標(biāo)志。

作者：徐媛媛單位：鄭州經(jīng)貿(mào)職業(yè)學(xué)院