導(dǎo)語(yǔ)：民族樂(lè)器改編鋼琴曲創(chuàng)作技法研究一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

在我國(guó)的鋼琴改編曲目中，主要分為以下兩大類:樂(lè)器改編、民歌改編，樂(lè)器改編的鋼琴曲目占有重要比重，主要是樂(lè)器改編的種類較為多樣豐富，在風(fēng)格上變化也更多，同時(shí)更符合社會(huì)聽(tīng)眾的喜好。

一、我國(guó)民族樂(lè)器改編鋼琴曲的狀況及發(fā)展

我國(guó)民族樂(lè)器改編的鋼琴曲是作曲家經(jīng)過(guò)多次創(chuàng)作完成，改編極大地保留了樂(lè)器本身的特點(diǎn)。作曲家運(yùn)用他們的聰明智慧，去吸收和廣泛地發(fā)展我國(guó)民族民間特色音樂(lè)，從而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀和讓人們?yōu)橹畡?dòng)容的優(yōu)秀音樂(lè)作品。在一些民族樂(lè)器改編的鋼琴曲目中，為了使民族特色風(fēng)味濃厚，作曲家們采用了很多新的作曲手法和技巧，使我國(guó)的民族樂(lè)器改編鋼琴曲演奏時(shí)在音色上極大地表現(xiàn)出更高的水準(zhǔn)，音樂(lè)感情更加豐富和濃烈。在民族樂(lè)器改編的選材上多數(shù)選用具有濃厚生活氣息和人們生活積極相關(guān)的內(nèi)容，這樣更容易使人們有所共鳴，在人們心中形成深遠(yuǎn)影響。利用民族樂(lè)器音樂(lè)素材改編成鋼琴曲，不但將我國(guó)民族傳統(tǒng)的音樂(lè)和西方樂(lè)器融合在一起，將鋼琴音樂(lè)打造成我國(guó)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式，還表現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)的民族特色，以獨(dú)特的旋律及歌唱性線條，創(chuàng)造出自己獨(dú)有的音樂(lè)風(fēng)格，使聽(tīng)眾們感受到樂(lè)曲的生動(dòng)、自然，同時(shí)也為我國(guó)的鋼琴音樂(lè)在作曲道路上開(kāi)辟新的方向。

二、我國(guó)民族樂(lè)器改編鋼琴曲———以《二泉映月》為例

我國(guó)民族樂(lè)器中拉弦的樂(lè)器主要包含京胡、二胡、高胡等。其中二胡的音色聽(tīng)起來(lái)比較的暗淡、柔和，比較容易表達(dá)出悲傷凄涼的情緒。對(duì)二胡的改編曲目中，可以說(shuō)最為成功的一首就屬《二泉映月》，在這首改編的鋼琴曲中，不但保存了原來(lái)曲目的風(fēng)格特點(diǎn)，同時(shí)表達(dá)出了作者在創(chuàng)作時(shí)悲傷、凄涼、無(wú)助的情感?！抖吃隆吩诟木幹卸嗖捎昧硕鹊囊幸魜?lái)模仿二胡表達(dá)的滑音，從而使聽(tīng)眾回味無(wú)窮。(一)《二泉映月》的概述?！抖吃隆肥怯砂⒈?華彥鈞)創(chuàng)作的二胡獨(dú)奏曲，他主要代表了我國(guó)貧窮的人民及民間藝術(shù)，阿炳從小受到當(dāng)?shù)孛耖g音樂(lè)的影響和熏陶，在父親的影響及學(xué)習(xí)下，掌握了我國(guó)民族樂(lè)器吹、拉、彈、唱、等技巧，并且多次參加相關(guān)的演奏活動(dòng)，但天有不測(cè)風(fēng)云，在即將三十歲時(shí)，不幸患上眼疾，從而淪落成街頭藝人。貧窮和苦難的雙重折磨，使他飽受摧殘，但是他不愿淪為國(guó)奴，自甘墮落，就此便與苦難的日子斗爭(zhēng)，不放棄對(duì)音樂(lè)的追求。阿炳通過(guò)豐富的民族音樂(lè)底蘊(yùn)，創(chuàng)造出了一首二胡經(jīng)典曲目《二泉映月》。整首作品時(shí)而深邃低沉，表現(xiàn)出悲傷的心情及氣憤感慨之情，時(shí)而激昂飛揚(yáng)，其中歡快明亮的部分，表達(dá)出作曲家對(duì)于明天的希望和未來(lái)的憧憬。在音樂(lè)的旋律間無(wú)不展示和表現(xiàn)出他對(duì)于生活的深刻領(lǐng)悟及對(duì)于日子的樂(lè)觀豁達(dá)。對(duì)于此曲，世界著名的指揮家小澤征爾曾感動(dòng)地評(píng)價(jià)為聽(tīng)到有斷腸之感。在整首曲子中民族風(fēng)格特征明顯，內(nèi)容情感深沉，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，多次被改編成多種藝術(shù)演奏形式。1972～1977年，儲(chǔ)望華把阿炳的二胡曲《二泉映月》改編為同名鋼琴獨(dú)奏曲，在1978年的時(shí)候舉行公開(kāi)演奏，至此成為我國(guó)鋼琴音樂(lè)著名樂(lè)曲。作品不但保留和繼承了我國(guó)民族音樂(lè)的現(xiàn)實(shí)主義特征，彌補(bǔ)了原本二胡演奏中出現(xiàn)的松散不足的地方，還將兩者結(jié)合起來(lái)，聲情并茂，二者相互呼應(yīng)，使樂(lè)曲像月光流水般，增加了其形象及音樂(lè)性。(二)樂(lè)曲創(chuàng)作技法上的特點(diǎn)。作為一種具有很強(qiáng)音樂(lè)色彩的樂(lè)器———鋼琴，在改編《二泉映月》時(shí)，要發(fā)揮出鋼琴本身的特色，充分展現(xiàn)出鋼琴的特質(zhì)、音域的寬廣、和聲的豐富、多聲性等特點(diǎn)。而相比較鋼琴，大家都知道二胡是一種單音部的樂(lè)器，與鋼琴在發(fā)音及構(gòu)造上都有著很大的區(qū)別和差異，鋼琴采用十二平均律，作曲家儲(chǔ)望華采取主旋律在鋼琴不同音區(qū)出現(xiàn)，運(yùn)用不同的強(qiáng)度，突出鋼琴的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用豐富的多聲織體，把原本單線旋律演奏的二胡曲目，化成鋼琴多聲部的音樂(lè)效果，在這種立體關(guān)系中表達(dá)出來(lái)，呈現(xiàn)出豐富而多樣層次的音響效果，不僅完美地表達(dá)了傳統(tǒng)民族風(fēng)格，也極大地提升了演奏藝術(shù)效果。曲子的引子部分，作曲家采用原本曲子的旋律排序，采用從高到低，像輕聲的嘆息聲，像是模仿二胡悠長(zhǎng)的旋律，使其發(fā)出朦朧的聲響，在婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)之處，表現(xiàn)出凄涼、孤寂和悲慘的情感。鋼琴主體段落的旋律和二胡主題旋律是相同的，從原來(lái)平和穩(wěn)定到變換旋律相互交融，再到伴奏、聲部、音區(qū)等轉(zhuǎn)換，使得旋律忽而寧?kù)o且深沉，顯得張弛有度。在“變奏一”中，主題與旋律大體是保持相同的，主題的表現(xiàn)主要是左手低音聲部，在演奏時(shí)保持手指指肚輕貼琴鍵，在音量上輕柔細(xì)緩，仿佛是若隱若現(xiàn)一般，有點(diǎn)虛化，在模仿二胡彈奏和撥弦時(shí)增加了不同的色彩，使一種深沉和沉重的感情瞬間產(chǎn)生，為主題跳轉(zhuǎn)到高聲部，在旋律中出現(xiàn)的跨度和音區(qū)對(duì)比，使整首音樂(lè)都變得充滿了活力與音樂(lè)張力，很好地彌補(bǔ)了二胡的短處。在“變奏二”中，作曲家把旋律放在了中音聲部中，讓旋律徘徊在四個(gè)八度的音域中，更好地賦予作品深層的感受。作曲家大量運(yùn)用八度和弦、六連音、十連音、切分節(jié)奏等，使情緒變化起伏，同時(shí)使音樂(lè)產(chǎn)生更強(qiáng)大的動(dòng)力?！白冏嗳笔菓騽∽兓瘺_突的頂峰，在其中利用鋼琴本身音質(zhì)恢宏大氣的特征，采用支聲部和主旋律相互交替結(jié)合，從而推進(jìn)音樂(lè)情緒上的變化發(fā)展，使音區(qū)跨度感不斷擴(kuò)大，提供給人們充足的想象空間，同時(shí)不斷增強(qiáng)音樂(lè)在主題上的表達(dá)和陳述，就像是在繪畫一幅與命運(yùn)頑強(qiáng)抗衡且艱苦的悲慘凄涼景象;低聲部與高聲部?jī)蓷l旋律線，在音色上產(chǎn)生明顯的不同，橫向的線條與縱向的和聲密度的增大，使情緒跌宕起伏，把情緒不斷地推向高潮，在高聲部四五度的重疊與低聲部形成了五度關(guān)系，使得和聲效果明顯動(dòng)蕩，把內(nèi)心長(zhǎng)期壓抑的心情和高昂的斗志及頑強(qiáng)的抵抗展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了封建底層人民群眾面對(duì)苦難對(duì)于生命的追求;在52小節(jié)處，整首曲子又回歸到了平靜中。變奏四主題再現(xiàn)，旋律處于中音聲部，高音八度和弦浮于旋律上方，烘托中音聲部空靈感，且沒(méi)有進(jìn)行和弦織體填充，一些休止符的留白，保留了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲的元素，給人們留下更多想象空間。最后三小節(jié)是全曲的補(bǔ)充尾聲部分，以點(diǎn)綴式泛音效果呈現(xiàn)，仿佛平靜的旋律一直在傾訴，向人們展現(xiàn)不屈的性格，飄緲又寧?kù)o，逐漸減慢，漸弱，加上踏板的運(yùn)用，造成共鳴渾濁的泛音混響。

三、結(jié)語(yǔ)

由我國(guó)民族樂(lè)器改編的中國(guó)鋼琴曲是把中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂(lè)與西方音樂(lè)的特點(diǎn)相互交融從而產(chǎn)生出來(lái)的。它不斷地去除西方音樂(lè)的演奏特點(diǎn)，同時(shí)結(jié)合我國(guó)的民族音樂(lè)特征，使我國(guó)的鋼琴音樂(lè)產(chǎn)生出獨(dú)具特色的民族特點(diǎn)和風(fēng)格。民族樂(lè)器改編鋼琴曲是我國(guó)鋼琴音樂(lè)文獻(xiàn)中不可缺少的部分，改編曲的創(chuàng)作技法為我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作開(kāi)辟了新的道路，同時(shí)也積極有效地傳承和發(fā)展了我國(guó)的民族音樂(lè)。

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作者:龔蘇俊 單位:廣西師范大學(xué)