導(dǎo)語(yǔ)：光影世界城市形象構(gòu)造一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

影視藝術(shù)與城市形象之間淵源深遠(yuǎn)。不僅影視藝術(shù)本身誕生于城市，并且它的發(fā)展亦步亦趨于城市化的進(jìn)程，而且在許多影視作品中，人們還看到了時(shí)代的進(jìn)步，看到了城市歷史的變遷。近年來(lái)，一些電影更為城市形象的營(yíng)銷與推廣做出了卓越的貢獻(xiàn)，進(jìn)而使得城市的魅力在光影之中得以彰顯。學(xué)者林志明在《電影城市》的《序言》指出：“電影，作為20世紀(jì)興起的最復(fù)雜豐富的文化形式之一，以及城市，作為當(dāng)前最重要的社會(huì)關(guān)系和政治經(jīng)濟(jì)單位之一，兩者之間的關(guān)系，自然是一個(gè)最吸引人的主題，也是一個(gè)最富挑戰(zhàn)性的探討起點(diǎn)?！钡?，考察電影藝術(shù)，城市無(wú)疑是一個(gè)十分獨(dú)特而又有意味的視角，很難想象觀看或是審視世界范圍內(nèi)的電影時(shí)，可以忽略好萊塢電影中的紐約、芝加哥、洛杉磯，日本電影中的東京，法國(guó)電影中的巴黎，以及中國(guó)電影中的上海、北京……與電影一樣因故事結(jié)緣于觀眾的電視劇也在城市形象塑造上有著不俗的表現(xiàn)。

當(dāng)人們將目光投射到劇中五光十色的城市生活時(shí)，將會(huì)發(fā)現(xiàn)城市作為一個(gè)空間概念在電視劇中不僅具有地理意義，更具有文化意義，在它身上附著了充滿意識(shí)形態(tài)意義的文化內(nèi)涵。城市的主體是人，影視作品的主體也是人，因此影視藝術(shù)作品中的城市總是通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象加以表現(xiàn)的。有些人物的性格特征本身即是城市形象的表征。中國(guó)影視作品中最多的城市主角是上海與北京。而對(duì)于這兩座不同風(fēng)格大都市的影像表現(xiàn)常常是通過(guò)劇中人物的刻畫來(lái)完成的，人物的性格特征常常透視出城市的品格。上海與電影有著不解之緣，它不僅是中國(guó)電影的誕生之地，更是中國(guó)電影取之不絕的重要題材。從上世紀(jì)30年代開始就有多部電影息息相關(guān)于上海這座城市，新時(shí)期以來(lái)更有許多內(nèi)地和香港導(dǎo)演將鏡頭聚焦于上海，或是表現(xiàn)舊上海的婉約味道，或是表現(xiàn)新上海的市民氣質(zhì)，這些作品都因表現(xiàn)了上海的城市魅力而被觀眾記住并喜歡?！堕L(zhǎng)恨歌》《花樣年華》《天堂口》《上海倫巴》《紫蝴蝶》《理發(fā)師》《傾城之戀》《股瘋》等電影就在上海灘上演了一幕幕人間悲喜劇。在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，以上海命名的電視劇就有多種，《上海灘》《上海王》《上海風(fēng)云》《上海探戈》《上海往事》《上海，上?！返龋陨虾Ｖv述上海故事，奪人眼球的不僅是其中動(dòng)人的情節(jié)，更因上海城市氣息的融人而吸引了觀眾。另外，以上海為背景的電視劇更是不勝枚舉，在這些作品中揮之不去的是一種上海情結(jié)，劇中男女角色從生活起居、外在修飾、待人接物到內(nèi)心情感無(wú)不表現(xiàn)出上海的城市風(fēng)格。它既包容又排外，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既繁華又逼仄的城市特征在這些影像空間中得到很好的詮釋。北京融古都與新城于一體的城市品格同樣通過(guò)許多表現(xiàn)北京題材的影視作品中的人物形象得以表現(xiàn)?！断丛琛贰段覀儌z》《無(wú)窮動(dòng)》《陽(yáng)光燦爛的日子》《向日葵》等電影中老北京的開闊與祥和，新北京的繁華與躁動(dòng)都通過(guò)其中的角色進(jìn)行了很好的演繹。根據(jù)王朔小說(shuō)改編的影視作品帶著幽默的京味兒，把北京人大氣、善良又有些貧的性格很好地進(jìn)行了演繹。電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域更有許多以北京為城市背景，表現(xiàn)北京本土百態(tài)人生的優(yōu)秀作品。《四世同堂》《駱駝祥子》《大宅門》《皇城根》《貧嘴張大民的幸福生活》等電視劇或通過(guò)北京胡同里小人物的悲歡，或通過(guò)高樓大廈中富豪間的巧取豪奪，反映了其中作為城市形象而存在的北京的堅(jiān)韌與豁達(dá)。北京、上海之外，還有成都、杭州、南京等城市被影視創(chuàng)作者所關(guān)注，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)這些城市中的人生故事的表述表現(xiàn)了城市的獨(dú)有風(fēng)貌。

影視藝術(shù)對(duì)于城市形象的深情表現(xiàn)還有另外一個(gè)非常重要的作用，就是對(duì)城市進(jìn)行成功營(yíng)銷。許多影視作品常常將城市景觀納入到鏡頭之中，從而表現(xiàn)該城市的自然風(fēng)貌，有些影視作品還因此完成了關(guān)于城市形象的廣告移植，獲得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。比如馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾1》與乍誠(chéng)勿擾2》就將日本北海道、杭州的西溪濕地、海南美景進(jìn)行了成功的植入營(yíng)銷，從而使得上述城市成為旅游的熱點(diǎn)，人們對(duì)其趨之若鶩。凱文‘林奇在《城市意象》一書中對(duì)人的“城市感知”意象要素進(jìn)行了頗為深入的研究。他說(shuō)：“一個(gè)可讀的城市，它的街區(qū)、標(biāo)志或是道路，應(yīng)該容易認(rèn)明，進(jìn)而組成一個(gè)完整的形態(tài)。”城市是時(shí)代進(jìn)入工業(yè)文明以來(lái)的一個(gè)產(chǎn)物，而對(duì)于一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，工廠無(wú)疑是其中一個(gè)非常重要而且具有標(biāo)志性意義的意象。在許多藝術(shù)形式中，工業(yè)題材之所以成為重要的表現(xiàn)對(duì)象即在于工廠常常是一個(gè)現(xiàn)代化城市的重要表征。工業(yè)發(fā)展的歷史就是城市發(fā)展的歷史，城市因工業(yè)文明而誕生，隨著小工業(yè)作坊日漸擴(kuò)大規(guī)模至大型企業(yè)甚至跨國(guó)企業(yè)，城市在其中扮演著最為重要的角色。高聳的煙囪、轟鳴的機(jī)器聲、標(biāo)志性的藍(lán)色工作服是工廠的表象特征，它更為深層的意義則在于，這個(gè)空間屬于城市。可以說(shuō)，在城市中處處表現(xiàn)出工業(yè)文明的印記。人們?cè)?jīng)在其中工作和生活，有些家庭甚至祖孫三代工作在這樣的空間之中。也正因此，二十年前的人們對(duì)其向往，因?yàn)槟鞘且环N城市化的驕傲。工廠作為城市的空間意象成為許多藝術(shù)創(chuàng)作者競(jìng)相表現(xiàn)的對(duì)象。新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)、影視作品都在光影間表達(dá)了對(duì)工廠的敬意。

許多工業(yè)題材創(chuàng)作者一致認(rèn)同工業(yè)題材創(chuàng)作要和城市生活結(jié)合起來(lái)；城市形成于工業(yè)，城市的變遷與工業(yè)發(fā)展緊密相連。自上世紀(jì)80年代改革開放以來(lái)，有許多工業(yè)題材的影視作品至今為人們所津津樂(lè)道。根據(jù)蔣子龍短篇小說(shuō)改編的《喬廠長(zhǎng)上任記》描寫的是電機(jī)公司經(jīng)理喬光樸毛遂自薦，自愿下派到已經(jīng)兩年半沒(méi)有完成生產(chǎn)任務(wù)、問(wèn)題成堆的重型電機(jī)廠去當(dāng)廠長(zhǎng)，針對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的局面和難題，大刀闊斧，銳意改革，展示了一個(gè)新時(shí)期改革者的風(fēng)采。劇中的工廠是喬廠長(zhǎng)及工人們活動(dòng)的重要場(chǎng)所，他們的身份因工廠而得到肯定與認(rèn)同。電影《赤橙黃綠青藍(lán)紫》以解凈、劉思佳等幾個(gè)性格各異的青年人為中心，圍繞他們?cè)诠ぷ魃钪兴枷氲陌l(fā)展變化，表現(xiàn)了青年人在經(jīng)歷了“”的磨難后，在新的建設(shè)時(shí)期的成長(zhǎng)。影片中，工廠再次成為重要的形象元素，不僅成為人物活動(dòng)的場(chǎng)景，而且支撐了情節(jié)的發(fā)展，尤其作為工業(yè)文明的代表，成為城市形象的重要標(biāo)志。近年來(lái)，盡管工業(yè)題材創(chuàng)作處于低迷狀態(tài)，工人群體也從時(shí)代偶像退而為“弱勢(shì)群體”，但是，仍然有許多藝術(shù)家將鏡頭聚焦在工廠和那些穿藍(lán)色工裝的工人師傅身上，從而支撐起電視劇創(chuàng)作的耀眼星空。而且，工廠在這類作品中無(wú)一例外成為標(biāo)志性的城市空間意象。近年來(lái)，反映技工生活的電視劇《大工匠》、反映國(guó)企改革的電視劇《漂亮的事》、反映煤炭企業(yè)改革發(fā)展和煤礦工人生活的電視劇《燃燒的生命》和《黑金地的女人》、反映勞模生活的《父輩的光榮》、反映女工生活的《女工》，以及賈樟柯導(dǎo)演的電影《三峽好人》《24城》，尹力導(dǎo)演的《鐵人》等都在作品中塑造了鮮活的工廠形象與勞動(dòng)者形象。《黑金地的女人》中可親可敬的礦嫂李春花，《大工匠》中表面?zhèn)鹘y(tǒng)、內(nèi)心向往自由、向往愛情的技工楊老三，電影《鐵人》中的主人公王進(jìn)喜，不僅頑強(qiáng)、堅(jiān)定，還豁達(dá)、風(fēng)趣。這些工人角色的塑造真實(shí)、飽滿、鮮活。上述角色的成功塑造離不開他們賴以生存的生命空間——工廠。所以這些角色的活動(dòng)都離不開工廠大院、廠礦車間，那里才是主人公們揮灑技藝與才華的所在。

自上世紀(jì)90年代以來(lái)，一些大型國(guó)有企業(yè)相繼解體與轉(zhuǎn)制，令人們對(duì)中國(guó)的工業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的困惑，文學(xué)藝術(shù)也同樣尷尬于如此工業(yè)文化處境。如今的工廠越來(lái)越成為人們遙遠(yuǎn)的記憶，但也正因?yàn)槿绱斯S越發(fā)成為城市文化中不可或缺的一部分。不少曾經(jīng)的工業(yè)化大國(guó)在工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)方面頗費(fèi)苦心。德國(guó)著名的魯爾工業(yè)區(qū)經(jīng)過(guò)改造，成為了一處著名旅游區(qū)，游人可以在鋼鐵車間里聽搖滾樂(lè)，在生產(chǎn)線遺址邊喝咖啡，甚至在煉鋼池改建的游泳池里游泳。日本北海道的小樽運(yùn)河沿岸、澳大利亞墨爾本商業(yè)區(qū)的中心，都有早期工廠和倉(cāng)庫(kù)遺址。而在加拿大尼亞加拉大瀑布邊上，有一座當(dāng)?shù)刈钤绲乃娬具z址，電站遺址也成為了美國(guó)、加拿大這些早期工業(yè)大國(guó)文化遺產(chǎn)的主要組成部分。工業(yè)遺產(chǎn)在中國(guó)也成為城市變遷中的某種痕跡被留存，它們或是藝術(shù)家們朝圣的殿堂(北京798)，或是人們休閑的生活藝術(shù)中心(無(wú)錫北倉(cāng)門)，人們追憶著它們，也享受著它們。影視藝術(shù)因表現(xiàn)城市形象而充滿了空間場(chǎng)域的文化力量，而工廠則作為標(biāo)志性的城市意象顯示出城市現(xiàn)代性的衍進(jìn)；無(wú)論工業(yè)如何轉(zhuǎn)型，它作為城市標(biāo)志的重要意義不會(huì)因此而改變。