導語：國內(nèi)電影行業(yè)發(fā)展探討一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：中國電影發(fā)展至今，有將近一百年的歷史，走過了一個又一個輝煌的階段。在不斷發(fā)展的同時，也存在不少的問題。這些問題，既包括宏觀的電影體制方面的問題，也包括微觀的電影制作方面的問題。針對這些問題，有關的專家學者進行了系統(tǒng)的，多方位，多角度的研究.在宏觀的體制方面，倡導遵循全球化體例；在微觀的電影制作方面，則強調(diào)要貼近生活，加大思想性和使用高科技等。只有從中國電影的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，綜合考慮各種因素才是正確的做法，充分借鑒現(xiàn)已取得的研究成果，才能將中國電影業(yè)發(fā)展的研究工作推向深入。

關鍵詞：中國電影業(yè)；發(fā)展；體制；綜述

AReviewofStudiesonChina''''sFilmIndustryDevelopment

Abstract：Chinesefilm,nownearly100yearsofhistory,andonehastraversedagloriousstage.Inconstantdevelopment,therearealsomanyproblems.Theseproblemsincludingbothmacroinstitutionalaspectsofthefilmandthemicroaspectsoffilmproduction.Inviewoftheseproblems,expertsandscholarsconductedasystematic,multi-directional,multi-anglestudies.Atthemacrosystem,theadvocacyofglobalizationfollowstyle;Inmicro-filmproduction,itstressedtheneedtoclosetolife,andincreaseduseofhigh-techandthoughtful.OnlyfromthedevelopmentofChinesefilmsstarting,consideredavarietyoffactorsisthecorrectpractice,drawontheresearchresultshasbeenmadetothedevelopmentofChina''''sfilmindustryresearchindepth.

Keywords:Chinesefilmindustry;Development;System;Summary

中國電影已經(jīng)走過百年，審視中國電影的現(xiàn)狀和發(fā)展，我們可以欣喜地看到中國電影的創(chuàng)作和生產(chǎn)在近幾年的確有長足的發(fā)展，不少的優(yōu)秀影片使觀眾耳目一新。中國電影的發(fā)展，已經(jīng)形成了加速的態(tài)勢。在充分肯定的同時，我們必須要面對現(xiàn)實中國電影雖然在原有的基礎上呈上升的態(tài)勢，但在某些方面令人擔憂，有些問題不能不引起我們的思考。本文擬就從電影的外部機制和內(nèi)部制作等幾個方面入手，對我國今年來對電影未來發(fā)展的研究成果，進行簡要的回顧和分析，進而探索我國電影發(fā)展的新思路。[10]

一、我國電影業(yè)的發(fā)展歷程

我國電影業(yè)發(fā)展至今，已有近百年的歷史。對于我國電影歷程分法，大致有兩種：

胡異艷在《中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析》中提到：中國電影的發(fā)展，從歷史階段上講，大的方面可以按新中國成立前和成立后來分。

中國成立以后，中國電影經(jīng)歷了前的17年，中的10年和改革開放以來的20年。在前的17年中，中國電影是呈波浪狀向前發(fā)展的，其間有幾次高漲期。

第一次就是建國初期的二、三年，此階段以建設新中國的熱情，表現(xiàn)新生活，歌頌工農(nóng)兵，充分表現(xiàn)了初期中國電影的繁榮景象。

第二次是1956到1957年，在黨的“百花齊放、百家爭鳴”雙百方針的鼓舞下，出品了一批好的影片，在1959年推出73影史叢談了一批有思想性和藝術性的好片，這些影片無論在政治上、藝術上、技術上，都達到了五十年代的最高水平。

第三次是78年至今20年可以講是中國電影有史以來發(fā)展最快、產(chǎn)量最多、取得成就最大和人才輩出的20年。在“弘揚主旋律，提倡多樣化”方針的指導下，從《小花》到今天的《安居》，從《城南舊事》到《鴉片戰(zhàn)爭》，從《焦裕祿》到《成吉思汗》，無論是重大題材的作品,還是文藝片、娛樂片、傳記片等等，都涌現(xiàn)出了許許多多的優(yōu)秀作品。[1]

賈磊磊在《中國當代電影發(fā)展史》的前言中，將中國當代電影的發(fā)展分為六個時期，即1950年代——中國電影的歷史時代；1960年代——中國電影的國家時代；1970年代——中國電影的政治時代；1980年代——中國電影的藝術時代；1990年代——中國電影的市場時代；新世紀以來——中國電影的產(chǎn)業(yè)時代。[2]

二、我國電影業(yè)的市場現(xiàn)狀及主要問題

我國電影業(yè)發(fā)展至今，近百年的時間已經(jīng)取得了一定的發(fā)展，那么當前我國電影業(yè)的市場現(xiàn)狀和問題如何呢？

（一）我國電影業(yè)的市場現(xiàn)狀

華凌磊在全球化背景下的好萊塢電影及中國電影發(fā)展對策研究中分析指出：

我國雖是擁有全球20％人口的大國，但中國電影市場只占全球電影市場的2％～3％。而且，我國電影產(chǎn)品的輸出非常缺乏。

影視產(chǎn)業(yè)方面，中國一直是貿(mào)易逆差。2003年，中國音像制品的進出口金額之比為9：1，逆差嚴重。據(jù)統(tǒng)計，1997年和1998年我國共向海外銷售影片269部，銷售總額4848.66萬元人民幣，而同期日本影片出口總額達9556.2萬美元（約人民幣7.6億元）。我國影片出口收入是日本出口額的1/16。

從票房收入看，以美國為主的進口大片幾乎占據(jù)我國市場的半壁江山。如2001年我國電影票房總收入是8億元人民幣，其中進口分賬片票房占2/3。與此相應的是，中國電影的國際競爭力薄弱。

以觀眾狀況言，1979年，我國觀眾人次達到279億，而從20世紀80年代中期開始，電影觀眾人次大幅下降，2001年已經(jīng)降至2.2億。[3]

高誠在其著作中提到：目前，中國人均看電影僅為0.5人次，不足美國的1/10。在美國，3億人口創(chuàng)造了95億美元的票房，人均進電影院看電影5.7次。2005年，電影國內(nèi)市場票房達到20億元，海外市場票房達到16.5億元，電視播映市場達到11.5億元，3項收入相加，電影綜合收入為48億元。這相對于西方電影業(yè)較為發(fā)達的國家，差距仍然巨大，比如在好萊塢，票房收入一般只占一部電影全部收入的1/3，此外的收入則為電視等版權和后電影產(chǎn)品的收益，美國每年有70億美元的國內(nèi)票房收入，其份額僅占美國電影產(chǎn)業(yè)的27%，“電影后”收入占73%。電影后產(chǎn)品開發(fā)的收入往往是一部電影票房收入的2至4倍，這就是海外電影投入產(chǎn)出的所謂“三三制”。[4]而中國影片收入的絕大部分要靠票房。整個電影相關產(chǎn)業(yè)開發(fā)鏈條還遠沒有完全形成，多數(shù)電影產(chǎn)品的后開發(fā)和相關開發(fā)依舊是一個突出的薄弱環(huán)節(jié)。

（二）當前中國電影業(yè)主要問題

我國電影業(yè)存在的問題，從不同的研究角度出發(fā)，也得出了不同的觀點。以尹鴻、蕭志偉在《好萊塢的全球化策略與中國電影的發(fā)展》中所強調(diào)的兩點較有代表性。尹鴻、蕭志偉指出，目前我國影視體制有個共同特點就是政策壟斷和資產(chǎn)分散，形不成規(guī)模效益，范圍經(jīng)濟和規(guī)模經(jīng)濟都達不到。在電影領域首先是資產(chǎn)分散，因為投資的是各個電影廠；第二個是電影體制本身上下分割；第三個是影視分割，雖然合并在一起，但實際上是分割的，這就帶來了電影體制的混亂，它比中國任何一個行業(yè)都混亂得多。而新時期以來，盡管文化工業(yè)與文化市場的浮現(xiàn)，使中國電影業(yè)首當其沖，并使原中國電影業(yè)日漸衰微，但大一統(tǒng)的電影發(fā)行放映體制（中國電影發(fā)行放映公司的一統(tǒng)天下）巋然不動，阻斷了中國電影制作業(yè)直接面對市場的可能。[5]

同時，尹鴻、蕭志偉還認為，中國電影業(yè)尚缺乏核心競爭機制和能力。中國作為一個發(fā)展中國家，特別是因為自己特殊的歷史進程和社會制度，不僅還沒有積累足夠的經(jīng)濟實力，而且也沒有市場經(jīng)濟的政治經(jīng)驗和文化傳統(tǒng)，這一切都意味著中國電影在以美國電影為代表的全球化擴展中必然會處于競爭劣勢。這種劣勢不僅僅體現(xiàn)為資金缺乏、設備陳舊、人才短缺，最重要的是中國電影根本沒有成熟的產(chǎn)業(yè)機制，也缺乏成熟的市場支持，更缺乏適應文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的體制保證。[5]在中國的各行各業(yè)中，電影也許最缺乏加入WTO的現(xiàn)實準備，也是最不適應全球化流通的領域。

四、我國電影業(yè)的發(fā)展對策

面對目前我國電影業(yè)的市場現(xiàn)狀，有關學者也從不同的角度進行了研究，以期探討我國電影發(fā)展的新對策。大致的角度有以下兩種：

（一）宏觀的電影體制角度

余潔歐認為，在“全球化時代，國與國之間競爭更多地是以合作方式體現(xiàn)的競爭，在合作過程中伴隨著實力的角逐與利益的妥協(xié)”、“理性地”遵循“全球化”體例的要求，這是中國電影發(fā)展的最佳路徑選擇。

1．遵循“資本流通全球化”的體例

現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逐步成為一個資本密集型產(chǎn)業(yè)，與資本市場緊密相連，直接以利潤衡量其發(fā)展水平。在近幾年的國際性影展上，經(jīng)?？梢钥吹皆谝徊坑捌拿趾竺媪_列著幾個不同國家的國名——這就是合拍影片。各國電影業(yè)為了打開其他國家的電影市場，方法之一就是通過資本合作直接進入產(chǎn)品流通領域。就投資方來說，進行跨國投資可以使得資本在國際上進行流通，并且可以獲得更大范圍內(nèi)的分成；而就主要拍攝方來說，擁有了更多的資金可以進行更好的影片運作，同時可以借用他國投資的政策便利，進行跨國的拍攝，這也有利于電影業(yè)自身水平的提高。

2．遵循“生產(chǎn)制作全球化”的體例

除了資金的全球化流動之外，內(nèi)容資源作為另一種資本也進入了全球化流動的領域中。對于發(fā)行方來說，一部計劃在全球發(fā)行的電影除了具有濃郁的民族特色之外，還必須要包括一些來自其他國家的文化因素，這對于開拓國外市場具有很大的幫助。在今天，越來越多的好萊塢電影從單一內(nèi)容的“漢堡”成為配料眾多的“匹薩”。[3]好萊塢劇組時常到世界各地攝取當?shù)氐木坝^的經(jīng)濟學意義，足以對中國電影制作商帶來相當?shù)膯l(fā)。眾多事實證明，銀幕上的異域風光是取悅觀眾的重要元素，如果選擇的觀眾是全球的，就有必要創(chuàng)建全球化的風光傳遞系統(tǒng)。在這一領域，中國電影由于素來重視藝術本體的傳統(tǒng)，而總是缺乏眼光，事實上，華裔導演李安的《臥虎藏龍》對竹林之美的建構，應當對中國電影制作有很大的啟示意義。

3．遵循“發(fā)行放映全球化”的體例

電影作為一種文化商品在全世界范圍內(nèi)流通，必須要有能夠進行流通的因素。許多制片廠在拍攝電影的同時就根據(jù)準備發(fā)行的區(qū)域準備了不同的版本。不同的版本之間差異細微，但由于對別國文化表示了尊重和重視，往往在發(fā)行審查的時候占有一定的優(yōu)勢。例如香港大片《無間道》，根據(jù)發(fā)行放映的不同區(qū)域文化道德差異以及審核的標準，拍攝了兩個不同版本的結局以供選擇。在今天，由于制作成本的大幅提升，越來越多的電影公司開始制定全球化戰(zhàn)略，越來越多的影片開始全球同步上映，而衡量的標準也提升為“全球票房”這一更高的水平。當美國電影觀眾以及更多的西方電影觀眾對“好萊塢”電影不得不產(chǎn)生“審美疲勞”的時候，也就應該是細膩、情感、優(yōu)雅的中國電影進軍全球電影市場的最佳時機。借鑒韓國影人“拍好萊塢拍不了的電影”，這也應該是中國電影在全球發(fā)行放映網(wǎng)絡尋求市場和觀眾的競爭策略。[7]

另外，云德認為，在建立社會主義市場經(jīng)濟的條件下，電影必須強化經(jīng)營意識，在市場競爭中贏得自身生存和發(fā)展的權利。要改變電影生產(chǎn)體制，促進影視合流，充分利用現(xiàn)有人員、基地、設備和技術力量，嚴格成本核算，降低生產(chǎn)費用，提高勞動生產(chǎn)效率;要改革發(fā)行體制，實行制片、發(fā)行、放映一條龍，建立統(tǒng)一開放、競爭有序的電影市場。以經(jīng)濟為紐帶，將創(chuàng)作、制作、宣傳、發(fā)行、放映連為一體，形成整體優(yōu)勢。把市場末端的發(fā)行放映環(huán)節(jié)提前參與到前期創(chuàng)作中，在電影初創(chuàng)階段就注入市場因素，找準賣點，減少中間環(huán)節(jié)，合理調(diào)節(jié)制片、發(fā)行、放映三者之間的利益分成，提高制片回報率，提高資金回流速度，使制、發(fā)、放進入良性循環(huán);要加大宣傳力度，研究營銷策略，努力營造市場熱點，使優(yōu)秀影片的潛在價值最大限度的轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實的市場效益;要加強后電影產(chǎn)品的開發(fā)，把錄像、VCD視盤、網(wǎng)上瀏覽和衛(wèi)星電影頻道及其他影片相關產(chǎn)品的開發(fā)作為電影行業(yè)經(jīng)濟收益的重要來源，通過有效的市場運作，增強電影再生產(chǎn)的后勁。[8]

（二）微觀的電影制作角度

和宏觀角度形成對比，也有人從微觀角度進行來探討一下電影發(fā)展的新對策。

云德在其著作里提到：首先，要加大思想容量，增強藝術表現(xiàn)力，全面提高國產(chǎn)電影的質(zhì)量。思想上的貧瘠是國產(chǎn)電影質(zhì)量不高的最大癥結。電影的思想容量與題材、主題相關，但不是題材和主題的概念描述和邏輯演繹，而是用藝術形象所體現(xiàn)出來的深刻的思想蘊涵，它反映著編導演等藝術創(chuàng)造者對于人生、社會體驗的深度和對藝術美獨特發(fā)現(xiàn)的能為。深刻的思想內(nèi)涵需要通過精湛的藝術形式來承載，偉大的時代精神需要深厚的藝術功力來把握。電影藝術表現(xiàn)力是編導演等創(chuàng)作人員思想水平和藝術功底的綜合體現(xiàn)，既是主創(chuàng)人員理解生活、感悟人生的能力，又是掌握電影技巧、熟練運用電影語言進行藝術創(chuàng)造的能力，還是拋開名疆利索、急功近利的誘惑，潛力創(chuàng)作、砒礪藝術的涵養(yǎng)和氣度。只要藝術家有一種對人民、對歷史、對藝術高度負責的精神，加強思想業(yè)務鍛煉，透徹體驗社會人生，不斷提高把握生活、駕馭藝術的藝術表現(xiàn)力;藝術質(zhì)量問題是不難解決的。

其次，貼近生活，貼近群眾，找準電影與觀眾的契合點。電影是一門大眾化的藝術，離開了觀眾，無人喝彩、影片就無生命力。我們的藝術屬于人民，解決為誰拍電影的問題，是電影事業(yè)發(fā)展的根本問題。貼近群眾不是媚俗，以為只有那些低級趣味甚至兇殺暴力、淫穢下流的東西才能吸引觀眾的觀點是荒謬的。觀眾的精神境界也是需要不斷引導提升的。人民群眾的需求是多層次、多方面的。如果電影工作者真正能與生活水乳交融，與老百姓血脈相連，熟知大眾的酸甜苦辣和喜怒哀樂，關心群眾的痛癢和疾苦，了解人民的愿望和要求，創(chuàng)作中多一些正氣、正義和平民意識，少一點居高臨下和盛氣凌人，用真誠和良知去貼近群眾，“講述老百姓自己的故事”，用形象的藝術營造出一個個動人的情感世界，滿腔的真情去換取老百姓的熱情和激情，倘如此，一切刻意的恥噪和教訓都顯得多余，人民群眾自己就會心甘情愿地走進影院。

第三，運用高新科技，調(diào)動一切藝術手段，提高國產(chǎn)電影的制作水平。在國產(chǎn)電影中，情節(jié)簡單、結構平庸、技術落后、音畫效果差是司空見慣的通病，也是缺少吸引力的重要因素。不講技巧，真實的故事拍出來就顯得虛假。如何動用一切視聽手段，減少拖杳的場景、空洞的說教、冗長的對話和天空河山之類的空鏡頭，把生活的質(zhì)感、心靈的沖撞用最具沖擊力的畫面和音響表達出來，克服表現(xiàn)手法單一的弊端，多一些曲折的故事、精彩的場景、層出的懸念、鮮活的人物和個性化的語言，努力開拓藝術表現(xiàn)的空間，用豐贍的藝術想象力和超凡脫俗的新穎構思去營造更多的石破天驚、撼人心魄的藝術效果。要達到這樣的目的，目前最迫切的是要加大國產(chǎn)電影的科技含量。數(shù)字電影技術作為一項融合了計算機及其網(wǎng)絡、圖像處理、數(shù)字壓縮、激光、光盤存儲等于一身的先進技術，近年來在世界上取得了長足的發(fā)展。經(jīng)過數(shù)字技術處理的電影聲畫，其視聽效果和藝術震撼力、感染力都進入了一種出神入化的境界。一些發(fā)達國家的經(jīng)驗證明:采用數(shù)字技術制作畫面，處理聲音，能夠大大提高影片的藝術質(zhì)量，從而增強自身在世界的競爭力。我們要認清形勢，加大科技投入，加強電影數(shù)字技術的跟蹤研究和開發(fā)利用，促進科技成果向現(xiàn)實生產(chǎn)力的轉(zhuǎn)化，提高制作水平，使我國電影在好看、耐看、賞心悅目方面呈現(xiàn)出前所未有的新面貌。[8]

五、結語

社會在不斷的發(fā)展，電影業(yè)也在不斷的發(fā)展。處在這樣的一個國際形勢下，中國電影所面臨的問題，并不是單純的某一個側(cè)面的問題，而是多種因素綜合作用的結果。有關宏觀和微觀方面原因的探索和對策的研究，都只是從一個側(cè)面展現(xiàn)了中國電影所存在的問題。在某個側(cè)面的研究里，他們的成果是值得我們目借鑒的。然而我們更應該看到，要想根本解決這些問題，只有從中國電影的發(fā)展現(xiàn)狀出發(fā)，綜合考慮各種因素才是正確的做法。[9]

參考文獻：

[1]胡異艷.中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展探析[J].科技和產(chǎn)業(yè),2007(04).

[2]高鋮.中國電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的必然邏輯及其政策含義[J].理論前沿,2007(03).

[3]GenneteWaster:Hollywoodcommercializationandinternationalization[J].CMBWeekly,2007(05).

[4]高鋮.中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與政策建議[J].中國科技投資,2006(12).

[5]尹鴻,蕭志偉.好萊塢的全球化策略與中國電影的發(fā)展[J].當代電影,2001(04).

[6]華凌磊.全球化背景下的好萊塢電影及中國電影發(fā)展對策研究[J].湖南大眾傳媒職業(yè)技術學院學報,2006(05).

[7]余潔鷗.中國和好萊塢電影票房背后的文化產(chǎn)業(yè)思考[J].電影評介,2006(24).

[8]云德.關于我國電影現(xiàn)狀及發(fā)展的幾點思考[J].中國科技投資,2006(12).

[9]余杰.中國電影史[M].沈陽：遼寧人民出版社，2001.

[10]孔祥東.走向世界的中國電影[M].北京：人民教育出版社，2003.