導(dǎo)語：美國文學(xué)評論語境下劉易斯作品風(fēng)格一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1930年，辛克萊•劉易斯憑借他文學(xué)創(chuàng)作中富有生活形象的敘事風(fēng)格以及充滿幽默智慧的文學(xué)創(chuàng)造，獲得了“諾貝爾文學(xué)獎”，是美國文壇影響深遠(yuǎn)的作家。劉易斯通過文學(xué)來反映美國的社會現(xiàn)象與人情風(fēng)貌，并充分發(fā)揮他的堅毅與才智，使評委們嘆服。而他獲得的這次諾貝爾文學(xué)獎項，代表美國的文學(xué)走向了歐美文學(xué)藝術(shù)中，具有轉(zhuǎn)折性的意義。

一、辛克萊•劉易斯及文學(xué)諷刺藝術(shù)手法

劉易斯的童年沉浸在無限的孤單陰影之中，他缺少玩伴，許多同齡的伙伴們常常欺負(fù)他，嘲弄他，促使他對這片生活的土壤，特別是對這里的生活感到十分的痛恨。在劉易斯17歲的時候，他踏上了求學(xué)的道路，離開了這片生長的土地。經(jīng)過半年的努力，他終于進(jìn)入了耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，但在大學(xué)的學(xué)習(xí)生活中，他仍然與周圍的人及事物格格不入，這促使他離開學(xué)校，幾經(jīng)波折后又返回學(xué)校。1908年，劉易斯結(jié)束了大學(xué)的學(xué)業(yè)，他靠著在出版公司的一點(diǎn)微薄的收入生活，與此同時也開始了他的文學(xué)創(chuàng)作生涯。1910年，他來到紐約從事編輯工作，四年后，第一篇小說《我們的雷恩先生》成功發(fā)表。他在1916年放棄了編輯工作，潛心地投入到文學(xué)創(chuàng)作中。劉易斯是一位多產(chǎn)作家，他的早期文學(xué)作品中縈繞著浪漫的氣息，這一時期的文學(xué)創(chuàng)作是劉易斯的嘗試階段。20世紀(jì)20年代，是劉易斯文學(xué)創(chuàng)作的高峰時期。1920年，劉易斯因小說《大街》的發(fā)表，成為備受關(guān)注的文學(xué)作家，接著在兩年后，小說《巴比特》問世，并在1925年發(fā)表了《阿羅史密斯》。他在五年內(nèi)共創(chuàng)作了三部小說，這幾部小說也可以認(rèn)為是他的最具社會影響力的作品。其中小說《巴比特》是備受人們推崇的一部代表作品，另外，在1926年，小說《阿羅史密斯》獲得了可喜的獎項。在美國的文學(xué)發(fā)展中，諷刺手法的運(yùn)用已經(jīng)具有悠久的歷史，跨越了長達(dá)兩個世紀(jì)的發(fā)展進(jìn)程，在不斷地進(jìn)步和改善。其中劉易斯對這一文學(xué)手法的發(fā)展具有舉足輕重的作用，以劉易斯的獲獎為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，推進(jìn)了美國的文學(xué)躍進(jìn)世界的文壇領(lǐng)域中，獲得了世界各國的肯定和支持。劉易斯的文學(xué)基本上都呈現(xiàn)了美國社會生活中的各個景象，他的見識和創(chuàng)作視野十分廣闊，有著獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。在他的代表作品中，以詼諧式的創(chuàng)作風(fēng)格凸顯了一種文學(xué)上的活潑氛圍，對民風(fēng)習(xí)俗也深入地刻畫和持有張力地表現(xiàn)，在小說故事的描述中，也透露出一些嘲弄的意味，并以小人物為寫作對象賦予其深刻而又飽滿的人物形象，具有鮮明的時代特性，為美國文學(xué)小說注入了新鮮的血液。劉易斯的文學(xué)創(chuàng)作被認(rèn)為是美國歷史上的一段真實(shí)地社會全貌，真實(shí)地反映了美國社會生活中的民俗風(fēng)情。其中小說作品《巴比特》的視角集中于美國的中產(chǎn)階級，以商人巴比特的思想意識和生活態(tài)度的逐漸變化為根本出發(fā)點(diǎn)，深入描寫了中產(chǎn)階級的糜爛生活，突出了20世紀(jì)20年代美國商人的形象特征。而“巴比特”這一詞也被納入了英語詞典中，具有象征意義，主要指庸俗的社會生活。這部小說被評論界認(rèn)為是劉易斯的代表作品，小說中還特別運(yùn)用了較為成熟的諷刺手法，以此來實(shí)現(xiàn)深化主題的目的。

二、美國文學(xué)批評語境下的劉易斯作品探討

(一)栩栩如生的諷刺描寫

各大評論界都對劉易斯小說創(chuàng)作中采用的諷刺手法十分贊揚(yáng)，因?yàn)閯⒁姿股鷦有蜗蟮孛枥L了美國真實(shí)的社會原貌，反映了美國人民的性格特征。劉易斯的語言通常都顯得平淡無情，但細(xì)致地去琢磨可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)涵了諷刺的意味，如此鮮明的幽默式的諷刺寫作風(fēng)格為美國小說帶來了創(chuàng)新的模式。當(dāng)打開劉易斯的傳記時，我們可以發(fā)現(xiàn)劉易斯在進(jìn)行每一篇小說的創(chuàng)作時都會提前做好基本的準(zhǔn)備工作，并進(jìn)行細(xì)致深入的研究。劉易斯還會根據(jù)小說中的描述需要，親身融入到各個地區(qū)和角落，在其中感受每個地方的氣息;另外，在刻畫小說中的人物時，他會主動和這些人搞好關(guān)系，了解他們的心理活動。劉易斯在創(chuàng)作中記錄下美國社會中的方言及人文地理，并且他會把這些人的行為特征及思想認(rèn)識都融入小說中。小說《大街》中的主要人物維達(dá)•舍溫是一個中學(xué)的女教師，她是一個說話直率的人，在她的身上洋溢著熱情與真誠。在小說的開頭部分，作者劉易斯在對她的描述中說道:“她的眼睛一閃一閃的，很有精神，但當(dāng)你往近點(diǎn)看，你會發(fā)現(xiàn)她的臉上已經(jīng)阻擋不了歲月的痕跡，很明顯地出現(xiàn)了皺紋。而她的動作很靈活，精力也十分旺盛，就好像總也使不完一樣?！睙o論是對她的語言表情還是動作的描寫，都讓人印象深刻，使讀者還沒有見到這個人，就已經(jīng)在心底有一個基本的輪廓形象。細(xì)節(jié)的細(xì)膩化描寫還在另一部小說《巴比特》中表現(xiàn)得十分透徹。在第一部分，劉易斯描寫了巴比特日常生活中每一個細(xì)節(jié)，從他早上起床的每一個動作都進(jìn)行了詳細(xì)的描寫以及圍繞他生活工作中的每一個環(huán)境進(jìn)行描述，及至他心理世界的每一處變化都細(xì)膩地表現(xiàn)出來了。另外，劉易斯還對巴比特的整體形象進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，首先他的每一個關(guān)節(jié)都是朝向各個方向的，他的前額浸滿了汗珠，而在大腦門處還泛紅，并且他那棕色的頭發(fā)看上去很少，還很干燥。整體看上去，他并不算胖的，但是他飲食上還是很有營養(yǎng)的。在這些細(xì)節(jié)方面的描寫富有真實(shí)的感覺，也不失幽默，為讀者描述了一個諷刺意味十足的巴比特人物的形象特征。另外，在小說的環(huán)境描寫中，也有不落俗套的細(xì)致描寫。小說《大街》中涉及的環(huán)境描寫具有兩個方面的作用，其一是把戈鎮(zhèn)的具體形態(tài)擴(kuò)大化來體現(xiàn)。劉易斯描述道，在一家服裝店中，陳列著許多腳趾凸起的鞋，還擺設(shè)了許多模特兒，讓人一看就像是僵尸。這樣的描寫在劉易斯的作品中幾乎隨處可見。另外，劉易斯還特別喜歡通過街道、房子等的描寫來襯托或加強(qiáng)語氣。例如劉易斯在描寫夜景時，當(dāng)車子駛?cè)敫赕?zhèn)后，以卡蘿爾的視角為出發(fā)點(diǎn)，描寫了她初次見到的戈鎮(zhèn)形態(tài)，那時的夜很幽靜，只有林子里還會時不時地發(fā)出槳聲，在緩緩地蕩漾，而被認(rèn)為是戈鎮(zhèn)中最有意義的建筑物竟然是一座染上歲月破敗的痕跡的樓層，就像是一個年老的患有佝僂病的老頭。特別值得注意的是，雖然劉易斯擅長描寫各個環(huán)境的具體特征，但是他所進(jìn)行的環(huán)境描寫并不是囊括了全部范圍的景物，而是對他的小說創(chuàng)作中已經(jīng)羅列出來的景物進(jìn)行描寫，選擇一些具有典型代表意義的景物來輔助小說人物、情節(jié)的發(fā)展。在劉易斯的筆下，會專門選取最有代表性的事物來描寫，盡管他已經(jīng)大范圍地收集到了相關(guān)的材料，因此，劉易斯的創(chuàng)作手法也可以歸納為從大范圍處選取最有典型意義的事物作為突出特征，這是一種成功的創(chuàng)作技巧。

(二)剛健有力的諷刺力度

劉易斯諷刺手法的運(yùn)用，不僅僅表現(xiàn)在生動形象的語言描寫，還在諷刺力度上給人一種心靈的震動。劉易斯在文學(xué)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來的敏銳程度讓人嘆服，每一處的諷刺情境都經(jīng)過劉易斯精密的設(shè)置，能切入關(guān)鍵處。小說中的細(xì)節(jié)描寫并不是為了語言描寫服務(wù)的，而是作者通過這些細(xì)節(jié)的描述以及小說主人公的語言表達(dá)來真實(shí)地反映社會的種種現(xiàn)象，并沒有增添作者自己的見解來對人物進(jìn)行評論。例如，劉易斯通過描寫巴比特在日常生活中從不間斷地閱讀報紙，就可以表明巴比特是一個擁有自己生活情趣和信念的人。在劉易斯的筆下，為讀者呈現(xiàn)了美國社會各個階層的生活狀態(tài)，并對其結(jié)合了諷刺手法的描寫，可以說劉易斯的小說創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了一種沒有任何限制的力量，一種云淡風(fēng)輕的生活志向。細(xì)細(xì)地品味那些諷刺手法的語言描寫具有深刻的思想情感，并引人深思。劉易斯的諷刺性語言在揭露嚴(yán)肅的問題時，又通過幽默的方式來表現(xiàn)生活中的丑行。巴比特儼然一個可笑的人物形象，他一心向往個性的獨(dú)特，他向社會發(fā)出吶喊，但社會的殘酷無情并沒有理會他，反而將他淹沒在現(xiàn)實(shí)中，此時遭遇的困境又在諷刺中帶有許多抹不去的生活艱辛。美國的評論專家認(rèn)為劉易斯小說中的諷刺描寫體現(xiàn)的不僅是一種幽默化的語言形式，其中更蘊(yùn)涵了深刻的人生哲理，它代表了某些東西，又在傳遞著某些東西，如果要表現(xiàn)美國社會的真實(shí)原貌，那么只有劉易斯筆下的小說能如實(shí)地反映。

三、結(jié)語

劉易斯是美國文壇中具有深遠(yuǎn)影響意義的作家，小說作品《大街》和《巴比特》是他的代表作，他以幽默剛健的創(chuàng)作手法獲得了諾貝爾文學(xué)獎，也是美國文壇中獲得此殊榮的第一人，他不僅推動了美國文學(xué)的發(fā)展，還贏得了評論界的贊譽(yù)。確實(shí)，劉易斯具有細(xì)膩的語言表述和細(xì)微的觀察力，為文學(xué)創(chuàng)作提供了細(xì)致而又深刻的人事物描寫。其中諷刺手法的運(yùn)用也是別具一格的，劉易斯也被認(rèn)為是諷刺文學(xué)家，諷刺手法幾乎融入他的每一部作品中，無論是大人物的描寫還是生活各個細(xì)微處的表述，都囊括在諷刺手法的運(yùn)用中。