導(dǎo)語(yǔ)：美國(guó)文學(xué)評(píng)論語(yǔ)境下劉易斯作品風(fēng)格一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

1930年，辛克萊•劉易斯憑借他文學(xué)創(chuàng)作中富有生活形象的敘事風(fēng)格以及充滿幽默智慧的文學(xué)創(chuàng)造，獲得了“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”，是美國(guó)文壇影響深遠(yuǎn)的作家。劉易斯通過(guò)文學(xué)來(lái)反映美國(guó)的社會(huì)現(xiàn)象與人情風(fēng)貌，并充分發(fā)揮他的堅(jiān)毅與才智，使評(píng)委們嘆服。而他獲得的這次諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，代表美國(guó)的文學(xué)走向了歐美文學(xué)藝術(shù)中，具有轉(zhuǎn)折性的意義。

一、辛克萊•劉易斯及文學(xué)諷刺藝術(shù)手法

劉易斯的童年沉浸在無(wú)限的孤單陰影之中，他缺少玩伴，許多同齡的伙伴們常常欺負(fù)他，嘲弄他，促使他對(duì)這片生活的土壤，特別是對(duì)這里的生活感到十分的痛恨。在劉易斯17歲的時(shí)候，他踏上了求學(xué)的道路，離開(kāi)了這片生長(zhǎng)的土地。經(jīng)過(guò)半年的努力，他終于進(jìn)入了耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，但在大學(xué)的學(xué)習(xí)生活中，他仍然與周圍的人及事物格格不入，這促使他離開(kāi)學(xué)校，幾經(jīng)波折后又返回學(xué)校。1908年，劉易斯結(jié)束了大學(xué)的學(xué)業(yè)，他靠著在出版公司的一點(diǎn)微薄的收入生活，與此同時(shí)也開(kāi)始了他的文學(xué)創(chuàng)作生涯。1910年，他來(lái)到紐約從事編輯工作，四年后，第一篇小說(shuō)《我們的雷恩先生》成功發(fā)表。他在1916年放棄了編輯工作，潛心地投入到文學(xué)創(chuàng)作中。劉易斯是一位多產(chǎn)作家，他的早期文學(xué)作品中縈繞著浪漫的氣息，這一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作是劉易斯的嘗試階段。20世紀(jì)20年代，是劉易斯文學(xué)創(chuàng)作的高峰時(shí)期。1920年，劉易斯因小說(shuō)《大街》的發(fā)表，成為備受關(guān)注的文學(xué)作家，接著在兩年后，小說(shuō)《巴比特》問(wèn)世，并在1925年發(fā)表了《阿羅史密斯》。他在五年內(nèi)共創(chuàng)作了三部小說(shuō)，這幾部小說(shuō)也可以認(rèn)為是他的最具社會(huì)影響力的作品。其中小說(shuō)《巴比特》是備受人們推崇的一部代表作品，另外，在1926年，小說(shuō)《阿羅史密斯》獲得了可喜的獎(jiǎng)項(xiàng)。在美國(guó)的文學(xué)發(fā)展中，諷刺手法的運(yùn)用已經(jīng)具有悠久的歷史，跨越了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)的發(fā)展進(jìn)程，在不斷地進(jìn)步和改善。其中劉易斯對(duì)這一文學(xué)手法的發(fā)展具有舉足輕重的作用，以劉易斯的獲獎(jiǎng)為重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，推進(jìn)了美國(guó)的文學(xué)躍進(jìn)世界的文壇領(lǐng)域中，獲得了世界各國(guó)的肯定和支持。劉易斯的文學(xué)基本上都呈現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)生活中的各個(gè)景象，他的見(jiàn)識(shí)和創(chuàng)作視野十分廣闊，有著獨(dú)具一格的創(chuàng)作風(fēng)格。在他的代表作品中，以詼諧式的創(chuàng)作風(fēng)格凸顯了一種文學(xué)上的活潑氛圍，對(duì)民風(fēng)習(xí)俗也深入地刻畫和持有張力地表現(xiàn)，在小說(shuō)故事的描述中，也透露出一些嘲弄的意味，并以小人物為寫作對(duì)象賦予其深刻而又飽滿的人物形象，具有鮮明的時(shí)代特性，為美國(guó)文學(xué)小說(shuō)注入了新鮮的血液。劉易斯的文學(xué)創(chuàng)作被認(rèn)為是美國(guó)歷史上的一段真實(shí)地社會(huì)全貌，真實(shí)地反映了美國(guó)社會(huì)生活中的民俗風(fēng)情。其中小說(shuō)作品《巴比特》的視角集中于美國(guó)的中產(chǎn)階級(jí)，以商人巴比特的思想意識(shí)和生活態(tài)度的逐漸變化為根本出發(fā)點(diǎn)，深入描寫了中產(chǎn)階級(jí)的糜爛生活，突出了20世紀(jì)20年代美國(guó)商人的形象特征。而“巴比特”這一詞也被納入了英語(yǔ)詞典中，具有象征意義，主要指庸俗的社會(huì)生活。這部小說(shuō)被評(píng)論界認(rèn)為是劉易斯的代表作品，小說(shuō)中還特別運(yùn)用了較為成熟的諷刺手法，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)深化主題的目的。

二、美國(guó)文學(xué)批評(píng)語(yǔ)境下的劉易斯作品探討

(一)栩栩如生的諷刺描寫

各大評(píng)論界都對(duì)劉易斯小說(shuō)創(chuàng)作中采用的諷刺手法十分贊揚(yáng)，因?yàn)閯⒁姿股鷦?dòng)形象地描繪了美國(guó)真實(shí)的社會(huì)原貌，反映了美國(guó)人民的性格特征。劉易斯的語(yǔ)言通常都顯得平淡無(wú)情，但細(xì)致地去琢磨可以發(fā)現(xiàn)其中蘊(yùn)涵了諷刺的意味，如此鮮明的幽默式的諷刺寫作風(fēng)格為美國(guó)小說(shuō)帶來(lái)了創(chuàng)新的模式。當(dāng)打開(kāi)劉易斯的傳記時(shí)，我們可以發(fā)現(xiàn)劉易斯在進(jìn)行每一篇小說(shuō)的創(chuàng)作時(shí)都會(huì)提前做好基本的準(zhǔn)備工作，并進(jìn)行細(xì)致深入的研究。劉易斯還會(huì)根據(jù)小說(shuō)中的描述需要，親身融入到各個(gè)地區(qū)和角落，在其中感受每個(gè)地方的氣息;另外，在刻畫小說(shuō)中的人物時(shí)，他會(huì)主動(dòng)和這些人搞好關(guān)系，了解他們的心理活動(dòng)。劉易斯在創(chuàng)作中記錄下美國(guó)社會(huì)中的方言及人文地理，并且他會(huì)把這些人的行為特征及思想認(rèn)識(shí)都融入小說(shuō)中。小說(shuō)《大街》中的主要人物維達(dá)•舍溫是一個(gè)中學(xué)的女教師，她是一個(gè)說(shuō)話直率的人，在她的身上洋溢著熱情與真誠(chéng)。在小說(shuō)的開(kāi)頭部分，作者劉易斯在對(duì)她的描述中說(shuō)道:“她的眼睛一閃一閃的，很有精神，但當(dāng)你往近點(diǎn)看，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的臉上已經(jīng)阻擋不了歲月的痕跡，很明顯地出現(xiàn)了皺紋。而她的動(dòng)作很靈活，精力也十分旺盛，就好像總也使不完一樣?！睙o(wú)論是對(duì)她的語(yǔ)言表情還是動(dòng)作的描寫，都讓人印象深刻，使讀者還沒(méi)有見(jiàn)到這個(gè)人，就已經(jīng)在心底有一個(gè)基本的輪廓形象。細(xì)節(jié)的細(xì)膩化描寫還在另一部小說(shuō)《巴比特》中表現(xiàn)得十分透徹。在第一部分，劉易斯描寫了巴比特日常生活中每一個(gè)細(xì)節(jié)，從他早上起床的每一個(gè)動(dòng)作都進(jìn)行了詳細(xì)的描寫以及圍繞他生活工作中的每一個(gè)環(huán)境進(jìn)行描述，及至他心理世界的每一處變化都細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了。另外，劉易斯還對(duì)巴比特的整體形象進(jìn)行了詳細(xì)的描寫，首先他的每一個(gè)關(guān)節(jié)都是朝向各個(gè)方向的，他的前額浸滿了汗珠，而在大腦門處還泛紅，并且他那棕色的頭發(fā)看上去很少，還很干燥。整體看上去，他并不算胖的，但是他飲食上還是很有營(yíng)養(yǎng)的。在這些細(xì)節(jié)方面的描寫富有真實(shí)的感覺(jué)，也不失幽默，為讀者描述了一個(gè)諷刺意味十足的巴比特人物的形象特征。另外，在小說(shuō)的環(huán)境描寫中，也有不落俗套的細(xì)致描寫。小說(shuō)《大街》中涉及的環(huán)境描寫具有兩個(gè)方面的作用，其一是把戈鎮(zhèn)的具體形態(tài)擴(kuò)大化來(lái)體現(xiàn)。劉易斯描述道，在一家服裝店中，陳列著許多腳趾凸起的鞋，還擺設(shè)了許多模特兒，讓人一看就像是僵尸。這樣的描寫在劉易斯的作品中幾乎隨處可見(jiàn)。另外，劉易斯還特別喜歡通過(guò)街道、房子等的描寫來(lái)襯托或加強(qiáng)語(yǔ)氣。例如劉易斯在描寫夜景時(shí)，當(dāng)車子駛?cè)敫赕?zhèn)后，以卡蘿爾的視角為出發(fā)點(diǎn)，描寫了她初次見(jiàn)到的戈鎮(zhèn)形態(tài)，那時(shí)的夜很幽靜，只有林子里還會(huì)時(shí)不時(shí)地發(fā)出槳聲，在緩緩地蕩漾，而被認(rèn)為是戈鎮(zhèn)中最有意義的建筑物竟然是一座染上歲月破敗的痕跡的樓層，就像是一個(gè)年老的患有佝僂病的老頭。特別值得注意的是，雖然劉易斯擅長(zhǎng)描寫各個(gè)環(huán)境的具體特征，但是他所進(jìn)行的環(huán)境描寫并不是囊括了全部范圍的景物，而是對(duì)他的小說(shuō)創(chuàng)作中已經(jīng)羅列出來(lái)的景物進(jìn)行描寫，選擇一些具有典型代表意義的景物來(lái)輔助小說(shuō)人物、情節(jié)的發(fā)展。在劉易斯的筆下，會(huì)專門選取最有代表性的事物來(lái)描寫，盡管他已經(jīng)大范圍地收集到了相關(guān)的材料，因此，劉易斯的創(chuàng)作手法也可以歸納為從大范圍處選取最有典型意義的事物作為突出特征，這是一種成功的創(chuàng)作技巧。

(二)剛健有力的諷刺力度

劉易斯諷刺手法的運(yùn)用，不僅僅表現(xiàn)在生動(dòng)形象的語(yǔ)言描寫，還在諷刺力度上給人一種心靈的震動(dòng)。劉易斯在文學(xué)創(chuàng)作中體現(xiàn)出來(lái)的敏銳程度讓人嘆服，每一處的諷刺情境都經(jīng)過(guò)劉易斯精密的設(shè)置，能切入關(guān)鍵處。小說(shuō)中的細(xì)節(jié)描寫并不是為了語(yǔ)言描寫服務(wù)的，而是作者通過(guò)這些細(xì)節(jié)的描述以及小說(shuō)主人公的語(yǔ)言表達(dá)來(lái)真實(shí)地反映社會(huì)的種種現(xiàn)象，并沒(méi)有增添作者自己的見(jiàn)解來(lái)對(duì)人物進(jìn)行評(píng)論。例如，劉易斯通過(guò)描寫巴比特在日常生活中從不間斷地閱讀報(bào)紙，就可以表明巴比特是一個(gè)擁有自己生活情趣和信念的人。在劉易斯的筆下，為讀者呈現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)各個(gè)階層的生活狀態(tài)，并對(duì)其結(jié)合了諷刺手法的描寫，可以說(shuō)劉易斯的小說(shuō)創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了一種沒(méi)有任何限制的力量，一種云淡風(fēng)輕的生活志向。細(xì)細(xì)地品味那些諷刺手法的語(yǔ)言描寫具有深刻的思想情感，并引人深思。劉易斯的諷刺性語(yǔ)言在揭露嚴(yán)肅的問(wèn)題時(shí)，又通過(guò)幽默的方式來(lái)表現(xiàn)生活中的丑行。巴比特儼然一個(gè)可笑的人物形象，他一心向往個(gè)性的獨(dú)特，他向社會(huì)發(fā)出吶喊，但社會(huì)的殘酷無(wú)情并沒(méi)有理會(huì)他，反而將他淹沒(méi)在現(xiàn)實(shí)中，此時(shí)遭遇的困境又在諷刺中帶有許多抹不去的生活艱辛。美國(guó)的評(píng)論專家認(rèn)為劉易斯小說(shuō)中的諷刺描寫體現(xiàn)的不僅是一種幽默化的語(yǔ)言形式，其中更蘊(yùn)涵了深刻的人生哲理，它代表了某些東西，又在傳遞著某些東西，如果要表現(xiàn)美國(guó)社會(huì)的真實(shí)原貌，那么只有劉易斯筆下的小說(shuō)能如實(shí)地反映。

三、結(jié)語(yǔ)

劉易斯是美國(guó)文壇中具有深遠(yuǎn)影響意義的作家，小說(shuō)作品《大街》和《巴比特》是他的代表作，他以幽默剛健的創(chuàng)作手法獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，也是美國(guó)文壇中獲得此殊榮的第一人，他不僅推動(dòng)了美國(guó)文學(xué)的發(fā)展，還贏得了評(píng)論界的贊譽(yù)。確實(shí)，劉易斯具有細(xì)膩的語(yǔ)言表述和細(xì)微的觀察力，為文學(xué)創(chuàng)作提供了細(xì)致而又深刻的人事物描寫。其中諷刺手法的運(yùn)用也是別具一格的，劉易斯也被認(rèn)為是諷刺文學(xué)家，諷刺手法幾乎融入他的每一部作品中，無(wú)論是大人物的描寫還是生活各個(gè)細(xì)微處的表述，都囊括在諷刺手法的運(yùn)用中。