導(dǎo)語(yǔ)：國(guó)內(nèi)外動(dòng)漫流行文化管理論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

若論漫畫(huà)的普及程度、經(jīng)濟(jì)效益、對(duì)外輸出及影響，日本早已超越美國(guó)，成為全球第一漫畫(huà)大國(guó)。自1980年代以來(lái)，日本漫畫(huà)一直是香港、臺(tái)灣、新加坡及其他亞洲地區(qū)年輕人的至愛(ài)，也可以說(shuō)是各類(lèi)日本流行文化中比較受歡迎而且影響最深遠(yuǎn)的一種1。近年日本電視劇及流行音樂(lè)也熱起來(lái)，但若論普及程度與影響，則仍與漫畫(huà)有一段距離。本文從漫畫(huà)創(chuàng)作、漫畫(huà)消費(fèi)文化及娛樂(lè)事業(yè)三方面，簡(jiǎn)介日本漫畫(huà)對(duì)香港漫畫(huà)及流行文化的影響。因篇幅關(guān)系，本文不會(huì)對(duì)日本漫畫(huà)在香港的歷史及現(xiàn)狀作系統(tǒng)的介紹，只集中討論其影響2。對(duì)與漫畫(huà)息息相關(guān)的動(dòng)畫(huà)及電玩（三者合稱(chēng)ACG[animation-comic-game]）也只會(huì)輕輕帶過(guò)。

一日本漫畫(huà)對(duì)香港漫畫(huà)創(chuàng)作的影響

香港是亞洲少數(shù)擁有自己漫畫(huà)傳統(tǒng)的地方，其功夫漫畫(huà)別樹(shù)一格，在日本及美國(guó)漫畫(huà)外，創(chuàng)造出獨(dú)特的風(fēng)格而深受各地華人青年的愛(ài)戴。較鮮為人知的是，香港漫畫(huà)從戰(zhàn)后至今的發(fā)展，一直受到日本漫畫(huà)不同程度的影響。

我們首先回顧香港漫畫(huà)家如何受日本的影響3。戰(zhàn)后第一批香港漫畫(huà)家是在1960年代才正式出現(xiàn)，他們主要受中國(guó)大陸漫畫(huà)的影響。當(dāng)時(shí)本地漫畫(huà)家接觸日本漫畫(huà)的渠道有限，只有少量翻譯日本漫畫(huà)作參考，因此日本漫畫(huà)的影響并不明顯，而且比較間接。1960年代香港受歡迎漫畫(huà)中較有日本成份的是許強(qiáng)的《神筆》及李慧珍的《十三點(diǎn)》（1966年始）。《神筆》是科幻偵探作品，超人（Ultraman，俗稱(chēng)「日本咸蛋超人」）為書(shū)中主要角色，這是因?yàn)?960年代末香港興起超人熱。香港電視臺(tái)播放超人電視劇，一些戲院也定期放影超人電影，超人成為小孩最喜歡的卡通人物。因此，當(dāng)時(shí)不少本地漫畫(huà)都加上超人一角以增加銷(xiāo)路。另一作品《十三點(diǎn)》可說(shuō)是最早期的香港少女漫畫(huà)，其畫(huà)法多少受日本少女漫畫(huà)的影響，特別是大眼睛與長(zhǎng)腿的運(yùn)用及時(shí)裝方面。聽(tīng)說(shuō)李從小就喜歡玩日本少女娃娃（可換衣服的那種）及看日本少女漫畫(huà)，不少創(chuàng)作靈感大概由此而來(lái)。此外，東方庸的科幻作品有抄襲日本人物的傾向，例如其《科學(xué)小飛俠》（1966）及《太空神童》（1966）便明顯以手冢治蟲(chóng)的《小飛俠》為藍(lán)本4。

1970年代，「香港連環(huán)圖教父」黃玉郎在香港漫畫(huà)界崛起，為香港漫畫(huà)開(kāi)拓新路線，畫(huà)出與日、美、中不同而富有香港特色的作品。黃的《小流氓》（1971-75）開(kāi)創(chuàng)香港功夫漫畫(huà)的先河5，這本漫畫(huà)內(nèi)容是關(guān)于七個(gè)功夫小子替香港社會(huì)低下階層抱打不平的故事?！缎×髅ァ返呐d起主要受李小龍功夫熱潮的影響。黃玉郎在創(chuàng)作這作品時(shí)，在內(nèi)容及風(fēng)格上似乎受到日本漫畫(huà)家望月三起也作品（特別是《七金剛》）的影響?！镀呓饎偂肥侵v述七個(gè)年輕特警除暴安良的故事，它與《小流氓》的最大不同在于書(shū)中主角是以現(xiàn)代武器而非傳統(tǒng)武術(shù)取勝。望月三起也的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，特別是處理暴力畫(huà)面的手法，對(duì)《小流氓》似乎有一定的啟發(fā)，奇怪的是連主角的樣貌也有幾分相似6。此外，黃玉郎同期的一些作品有盜用日本卡通人物的情況，其中以《小魔神》（1969）及《超人之子》（1969）最為明顯。前者受《鐵人28》等日本機(jī)械人卡通及電視片集的影響；后者上承1960年代末本地漫畫(huà)盜用超人的潮流。在沒(méi)有法律保障知識(shí)產(chǎn)權(quán)的60、70年代，這種盜用角色的情況十分普遍，連西方（如蝙蝠俠）及本地（如老夫子）的卡通人物也成為盜用的對(duì)象。1975年因香港政府立法打擊不良刊物，《小流氓》搖身一變成為《龍虎門(mén)》（1975年至現(xiàn)在）。除了減低暴力成份外，更有意思的發(fā)展是背景國(guó)際化，英雄們打擊的對(duì)象從香港各區(qū)的壞人變?yōu)槿毡竞趲?。這也為香港功夫漫畫(huà)奠定了一條方程式，就是代表正義的中國(guó)功夫英雄與代表邪惡的日本武士決戰(zhàn)?！洱埢㈤T(mén)》一直是70年代后半及80年代初香港最受歡迎的本地漫畫(huà)，直至馬榮成在1983年出版《中華英雄》，情況才開(kāi)始改變。

馬榮成是繼黃玉郎以來(lái)最受歡迎及影響力最大的香港漫畫(huà)家，他所畫(huà)的《中華英雄》曾創(chuàng)下一期售出二十萬(wàn)冊(cè)的記錄。馬榮成很熱愛(ài)日本漫畫(huà)，在創(chuàng)作過(guò)程中不斷向日本漫畫(huà)學(xué)習(xí)，更在每期《中華英雄》的最后花上一兩頁(yè)介紹他喜歡的日本漫畫(huà)家的技巧及特色。他最崇拜的是池上遼一。池上畫(huà)功細(xì)致寫(xiě)實(shí)，尤擅長(zhǎng)畫(huà)東方人面孔及功夫打斗場(chǎng)面。池上的《淚眼煞星》及《男組》等作品對(duì)《中華英雄》的創(chuàng)作有很大啟發(fā)。馬也承認(rèn)池上對(duì)他影響最深，其早期作品在構(gòu)圖及陰影的處理方面都學(xué)自池上。馬在自傳中多處表達(dá)對(duì)池上的敬慕，他回憶道：「在我早期入漫畫(huà)行的時(shí)候，我曾很崇拜一位日本漫畫(huà)家池上遼一，我的創(chuàng)作有許多亦是受他的影響。我自小的心愿是希望能與他握一次手，大家來(lái)一起暢談漫畫(huà)！于是乎我把每一期自己創(chuàng)作的連環(huán)圖寄到日本送給他。」7此外，另一個(gè)對(duì)他有較深影響的是松森正。松森最擅長(zhǎng)畫(huà)功夫格斗漫畫(huà)，其打斗場(chǎng)面十分迫真。馬榮成在處理徒手搏擊及武器格斗時(shí)都曾借鏡松森的作品（如《拳神》）8。在故事結(jié)構(gòu)及人物性格的描寫(xiě)上，馬受日本漫畫(huà)劇本家小池一夫的影響最深，而小池正是長(zhǎng)期為池上遼一及松森正提供故事的劇本家。受日本漫畫(huà)處理劇本的手法影響，馬榮成（及其編劇劉定堅(jiān)）在繪畫(huà)《中華英雄》時(shí)，早就將整個(gè)故事發(fā)展及細(xì)節(jié)想好，而不像其他香港漫畫(huà)家邊畫(huà)邊寫(xiě)故事。在控制故事進(jìn)度、在武打加上細(xì)致感情與豐富人情味及每集結(jié)尾制造高潮上，似乎也參考了小池的做法。在本地漫畫(huà)家里，黃玉郎的功夫漫畫(huà)對(duì)馬榮成很有啟蒙作用。因此他上承黃的方程式，故事的主線也是講中國(guó)武術(shù)師傅與日本幫派的對(duì)抗。

黃玉郎與馬榮成后來(lái)都開(kāi)創(chuàng)自己的漫畫(huà)出版公司，成為香港兩大漫畫(huà)陣營(yíng)，本地大部分漫畫(huà)家都在黃的「玉皇朝」及馬的「天下」兩大公司出版其作品（主要還是功夫漫畫(huà)）。黃及馬近年在漫畫(huà)創(chuàng)作上已退居二線，而旗下漫畫(huà)家主要受他們的影響，沒(méi)有甚么大突破。

近年最值得注意的香港漫畫(huà)家反而是來(lái)自?xún)纱蠹瘓F(tuán)以外的非主流派。曾在不同中小型漫畫(huà)社出版作品的司徒劍僑及利志達(dá)是新進(jìn)漫畫(huà)家的代表。司徒的作品最有日本味道，擅長(zhǎng)畫(huà)有科幻特色的格斗漫畫(huà)。他最崇拜日本科幻動(dòng)畫(huà)大師士郎正宗及安彥良和，并一直將自己的作品寄給他們，而他們也多次給予意見(jiàn)，所以司徒當(dāng)自己是他們的「俗家弟子」。受日本科幻作品的影響，司徒設(shè)計(jì)的人物性格較冷酷及人際關(guān)系較疏離。司徒表示：「我寫(xiě)的是科幻作品，所以不會(huì)偏重愛(ài)情。另外，或許我受了日本動(dòng)畫(huà)《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士》的深遠(yuǎn)影響，愛(ài)情部分自然表達(dá)得較為含蓄。」9司徒的早期作品《賭圣傳奇》（1991）在人物造型及意念上有《龍珠》及《超人》的影子。例如出現(xiàn)類(lèi)似超級(jí)撒亞人及超人變身的「必殺技」。其代表作《超神Z》（1993）及《拳皇Z》（2000，獲SNK授權(quán)）的靈感分別來(lái)自電玩StreetFighters及KingofFighters10。此外，其《六道天書(shū)》（1998，劉定堅(jiān)合著）及《八仙道》（2001）則有安彥良和的《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士高達(dá)》及《阿里安》的影子，可見(jiàn)采用著名日本卡通或電玩的風(fēng)格及人物角色的做法至今仍未消失。其實(shí)近年單是抄襲StreetFighters及KingofFighters的香港漫畫(huà)便有十多套。

利志達(dá)是近年最有創(chuàng)意的漫畫(huà)家，其畫(huà)風(fēng)獨(dú)特，多少受大友克洋、望月峰太郎及丸尾末廣的影響。他的題材及表達(dá)形式比較多元化，其中有作品竟取材自村上春樹(shù)的小說(shuō)11。在故事構(gòu)思上喜歡打破慣例及常識(shí)，常有令人意想不到的變化，這方面很像望月峰太郎。

二日本漫畫(huà)對(duì)香港漫畫(huà)消費(fèi)文化的影響

以香港出版情況而言，日本漫畫(huà)與本地漫畫(huà)可謂平分春色。自1992年文化傳信向日本購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，出版香港中文版日本漫畫(huà)以來(lái)，已有近十家本地出版社出版港版日本漫畫(huà)。其中以文化傳信、天下及玉皇朝這「三大」為主力，合共出版數(shù)百種日本漫畫(huà)。現(xiàn)在受歡迎的日本漫畫(huà)單行本可賣(mài)五萬(wàn)冊(cè)左右（昔日的《龍珠》及《灌籃高手》每期有逾十萬(wàn)冊(cè)的銷(xiāo)路），而銷(xiāo)路最好的本地版日本漫畫(huà)雜志EX-am（文化傳信）每期售出約四萬(wàn)冊(cè)（全盛期逾十萬(wàn)冊(cè)）12。

日本漫畫(huà)對(duì)香港漫畫(huà)的消費(fèi)文化有頗大影響。首先是對(duì)香港漫畫(huà)出版形式的沖擊。香港漫畫(huà)的形式一直較接近于美國(guó)，一般用A4紙彩色印刷，薄薄一本約三四十頁(yè)，以周刊形式出版；而日本漫畫(huà)的本地中文版卻沿用日本單行本的形式，用B5紙黑白印成約二百頁(yè)的書(shū)，平均一兩個(gè)月才出版一次。近年有些本地漫畫(huà)采用日本單行本的形式出版，尤以珍藏版及重刻版為多。這是因?yàn)槿帐铰?huà)體積較少、篇幅較多及易于攜帶與保存13。

香港漫畫(huà)出租書(shū)店的普及也是由日本漫畫(huà)熱潮帶動(dòng)的。香港出租漫畫(huà)的歷史可追溯至1950年代，但真正的普及是1980年代以后的事。1980年代后期起，隨著日本漫畫(huà)的流行，出租日本漫畫(huà)為主的書(shū)店如雨后春筍般出現(xiàn)。現(xiàn)在市面上有近兩百家這類(lèi)書(shū)店，其中一部分是漫畫(huà)茶館。光顧者以二三十歲的男性為主。隨著漫畫(huà)上網(wǎng)及網(wǎng)吧的流行，最近一些漫畫(huà)網(wǎng)吧也在香港出現(xiàn)，以配合e世代的新消費(fèi)品味。

同人志（業(yè)余漫畫(huà)創(chuàng)作）及cosplay（全名為costumeplay，意即扮演卡通人物的活動(dòng)）是從日本傳入的兩種漫畫(huà)文化。同人志早于1980年代已在香港出現(xiàn)，其中以1985開(kāi)始出版的同人志漫畫(huà)雜志《漫畫(huà)同盟》尤為重要，該志每期出版十多個(gè)實(shí)驗(yàn)性短篇。1990年代由次文化堂出版的漫畫(huà)也多少帶有同人志的性質(zhì)。近年每年都有幾個(gè)定期的同人志活動(dòng)，其中以ComicWorld（由日本的SE株式會(huì)社及香港的TG坊等組織合辦）規(guī)模較大及活動(dòng)最頻密（一年四次；2002年后改為一年兩次）。2002年2月舉辦的已是第13屆。此外，每年一度的「漫人墟」（由香港漫畫(huà)協(xié)會(huì)主辦）也是同人志的盛事。整體而言，香港的日本漫畫(huà)及動(dòng)畫(huà)組織日多，參與同人志活動(dòng)的業(yè)余漫畫(huà)家亦不斷增加，但作品多在網(wǎng)頁(yè)刊登，本地販賣(mài)及收藏同人志作品的活動(dòng)仍未算十分活躍。近年亦出現(xiàn)同人志出身的新進(jìn)職業(yè)漫畫(huà)家，例如孫軍威就因其同人志作品被文化傳信看中而獲聘用，而且還曾被派往日本受訓(xùn)。

Cosplay最初出現(xiàn)于1993年的一個(gè)文化展覽會(huì)中。有一個(gè)香港同人志團(tuán)體租用檔攤販賣(mài)其團(tuán)員的漫畫(huà)，團(tuán)員則打扮成《銀河英雄傳說(shuō)》的人物以引人注意。自1997年香港漫畫(huà)協(xié)會(huì)主辦「漫人墟」后，香港的同人志及cosplay愛(ài)好者便每年多了一個(gè)活動(dòng)的機(jī)會(huì)，參與「漫人墟」的人數(shù)每年上升。自1999年后cosplay越來(lái)越受歡迎及受傳媒的注意，開(kāi)始與同人志分開(kāi)，呈現(xiàn)獨(dú)立發(fā)展的傾向。香港各大學(xué)紛紛舉辦cosplay的活動(dòng)，現(xiàn)在每年cosplay的大型活動(dòng)有四五個(gè)之多，而cosplay愛(ài)好者則多達(dá)數(shù)百。香港的cosplay呈現(xiàn)一些本地化現(xiàn)象，除了日本的漫畫(huà)人物、偶像歌星、電影及電視劇的角色外，本地漫畫(huà)角色也成為cosplay的對(duì)象14。

三日本漫畫(huà)對(duì)香港娛樂(lè)事業(yè)的影響

日本漫畫(huà)對(duì)香港的消費(fèi)文化及娛樂(lè)事業(yè)都有鉅大影響。在消費(fèi)文化方面，Sanrio（如吉蒂貓）、San-X（如趴地熊）、任天堂（如寵物小精靈）及Bandai（如數(shù)碼暴龍及超速搖搖）等日本卡通人物商品在香港十分流行，除了日本版外，還有大量本地版及盜版。本地版是指一些香港公司向日本取得版權(quán)，可以在產(chǎn)品上使用其卡通人物。以月餅為例，幾家本地月餅生產(chǎn)商近年推出吉蒂貓、美少女戰(zhàn)士、櫻桃小丸子、數(shù)碼暴龍及寵物小精靈的月餅，使中秋節(jié)加添了日本的氣氛。日本卡通人物商品的成功，刺激一些香港公司加入卡通人物商品的市場(chǎng)，「可愛(ài)天國(guó)」及"Codebar"為兩大本地卡通人物公司，它們的設(shè)計(jì)及商業(yè)手法都十分日本化。以「可愛(ài)天國(guó)」為例，其卡通人物都以日文命名，像Hanako及Nanako等，其中一個(gè)造型竟是日本神話的怪物「河童」。

日本漫畫(huà)及動(dòng)畫(huà)對(duì)香港電影、電視劇及音樂(lè)有一定沖擊。在電影方面，最明顯的是1990年代以來(lái)很多日本漫畫(huà)名作被改拍成真人版的香港電影。已上畫(huà)的包括《城市獵人》、《男兒當(dāng)入樽》、《孔雀王》、《流氓醫(yī)生》、《青春火花》、《淚眼煞星》、GTO、《怪醫(yī)秦博士》、《鐵拳》、StreetFighters、《金田一少年的事件簿》及《殺手亞一》的香港電影版；正在拍攝中的則有《頭文字D》及《鐵人28》等。其中如《城市獵人》、《孔雀王》、《殺手亞一》、《頭文字D》及《鐵人28》是正式向日方購(gòu)買(mǎi)版權(quán)，它們不但有日本演員、技術(shù)人員或資金的參與，而且也在港日兩地上畫(huà)?？墒遣簧僖员镜厥袌?chǎng)為目標(biāo)的制作卻沒(méi)有獲得日方的版權(quán)，一些使用的片名從廣東話譯名變化而來(lái)（例如GTO的中譯為《麻辣教師》，港產(chǎn)片《麻辣教室》便是模仿GTO的作品），而且香港導(dǎo)演與編劇會(huì)將故事加以修改，人物也換上本地的名字，藉此逃避法律責(zé)任。此外也有很多香港電影的名字盜用或影射日本漫畫(huà)中文版的名字，雖然內(nèi)容與原著毫無(wú)關(guān)系。好象Touch、《廢柴同盟》、《愛(ài)與誠(chéng)》、《超時(shí)空要塞》及《去吧！稻中桌球社》等便被改為香港電影的名稱(chēng)（如《超時(shí)空要塞》變成《超時(shí)空要愛(ài)》，而Touch改作《初戀無(wú)限Touch》；《廢柴同盟》及《愛(ài)與誠(chéng)》甚至不加修改便被應(yīng)用）。日本漫畫(huà)也影響香港電影的內(nèi)容及表達(dá)方式，好象周星馳的喜劇便十分漫畫(huà)化（如受驚時(shí)大字型倒在地上；興奮時(shí)流鼻血等）15。此外，香港近年出現(xiàn)很多以廚藝比賽為題材的電影，明顯是受《伙頭智多星》、《將太的壽司》及《中華小廚師》等日本漫畫(huà)的影響。

日本ACG也刺激香港動(dòng)畫(huà)制作及CG（computergraphic，意即電腦構(gòu)圖）在電影的運(yùn)用，徐克執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)片《小倩》（1997）便是港人借日人力量嘗試創(chuàng)作本地動(dòng)畫(huà)的例子。此片雖然以可與迪士尼及宮崎駿媲美的香港動(dòng)畫(huà)片為宣傳，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是港日合作的產(chǎn)品。香港負(fù)責(zé)出資、執(zhí)導(dǎo)、配音、劇本及意念，具體的制作如原畫(huà)、上色、分鏡及3D數(shù)碼特技等則主要委托日本公司處理。香港電影雖發(fā)達(dá)，但動(dòng)畫(huà)片則仍在起步階段，要借助日人之處甚多。聽(tīng)說(shuō)在2002年港日動(dòng)漫界與電視臺(tái)正商量共同制作以金庸武俠小說(shuō)為題材的電視卡通系列，假如成事，便開(kāi)港日合制電視卡通的先河16。2002年初香港女星翁虹也表示會(huì)與日人合作拍攝以亞洲為市場(chǎng)的動(dòng)畫(huà)片。似乎無(wú)論專(zhuān)家或門(mén)外漢都對(duì)港日動(dòng)畫(huà)合作的前景抱樂(lè)觀態(tài)度。

一些日本漫畫(huà)如《愛(ài)與誠(chéng)》及《消防員的故事》等曾被改編為香港電視劇，劇名雖然不同（如《愛(ài)與誠(chéng)》變成了《香城浪子》〔1982，無(wú)線〕；《消防員的故事》被改編為《烈火雄心》〔1999，無(wú)線〕），但明眼人一看便知它們是日本漫畫(huà)的香港電視劇版。此外，《樓下伊人》（1990，亞視）一劇也有《相聚一刻》的影子。2001年臺(tái)灣華視將日本少女漫畫(huà)《花樣男子》改拍成極受歡迎的臺(tái)灣電視劇《流星花園》，2002年香港無(wú)線電視臺(tái)亦向日方取得版權(quán)，準(zhǔn)備開(kāi)拍港版《流星花園》，而且還會(huì)去日本取景。似乎最近香港無(wú)論將日本動(dòng)畫(huà)作品改拍本地電影或電視劇時(shí)，都是循著正式購(gòu)買(mǎi)版權(quán)的方向發(fā)展。

日本動(dòng)漫亦豐富了香港流行音樂(lè)。香港藝人喜歡將日本卡通的主題曲配上廣東話，好象《叮當(dāng)》、《IQ博士》、《千年女王》、《飄零燕》、《鬼太郎》、《忍者小靈精》、《面包超人》、《機(jī)靈小和尚》、《櫻桃小丸子》、《百變小櫻Magic咭》、《數(shù)碼暴龍》及《超速搖搖》的廣東話版主題曲都曾流行一時(shí)。近年，就連日本的動(dòng)畫(huà)片如《叮當(dāng)》、《寵物小精靈》及《數(shù)碼暴龍》等在港上映時(shí)也請(qǐng)本地著名歌手唱廣東話版主題曲。

四結(jié)語(yǔ)

日本漫畫(huà)對(duì)香港生活的各個(gè)方面都有相當(dāng)影響已是不爭(zhēng)的事實(shí)。日本漫畫(huà)豐富了香港漫畫(huà)及流行文化，但香港漫畫(huà)家及藝人大多不是盲目抄襲，而是有選擇性地加以改造及運(yùn)用。其實(shí)香港的漫畫(huà)、電影、電視劇及音樂(lè)都有其獨(dú)特之處，也許一些還可以給日本的同行參考。李小龍及成龍的功夫電影及金庸的武俠小說(shuō)在日本大受歡迎，2002年上半年度日本富士衛(wèi)星臺(tái)播放中日合制的金庸《神雕俠侶》的卡通系列（全26集）。香港動(dòng)畫(huà)科技公司MenfondElectronicArt曾參與制作Square第八代《太空戰(zhàn)士》（FinalFantasy8）的動(dòng)畫(huà)影像。香港漫畫(huà)也開(kāi)始引起日本人注意，例如李志清帶有中國(guó)水彩畫(huà)風(fēng)格的漫畫(huà)（如《射雕英雄傳》及《三國(guó)志》〔與日本漫畫(huà)劇作家寺島優(yōu)合作〕等）及利志達(dá)變化莫測(cè)的特殊畫(huà)風(fēng)（如《刺秦》〔1993〕及《飛人九》〔1996〕等）便很受日人賞識(shí)，他們的作品更獲邀在日本出版17。在文化全球化的今天，港日漫畫(huà)界及流行文化會(huì)有更多合作與互相刺激的機(jī)會(huì)。這不但能夠刺激彼此的創(chuàng)作意念及方法，還會(huì)制造商機(jī)，為近年市場(chǎng)及創(chuàng)意均走下坡的港日漫畫(huà)界帶來(lái)更新的動(dòng)力。

注釋

1有關(guān)日本漫畫(huà)對(duì)港、臺(tái)、中、韓及東南亞的影響，參NgWai-ming,"TheImpactofJapaneseComicsandAnimationinAsia",JournalofJapaneseTradeandIndustry，第21期4號(hào)（東京：2002年7月），頁(yè)30-33。

2有關(guān)日本漫畫(huà)在香港的歷史簡(jiǎn)介，參夏目房之介：《マンが世界戰(zhàn)略》（《漫畫(huà)的世界戰(zhàn)略》）（東京：小學(xué)館，2001），第四章，頁(yè)93-114。此外，也參看趙永佳：〈日本漫畫(huà)旋風(fēng)襲港：記60至80年代的發(fā)展歷程〉，《新晚報(bào)》（香港），1988年6月5日。

3有關(guān)香港在戰(zhàn)后之初、1950及60年代的漫畫(huà)發(fā)展，參鄭家鎮(zhèn)：《香港漫畫(huà)春秋》（香港：三聯(lián)書(shū)店，1992）。

4黃少儀、楊維邦編著：《香港漫畫(huà)圖鑒》（香港：樂(lè)文書(shū)店，1999），頁(yè)103。

5有關(guān)香港功夫漫畫(huà)的形成及特色，參JohnLent,"LocalComicBooksandtheCurseofMangainHongKong,SouthKoreaandTaiwan",AsianJournalofCommunication，第9期1號(hào)（新加坡，1999），頁(yè)108-14。

6黃少儀及楊維邦指出望月的《秘密偵探JA》對(duì)黃玉郎的人物造型也有影響。參注4書(shū)，頁(yè)21。

7參馬榮成：《馬榮成自傳：畫(huà)出彩虹》（香港：友禾制作事務(wù)所，1990），頁(yè)39、95。

8馬榮成早期作品的題材、背景構(gòu)圖及對(duì)人物動(dòng)作的繪畫(huà)等方面，不少是受松森正的啟發(fā)。同注7書(shū)，頁(yè)45。

9謝聯(lián)達(dá)：〈徘徊現(xiàn)實(shí)與科幻之間：司徒劍僑自強(qiáng)信念：「盡人事聽(tīng)天命」〉，Action，創(chuàng)刊號(hào)（香港，2002年4月），頁(yè)56。

10；11大アジア虛榮同盟編：《亞細(xì)亞通俗文化大全》（東京：スリーエーネシトワーク，1996），頁(yè)253-54；254-55。

12有關(guān)新加坡與香港在出版日本漫畫(huà)的比較，參吳偉明：〈新加坡的日本漫畫(huà)文化〉，《亞洲文化》，第24期（新加坡：新加坡亞洲研究學(xué)會(huì)，2000年6月），頁(yè)108-21。

13「三大」以外，以自由人（已倒閉）為首的中小型漫畫(huà)出版社發(fā)行不少日式單行本及雜志，對(duì)本地漫畫(huà)業(yè)帶來(lái)沖擊。參劉定堅(jiān)：《連環(huán)圖大決戰(zhàn)》（香港：自由人出版集團(tuán)，1993），頁(yè)193-95。

14有關(guān)香港cosplay的簡(jiǎn)介，參EddieChan：《J-Point別冊(cè)：CosplayCollection秋の號(hào)》（香港：J-FanLtd，2001）。

15歐陽(yáng)傲雪：〈再談香港電影〉，《西湖評(píng)論》，第67期（1999年12月10日）。

16這資料是筆者在2002年2月15日參與東京動(dòng)畫(huà)節(jié)21（TokyoAnimationFair21），與日本動(dòng)畫(huà)株式會(huì)社董事黑須正雄交談時(shí)獲悉。

17李志清最初為金庸小說(shuō)日文版寫(xiě)插圖而為日人注意，被邀在日發(fā)行《射雕英雄傳》及《三國(guó)志》。此外，他也為一些日本漫畫(huà)畫(huà)封面。