導(dǎo)語(yǔ)：國(guó)內(nèi)電視藝術(shù)研究現(xiàn)狀及展望一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

[摘要]本文從電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究、電視藝術(shù)類型研究、電視藝術(shù)史論與鑒賞研究、電視藝術(shù)實(shí)務(wù)研究以及存在問(wèn)題與展望進(jìn)行分析，梳理出40年來(lái)電視藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)站在新時(shí)期的當(dāng)口對(duì)電視藝術(shù)研究進(jìn)行審視。

[關(guān)鍵詞]電視藝術(shù)；新時(shí)期；發(fā)展脈絡(luò)

2018年是中國(guó)電視發(fā)展50周年、改革開放40周年的歷史節(jié)點(diǎn)，有必要回望歷史，尋找1978年至今中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，把握新時(shí)期電視藝術(shù)的走向。40年來(lái)，隨著電視藝術(shù)的不斷發(fā)展，電視藝術(shù)與電視技術(shù)工作者的不斷增加，越來(lái)越多的學(xué)者將研究視角置于電視研究之上。也正因此，近40年來(lái)研究電視藝術(shù)的文章不僅數(shù)量和篇幅上有所增大，質(zhì)量上也有所提高。40年歷程，中國(guó)電視碩果累累，電視藝術(shù)不斷發(fā)展，電視產(chǎn)物不斷增多，在改革開放的宏觀背景下，在政治環(huán)境、學(xué)術(shù)環(huán)境一片大好的良好環(huán)境中，工作者和研究人員本著敢于創(chuàng)新的精神，對(duì)電視藝術(shù)進(jìn)行了多方面、多層次、多角度的立體化解讀。隨著研究領(lǐng)域的不斷擴(kuò)大，大部分學(xué)者除卻對(duì)電視本體諸如電視藝術(shù)的本質(zhì)、思想內(nèi)容以及產(chǎn)生發(fā)展等問(wèn)題進(jìn)行研究外，還開辟了對(duì)電視市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)、電視美學(xué)、電視政策背景、電視與其他學(xué)科的交融等方面的探析。由于研究成果多，研究視域廣，將所有論文、著作進(jìn)行整理收集難度較大，故而在初期寫作中首先選取了100多篇論文進(jìn)行分析，其中胡智鋒從2003年到2014年間對(duì)論文及著作的年度化整理而作的《XX年中國(guó)電視研究著作述評(píng)》《XX年中國(guó)電視研究論文述評(píng)》以及《中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》等文章成為本文論述的重要依托。

電視藝術(shù)基礎(chǔ)理論研究

1.電視美學(xué)研究

電視美學(xué)的研究從20世紀(jì)80年代就已經(jīng)產(chǎn)生，對(duì)電視美的創(chuàng)作、美的傳播、美的本質(zhì)進(jìn)行了一系列探索。但這只是對(duì)電視美學(xué)的傳統(tǒng)研究，是將各種電視類型看作是獨(dú)立的文學(xué)、戲劇等特征，沒(méi)有將電視創(chuàng)作、電視藝術(shù)文本之間的整體關(guān)系把握住。后期，研究者在美學(xué)方面的研究上，嘗試總結(jié)標(biāo)志著總體審美的一般規(guī)律。隨著電視技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)的對(duì)于美學(xué)的探究也開始不斷進(jìn)行自我更新，高鑫教授在《技術(shù)美學(xué)研究》中將美學(xué)與大眾美學(xué)、信息美學(xué)以及通俗美學(xué)聯(lián)系起來(lái)。

2.電視文化學(xué)研究

電視文化學(xué)的研究與電視美學(xué)的研究發(fā)展相近，隨著電視藝術(shù)內(nèi)容的不斷發(fā)展，電視除了本體性之外，也作為一種文化現(xiàn)象呈現(xiàn)在大眾視野中，在當(dāng)今多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)的狀態(tài)下，電視文化學(xué)的研究顯得尤為重要。《中國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展報(bào)告》是中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)編寫的電視藝術(shù)藍(lán)皮書，具有專業(yè)性、系統(tǒng)性和權(quán)威性，2010年12月出現(xiàn)首卷，隨之2013年6月出第二卷，2014年11月出第三卷。第三卷增加了專題報(bào)告中針對(duì)新文藝的內(nèi)容，對(duì)飛天獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品進(jìn)行分析，以及全國(guó)電視文藝的章節(jié)，以全局性的眼光審視了我國(guó)電視藝術(shù)發(fā)展中的若干重要問(wèn)題。電視藝術(shù)類型研究作為電視藝術(shù)的代表類型，本文主要以新聞、電視劇、紀(jì)錄片的研究現(xiàn)狀為例對(duì)電視藝術(shù)的具體類型研究做簡(jiǎn)要概括。1958年《一口菜餅子》首次使用電視劇的概念，80年代中后期電視劇開始繁榮。1983年的《電視劇初探》已經(jīng)對(duì)電視劇進(jìn)行探索。20世紀(jì)80年代中后期，隨著電視劇的迅猛發(fā)展，電視劇創(chuàng)作對(duì)理論需求迫切，1987年“中國(guó)電視劇發(fā)展史學(xué)術(shù)研討會(huì)”總結(jié)了我國(guó)電視劇創(chuàng)作和研究的發(fā)展歷程，明確了電視劇演技方法和未來(lái)走向。后期，發(fā)表于《現(xiàn)代傳播》上的《改革開放30年中國(guó)電視劇發(fā)展要評(píng)》論述了改革開放30年來(lái)電視劇的發(fā)展，豐富了電視劇理論格局，創(chuàng)作了符合中國(guó)國(guó)情的電視劇創(chuàng)作生態(tài)。電視劇的制作一直是研究的重點(diǎn)，《論獨(dú)播劇時(shí)代電視經(jīng)營(yíng)理論創(chuàng)新》（趙斌著），就對(duì)電視劇的生產(chǎn)進(jìn)行了研究。同時(shí)，研究的視角也出現(xiàn)了題材的研究，如《老大的幸福：對(duì)幸福的闡釋》（劉淵、鐘呈祥）就對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的作品進(jìn)行了分析。

電視藝術(shù)史論與鑒賞研究

對(duì)于電視藝術(shù)的歷史研究早而有之，1992年，趙玉明就作了《中國(guó)廣播電視史的回顧與展望》，《中國(guó)電視劇歷史教程》（仲呈祥、陳友軍著）系統(tǒng)闡釋了電視藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。視聽傳媒歷史《視聽傳播史論》（李幸、歐慧玲著）、《中國(guó)廣播電視節(jié)目概論》（苗棣著）出現(xiàn)了對(duì)電視業(yè)務(wù)的研究。首先要考慮批判視角的選擇性。張鳳鑄教授曾在《電視文藝生態(tài)批評(píng)論》中指出批評(píng)的五個(gè)層次：感覺層次、感知層次、感悟?qū)哟?、美學(xué)層次與哲學(xué)層次。其次要考慮批評(píng)方法的多樣性，主要包括兩部分內(nèi)容：一是西方傳統(tǒng)批評(píng)模式：作者批評(píng)、理性批評(píng)、符號(hào)批評(píng)、結(jié)構(gòu)主義批評(píng)等；二是以文化研究為核心的批評(píng)方法，如文化研究批評(píng)、社會(huì)學(xué)批評(píng)、后現(xiàn)代主義批評(píng)等。

電視藝術(shù)實(shí)務(wù)研究

1.品牌化、技術(shù)產(chǎn)業(yè)化研究

隨著中國(guó)電視逐漸進(jìn)入買方市場(chǎng)，電視臺(tái)之間的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈，電視藝術(shù)實(shí)務(wù)的探索越發(fā)成為研究的重點(diǎn)。首先，在電視的品牌化戰(zhàn)略方面：《電視品牌戰(zhàn)略研究》（段鵬）對(duì)電視的品牌化運(yùn)營(yíng)進(jìn)行了分析，《我國(guó)上星頻道品牌現(xiàn)狀及其發(fā)展研究》（何蘇六、李寧著）提出了電視的品牌意識(shí)，《我國(guó)跨地域跨傳媒發(fā)展研究》（徐舫州、張靜濱、高陽(yáng)）對(duì)衛(wèi)視頻道品牌與跨區(qū)域合作進(jìn)行了分析，《優(yōu)秀電視節(jié)目解析》對(duì)品牌化節(jié)目《藝術(shù)人生》《超級(jí)女聲》進(jìn)行解析。

2.電視體系、媒體融合研究

電視內(nèi)部生態(tài)體系的良性健康運(yùn)轉(zhuǎn)對(duì)電視藝術(shù)的發(fā)展至關(guān)重要，在多元化的社會(huì)背景之下，電視體系的內(nèi)部構(gòu)造、運(yùn)轉(zhuǎn)方式，以及與其他媒體的融合都成為研究者研究的重要課題。1999年提出制播分離開始，制播分離的改革與媒體間的融合就一直成為討論的熱點(diǎn)?！稊?shù)字化時(shí)代媒體發(fā)展的格局》（熊澄宇著）就提出了“新舊并存”“功能互補(bǔ)”“邊緣融合”“形態(tài)創(chuàng)新”的觀點(diǎn)。《新媒體十論》（朱虹著）2010年提出建設(shè)性的十條意見，《三網(wǎng)融合話題帶來(lái)的一些思考》（周新權(quán)著）闡述了三網(wǎng)融合狀態(tài)下電視發(fā)展的新路徑，《制播分離政策解讀與產(chǎn)業(yè)模式分析》從制播分離出發(fā)探討產(chǎn)業(yè)模式的規(guī)劃。

問(wèn)題及展望

1.研究方法問(wèn)題

電視藝術(shù)的研究方法之多，涉及領(lǐng)域之廣使得電視藝術(shù)的研究呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢(shì)。但是在梳理過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，比較研究的方法在電視藝術(shù)的研究中并不常用。然而，在當(dāng)代電視產(chǎn)品紛繁復(fù)雜、電視藝術(shù)類型遍地開花的開放性格局里，我們更應(yīng)該綜合運(yùn)用比較的方法對(duì)不同類型、同一類型不同時(shí)代等電視藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)行分析。

2.類型研究問(wèn)題

電視藝術(shù)的研究對(duì)從微觀上電視節(jié)目的類型進(jìn)行了具體化的研究，但是從目前的研究成果上看，對(duì)于主流電視節(jié)目類型如新聞、電視劇等研究比較重視，對(duì)于例如體育類電視分析如《中國(guó)體育的電視化生存之道》（李輝著）的論著就相對(duì)較少，因而依然存在不均衡的問(wèn)題。

3.法律法規(guī)問(wèn)題

在社會(huì)主義國(guó)家，電視的發(fā)展需要遵從社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在法律法規(guī)與政治政策的框架下進(jìn)行創(chuàng)作。然而，在對(duì)電視藝術(shù)進(jìn)行研究過(guò)程中，筆者發(fā)現(xiàn)，研究者對(duì)于電視藝術(shù)的政策性解讀、電視藝術(shù)與法律法規(guī)的關(guān)系等方面鮮少涉獵。盡管有所提及，也只是作為大的背景論述，并沒(méi)有細(xì)化分析電視藝術(shù)與法律法規(guī)的相關(guān)性。

4.地域性問(wèn)題

電視藝術(shù)研究的地域性問(wèn)題主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是成果內(nèi)容的地域差異性。目前的研究成果中，大多數(shù)是從國(guó)家層面上俯瞰電視藝術(shù)發(fā)展的格局，而對(duì)地方性的電視研究較少。二是研究人員的地域性。參與電視研究的學(xué)者大多在北京等城市，二級(jí)城市的研究成果就普遍減少。綜上，地域性的問(wèn)題就凸現(xiàn)出來(lái)。無(wú)論如何，這些問(wèn)題不能掩蓋電視藝術(shù)研究的豐碩成果，電視藝術(shù)研究的腳步也不會(huì)停止，我們期待電視藝術(shù)研究的發(fā)展向著更高、更廣的方向不斷向前。

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作者：苑鐠元