導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇電影鐵人，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

歷史仿佛再一次通過(guò)銀幕在我們面前重現(xiàn)。

鐵人王進(jìn)喜和他的工友們每天都在那昏暗簡(jiǎn)陋四處透風(fēng)的工棚下，冰天雪地的自然環(huán)境里，超負(fù)荷的體力勞動(dòng)，每日只有半斤定量的口糧，就是在這樣及其惡劣的條件下，用人拉肩扛的方式豎起了石油井架。打井缺水，他帶領(lǐng)全隊(duì)人馬從幾公里外的地方砸冰取水，沒(méi)有吊車(chē)，拿自己的脊梁當(dāng)?shù)踯?chē)。

片中有一幕戲，使我至今難以忘懷---在鉆井發(fā)生井噴之后，王進(jìn)喜大吼一聲，跳進(jìn)泥漿池里充當(dāng)“人肉攪拌機(jī)”?？吹竭@里，我被此幕所感動(dòng)，他的忘我拼搏、無(wú)私奉獻(xiàn)，不惜以犧牲個(gè)人生命來(lái)保衛(wèi)國(guó)家油田的精神深深地震撼了自己。

《鐵人》中的王進(jìn)喜是一個(gè)并不完美的英雄，它體現(xiàn)出那位60年代王進(jìn)喜只是個(gè)普普通通的出大力、流大汗的基層“師傅”，他愛(ài)罵人，急了還打人，腳砸傷了會(huì)疼，肚子餓了也會(huì)腿酸胳膊軟，塑造了一個(gè)平易近人、和藹可親的工人階級(jí)形象。

篇2

關(guān)鍵詞：混合　故事　角色　造型

電影《阿凡達(dá)》的上映成為2009年末2010年初電影界最大的話題，也成為各大媒體的大寫(xiě)特寫(xiě)的焦點(diǎn)，西方媒體對(duì)其一致叫好。

詹姆斯?卡梅隆(JamesCame ron)證明了他的確是“世界之王”作為視覺(jué)特效技術(shù)大軍、生物設(shè)計(jì)大軍、動(dòng)作捕捉大軍、替身演員大軍、舞蹈演員大軍、演員大軍、音樂(lè)和音響大軍的總統(tǒng)帥，他用讓人目瞪口呆的方式把科幻片帶進(jìn)了21世紀(jì)，這就是《阿凡達(dá)》(Avatar)(《好萊塢記者報(bào)》沒(méi)有任何電影事件能夠超過(guò)《阿凡達(dá)》《泰晤士報(bào)》)我看到了電影的未來(lái)，這就是《阿凡達(dá)》《底特律新聞》。

我們不難看出這些媒體把贊揚(yáng)詞匯的詞匯幾乎都集中在了它所營(yíng)造的史無(wú)前例的視覺(jué)奇觀上以及對(duì)于電影制作及表現(xiàn)形式的革新上。的確《阿凡達(dá)》是卡梅隆近十年潛心研究3D電影拍攝及放映技術(shù)的集大成者，它對(duì)電影技術(shù)的發(fā)展有著非常的引導(dǎo)作用l對(duì)于發(fā)展了百年的電影形式注入新鮮強(qiáng)勁的動(dòng)力，豐富了觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)，給人類(lèi)的視覺(jué)魔幻般的體驗(yàn)。但是，在如此耀眼的視覺(jué)盛宴的背后，我們也應(yīng)該看出其在故事創(chuàng)意、情節(jié)設(shè)置、造型設(shè)計(jì)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等方面乏善可陳，甚至可以說(shuō)與其他影片雷同。

一、故事與主題

了解宮崎駿的人都知道他是第一位將動(dòng)畫(huà)上升到人文高度的思想者作為動(dòng)畫(huà)片導(dǎo)演的宮崎駿多年來(lái)都致力于探討人和自然的關(guān)系。人和自然的；中突以及人和原生態(tài)文明常常是他電影表現(xiàn)的主題?！队撵`公主》是宮崎駿吉卜力工作室的第十一部影片，講述的主題依然是人類(lèi)與自然的關(guān)系，描述了人類(lèi)為了發(fā)展技術(shù)力量不斷破壞自一然，從而受到自然的報(bào)復(fù)為之付出代價(jià)的故事。推動(dòng)劇情發(fā)展的男主人公是聯(lián)系人類(lèi)與自然兩方力量的紐帶。他站在人類(lèi)的立場(chǎng)上幫助幻姬，但又深切地理解森林少女小桑捍衛(wèi)自然的心情，最后也是通過(guò)他的努力帶來(lái)了美好的結(jié)局。影片充滿寓意。在本片中，自然的力量被擬人化，由各種具有人格的神靈或動(dòng)物表現(xiàn)出來(lái)，其中有宛如勇猛戰(zhàn)士的白狼，堅(jiān)決報(bào)復(fù)人類(lèi)的野豬，還有仁厚的麒麟神。

《阿凡達(dá)》的主題與《幽靈公主》舊似，而在故事的構(gòu)建上，相似程度可以說(shuō)是驚人?！栋⒎策_(dá)》只是把人與自然沖突的背景從地球上轉(zhuǎn)移到了潘多拉這個(gè)虛擬的天體上，而造成這種沖突的原因同樣也是人類(lèi)技術(shù)力量的發(fā)展，能夠吸引人類(lèi)不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到潘多拉拓荒的原因就是"unobtanium”將徹底改變?nèi)祟?lèi)的能源產(chǎn)業(yè)。男主人公杰克?薩利同樣是聯(lián)系人類(lèi)與自然兩方力量的關(guān)鍵，在故事的發(fā)展中，杰克?薩利同樣代表了人類(lèi)善良的一面，充分理解了生活在森林深處的Navi人，也理解了這片神秘的森林，最終和合Navi人奈蒂莉一起反抗人類(lèi)的暴行。在《阿凡達(dá)》中同樣充斥著自然力量的擬人化，樹(shù)木可以通過(guò)Navi人的辮子和Navi人心靈互通，講述關(guān)于Navi人以及這片森林的故事……。

二、角色設(shè)置

《阿凡達(dá)》最吸引人的角色設(shè)置就是“阿凡達(dá)”。卡梅隆虛擬的天體潘多拉星球環(huán)境嚴(yán)酷，但人類(lèi)只要帶上空氣過(guò)濾面罩，就可以皮膚在潘多拉星球上作業(yè)。但是由于人類(lèi)即使學(xué)會(huì)納威語(yǔ)也無(wú)法和當(dāng)?shù)氐募{威人直接交流，于是科學(xué)家們轉(zhuǎn)向了克隆技術(shù)：他們將人類(lèi)DNA和Navi人的DNA結(jié)合在一起，制造了一個(gè)克隆Navi人，這個(gè)克隆Navi人可以讓人類(lèi)的意識(shí)進(jìn)駐其中，成為人類(lèi)在這個(gè)星球上自由活動(dòng)的“化身”。然而并不是任何人都可以操縱這個(gè)克隆Navi人，只有DNA與他身上人類(lèi)DNA配型相符的人才有這樣的能力。這就“阿凡達(dá)”，Navi族和人類(lèi)的混合人造物種，是被實(shí)驗(yàn)者的人類(lèi)DNA和Navi族的DNA結(jié)合制造出來(lái)的人造生命體，并不具有自我意識(shí)。通過(guò)潘多拉生物特有的生體信息交換能力進(jìn)行外部機(jī)械的神經(jīng)接人，來(lái)使其可以活動(dòng)的一種提線木偶。

而這樣看似新奇的角色設(shè)置其實(shí)并不新奇。這樣的角色在由喬納森?莫斯托導(dǎo)演，于2009年9月在美國(guó)上影的科幻、動(dòng)作電影《未來(lái)戰(zhàn)警》中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)?！段磥?lái)戰(zhàn)警》講述了這樣一個(gè)故事：未來(lái)社會(huì)，科技的進(jìn)步日新月異，尤其是網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展更是進(jìn)化到了今時(shí)今日的人類(lèi)無(wú)法想像的地步，這一切都是因?yàn)榭蔡夭┦堪l(fā)明了“機(jī)器人”這樣一種高科技產(chǎn)物。大家根本不需要自己親自出門(mén)，只需要將大腦接入網(wǎng)絡(luò)，就可以通過(guò)由思維來(lái)控制的“機(jī)器人”在替自己做一切想做的事情。這些“機(jī)器人”的外表可以根據(jù)客戶的要求定制，可以是一位迷人的金發(fā)美女l也可以是一位體格壯碩的硬朗漢子。有了“機(jī)器人”的社會(huì)，一切都化繁為簡(jiǎn)，生活看上去變得更加完美。這部電影中電影的主角也是不需要親自去完成工作，“人”也是扮演了提線木偶的角色威許故事的背景不同《未來(lái)戰(zhàn)警》中的更具有現(xiàn)實(shí)意義。

三、造型與場(chǎng)景

同樣是2009年，在《阿凡達(dá)》之前我們也看到了一部由尼爾?布洛姆坎普從他的2005年短片《約堡外星人》演繹而來(lái)的精彩的科幻電影《第九區(qū)》?！兜诰艆^(qū)》中地球人與外星人愛(ài)與恨的交織固然吸引人也讓人深思。同樣吸引人的還有電影中關(guān)于外星人武器的造型設(shè)計(jì)，這些武器大部分都和槍支類(lèi)似，只有一件顯得與眾不同，那就是影片的最后威庫(kù)斯?范?德?馬維通過(guò)身體控制的高大的鋼鐵人，威庫(kù)斯可以用自己的意識(shí)控制這個(gè)鋼鐵人，可以奔跑，也可啟用帶在鋼鐵人身上的各種武器，殺傷力大，但是非常靈活，可以和人體融為為一體。在《阿凡達(dá)》中我們同樣看到了造型相似程度極高的武器，在最后一場(chǎng)戲中，柯麥斯就是用這個(gè)鋼鐵人和杰克展開(kāi)決斗的，驚心動(dòng)魄的打斗中這件武器是看點(diǎn)之一，有效的營(yíng)造了驚險(xiǎn)的氛圍。

篇3

值得一提的是，今年2月，中美兩國(guó)就電影工業(yè)交流與電影文化發(fā)展達(dá)成協(xié)議，就“增加美國(guó)電影引進(jìn)量、擴(kuò)大美方票房分賬比例、增強(qiáng)中美電影民間合作”等三項(xiàng)內(nèi)容達(dá)成一致。而這一次DMG與迪斯尼和漫威的“聯(lián)姻”，是對(duì)該協(xié)議作出的反饋之一。另外，廣電總局近期嚴(yán)格規(guī)定了“中外合拍片”的范疇，包括中方資金必須達(dá)到三分之一、中國(guó)演員必須是主演、必須來(lái)中國(guó)拍攝等條件，因此《鋼鐵俠3》中必然會(huì)有中國(guó)元素出現(xiàn)。

根據(jù)協(xié)議，《鋼鐵俠3》的中國(guó)拍攝部分將由DMG娛樂(lè)傳媒集團(tuán)與漫威影業(yè)的制作與創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)協(xié)調(diào)完成。DMG娛樂(lè)傳媒集團(tuán)將與迪斯尼中國(guó)公司合作在中國(guó)發(fā)行《鋼鐵俠3》。DMG將全程參與《鋼鐵俠3》的從前期策劃、資金投入到劇本、選角、拍攝、宣傳、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)。前不久，DMG總裁丹·密茨還透露過(guò)有關(guān)中國(guó)演員的具體標(biāo)準(zhǔn)為：40歲以上，懂英文，實(shí)力派的男演員。這一條件引發(fā)了影迷們的猜測(cè)，劉德華、吳秀波等著名演員都被猜測(cè)過(guò)入選，而這一人選終于在日前獲得確定，現(xiàn)年66歲的老戲骨王學(xué)圻將與小羅伯特·唐尼演對(duì)手戲，在片中扮演鋼鐵俠的對(duì)手“輻射人陳路”。

在原版漫畫(huà)里，陳路是一名中國(guó)核物理學(xué)家。他利用少量的輻射感染自己，并逐漸增大輻射量直到自己能完全承受，最終成為了“輻射人”。他曾多次與托爾和復(fù)仇者聯(lián)盟較量，但對(duì)抗基本以失敗告終，其后又雇于滿大人，試圖殺死鋼鐵人，但仍是失敗。

對(duì)無(wú)數(shù)次的失敗感到厭倦后，陳路決定改過(guò)自新。在最近一次和滿大人的戰(zhàn)斗中，陳路因?yàn)槲樟诉^(guò)量的輻射，而不得不在所有場(chǎng)合都穿上一件特制的輻射裝。雖然輻射最終消退，但奧斯本說(shuō)服陳路繼續(xù)穿著這件衣服，一方面是轉(zhuǎn)移公眾對(duì)他的亞洲面孔的注意力，同時(shí)也平息大眾對(duì)他攜帶的輻射的恐懼心理。后來(lái)在與蜘蛛俠的戰(zhàn)斗中，陳路的輻射裝被毀掉，這使得他一下子成為了公眾的焦點(diǎn)人物。

篇4

其實(shí)前幾個(gè)月，白靜并不是在家修養(yǎng)皮膚，反倒是滿沙漠跑，為了電影《鐵人》。白天的沙漠，熱到不行，劇本反光到刺眼，但這是自己喜歡的工作，白靜還是很開(kāi)心。當(dāng)天穿著粉色運(yùn)動(dòng)服的她聊起《鐵人》就很興奮，不像是去受苦了，反而是去探險(xiǎn)旅游了一番。認(rèn)為自己不屬于腿長(zhǎng)胳膊長(zhǎng)的優(yōu)秀舞蹈者，白靜用勤能補(bǔ)拙警示自己?！氨緛?lái)比別人差，還不努力，那干脆別干算了。捷徑就是彎路，一步步努力才是最重要的?！边@是她對(duì)自己的態(tài)度。

記者：電影《鐵人》是以講男性為主的，你作為女一號(hào)，在里面是怎樣一個(gè)角色？

白靜：《鐵人》確實(shí)是一個(gè)男人戲，但是導(dǎo)演鋪了兩條線，這也是導(dǎo)演巧妙的地方。一條就是王進(jìn)喜的故事，還有一條線講現(xiàn)在的石油工人，也就是王進(jìn)喜的后輩。我在里面演的是現(xiàn)代這部分，包括劉燁、黃渤，還有我、馬蘇，我們這一輩人之間發(fā)生的故事。這一部分不單講現(xiàn)在石油工人的狀態(tài)，還包括他們的一些情感糾葛。我喜歡劉燁飾演的思成哥，黃渤飾演的那個(gè)角色又喜歡我，透過(guò)這些感情線顯示這些人的性格、遇事的態(tài)度。這樣反復(fù)穿插使影片跌宕起伏，有不一樣的感覺(jué)，并不像以往的紀(jì)錄片、主旋律影片喜歡塑造那種高大全的人物形象。

記者：聽(tīng)說(shuō)這部戲拍攝特別辛苦，我看到一張照片你們把自己埋在沙子里，真的是為了御寒嗎？

白靜：對(duì)，這是沙漠中的求生常識(shí)。沙漠中溫差特別大，白天熱得不行，晚上說(shuō)凍都不是，而是溫差陡變讓人有生命危險(xiǎn)。我們就咨詢長(zhǎng)期駐扎在那邊有經(jīng)驗(yàn)的人，他就說(shuō)在晚上用沙子把自己包進(jìn)去保持體溫。當(dāng)然那是戲里的情節(jié)，我們生活中還是回去睡暖暖的被窩。

記者：跟尹力導(dǎo)演合作很有壓力吧？

白靜：我特詫異，真的。我當(dāng)時(shí)就是想如果這次合作不成，能和導(dǎo)演見(jiàn)面，他對(duì)我有個(gè)了解留個(gè)印象，以后會(huì)有機(jī)會(huì)合作。我真的沒(méi)想到這一次就能加入他的影片當(dāng)中。

記者：你是錫伯族人，這是大家很少能接觸的一個(gè)民族。

白靜：反正人挺少的，本來(lái)是抵御外敵的一個(gè)特別強(qiáng)壯的部隊(duì)，全部都是錫伯族人，最后被皇帝分派，南大營(yíng)駐扎在新疆，北大營(yíng)就駐扎在東北。在我們遼寧有一個(gè)錫伯村，里面基本上都是錫伯族人。但我從小在比較漢化沒(méi)有民族特質(zhì)的環(huán)境長(zhǎng)大。這個(gè)民族是擅于騎馬打獵的，我覺(jué)得越長(zhǎng)大這種特質(zhì)越濃烈。我也特別喜歡騎馬，只要有時(shí)間就會(huì)去騎。

記者：當(dāng)初拿下《血色湘西》穗穗一角，是壓力多還是興奮多些？

白靜：都有，剛進(jìn)組是壓力大，各個(gè)部門(mén)都看著你，都抱有懷疑，就你演穗穗呀，那種心態(tài)你都能感覺(jué)得到。后來(lái)每天早出晚歸，又要背劇本，慢慢大家也很熟識(shí)了。而且這個(gè)戲也是年輕演員居多，大家在一起氣氛很融洽就放下了。而且越放下的時(shí)候這個(gè)戲才能表現(xiàn)得越好，緊張的時(shí)候是出不來(lái)這個(gè)狀態(tài)的。

記者：記得后來(lái)這部戲在遼寧衛(wèi)視也播了，家里人都有看到吧？

白靜：我姥姥是我的忠實(shí)粉絲，播了五遍她看了五遍，一集都不落。其實(shí)我問(wèn)她哪好哪不好，她就三個(gè)字：“挺好的！”因?yàn)槲壹依锶硕疾皇歉氵@一行的，可能他們對(duì)這個(gè)片子的好壞鑒賞能力不是那么專業(yè)。但看自己女兒演的戲，他們都會(huì)很寬容給我鼓勵(lì)，當(dāng)然也有不好的地方，他們還是會(huì)說(shuō)只要你努力了，再接再厲。

記者：你那么挑剔自己，應(yīng)該是一個(gè)完美主義者吧？

白靜：對(duì)，這也導(dǎo)致我有時(shí)候挺累的。做一件事，生怕自己做不好，要做一些準(zhǔn)備，做完之后還有些擔(dān)心，還怕自己做不好。所以追求完美的人是一個(gè)特別辛苦的人，跟自己特較勁的人。

記者：拍戲的時(shí)候也會(huì)這樣，別人覺(jué)得可以過(guò)了，自己卻認(rèn)為還不行？

白靜：這種情況居多。我拍《滾滾血脈》的時(shí)候也是，到現(xiàn)場(chǎng)大家奔化妝間、服裝間，就看我直接奔道具車(chē)去了。主任就說(shuō)你什么意思，還來(lái)撬我的活兒？因?yàn)榻裉煊袌?chǎng)戲是邊做飯邊跟人交流，我就去看道具車(chē)上有沒(méi)有圍裙。去找半天，有個(gè)圍裙，還特別新，我覺(jué)得不對(duì)，一個(gè)被地主打壓剝削的人，她的圍裙肯定是舊的，我就在地上搓呀搓，還去案板弄點(diǎn)油漬。這個(gè)東西說(shuō)起來(lái)是不該咱管的，可真正到電視上，人家不會(huì)說(shuō)這個(gè)道具怎么沒(méi)做舊，他會(huì)覺(jué)得這演員太不細(xì)心了，會(huì)直接影響到你。

篇5

鶴頸灣里鐵匠鋪

老人們常說(shuō)，最苦的活兒是打鐵、行船、磨豆腐。但每當(dāng)我從鶴頸灣鐵匠鋪的門(mén)前經(jīng)過(guò)的時(shí)候，看到的總是打鐵人臉上的快樂(lè)。他們打鐵的架勢(shì)，猶如勇士一般，弓腰箭步，掄著手中的錘子，雨點(diǎn)般地敲打在通紅的鐵塊上，叮叮當(dāng)！叮叮當(dāng)！那極富節(jié)奏感的聲音，恰似一首美妙的音樂(lè)，讓人陶醉。拉風(fēng)箱的小伙子，像拉大鋸似的，把爐火燒得熊熊的。打鐵人束著帆布的圍裙，圍裙已經(jīng)被迸濺的火花，灼出許多小洞。但他們卻全然不顧。一把長(zhǎng)鉗，將燒紅的鐵塊從爐中夾出，幾經(jīng)鍛打，便變成了一把鐮刀或耙子。他們的臉上流著汗，他們的皮膚是紅的，紅得發(fā)亮。

李府巷內(nèi)挑水人

有一條與冒家巷交匯的小巷，叫李府巷。李府巷里有一口井。這口井，供周邊幾十戶人家的日常用水，凡在井邊淘米洗菜，洗衣刷鞋的人，都會(huì)看到一個(gè)老人，終日在那里提桶擔(dān)水，他是專門(mén)為人送水的。老人姓盛，身子骨很硬朗，據(jù)說(shuō)，他挑了半輩子的水。一擔(dān)水送到人家，路近的二分錢(qián)，遠(yuǎn)的五分錢(qián)。水桶口的邊，沿用柳枝扎成一道箍，那是不讓水在行走的時(shí)候?yàn)R出來(lái)。盛老爹的步子穩(wěn)健有力，他的絕活是在行走的時(shí)候，將扁擔(dān)從這個(gè)肩頭轉(zhuǎn)到那個(gè)肩頭，那種過(guò)度柔中有剛，一晃一悠，猶如舞蹈；挑著空水桶的時(shí)候，他還會(huì)哼上幾句號(hào)子，于是，里弄里便蕩起快樂(lè)的音符。他還喜歡把五分的鉛角子放在耳朵里，那一刻，一個(gè)勞動(dòng)者對(duì)自己勤勞所獲得的喜悅，便炫耀地彰顯出來(lái)。

十字街頭有海報(bào)

東門(mén)十字街，是今天尚存的一條老街，綿延的麻石路，刻著歷史的印記，但最讓我駐足企望的，還是街頭雜貨店對(duì)面的那堵墻，它會(huì)不時(shí)地更新電影海報(bào)。在那個(gè)文化貧瘠，人們精神生活極度匱乏的年代里，電影成了人們近乎唯一的精神食糧。每當(dāng)新電影上映，大街小巷都會(huì)貼出海報(bào)，電影院門(mén)口人頭攢動(dòng)，檢票口被擠得水泄不通?！兜氐缿?zhàn)》 《寧死不屈》《賣(mài)花姑娘》《多瑙河之波》，不知讓多少人看了多少遍，后來(lái)放的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，更是讓屏幕下的人齊聲和唱，那情景，怎不讓人唏噓感慨！如今的電影，早已遠(yuǎn)離了百姓，成了有錢(qián)人的奢侈娛樂(lè)，電影海報(bào)的鼓噪，再也無(wú)人問(wèn)津了。

小人書(shū)攤讀書(shū)郎

記憶中小人書(shū)攤很多，最具規(guī)模的，可能要數(shù)百貨大樓門(mén)檐下的那個(gè)書(shū)攤了，書(shū)架上琳瑯滿目，應(yīng)有盡。你只要花幾分錢(qián)，便可以看到最好看的小人書(shū)，《西游記》《三國(guó)演義》《鐵道游擊隊(duì)》《紅巖》《草上飛》，小杌凳上坐滿了讀書(shū)的孩子，他們專心致志，如饑似渴，看到樂(lè)處，會(huì)開(kāi)懷大笑。一次，我從家里偷了五塊錢(qián)，去租小人書(shū)看，那個(gè)瘦瘦的老頭讓我看了個(gè)夠，然后，把五塊錢(qián)送到了我父親手里。雖然我受到了父親的訓(xùn)斥，但到現(xiàn)在我都很感激這位老人。在書(shū)攤前，你無(wú)論看多久書(shū)，也沒(méi)見(jiàn)哪個(gè)家長(zhǎng)像抓賊似的，把自家的小孩兒揪回家去做作業(yè)。那時(shí)，孩子們的臉上總是寫(xiě)著快樂(lè)，無(wú)憂無(wú)慮地玩耍，可為什么現(xiàn)在他們的快樂(lè)卻無(wú)從尋找呢？

飛針走線補(bǔ)襪女

是誰(shuí)發(fā)明了尼龍襪，我不得而知，但我卻見(jiàn)過(guò)專補(bǔ)尼龍襪子的手藝人，好像是在二大樓門(mén)前的那個(gè)過(guò)道邊吧。一個(gè)專為他人修補(bǔ)襪子的女人，常年蹲守在那里，她總是埋著頭，一針一線地將破損的襪子補(bǔ)得完好如初，她只有一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的工具：一個(gè)空心的紙筒子和花花綠綠的尼龍線，她把襪子套在上面，露出洞，然后拿出跟襪子顏色相匹配的線，不緊不松地抽針引線，那靈巧的動(dòng)作令人難忘，她不僅會(huì)補(bǔ)襪，還一定會(huì)繡花吧，我想。

惟妙惟肖畫(huà)像人

在豐樂(lè)橋西邊，有一家布店，或是一家中藥店。堂中端坐著一個(gè)中年男子，著中山裝，身前一張小桌上，放著筆墨紙張，他是為人畫(huà)像的，他可能算不上是個(gè)畫(huà)家。印象中，他先是在相片上畫(huà)上格子，然后按比例放大到紙上，不過(guò)畫(huà)得倒也相當(dāng)逼真。如果沒(méi)說(shuō)錯(cuò)的話，他畫(huà)的多數(shù)是遺像，用的手法是寫(xiě)真，大概那就叫工筆畫(huà)吧。有時(shí)，我會(huì)偷偷地立在他的身后，伸著頭看他畫(huà)，一勾一描，他心無(wú)旁騖很是專心，絲毫沒(méi)有被門(mén)前的車(chē)水馬龍所干擾，不過(guò)我倒希望，能在他的筆下，看到另一幅圖景：一條奔跑的狗或是樹(shù)頭間棲息的麻雀。但他除了畫(huà)人，好像別的似乎沒(méi)畫(huà)過(guò)，后來(lái)，他又搬到海陽(yáng)路三大樓附近，繼續(xù)他的行當(dāng)，好長(zhǎng)時(shí)間，才在人們的視線中消失。與此消失的，還有專為他人寫(xiě)家信的捉筆者。

提籃小賣(mài)五香豆

在如城，我見(jiàn)過(guò)一位有著清朝遺風(fēng)的老人，依我的推算，他應(yīng)該是清朝末年生人，很容易讓人想起魯迅筆下的孔乙己，他穿著長(zhǎng)袍，蓄著剪了辮子的半長(zhǎng)頭發(fā)，坐在十字街頭的雜貨店門(mén)前，膝前放一小籃，多是孩子們喜歡吃的五香豆，有時(shí)，他也賣(mài)煮熟的紅棗，一小碟子兩到三枚，甜沁沁的，吃了還想吃，他還賣(mài)五香螺螄，籃子里備了挑螺螄肉的樹(shù)刺送給你，那是孩子們的最?lèi)?ài)。他花白的頭發(fā)，有時(shí)被風(fēng)吹散，樣子便有些恐怖，但為了生計(jì)，他棲風(fēng)宿雨，又何嘗不是一位善良的老人呢？

店鋪次第東大街

說(shuō)到東大街（還有北大街，這里不作詳說(shuō)），那更是一幅商賈小販的風(fēng)情圖，透著古樸夾著嘈雜，蘊(yùn)含著溫馨和生趣，店鋪一個(gè)挨著一個(gè)：鹵菜店、醬油店、理發(fā)店、布店、米店、雜貨店、小酒店，開(kāi)老虎灶的，做燒餅的，軋面的，恒昌隔壁還有一家小作坊做毛筆，筆桿上刻的是春卉、夏蓮、秋菊、冬梅。手藝人比比皆是，修皮箱的，敲白鐵皮的，配鑰匙的，居然還有一家專修牙刷的。平時(shí)人流不息，熙熙攘攘，熱鬧的景象隨處可見(jiàn)，到了春節(jié)，家家都上了闥子門(mén)，上面貼著一元復(fù)始，二龍戲珠，三陽(yáng)開(kāi)泰，四季如春，五福臨門(mén)，六六大順……八面來(lái)財(cái)?shù)拇蠹t對(duì)子，整個(gè)老街便沉靜在和諧淡定的氛圍中。

篇6

孤零零立著一棵樹(shù)很可能是消息樹(shù)，推倒了信兒就報(bào)出去了。漫山遍野的樹(shù)那是森林，是萬(wàn)物生靈的棲息地。小時(shí)候盡跟樹(shù)玩命了。樹(shù)是孩子們玩耍不可缺少的支點(diǎn)。長(zhǎng)大了也沒(méi)少折騰它，拴上吊環(huán)或皮條練胸大肌，后來(lái)發(fā)現(xiàn)人離不開(kāi)樹(shù)，遮日擋雨。餓極了吃樹(shù)皮，蓋房子、耪地它無(wú)處不在，文學(xué)家對(duì)樹(shù)的描寫(xiě)舉不勝舉，詩(shī)人就更不用說(shuō)了。人們對(duì)樹(shù)再熟悉不過(guò)了。可有一種樹(shù)您保證沒(méi)見(jiàn)過(guò)——他能裝上卡車(chē)行走百里想埋哪兒就埋哪兒，枝繁葉茂。還能在水里隨意挪動(dòng)。神了吧？這棵神樹(shù)就是電影《雨中的樹(shù)》里反復(fù)出現(xiàn)的那棵假樹(shù)，是美工張潤(rùn)生精心制作的，整部電影他沒(méi)干別的，就做這棵樹(shù)了，你想這樹(shù)得多重要。這棵樹(shù)近在咫尺，你用肉眼看怎么看都是真的?？蓜e用手摸，一摸就是假的。樹(shù)是假的，用這棵樹(shù)傳遞出的精神可是真的。那就是主人公李林森精神。凡是累死的都是好人，一根筋的人。其實(shí)死亡和每個(gè)人都有約定就看早死晚死怎么個(gè)死法兒?！坝械娜怂懒?，可能他還活著；有的人活著，他已經(jīng)死了。”這句話是誰(shuí)說(shuō)的想不起來(lái)了，深刻太深刻了。

有個(gè)著名編劇姓劉名恒，有個(gè)著名導(dǎo)演姓尹名力。這老哥倆近幾年拍了四部主旋律影片《張思德》《云水謠》《鐵人》《雨中的樹(shù)》，硬是給拍成了文藝片了，這也夠神了吧。電影學(xué)院副院長(zhǎng)王宏海是尹力的同學(xué)上下床的關(guān)系，他評(píng)價(jià)尹力是最準(zhǔn)確的：“人家尹力腦瓜仁兒離心臟多近呢，咱腦子還沒(méi)轉(zhuǎn)一圈，人家十幾圈都轉(zhuǎn)完了。”當(dāng)時(shí)我理解是宏海擠兌尹力海拔不夠，其實(shí)是折服尹力聰明過(guò)人，當(dāng)然也有個(gè)頭不高智商高的調(diào)侃，老同學(xué)間的擠兌往往就是贊譽(yù)。

《雨中的樹(shù)》又是一部好電影。雖說(shuō)視覺(jué)效果不能跟美國(guó)大片媲美，在國(guó)產(chǎn)影片中絕對(duì)能讓你為之一振。通常都說(shuō)觀眾是我們的上帝。不錯(cuò)，咱把上帝伺候高興了就OK?？捎幸粭l也得把老鄉(xiāng)伺候好了。我說(shuō)的老鄉(xiāng)即同行，俗話說(shuō)老鄉(xiāng)見(jiàn)老鄉(xiāng)背后給一槍。咱得讓老鄉(xiāng)把槍放下，遞上一杯普洱茶，共同品味著甘醇的茶香，研究著上帝下一道要吃什么菜。否則就等于駕著古戰(zhàn)車(chē)行駛在沒(méi)井蓋的馬路上，說(shuō)切軸就切軸，切你個(gè)沒(méi)商量。千萬(wàn)別干燈火闌珊還撞了墻的傻事兒。

篇7

影視藝術(shù)與城市形象之間淵源深遠(yuǎn)。不僅影視藝術(shù)本身誕生于城市，并且它的發(fā)展亦步亦趨于城市化的進(jìn)程，而且在許多影視作品中，人們還看到了時(shí)代的進(jìn)步，看到了城市歷史的變遷。近年來(lái)，一些電影更為城市形象的營(yíng)銷(xiāo)與推廣做出了卓越的貢獻(xiàn)，進(jìn)而使得城市的魅力在光影之中得以彰顯。學(xué)者林志明在《電影城市》的《序言》指出：“電影，作為20世紀(jì)興起的最復(fù)雜豐富的文化形式之一，以及城市，作為當(dāng)前最重要的社會(huì)關(guān)系和政治經(jīng)濟(jì)單位之一，兩者之間的關(guān)系，自然是一個(gè)最吸引人的主題，也是一個(gè)最富挑戰(zhàn)性的探討起點(diǎn)?！钡模疾祀娪八囆g(shù)，城市無(wú)疑是一個(gè)十分獨(dú)特而又有意味的視角，很難想象觀看或是審視世界范圍內(nèi)的電影時(shí)，可以忽略好萊塢電影中的紐約、芝加哥、洛杉磯，日本電影中的東京，法國(guó)電影中的巴黎，以及中國(guó)電影中的上海、北京……與電影一樣因故事結(jié)緣于觀眾的電視劇也在城市形象塑造上有著不俗的表現(xiàn)。

當(dāng)人們將目光投射到劇中五光十色的城市生活時(shí)，將會(huì)發(fā)現(xiàn)城市作為一個(gè)空間概念在電視劇中不僅具有地理意義，更具有文化意義，在它身上附著了充滿意識(shí)形態(tài)意義的文化內(nèi)涵。城市的主體是人，影視作品的主體也是人，因此影視藝術(shù)作品中的城市總是通過(guò)一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象加以表現(xiàn)的。有些人物的性格特征本身即是城市形象的表征。中國(guó)影視作品中最多的城市主角是上海與北京。而對(duì)于這兩座不同風(fēng)格大都市的影像表現(xiàn)常常是通過(guò)劇中人物的刻畫(huà)來(lái)完成的，人物的性格特征常常透視出城市的品格。上海與電影有著不解之緣，它不僅是中國(guó)電影的誕生之地，更是中國(guó)電影取之不絕的重要題材。從上世紀(jì)30年代開(kāi)始就有多部電影息息相關(guān)于上海這座城市，新時(shí)期以來(lái)更有許多內(nèi)地和香港導(dǎo)演將鏡頭聚焦于上海，或是表現(xiàn)舊上海的婉約味道，或是表現(xiàn)新上海的市民氣質(zhì)，這些作品都因表現(xiàn)了上海的城市魅力而被觀眾記住并喜歡。《長(zhǎng)恨歌》《花樣年華》《天堂口》《上海倫巴》《紫蝴蝶》《理發(fā)師》《傾城之戀》《股瘋》等電影就在上海灘上演了一幕幕人間悲喜劇。在電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域，以上海命名的電視劇就有多種，《上海灘》《上海王》《上海風(fēng)云》《上海探戈》《上海往事》《上海，上?！返?，以上海之名講述上海故事，奪人眼球的不僅是其中動(dòng)人的情節(jié)，更因上海城市氣息的融人而吸引了觀眾。另外，以上海為背景的電視劇更是不勝枚舉，在這些作品中揮之不去的是一種上海情結(jié)，劇中男女角色從生活起居、外在修飾、待人接物到內(nèi)心情感無(wú)不表現(xiàn)出上海的城市風(fēng)格。它既包容又排外，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既繁華又逼仄的城市特征在這些影像空間中得到很好的詮釋。北京融古都與新城于一體的城市品格同樣通過(guò)許多表現(xiàn)北京題材的影視作品中的人物形象得以表現(xiàn)。《洗澡》《我們倆》《無(wú)窮動(dòng)》《陽(yáng)光燦爛的日子》《向日葵》等電影中老北京的開(kāi)闊與祥和，新北京的繁華與躁動(dòng)都通過(guò)其中的角色進(jìn)行了很好的演繹。根據(jù)王朔小說(shuō)改編的影視作品帶著幽默的京味兒，把北京人大氣、善良又有些貧的性格很好地進(jìn)行了演繹。電視劇創(chuàng)作領(lǐng)域更有許多以北京為城市背景，表現(xiàn)北京本土百態(tài)人生的優(yōu)秀作品?！端氖劳谩贰恶橊勏樽印贰洞笳T(mén)》《皇城根》《貧嘴張大民的幸福生活》等電視劇或通過(guò)北京胡同里小人物的悲歡，或通過(guò)高樓大廈中富豪間的巧取豪奪，反映了其中作為城市形象而存在的北京的堅(jiān)韌與豁達(dá)。北京、上海之外，還有成都、杭州、南京等城市被影視創(chuàng)作者所關(guān)注，創(chuàng)作者通過(guò)對(duì)這些城市中的人生故事的表述表現(xiàn)了城市的獨(dú)有風(fēng)貌。

影視藝術(shù)對(duì)于城市形象的深情表現(xiàn)還有另外一個(gè)非常重要的作用，就是對(duì)城市進(jìn)行成功營(yíng)銷(xiāo)。許多影視作品常常將城市景觀納入到鏡頭之中，從而表現(xiàn)該城市的自然風(fēng)貌，有些影視作品還因此完成了關(guān)于城市形象的廣告移植，獲得了可觀的經(jīng)濟(jì)效益。比如馮小剛導(dǎo)演的《非誠(chéng)勿擾1》與乍誠(chéng)勿擾2》就將日本北海道、杭州的西溪濕地、海南美景進(jìn)行了成功的植入營(yíng)銷(xiāo)，從而使得上述城市成為旅游的熱點(diǎn)，人們對(duì)其趨之若鶩。凱文‘林奇在《城市意象》一書(shū)中對(duì)人的“城市感知”意象要素進(jìn)行了頗為深入的研究。他說(shuō)：“一個(gè)可讀的城市，它的街區(qū)、標(biāo)志或是道路，應(yīng)該容易認(rèn)明，進(jìn)而組成一個(gè)完整的形態(tài)。”城市是時(shí)代進(jìn)入工業(yè)文明以來(lái)的一個(gè)產(chǎn)物，而對(duì)于一個(gè)城市來(lái)說(shuō)，工廠無(wú)疑是其中一個(gè)非常重要而且具有標(biāo)志性意義的意象。在許多藝術(shù)形式中，工業(yè)題材之所以成為重要的表現(xiàn)對(duì)象即在于工廠常常是一個(gè)現(xiàn)代化城市的重要表征。工業(yè)發(fā)展的歷史就是城市發(fā)展的歷史，城市因工業(yè)文明而誕生，隨著小工業(yè)作坊日漸擴(kuò)大規(guī)模至大型企業(yè)甚至跨國(guó)企業(yè)，城市在其中扮演著最為重要的角色。高聳的煙囪、轟鳴的機(jī)器聲、標(biāo)志性的藍(lán)色工作服是工廠的表象特征，它更為深層的意義則在于，這個(gè)空間屬于城市?？梢哉f(shuō)，在城市中處處表現(xiàn)出工業(yè)文明的印記。人們?cè)?jīng)在其中工作和生活，有些家庭甚至祖孫三代工作在這樣的空間之中。也正因此，二十年前的人們對(duì)其向往，因?yàn)槟鞘且环N城市化的驕傲。工廠作為城市的空間意象成為許多藝術(shù)創(chuàng)作者競(jìng)相表現(xiàn)的對(duì)象。新時(shí)期以來(lái)的文學(xué)、影視作品都在光影間表達(dá)了對(duì)工廠的敬意。

許多工業(yè)題材創(chuàng)作者一致認(rèn)同工業(yè)題材創(chuàng)作要和城市生活結(jié)合起來(lái)；城市形成于工業(yè)，城市的變遷與工業(yè)發(fā)展緊密相連。自上世紀(jì)80年代改革開(kāi)放以來(lái)，有許多工業(yè)題材的影視作品至今為人們所津津樂(lè)道。根據(jù)蔣子龍短篇小說(shuō)改編的《喬廠長(zhǎng)上任記》描寫(xiě)的是電機(jī)公司經(jīng)理喬光樸毛遂自薦，自愿下派到已經(jīng)兩年半沒(méi)有完成生產(chǎn)任務(wù)、問(wèn)題成堆的重型電機(jī)廠去當(dāng)廠長(zhǎng)，針對(duì)錯(cuò)綜復(fù)雜的局面和難題，大刀闊斧，銳意改革，展示了一個(gè)新時(shí)期改革者的風(fēng)采。劇中的工廠是喬廠長(zhǎng)及工人們活動(dòng)的重要場(chǎng)所，他們的身份因工廠而得到肯定與認(rèn)同。電影《赤橙黃綠青藍(lán)紫》以解凈、劉思佳等幾個(gè)性格各異的青年人為中心，圍繞他們?cè)诠ぷ魃钪兴枷氲陌l(fā)展變化，表現(xiàn)了青年人在經(jīng)歷了“”的磨難后，在新的建設(shè)時(shí)期的成長(zhǎng)。影片中，工廠再次成為重要的形象元素，不僅成為人物活動(dòng)的場(chǎng)景，而且支撐了情節(jié)的發(fā)展，尤其作為工業(yè)文明的代表，成為城市形象的重要標(biāo)志。近年來(lái)，盡管工業(yè)題材創(chuàng)作處于低迷狀態(tài)，工人群體也從時(shí)代偶像退而為“弱勢(shì)群體”，但是，仍然有許多藝術(shù)家將鏡頭聚焦在工廠和那些穿藍(lán)色工裝的工人師傅身上，從而支撐起電視劇創(chuàng)作的耀眼星空。而且，工廠在這類(lèi)作品中無(wú)一例外成為標(biāo)志性的城市空間意象。近年來(lái)，反映技工生活的電視劇《大工匠》、反映國(guó)企改革的電視劇《漂亮的事》、反映煤炭企業(yè)改革發(fā)展和煤礦工人生活的電視劇《燃燒的生命》和《黑金地的女人》、反映勞模生活的《父輩的光榮》、反映女工生活的《女工》，以及賈樟柯導(dǎo)演的電影《三峽好人》《24城》，尹力導(dǎo)演的《鐵人》等都在作品中塑造了鮮活的工廠形象與勞動(dòng)者形象?！逗诮鸬氐呐恕分锌捎H可敬的礦嫂李春花，《大工匠》中表面?zhèn)鹘y(tǒng)、內(nèi)心向往自由、向往愛(ài)情的技工楊老三，電影《鐵人》中的主人公王進(jìn)喜，不僅頑強(qiáng)、堅(jiān)定，還豁達(dá)、風(fēng)趣。這些工人角色的塑造真實(shí)、飽滿、鮮活。上述角色的成功塑造離不開(kāi)他們賴以生存的生命空間——工廠。所以這些角色的活動(dòng)都離不開(kāi)工廠大院、廠礦車(chē)間，那里才是主人公們揮灑技藝與才華的所在。

自上世紀(jì)90年代以來(lái)，一些大型國(guó)有企業(yè)相繼解體與轉(zhuǎn)制，令人們對(duì)中國(guó)的工業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了巨大的困惑，文學(xué)藝術(shù)也同樣尷尬于如此工業(yè)文化處境。如今的工廠越來(lái)越成為人們遙遠(yuǎn)的記憶，但也正因?yàn)槿绱斯S越發(fā)成為城市文化中不可或缺的一部分。不少曾經(jīng)的工業(yè)化大國(guó)在工業(yè)遺產(chǎn)保護(hù)方面頗費(fèi)苦心。德國(guó)著名的魯爾工業(yè)區(qū)經(jīng)過(guò)改造，成為了一處著名旅游區(qū)，游人可以在鋼鐵車(chē)間里聽(tīng)搖滾樂(lè)，在生產(chǎn)線遺址邊喝咖啡，甚至在煉鋼池改建的游泳池里游泳。日本北海道的小樽運(yùn)河沿岸、澳大利亞墨爾本商業(yè)區(qū)的中心，都有早期工廠和倉(cāng)庫(kù)遺址。而在加拿大尼亞加拉大瀑布邊上，有一座當(dāng)?shù)刈钤绲乃娬具z址，電站遺址也成為了美國(guó)、加拿大這些早期工業(yè)大國(guó)文化遺產(chǎn)的主要組成部分。工業(yè)遺產(chǎn)在中國(guó)也成為城市變遷中的某種痕跡被留存，它們或是藝術(shù)家們朝圣的殿堂(北京798)，或是人們休閑的生活藝術(shù)中心(無(wú)錫北倉(cāng)門(mén))，人們追憶著它們，也享受著它們。影視藝術(shù)因表現(xiàn)城市形象而充滿了空間場(chǎng)域的文化力量，而工廠則作為標(biāo)志性的城市意象顯示出城市現(xiàn)代性的衍進(jìn)；無(wú)論工業(yè)如何轉(zhuǎn)型，它作為城市標(biāo)志的重要意義不會(huì)因此而改變。

篇8

這些帶來(lái)震撼視覺(jué)效果、充滿生命感的人偶作品，出自香港最炙手可熱的人偶設(shè)計(jì)師——馬志雄之手。這位天馬行空的設(shè)計(jì)師，自2006年開(kāi)始，不斷地為粉絲們帶來(lái)“有猿相見(jiàn)”的驚喜和期待。

用故事賦予人偶生命

早在2000年，馬志雄就和兩位朋友一起創(chuàng)立了“鐵人兄弟”人偶設(shè)計(jì)品牌公司。最為玩家所鐘愛(ài)的正是以工人為題材創(chuàng)作的“鐵人兄弟”，這組人偶曾被臺(tái)灣一個(gè)網(wǎng)絡(luò)游戲品牌相中，成為其游戲的代言人，“當(dāng)時(shí)，他們邀請(qǐng)了一位廣告導(dǎo)演，為鐵人兄弟拍了一本名為《鐵人生》的人偶攝影集，并舉辦了一個(gè)大型的人偶展覽?！辫F人兄弟時(shí)，馬志雄就已經(jīng)在圈子里頗有名氣了。

為什么會(huì)獨(dú)立出來(lái)做“猿創(chuàng)作”這個(gè)品牌呢？馬志雄笑著說(shuō)：“為了一個(gè)夢(mèng)想，為了一位亦師亦友的恩師，李樂(lè)詩(shī)博士?！崩顦?lè)詩(shī)是香港首位踏足地球三極的女性，是一位環(huán)保學(xué)者。1985年，馬志雄作為志愿者，協(xié)助國(guó)內(nèi)科研學(xué)者來(lái)港舉辦基地生態(tài)展覽，認(rèn)識(shí)了李樂(lè)詩(shī)博士，并將科學(xué)家極地探險(xiǎn)的故事深深印入了腦海。2000年，再次相遇，李博士邀請(qǐng)馬志雄為她的環(huán)保工作擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)一職，開(kāi)始了對(duì)香港三極博物館的概念設(shè)計(jì)。

那時(shí)，正癡迷人偶創(chuàng)作的馬志雄希望可以為老師的環(huán)保事業(yè)出力，于是就以環(huán)保作為題材開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作。“猿是地球上人類(lèi)的開(kāi)始，我希望通過(guò)猿人的形象和故事來(lái)倡導(dǎo)一種環(huán)保的理念?！钡谝患约邯?dú)立設(shè)計(jì)并親手制作的猿人作品誕生于2004年，我請(qǐng)教了做象牙雕刻的爸爸，用純手工的方式進(jìn)行了制作，無(wú)論是姿勢(shì)神態(tài)還是衣服配飾都精益求精。”

當(dāng)這款精工巧作的猿人出現(xiàn)在李博士的眼前時(shí)，她驚嘆不已，給了馬志雄百分百的好評(píng)和肯定，并鼓勵(lì)他繼續(xù)創(chuàng)作。后來(lái)，李博士帶著馬志雄制作的猿人去了南極，并拍攝了一組極地大片回來(lái)，放在網(wǎng)絡(luò)上，立刻引起了廣泛關(guān)注和盛贊。

“人偶從極地回來(lái)后有了生命的感覺(jué)”，馬志雄意識(shí)到，要做好一個(gè)人偶品牌，就要用故事賦予其生命。于是，馬志雄以極地探險(xiǎn)隊(duì)、重工拯救隊(duì)等為主題進(jìn)行系列化的猿人創(chuàng)作，并于2006年注冊(cè)了“猿創(chuàng)作”的品牌商標(biāo)。

一人公司 有模有樣

問(wèn)起“猿創(chuàng)作”品牌如今的成員，馬志雄的回答頗讓人驚訝，“創(chuàng)辦人，我。設(shè)計(jì)師，我。技術(shù)師，我?！边@個(gè)“一人公司”最近才加入了一名助理，處理“猿創(chuàng)作”的文案工作，這位助理的身份也略顯特殊，是馬志雄的妻子?！斑@個(gè)小小的公司，個(gè)個(gè)都是精英。”馬志雄笑言。

為何單打獨(dú)斗就能把一個(gè)人偶品牌做到近千萬(wàn)元的年銷(xiāo)售額呢？馬志雄坦言，與一般的玩偶品牌走大眾化的路線不同，“猿創(chuàng)作”走的是精品路線，每年只推出三四款新品，有些具有紀(jì)念意義的款會(huì)限量推出。這樣的路線一是可以保證自己的精力能夠設(shè)計(jì)出真正的好作品，二是促成了“猿創(chuàng)作”的顧客群穩(wěn)定而忠實(shí)，顧客慢慢變成資深玩家藏家，他們逐漸形成了自己的圈子，以集齊每一款猿人而感到樂(lè)趣。

一款“猿創(chuàng)作”價(jià)位在兩千元至兩萬(wàn)元，每年通過(guò)展覽、實(shí)體代銷(xiāo)和網(wǎng)絡(luò)直銷(xiāo)等方式，可以銷(xiāo)售3000個(gè)左右。除了銷(xiāo)售人偶產(chǎn)品獲得效益，“猿創(chuàng)作”還有另外的賺錢(qián)方式，那就是形象授權(quán)，開(kāi)發(fā)周邊產(chǎn)品?！霸硠?chuàng)作”先后和佳能數(shù)碼相機(jī)、Levi’s服飾、Tough服飾、諾基亞手機(jī)等多個(gè)知名品牌進(jìn)行了跨界合作，使“猿創(chuàng)作”的產(chǎn)品類(lèi)型得到了擴(kuò)展，并不局限于單一的人偶產(chǎn)品。

在一次展會(huì)上，淘寶網(wǎng)的一位負(fù)責(zé)人看了“猿創(chuàng)作”的人偶產(chǎn)品，愛(ài)不釋手。他誠(chéng)意邀請(qǐng)馬志雄為淘寶網(wǎng)設(shè)計(jì)淘公仔。最后，馬志雄為淘寶網(wǎng)創(chuàng)作了一只淘寶猿，沒(méi)想到，這只淘寶猿迅速在網(wǎng)絡(luò)上掀起熱潮。原來(lái)，網(wǎng)民把淘寶猿跟馬云的相片拼在一起，說(shuō)神似度100%。

2013年5月，國(guó)內(nèi)首家以Figure為主題的創(chuàng)意品牌店“猿創(chuàng)生活”在杭州武林路開(kāi)業(yè)，這間品牌體驗(yàn)店不僅展示了“猿創(chuàng)作”系列人偶，還銷(xiāo)售以猿人形象為設(shè)計(jì)元素的T恤、背包、首飾等周邊產(chǎn)品。

“擴(kuò)志”計(jì)劃

作為行業(yè)領(lǐng)先的設(shè)計(jì)師，馬志雄并不止于自己及其個(gè)人品牌的發(fā)展。在出任香港插畫(huà)師協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)的時(shí)候，為了帶動(dòng)整個(gè)行業(yè)更多的進(jìn)步，他經(jīng)常組織展覽活動(dòng)、講座活動(dòng)，并策劃了第二屆中華區(qū)插畫(huà)獎(jiǎng)大賽，意圖將兩岸四地的專業(yè)人員、專業(yè)學(xué)生都召集起來(lái)，帶領(lǐng)他們從平面設(shè)計(jì)嘗試著走入立體創(chuàng)作。

今年，他又與梁沛樂(lè)（Paul Leung）和哈士奇魂（Husky Kevin）合作，開(kāi)展了一個(gè)“擴(kuò)志”的活動(dòng)。三位設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了一套連卡明信片，分別將三人的人偶代表作印刷上去，第四頁(yè)則為空白，留給想要將自己作品放上去的年輕人。

“希望將這個(gè)項(xiàng)目在兩岸四地各大城市推廣開(kāi)來(lái)，盡可能多地收集到年輕設(shè)計(jì)師們的作品?！瘪R志雄希望用這種方式，讓更多人關(guān)注人偶設(shè)計(jì)、讓有興趣的年輕人能參與到人偶設(shè)計(jì)中來(lái)。

這是一場(chǎng)無(wú)聲的“武林大賽”，更是一種有效的“人員招募”方式。通過(guò)這樣的活動(dòng)，三人都期待著能看到各地的優(yōu)秀人偶設(shè)計(jì)師們，能夠站出來(lái)、為人所見(jiàn)，并借此機(jī)會(huì)能讓人偶設(shè)計(jì)師們都聚起來(lái)，漸成圈子。馬志雄在講到這個(gè)計(jì)劃時(shí)，表現(xiàn)得激動(dòng)且期待：“這些是應(yīng)該的、必須的，也是我們一定要去努力做的?！?/p>

對(duì)于振興人偶設(shè)計(jì)行業(yè)，馬志雄充滿熱情和使命感。

對(duì)話?cǎi)R志雄：

中華手工：一個(gè)插畫(huà)形象從平面作品到立體人偶，需要經(jīng)歷一個(gè)怎樣的過(guò)程？其難點(diǎn)在哪里？馬志雄：我創(chuàng)作人偶過(guò)程分為四個(gè)階段，首先是編寫(xiě)故事，然后是人物平面設(shè)計(jì)、人物雕塑制作，最后是宣傳推廣?；旧?，第一只樣品人偶都是我自己動(dòng)手全手工制作，然后會(huì)把六面方位制作圖和樣品一起交給工廠進(jìn)行加工生產(chǎn)。我覺(jué)得最困難是找題材，制作過(guò)程中的難點(diǎn)是雕塑人物面相和制作服飾。

中華手工：“猿創(chuàng)作”與“鐵人兄弟”時(shí)期的人偶創(chuàng)作有何不同？

馬志雄：“鐵人兄弟”時(shí)期的人偶，刻畫(huà)細(xì)致，人物很酷很有個(gè)性?！霸硠?chuàng)作”是富有生命力的人偶，給人展現(xiàn)了一個(gè)很大的世界觀。

中華手工：“猿創(chuàng)作”的品牌內(nèi)涵是什么？您希望通過(guò)“猿創(chuàng)作”表達(dá)一種什么文化理念？

馬志雄：“猿創(chuàng)作”是基于環(huán)保的觀念誕生的，所以無(wú)論是極地探險(xiǎn)隊(duì)，還是重工拯救隊(duì)，我都是用環(huán)保地球生態(tài)做主線，用創(chuàng)意包裝環(huán)保，用科幻吸引青年。希望我的作品透過(guò)愛(ài)，把人偶創(chuàng)作變成文化及教育，感染和啟迪更多的年輕人。

中華手工：未來(lái)“猿創(chuàng)作”將朝什么樣的方向發(fā)展？

馬志雄：“猿創(chuàng)作”未來(lái)發(fā)展以品牌為主，希望能做到形成系列動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)，建立專賣(mài)店體系，將教育及培育結(jié)合起來(lái)。把猿人極地探險(xiǎn)隊(duì)和猿人重工拯救隊(duì)拍成動(dòng)畫(huà)電影，是我的夢(mèng)想，我正在為此而努力。

中華手工：對(duì)國(guó)內(nèi)年輕的插畫(huà)、設(shè)計(jì)創(chuàng)意者，您有什么建議？

篇9

《新綠野仙蹤》

The Wiz （1978 美國(guó)）

導(dǎo)演：西德尼·呂美特

制片人：羅伯·科恩

編?。?jiǎn)獭な骜R赫（根據(jù)威廉·F·布朗的小說(shuō)原作《綠野仙蹤》改編）

攝影師：奧斯瓦爾德·莫里斯

配樂(lè)：查理·斯莫斯、昆西·瓊斯

演員：黛安娜·羅斯、邁克爾·杰克遜、尼普西·拉塞爾、泰德·羅斯、梅布爾·金、特麗薩·莫里特

以下是機(jī)會(huì)主義當(dāng)?shù)罆r(shí)期在好萊塢制片廠里進(jìn)行的一段對(duì)話：“咱們重拍《綠野仙蹤》吧?！薄盀槭裁?？”“布朗和斯莫斯的音樂(lè)劇贏得了托尼獎(jiǎng)，這是一本萬(wàn)利的事情。我們有歌曲、舞蹈，還有作者關(guān)系。劇本我基本上已經(jīng)寫(xiě)好了，摩城公司想要分一杯羹。這個(gè)機(jī)會(huì)不容錯(cuò)過(guò)?！薄昂冒??！杯h(huán)球公司的經(jīng)理點(diǎn)頭。不久后摩城創(chuàng)始人Berry Gordy麾下的超級(jí)巨星黛安娜·羅斯的新媒介就這樣誕生了。

電影劇情與音樂(lè)劇相似。內(nèi)向的布魯克林學(xué)校老師桃樂(lè)絲·蓋爾（黛安娜·羅斯）和她的叔叔阿姨生活在一起。一日，桃樂(lè)絲的小狗托托跑入了暴風(fēng)雪中，一股神奇的旋風(fēng)將她和小狗卷入了神秘的奧茲王國(guó)。桃樂(lè)絲意外殺死了東方邪惡女巫，在尋找回家之路的旅途中，她遇到了想要找到大腦的稻草人（邁克爾·杰克遜飾）、想要找到心臟的錫鐵人（尼普西·拉塞爾飾）和想要找到勇氣的膽小獅子（泰德·羅斯飾）。為了獲得這些東西，Wiz要求他們首先殺掉西方邪惡女巫Evillene。他們完成了任務(wù)，卻發(fā)現(xiàn)Wiz是一個(gè)騙子，最后南方善良女巫Glinda幫助桃樂(lè)絲找到了回家的路。

篇10

剛到崗位時(shí)看到的是大量的設(shè)備，工人的辛勤勞動(dòng)，而對(duì)此工作我一無(wú)所知，但是對(duì)工作的濃厚興趣和熱愛(ài)讓我產(chǎn)生可很強(qiáng)的好奇心，第一天我就開(kāi)始了粉料運(yùn)料的工作。領(lǐng)導(dǎo)和一些老員工對(duì)我們進(jìn)行了詳細(xì)的講解和熱心的幫助，工作起來(lái)心情真的很好。

隨著工作的漸漸深入，便接觸了其他大量的設(shè)備，了解了其工作原理，學(xué)會(huì)了正確的使用方法。其中學(xué)習(xí)的過(guò)程不是一帆風(fēng)順的，本來(lái)就對(duì)生物產(chǎn)品的生產(chǎn)過(guò)程就一無(wú)所知，當(dāng)看到大量管道時(shí)看都看亂了，我在工作工作之余就順著管道走，來(lái)探究其路線，一遍一遍的深入，一遍遍的思考，有時(shí)間就看大量的資料，一遍遍的看，終于經(jīng)過(guò)自己的努力和領(lǐng)導(dǎo)的大力幫助和指導(dǎo)，我已經(jīng)把板框崗位的工藝流程徹底的了解了，但是生產(chǎn)中具體到的一些細(xì)節(jié)問(wèn)題還有待在以后的工作中繼續(xù)努力學(xué)習(xí)。

板框崗位的工作分為：接發(fā)酵液，板框的過(guò)濾和壓榨，板框的裝卸粉碎和運(yùn)輸，菌絲體的山蒸干燥，浸取和離心，二次渣中甲醇的回收等。其中有些工作是力氣活但大部分還是儀器設(shè)備的操作和控制。

在5月份的勞動(dòng)競(jìng)賽活動(dòng)中我積極報(bào)名，利用這一個(gè)機(jī)會(huì)抓緊學(xué)習(xí)，給自己創(chuàng)造一定的壓力，遇到不會(huì)的問(wèn)題就積極的向其他員工虛心請(qǐng)教。在工作中遇到的一些問(wèn)題我也會(huì)積極的思考，刻苦鉆研，及時(shí)向代班長(zhǎng)和班長(zhǎng)提出一些自己的建議和看法，并取得了大家的一直好評(píng)，給他們留下了很好的印象。

在工作中我不怕苦不怕臟不怕累，無(wú)論什么工作總是沖在前面。我平時(shí)工作積極主動(dòng)，做事雷厲風(fēng)行，不拖拉，具有良好的執(zhí)行力。在工作中不串崗不遲到不早退，不干與工作無(wú)關(guān)的事情。我把工作當(dāng)成是一種樂(lè)趣而不是負(fù)擔(dān)，因?yàn)橹挥芯哂羞@種心態(tài)才能把工作做好，我的工作理念就是“工作快樂(lè)，快樂(lè)工作”。有些時(shí)候一些工作干起來(lái)確實(shí)有些累，有時(shí)候衣服全濕透了，但是經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的鍛煉，我已經(jīng)完全適應(yīng)了板框這個(gè)工作崗位。

經(jīng)過(guò)這段時(shí)間的觀察和思考，我對(duì)工作產(chǎn)生了自己的一些想法，把思路整理好并記錄下來(lái)司的刊物《視點(diǎn)》并有幸發(fā)表。我主要提出了3條建議：每天的工作安排要有計(jì)劃，要先抓重點(diǎn)工作來(lái)做;每天的工作量要合適;領(lǐng)導(dǎo)在工作中的楷模作用不可忽視。

在股份工作的這段時(shí)間，我深切的體會(huì)到了“敢為人先，敢爭(zhēng)第一，敢創(chuàng)大業(yè)，自覺(jué)奉獻(xiàn)”的企業(yè)文化內(nèi)涵，感受到了公司濃厚的文化氛圍。在每期的刊物上我都會(huì)學(xué)到許多許多的知識(shí)，在工作上有領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和同事的幫助，在生活上公司也考慮的很周到：豐盛的伙食，上下班班車(chē)接送。公司給我們創(chuàng)在的條件真的很好了，在這樣的環(huán)境中工作是一種幸福，在這樣的環(huán)境中工作我們沒(méi)有條件不努力。