導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇最新影評(píng)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、和平精英的經(jīng)典模式中有5張地圖可以供玩家挑選，這四張地圖分別是海島地圖，沙漠地圖，雨林地圖和雪地地圖，還有最新的電競(jìng)地圖，這四張地圖各有特色，每一張地圖的風(fēng)景和房子的風(fēng)格都是不一樣的。

2、進(jìn)入游戲，左上角選擇要玩的電競(jìng)地圖。無(wú)法進(jìn)入時(shí)，點(diǎn)擊地圖問(wèn)號(hào)下面的修復(fù)按鍵。電競(jìng)地圖，適合近距離作戰(zhàn)。點(diǎn)擊確定。等待游戲地圖下載，然后進(jìn)入游戲即可。

（來(lái)源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

2、軍事基地。同樣作為地圖中最剛的地方，里面也豐富的物資 ，不過(guò)地形要比較復(fù)雜一些，想象一下大家一起跳C字樓沒(méi)撿到錢，往樓里跑時(shí)，那眾多的腳步圖標(biāo)，急促的腳步聲，這個(gè)地方玩的就是刺激，落地有槍就是大爺，沒(méi)撿到槍被追著打也沒(méi)關(guān)系，留著一條“茍命”搜周邊物資再去堵橋，“搜一座城，不如等一個(gè)人”說(shuō)的就是這里。

3、P城。作為地圖的中心區(qū)域，物資豐富，城區(qū)面積大，但好的物質(zhì)相對(duì)于前兩者會(huì)少許多，但也是非常受歡迎，常常是槍聲不斷，還可以在屋頂蕩來(lái)蕩去。

4、核電站。很多時(shí)候核電站都不會(huì)刷在航線上，但是里面富得流油的物資，因?yàn)槿松?，路途遙遠(yuǎn)，但特別富也很受廣大玩家的歡迎，一般去這個(gè)地方大多是妹子和伏地魔、茍王。

篇3

來(lái)自國(guó)家發(fā)改委、環(huán)保部、商務(wù)部、全國(guó)供銷合作總社、國(guó)務(wù)院發(fā)展研究中心、中國(guó)社會(huì)科學(xué)研究院、中國(guó)科學(xué)院生態(tài)環(huán)境研究中心、北京工業(yè)大學(xué)、中國(guó)人民大學(xué)、新華社等近20位政府有關(guān)主管部門代表、業(yè)內(nèi)知名專家，經(jīng)過(guò)充分討論、研究，最終從20條遴選新聞事件中嚴(yán)謹(jǐn)、公正的投票評(píng)選出2011年中國(guó)再生資源行業(yè)十大最具影響新聞事件。

一、再生資源回收利用首次列入國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展規(guī)劃

將再生資源回收利用工作列入中華人民共和國(guó)國(guó)民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十二個(gè)五年規(guī)劃綱要，這在我國(guó)歷史上還是第一次，彰顯出再生資源行業(yè)對(duì)于落實(shí)科學(xué)發(fā)展觀，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)全面、協(xié)調(diào)和可持續(xù)發(fā)展的重要性。

二、國(guó)辦下發(fā)《關(guān)于建立完整的先進(jìn)的廢舊商品回收體系的意見(jiàn)》

《意見(jiàn)》提出到2015年，要初步建立起完善的廢舊商品回收網(wǎng)絡(luò)，各主要品種廢舊商品回收率達(dá)到70％；明確了對(duì)先進(jìn)的廢舊商品回收體系建設(shè)加大政策、金融、稅收支持力度，建立廢棄電器電子產(chǎn)品處理基金，完善土地支持等優(yōu)惠政策。建立完整的先進(jìn)的廢舊商品回收體系，對(duì)于保持我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)健康可持續(xù)發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義和長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意義。

三、《廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理管理?xiàng)l例》正式施行

目前，我國(guó)電器電子產(chǎn)品每年淘汰量數(shù)以千萬(wàn)臺(tái)計(jì)，采用落后方式處理廢棄電器電子產(chǎn)品和電路板，造成嚴(yán)重環(huán)境污染，危害人體健康。2011年1月1日起，《條例》的實(shí)施加強(qiáng)了我國(guó)廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理的規(guī)范化管理，對(duì)于防止和減少環(huán)境污染，促進(jìn)資源綜合利用，發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)影響深遠(yuǎn)。

四、《“十二五”資源綜合利用指導(dǎo)意見(jiàn)》出臺(tái)

到2015年，我國(guó)大宗固體廢物綜合利用率達(dá)到50％，其中工業(yè)固體廢物綜合利用率達(dá)到72％，主要再生資源回收利用率提高到70％，其中再生銅、鋁、鉛占當(dāng)年總產(chǎn)量的比例分別達(dá)到40％、30％和70％?！吨笇?dǎo)意見(jiàn)》通過(guò)強(qiáng)化宏觀引導(dǎo)和政策扶持、加強(qiáng)制度建設(shè)、實(shí)施重點(diǎn)工程、發(fā)揮技術(shù)的支撐作用和動(dòng)員全社會(huì)共同參與等政策措施有效促成以上目標(biāo)，基本形成產(chǎn)業(yè)發(fā)展長(zhǎng)效機(jī)制，體現(xiàn)了時(shí)代的精神和要求。

五、環(huán)境保護(hù)等五部委聯(lián)合《固體廢物進(jìn)口管理辦法》

《辦法》對(duì)進(jìn)口固體廢物的國(guó)外供貨、裝運(yùn)前檢驗(yàn)、國(guó)內(nèi)收貨、口岸檢驗(yàn)、海關(guān)監(jiān)管、進(jìn)口許可、利用企業(yè)監(jiān)管等環(huán)節(jié)提出具體要求，明確規(guī)定九項(xiàng)“禁止”，既可以完善進(jìn)口固體廢物全過(guò)程監(jiān)管體系，又可以有力維護(hù)我國(guó)的環(huán)境安全。合理利用境外可用作原料的固體廢物對(duì)補(bǔ)充我國(guó)資源、促進(jìn)節(jié)能減排將發(fā)揮積極作用。

六、再生資源回收利用體系建設(shè)全面鋪開(kāi)

2011年商務(wù)部、國(guó)家發(fā)改委和財(cái)政部紛紛出臺(tái)政策，再生資源回收利用體系建設(shè)全面鋪開(kāi)。4月7日至8日，商務(wù)部在上海召開(kāi)全國(guó)再生資源回收體系建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)議，與10個(gè)試點(diǎn)城市政府主管領(lǐng)導(dǎo)及20個(gè)回收利用基地省級(jí)商務(wù)部門主管領(lǐng)導(dǎo)簽訂責(zé)任書(shū)；6月，商務(wù)部啟動(dòng)第三批再生資源回收體系建設(shè)試點(diǎn)，推廣自2006年以來(lái)的試點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。發(fā)展改革委、財(cái)政部確定兩批共22家國(guó)家“城市礦產(chǎn)”示范基地。財(cái)政部和商務(wù)部安排財(cái)政專項(xiàng)資金7.5億元支持10個(gè)城市的城市再生資源回收利用體系建設(shè)和20個(gè)省份的區(qū)域性大型再生資源回收利用基地建設(shè)。所有這些，將為探索城市再生資源回收利用體系建設(shè)、發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟(jì)和環(huán)境保護(hù)提供較大的支持。

七、多部委部署報(bào)廢汽車回收利用工作

我國(guó)報(bào)廢汽車的拆解和再生利用將邁上新臺(tái)階。2011年商務(wù)部確定在10個(gè)城市開(kāi)展報(bào)廢汽車回收拆解企業(yè)升級(jí)改造示范工程試點(diǎn)，并對(duì)相關(guān)示范工程給予最高為項(xiàng)目總投資額50％的資金支持，以提升報(bào)廢汽車回收拆解行業(yè)的資源綜合利用和環(huán)境保護(hù)水平。9月，國(guó)家發(fā)改委決定擴(kuò)大再制造試點(diǎn)范圍，包括再制造產(chǎn)品種類和范圍，繼續(xù)組織開(kāi)展再制造試點(diǎn)，為建立再制造相關(guān)技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、市場(chǎng)準(zhǔn)入條件、流通監(jiān)管體系等提供經(jīng)驗(yàn)。將在全國(guó)選擇部分有代表性、具備再制造基礎(chǔ)的企業(yè)進(jìn)行試點(diǎn)，利用中央預(yù)算內(nèi)投資，對(duì)試點(diǎn)單位重點(diǎn)工程、技術(shù)研發(fā)、舊件逆向回收體系和資源循環(huán)利用項(xiàng)目建設(shè)給予必要資金支持，對(duì)納入國(guó)家試點(diǎn)單位的再制造企業(yè)，給予包括信用貸款在內(nèi)的多元化信貸支持，并優(yōu)先將成熟的再制造技術(shù)、工藝、設(shè)備和產(chǎn)品納入國(guó)家鼓勵(lì)的相關(guān)名錄。

八、一系列廢舊產(chǎn)品回收利用國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)

為有效貫徹實(shí)施《循環(huán)經(jīng)濟(jì)促進(jìn)法》和《廢棄電器電子產(chǎn)品回收處理管理?xiàng)l例》，國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)化管理委員會(huì)于12月正式《GB／T27610—2011廢棄產(chǎn)品分類與代碼》、《GB／T27611—2011再生利用品和再制造品通用要求及標(biāo)識(shí)》和《GB／T27873-2011廢棄產(chǎn)品處理企業(yè)技術(shù)規(guī)范》等國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，明確再生資源回收利用領(lǐng)域急需的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)項(xiàng)目，為提高資源利用率提供了標(biāo)準(zhǔn)化支持，引導(dǎo)并規(guī)范再生資源產(chǎn)業(yè)的有序發(fā)展，也為我國(guó)即將建立“廢舊產(chǎn)品回收利用標(biāo)識(shí)制度”奠定了良好的科學(xué)基礎(chǔ)。

九、再生資源回收行業(yè)增值稅政策調(diào)整引發(fā)爭(zhēng)議

2011年，國(guó)家對(duì)再生資源回收行業(yè)實(shí)行再生資源增值稅“全額征收，只征不退”，以往的退稅優(yōu)惠全面取消，這一政策的實(shí)施使得再生資源回收企業(yè)稅負(fù)大幅增加。專家呼吁：為了有利于再生資源行業(yè)健康發(fā)展，作為納入“十二五”規(guī)劃的重點(diǎn)、新型、節(jié)能、環(huán)保行業(yè)的發(fā)展，使其承擔(dān)其他行業(yè)所沒(méi)有的16.12％的高額稅負(fù)，在沒(méi)有相關(guān)扶持政策的前提下，行業(yè)健康、快速發(fā)展是難以想象的，這一政策應(yīng)當(dāng)調(diào)整完善。11月，財(cái)政部、國(guó)家稅務(wù)總局下發(fā)《關(guān)于調(diào)整完善資源綜合利用產(chǎn)品及勞務(wù)增值稅政策的通知》，銷售以廢塑料等為原料生產(chǎn)的產(chǎn)品實(shí)行增值稅即征即退50％的政策，為再生資源的利用帶來(lái)了新轉(zhuǎn)機(jī)、新出路，將對(duì)回收行業(yè)發(fā)展產(chǎn)生積極影響。

十、一些地方再生塑料污染問(wèn)題引起公眾極大關(guān)注

篇4

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)站評(píng)價(jià)； 評(píng)價(jià)指標(biāo)體系； 最優(yōu)組合賦權(quán)； 方差； 分配系數(shù)； 熵權(quán)； 層次分析法

中圖分類號(hào)： TP393.09； N945.16 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： A

0引言

互聯(lián)網(wǎng)信息資源以急劇增長(zhǎng)、廣泛存取、開(kāi)放共享、動(dòng)態(tài)變化為其主要特征。中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心（ChinaInternetNetworkInformationCenter，CNNIC）數(shù)據(jù)[1]顯示，作為網(wǎng)絡(luò)空間中主要信息載體的網(wǎng)頁(yè)網(wǎng)站發(fā)展強(qiáng)勁，截至2012年底，中國(guó)網(wǎng)站數(shù)量增長(zhǎng)率為16.8%，網(wǎng)頁(yè)數(shù)增速更是高達(dá)41.7%，單個(gè)網(wǎng)站的平均網(wǎng)頁(yè)數(shù)和單個(gè)網(wǎng)頁(yè)的平均字節(jié)數(shù)均以21.4%和10.2%的增速進(jìn)一步走高，主要骨干網(wǎng)絡(luò)國(guó)際出口帶寬正以36.7%的年增長(zhǎng)率大幅攀升，顯示出互聯(lián)網(wǎng)信息資源得到了全面提升和豐富，基于互聯(lián)網(wǎng)的信息服務(wù)帶來(lái)了信息生產(chǎn)、存取、傳播、消費(fèi)方式的根本性變化。網(wǎng)絡(luò)信息組織[2]、網(wǎng)絡(luò)信息空間構(gòu)建[3]以及Web站點(diǎn)建設(shè)日益成為行家關(guān)注的焦點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)儼然已成為人們獲取信息的最主要渠道，然而因其自由性、開(kāi)放性、靈活性、分布性、共享性使得對(duì)資源的控制變得尤為困難。正如國(guó)外學(xué)者指出的：網(wǎng)絡(luò)的最大優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也是其薄弱之處[4]。網(wǎng)絡(luò)信息雖豐富、有效，卻缺乏組織和質(zhì)量控制，呈現(xiàn)著內(nèi)容上混雜無(wú)序、盲目重復(fù)、大量冗余、質(zhì)量上無(wú)標(biāo)準(zhǔn)可循、良莠不齊的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，直接給用戶有效利用Internet信息資源帶來(lái)很大障礙——網(wǎng)絡(luò)用戶無(wú)一不感覺(jué)到這種由信息過(guò)載（informationoverloaded）所引發(fā)的困惑和無(wú)所適從。為此對(duì)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)空間中作為核心信息節(jié)點(diǎn)的網(wǎng)站進(jìn)行科學(xué)合理的綜合評(píng)價(jià)顯得尤為重要。網(wǎng)站本身并不是一個(gè)能夠完全自我調(diào)節(jié)的系統(tǒng)，建立一套行之有效的體系模型對(duì)其進(jìn)行評(píng)價(jià)，不僅對(duì)優(yōu)化網(wǎng)站信息架構(gòu)，改進(jìn)網(wǎng)站性能，改善網(wǎng)站內(nèi)容的組織、構(gòu)建和呈現(xiàn)，提升網(wǎng)站服務(wù)有指導(dǎo)意義，更可以促進(jìn)整個(gè)網(wǎng)絡(luò)信息資源的良性發(fā)展。

在筆者所見(jiàn)的研究范圍內(nèi)歸納得知，評(píng)價(jià)指標(biāo)的選取和指標(biāo)權(quán)重的確定（依賴于排序模型）仍是國(guó)內(nèi)外有關(guān)學(xué)者研究網(wǎng)站評(píng)測(cè)的重點(diǎn)。本文在大量研究并借鑒現(xiàn)有成果的基礎(chǔ)上，綜合了專家調(diào)查、層次分析[5]與熵權(quán)模糊綜合評(píng)判[6-7]，著重運(yùn)用概率統(tǒng)計(jì)中的方差原理構(gòu)建出基于方差的最優(yōu)組合賦權(quán)評(píng)價(jià)模型，并選取筆者組織開(kāi)發(fā)的新版南京大學(xué)數(shù)學(xué)系網(wǎng)站（2010年10月正式上線運(yùn)行至今。http：//）為樣本網(wǎng)站進(jìn)行實(shí)證分析。

2實(shí)證分析

為了對(duì)本文建立的評(píng)價(jià)模型進(jìn)行驗(yàn)證，選取筆者組織開(kāi)發(fā)的南京大學(xué)數(shù)學(xué)系網(wǎng)站為實(shí)例進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)。

2.1高校網(wǎng)站評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的構(gòu)建原則

有價(jià)值的網(wǎng)站才會(huì)滿足用戶的需求并被利用。網(wǎng)站評(píng)價(jià)就是要對(duì)組成網(wǎng)站的各個(gè)要素做出有價(jià)值的判定。任何用于網(wǎng)站評(píng)價(jià)的方法都必須建立在一套科學(xué)、完整、可測(cè)的評(píng)價(jià)指標(biāo)體系之上，脫離了指標(biāo)體系的網(wǎng)站評(píng)價(jià)終將難見(jiàn)價(jià)值。高校網(wǎng)站評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的構(gòu)建要根據(jù)高校類網(wǎng)站的特點(diǎn)（如學(xué)術(shù)性、權(quán)威性、原創(chuàng)性），遵循目標(biāo)一致原則、內(nèi)容歸屬原則、層級(jí)均衡原則、簡(jiǎn)易可行原則[13]，從主客觀兩方面進(jìn)行，甄選客觀存在的指標(biāo)并對(duì)其量化分析，而主觀性指標(biāo)則需要對(duì)網(wǎng)站用戶進(jìn)行抽樣調(diào)查統(tǒng)計(jì)或?qū)＜以u(píng)定。

2.2高校網(wǎng)站評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的確立

國(guó)內(nèi)外學(xué)者在應(yīng)用信息構(gòu)建指導(dǎo)網(wǎng)站建設(shè)方面早已達(dá)成共識(shí)，即信息構(gòu)建（InformationArchitecture，IA）是網(wǎng)站建設(shè)的一種指導(dǎo)理念、建設(shè)藍(lán)圖[14]。IA的優(yōu)劣直接決定了網(wǎng)站的成功與否，網(wǎng)站發(fā)展的每一階段都可以且應(yīng)該實(shí)施IA評(píng)價(jià)。因此開(kāi)展網(wǎng)站評(píng)價(jià)正可以基于信息構(gòu)建出發(fā)，將信息構(gòu)建2.0作為南京大學(xué)數(shù)學(xué)系網(wǎng)站評(píng)價(jià)的總體目標(biāo)，進(jìn)而建立一套完整且具體可測(cè)的南京大學(xué)數(shù)學(xué)系網(wǎng)站評(píng)價(jià)指標(biāo)體系，如圖3所示。

中等偏上點(diǎn)的評(píng)判結(jié)果更符合南京大學(xué)數(shù)學(xué)系網(wǎng)站的實(shí)際狀況，網(wǎng)站尚有較大的改善空間，根據(jù)結(jié)果數(shù)據(jù)分析如下：1）品牌與交互性屬于得分很低的指標(biāo)。數(shù)學(xué)系網(wǎng)站屬于高校類網(wǎng)站，更注重網(wǎng)站的實(shí)用性、內(nèi)容的豐富及時(shí)，并不特別強(qiáng)調(diào)網(wǎng)站的個(gè)互、社會(huì)協(xié)作、品牌價(jià)值性在內(nèi)的體驗(yàn)感受。2）語(yǔ)境導(dǎo)航屬于得分相對(duì)低的指標(biāo)，上下文參考的豐富性相對(duì)缺乏。3）輔助導(dǎo)航指標(biāo)得分一般，網(wǎng)站上線時(shí)還沒(méi)來(lái)得及設(shè)計(jì)網(wǎng)站地圖。4）組織系統(tǒng)與全局導(dǎo)航經(jīng)過(guò)充分的考慮和設(shè)計(jì)，屬于得分良好的指標(biāo)。

盡管評(píng)價(jià)中所使用的指標(biāo)體系以及最優(yōu)組合權(quán)重的確立仍不可避免地存在某些局限，有待更進(jìn)一步完善，但評(píng)價(jià)結(jié)果對(duì)實(shí)際問(wèn)題的反映確實(shí)大體如此。特別是互聯(lián)網(wǎng)信息環(huán)境推陳出新的步伐加快，網(wǎng)站定位、用戶需求等很會(huì)因此而發(fā)生改變，導(dǎo)致網(wǎng)站隨時(shí)間的推移漸顯不足在所難免。因此，評(píng)價(jià)結(jié)果對(duì)網(wǎng)站今后如何改善甚至重構(gòu)具有很好的啟示。

3結(jié)語(yǔ)

應(yīng)用基于方差的最優(yōu)組合賦權(quán)模型評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)信息資源，既兼顧決策專家經(jīng)驗(yàn)的重要性，同時(shí)又力求增加評(píng)價(jià)的客觀性，集主觀判斷與客觀測(cè)評(píng)于一體，對(duì)單一評(píng)價(jià)模型只確定出單純的主、客觀權(quán)重進(jìn)行了協(xié)調(diào)取優(yōu)，使組合權(quán)重融合了主、客觀兩種模型的優(yōu)點(diǎn)，更接近評(píng)價(jià)指標(biāo)真實(shí)的相對(duì)重要性；同時(shí)由于該組合模型綜合了主、客觀權(quán)重，更加適用于實(shí)際中多屬性決策問(wèn)題，這是因?yàn)橐粋€(gè)被評(píng)系統(tǒng)的指標(biāo)體系中不太可能全是客觀指標(biāo)或全是主觀指標(biāo)，往往是主客觀指標(biāo)均有，而客觀賦權(quán)法無(wú)法反映專家經(jīng)驗(yàn)，主觀賦權(quán)法又缺乏很好地對(duì)源數(shù)據(jù)的客觀挖掘能力，對(duì)主、客觀指標(biāo)的主、客觀權(quán)重進(jìn)行優(yōu)化組合無(wú)疑將提高評(píng)價(jià)結(jié)果的可靠性。

但本文僅實(shí)現(xiàn)了主、客觀權(quán)重各為一個(gè)情形下的組合賦權(quán)模型，但在實(shí)際應(yīng)用中，當(dāng)主、客觀權(quán)重為兩個(gè)以上時(shí)，如何通過(guò)方差值的最優(yōu)化解確定各個(gè)權(quán)重的分配系數(shù)有待進(jìn)一步研究。

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篇5

十年前，一批年輕的電影人策劃將釜山電影節(jié)定性為在了解、介紹世界電影各種新潮流的原則，努力介紹亞洲國(guó)家電影信息。第一屆釜山電影節(jié)空前受關(guān)注的程度大大出乎電影人們的意料。第二屆的時(shí)候釜山電影節(jié)就推出了PPP即釜山計(jì)劃，積極尋找電影投資人。這不僅讓韓國(guó)人看到世界電影，還要讓世界各地的投資人能幫助年輕的電影工作者。通過(guò)十年的努力，釜山電影節(jié)完善了電影市場(chǎng)，尤其是亞洲電影市場(chǎng)。世界各國(guó)的電影投資人在這里可以買到亞洲各國(guó)年輕導(dǎo)演的電影。韓國(guó)電影不但在世界電影占據(jù)一席之地，并且每年的釜山電影節(jié)也成為世界年輕電影人交流的一次盛會(huì)。

在本次釜山電影節(jié)中可以看到介紹最新作品和焦點(diǎn)作品的“亞洲電影之窗”、介紹新人導(dǎo)演作品的“新浪潮”、介紹韓國(guó)高水平新作的“韓國(guó)電影Panorama”、介紹世界最新經(jīng)典作品的“World Cinema”、介紹短篇電影，實(shí)驗(yàn)電影，動(dòng)畫(huà)影片，紀(jì)錄片的“Wide Angle”、介紹新作和焦點(diǎn)作品的野外上映空間“Opnen Cinema”、介紹批評(píng)家選定的電影藝術(shù)家們的新作“Critics’ Choice”、介紹對(duì)韓國(guó)電影發(fā)展有特殊貢獻(xiàn)的導(dǎo)演們的作品“韓國(guó)電影回顧展”，以及介紹每年全新企劃的“特別企劃”等。可以說(shuō)這一屆釜山電影節(jié)是歷屆電影節(jié)以來(lái)辦得的最成功的一屆。

第十一屆釜山電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)以及獲獎(jiǎng)名單

新浪潮獎(jiǎng)(New Currents Award)

新浪潮獎(jiǎng)作為釜山國(guó)際電影節(jié)唯一的影片競(jìng)賽單元，主要是在亞洲新人導(dǎo)演的作品中評(píng)選出最優(yōu)秀的作品，意在鼓勵(lì)和挖掘亞洲有才能的新人導(dǎo)演。由著名電影專家組成的評(píng)審團(tuán)選定新浪潮獎(jiǎng)，并給予獲獎(jiǎng)導(dǎo)演3萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。今年中國(guó)導(dǎo)演楊恒的《檳榔》就獲得了此單元的大獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸稒壚啤?楊恒)、《愛(ài)情征服一切》(陳翠梅)

Sonje獎(jiǎng)(Sonje Award)

Sonje獎(jiǎng)是從被Wide Angle單元邀請(qǐng)的韓國(guó)短篇電影中選出最佳作品，為獲獎(jiǎng)導(dǎo)演提供2千萬(wàn)韓元的基金，基金主要用來(lái)資助導(dǎo)演拍攝下一部作品。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸洞碉L(fēng)》(李振宇)、《畢業(yè)電影》(尹成浩)

Woonpa獎(jiǎng)(Woonpa Award)

Woonpa獎(jiǎng)是從被Wide Angle單元邀請(qǐng)的韓國(guó)紀(jì)錄片中選出最佳作品，為獲獎(jiǎng)導(dǎo)演提供2千萬(wàn)韓元的基金，基金主要用來(lái)資助導(dǎo)演拍攝下一部作品。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸哆^(guò)河的人們》(金德哲)、《我們學(xué)?！?金明俊)

亞洲電影振興機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)(Netpac Award)

亞洲電影振興機(jī)構(gòu)獎(jiǎng)是從“韓國(guó)電影全景”和“新浪潮”單元中選出最優(yōu)秀的韓國(guó)電影授予的獎(jiǎng)項(xiàng)。1990年設(shè)立的亞洲電影振興機(jī)構(gòu)主要以擴(kuò)大亞洲電影的發(fā)行和上映為目標(biāo)，立足讓世界更加了解亞洲電影的成長(zhǎng)。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸蹲詈蟮耐聿汀?盧景泰)

國(guó)際電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)(Fipresci Award)

國(guó)際電影評(píng)論家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)是評(píng)選出包括“新浪潮”單元在內(nèi)的亞洲新人導(dǎo)演的最優(yōu)秀作品，這些作品需要具備作品性、進(jìn)取性、藝術(shù)性。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸稅?ài)情征服一切》(陳翠梅)

KNN電影獎(jiǎng)(KNN Award)

KNN電影獎(jiǎng)是釜山廣播文化財(cái)團(tuán)以“新浪潮”單元的作品為評(píng)選對(duì)象，為觀眾好評(píng)最高的作品授予的獎(jiǎng)項(xiàng)，獲獎(jiǎng)?wù)邔@得1萬(wàn)美元的獎(jiǎng)金。

獲獎(jiǎng)?wù)撸骸栋捉z裙》(Huynh Luu)

亞洲電影人獎(jiǎng)(Asian Filmmaker of the Year Award)

今年的亞洲電影人獎(jiǎng)是這一年為亞洲電影產(chǎn)業(yè)和文化發(fā)展做出貢獻(xiàn)的亞洲電影人授予的獎(jiǎng)項(xiàng)。

獲獎(jiǎng)?wù)撸簞⒌氯A

韓國(guó)電影功勞獎(jiǎng)(Korean Cinema Award)

篇6

如果說(shuō)《一觸即發(fā)》體現(xiàn)出的是凱迪拉克品牌的時(shí)尚和豪華，那么其第2部微電影廣告——《66號(hào)公路》就表現(xiàn)了出了凱迪拉克品牌所具有的另一面——文藝、自由，而這不僅為觀眾們提供了又一個(gè)視覺(jué)盛宴，也同時(shí)符合了現(xiàn)在年輕人的思想觀念和價(jià)值觀，從而引起了很多人的共鳴。還有在2011年益達(dá)所制作的《酸甜苦辣》微電影廣告也受到了很多人的喜愛(ài)。由此我們可以看出，以品牌廣告所創(chuàng)作出的微電影不僅得到很多人的喜愛(ài)，同時(shí)也讓自己的品牌得以升華，讓品牌更具有創(chuàng)新性。

借助微博傳播在2010年微博迅速走紅，而緊接著微電影在2011年也成了這個(gè)年度的熱點(diǎn)。出現(xiàn)新媒體這改變了傳統(tǒng)媒體的生態(tài)，而這也讓微電影在網(wǎng)上迅速蔓延開(kāi)來(lái)，比如李晨、安以軒、薛之謙等明星在微博上所推薦的微電影《來(lái)信》，讓很多人都在看后感動(dòng)不已。還有很多微博系列的微電影，比如《微博有鬼之可以在一起》，這部片子講述的是一個(gè)小學(xué)生想要參加親子作文大賽，但是父母正在鬧離婚，以此這個(gè)孩子就想出了很多阻止父母離婚的手段，同時(shí)也發(fā)生了很多既好笑又感人的故事。這部微電影是在今年的六一期間播出的，片中對(duì)當(dāng)前的中國(guó)式教育進(jìn)行了很多反思，同時(shí)也反映出了中國(guó)兒童內(nèi)心真實(shí)的想法，而在這部片子的預(yù)告片播出后，詩(shī)人沈浩波、影評(píng)人譚飛、藝術(shù)家左小祖咒都在微博上鼎力支持?，F(xiàn)在不管是平民老百姓，還是明星名人都開(kāi)通了自己的微博，而微博的迅速普及也促進(jìn)了微電影的傳播。利用網(wǎng)絡(luò)傳播當(dāng)今增長(zhǎng)最快的除了物價(jià)還有網(wǎng)絡(luò)，人們現(xiàn)在不管是生活還是工作都離不開(kāi)網(wǎng)絡(luò)，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)我們能了解到各類新聞信息、當(dāng)前熱點(diǎn)話題、明星八卦、旅游攻略、電影推薦，當(dāng)然還有微電影?？梢哉f(shuō)微電影是在網(wǎng)上經(jīng)過(guò)迅速傳播，才讓人們得以熟知的，那么網(wǎng)絡(luò)對(duì)微博的傳播作用是必不可少的，比如說(shuō)《老男孩》《百年婚紗店》《交換旅行》《末日來(lái)電》《再一次心跳》，這些都是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的傳播而被大家熟知的?，F(xiàn)在科技的高速發(fā)展，手機(jī)、電腦已經(jīng)成了人們生活的必須品，而這也就加速了微電影的傳播，讓人們能在第一時(shí)間觀看到微電影，因此網(wǎng)絡(luò)是微電影傳播的最好載體。品牌傳播微電影和品牌傳播是相互關(guān)聯(lián)的，前面我們說(shuō)過(guò)利用微電影做廣告宣傳，這是一種最新的品牌傳播方式。我們知道一個(gè)品牌想要快速發(fā)展，除了自身的優(yōu)秀產(chǎn)品，對(duì)于產(chǎn)品進(jìn)行宣傳這也是必不可少的，如果光有產(chǎn)品沒(méi)有宣傳，那么就算你的產(chǎn)品再好，但沒(méi)人知道也是徒勞無(wú)功的。微博、網(wǎng)絡(luò)傳播了微電影，微電影也因此推動(dòng)了品牌的發(fā)展，這就是當(dāng)今微電影的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。

根據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，美國(guó)的前20名品牌，每年都要花掉3億美元的廣告費(fèi)用，雖然這筆數(shù)目龐大，但是在促進(jìn)消費(fèi)者購(gòu)物的同時(shí)，也宣傳了自己品牌的知名度，所以才會(huì)有那么多企業(yè)不惜重金為自己的品牌打廣告。社會(huì)是不斷發(fā)展的，跟不上發(fā)展的腳步就勢(shì)必會(huì)淘汰，那么在微電影日益風(fēng)靡的今天，微電影更多的是朝向商業(yè)電影方面發(fā)展的，通過(guò)《一觸即發(fā)》我們可以說(shuō)是品牌帶動(dòng)了微電影發(fā)展，通過(guò)《四夜奇譚》我們也可以說(shuō)是微電影帶動(dòng)了品牌的發(fā)展，因此兩者是相依存在、相互影響的。一個(gè)品牌如果有自己的靈魂才會(huì)給消費(fèi)者留下深刻影響，那么微電影就是塑造品牌靈魂的一個(gè)最新方式，通過(guò)微電影與品牌之間的互相傳播，這不只促進(jìn)了兩者的日后發(fā)展，同時(shí)也推動(dòng)了我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步，所以不管微電影和品牌誰(shuí)是誰(shuí)的傳播方式，這都對(duì)彼此是百利而無(wú)一害的。微電影是一個(gè)全新的電影文化，因此也就能更好的表示出品牌的理念。短小精煉、帶有懸念的微電影可以吸引觀眾多次觀看，那么也有很多觀眾在看完以后會(huì)寫(xiě)下影評(píng)，那么這也就在很大程度上強(qiáng)化了品牌沖擊的效果?？偨Y(jié)：現(xiàn)在的品牌不斷增多，各個(gè)領(lǐng)域的品牌都有著自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，因此很多的企業(yè)都在為宣傳自己品牌而努力著，那么隨著各類廣告的不斷增多，消費(fèi)者們已經(jīng)是看的眼花繚亂，那如何能在這其中突出自己的品牌，當(dāng)下最流行的方法就是制作品牌微電影。通過(guò)對(duì)微電影故事情節(jié)的制作，將自己的品牌融入其中，讓觀看者在不知不覺(jué)當(dāng)中就能熟記自己的品牌，這不僅使品牌更具有創(chuàng)新性，也推動(dòng)了品牌和微電影的傳播發(fā)展，繼而才有這么多品牌型微電影出現(xiàn)在人們眼前。

作者：張偉強(qiáng) 單位：南京視覺(jué)藝術(shù)職業(yè)學(xué)院

篇7

戛納的全接觸

2007 《老無(wú)所依》

最佳影片提名

2004 《老婦殺手團(tuán)》

最佳影片提名

2001 《缺席的男人》

獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

2000 《逃獄三王》

最佳影片提名

1996 《法爾戈》

獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

1994 《金錢帝國(guó)》

最佳影片提名

1991 《巴頓?芬克》

獲最佳影片獎(jiǎng)

和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

在5月28日剛剛閉幕的第60屆戛納電影節(jié)中，《老無(wú)所依》獲得影評(píng)人和觀眾如潮般的好評(píng)。

美國(guó)影壇中兄弟聯(lián)手打天下的情況可真不少：玩鬧搞惡的法萊利兄弟，縱橫科幻的沃卓斯基兄弟，還有――酷愛(ài)黑色的科恩兄弟。這里的“黑色”并不是指他們鐘意的服裝，也不是指王家衛(wèi)那般的神秘墨鏡，而是指他們電影中所一貫保有的風(fēng)格化的視覺(jué)壓迫。從一舉成名的《血迷宮》（Blood Simple，1984）、狂野不羈的《米勒的十字路口》（Miller's Crossing，1990）、到殘忍冷峻的《法爾戈》（Fargo，1996）以及古怪幽默的《逃獄三王》（O' Brother，2000），科恩兄弟當(dāng)之無(wú)愧地成為80年代以來(lái)美國(guó)獨(dú)立電影的旗手和標(biāo)志。雖然在新世紀(jì)以來(lái)的數(shù)年間，他們也面臨過(guò)創(chuàng)作力枯竭、靈感不再的困擾；但經(jīng)過(guò)及時(shí)調(diào)整，科恩兄弟又重新迎來(lái)了藝術(shù)的復(fù)興――這便是其最新推出的驚悚片《老無(wú)所依》（No Country for Old Men，2007）。在5月28日剛剛閉幕的第60屆戛納電影節(jié)中，《老無(wú)所依》獲得影評(píng)人和觀眾如潮般的好評(píng)。雖然在最后沖刺階段不敵羅馬尼亞影片《四月三周兩天》，但正如《綜藝》所評(píng)價(jià)的那樣，這是“科恩兄弟最好的作品之一，同類型電影中一部血淋淋的經(jīng)典，注定會(huì)在口碑和票房上雙贏”。

與戛納的緣分

與很多導(dǎo)演提著膠片盒滿世界參展不同，科恩兄弟的眼中只有那座代表藝術(shù)電影最高成就的金棕櫚獎(jiǎng)杯（他們甚至一次都沒(méi)有參加過(guò)柏林電影節(jié)和威尼斯電影節(jié)）。從1991年以來(lái)，他們拍攝了9部影片，7次入圍金棕櫚獎(jiǎng)，3次斬獲最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，還獲得過(guò)1次金棕櫚獎(jiǎng)的至高榮譽(yù)。這樣高的“中標(biāo)率”，環(huán)顧整個(gè)世界無(wú)出其右者。同時(shí)，科恩兄弟在20多年的拍片過(guò)程中，總是導(dǎo)演、編劇、制片一手抓，從而保持相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)作自由。

《巴頓?芬克》（Barton Fink）是科恩兄弟邁上國(guó)際影壇的揚(yáng)威之作。片子圍繞著一個(gè)劇作家的遭遇展開(kāi)，攜帶了很多科恩兄弟私人性的體驗(yàn)，極端諷刺地描繪了好萊塢的大制片商。在他們看來(lái)，那些大亨們的眼中只有個(gè)人的私欲――正如影片中的電影公司老板，金錢至上的態(tài)度使他可以跪下去吻一個(gè)編劇的腳，也可以把一個(gè)不符合要求的職員一腳踢開(kāi)。同時(shí)，科恩兄弟精心地將很多提煉自生活的人物和場(chǎng)景夸張?zhí)幚?，使影片明顯帶有魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。這種諷刺性和魔幻性的結(jié)合，讓科恩兄弟受到了評(píng)委會(huì)的格外青睞，第一次參加戛納電影節(jié)便幸運(yùn)地榮獲了金棕櫚大獎(jiǎng)，同時(shí)還把最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和最佳男演員獎(jiǎng)一起打包帶走。很多影評(píng)人至今仍認(rèn)為，這部作品代表了科恩兄弟的最高藝術(shù)成就。

1996年，科恩兄弟又以一部暴力驚險(xiǎn)的作品《法爾戈》博得戛納影評(píng)人的一片喝彩。影片回到了他們倆的出生地明尼阿波利斯拍攝。令人叫絕的是，科恩兄弟完全使用了一套反好萊塢的電影語(yǔ)言講述了一個(gè)好萊塢式的故事。威廉?麥西在其中扮演了意欲殺妻的中產(chǎn)階級(jí)男子，卻找來(lái)了幾個(gè)笨賊齊上陣，后果可想而知?？贫餍值苷J(rèn)為，麥西飾演的角色是一個(gè)“經(jīng)典的傻瓜”，也是他們作品中常見(jiàn)的人物特質(zhì)。略顯黑色的荒誕情節(jié)，接近現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，讓這部影片帶著難以描繪的特異風(fēng)格，也成為了科恩兄弟最得主流認(rèn)可的影片：不僅商業(yè)上更加成功（700萬(wàn)美元投入換來(lái)6000萬(wàn)票房），而且獲得了戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和奧斯卡編劇獎(jiǎng)的多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，并成功地入選了美國(guó)電影協(xié)會(huì)（AFI）評(píng)選的百年百大影片。對(duì)一部獨(dú)立制片的影片而言，這是很了不起的成就。

男人獨(dú)愛(ài)黑色

科恩兄弟并不是雙胞胎，他們實(shí)際上相差3歲。老大喬1954年11月出生，弟弟伊桑1957年9月出生，父母均為大學(xué)教師，這讓他們接受了良好的家庭教育。少年時(shí)代，他們便開(kāi)始接觸攝影機(jī)，經(jīng)常和鄰居家的小朋友一同制作一些超8毫米的小電影，并拍攝“拙劣仿制”的好萊塢式的電影。家鄉(xiāng)明尼蘇達(dá)氣候寒冷不易戶外運(yùn)動(dòng)，兄弟倆便通過(guò)電視獲得電影熏陶。這時(shí)候，迷戀黑色氣息的大衛(wèi)?林奇成了他們的偶像，他們追逐林奇的步伐，并不斷從電影系列片和B級(jí)片中攝取養(yǎng)料。這便是他們?nèi)蘸蠛谏L(fēng)格形成的最初源泉。待到上大學(xué)的時(shí)候，喬順利地進(jìn)入享譽(yù)世界的紐約大學(xué)電影系，這里也是馬丁?斯科塞斯、奧利弗?斯通、斯派克?李和李安的母校。而伊桑卻進(jìn)入另一所著名高校普林斯頓大學(xué)攻讀哲學(xué)，后來(lái)科恩兄弟作品的大部分編劇都是由他完成的。

1984年，科恩兄弟用2個(gè)月時(shí)間花費(fèi)80萬(wàn)美元完成了處女作《血迷宮》，一舉奪得第1屆圣丹斯電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)（最佳影片），成為獨(dú)立制片史上一部具有里程碑意義的作品。這部黑色犯罪影片被很多人看作是希區(qū)柯克式的懸念劇，但影片呈現(xiàn)出的一些特征又把它和希區(qū)柯克作品截然分開(kāi)。雖然希區(qū)柯克作品中的警察大都愚蠢，而這部犯罪影片里干脆就沒(méi)有一個(gè)警察形象出現(xiàn)，其殘忍黑色的程度也比希區(qū)柯克更強(qiáng)烈。和希區(qū)柯克大多相對(duì)工整的用鏡相比，片中鏡頭出現(xiàn)的一些獨(dú)特的視點(diǎn)和鏡頭方式，也更為開(kāi)放更為詭異，從形式上表明了它的80年代身份。飾演艾比的弗朗西斯?麥克多蒙德是耶魯大學(xué)戲劇系的高才生，這是她的第一個(gè)大銀幕角色?！堆詫m》之后，她嫁給了喬，并在12年后依靠《法爾戈》中那個(gè)可愛(ài)女警察的形象一舉在奧斯卡封后！

《血迷宮》的成功，當(dāng)時(shí)只是表現(xiàn)在成本與票房的比例上，至于影片所產(chǎn)生的難以估量的重大影響，要到八九十年代之交美國(guó)獨(dú)立電影大發(fā)展時(shí)期才逐漸顯示出來(lái)。1987年，科恩兄弟導(dǎo)演了尼古拉斯?凱奇主演的喜劇《撫養(yǎng)亞利桑納》（Raising Arizona），3年后又推出暴烈的新黑《米勒的十字路口》。雖然他們作品的數(shù)量并不多，但每一部作品的推出，都令所有觀眾無(wú)法忘卻黑暗影像中傾瀉出的驚人才華。

期待新的雄起

新世紀(jì)伊始，科恩兄弟接連拍攝了兩部作品《逃獄三王》和《缺席的男人》（The Man Who Wasn't There）?！短营z三王》是一個(gè)奧德賽式的關(guān)于美國(guó)歷史和信仰的神秘劇。它對(duì)美國(guó)歷史和政治進(jìn)行了隱喻式的探討，追尋著美國(guó)民主政治、宗教以及民眾心態(tài)在上個(gè)世紀(jì)30年代的歷史性變遷，既有喜劇性的因子，更有著史詩(shī)般的內(nèi)在精神。《缺席的男人》則又是一部對(duì)經(jīng)典黑（film noir）的致敬之作。它也與1990年的《米勒的十字路口》（向達(dá)歇爾?漢密特致敬）和1998年的《大人物拉波斯基》（向雷蒙?錢德勒致敬）構(gòu)成了一個(gè)完整的三部曲。只不過(guò)，這回致敬的對(duì)象換成了另一位黑色文學(xué)大師詹姆斯?M?凱恩。

篇8

李爾葳簽約藝人標(biāo)準(zhǔn)是很“苛刻”的：有專業(yè)技術(shù)自然不必說(shuō)，更重要的要有藝德和敬業(yè)精神。

在選題策劃方面要確定積極、向上和有利的國(guó)家形象定位；此外，要對(duì)真、善、美進(jìn)行弘揚(yáng)。

談到自己這些年的經(jīng)歷，李爾葳把自己稱為一個(gè)“理想主義者”。

盡管李爾葳現(xiàn)在事業(yè)有成，但在她內(nèi)心深處卻也并不想以一個(gè)女強(qiáng)人自居，應(yīng)該像個(gè)女人一樣，享受一般女人所應(yīng)該享受的快樂(lè)生活。為此，她把頭發(fā)留長(zhǎng)……

湘妹子李爾葳和大家所認(rèn)識(shí)的很多湖南姑娘一樣，漂亮、精明、能干，她有很多的身份――清華大學(xué)整合營(yíng)銷傳播學(xué)的研究生、香港大學(xué)傳媒學(xué)碩士、中國(guó)影壇資深的電影人、知名電影策劃人、影評(píng)人、制片人、作家；由于她寫(xiě)下了大量有關(guān)中國(guó)電影用電影人的文章和書(shū)籍，她同時(shí)被稱為中國(guó)第五代導(dǎo)演的代言人和市場(chǎng)推廣者?，F(xiàn)在，她還成立了自己的華盈星娛樂(lè)集團(tuán)，做起了明星經(jīng)紀(jì)人，更是走在了影視行列的最前沿。

20年間，她寫(xiě)下了大量的電影人傳記、創(chuàng)作了大量的電影作品，以及到后來(lái)成立了自己的公司，因此，在很多人眼里，她都可以算是個(gè)女強(qiáng)人，但她自己的愿望卻是做一個(gè)溫柔的小女人。

不甘人后：永遠(yuǎn)爭(zhēng)第一

談起自己的經(jīng)歷，李爾葳首先就提到了自己從小便“爭(zhēng)強(qiáng)好勝，永遠(yuǎn)都考第一，就算考第二都不行?！钡撬菚r(shí)留給大家的印象卻是文靜柔順，因?yàn)樾r(shí)候的她體弱多病且不善言語(yǔ)，親朋好友甚至都斷定她將來(lái)不會(huì)有“出息”。在李爾葳性格的形成過(guò)程中，電影起了很大的作用。

60年代出生的她對(duì)那個(gè)時(shí)候的露天電影充滿了興趣與好奇，并且那個(gè)時(shí)候所放映的大多是一些關(guān)于革命英雄主義題材的電影，所以在懂得了理想這回事之時(shí)，李爾葳就確立了自己要將文學(xué)和電影作為自己以后的人生目標(biāo)的想法，并且一直在為這種理想而奮斗。

從小到大都只考第一的李爾葳高考時(shí)或許因?yàn)閴毫μ?，反而影響了她的正常發(fā)揮，因此，那次高考她沒(méi)能考第一，而是考了全校第二，最終她沒(méi)能如愿地考上她心儀的北大中文系，人大黨史系當(dāng)時(shí)愿意錄取她，但她覺(jué)得那不是自己所喜歡的專業(yè)，所以最后她選擇了華中師范大學(xué)的中文系。談到上大學(xué)，她說(shuō)“至少”華中師大有自己想要上的專業(yè)學(xué)校。

盡管去的不是自己最想去的大學(xué)，但在華中師大的四年，她卻生活得十分開(kāi)心。因?yàn)槟莻€(gè)桂花滿園的校園讓她產(chǎn)生了濃郁的詩(shī)情，那個(gè)時(shí)候她便開(kāi)始了文學(xué)創(chuàng)作，還成為當(dāng)時(shí)同一屆同學(xué)中最早在各大報(bào)刊上發(fā)表文章的人。同時(shí)，李爾葳還參加了很多社團(tuán)活動(dòng)，是學(xué)校雜志社的編輯，并參與組織了由武漢各大學(xué)校園詩(shī)作者組成的校園詩(shī)社――南方印象詩(shī)派，自己還是詩(shī)社中的骨干。

正是由于在大學(xué)期間的大量創(chuàng)作以及雜志社和詩(shī)社的工作經(jīng)驗(yàn)，所以，畢業(yè)后，李爾葳幸運(yùn)地被分配到中國(guó)電影界的最高平臺(tái)――中國(guó)電影集團(tuán)工作，從此，她開(kāi)始了另一個(gè)夢(mèng)的飛翔。

接觸電影文化：成績(jī)超越以往

1985年，從學(xué)校畢業(yè)后的李爾葳來(lái)到了中國(guó)電影集團(tuán)。對(duì)于工作，她覺(jué)得自己十分幸運(yùn)，因?yàn)樗钱?dāng)時(shí)所有同學(xué)中唯一一個(gè)被分到電影行業(yè)的人。那個(gè)時(shí)候，她覺(jué)得最開(kāi)心的事就是每天可以看大量的電影，對(duì)于她這樣一個(gè)從小熱愛(ài)電影的人來(lái)說(shuō)，每天觀看大量的國(guó)內(nèi)外最新影片，每天接觸到國(guó)內(nèi)外頂尖的各類電影人是一種幸福，因此，她的工作是開(kāi)心而快樂(lè)的。

在中國(guó)電影集團(tuán)期間，李爾葳可以說(shuō)是全身心地投入了其中。她每天看片、編電影雜志、寫(xiě)影評(píng)、跑拍片現(xiàn)場(chǎng)、策劃劇本、做電影策劃、監(jiān)制、推廣電影、寫(xiě)書(shū)、策劃電視欄目……和電影有關(guān)的所有工作她都參與了。尤其是她作為《中國(guó)銀幕》這樣一份運(yùn)用多種語(yǔ)言、面向全世界發(fā)行的雜志的記者和編輯期間，為中國(guó)電影走向世界起到了一個(gè)極大的推動(dòng)作用。中國(guó)著名導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌、姜文等人都和她有過(guò)密切的合作，并且她接觸他們的時(shí)候，他們之中很多人也還剛剛在中國(guó)電影界展露頭腳，可以說(shuō)，她見(jiàn)證了中國(guó)電影及中國(guó)電影人的成長(zhǎng)過(guò)程。后來(lái)她寫(xiě)下了大量導(dǎo)演和電影人的傳記類文章，所以，她也被稱為中國(guó)第五代電影人的代言人。

由于積極投身于中國(guó)電影行業(yè)之中，李爾葳在電影相關(guān)方面可以算是頗有建樹(shù)。作為一個(gè)資深的影評(píng)人，她的大量文章都是海內(nèi)外報(bào)刊雜志轉(zhuǎn)載的重要對(duì)象，更被傳媒稱為中國(guó)最具影響人的影評(píng)人。在影評(píng)方面樹(shù)立起自己的威信后，李爾葳先后作為特邀嘉賓被邀請(qǐng)到法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)、美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)、臺(tái)灣金馬影像展、香港電影金像獎(jiǎng)、日本電影周、上海國(guó)際電影節(jié)等眾多國(guó)際電影節(jié)。她的成績(jī)，已經(jīng)超過(guò)了一部具體的作品或電影。

在工作過(guò)程中，李爾葳贏得了眾多電影業(yè)同行的認(rèn)可和尊敬，所以與眾多具有國(guó)際影響的導(dǎo)演和演員都有過(guò)合作，為此，她也寫(xiě)下了一長(zhǎng)串相關(guān)的作品：《直面張藝謀》、《直面陳凱歌》、《中國(guó)美人鞏利》、《張曼玉畫(huà)傳》、《漢子姜文》等傳記或?qū)Ｖ?。這些著作還因?yàn)槔锩鎿碛斜姸嗟恼滟F史料而填補(bǔ)了中國(guó)電影史的空白，現(xiàn)在已經(jīng)成為眾多研究中國(guó)電影的專家學(xué)者所不可或缺的研究素材。

投身電影經(jīng)營(yíng)：一個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)變

1995年，因?yàn)橄雽?shí)現(xiàn)自己關(guān)于電影制作的一些想法，李爾葳覺(jué)得在中國(guó)電影集團(tuán)已經(jīng)不能為自己提供足夠的平臺(tái)，所以，她離開(kāi)了中國(guó)電影集團(tuán)，參與籌拍《大鬧天宮》，但由于資金等因素，這部片子在半途被擱淺了。不過(guò)在三年前，李爾葳又重新開(kāi)始短籌拍這部片子。

隨后，李爾葳便開(kāi)始在商海中轉(zhuǎn)戰(zhàn)。然而，從未有商戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)的李爾葳，一開(kāi)始的從商之旅并不舒坦。在90年代末，中國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)如火如荼的時(shí)候，她曾兩度與人合伙創(chuàng)辦女性門戶網(wǎng)站和明星明人網(wǎng)，卻都因?yàn)檎也坏胶玫臓I(yíng)利模式而慘淡收?qǐng)?，最終，以關(guān)閉結(jié)局。

總結(jié)這兩次失敗的經(jīng)驗(yàn)，李爾葳痛定思痛，決定還是從自己熟悉的領(lǐng)域去發(fā)展。2002年，李爾葳注冊(cè)了美樂(lè)園明星公司，開(kāi)始從事明星經(jīng)紀(jì)工作。

由于此前十幾年在中國(guó)電影集團(tuán)工作的履歷，李爾葳對(duì)中國(guó)電影已經(jīng)有了十分深入的了解，和原來(lái)當(dāng)記者、影評(píng)人期間，她和很多導(dǎo)演、藝人都結(jié)成了很好的關(guān)系，所以，她的公司一成立就簽下了張豐毅、陶澤如、夏雨、陳沖、方青卓、俞飛鴻等大批知名的藝人和明星。

但是，從作家到企業(yè)家的轉(zhuǎn)變也并不是輕而易舉的。談到這點(diǎn)，李爾葳用了一個(gè)詞語(yǔ)來(lái)形容，那就是“痛苦”。她卻說(shuō)“這是一個(gè)痛苦的轉(zhuǎn)變！”

“當(dāng)自己是個(gè)作家的時(shí)候，考慮事情往往都是主觀，帶有很深的個(gè)人色彩，可以把自己的思想與想法通過(guò)文章表達(dá)出來(lái)，覺(jué)得那樣很自由，同時(shí)我不用為資金問(wèn)題擔(dān)心；但是成為一個(gè)企業(yè)家之后，考慮事情的角度就完全不一樣了。”在李爾葳看來(lái)，作家是一個(gè)很個(gè)體的工作，但成為一個(gè)企業(yè)家后，首先必須要學(xué)會(huì)管理企業(yè)的學(xué)問(wèn)，而且，考慮問(wèn)題不能像以前那樣主觀，遇到問(wèn)題，要站在一個(gè)更客觀角度來(lái)思考。尤其在企業(yè)成立的初期，企業(yè)的生存和管理問(wèn)題是她每天都要擔(dān)心的事情；此時(shí)，她不再置身事外，主觀地評(píng)頭論足，因?yàn)?，她已身在其中，不僅在承擔(dān)自己運(yùn)作的成敗，還要為公司里的人考慮。用她的話說(shuō)，“她已經(jīng)不是一個(gè)人”。

即使這樣，李爾葳在這個(gè)行業(yè)的優(yōu)勢(shì)還是很快就顯示出來(lái)了。因?yàn)樗约菏畮啄甓荚谏硖幟襟w行業(yè)，所以她對(duì)傳媒行業(yè)是十分熟悉的。同時(shí)，她對(duì)于中國(guó)電影走向世界的過(guò)程十分了解；可以這么說(shuō)，她曾伴隨著中國(guó)電影走向世界，所以李爾葳很快找準(zhǔn)自己的目標(biāo)，那就是產(chǎn)品在符合市場(chǎng)需要的同時(shí)要實(shí)施走出去的策略。這樣的策略很快見(jiàn)到了起效，美樂(lè)園明星公司得到迅速地發(fā)展。到今天，她的公司已經(jīng)發(fā)展成為一家集明星經(jīng)紀(jì)、劇本版權(quán)、發(fā)行、影視制作、國(guó)際版權(quán)交易、互聯(lián)網(wǎng)與傳媒投資于一體的大型娛樂(lè)集團(tuán)――華盈星娛樂(lè)集團(tuán)。

作真正女人:讓別人快樂(lè)也讓自己快樂(lè)

現(xiàn)在，華盈星娛樂(lè)集團(tuán)已經(jīng)逐漸走上了健康發(fā)展之道。在當(dāng)前中國(guó)大陸經(jīng)紀(jì)產(chǎn)業(yè)尚不成熟的現(xiàn)狀下，李爾葳正在努力打造一個(gè)成熟的娛樂(lè)企業(yè)。她也相信，成熟的娛樂(lè)經(jīng)紀(jì)公司對(duì)本土的藝人也會(huì)是一種保護(hù)，因?yàn)榻?jīng)紀(jì)公司具有資金優(yōu)勢(shì)，可以為藝人提供更多的機(jī)會(huì)，在形象策劃和媒體推廣方面也更專業(yè)，這些都是單個(gè)藝人所很難達(dá)到的。

企業(yè)發(fā)展到目前這個(gè)階段，李爾葳現(xiàn)在更多的考慮到企業(yè)的社會(huì)責(zé)任。在李爾葳看來(lái)，他們這種公司的社會(huì)責(zé)任心比一般企業(yè)會(huì)更重要，因?yàn)槲幕a(chǎn)品的傳播力和滲透力都非常強(qiáng)，在大眾傳播中，影視產(chǎn)品占了最主要的部分。正因?yàn)槿绱耍顮栞谠诙ㄎ还镜臅r(shí)候都十分謹(jǐn)慎；以簽約藝人來(lái)說(shuō)，她說(shuō)自己的條件是很“苛刻”的，有專業(yè)技術(shù)自然不必說(shuō)，更重要的要有藝德和敬業(yè)精神。

而在策劃產(chǎn)品方面，李爾葳說(shuō)，“他們考慮的首要條件便是國(guó)家形象定位”，畢竟她在中國(guó)電影集團(tuán)經(jīng)過(guò)十幾年的熏陶與歷練，對(duì)中國(guó)電影的國(guó)家形象定位是十分了解的，在選題策劃方面要確定積極、向上和有利的國(guó)家形象定位；此外，要對(duì)真、善、美進(jìn)行弘揚(yáng)，這是文化產(chǎn)品一個(gè)主要的功能。當(dāng)然，在此基礎(chǔ)上要考慮觀眾的接受和喜好程度，這是市場(chǎng)規(guī)律。

篇9

電影橋段具有典型的電視節(jié)目特點(diǎn)

統(tǒng)一的主題。《第十放映室》將主題貫徹始終。如2006年1月31日第84期節(jié)目《香港電影傳奇――倩女幽魂》與以往節(jié)目中常容納種類繁多、風(fēng)格各異的電影有所不同，一個(gè)半小時(shí)的節(jié)目?jī)H僅是兩部處于不同年代的同名電影的相互比較。節(jié)目從香港電影導(dǎo)演李翰祥1960年拍攝的《倩女幽魂》與27年后徐克、程小東拍攝的《倩女幽魂》之間的碰撞中，探出香港電影30年來(lái)視聽(tīng)語(yǔ)言的變化。前半段的46分鐘分別從對(duì)蘭若寺的特寫(xiě)、寧采臣夜遇聶小倩、姥姥的干涉、影片導(dǎo)演的生平、影片的結(jié)局等五個(gè)方面將60版與87版《倩女幽魂》進(jìn)行反復(fù)比較。而后半段則集中火力瞄準(zhǔn)87版《倩女幽魂》的續(xù)集《人間道》與《道道道》，完成了對(duì)《倩女幽魂》系列電影的全面剖析和評(píng)價(jià)。從節(jié)目的時(shí)間分配和解說(shuō)詞的字里行間，我們可以明顯感覺(jué)到編者對(duì)最終篇《道道道》的喜愛(ài)，還有對(duì)偏離了人鬼情主題的電影《人間道》的不置可否。節(jié)目通過(guò)精彩的畫(huà)面剪輯，用比較的手法傳達(dá)出香港神鬼片其實(shí)是用光怪陸離的神鬼世界來(lái)印證現(xiàn)實(shí)人生生活百態(tài)的主題。

適時(shí)的旁白解說(shuō)詞。首先是補(bǔ)充畫(huà)面背景。節(jié)目畫(huà)面由于受到電影素材的限制，不能表現(xiàn)過(guò)去與未來(lái)時(shí)空，對(duì)事件的發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)、來(lái)龍去脈、前因后果的交代以及對(duì)人物背景的介紹，就有待于解說(shuō)詞來(lái)完善。例如《第十放映室》節(jié)目《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中有一段這樣的解說(shuō)：“頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的光環(huán)，由徐靜蕾自導(dǎo)自演的第二部電影《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》早已讓部分觀眾翹首以盼?！兑粋€(gè)陌生女人的來(lái)信》根據(jù)奧地利作家茨威格的小說(shuō)改編，講述了一個(gè)女人從少女時(shí)起單戀一個(gè)男人一生的故事，表達(dá)了一種‘我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)’的愛(ài)情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無(wú)處不在的旁白，使我們不得不懷疑導(dǎo)演用畫(huà)面講故事的能力。因此這部影片被戲稱為‘配樂(lè)詩(shī)朗誦’?！边@段解說(shuō)詞中的時(shí)間、地點(diǎn)、獎(jiǎng)項(xiàng)、導(dǎo)演、原著作者、評(píng)價(jià)等背景材料是畫(huà)面難以表達(dá)的，節(jié)目用很短的一段文字，就勾勒出《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的成就與經(jīng)歷，使畫(huà)面不再單薄，而且有了情緒與重量。其次是充分調(diào)動(dòng)想象和聯(lián)想。畫(huà)面是把雙刃劍，既開(kāi)拓思維也限制想象。而解說(shuō)詞可以克服畫(huà)面語(yǔ)言對(duì)思維不利的一面，以畫(huà)面為基礎(chǔ)，廣泛而自由地想象和聯(lián)想，從而拓展畫(huà)面時(shí)空與畫(huà)面信息。正如《第十放映室》特別節(jié)目《天下江湖之器》中對(duì)日本忍者使用暗器的一段解說(shuō)詞：“我們經(jīng)常可以在武俠電影中看到日本忍者漫天飛舞的同時(shí)還放出數(shù)量和種類都多到可以用變態(tài)來(lái)形容的暗器，不過(guò)對(duì)于真正的高手來(lái)說(shuō)，這些以數(shù)量取勝的暗器完全都是瞎搗亂?！边@樣一段詼諧幽默的解說(shuō)詞無(wú)論是從內(nèi)容還是從傳播的效果來(lái)說(shuō)都是成功的，內(nèi)容上講的是暗器，而通過(guò)想象和聯(lián)想之后給觀眾帶來(lái)的傳播效果卻是對(duì)日本忍者的挖苦和諷刺。這些解說(shuō)詞營(yíng)造出的令人無(wú)法遏制的喜感，讓觀眾的心在不知不覺(jué)中被俘獲。

獨(dú)特的電視元素表現(xiàn)方式

《第十放映室》的口碑建立在節(jié)目的質(zhì)量之上，同時(shí)其獨(dú)特的電視表現(xiàn)方式也為這個(gè)電影主題的欄目賺了不少的人氣。

從節(jié)目?jī)?nèi)容來(lái)看，它注重傳達(dá)電影知識(shí)和文化?！兜谑庞呈摇返哪康氖峭ㄟ^(guò)對(duì)具體影片的解析，給觀眾帶來(lái)相關(guān)的電影文化知識(shí)，加深觀眾對(duì)影片的理解。但節(jié)目中出現(xiàn)的影片大多并不是最新的影片?！兜谑庞呈摇废蛴^眾傳達(dá)電影知識(shí)和文化，目的是提高觀眾對(duì)電影的欣賞水平。這跟其他電影類節(jié)目有所不同?，F(xiàn)在的大多電影類節(jié)目其實(shí)是“電影市場(chǎng)類”節(jié)目，做的是對(duì)電影市場(chǎng)的跟進(jìn)工作?！兜谑庞呈摇匪坪醪淮箨P(guān)注時(shí)下的“大片”，風(fēng)格趨向于客觀和冷靜，即使對(duì)名片、大片、名導(dǎo)演、名演員的評(píng)論從內(nèi)容上也把注意力和落腳點(diǎn)放在電影文化本身上來(lái)，引導(dǎo)受眾以專業(yè)的視角來(lái)解讀電影作品，評(píng)價(jià)電影人。

從欄目包裝來(lái)看，《第十放映室》演播室布景比較簡(jiǎn)單，電影劇照自左至右整齊排列，環(huán)境嚴(yán)肅而莊重，風(fēng)格素樸而大方。《第十放映室》的固定主持人是王玲玲，偶有孫小梅和路一鳴的客串主持，有時(shí)則并無(wú)主持人出鏡，只靠解說(shuō)引領(lǐng)節(jié)目進(jìn)行。

從節(jié)目預(yù)告來(lái)看，《第十放映室》的下期預(yù)告中文字與聲音的組合代替了由畫(huà)面與聲音的組合，整個(gè)下期預(yù)告更像是一封家書(shū)而不是一個(gè)電視節(jié)目的預(yù)告。如2008年9月14日《第十放映室》的下期預(yù)告采用了通知的形式，“通知：9月26日，由陳嘉上導(dǎo)演，周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷聯(lián)袂主演的新版《畫(huà)皮》即將公映。下期節(jié)目，《第十放映室》將為您獨(dú)家解讀，呈上新舊《畫(huà)皮》的珍貴鏡頭，敬請(qǐng)期待?！豹?dú)特的預(yù)告方式讓觀眾感到新奇，使人們?cè)诹?xí)慣性的期待中得到不一樣的精彩內(nèi)容。

電影元素的介入提升欄目品位

《第十放映室》以其獨(dú)特的電影魅力讓觀眾折服，成為電視欄目的核心競(jìng)爭(zhēng)力，其電影精神昭然?！兜谑庞呈摇分械碾娪捌卫^承了電影本體的敘事特征，并將電影情節(jié)的敘述時(shí)間從90分鐘的長(zhǎng)度縮短到5至10分鐘。電影的被另外組成了一個(gè)新的電視節(jié)目，其精彩程度呈幾何倍數(shù)增加。但從骨子里來(lái)看，節(jié)目卻始終擺脫不了電影的性格與特征，電影的精神彌漫在整個(gè)《第十放映室》中，成為節(jié)目的氣質(zhì)支柱。

成功電影本身對(duì)電視節(jié)目的助跑作用?！兜谑庞呈摇愤\(yùn)用電影來(lái)增加其電視節(jié)目的精彩程度，不得不說(shuō)這種現(xiàn)代科技和各種藝術(shù)表現(xiàn)手段相結(jié)合的新型綜合藝術(shù)，正在產(chǎn)生越來(lái)越巨大的影響力。更何況節(jié)目選的通常都是電影界非常有名的電影片斷，電影的知名度、電影情節(jié)的緊湊程度必然會(huì)對(duì)電視節(jié)目的傳播效果有助跑作用。經(jīng)典的影片橋段不僅吸引了電影的老觀眾，還憑借明星效應(yīng)和電影的余熱效應(yīng)為《第十放映室》招徠了更多的電影發(fā)燒友，擴(kuò)大了《第十放映室》的傳播圈子，增強(qiáng)了《第十放映室》的傳播效果。長(zhǎng)時(shí)間的電影片斷展示和適時(shí)的解說(shuō)，不斷地提醒著觀眾，《第十放映室》是一個(gè)電影欄目同時(shí)也是一個(gè)電視欄目。此外，在電視上的這些電影由于經(jīng)過(guò)了二次編輯，橋段變得剪裁適宜，少了拖沓，更多了一份簡(jiǎn)約。

借鑒電影特殊的影視語(yǔ)言。百年電影創(chuàng)造出足夠多的財(cái)富供電視使用，任何一部經(jīng)典的影片都可以成為電影欄目中的閃亮片斷，但僅僅是電影資料的堆砌決不能使欄目成功，富有電影特征的審美意識(shí)和包裝策略才是電影欄目的獨(dú)特表現(xiàn)手段。正是《第十放映室》那敏銳細(xì)膩的審美意識(shí)才使它最終成為風(fēng)格獨(dú)具的精品欄目?！兜谑庞呈摇返?05期《回望孔雀》運(yùn)用采訪的方式將榮獲第55屆柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)的《孔雀》完整、清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，使得感性的《孔雀》得到了理性的解讀。從視聽(tīng)語(yǔ)言方面來(lái)看，這么一段長(zhǎng)時(shí)間的采訪，機(jī)位只有3個(gè)，景別也只有3個(gè)，沒(méi)有移動(dòng)畫(huà)面，連推拉搖也很少，畫(huà)面與畫(huà)面之間都是硬切，整個(gè)畫(huà)面給人的感覺(jué)是在平穩(wěn)地移動(dòng)。這正是借鑒了紀(jì)錄片寫(xiě)實(shí)的拍攝手法，用影視作品的語(yǔ)法來(lái)結(jié)構(gòu)電視節(jié)目的內(nèi)容。

篇10

讀《伯格曼論電影》，書(shū)中談到這樣一件事：1947年，電影《開(kāi)往印度的船》殺青后，出道不久的伯格曼妄自尊大，自我感覺(jué)棒極了，認(rèn)定這是一部杰作，“不準(zhǔn)剪掉其中任何一尺”，甚至連試映都沒(méi)有就匆忙首映。結(jié)果可想而知，拷貝出了重大災(zāi)情，糟透了！

伯格曼在酒會(huì)上喝得不省人事，次日在一幢公寓的臺(tái)階上醒來(lái)，看著報(bào)紙上的影評(píng)，慘不堪言。

也就在此時(shí)，他的朋友笑容可掬，點(diǎn)到為止地說(shuō)了一句話。朋友說(shuō)：“明天照樣會(huì)有報(bào)紙。”

一種標(biāo)準(zhǔn)的西方式幽默。

此話給伯格曼深深安慰。明天照樣會(huì)有報(bào)紙，冷言譏語(yǔ)很快都會(huì)過(guò)去的，你應(yīng)該爭(zhēng)取在明天的報(bào)紙上寫(xiě)下最新最美的內(nèi)容。伯格曼是幸運(yùn)的，在他失敗的關(guān)口，朋友沒(méi)有喝倒彩，而是用富有哲理而幽默風(fēng)趣的話給他獨(dú)到的慰藉力量。

伯格曼從失敗中吸取了教訓(xùn)，在下一部電影的制作中，只要有空就去錄音部門和沖印廠，學(xué)會(huì)了與錄音、沖片、印片有關(guān)的一切，還學(xué)會(huì)了攝影機(jī)與鏡頭的知識(shí)。從此再也沒(méi)有技術(shù)人員可以唬住他，他可以隨心所欲地達(dá)到自己想要的效果。一代電影大師就這樣成長(zhǎng)起來(lái)了。

我佛拈花，迦葉微笑?！懊魈煺諛訒?huì)有報(bào)紙”，大有深意的一句話，也讓不經(jīng)意間讀到的我如聞天音，會(huì)心一笑，掩卷深思。

是啊，沒(méi)有什么大不了的，“報(bào)紙”每天都是不同的，生活無(wú)時(shí)不在發(fā)生流變，成敗得失都只是過(guò)眼云煙，一時(shí)的失敗又算什么呢？不過(guò)是一張時(shí)效24小時(shí)的舊報(bào)紙而已！

明天照樣會(huì)有報(bào)紙，啟迪著我們對(duì)待失敗的應(yīng)有態(tài)度。

第一重要的是坦然相對(duì)，命運(yùn)也會(huì)害怕從容大度的人。懂得失敗和流言的“舊報(bào)紙”效應(yīng)，我們就能從滿目煙塵里輕松抬首，恢復(fù)前進(jìn)的信心。就讓失敗和流言在故紙堆里封存吧。

第二要緊的是永不放棄，生活總在向前走，“報(bào)紙”天天在出，希望總是在前方，人生的內(nèi)容時(shí)刻等著我們?nèi)?shū)寫(xiě)、刷新。為了明天的榮耀和輝煌，永遠(yuǎn)也別說(shuō)放棄。第28屆雅典奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)男籃絕地逢生，以一分優(yōu)勢(shì)險(xiǎn)勝塞黑殺進(jìn)八強(qiáng)。姚明說(shuō)這是得益于教練哈里斯的諄諄教誨―――哈里斯一再告誡他們的，正是“永不放棄”。姚明說(shuō)，哈里斯讓他明白了，打球和人生是一個(gè)道理。