導(dǎo)語：如何才能寫好一篇經(jīng)典的話語，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1、丟掉的回憶、就不要再撿起了、那樣只會令你更痛。

2、我不是個(gè)敢愛敢恨的人所以沒能像你一樣的沒心沒肺-

3、黃沙的海風(fēng)吹皺在天地傾斜的盡頭，千年不過一組慢鏡頭

4、原來早就可以放下你，只是自己固執(zhí)的不愿意放開。

5、就算大雨讓整座城市顛倒，我也給你懷抱。

6、男人混的好，頭發(fā)向后倒，女人混的好，衣服穿的少。

7、不論生活給予什么，都坦然的接受吧，那便是勇敢了

8、都說人生如戲。戲可以重來，人生卻難再續(xù)。

9、最可怕的就是你認(rèn)為和你最密切的人卻是在背后算計(jì)你最深的人。

10、你那無休止的愛讓我飽經(jīng)風(fēng)霜，我喜歡你給我的愛但它讓嘗盡苦澀！

11、我以為時(shí)間是最好的偏方，可治好的全是皮外傷。

12、有些人，我放得下。所謂無奈，只能故作堅(jiān)強(qiáng)。

13、痛就是一場刻骨銘心的夢，夢就是一陣刻骨銘心的痛。

14、有時(shí)愛太過清晰，反而會不知所措。

15、世界上最悲慘的事莫過于，你在這思念著他，而他卻在外面不聞不問

16、當(dāng)我向你傾訴我的煩惱，那不是抱怨，那是我對你的信任。

17、在這個(gè)紛繞的世俗世界里，能夠?qū)W會用一顆平常的心往對待四周的一切，也是一種境界-

18、放下只是一瞬間的頓悟只是太難守這瞬間。

19、兩個(gè)無法了解的人在一起，會比他們一個(gè)人的時(shí)候更加孤獨(dú)。

20、溫柔也好，兇狠也罷。想有一個(gè)陌生的自己，給自己一些驚喜。

21、只想毫無顧忌得回應(yīng)心里那次不同于其他的悸動(dòng)。

22、有時(shí)候，你問的問題，如果對方一直在閃躲，那就是委婉的告訴你，真實(shí)的回答很殘忍。

23、月也憂傷，星也哀傷，你給的溫柔依然清晰。

24、沒有你的人生就像斷了筆芯的鉛筆，失去了存在的意義。

25、在我最艱難的時(shí)候，有人對我說，活著比任何都要好。

26、當(dāng)全世界約好一起下雨，讓我們約好一起在心里放晴。

27、有些東西，不必那么在乎它的得失，曾經(jīng)擁有過，便是幸福。

28、曾經(jīng)的夢碎一地，撿起，努力拼湊，然后又碎，再撿起拼湊，直到有一天，再也拼湊不來。

29、我想我肯定是忘記了什么，關(guān)于過去，或是關(guān)于你。

30、被特別在乎的人忽略，會很難過。而更難過的是，你還要裝作不在乎。

31、我所有的努力所有的奮斗，都是為了擁有一個(gè)美好的未來，和遇見一個(gè)優(yōu)秀的你。

32、在角落唱沙啞的歌，再大聲也都是給你，請用心聽，不要說話。

33、若你沒有經(jīng)歷過我的旅程，就不要來批判我走的道路。

34、若無其事，原來是最好的報(bào)復(fù)。生活得更好，是為了自己。

35、不亂于心，不困于情。不畏將來，不念過去。如此安好。送給這個(gè)秋天的自己。

36、只不過剛好傷心不已，只不過剛好決定放棄，只不過剛好忘記哭泣，只不過剛好遇見你。

37、不要害怕失去，能失去的終究不是你的。

38、你對我的好我會牢牢的記在心里，用我的一輩子去照顧你。

39、即使有人打碎了你的心，()總還是會有人，愿意修補(bǔ)好它。

40、永遠(yuǎn)都不要說再見，因?yàn)檎f再見意味著離開，離開意味著遺忘。

41、因?yàn)槟阌心愕纳睿易卟贿M(jìn)去，所以選擇不打擾。

42、我不知道自己在等待什么，就像不知道什么在等待著我。

43、生命只有一次，我要盡最大可能跳出最絢爛的舞蹈。

44、請你記得曾經(jīng)有一個(gè)女孩深深的愛你愛到骨子里。

45、不要那么相信回憶，里面的那個(gè)人不一定同樣想你。

46、偶爾的自我陶醉一番，人不用活得那么嚴(yán)肅的。

47、之所以會念念不忘，是因?yàn)樽灾松僖矒碛胁坏搅恕?/p>

48、有時(shí)候，明知路沒了卻還在前行，因?yàn)榱?xí)慣了。

49、不要為在夢境和愛情里，沒有事情是不可舊的悲傷，浪費(fèi)新的眼淚。

50、真正懂得微笑的人，總是容易獲得比別人更多的機(jī)會，總是容易取得成功。

51、如果有人問起，就說忘了。不解釋，不悲傷。

52、人們都說失去后才知道珍惜，其實(shí)珍惜后的失去比什么都痛。

53、過去的已經(jīng)過去，何苦念念不忘。

54、有時(shí)候，發(fā)現(xiàn)自己一夜之間長大了，卻看不到自己未來的樣子，迷茫的不知所措。

55、因?yàn)楸黄垓_過，所以不相信了；因?yàn)椴幌嘈帕?，所以無所謂了。

56、你的一生寶貝，很輕易，而我卻是記住了一輩子。

57、明明愛的很疼，卻要執(zhí)著的看著自己繼續(xù)疼下去。

58、在沙漠中行走的駱駝，并非滿眼都是沙子，而是心中有塊綠洲。

59、直到和你做了多年朋友，才明白我的眼淚，不是為你而流，也為別人而流

60、每一季的找尋，思念成群，整個(gè)乾坤，都，杳無音訊。

61、我試著很多個(gè)轉(zhuǎn)身，陽光在，卻依然找不到我要的陽光。

62、你存在我深深的腦海里，我的夢里，我的心里，我的歌聲里！

63、我很想喝醉，因?yàn)槲蚁胫牢液茸砗蠛暗氖钦l的名字。

64、如果很喜歡一個(gè)人，保持一個(gè)朋友的距離就夠了，這樣可以一輩子。

65、即使只是一場夢境，我也想陪你旋轉(zhuǎn)至夢境終。

篇2

梅花竹里無人見，一夜吹香過石橋。

滿地蘆花和我老，歸家燕子傍誰飛。

小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。

綻放的曇花花朵皎潔飽滿，光彩奪目，顯得那樣雍容華貴，嫵媚嬌麗；顫巍巍，飄飄然，芳香飄溢，恍若白衣仙女下凡。

縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。

花開不同賞，花落不同悲，若問相思處，花開花落時(shí)。

望著色彩艷麗的一大片櫻花，我真懷疑是九天仙女把撕碎的彩緞撒向人間。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

人閑桂花落，夜靜春山空。

花舞花落淚，花哭花瓣飛，花開為誰謝，花謝為誰悲。

漫山花海畫中游，有緣身在此山中。小橋流水桃花美，發(fā)個(gè)微信來品味！[茶]

篇3

1、豈能盡如人意，但求無愧于心！

2、前十年紅，是我的福氣；這十年紅，是你們的福氣；再過十年紅，是咱們的福氣。

3、世界沒有完美，但努力可以接近完美。

4、我的性格可以扭曲卻絕不超過百分之四十九，永遠(yuǎn)要保持百分之五十一的自我。

5、我最大的目標(biāo)就是沒有目標(biāo)！

6、我演了二十年的戲，什么表情都用過了。

7、戲劇總有劇本替你安排妥當(dāng)，人生卻殺你一個(gè)措手不及。

8、輸了就是輸了，在我眼中沒有雖敗猶榮。

9、從小我就覺的自己是藝術(shù)家，但是當(dāng)我踏陸演藝圈，就慢慢忘掉自己在藝術(shù)上面的型象了，我慢慢跟商業(yè)結(jié)合得很緊，好像分不開的那種感覺。

10、我或許達(dá)不到自己所定的那個(gè)要求，但那個(gè)要求一定要存在，哪怕我一輩子也做不到。

11、我蠻看不起不用心的人，如果自己不用心，我會連自己也看不起。

12、給TVB雪藏的日子、欠債四千萬的漫長歲月及去年的官司，可以說是我人生最大的幾個(gè)風(fēng)浪，可是沒有這些風(fēng)浪，成就不了今天的劉德華，所以我會去感謝困難、感謝風(fēng)浪，令我不至于原地踏步。

13、如果你樂觀點(diǎn)，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，你會發(fā)覺世界萬事萬物都改變。當(dāng)你問為什么“失去”時(shí)，不如問一下自己又可曾“給予”過什么。

14、在事業(yè)上，我是一個(gè)不滿足現(xiàn)狀的人，也不害怕挑戰(zhàn)，所以對很多事我都不懼怕，人生就像跑步一樣，總有步伐不對的時(shí)候，不能一有困難就不跑了，調(diào)整一下就好了。

15、我的人生辭典中，沒有所謂后悔不后悔，也沒有所謂錯(cuò)或?qū)ΑＣ恳患l(fā)生的事，每一個(gè)所遇的人，也不過是一個(gè)經(jīng)歷、一個(gè)體驗(yàn)。看你究竟能從體驗(yàn)當(dāng)中領(lǐng)略多少？從經(jīng)歷當(dāng)中學(xué)會多少？這就是人生。

16、我最愛打保齡球，因?yàn)槊看味际亲约喊l(fā)球，所以每個(gè)錯(cuò)誤都不能怪誰。

17、美貌有如鏡花水月，智慧才是人生要訣。

18、干嘛拿我和別人比較呢？干嘛我要去和別人比較呢？

19、小時(shí)候很不喜歡和兄弟姊妹聊天，因?yàn)榇蠹叶己苊?。我是?fù)責(zé)洗碗的，那時(shí)家里沒有水龍頭，所以早上五點(diǎn)鐘就要起床，沒有時(shí)間談天和傷害彼此感情。后來長大了，大家思想成熟了，感情維系得很好，三個(gè)姊姊都很疼我?，F(xiàn)在我和弟弟、父母住在一起，每當(dāng)我有不開心的事就會跟他們講，我的父母就會以一個(gè)聆聽者身份去聽。他們不懂這個(gè)行業(yè)，只是一直支持我、也很愛我，令我們的感情越來越好。所以我也要告訴他們“我也很愛你們”.

20、我相信一見鐘情，但并不一定以這種方法來喜歡一個(gè)人。我娶的人一定是我喜歡的，是愛情而非感情。是否圈外人不要緊，只要合眼緣。我并不反對同居，但要視乎態(tài)度和出發(fā)點(diǎn)。若為結(jié)婚是可以的，若只為玩，那當(dāng)然不行。

21、所有人都是演自己，為什么只有我劉德華不可以？

22、世界上，那有不含辛酸的成功。從零到一百的過程中包含了，我的期待焦慮興奮失敗疲累痛苦，最后是平靜。讓我面對著前面光明的同時(shí)，沒有忘了不起我背后的陰影，能經(jīng)歷和忍受一次又一次的打擊，是因?yàn)槲覙酚^，是因?yàn)槲覐牟环艞?。我知道生命就如海中的波浪，時(shí)高時(shí)低……

23、許多從未和我工作過的人都會認(rèn)為我要求很高，對工作人員很兇，所有事都要由我一個(gè)人決定。沒錯(cuò)，要求是必須的，但首先我會先了解這個(gè)人的程度到哪里。如果他只可以做到這里，我還要求過高，那就是我的錯(cuò)了；相反的，他可以到這里卻沒做到，一定要挨罵了，否則這樣他一輩子都不會成功。所以我是一個(gè)奇怪的人，對朋友有奇怪的要求。

24、當(dāng)愛就愛，何必矜持，矜持只會掉了你和你愛的人一生快樂！

25、年齡對我來說，不是一個(gè)障礙，年齡帶給我的，是無數(shù)的人生經(jīng)驗(yàn)，令我更成熟，令我做得更好，對工作更得心應(yīng)手。

26、生命不在乎有多久，只在乎有多好。

27、在我的心目中，每一個(gè)人都得對工作負(fù)上一份責(zé)任。正如我，我幸運(yùn)地可以選擇到自己最愛的工作，我為什么要對「它不尊敬？我為什么要遲到早退？我巴不得提早一點(diǎn)上班呢！工作當(dāng)中，我得到那么多的滿足感！

28、當(dāng)初萬丈雄心，匆匆的決定卻只可以換來慢慢的焦慮。“自以為是”老早就是人類最大的敵人。當(dāng)一切在自己把握以外想不透看不清動(dòng)不了焦慮就象血液漫延到身體的每一顆細(xì)胞。一時(shí)間空氣充滿不好的聲音，一切都聽不進(jìn)去還自我保護(hù)遠(yuǎn)離人群，以為可自有一片天地還好是你們帶我回來。我想通了一句真心的責(zé)罵尤勝千句不實(shí)的稱贊，學(xué)會了聽聽別人的責(zé)罵，學(xué)會了想想罵得有沒有道理，學(xué)會了罵聲中反思從中有所得著，學(xué)會了越罵越好。原來，焦慮與開懷失敗與成功，僅系于一念之間。

29、我可以接受批評，但不是中傷；我可以接受意見，但不是為難。

30、這個(gè)世界永遠(yuǎn)都有壓力，有時(shí)可以把門關(guān)上暫時(shí)躲起來，不過到開門走出去的時(shí)候卻仍得要面對！我是個(gè)喜歡有壓力的人，有壓力我才會有進(jìn)步。

31、傷害你的人，如果你能夠開心地活下去的話，已是對他們最大的懲罰。

32、命里有時(shí)終須有，命里無時(shí)莫強(qiáng)求。

33、知難而退無功而回是一件很丑的事。

34、對自己要有交代，對社會要有責(zé)任。

35、圣賢都會碰上失敗，失敗不會在你外表上留下痕跡，只會在你心靈上留下烙印，心靈上如何調(diào)整就是一個(gè)高深莫測的藝術(shù)。

36、一個(gè)人有骨氣，就等如有一大筆財(cái)富。

37、充實(shí)可減低無知的次數(shù)，胸襟廣闊可讓我在別人的成功中得到啟示。

38、如果我是一本雑志，我就一定要成為號外，因?yàn)樘柾獠挪粫蝗穗S手扔掉，才有保留的價(jià)值。

39、阿虎的出現(xiàn)，就像一個(gè)活生生的人物出現(xiàn)在我的生命。阿虎期待著一個(gè)結(jié)果，但沒有要求結(jié)果是好是壞。只管付出。為只為享受期待跟結(jié)果之間所有給他的每一點(diǎn)每一滴。Pim的一言一語，永生難忘。小女孩原來是自己的女兒，零因他而重生，所有人因他而微笑，哭泣。因他樂天去期待每一天的來臨。無論陰晴，有期待的人永生不老，像我……

40、我這幅俊俏臉孔是很難洗掉的了。我自己希望到了五六十歲還是保持偶像的形象，我已經(jīng)和‘偶像’結(jié)了婚，但‘實(shí)力’可以是我的‘小老婆’，我有時(shí)會帶她出來走走也說不定。

41、我想我晚年會很幸福，因?yàn)槲覜]欠人什么，沒有損人利已。

42、我真的從來不去想未來，也不會刻意去為自己總結(jié)什么成績，我不必問自己要往哪里去，不必知道下一站是什么。大家老說我勤力，但我只不過是在做好每天必須要做的事情罷了，我深信單是這樣，就可以拼湊出一條適合我的路來。

43、我是個(gè)老實(shí)人，不是見人講人話，見鬼講鬼話的人。

44、我曾被教導(dǎo)在跌倒的時(shí)候要立刻勇敢的爬起來，甚至不要拍去身上的塵。其實(shí)跌倒的時(shí)候原地停留一會兒，讓心神鎮(zhèn)定下來也無妨整理一下身心，然后再站起來何妨不是一個(gè)好漢。

45、演藝圈里面謀生從來就不是別人讓給你機(jī)會的，這里面每個(gè)人在臺上都希望自己是最矚目的一個(gè)，我沒有理由要讓。

46、我小時(shí)候的志愿是當(dāng)一個(gè)農(nóng)夫，因?yàn)槲沂窃谵r(nóng)村長大的，七歲就離開那里，從來也沒做過，覺得出生在農(nóng)村卻沒做過農(nóng)事很遺憾。很多人會問，你現(xiàn)在有錢有余閑，為什么不去耕種？現(xiàn)在環(huán)境改變了，香港沒有一塊地可以給你隨心所欲，如果只是耕種兩三天，那只是為了想做某事而去做而已，沒意義。

47、人生每個(gè)階段都有著不同的挑戰(zhàn)，得與失是在所難免，但我堅(jiān)信晴天的日子一定比陰天多。

48、如果你問我戲演得好不好？我會說不好；如果你問我歌唱得好不好？我會說不好?？墒俏矣姓\心，我會努力，總有一天我會讓你為我鼓掌。

篇4

1、女神節(jié)，愿你眼里總有光芒，祝各位小仙女節(jié)日快樂！

2、是你陪伴我度過無數(shù)個(gè)日夜，嘗酸甜苦辣，品百味人生，對我而言，消消樂是我的摯友！互相陪伴，是我們之間最真情的告白。小編要是女生呢，祝你女神節(jié)快樂！要是男生呢，祝你身邊的女神快樂！

3、最美不過你的眼眸，女神節(jié)快樂，祝福請收下啦。

4、以花為名，華夏女神，共赴花事，女神節(jié)快樂！

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇5

1、當(dāng)一個(gè)人看清自己的航行路線是多么迂回曲折的，他最好依靠自己的良心作為領(lǐng)航員。而知道在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候自動(dòng)管束自己的人，人才能獲得真正的心態(tài)平衡，也才可能擁有幸福的家。

2、完整的人生應(yīng)有“三感”，使命感，失落感，危機(jī)感。

3、麥麥德說過一句話，勇敢的人他的眼睛也成了刀子，怯懦的人他的刀子也成了狗屎。

4、我總是輕易地忘記自己對自己的承諾，日復(fù)一日地對自己催眠。

5、我們每一個(gè)人都應(yīng)該有更多的同情，更多的愛，比維持我們生存需要的多得多，我們應(yīng)該把它分散給別人，追求是生命之光。

6、你在一生中，可以有所作為的時(shí)候只有一次。那就是現(xiàn)在，然而，許多人卻在悔恨過去和擔(dān)憂未來之中浪費(fèi)了大好時(shí)光。

7、每個(gè)企業(yè)家都有自己的特色和風(fēng)格，但他們還有共同的特征，那就是：有正確的判斷力，有決心，敢于創(chuàng)新，勤奮工作。

8、上小學(xué)的第一天，爸爸就教育我，軟的怕硬的，硬的怕呆的，呆的怕不要命的。手里拿了刀子，就要讓人相信你敢把它捅出去。

9、每個(gè)人都可以假裝歡笑憤怒或悲傷，卻無法控制眼神的深度。

10、在那些雖被判定必死卻不想死的人看來，生存的機(jī)會是永遠(yuǎn)存在的。

11、當(dāng)日子成為舊照片當(dāng)舊照片成為回憶，我們成了背對背行走的路人，沿著不同的方向，固執(zhí)的一步一步遠(yuǎn)離，沒有雅典，沒有羅馬，再也沒有回去的路。

12、人生的聚會是一種緣分，有時(shí)分離也是一種愛的祝福。

13、已經(jīng)失去的不妨讓它失去，至少不再耽于等待。

14、年輕的情懷，喜歡一個(gè)人，愛一朵花，其實(shí)并沒有錯(cuò)，在我們長大過程中；只要愛過，喜歡過就是美麗的。

15、其實(shí)，感動(dòng)發(fā)生在剎那之間。感動(dòng)也可能永恒，一點(diǎn)寬容可能會讓別人感激一生；一點(diǎn)愛心可能會讓別人溫暖一生；一句祝福與鼓勵(lì)的話語可能會讓幸福一生。

16、有一個(gè)城市叫無淚之城，因?yàn)槔锩娴娜酥挥袣g笑，沒有淚水……可是后來變了，這個(gè)城市依然叫無淚之城，可是是因?yàn)檫@個(gè)城市里的人的眼淚，都流光了。

17、互相寬容的朋友一定百年同舟； 互相寬容的夫妻一定百年共枕； 互相寬容的世界一定和平美麗。

18、生活，就是這樣，永遠(yuǎn)占領(lǐng)著絕對的領(lǐng)導(dǎo)地位，當(dāng)無數(shù)的傻子高呼著自己控制了生活自己掌握了命運(yùn)，卻沒有看到，生活站在更高的蒼穹之上，露出的譏笑嘲諷的面容。

19、有心能知，有情能愛，有緣能聚，有夢能圓。

20、這世界上有一種鳥是沒有腿的，它一輩子只停下來一次，那次就是它死去的時(shí)候。

21、機(jī)遇如清水，無處不可流； 機(jī)遇如月光，有隙皆可存。

22、朋友總是為你擋風(fēng)遮雪，如果你在很遠(yuǎn)的地方承受著風(fēng)霜，而我無能為力，()我也會祈禱，讓那些風(fēng)雪，降臨在我的身上。

23、生命是屬于你的，你應(yīng)該根據(jù)自己的愿望去生活。

24、如果你想成功，那么你要記?。哼z產(chǎn)為零，誠實(shí)第一，學(xué)習(xí)第二，禮貌第三，刻苦第四，精明第五。

25、我們?yōu)槭裁炊钪?為快樂，什么樣的人最美——自信的人；所以我們不但快樂，而且自信。

篇6

2、一個(gè)人的意義是沒有用的，真正的意義是從與人交往中體現(xiàn)出來的。

3、忌妒其實(shí)是深層自卑，一個(gè)心懷忌妒的人永遠(yuǎn)不會成為有用的人。

4、無欲當(dāng)然清閑，心寬可享安樂。幸福是人生的一大追求，幸福的人生讓人羨慕?，F(xiàn)實(shí)世界是殘酷的，幸福一天容易獲取，幸福一年就有些難度，幸福的一生，對大多數(shù)人來說，那是夢想中的天堂。

篇7

2、說走就走的旅行，要么緣由幸福穩(wěn)定和寬裕，要么禍起無力無奈和逃避。

3、人生只有走出來的美麗，沒有等出來的輝煌......

4、去鴨綠江坐江船的時(shí)候看到了朝鮮人，如果向他招手他也會想你招手。江邊有不少朝鮮人正在修理船只，還有背著槍的朝鮮士兵。奶奶幽默著說這已經(jīng)算是出國了，因?yàn)榻且粐话耄x朝鮮江邊已經(jīng)不到十米了，所以算是出國了。

5、即使是一個(gè)人，我也格外珍惜一路的風(fēng)景。

6、旅行是不期而遇，是兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，是華麗冒險(xiǎn)，是決不妥協(xié)。當(dāng)一切落幕，還有回憶的珍寶在熠熠閃光。在那里，陽光燦爛，青春不老。

7、每一次的旅行，我都可以自己走，自己照顧自己。

8、一個(gè)真正的旅行家必是一個(gè)流浪者，經(jīng)歷著流浪者的快樂、誘惑和探險(xiǎn)意念。

篇8

2、若逢新雪初霽，滿月當(dāng)空。下面平鋪著皓影，上面流轉(zhuǎn)著亮銀。而你帶笑地向我步來，月色與雪色之間，你是第三種絕色。

3、旅行之意義并不是告訴別人“這里我來過”。是一種改變。旅行會改變?nèi)说臍赓|(zhì)，讓人的目光變得更加長遠(yuǎn)。在旅途中，你會看到不同的人有不同的習(xí)慣，你才能了解到，并不是每個(gè)人都按照你的方式在生活。這樣，人的心胸才會變得更寬廣；這樣，我們才會以更好的心態(tài)去面對自己的生活。

4、人的一生有一個(gè)半童年。一個(gè)童年在自己小時(shí)候，而半個(gè)童年在自己孩子的小時(shí)候。

5、云只開一個(gè)晴日，虹只駕一個(gè)黃昏，蓮只開一個(gè)夏季。為你，當(dāng)夏季死時(shí)，所有的蓮都殉情。

6、步雨后的紅蓮，翩翩，你走來。像一首小令，從一則愛情的典故里你走來。從姜白石的詞里，有韻地，你走來。

7、世界上高級的人很多，有趣的人也很多，又高級又有趣的人卻少之又少。高級的人使人尊敬，有趣的人使人喜歡，又高級又有趣的人，使人敬而不畏，親而不狎，交接愈久，芬芳愈醇。

8、期待是一種半清醒半瘋狂的燃燒，使焦灼的靈魂幻覺自己生活在未來。

9、小時(shí)候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票。我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票。我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)埂Ｎ以谕忸^，母親在里頭。而現(xiàn)在，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽。我在這頭，大陸在那頭。

篇9

[關(guān)鍵詞]視覺文化；敘事電影；景觀電影

一

近年來，隨著《英雄》《滿城盡帶黃金甲》《夜宴》等一批以視覺奇觀為特征影片的出現(xiàn)，“景觀電影”(又稱“奇觀電影”)的概念在中國電影界不脛而走。國內(nèi)外文化研究者從視覺化轉(zhuǎn)向的大背景，從圖像時(shí)代對文字時(shí)代的超越這一角度來解釋景觀電影這一現(xiàn)象。美國電影理論家瑪爾薇認(rèn)為“進(jìn)入80年代以來，電影經(jīng)歷了某種深刻的轉(zhuǎn)變。這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)為從‘?dāng)⑹碌碾娪啊哪Ｊ较颉坝^的電影’模式的轉(zhuǎn)變?！眹鴥?nèi)學(xué)者也認(rèn)為“從敘事電影向奇觀電影的轉(zhuǎn)變，表征了電影文化從話語中心模式向圖像中心模式，從時(shí)間模式向空間模式；從理性文化向文化的轉(zhuǎn)變?！本坝^電影的特征是“它以圖像性為主因，突出了電影自身的影像性質(zhì)，淡化甚至弱化話語因素，強(qiáng)化視覺效果的沖擊力?！彼^話語性“意指倚重于敘事和文學(xué)性”；而“敘事電影趨向于以話語為中心，講究電影的敘事性和故事性，注重人物的對白和情節(jié)的戲劇性。因此文學(xué)性(包括文學(xué)腳本等)、情節(jié)性、故事性和人物塑造等是話語性的基本要求?！?/p>

但筆者認(rèn)為，話語性并不完全等同于敘事性文學(xué)性。首先從電影史的發(fā)展來看，除了以講究起伏跌宕的故事情節(jié)、塑造人物為主的美國好萊塢商業(yè)故事片，還有一種非敘事性、注重影像語言的詩化風(fēng)格的詩電影、散文電影、哲理電影；包括法國新浪潮、德國表現(xiàn)主義電影等不以營利為目的、不敘說故事的純視覺影片的先鋒派的電影。這些創(chuàng)作流派積極探索電影的隱喻、象征、節(jié)奏等問題，甚而認(rèn)為“應(yīng)當(dāng)擺脫與情節(jié)的任何聯(lián)系――這種聯(lián)系只能帶來惡果。”有時(shí)制造情節(jié)的跌宕起伏的通俗敘事電影被指責(zé)為媚俗，和藝術(shù)電影追求豐富的話語性、深刻的哲理性的藝術(shù)追求相抵觸。再次，從電影理論來看，情節(jié)、人物對白、劇本等文學(xué)性元素本身并不被電影研究者視為電影的本性。而電影影像本體論才是電影內(nèi)部的專業(yè)性研究。中國第五代導(dǎo)演的早期那些追求影像造型、淡化敘事的創(chuàng)作曾帶來了中國電影史深度創(chuàng)作的興盛期。反而其后期創(chuàng)作對敘事的回歸，卻被一些批評者視為藝術(shù)對商業(yè)的投降。故事情節(jié)、人物對白等文學(xué)性、敘事性的語言元素只是電影的組成部分，并不是電影創(chuàng)作者們和電影研究者探索的重心，當(dāng)然也不是電影這一藝術(shù)的核心問題的場域所在。

從電影發(fā)展史和電影理論研究來看，人物對白、情節(jié)性屬于電影編劇負(fù)責(zé)的創(chuàng)作元素受到忽視，雖可視作是電影景觀化的一種表現(xiàn)，但并不能說明電影內(nèi)部景觀化的關(guān)鍵性轉(zhuǎn)變，對于電影景觀化更應(yīng)該把探索的焦點(diǎn)對準(zhǔn)于電影影像語言的內(nèi)部和深層。筆者選取了中國女導(dǎo)演李少紅的近作《戀愛中的寶貝》作為個(gè)案分析來考察視覺化語境下，景觀消費(fèi)對電影藝術(shù)意義系統(tǒng)的解構(gòu)。雖然這部電影拍攝于2004年，但其中所表現(xiàn)出的寓言性沖動(dòng)，即對景觀消費(fèi)社會的強(qiáng)烈的批判意識與其制作宣傳上的視覺消費(fèi)目的所形成的矛盾張力，有助于我們更深入地剖析視覺文化語境下的電影景觀化現(xiàn)象。

二

該片耗資4500萬，耗時(shí)三年，作為導(dǎo)演李少紅的“自我突破”之作，期望能“進(jìn)入到人的更心靈，或者更精神化的一個(gè)東西”，“用影像本身來進(jìn)入對白，進(jìn)入內(nèi)容?！钡@部意欲表現(xiàn)“現(xiàn)代性語境籠罩下勸誡性的寓言故事。主題是中國遭遇令人眩暈的商品經(jīng)濟(jì)現(xiàn)代性時(shí)的困惑，影片描寫的是充斥了金錢、物質(zhì)、消費(fèi)主義和道德淪喪”0的電影，沒有在人文批判價(jià)值方面得到學(xué)界的認(rèn)可，評論者或是認(rèn)為“形式大于內(nèi)容”，或是認(rèn)為其“手法(體現(xiàn)在令人震驚的電影效果，視覺設(shè)計(jì)，以及配樂上)和主題(關(guān)于資本主義道路中精神與道德空虛的警世故事)的矛盾，使得《寶貝》在當(dāng)代中國文化中并沒有給女性、政治或者電影美學(xué)指出新的引人注目的方向。”在這里，筆者選取了三個(gè)段落來著重分析這部電影寓言電影中視覺符號和意義之間的關(guān)系，考察其景觀化轉(zhuǎn)變的過程及其特性。

1　符號和意義的完美結(jié)合

影片開篇是城市拆遷的場景，幼年寶貝無助地固守在孤立無援的房子里，塵土飛揚(yáng)的尖叫聲無法阻止現(xiàn)代機(jī)械對往昔溫馨家園的無情摧毀，摩天大樓以迅猛的速度拔地而起，世界在剎那間天翻地覆。“這是一幅在機(jī)械化、工業(yè)化推動(dòng)下的城市化進(jìn)程的經(jīng)典場景，影片用高速的剪接和恰到好處的動(dòng)畫特技展示了現(xiàn)代城市壓倒性的瘋狂擴(kuò)張之，下，襯托出人在機(jī)械叢林的脆弱和渺小，工業(yè)化的快節(jié)奏使這種渺小的自我更顯得迷惘和恐懼?！?/p>

此段落中，視覺符號與意義之間有關(guān)聯(lián)。讀者通過寶貝驚懼的面孔和現(xiàn)代化城市化蠶食畫面之間的聯(lián)系讀出其中遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于畫面內(nèi)容本身的含義，折射出整個(gè)時(shí)代的一種普遍性的隱喻?！霸陔娪爸羞\(yùn)用象征是意味著采用這樣一種畫面形象：它能夠啟發(fā)觀眾的地方要遠(yuǎn)比看到的明顯內(nèi)容所能提供的多得多”，“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越故事本身的范圍有限的思想內(nèi)容。”在這里，我們看到無論是“韻味十足”的“靜觀”，還是“子彈穿擊”的“震驚”，只要它的視覺符號所引發(fā)超越本身的歷史的、文化的、生命的一種普遍而具有深度的思考，就是好的形式、優(yōu)秀的影像。

影片中還有不少具有深刻豐富意蘊(yùn)的視覺段落，如寶貝在老教授的書齋里將一本本布滿灰塵的書籍拋下表現(xiàn)精神文化的失落，劉志對著攝影家自言自語，表現(xiàn)物質(zhì)時(shí)代人與人之間的無法交流。這部李少紅帶著導(dǎo)演強(qiáng)烈人文追求的探索電影，其意蘊(yùn)是多層次的、立體、有視覺深度和可供闡釋的空間。

篇10

    法國自《國王與小鳥》(1980年)之后,就沒有法國動(dòng)畫公司自制的動(dòng)畫長片,直到瘋影公司成立二十年始獨(dú)立推出第一部長片《大雨大雨一直下》,由此可見這部動(dòng)畫電影于法國動(dòng)畫業(yè)界意義非凡。法國動(dòng)畫受本國新浪潮思潮和意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影響,雖然法國在動(dòng)畫工業(yè)條件上不如美式動(dòng)畫、日本動(dòng)畫瘋影公司卻致力于大環(huán)境耕耘,始終保持傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫表現(xiàn)手法。敘事技巧上,重視生活化故事和情緒化表達(dá)?！洞笥甏笥暌恢毕隆肥墙^好的范例,故事看似平淡無奇,但背后隱藏的卻是對生活中細(xì)膩情感的真實(shí)描寫。

    瘋影公司創(chuàng)始人雅克-雷米·吉雷爾的杰作《大雨大雨一直下》這部經(jīng)典法國動(dòng)畫電影和商業(yè)味道濃重的美國動(dòng)畫電影相比,更像是脫離了實(shí)用價(jià)值,純粹的存在于藝術(shù)領(lǐng)域,表現(xiàn)出濃郁的人文情懷。影片不同于當(dāng)今主流的三維動(dòng)畫和細(xì)膩的畫風(fēng),是一部別致的動(dòng)畫電影,令人驚艷的粉彩筆厚涂效果,使整部片子看起來就像是一部會動(dòng)的插畫繪本。從表面上就給人以一種獨(dú)有的童趣感,畫面的色彩、背景以及整個(gè)故事的基調(diào)都帶有濃烈的兒童式的氣息。那些形象可以說是夸張的,卻又是異常的生動(dòng),給觀眾以全新的情感體驗(yàn)?！洞笥甏笥暌恢毕隆愤@種畫風(fēng)讓人想到的是德國漫畫家雅諾什的風(fēng)格,雅諾什慣用那種簡單明快的色調(diào)、以及帶有濃烈兒童色彩為孩子們構(gòu)筑一個(gè)個(gè)有關(guān)生命中的小故事。導(dǎo)演雅克-雷米·吉雷爾德用貼近兒童涂鴉式的繪畫模式來為我們建構(gòu)了這部影片,這種簡單、略微顯得有些幼稚的筆觸無不觸及到觀者內(nèi)心那溫暖而又遙遠(yuǎn)的童年記憶。但這些也并不是《大雨大雨一直下》的整個(gè)影的全部,它時(shí)時(shí)刻刻的提醒著作為生產(chǎn)動(dòng)畫片的動(dòng)畫人,關(guān)于美好的一切,并不僅僅只限于孩子,其實(shí)大人更加需要這份久違的純真。法文片名《大雨大雨一直下》,導(dǎo)演選擇青蛙作主題有一個(gè)特別含意:“青蛙是非常奮進(jìn)及正面的動(dòng)物,蝌蚪由慢慢生長出手腳,至進(jìn)化成青蛙的過程,是人類歷史的濃縮版?！彼嘈旁撈転楹⒆觽儙須g樂,他更希望能以這部電影引起大家對全世界生態(tài)的重視。雖然這部造型簡潔、場景單一、畫面色彩亮麗的作品似乎比較適合年齡偏低的孩子觀看。但就故事本身而言,它是現(xiàn)代版的“諾亞方舟”,在這個(gè)故事中,創(chuàng)作者的出發(fā)點(diǎn)并沒有沿用圣經(jīng)中懲罰這一主題,而是要探討人和動(dòng)物、人和自然如何相處。

    《美麗城三重奏》在卡通逗趣的單純外表下,內(nèi)容卻流露出濃厚的美國早期動(dòng)畫復(fù)古風(fēng)味。大玩美國和法國文化的刻板印象。大家取笑法國人吃蝸牛,片中三姐們身為美國人,居然日日以青蛙為食,從菜到甜點(diǎn),無一不食青蛙。晚飯后,三個(gè)老婦人一起同樣笑哈哈地觀看默片電影。笑聲本來自于苦澀自我受到了極大地壓迫卻依然能保持著精神的充盈;音樂屈服于商業(yè)化的發(fā)泄,藝術(shù)家被逼到城市的底層。這一切都是導(dǎo)演的驕傲和挖苦。導(dǎo)演還把美國人刻畫成滿街大號肥婆,欲望之城里變形了的“自由女神”像手里的火炬已經(jīng)換成了冰激凌,勢力的餐廳服務(wù)員向黑幫大老五體投地的大幅度鞠躬,賭博玩樂的都是些富有且道德敗壞的矮子,仿佛是一個(gè)模子出來的克隆體,喪失了個(gè)體特征?？鋸埖陌倮蠀R歌舞,明白地隱喻著美國的罪惡欲望文化。這與英國的紳士藝術(shù)家和披頭士不同,法國的藝術(shù)天才們具有著陽光般的溫暖和明亮。樂天的性格使他們天生具有創(chuàng)造喜劇的才華,這種先天的特質(zhì)完美的展現(xiàn)在法國動(dòng)畫電影的制作過程中。片中這些純粹而富于情緒化的設(shè)計(jì),已經(jīng)不是迪斯尼似地模擬現(xiàn)實(shí),而是真正烘托出故事的情感,極富感染力。影片最終榮獲2004年多倫多影評人協(xié)會最佳動(dòng)畫長片獎(jiǎng)。在此之前,法國動(dòng)畫長片很少走出歐洲的版圖登上國際影壇,奧斯卡提名令世界為之一振。喬邁使歐洲動(dòng)畫在經(jīng)歷了近一百年之后,忽然之間超越了商業(yè)和藝術(shù)、美國和歐洲之間的藝術(shù)藩籬。將他們的光華展現(xiàn)給世界?！堵迳即墪r(shí)報(bào)》評論它“一個(gè)真正的動(dòng)畫片,年度最古怪的視覺杰作,帶我們進(jìn)入了一個(gè)無可名狀的世界,一個(gè)和我們?nèi)魏我娺^的世界都不相像的地方?！薄缎侣剷r(shí)報(bào)》說它是“一個(gè)復(fù)雜的,完全原創(chuàng)的動(dòng)畫故事,讓我們時(shí)而感覺不詳,又時(shí)而感覺到詭異?！?/p>

    法國動(dòng)畫電影成功的背后,是動(dòng)畫電影工作者深厚的人文涵養(yǎng)。法國人帶著他們優(yōu)雅的親和性和獨(dú)有的幽默感,從《生命的愉悅》到《國王與小鳥》再到《美麗城三重奏》,法國終于走進(jìn)奧斯卡,告訴美國人和全世界:“法國的藝術(shù)依然是強(qiáng)大的?！狈▏鴦?dòng)畫電影除了講求畫面的藝術(shù)性外,對影片中的其他技術(shù)環(huán)節(jié),同樣精益求精。尤其是在配音和配樂上,和好萊塢的明星配音不同,法國動(dòng)畫電影青睞于專業(yè)的配音演員。例如在而在電影配樂方面,法國動(dòng)畫電影傾向于和本土著名的音樂人和樂團(tuán)合作,法國的國家交響樂團(tuán)就經(jīng)常為本國的動(dòng)畫片譜曲演奏。數(shù)字科技并不代表手繪或人文思考已然過時(shí),反而讓人們開始從新思考動(dòng)畫藝術(shù)在手繪過程與人文期待的新方向。法國動(dòng)畫為我們示范了從無到有的動(dòng)畫制作環(huán)境,并堅(jiān)持動(dòng)畫在美學(xué)與內(nèi)容上的豐富與多元性,值得借鑒。