導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影美術(shù)分析，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

［關(guān)鍵詞］ 電影藝術(shù)；美術(shù)設(shè)計(jì)；現(xiàn)狀；前景

我國的電影事業(yè)蒸蒸日上，經(jīng)過電影工作者們（特別是電影美術(shù)設(shè)計(jì)師）的艱苦努力，取得了巨大的發(fā)展。在2009年我國電影票房突破60億，而到了2010年我國電影票房首次突破100億。一部好的電影總是給人帶來震撼、感動(dòng)、回味無窮，它的藝術(shù)創(chuàng)作無論是從空間、人物，還是各種鏡頭畫面，都給觀眾帶來視覺的享受。這都是電影美術(shù)師努力創(chuàng)作的成果。英國電影美術(shù)師協(xié)會(huì)主席邁克爾-斯特林格有句話最能說明他在創(chuàng)作電影中的地位：“任何一部故事片，無論是全部在外景場地拍攝的，還是在攝影棚內(nèi)拍攝的，電影美術(shù)設(shè)計(jì)師自始至終是影片的主要?jiǎng)?chuàng)作者之一。”

電影是一門綜合藝術(shù)，是通過聲音和圖像來展現(xiàn)它的藝術(shù)魅力，而電影美術(shù)則是為創(chuàng)作電影藝術(shù)必不可少的重要部門。在電影的創(chuàng)作中電影美術(shù)包括設(shè)計(jì)部門和制作部門，通過設(shè)計(jì)人物造型、場景造型、道具造型以及服裝和化裝等，并將這些設(shè)計(jì)造型制作出來，賦予它們現(xiàn)實(shí)和歷史的空間、時(shí)間，打造生動(dòng)富有內(nèi)涵的電影影像?？梢哉f，沒有電影美術(shù)的電影可能就不是一部好的電影，而一部好的電影必須有一個(gè)讓人賞心悅目的電影美術(shù)。以下是筆者根據(jù)多年的工作經(jīng)驗(yàn)探討電影美術(shù)的一些特點(diǎn)以及發(fā)展趨勢，并淺析電影美術(shù)的現(xiàn)狀以及前景展望。

一、我國電影美術(shù)的基本現(xiàn)狀分析

上文我們講述了電影是一門綜合藝術(shù)，也談到了電影美術(shù)在電影藝術(shù)中的創(chuàng)作發(fā)揮著巨大的功能和非常重要的作用，可以說，一部藝術(shù)效果好的電影完全取決于電影美術(shù)制作水準(zhǔn)。但現(xiàn)實(shí)是長期以來在我國電影事業(yè)中，電影美術(shù)以及服裝、道具、化裝等藝術(shù)創(chuàng)作人員沒有得到應(yīng)有的重視，常常被人們忽視。只有當(dāng)電影要開拍時(shí)，由于需要為各種人物設(shè)計(jì)造型形象以及需要?jiǎng)?chuàng)設(shè)每個(gè)人物角色所在的特定的典型環(huán)境空間，人們才會(huì)想到服裝、道具、化裝等造型形象設(shè)計(jì)師，才會(huì)想起電影美術(shù)。然而，在一部電影拍完結(jié)束以后，人們又會(huì)將電影美術(shù)和電影美術(shù)設(shè)計(jì)師們拋之腦后。

我國電影事業(yè)輝煌歷史進(jìn)程中，電影美術(shù)也隨之發(fā)展起來，它不斷創(chuàng)新進(jìn)取，吸收來自其他藝術(shù)門類的創(chuàng)作靈感，打開了我國包括戲曲、舞蹈、文學(xué)、音樂、書法、繪畫、建筑以及雕塑等在內(nèi)的藝術(shù)寶庫，汲取各個(gè)學(xué)科包括經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)、民族學(xué)、政治學(xué)以及哲學(xué)等精華，將其融入電影美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作當(dāng)中。因此，我國電影美術(shù)創(chuàng)作突出表現(xiàn)了以下兩個(gè)方面的特點(diǎn)。

一是我國電影美術(shù)的設(shè)計(jì)觀念正在逐步轉(zhuǎn)向多元化。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，我國電影事業(yè)也從曾經(jīng)彷徨、低迷、不知所措到現(xiàn)在碩果累累、任重道遠(yuǎn)。這都?xì)w功于電影工作者們對電影的熱愛、摯誠和奉獻(xiàn)，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的電影作品。由于電影美術(shù)的創(chuàng)新意識多元化，其設(shè)計(jì)理念與電影導(dǎo)演、錄音、攝影相互融合，使得我國電影美術(shù)正在為創(chuàng)作具有獨(dú)特的、新的觀念和視覺電影呈現(xiàn)給觀眾。二是由“銀幕”上“熒屏”看電影，成了我國電影美術(shù)創(chuàng)作的一大觸角。隨著我國電視事業(yè)的迅猛發(fā)展，為我國的電影美術(shù)設(shè)計(jì)師們的創(chuàng)作又開辟了另一塊天地。比如當(dāng)代一些著名的電影導(dǎo)演韓小磊、鄭洞天、張暖忻等優(yōu)秀電視劇作品開爐，就很好地體現(xiàn)了“電影美術(shù)”向“影視美術(shù)”的延伸。我國電影在創(chuàng)作和設(shè)計(jì)的轉(zhuǎn)變過程中，從突破傳統(tǒng)的戲劇式電影模式如電影《生活的顫音》，到寫意影像美學(xué)觀念的形成如電影《都市里的村莊》，到寫意影像學(xué)觀念的成熟如電影《花樣年華》。

二、我國電影美術(shù)發(fā)展前景展望

隨著中國加入世貿(mào)后，國外影片相繼引入，給國產(chǎn)電影業(yè)帶來了巨大的競爭壓力。面對外國競爭加劇，我國電影美術(shù)更應(yīng)該進(jìn)一步發(fā)展壯大，使電影業(yè)真正進(jìn)入國際競爭市場。然而電影美術(shù)的發(fā)展需要眾多有才華、有奉獻(xiàn)精神、對電影美術(shù)熱受的電影美術(shù)大師。電影美術(shù)的發(fā)展前景可以概括為以下四個(gè)方面。

第一，應(yīng)當(dāng)明確電影美術(shù)師的任務(wù)，絕不是只限于搭布景。電影美術(shù)師的任務(wù)是對電影進(jìn)行造型總體設(shè)計(jì)，他們運(yùn)用技術(shù)與造型手段對電影造型進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思和宏觀藝術(shù)把握，確保藝術(shù)構(gòu)思和設(shè)計(jì)的質(zhì)量，使電影具有高度的美學(xué)價(jià)值，絕對不是簡單的搭布景而已。就算是現(xiàn)代劇拍實(shí)景，電影美術(shù)師通過擺擺道具，搭搭布景，也具有高度的藝術(shù)性和很強(qiáng)的技術(shù)性，是其他任何部門無法做到的。況且，在不需要搭布景的現(xiàn)代劇中，電影美術(shù)師要根據(jù)劇本選擇適合的場景，畫出場景的平面圖紙，并為人物設(shè)計(jì)制作道具、服裝、化裝等。美術(shù)師還要根據(jù)劇本構(gòu)思出電影圖畫，提供給導(dǎo)演先期案頭創(chuàng)作。因此，可以看出電影美術(shù)師所承擔(dān)的任務(wù)范圍很多、形式多樣、性質(zhì)各不相同，包括電影場景造型、人物造型、鏡頭畫面造型以及藝術(shù)和技術(shù)等方面。我們可以形象地將電影美術(shù)師比喻為是電影導(dǎo)演的“左膀右臂”，這也是一位美國電影理論家對電影美術(shù)師能夠協(xié)助導(dǎo)演進(jìn)行深層創(chuàng)作的很好評價(jià)?？梢?，一部影片的外部形式的風(fēng)格是什么樣的取決于電影美術(shù)師對電影的創(chuàng)作、造型、設(shè)計(jì)，他們的美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，都會(huì)直接影響著電影影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。美術(shù)師在對影片進(jìn)行整體創(chuàng)作時(shí)，在導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，將劇本的環(huán)境、人物形象等轉(zhuǎn)化為具體形象，從而打造人物造型和景物造型，設(shè)計(jì)制作出有時(shí)代的、有特色的、有生活氣息的、有性格特征的電影藝術(shù)效果。

第二，不能墨守成規(guī)，閉關(guān)自守，要學(xué)習(xí)和借鑒外國電影的創(chuàng)作思路和方法。我們對歐美的數(shù)字電影有著極大的興趣，并把學(xué)習(xí)與借鑒它的所運(yùn)用的整體數(shù)字技術(shù)制作和部分啟用數(shù)字合成影像鏡頭運(yùn)用到自己的電影創(chuàng)作中來。比如在影片中運(yùn)用長鏡頭，不僅能夠讓觀眾總覽整個(gè)故事情節(jié)的連貫性和現(xiàn)實(shí)空間的全貌，又能展現(xiàn)出空間、時(shí)間的真實(shí)性，擯棄了戲劇的嚴(yán)格符合因果邏輯的簡略方法，再現(xiàn)了情景事物的自然過程。電影《悲情城市》是運(yùn)用長境頭的典范，通過長鏡頭將故事情節(jié)真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)年代的生活，巧妙地將瑣碎的家常細(xì)節(jié)穿插在其中，使觀眾和銀幕之間產(chǎn)生一種距離感，有讓觀眾獨(dú)立思考的空間。為了盡快使我國的電影藝術(shù)得到發(fā)展，我們無論是從理論上，還是在實(shí)踐中都開展了對電影藝術(shù)語言的研究，對世界電影藝術(shù)語言的變化和發(fā)展進(jìn)行認(rèn)真的分析、研究、總結(jié)，以便借鑒和吸取到我們自己的電影中來，從而促進(jìn)我國電影語言的更新和進(jìn)步，促進(jìn)我國電影藝術(shù)更好的發(fā)展。由于電影語言的現(xiàn)代化，打破了我國先前許多電影語言的陳舊，電影鏡頭節(jié)奏明快，語言簡潔而富有內(nèi)涵。如電影《盜馬賊》《喋血黑谷》《獵場札撒》《鄰居》《霸王別姬》《大紅燈籠高高掛》《英雄》《十面埋伏》《雙旗鎮(zhèn)刀客》《天下無賊》《手機(jī)》等。

第三，要加強(qiáng)中外電影文化的交流和中外影人的合作。目前，有許多中外拍的電影，比如《中國人民的勝利》《解放了中國》這兩部中蘇合拍的彩色紀(jì)錄片；近期在上海熱拍的中法合拍的影片《真實(shí)》；還有《大長今》《從北京到首爾》《成都，我愛你》等，近些年來，我國與國外電影的交流和合拍逐漸增多，中外影人一起創(chuàng)作交流合拍電影，在影界已是一件很平常的事情。其中絕大部分都是我國的電影美術(shù)師們以飽滿的熱情和積極的態(tài)度，吸取國外電影美術(shù)藝術(shù)與技術(shù)的精華，為我們?nèi)珖^眾和世界觀眾獻(xiàn)上的經(jīng)典之作。當(dāng)下，攝制合拍片的意義不僅在于探索和反映人們共同感興趣的生活主題，而且還促進(jìn)國與國之間在電影技術(shù)方面的溝通交流。這種合作拍片的方式擴(kuò)大了我國電影美術(shù)工作者的藝術(shù)創(chuàng)作視野，積極探索新的電影藝術(shù)風(fēng)格，提升了我國電影美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。

第四，加快中西文化的融合。藝術(shù)家葉錦添先生在與李少紅導(dǎo)演合作時(shí)，為電視劇《大明宮詞》和《橘子紅了》進(jìn)行了美術(shù)設(shè)計(jì)。人們可以發(fā)現(xiàn)，他的設(shè)計(jì)作品中融入了對中西文化的創(chuàng)新思維。他充分運(yùn)用中華民族傳統(tǒng)文化的典型元素，但是又對劇中人物形象造型和空間環(huán)境組織進(jìn)行藝術(shù)處理，不再是簡單的還原歷史。這種中西合璧的美術(shù)設(shè)計(jì)，貼切表現(xiàn)了人物的身份、社會(huì)地位以及心理情感主色調(diào)。值得一提的是，人物服裝和隨身道具設(shè)計(jì)為電視劇的大獲成功增色不少，豐富了人物形象傳遞出的特定社會(huì)信息及文化底蘊(yùn)。在電影《英雄》和《十面埋伏》中，美術(shù)設(shè)計(jì)藝術(shù)手法運(yùn)用得更加極致，美術(shù)創(chuàng)作思維的藝術(shù)想象力已經(jīng)完全游離于歷史真實(shí)之上。這種以“幻”式的創(chuàng)作思維更符合現(xiàn)代藝術(shù)中的簡約風(fēng)格，電影人物、場景的色彩鮮艷亮麗，造型飄逸灑脫，并無過多的修飾和點(diǎn)綴，使電影畫面營造出中西電影文化渾然天成的造型設(shè)計(jì)。同樣，電影《無極》中的美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格也屬于這種“幻”式思維，在中國古典美中實(shí)現(xiàn)了與現(xiàn)代藝術(shù)簡約特征相結(jié)合。我們相信，隨著中國電影走向世界的步邁加快，電影制作科技的不斷發(fā)展，這種中西文化融合的趨勢將會(huì)更加明顯。

三、結(jié) 語

我國電影經(jīng)歷了百年的滄桑變化，進(jìn)入21世紀(jì)后迎來了一個(gè)新的發(fā)展起點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年我國電影的票房創(chuàng)紀(jì)錄地突破了100億。在這種良好的態(tài)勢下，我們的電影人更應(yīng)當(dāng)努力奮發(fā)，給廣大影迷創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀影片。在這個(gè)團(tuán)隊(duì)中，作為電影美術(shù)更應(yīng)當(dāng)發(fā)揮自身特點(diǎn)，為每一部優(yōu)秀電影創(chuàng)作出最佳的美術(shù)特征。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 宮林.論中國電影美術(shù)之“意象”與“造境”［J］.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2008(05).

［2］ 張鵬.藝術(shù)中的理想――淺述中國電視劇美術(shù)設(shè)計(jì)近30年的發(fā)展［J］.中國電視，2009(11).

［3］ 趙泉.獨(dú)具特色的中國電影美術(shù)史［J］.美術(shù)之友，2008(01).

篇2

    1數(shù)字特技創(chuàng)造電影視覺神話

    (1)數(shù)字特技可以用來創(chuàng)造出人們聞所未聞、見所未見、想所未想的全新的電影鏡頭。那些敢于赴湯蹈火,不怕粉身碎骨,面對驚心動(dòng)魄的挑戰(zhàn)面不改色心不跳的英雄人物,過去只是存在于作家、藝術(shù)家及其忠實(shí)的讀者或觀眾的想象中,數(shù)字特技卻讓這些意念中的英雄須眉畢現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾眼前。還有堪稱經(jīng)典的《烈火狂風(fēng)》等影片中,那種讓熾熱的巖漿在人們的眼前怒火萬丈地奔突咆哮,并讓提心吊膽的觀眾目睹了肝膽俱裂的演員在龍卷風(fēng)中隨風(fēng)拋擲的逼真場景,如果沒有數(shù)字特技的支持,是根本不可能出現(xiàn)在銀幕或熒屏之上的。還有美國生產(chǎn)的《玩具總動(dòng)員》、《勇敢人的游戲》、《龍卷風(fēng)》等大片之所以有不俗的票房,其根本原因就在于奇妙的數(shù)字特技設(shè)計(jì)所產(chǎn)生的逼真而神奇的畫面效果,使觀眾領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)生活中無法實(shí)現(xiàn)更無法體會(huì)到的全新感覺。

    (2)數(shù)字特技還可以用來完成巨大的、困難的甚至危險(xiǎn)的攝制影像。比如影片《真實(shí)的謊言》中在飛機(jī)上打斗的場面和導(dǎo)彈拖著人飛行的鏡頭就是演員根本無法表演的,只能用計(jì)算機(jī)特技完成;在《泰坦尼克號》影片中,龐大的群眾場面如果由演員組成,不僅要耗費(fèi)大量的人力與財(cái)力,而且難以組織,同時(shí)海難的場面也不可能讓演員冒著生命危險(xiǎn)去完成,這就需要以計(jì)算機(jī)制作出數(shù)字人代替真人表演。

    (3)數(shù)字特技使觀眾體驗(yàn)到身臨其境的感覺。在《角斗士》中當(dāng)羅馬競技場生動(dòng)地出現(xiàn)在屏幕上,當(dāng)血腥暴力的逼真場面非常真實(shí)地出現(xiàn)在我們的視線中,一個(gè)早已被煙塵覆蓋的時(shí)代就出現(xiàn)在我們的面前。 《角斗士》中氣勢如虹的戰(zhàn)爭場景也讓人叫絕,漫山遍野的鎧甲,像叢林一樣的刀劍,使觀眾同時(shí)感受到了大戰(zhàn)將至,箭在弦上、 蓄勢待發(fā)的緊迫感;呼嘯而來的羅馬騎兵,黑壓壓的裝甲步兵,投射器發(fā)射的火球,弓箭射出的火箭,燃燒的森林,兵器擊打在盾牌和肉體上的悶響,如此逼真的畫面,加上聲響的震撼等聲光效果的配合,觀眾就像是跟在麥克希穆的身邊親歷刀光劍影,和麥克希穆一起沖鋒陷陣,一起揮刀搏殺,這一切都是電腦的杰作,那種足以以假亂真的三維特技,使得能容納三萬多人的斗獸場變成了瘋狂的海洋,人與獸的驚險(xiǎn)搏殺經(jīng)過特技制作以后,看上去是那么地驚心動(dòng)魄,帶給我們的視覺體驗(yàn)也是如此的真實(shí),我想此片因而獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)應(yīng)該是當(dāng)之無愧的。

    2數(shù)字特技能讓真實(shí)事件完美再現(xiàn)

    (1)電影中的數(shù)字技術(shù)是以現(xiàn)實(shí)主義的手法描畫現(xiàn)實(shí),真實(shí)再現(xiàn)某些自然景象和動(dòng)作奇觀。美國歷史巨片《珍珠港》中的轟炸場面中呼嘯的飛機(jī),沖天的濃煙,傾覆的戰(zhàn)艦,落水的士兵,大多是數(shù)字技術(shù)合成而非實(shí)拍。其精妙逼真的數(shù)字處理畫面和鏡頭的生動(dòng)描述,帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺感受,引領(lǐng)觀眾進(jìn)入電影主題。試想如果以實(shí)拍的手法再現(xiàn)這一巨大的歷史性場面,將是一項(xiàng)非常困難而又無比巨大的工程。然而通過后期合成技術(shù),只需實(shí)拍不到十分之一的場景和人物,就可營造出預(yù)想中無比宏大的歷史畫面,其中一些實(shí)拍無法實(shí)現(xiàn)的飛行,爆炸場景,甚至是完全用數(shù)字技術(shù)虛擬出來的,這證明運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的途徑是非常成功的,因?yàn)榭床怀銎凭`的特技才是最有藝術(shù)魅力的。

    (2)讓靜態(tài)的人物做出真實(shí)的動(dòng)作,可以再造歷史中根本不存在的人物形象。如《阿甘正傳》中虛構(gòu)的歷史鏡頭——阿甘與肯尼迪總統(tǒng)握手,這就是利用藍(lán)幕摳像將演員與肯尼迪總統(tǒng)的歷史鏡頭合成,經(jīng)過精心地修飾,達(dá)到以假亂真的效果。還有斯皮爾伯格給我們帶來的恐龍及大白鯊的奇觀,經(jīng)過計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)建模、利用動(dòng)作跟蹤軟件賦予生成物體的動(dòng)作和運(yùn)動(dòng)軌跡,再與實(shí)景拍攝的鏡頭合成,最終成為一個(gè)令人震憾的鏡頭。

    3數(shù)字特技打造奇觀的敘事功能與象喻點(diǎn)題作用

    (1)數(shù)字特技的奇觀敘事既與故事敘事血脈相通,又富有特殊的震撼力。影片《泰坦尼克號》沉船災(zāi)難的奇觀為敘事的重點(diǎn),當(dāng)船頭翹起、船尾開始傾斜到90度,上千人絕望地驚叫著從高為230英尺的船艙跳入大海逃命時(shí),其慘烈場景,撕心裂肺,數(shù)字特技真實(shí)地再現(xiàn)了海難的一幕,在驚心動(dòng)魄中把故事推向了災(zāi)難的!在突如其來的巨大災(zāi)難面前,生死瞬間,蕓蕓眾生何其渺小,然而,正是災(zāi)難的反襯高揚(yáng)了人性的尊嚴(yán)和高貴,畢竟有很多很多的人在生死抉擇時(shí),把生的希望留給了別人,把死的危險(xiǎn)留給了自己,因而,前面的不落俗套的愛情故事才釋放出眩目的光彩。也正因?yàn)榭梢宰匀绲剡\(yùn)用數(shù)字特技合成各種圖像,制造出各種超乎人們想象的災(zāi)難鏡頭,所以這無與倫比的奇異景觀使《泰坦尼克號》的敘事如此與眾不同,巨大的視覺沖擊形成強(qiáng)大的敘事張力,當(dāng)觀眾從愛情飛翔的美輪美奐跌到空前災(zāi)難的慘狀時(shí),真的不需要更多的語言,奇觀敘事有著使人降服的感召力,前所未有的奇觀影像和奇觀敘事震撼了世界影壇。

    (2)數(shù)字特技打造的奇觀不僅可以敘事,而且能夠畫龍點(diǎn)睛,突出主題和有著象喻作用?！跋笥鳌笔侵袊糯妼W(xué)提出的一種詩性闡釋方式。它最根本的特點(diǎn)是借助一些生動(dòng)具體、含蓄雋永的自然美的意象或意境來喻示解釋對象的內(nèi)在風(fēng)神和整體韻味。如《阿甘正傳》片頭片尾那片隨風(fēng)飄動(dòng)的羽毛,是全片最長的合成鏡頭。一組羽毛飄動(dòng)的鏡頭在演播室綠屏背景前,用風(fēng)扇吹動(dòng)系在細(xì)線上的羽毛,然后在電腦中把幾十個(gè)羽毛的鏡頭連接在一起;另一搖臂長鏡頭含天空、城市建筑、大樹冠、街道、轎車和路邊長椅上坐著的阿甘;最后將羽毛的鏡頭去除綠色背景后與城市長鏡頭的背景合成。羽毛飛過汽車的擋風(fēng)玻璃和車頂時(shí),連羽毛的倒影都清晰可見,這種心細(xì)如發(fā)的數(shù)字特技堪稱完美無缺。片尾——阿甘將兒子送上校車上小學(xué),羽毛從筆記本里掉落在草地上,又被風(fēng)緩緩地吹起到空中飄舞,一代又一代……這片羽毛的制作費(fèi)據(jù)稱50萬美元!但是,值。不僅僅是吸引觀眾視線的奇觀,激起情感的流動(dòng),而且片頭片尾反復(fù)出現(xiàn)構(gòu)成了象征意義。飄浮無定的羽毛,使人想起美國人所言的:人生像一盒巧克力,我們永遠(yuǎn)不會(huì)知道自己的將來到底是什么樣子?我們必須勤奮努力地去爭取?！栋⒏收齻鳌返挠鹈^非導(dǎo)演隨手拈來,可見無論是東方西方,對生命的哲理思考是殊途同歸的。這為影片增添了詩意,提升了哲學(xué)品格。

篇3

［關(guān)鍵詞］ 處理方式；藝術(shù)特色；人物

影片的藝術(shù)特色

（一）對黑幫生活的舉重若輕的處理方式

《好家伙》是一部黑幫片，但是，它沒有像其他的黑幫片那樣充滿激烈的格斗、暴力場面。影片表現(xiàn)黑幫的生活時(shí)所采用的是一種舉重若輕的處理方式，是極其冷靜的，也正是由于這種冷靜，才更讓觀眾感受到其中的殘酷。在影片中，主人公甚至在告訴觀眾，真正的黑幫殺人與電影中的區(qū)別在哪里：真正的黑幫從來不說廢話，總是直接達(dá)到目的。

影片也確實(shí)是這么來表現(xiàn)的。影片中，湯米殺比利、殺男招待、殺摩利，都是在不經(jīng)意之間完成的，事先沒有征兆。這在他殺男招待時(shí)最為明顯：第一次，他向他的腳開槍，打傷人之后繼續(xù)在玩牌，如同什么都沒有發(fā)生。第二次，只因?yàn)榻苊椎囊痪湫υ捑洼p易地殺了他。而且，從電影中可以看出，這個(gè)男招待也是黑幫中的一分子。由此可見，湯米殺人并不需要充足的理由，只是在憑自己的情緒行事。在他的脾氣下，無論是普通人、還是黑幫的頭目都在可殺之列。殺人已經(jīng)成為了他生活中很自然的一部分，不需要任何渲染。正是這種態(tài)度，才更顯出他的兇殘。他殺摩利是在與他一起喝酒快活之后，也是在觀眾沒有想到的情形下輕易地殺了他。他自己的死正是中國人所說的“以彼之道，還施彼身”的寫照。他是在滿心以為自己被黑手黨接受的時(shí)候被人突然槍殺的，也同樣是事前沒有任何警告，甚至是在充滿希望的時(shí)候。對于他的死，殺他的人沒有任何解釋，如同他沒有給別人解釋一樣。這種殺人的處理十分冷靜，甚至都到了故意淡化的地步，這種淡化的處理，與其他黑幫片拉開了距離，使兇殘顯得尤為可信。

這種拉開距離的處理方式的另一個(gè)功能就是使這部影片與好萊塢其他的商業(yè)氣息很濃的黑幫片隔離了開來。這不是一部以其場面的激烈、動(dòng)作的驚險(xiǎn)來愉悅觀眾的影片，它是要觀眾看到黑幫題材內(nèi)部深刻的東西。這種處理把觀眾的注意力從黑幫的職業(yè)生活拉了開來，從而使人們關(guān)心他們的心路歷程。

（二）紀(jì)實(shí)性與主觀性的融合

本片淡化熱烈的場面的主導(dǎo)目的是增強(qiáng)影片的真實(shí)性，為了增強(qiáng)影片的真實(shí)性，大量地使用了一些紀(jì)實(shí)性強(qiáng)的表現(xiàn)手法，如影片中的長鏡頭的運(yùn)用等。影片的后半部分，在表現(xiàn)主人公80年代的生活時(shí)用了一種近乎紀(jì)錄片的表現(xiàn)方式，通過字幕來逐一表現(xiàn)主人公在一天中的生活。這種客觀紀(jì)錄的方式為主人公的第三次被捕保持了客觀性。但是同時(shí)，影片又是以亨利的視角出現(xiàn)，拆借動(dòng)作的現(xiàn)實(shí)性，表現(xiàn)出動(dòng)作、事件在人物心里所產(chǎn)生的影響，表現(xiàn)一種人物心理上的“真實(shí)”。這種真實(shí)不是客觀的真實(shí)，而是一種主觀的真實(shí)。這種真實(shí)是違背實(shí)際真實(shí)的，但是又與主人公的感受相吻合。這就使影片還具有相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀性。這種主觀性與紀(jì)實(shí)性的結(jié)合，是這部影片一個(gè)很大的特色。關(guān)于這一點(diǎn)，在下面將會(huì)有詳細(xì)地分析。

人物分析

（一）亨利

1.亨利夢的實(shí)質(zhì)――美國夢

影片最著力刻畫的人物就是亨利，先是通過他的眼睛來看黑幫人的生活，再通過他的生活來表現(xiàn)黑幫的生活。亨利的夢是一種變質(zhì)了的美國夢，他與許多其他美國孩子一樣，夢的實(shí)質(zhì)是金錢和權(quán)力，只是他的方式不是去做總統(tǒng)，而是去做黑幫。這樣一來，他就必須卷入許許多多的矛盾糾葛中。在這里，黑幫的意義的外延得到了擴(kuò)大，黑幫并不僅僅是黑幫，還是一個(gè)美國社會(huì)的縮影。美國的導(dǎo)演大多數(shù)都喜歡用一個(gè)小團(tuán)體來體現(xiàn)一個(gè)大團(tuán)體的精神，這部《好家伙》也不例外。黑幫成員為了金錢與權(quán)勢互相仇殺的事實(shí)就是社會(huì)上人們?yōu)榱讼嗤康氖钩龅呐戏ǖ耐庖碌南嗤再|(zhì)手段的映射。積極向上的美國精神、美國夢，也往往會(huì)是引導(dǎo)人們犯錯(cuò)誤的一個(gè)根源所在。

2.亨利成長史――從忠誠到背叛

《好家伙》的又一種翻譯為“盜亦有道”，這是一個(gè)充滿了濃郁的中國味的譯法，但是從思想意義上來講，無疑這種翻譯揭示了更多的東西。影片展示的是亨利的成長過程，時(shí)間線索很清晰，但是，影片的開頭卻不是完全地按照時(shí)間順序的發(fā)展進(jìn)行的。影片的開頭是亨利、杰米、湯米殺人，被殺者是另一個(gè)黑幫分子比利。在亨利看著杰米向比利開槍的時(shí)候，畫面突然定格，從這里才開始了按照正常的時(shí)間順序所展開的敘述。影片把這一幕作為開場是很有意義的，它不僅僅是以激烈的場面來調(diào)動(dòng)觀眾的情緒、吸引觀眾的興趣，更重要的是，這一幕對于劇中的主人公亨利來說，是具有轉(zhuǎn)折性意義的。幾乎可以說，這一幕改變了他的命運(yùn)，既改變了他對黑幫所謂的“道”的一部分看法，又對他的經(jīng)歷造成了直接的影響。這一行為不僅僅使他時(shí)刻處于害怕被黑幫發(fā)現(xiàn)而被人殺害的境遇，而且也使他看到了自己日后可能的命運(yùn)，從而對他所接受的黑幫教育的“道”產(chǎn)生了懷疑：并不是所有的人都在遵守著“道”，僅僅自己做一個(gè)“好家伙”是不夠的，關(guān)鍵的時(shí)候還是要先救出自己來。湯米的被處決加深了他的恐懼。這突出地表現(xiàn)在他在80年代看到直升機(jī)在對他進(jìn)行監(jiān)控時(shí)，首先反應(yīng)的不是警察對他的追蹤，盡管他犯有許許多多的大案子，但恐懼的是黑幫人對他的暗殺。所以，在聽到警察拘捕他時(shí)所說的例行公事的一套話后，他反而放心了。因?yàn)槿绻呛趲偷脑?，他?huì)聽不到這些，直接就送了命。這是極具諷刺意味的。

3.亨利三次被捕的意義――對黑幫認(rèn)識的深入過程

亨利的被捕共有三次，這是三個(gè)階段。他在少年時(shí)的被捕正是對黑幫生活充滿了向往的時(shí)期。那次被捕，雖然沒有任何人給他警告或通知，他仍然幾乎是憑著自己對黑幫成員的愛戴維護(hù)了他們，沒有說任何話。在這里，他在無意間遵守了黑幫的規(guī)矩，從而成為黑幫的正式成員，成為一個(gè)“好家伙”。

第二次的被捕就不是這種情況了。當(dāng)時(shí)，他已經(jīng)是黑幫中的一分子了，在他進(jìn)監(jiān)獄之前，湯米信誓旦旦地說會(huì)為他照顧家人，但是事實(shí)上沒有人照顧他的妻子，他的家人的生活費(fèi)是出自他在獄中販毒。而且，這時(shí)的他通過此前湯米、杰米等人的行為也清醒地意識到自己入獄后家人可能的命運(yùn)，他并沒有把朋友的話當(dāng)真，沒有等待幫助，而是在救自己和家人。在這個(gè)時(shí)期，黑幫的朋友已經(jīng)成為只能共享利益的合作伙伴。他的守口如瓶并沒有為他本人帶來實(shí)際的好處，這是他對黑幫認(rèn)識的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折。

篇4

關(guān)鍵詞：PLC 電廠輸煤 控制系統(tǒng) 應(yīng)用分析

中圖分類號：TM621.6 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2016）09（a）-0024-02

電廠輸煤控制系統(tǒng)的工作效率的高低，是影響我國火力發(fā)電事業(yè)的一個(gè)關(guān)鍵因素之一，其對于社會(huì)上各階層人士的日常衣食住行都會(huì)產(chǎn)生直接的影響。因此，對于電廠輸煤系統(tǒng)中的問題進(jìn)行分析，并且使用科學(xué)合理的措施進(jìn)行解決具有重要意義。該文根據(jù)筆者相關(guān)的工作經(jīng)驗(yàn)以及知識了解，對我國目前電廠輸煤控制系統(tǒng)進(jìn)行相應(yīng)的介紹，并且對PLC在其中的應(yīng)用進(jìn)行了分析。

1 PLC系統(tǒng)的相關(guān)內(nèi)容介紹

1.1 PLC具有的優(yōu)勢

PLC在電廠輸煤控制系統(tǒng)中的應(yīng)用，在一定程度上解決了傳統(tǒng)電廠輸煤控制系統(tǒng)中存在的一些問題。國家倡導(dǎo)開發(fā)利用新能源，但是目前我國對于新能源的開發(fā)及應(yīng)用還沒有形成較大規(guī)模。相較于水力發(fā)電、風(fēng)能發(fā)電、太陽能發(fā)電等新能源發(fā)電方式，火力發(fā)電依然是目前最適合我國基本國情發(fā)展的發(fā)電方式。因?yàn)樾履茉窗l(fā)電方式對于資源的需求較大，不適合大規(guī)模的供電工程建設(shè)。PLC輸煤系統(tǒng)對于火力發(fā)電整體而言具有重要的作用，也是火力發(fā)電工程中工作環(huán)境最差、最容易出現(xiàn)差錯(cuò)的一個(gè)環(huán)節(jié)。將PLC系統(tǒng)應(yīng)用到火力發(fā)電的輸煤控制系統(tǒng)中，可以使該系統(tǒng)具有更加優(yōu)良的性能，降低該環(huán)節(jié)的出錯(cuò)幾率，并且對基本流程的控制以及相應(yīng)的維護(hù)工作提供一定的幫助。因此，PLC依然是我國電廠輸煤控制系統(tǒng)中經(jīng)常用到的一項(xiàng)技術(shù)，可以說，PLC控煤系統(tǒng)對我國電力事業(yè)的發(fā)展起到了重要的作用。

1.2 PLC的基本組成和工作原理

可編輯邏輯控制器的基本組成主要是由電源、CPU、輸入輸出電路和存儲器組成的，其中不同的構(gòu)成原件在工作中具有不同的作用。電源是整個(gè)PLC系統(tǒng)正常工作的保障，也是電廠輸煤控制系統(tǒng)中的核心部分，當(dāng)其出現(xiàn)問題的時(shí)候往往也意味著整個(gè)電力系統(tǒng)的癱瘓，因此PLC的制造商對于電源的生產(chǎn)比較重視。CPU也就是俗稱的中央處理元件，它是整個(gè)PLC系統(tǒng)最重要的組成部分，相當(dāng)于人類的大腦，PLC系統(tǒng)中的一切信息反饋和處理都離不開CPU，為了保障電廠輸煤控制系統(tǒng)的安全運(yùn)行，有時(shí)候會(huì)采取雙CPU的工作原理來為整個(gè)系統(tǒng)提供更高的安全穩(wěn)定性。電路傳輸接口和存儲器是PLC的硬件組成部分，對于系統(tǒng)的正常運(yùn)行提供硬件保障。PLC的基本工作原理可以分為3個(gè)階段：第一階段，輸入采樣。此階段主要是PLC對相關(guān)的數(shù)據(jù)信息和零部件狀態(tài)進(jìn)行掃描分析。第二階段，用戶程序執(zhí)行。這個(gè)階段會(huì)由上而下地掃描用戶程序狀態(tài)。第三階段，輸出刷新。輸出刷新是指在掃描用戶程序之后，PLC進(jìn)入輸出刷新階段。

2 PLC在電廠輸煤控制系統(tǒng)中的應(yīng)用分析

2.1 PLC邏輯控制方案的設(shè)計(jì)

在電廠輸煤控制系統(tǒng)中，對于PLC最主要的應(yīng)用主要可以分為兩種方式，第一種是配煤控制方式，第二種是輸煤控制方式。這兩種方式的共同特點(diǎn)都是在PLC系統(tǒng)下實(shí)現(xiàn)的程序控制，這對于電力單位來說，降低了單位運(yùn)行的經(jīng)濟(jì)成本，給企業(yè)自身帶來了更大的經(jīng)濟(jì)收益。并且對于傳統(tǒng)人力、物力的消耗來說，也是一個(gè)質(zhì)的突破，改變了傳統(tǒng)的輸煤和配煤控制方式，節(jié)省了大量的人力資源，而且PLC運(yùn)用到電廠輸煤控制系統(tǒng)中之后，大大提高了系統(tǒng)的性能，使之變得更加可靠、高效。在電廠實(shí)際輸煤過程中，需要根據(jù)相應(yīng)的技術(shù)設(shè)備和操作流程將輸煤路線分為很多不同的部分，并且在不同線路不同區(qū)域內(nèi)進(jìn)行相應(yīng)的操作，這對于輸煤控制系統(tǒng)而言具有重大的意義。首先，它對于部分區(qū)域出現(xiàn)相應(yīng)的故障時(shí)，進(jìn)行的修理和檢測降低了難度，使得整個(gè)輸煤控制系統(tǒng)的效率大大提高。另外一方面，在配煤運(yùn)輸方式上也有著重要的意義，PLC可以通過自身對于相關(guān)設(shè)備的控制來實(shí)現(xiàn)配煤方向的調(diào)整，并且對于高料位狀態(tài)、煤倉等方面的調(diào)整也具有重要的用途。

2.2 控制系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí)的解決

在電廠輸煤過程中，由于其工作環(huán)境比較惡劣，再加上電廠輸煤過程中的影響因素較多，因此，在對其控制系統(tǒng)出現(xiàn)問題時(shí)的解決也是很多人關(guān)心的問題。相關(guān)的技術(shù)設(shè)備在正常工作的過程中，信號干擾等因素的影響會(huì)導(dǎo)致控制系統(tǒng)出現(xiàn)一定的問題，而客觀的因素如現(xiàn)場工作環(huán)境的粉塵、空氣中的水分等對繼電器和相應(yīng)的控制電路長的時(shí)間侵蝕，會(huì)導(dǎo)致電力系統(tǒng)部分出現(xiàn)問題。該類問題由于其自身具有較多的影響因素，而且對于電廠輸煤控制系統(tǒng)中各項(xiàng)設(shè)備的維護(hù)與檢修造成一定的難度，并且會(huì)給相關(guān)單位帶來較大的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。PLC在應(yīng)用到電廠輸煤控制系統(tǒng)之中時(shí)，能夠有效地減少此種情況的發(fā)生，因?yàn)槠渥陨淼男再|(zhì)決定其工作出現(xiàn)差錯(cuò)的概率極低，但是相關(guān)電力單位也要加大對此方面的關(guān)注力度。

2.3 在輸煤控制系統(tǒng)各流程內(nèi)的應(yīng)用

輸煤控制系統(tǒng)中的兩個(gè)重要構(gòu)成部件主要是指上位機(jī)和PLC電路系統(tǒng)，這兩個(gè)部分的協(xié)調(diào)合作是保障輸煤控制系統(tǒng)正常工作的基本前提。當(dāng)然，在對于整個(gè)電廠輸煤控制系統(tǒng)中的信息采集以及相關(guān)的反饋和處理時(shí)主要是由PLC電路系統(tǒng)來完成的，它與上位機(jī)之間的聯(lián)系是通過相關(guān)的技術(shù)人員來實(shí)現(xiàn)的，而且就輸煤控制系統(tǒng)系統(tǒng)中的主要內(nèi)容來看，配煤和輸煤依舊是兩個(gè)主要的內(nèi)容。

2.3.1 輸煤控制方式

輸煤控制方式主要可以分為程控、手控、集控3種方式，這3種方式會(huì)根據(jù)相應(yīng)系統(tǒng)設(shè)備的自身特點(diǎn)以及相關(guān)的流程操作需求進(jìn)行確定。當(dāng)這3種輸煤控制方式中的1種被選擇之后，剩下的兩種方式就會(huì)作為預(yù)備方式，在電廠輸煤控制系統(tǒng)出現(xiàn)故障的時(shí)候預(yù)備方式進(jìn)行工作，以保障電廠輸煤工作的正常運(yùn)行。其中集控是指操作人員通過上位機(jī)來進(jìn)行電廠輸煤控制系統(tǒng)中任意技術(shù)設(shè)備的控制。手控方式主要是對電廠輸煤控制系統(tǒng)中上位機(jī)出現(xiàn)故障時(shí)的解決。程控方式是輸煤控制系統(tǒng)中最初使用的方式，也是目前最適合電廠輸煤控制系統(tǒng)的一種輸煤控制方式。

2.3.2 配煤控制方式

配煤控制方式與輸煤控制方式具有異曲同工之處。但是配煤控制方式的目的與輸煤控制方式不同，它負(fù)責(zé)的是通過相應(yīng)合理的渠道將需要運(yùn)輸?shù)拿悍诺较鄳?yīng)的煤倉之中。當(dāng)然，為了實(shí)現(xiàn)配煤控制的穩(wěn)定性和可靠性，在我國電廠輸煤控制系統(tǒng)中依然選擇程控作為主要的配煤控制方式。

3 結(jié)語

綜上所述，該文通過筆者的自身工作經(jīng)驗(yàn)以及對PLC的相關(guān)知識了解，在對其基本內(nèi)容和工作原理進(jìn)行闡述的前提下，分析其具有的特點(diǎn)，并且對PLC在電廠輸煤控制系統(tǒng)中應(yīng)用進(jìn)行了分析，希望能為我國的火力發(fā)電事業(yè)提供相應(yīng)的理論借鑒。

參考文獻(xiàn)

[1] 劉計(jì)亮.探析PLC控制系統(tǒng)應(yīng)用在電廠輸煤領(lǐng)域的相關(guān)對策[J].科技風(fēng)，2015（2）：137.

篇5

關(guān)鍵字：煤礦；變頻節(jié)能技術(shù)；機(jī)電設(shè)備；應(yīng)用

當(dāng)前，我國的煤礦開采業(yè)的現(xiàn)狀很不樂觀，遍布全國的煤礦中，尤其是一些小煤礦，其開采技術(shù)還較為傳統(tǒng)落后，生產(chǎn)中的安全問題依然沒有得到有效的保障，并且煤礦生產(chǎn)的效率較低，生產(chǎn)耗能較大。為了改變這一現(xiàn)狀，變頻節(jié)能技術(shù)逐漸被應(yīng)用在煤礦機(jī)電設(shè)備的技術(shù)中，在經(jīng)過理論與實(shí)踐的結(jié)合后，變頻節(jié)能技術(shù)在煤礦機(jī)電設(shè)備的應(yīng)用中表現(xiàn)出良好的使用性能，具有很大的推廣應(yīng)用價(jià)值，在提高煤礦生產(chǎn)效率，實(shí)現(xiàn)節(jié)能安全和有效機(jī)械調(diào)節(jié)等方面有著重要的作用。

一、變頻節(jié)能技術(shù)在煤礦機(jī)電設(shè)備中的應(yīng)用準(zhǔn)備

1. 規(guī)范制度，端正思想

我們知道，一個(gè)良好的組織機(jī)構(gòu)，除具備較好的運(yùn)行機(jī)制和管理制度之外，還應(yīng)該具有健全的崗位制度而且能夠?qū)⒅瀼貓?zhí)行。因此，井下機(jī)電設(shè)備系統(tǒng)在煤礦井下排水的應(yīng)用過程中，我們很需要一個(gè)合適的技術(shù)管理結(jié)構(gòu)，以便于明確各個(gè)技術(shù)人員的職權(quán)問題，保證個(gè)人任務(wù)到位，避免權(quán)力交叉和責(zé)任推諉的現(xiàn)象發(fā)生，這些問題都可以通過建立健全的崗位責(zé)任制度得以解決。

2. 加強(qiáng)煤礦機(jī)電設(shè)備管理

對于煤礦機(jī)電設(shè)備控制而言，加強(qiáng)設(shè)備巡視管理工作的重要性可見一斑，預(yù)防設(shè)備異常的發(fā)生是煤礦機(jī)電設(shè)備運(yùn)行管理的主要內(nèi)容。為了保障煤礦機(jī)電設(shè)備的安全性與使用性，應(yīng)該建立完善的設(shè)備定檢制度，井下機(jī)電設(shè)備控制系統(tǒng)設(shè)備需要進(jìn)行定期的檢測，對于一些使用頻率高的機(jī)械設(shè)備，更是要依據(jù)規(guī)定檢測并建立相應(yīng)的維護(hù)記錄以隨時(shí)了解其運(yùn)轉(zhuǎn)狀態(tài)，保證其正常的運(yùn)行和及時(shí)的維護(hù)。

3. 提高煤礦機(jī)電設(shè)備自動(dòng)化的技術(shù)管理

由于煤礦機(jī)電設(shè)備控制存在很大程度上的特殊性，而作為貫徹于自動(dòng)化控制整個(gè)流程的重要要素，技術(shù)管理在中的作用不容小覷。利用收集到的信息對生產(chǎn)、資源活動(dòng)進(jìn)行整改，并指導(dǎo)施工作業(yè)；還可以預(yù)見資源管理風(fēng)險(xiǎn)，采取一系列的事前措施，給煤礦企業(yè)的安全運(yùn)營提供信息，將運(yùn)營事故突發(fā)率降至最低。

二、變頻節(jié)能技術(shù)在煤礦機(jī)電設(shè)備中的應(yīng)用

1.井下變頻器漏泄通信綜合系統(tǒng)

變頻器漏泄通信綜合傳輸系統(tǒng)最早由加拿大礦通公司研發(fā)并使用，如今已廣泛被世界煤礦公司作為煤礦變頻器漏泄通信系統(tǒng)，技術(shù)上具有很強(qiáng)的綜合服務(wù)的能力，一定程度上也表現(xiàn)了國際先進(jìn)的煤礦變頻器通信傳輸水平。該系統(tǒng)提供了十六路單向模擬視頻通道和三十二路語音/數(shù)據(jù)通道，可以很好地實(shí)現(xiàn)煤礦生產(chǎn)過程中各種信號的傳輸。在變頻器漏泄系統(tǒng)的中心是前端單元，并從中延伸出四條漏泄電纜，分別連接井下四個(gè)不同方向，同時(shí)也接地面天線，以確保地面移動(dòng)通信的穩(wěn)定性。上行信號占用帶寬經(jīng)解復(fù)用后輸出給相應(yīng)的監(jiān)測、監(jiān)控系統(tǒng)或電話交換系統(tǒng)；下行信號經(jīng)頻分復(fù)用調(diào)制在規(guī)定頻率范圍內(nèi)，并將信號送入變頻器漏泄電纜下行傳輸。十六路視頻信號單向上行，并連接相應(yīng)的監(jiān)視器顯示數(shù)據(jù)。

2.故障檢測技術(shù)的應(yīng)用

作為煤礦安全生產(chǎn)檢測工作的關(guān)鍵性內(nèi)容，信息的獲得無疑至關(guān)重要，而獲得信息的主要手段就是故障檢測技術(shù)。在煤礦變頻器自控系統(tǒng)中，通過煤礦安全生產(chǎn)現(xiàn)有的客觀資料，我們可以初步確定遠(yuǎn)程檢測的初始方案，進(jìn)而在煤礦運(yùn)營過程中根據(jù)故障檢測數(shù)值、經(jīng)驗(yàn)方法等內(nèi)容，開展反饋分析等工作，修正初步方案與施工網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃，以保證工程按照最優(yōu)的設(shè)計(jì)與施工方案進(jìn)行。因此，變頻器故障檢測工作的重要性也就顯而易見了。針對我國煤礦井下開采中的一些不安全因素，變頻器故障檢測技術(shù)在遠(yuǎn)程檢測中的應(yīng)用能夠很好的解決此類問題，它不但可以很好地掌握工程的工作運(yùn)營狀態(tài)，利用檢測數(shù)據(jù)對流量方案進(jìn)行整改，并指導(dǎo)開采質(zhì)量作業(yè)；還可以預(yù)見事故風(fēng)險(xiǎn)，采取一系列的事前措施，給建筑的安全管理提供信息，保證了煤礦安全生產(chǎn)的穩(wěn)定性。

3. 高壓節(jié)能監(jiān)測技術(shù)及全自動(dòng)變頻恒溫運(yùn)行

作為煤礦安全生產(chǎn)監(jiān)控工作的關(guān)鍵性內(nèi)容，信息的獲得無疑至關(guān)重要，而獲得信息的主要手段就是監(jiān)測技術(shù)。在煤礦高壓節(jié)能模式下，通過煤礦安全生產(chǎn)現(xiàn)有的客觀資料，我們可以初步確定遠(yuǎn)程監(jiān)控的初始方案，進(jìn)而在煤礦工程運(yùn)營過程中根據(jù)監(jiān)測數(shù)值、經(jīng)驗(yàn)方法等內(nèi)容，開展反饋分析等工作，修正初步方案與施工網(wǎng)絡(luò)計(jì)劃，以保證工程按照最優(yōu)的設(shè)計(jì)與施工方案進(jìn)行。因此，變頻器監(jiān)控工作的重要性也就顯而易見了。針對我國煤礦工程質(zhì)量中的一些不安全因素，變頻器監(jiān)測技術(shù)在遠(yuǎn)程監(jiān)控中的應(yīng)用能夠很好的解決此類問題，它不但可以很好地掌握工程的工作運(yùn)營狀態(tài)，利用監(jiān)控?cái)?shù)據(jù)對流量方案進(jìn)行整改，并指導(dǎo)開采質(zhì)量作業(yè)；還可以預(yù)見事故風(fēng)險(xiǎn)，采取一系列的事前措施，給煤礦的安全管理提供信息，將事故突發(fā)率降至最低。

4. 井下帶式輸送機(jī)通信綜合系統(tǒng)

帶式輸送機(jī)通信綜合傳輸系統(tǒng)最早由加拿大礦通公司研發(fā)并使用，如今已廣泛被世界煤礦公司作為煤礦帶式輸送機(jī)通信系統(tǒng)，技術(shù)上具有很強(qiáng)的綜合服務(wù)的能力，一定程度上也表現(xiàn)了國際先進(jìn)的煤礦帶式輸送機(jī)通信傳輸水平。該系統(tǒng)提供了十六路單向模擬視頻通道和三十二路語音/數(shù)據(jù)通道，可以很好地實(shí)現(xiàn)煤礦生產(chǎn)過程中各種信號的傳輸。在帶式輸送機(jī)系統(tǒng)的中心是前端單元，并從中延伸出四條電纜，分別連接井下四個(gè)不同方向，同時(shí)也接地面天線，以確保地面移動(dòng)通信的穩(wěn)定性。上行信號占用帶寬經(jīng)解復(fù)用后輸出給相應(yīng)的監(jiān)測、控制系統(tǒng)或電話交換系統(tǒng)；下行信號經(jīng)頻分復(fù)用調(diào)制在規(guī)定頻率范圍內(nèi)，并將信號送入帶式輸送機(jī)電纜下行傳輸。

三、結(jié)束語

當(dāng)前，變頻節(jié)能技術(shù)具備非常強(qiáng)大的控制功能，在主菜單和與源功能的有機(jī)結(jié)合的基礎(chǔ)上，通過引入智能軟件技術(shù)和監(jiān)測技術(shù)，并在多個(gè)領(lǐng)域結(jié)合彼此，相互滲透，從而給煤礦機(jī)電設(shè)備領(lǐng)域帶來了強(qiáng)烈的生命力。如今變頻節(jié)能技術(shù)的發(fā)展方向無疑是系統(tǒng)化、智能化與小型化，以確保在煤礦井下帶式輸送機(jī)控制系統(tǒng)使用變頻節(jié)能技術(shù)的同時(shí)，能夠很好地滿足煤礦井下帶式輸送機(jī)控制的安全需求，并最終減免工人的勞動(dòng)強(qiáng)度，有效改善煤礦井下環(huán)境，以達(dá)到節(jié)約生產(chǎn)能耗的可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：燃煤電廠 除灰監(jiān)控系統(tǒng) PLC技術(shù) 應(yīng)用

中圖分類號：TP31 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1674-098X（2014）01（a）-0032-01

PLC是一種專門在工業(yè)環(huán)境下運(yùn)行的電子裝置，這種裝置體積較小，但具有很強(qiáng)的抗干擾能力、比較高的可靠性、比較低廉的價(jià)格等優(yōu)點(diǎn)，應(yīng)用范圍比較廣泛。在燃煤電廠的除灰監(jiān)控系統(tǒng)中，PLC技術(shù)更是得到了普遍應(yīng)用。

1 PLC控制系統(tǒng)概述

在除灰監(jiān)控系統(tǒng)中，系統(tǒng)應(yīng)當(dāng)具有切換和程序控制的功能，還必須要有進(jìn)行成組或者單組的操作功能。除此之外，系統(tǒng)還必須具備跳步、閉鎖等功能。

1.1 控制

在燃煤電廠的除灰監(jiān)控系統(tǒng)中，受PLC程序控制的主要設(shè)備有各電廠除灰裝置灰斗下的鎖氣器、攪拌器和入口電動(dòng)門。此外，PLC還可以實(shí)現(xiàn)對三級灰漿泵轉(zhuǎn)速的自動(dòng)控制，一般說來，當(dāng)灰漿池的液位處于低的狀態(tài)下，PLC可以自動(dòng)閉鎖它的轉(zhuǎn)速；PLC可以按設(shè)置條件對三級灰漿泵和它的進(jìn)出口閥門進(jìn)行自動(dòng)投切；PLC程序還可以控制水泵及其閥門的運(yùn)行。

1.2 聯(lián)鎖保護(hù)

在燃煤電廠的除灰監(jiān)控系統(tǒng)中，當(dāng)遇到運(yùn)行泵出現(xiàn)事故跳閘的時(shí)候，運(yùn)行泵的運(yùn)行會(huì)受到限制，這個(gè)時(shí)候運(yùn)行泵的備用泵就會(huì)自己啟動(dòng)，同時(shí)會(huì)關(guān)閉運(yùn)行泵出口的電動(dòng)門；當(dāng)三級泵中的某一級出現(xiàn)問題的時(shí)候，除灰系統(tǒng)就會(huì)關(guān)閉其他的兩級泵，并進(jìn)行自動(dòng)報(bào)警。

2 硬件配置

一般情況下，燃煤電廠的除灰監(jiān)控系統(tǒng)使用兩臺工控機(jī)對除灰工作進(jìn)行監(jiān)控，監(jiān)控系統(tǒng)能夠?qū)崿F(xiàn)雙機(jī)熱備用，每一臺工控機(jī)都可以實(shí)現(xiàn)控制兩臺爐的除灰系統(tǒng)。兩臺爐都可以分別獨(dú)立設(shè)置PLC，他們的CPU模塊以及通訊模塊都是雙機(jī)熱的備用部分，以此來確保除灰系統(tǒng)運(yùn)行的可靠性。

2.1 網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)

操作員工作站通過RSlinx這種通訊軟件和PLC的CPU進(jìn)行通訊，操作員工作站通過管理信息系統(tǒng)網(wǎng)與主控室的工作站進(jìn)行通訊，管理信息系統(tǒng)網(wǎng)采用的通用協(xié)議就是互聯(lián)網(wǎng)采用的TCP/IP協(xié)議，因此，操作員工的工作站就完全可以和互聯(lián)網(wǎng)組網(wǎng)，但是要想在互聯(lián)網(wǎng)的任一位置看到監(jiān)控系統(tǒng)監(jiān)控的畫面，還必須獲得高級管理員的權(quán)限。

2.2 監(jiān)控計(jì)算機(jī)

操作員工作站不但需要和PLC的CPU保持實(shí)時(shí)通訊，還必須和主控室的工作站進(jìn)行數(shù)據(jù)交換。這就對工控機(jī)的CPU和內(nèi)存的配置提出了更高的要求，內(nèi)存配置和CPU必須達(dá)到一定的標(biāo)準(zhǔn)，如果配置較低的話，在工作過程中會(huì)出現(xiàn)死機(jī)現(xiàn)象，造成嚴(yán)重的后果。

2.3 PLC系統(tǒng)

PLC系統(tǒng)采用的是美國AB公司的PLC5系列，該系列無論是從可靠性、抗干擾性、掃描速度上還是從上位接口、遠(yuǎn)程通訊、聯(lián)網(wǎng)等多個(gè)方面都具有一定的優(yōu)勢。系統(tǒng)主要模塊的選型有以下幾種情況：

（1）CPU模塊類型是1785L80C

CPU模塊上的開關(guān)由三種模式組成，分別是運(yùn)行模式、編程模式和遠(yuǎn)程模式。在運(yùn)行模式狀態(tài)下，系統(tǒng)不能創(chuàng)建數(shù)據(jù)文件，也不能刪除數(shù)據(jù)文件，但是輸出有效；在編程模式狀態(tài)下，情況與運(yùn)行模式相反，系統(tǒng)可以創(chuàng)建、修改或者刪除數(shù)據(jù)文件，但是輸出無效；當(dāng)開關(guān)處于遠(yuǎn)程模式狀態(tài)下，系統(tǒng)可以通過一定的軟件對遠(yuǎn)程編程、測試和運(yùn)行狀態(tài)進(jìn)行一系列的改變。

（2）電源模塊類型是1771P6S和1771P7

第一種類型是220 V（AC）、8 A電源，它在本地的PLC柜中進(jìn)行安裝，第二種類型是220 V（AC）、16 A，可以在遠(yuǎn)程的I/O柜中進(jìn)行安裝。

（3）適配器模塊類型是1785BCM和1771ASB兩種

第一種模塊類型是熱備通訊模塊；第二種模塊類型是遠(yuǎn)程適配器模塊。

（4）開關(guān)量輸入和輸出模塊

輸入模塊類型是1771IMD（220V（AC）， 16點(diǎn)輸入）。輸出模塊類型是1771OW16B （16點(diǎn)繼電器輸出模塊）。

（5）模擬量輸入和輸出模塊類型

輸入模塊類型是1771IFE（12位、8路差分/16路單端），但是在插入機(jī)架之前需要做的工作是跳線；輸出模塊類型是1771OFE2（12位、4路、電流型），在插入機(jī)架之前需要做的也是跳線。

2.4 電氣柜及就地儀表

在整個(gè)監(jiān)控系統(tǒng)中，總共有六臺電氣柜，這六臺電器柜的分配情況：一臺是電源柜，一臺是PLC柜，一臺是三級泵本地控制柜，一臺是遠(yuǎn)程控制柜，剩下的兩臺是灰斗遠(yuǎn)程控制柜。在整個(gè)監(jiān)控系統(tǒng)的運(yùn)行中，為了維持系統(tǒng)運(yùn)行的穩(wěn)定性，專門在電源柜內(nèi)配備了兩臺不間斷電源，其中的一臺為監(jiān)控系統(tǒng)供電，另外一臺為地儀表供電。

3 軟件設(shè)計(jì)

在整個(gè)系統(tǒng)之中，該系統(tǒng)的軟件主要是由通訊軟件、下位軟件和上位軟件三部分組成。

3.1 通訊軟件

要想保證通訊軟件的正常運(yùn)行，必須把AB公司的通訊軟件安裝到操作員工作站的工控機(jī)上，完成這步之后，PLC的CPU以及其他工作站才能保證被檢測到，然后需要做的就是對工作站進(jìn)行編號。

3.2 上位監(jiān)控軟件

（1）上位監(jiān)控軟件的特性

第一，監(jiān)控軟件可以快捷的開啟標(biāo)簽數(shù)據(jù)庫進(jìn)行瀏覽，而不需要將整個(gè)數(shù)據(jù)庫導(dǎo)入；第二，監(jiān)控軟件支持多個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的圖形格式，因此可以利用原有的各中圖形文件，而不需要對它們進(jìn)行重建；第三，該監(jiān)控軟件擁有強(qiáng)大的圖形庫，還可以上網(wǎng)隨時(shí)更新數(shù)據(jù)庫；第四，可以快捷的對軟件進(jìn)行點(diǎn)數(shù)的擴(kuò)展和升級；第五，上位機(jī)監(jiān)控軟件裝載有資源工具箱，能夠有效地提高效率。

（2）本控制系統(tǒng)的功能

第一，通過運(yùn)行參數(shù)進(jìn)行實(shí)時(shí)監(jiān)測；第二，一旦設(shè)備出現(xiàn)故障，或者是模擬量超過限制，監(jiān)測網(wǎng)絡(luò)就會(huì)顯示出故障設(shè)備的名稱，并進(jìn)行報(bào)警，服務(wù)器還會(huì)把該故障信息儲存到數(shù)據(jù)庫中。第三，可以進(jìn)行歷史數(shù)據(jù)查詢；第四，該監(jiān)控系統(tǒng)可以對所有的數(shù)據(jù)進(jìn)行記錄試分析燃煤電廠除灰監(jiān)控系統(tǒng)中PLC技術(shù)的應(yīng)用

張連國

（新疆天富熱電股份公司熱電廠熱控分場 新疆維吾爾自治區(qū)石河子 832000）

摘 要：為了減輕燃煤電廠對環(huán)境造成的嚴(yán)重影響，在燃煤電廠的信息化進(jìn)程中，建立一整套的除灰監(jiān)控系統(tǒng)，是有效解決燃煤電廠環(huán)境污染的必要措施。該文主要分析燃煤電廠除灰監(jiān)控系統(tǒng)中PLC技術(shù)的特點(diǎn)和應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：燃煤電廠 除灰監(jiān)控系統(tǒng) PLC技術(shù) 應(yīng)用

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3.3 編程軟件

利用編程軟件在軟件開發(fā)時(shí)的程序步驟是：第一，先要設(shè)置好PLC的CPU類型；第二，對遠(yuǎn)程站點(diǎn)進(jìn)行掃描；第三，為遠(yuǎn)程站配備模塊；第四，編寫梯形圖；第五，進(jìn)行程序的下載，儲存在PLC的CPU中。

4 結(jié)語

該系統(tǒng)在投入運(yùn)行過程中，系統(tǒng)比較穩(wěn)定，運(yùn)行良好，功能完善可靠，操作相對簡單，維護(hù)量較小，得到了用戶的一致好評。但是在平時(shí)的運(yùn)行過程中，還需要對PLC技術(shù)進(jìn)行進(jìn)一步的探究，建立一套完善的控制系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)化，增強(qiáng)系統(tǒng)之間的互聯(lián)性。

參考文獻(xiàn)

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【關(guān)鍵詞】初中政治 多媒體輔助作用 現(xiàn)代教育技術(shù)

一、多媒體技術(shù)對政治教學(xué)的輔效用

1.創(chuàng)設(shè)高效學(xué)習(xí)情境，提升學(xué)生學(xué)習(xí)熱情

學(xué)習(xí)興趣是學(xué)生效度化學(xué)習(xí)的關(guān)鍵助推力。依托學(xué)習(xí)興趣的養(yǎng)成，能夠使學(xué)生強(qiáng)化學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)，主動(dòng)投身于知識學(xué)習(xí)與技能習(xí)得之中，并藉由興趣的驅(qū)動(dòng)使學(xué)生形成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。政治課程理論性較為突出，對于習(xí)慣于感性認(rèn)知的學(xué)生而言，該課程偏重理論的特質(zhì)增大了學(xué)生的學(xué)習(xí)難度。有鑒于此，作為政治課教師，應(yīng)在教學(xué)中合理使用多媒體技術(shù)，借助多媒體技術(shù)為學(xué)生展示同教學(xué)相關(guān)內(nèi)容匹配的視頻、音頻等教學(xué)資源，使學(xué)生藉由感刺激，提升學(xué)習(xí)熱情，進(jìn)而保障政治課的教學(xué)質(zhì)量。

2.注重營造師生互動(dòng)空間，使學(xué)生形成創(chuàng)新思維

新課標(biāo)指出了現(xiàn)代教育技術(shù)對教學(xué)的促進(jìn)作用。政治課教師通過多媒體技術(shù)的應(yīng)用，營造了師生互動(dòng)空間，使教師同學(xué)生具備了知識交互與意見交流的契機(jī)。在課堂上，教師可以在多媒體教學(xué)內(nèi)容演示的同時(shí)，走下講臺，師生共同討論，甚至爭論，對學(xué)生的回答，教師還要作簡要評述，這樣師生之間變?yōu)椤傲憔嚯x”，教學(xué)交流變成了情感交流、心靈交流，從而使學(xué)生得到了最大程度的挖潛，個(gè)性彰顯的訴求也得以滿足。這樣一來，學(xué)生對政治課教師產(chǎn)生認(rèn)同感與依賴感，并將此種情感轉(zhuǎn)化為政治課程的學(xué)習(xí)動(dòng)力，進(jìn)而主動(dòng)思考問題、發(fā)表見解，從而發(fā)展其創(chuàng)新思維。

3.利用多媒體技術(shù)能夠有效突破教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)

多媒體技術(shù)實(shí)現(xiàn)了多種教學(xué)資源的整合。政治課教師通過多媒體技術(shù)的應(yīng)用，能夠輕松化解傳統(tǒng)講授式教學(xué)模式所難以化解的教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)。以往在講解教學(xué)重點(diǎn)與難點(diǎn)知識時(shí)，教師只能借助板書形式的變化，喚起學(xué)生的注意。應(yīng)用多媒體手段后，可以把知識的重難點(diǎn)設(shè)計(jì)成問題場景，在直觀形象的演示中，調(diào)動(dòng)學(xué)生各種感官的協(xié)同作用，解決老師難以講清、學(xué)生難以聽懂的問題?？梢哉f，多媒體技術(shù)的合理運(yùn)用，能夠取得化繁為簡的教學(xué)效果，既節(jié)約了教學(xué)時(shí)間的投入，又使學(xué)生深刻領(lǐng)悟了重點(diǎn)與難點(diǎn)知識，可謂一舉兩得。

4.多媒體技術(shù)的合理應(yīng)用能夠減輕學(xué)生學(xué)習(xí)負(fù)擔(dān)

以往的政治課教學(xué)，因過多的政治學(xué)術(shù)語以及理論的出現(xiàn)，使學(xué)生的學(xué)習(xí)難度上升，如若教師不具備高超的授課藝術(shù)，則更易使學(xué)生對課程產(chǎn)生排斥感。通過多媒體技術(shù)在政治課的應(yīng)用，使學(xué)生能夠沉浸于多媒體課件為其創(chuàng)設(shè)的教學(xué)情境當(dāng)中，從而對該課程產(chǎn)生學(xué)習(xí)興趣。

筆者在為學(xué)生講授“尋找應(yīng)對挫折的有效方法”時(shí)，使用多媒體課件為學(xué)生展示了彭加木罹患疾病多年而自強(qiáng)不息，一直奮斗在科研一線，最終在羅布泊不幸罹難的事跡。

初二（2）班的王曉華同學(xué)在一次期中測試中，本來引以為傲的英語卻成績慘淡，在看到試卷上的分?jǐn)?shù)時(shí)，王曉華心里十分難過，不過她并未因這一次的挫折而氣餒，而是對錯(cuò)題進(jìn)行了仔細(xì)的研究，找出了此次考試成績不理想的原因，進(jìn)行了有意識的學(xué)習(xí)目標(biāo)調(diào)整，最終在期末英語考試中取得了理想的成績。

二、政治課使用多媒體技術(shù)進(jìn)行教學(xué)應(yīng)注重的要點(diǎn)

1.多媒體課件應(yīng)突出實(shí)用性

多媒體課件的使用目的在于輔助教學(xué)，因此課件的制作要突出實(shí)用性，切忌光怪陸離、喧賓奪主。所謂的實(shí)用性，即指在一定程度上能實(shí)現(xiàn)授課的“深入淺出”提高教學(xué)效率，使教師在感到驚喜之余，往往舍不得割愛，將它們統(tǒng)統(tǒng)都用到教學(xué)中去。其實(shí)有時(shí)用得不當(dāng)或過度，反而會(huì)成為教學(xué)的干擾源，導(dǎo)致學(xué)生注意力轉(zhuǎn)移，因此教師必須合理設(shè)計(jì)多媒體課件，使課件內(nèi)容能夠?yàn)榻虒W(xué)提供切實(shí)幫助。

2.多媒體課件所遴選的教學(xué)資源應(yīng)突出典型性

在多媒體課件設(shè)計(jì)時(shí)，教師應(yīng)注重遴選的教學(xué)資源應(yīng)具備典型性，以便使學(xué)生能夠藉由同教學(xué)內(nèi)容高度契合的教學(xué)資源利用，實(shí)現(xiàn)對知識的有效理解和內(nèi)化，并且通過典型教學(xué)資源的利用，由點(diǎn)及面地對問題進(jìn)行深入的剖析，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對教學(xué)內(nèi)容的全方位理解認(rèn)知。

3.多媒體課件不能取代板書

多媒體課件同板書的教學(xué)效用各不相同，二者相輔相成，不能因?qū)Χ嗝襟w課件的推崇而忽略板書的教學(xué)功用。任何事物都是一分為二的，作為傳統(tǒng)課堂教學(xué)象征的黑板，有時(shí)仍是現(xiàn)代教學(xué)媒體無法替代的。首先是黑板即時(shí)重現(xiàn)力強(qiáng)，隨寫隨看，內(nèi)容還可以方便地增刪，教師在利用多媒體課件教學(xué)過程中慣常會(huì)產(chǎn)生一些教學(xué)靈感，這些靈感不能添加到課件之中較為遺憾，而通過板書的形式則能形成對教學(xué)靈感的承載。

【參考文獻(xiàn)】

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[2] 許來友. 談對初中政治教學(xué)中應(yīng)用多媒體的認(rèn)識[J]. 中國教育技術(shù)裝備，2012（34）.

[3] 翟斌. 試論初中政治教學(xué)中多媒體教學(xué)手段的應(yīng)用[J]. 中小學(xué)電教（下半月），2009（04）.

篇8

關(guān)鍵字：美術(shù) 電影 《夜宴》電影美術(shù)

作為藝術(shù)的一個(gè)門類，美術(shù)是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的上層建筑，是一種社會(huì)意識形態(tài)。美術(shù)雖然和人類的其他活動(dòng)形態(tài)很不一樣，但是從本質(zhì)上說，同樣是人類把握世界、改造世界、創(chuàng)造世界的一種手段。它是藝術(shù)家在一定美學(xué)思想指導(dǎo)下對現(xiàn)實(shí)生活所表達(dá)的理想和意志的形象反映。一部電影沒有美術(shù)效果是枯燥的，真是因?yàn)槊佬g(shù)效果在電影中發(fā)揮得淋漓盡致，才使得電影更具色彩，更具吸引力。

一、美術(shù)的各種屬性和特征

1、美術(shù)是和人類社會(huì)的物質(zhì)生活與精神生活有著密切聯(lián)系的社會(huì)現(xiàn)象。

2、美術(shù)是藝術(shù)的種類之一。

3、美術(shù)是利用各種物質(zhì)材料創(chuàng)造視覺形象的“造型藝術(shù)”。

造型藝術(shù)是以一定物質(zhì)材料和手段創(chuàng)造的可視靜態(tài)空間形象的藝術(shù)，一般包括建筑、雕塑、繪畫、工藝美術(shù)、設(shè)計(jì)、書法、篆刻等種類，它通稱美術(shù)，是對美術(shù)在物質(zhì)材料和手段上的把握。造型即創(chuàng)造形體，是美術(shù)的主要特征?？嚏U的手段如繪畫通過描畫彩繪的手段，雕塑通過塑造，工藝美術(shù)通過鏤、蝕、切、削的手段等，建筑藝術(shù)通過間架營造的手段。

4、美術(shù)包括繪畫、雕塑、工藝美術(shù)和建筑藝術(shù)等四大門類。

從美術(shù)的社會(huì)功能來分，這幾大類可以歸并為純藝術(shù)（或稱觀賞性藝術(shù)）和實(shí)用藝術(shù)兩大類。繪畫和雕塑一般屬于純藝術(shù)范圍，因?yàn)樗鼈冎饕菨M足人類觀賞或者說是審美的需要。工藝美術(shù)、建筑屬于實(shí)用藝術(shù)的范圍，因?yàn)樗鼈兪紫仁菨M足人類某些方面實(shí)用的需要。繪畫是運(yùn)用點(diǎn)、線、空間、色彩等藝術(shù)語言，在二度空間（即平面）上創(chuàng)造形象，反映生活和表達(dá)情感的藝術(shù)。

二、電影美術(shù)

1.電影美術(shù)的作用

電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計(jì)和制作出有時(shí)代、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

2.電影美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容和要求

電影美術(shù)師在電影創(chuàng)作過程中最先把文學(xué)劇本中關(guān)于環(huán)境、人物形象、服裝效果等文學(xué)描寫轉(zhuǎn)化為具體形象。美術(shù)師對影片的整體造型意圖包括景物造型和人物造型兩個(gè)主要方面。電影美術(shù)師簡稱“美工”，他們要負(fù)責(zé)電影的布景、服裝道具的設(shè)計(jì)以及外景選擇等。

首先談布景。布景是電影造型的重要手段。它提供劇中人物的活動(dòng)環(huán)境。電影布景制作技術(shù)的好壞，直接關(guān)系到影片的造型質(zhì)量。外景是電影內(nèi)景的外延和補(bǔ)充。也是電影場景的重要組成部分。現(xiàn)代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，以追求較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)力。外景地應(yīng)相對集中，縮短攝制周期。

再談化裝和服裝。這是電影美術(shù)中又一重要任務(wù)。從藝術(shù)角度來說，化妝師會(huì)十分注意對色彩的運(yùn)用。色彩在化妝中起的作用非常重要。

另外，人物的化妝要與服裝保持和諧統(tǒng)一，和劇中人物的身份特征相吻合，太大的反差和不和諧的調(diào)子馬上會(huì)給觀眾帶來視覺上的不舒服。電影中服裝是專為角色服務(wù)的，是人物造型的重要手段。它體現(xiàn)人的年齡、身份、性格等，并顯示時(shí)代、民族、地域等特點(diǎn)。它往往和影片的題材有很大關(guān)系。

三、電影美術(shù)指導(dǎo)的分析

1. 工作性質(zhì)

（1）理論上，美術(shù)指導(dǎo)應(yīng)負(fù)責(zé)制作中任何與電影美感及美學(xué)有關(guān)的范疇;但實(shí)際 上，美術(shù)指導(dǎo)的職務(wù)范圍會(huì)因應(yīng)決策單位包抬投資者，監(jiān)制或?qū)а莶煌囊?求及外在的市場因素的影響而有所不同。

（2）(場面調(diào)度: mise-en-scene)

A.道具: 因應(yīng)不同電影劇本的要求，設(shè)計(jì)相關(guān)的道具，親自或聯(lián)絡(luò)有關(guān)方面 人員進(jìn)行制作及選購。

B.布景: 因應(yīng)不同故事背景以及個(gè)別特殊場景，設(shè)計(jì)室內(nèi)或室外的布景， 以配合美學(xué)上的要求。

C.燈光: 設(shè)計(jì)色調(diào)和燈光的協(xié)調(diào)，以增強(qiáng)個(gè)別場面的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

D.攝影: 攝影機(jī)角度的調(diào)校以及攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，以配合不同場景的視覺效 果，及計(jì)算不同場境鏡頭的接連及流暢度的美感。

E.角色及服裝設(shè)計(jì): 包括服制，發(fā)型及化妝.因應(yīng)不同的故事背景設(shè)計(jì)人物故事角色造型。

F.電腦特技: 設(shè)計(jì)超現(xiàn)實(shí)的場景及實(shí)際技術(shù)所達(dá)不到的效果.。

G.資料搜集: 搜集一切和該電影有關(guān)的美術(shù)素材及參考其他相關(guān)的創(chuàng)作。

2. 工作流程

(1) 接獲工作后，先審閱讀有關(guān)劇本，了解故事的大綱及制作上相關(guān)的要求，作粗略的構(gòu)思及預(yù)備。

（2）與監(jiān)制，導(dǎo)演及相關(guān)的制作單位 (包括演員) 開會(huì)，主要聽取決策單位。如導(dǎo)演和監(jiān)制的要求，了解制作的性質(zhì)，預(yù)算和限制及本身的職責(zé)范圍 (因不同的制作對美術(shù)指導(dǎo)會(huì)有不同的要求)，并與其他單位作初步意見上的交流，取得初步的共識。

（3） 了解制作條件及決策單位的要求后，開始進(jìn)行實(shí)質(zhì)的構(gòu)思，并為相關(guān)構(gòu)思進(jìn)行資料搜集.過程中，當(dāng)然要與相關(guān)單位進(jìn)行緊密聯(lián)系，以免與其他單位的工作重疊或與他們的構(gòu)思或要求有所出入，有助提高工作效率。

(4）將構(gòu)思及相關(guān)的資料結(jié)集成草稿，作出預(yù)算案。

(5）經(jīng)詳細(xì)審核后，落實(shí)草稿，成正稿 (然日后仍有改動(dòng)的可能)。

(6)正稿落實(shí)后，與相關(guān)的單位如美術(shù)助理，場景，發(fā)型，化妝和導(dǎo)具等有關(guān)方面開會(huì).因應(yīng)落實(shí)的構(gòu)思向他們提出要求并通知其為相關(guān)的項(xiàng)同作準(zhǔn)備，亦可向他們徵詢意見。

轉(zhuǎn)貼于 (7)在拍攝前 (以個(gè)別拍攝場次和日期作計(jì)算單位，而非指整個(gè)制作)，相關(guān)單位就美術(shù)指導(dǎo)落實(shí)的構(gòu)思進(jìn)行制作，美術(shù)指導(dǎo)則主要作監(jiān)督之職，并跟進(jìn)相關(guān)制作的進(jìn)度。

(8)拍攝期間，美術(shù)指導(dǎo)往往須要在現(xiàn)場監(jiān)督及跟進(jìn);并為制作單位臨時(shí)的要求或現(xiàn)場即時(shí)的變故作出相關(guān)的應(yīng)變。

(9)拍攝完成后，美術(shù)指導(dǎo)或須參與電影的后期制作，特別是動(dòng)畫及特別效果的加工。

四、電影《夜宴》的美術(shù)效果分析

《夜宴》這部電影以“黑暗”的色彩基調(diào)，對比度強(qiáng)烈的色彩為影片中的主色彩，黑衣黑夾的武士，赭色袍子的將軍和醬色裙唄的宮女成為影片中最主題的色彩。用葉錦添的話說就是“色彩是性感的”。正是這種黑暗的色調(diào)，《夜宴》中貫穿始終的是抑郁色調(diào) ，《夜宴》以冷色映射人物的抑郁，給影片造成了一種壓抑的視覺，目的是強(qiáng)調(diào)影片的悲劇性與歷史化、悲劇化的大氛圍，以此表現(xiàn)宮廷爭斗的黑暗。

《夜宴》彩繪的特點(diǎn)

1.這一次做的是全身的彩繪，一般人體彩繪都是以模特身上的某些部位作為繪制范圍，其他部分會(huì)配合一些基本的化妝或是適當(dāng)?shù)囊挛铮@次是要把模特的全身都變成我的畫布，甚至?xí)?xì)致到模特的每根手指和腳趾(微笑)，這樣的選擇可以最大限度的讓人體的美和彩妝產(chǎn)品完美的結(jié)合起來，而且用整個(gè)人體作載體，你的作品會(huì)隨著模特的一舉一動(dòng)變成“活的”——有靈性的，讓人看上去整體是一件藝術(shù)品；

2.這跟以前的一些作品，比如今年剛剛為美國肯尼迪藝術(shù)中心中國文化月做的裝置藝術(shù)是不同的——那是要用藝術(shù)的形式表現(xiàn)藝術(shù)。

3.就是男性人體“性感”的美。根據(jù)模特身上不同部位的肌肉的特點(diǎn)特別設(shè)計(jì)它們的顏色和圖案。把傳統(tǒng)京劇很嚴(yán)肅的地方變得有點(diǎn)“性感”，男性同樣可以用健壯的肌肉和健美的體態(tài)，來表現(xiàn)出一種力量的“性感”。

《夜宴》中人物角色的美術(shù)特色

在《夜宴》章子怡扮演婉后，既是太子的繼母也是太子的情人。章子怡在片中的服飾色彩單純，要么全紅要么全黑，最多也不超過兩種顏色。即便是展現(xiàn)婉后沐浴的劇照也由紅色花瓣布滿畫面，色調(diào)很純粹。

黃曉明飾演太尉之子，為了從視覺上表現(xiàn)其從年少氣盛到深懷城府的變化，造型師特別為黃曉明的后期造型增加了濃密的胡子設(shè)計(jì)，使他顯得更成熟穩(wěn)重，有謀略。而說到片中這個(gè)武夫的形象，黃曉明所穿著的服裝也是設(shè)計(jì)最精致的，其中一件盔甲肩胛兩側(cè)都繡有國畫，刺有書法，盔甲的背部可以插刀，整套裝備由十余個(gè)部分組成。

葛優(yōu)扮演的這個(gè)角色——老謀深算的厲帝，在劇中引發(fā)了所有事件。雖然服裝上并不如前幾人的華麗，但是從幾張?zhí)崆肮嫉膭≌罩?，葛?yōu)奸笑的表情及充滿陰謀與仇恨的眼神中。

影片中有這樣的一個(gè)場景：竹林中的伎人館和黑竹橋，他們確實(shí)沒有任何濃烈色彩，而只是呈現(xiàn)出有馮小剛說的那種黑白色調(diào)。馮小剛以黑竹橋?yàn)槔v述《夜宴》的美術(shù)風(fēng)格：“這個(gè)橋只是這么一道弧，連欄桿都沒有。

吳彥祖向我們提起影片的色彩時(shí)，曾經(jīng)說竹林伎人館的開場戲是全片最為明亮的一場戲，之后的色彩越來越濃，到了“夜宴”那場的時(shí)候，基本上就是油畫一樣的濃重了?！兑寡纭纷钪匾囊粓鰬虬l(fā)生在長生殿，整個(gè)宮殿都在塑造一種恐怖的氛圍，就像一個(gè)鬼魂。把觀眾的注意力都集中在人的身上，角色永遠(yuǎn)是鏡頭的核心。

影片的結(jié)局選擇了炮制一場奢靡的晚宴，在悲劇以死亡作為終結(jié)之后，了讓戲劇影像消逝融會(huì)到古典式的壁畫圖案里，以冷冷的青龍石刻與暖暖的福壽祿圖終結(jié)。石刻青冷的色調(diào)為《夜宴》的冷悲劇色彩做了注寫，有著相得益彰的效果，充分體現(xiàn)了美術(shù)效果的傳奇作用。

總結(jié)

電影之所以受人們的歡迎，不僅僅在于導(dǎo)演在電影中發(fā)揮的指導(dǎo)作用，美術(shù)在其中的作用也是不可以忽略的。一個(gè)好的導(dǎo)演導(dǎo)出來的電影沒有一個(gè)好的美術(shù)效果來襯托，那么電影只有靈魂而沒有表現(xiàn)靈魂的肉體。這就是說一個(gè)好的美術(shù)效果能讓電影充滿活力，也能讓導(dǎo)演的工作事半功倍。

在中國的現(xiàn)實(shí)中，電影美術(shù)往往被當(dāng)成可有可無的一種東西。很多導(dǎo)演僅僅重視所謂的故事，演員的表演和臺詞，而對影片的美術(shù)元素缺乏必要的關(guān)心。就服裝設(shè)計(jì)舉例說明，國內(nèi)某著名導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)一場戲時(shí)，因主演說了一句“這衣服有點(diǎn)短”，就命令同組的一個(gè)人把衣服脫下來給主演換上，絲毫沒有考慮美工在設(shè)計(jì)這件衣服時(shí)付出的心血，沒有考慮換上的衣服是否和角色當(dāng)時(shí)的境遇相符、是否和場景以及其他人物服裝的色彩和諧，能否突出他作為主要人物的地位。按照周主任的說法，這說明導(dǎo)演“只重視電影美術(shù)的表面，而忽視了它的內(nèi)涵?！?/p>

現(xiàn)在中國電影界對電影美術(shù)的重視程度非常不夠，美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)，因此導(dǎo)演在拍攝電影的過程中要重視美術(shù)效果的作用，使自己的影片更具有色彩。

參考文獻(xiàn)

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周登富

3. 《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》北京廣播學(xué)院出版社 呂志昌

篇9

[關(guān)鍵詞]電影《唐山大地震》；美術(shù)設(shè)計(jì)；局部；整體

電影作為信息文化傳播的載體，它以畫面和影像的形式將物質(zhì)直觀地呈現(xiàn)在觀眾面前，它的傳教性質(zhì)是其他載體所不能比擬的，與思想和文字相比電影對視覺特性更為重視。相對電影美術(shù)師而言，他們不僅要保證創(chuàng)作的作品滿足劇本要求，同時(shí)在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，電影《唐山大地震》中的造型設(shè)計(jì)就是一個(gè)判斷對錯(cuò)的過程，導(dǎo)演根據(jù)自身對藝術(shù)的理解和經(jīng)驗(yàn)對造型設(shè)計(jì)的對錯(cuò)進(jìn)行判斷，為此美術(shù)師也需具備豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。如地震來臨時(shí)樓房倒塌，程度與地震的等級是相對應(yīng)的，因此這個(gè)程度需要判斷，根據(jù)這個(gè)判斷去設(shè)計(jì)樓的倒塌造型，因?yàn)檎鎸?shí)的樓在倒塌時(shí)基本不存在造型。美術(shù)師在電影《唐山大地震》的造型設(shè)計(jì)中花費(fèi)了許多功夫?qū)η榫斑M(jìn)行了再現(xiàn)和還原，無論是再現(xiàn)還是還原它們都是一個(gè)情景復(fù)制的過程。針對沒有經(jīng)歷過唐山大地震的人來說，地震的情景都只是存在記憶中，情景的還原和再現(xiàn)必須建立在某些依據(jù)上，而造型設(shè)計(jì)就是這些情景再現(xiàn)的依據(jù)。

電影美術(shù)除了具有較高的藝術(shù)性外，還具有設(shè)計(jì)性和觀賞性，電影美術(shù)設(shè)計(jì)可以提升電影的藝術(shù)性，因而一部具有觀賞性和藝術(shù)性的電影必定離不開電影美術(shù)設(shè)計(jì)。電影美術(shù)設(shè)計(jì)是建立在電影劇本的基礎(chǔ)上因而它更具針對性，視覺藝術(shù)則主要是針對電影造型，美術(shù)設(shè)計(jì)師在進(jìn)行創(chuàng)作前通常都會(huì)有一個(gè)大致的方向，巧妙利用空間對造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，以達(dá)到電影劇情發(fā)展的最佳效果。在電影美術(shù)中繪畫和文學(xué)都是必不可少的因素，通過調(diào)整繪畫風(fēng)格或文學(xué)傾向來改變視覺以達(dá)到電影造型的效果，在人物場景設(shè)計(jì)中，首先要滿足電影背景及時(shí)代要求，以人物的性格為基礎(chǔ)對人物形象進(jìn)行設(shè)計(jì)，場景與氣氛的設(shè)計(jì)則需滿足電影情節(jié)的發(fā)展。其次電影主題是美術(shù)設(shè)計(jì)師進(jìn)行創(chuàng)作的起點(diǎn)，美術(shù)作品必須圍繞電影內(nèi)涵進(jìn)行創(chuàng)作，場景受劇情的影響而造型則受情感的影響，所以劇情和情感都是設(shè)計(jì)師需要考慮的因素，好的美術(shù)設(shè)計(jì)可以增強(qiáng)人物情感和藝術(shù)感染力。

一、電影《唐山大地震》

電影《唐山大地震》是由張翎的小說《余震》改編而來，該影片由著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)，影片以發(fā)生在1976年的唐山地震為背景，講述了一位母親在地震中只能選擇救一個(gè)孩子的故事。一場地震將龍鳳雙胞胎方登、方達(dá)同時(shí)壓在了一塊水泥板下，無論從哪邊開啟都會(huì)傷及到另一個(gè)孩子，在余震不斷中母親選擇了救弟弟方達(dá)，母親的宣判猶如死神之音，神志清醒的兩個(gè)孩子清晰聽到了母親的宣判，這場地震讓母親在方登的世界中成了最殘忍的人。在母親的獨(dú)自撫養(yǎng)下方達(dá)長大成人，32年后一次意外的重逢讓方達(dá)見到了他的姐姐方登，心中的裂痕能否被溫暖的親情修補(bǔ)，姐姐的出現(xiàn)再一次勾起了人們對過去災(zāi)難的慘痛回憶。所有的道具和背景都還原到了20世紀(jì)七八十年代的模樣，導(dǎo)演在這方面的構(gòu)造功力受到了各大主演的高度贊揚(yáng)，他們表示場景與道具的設(shè)計(jì)都給人一種很強(qiáng)的年代感讓人身臨其境，無需體驗(yàn)和醞釀，面對場景就能入戲。《唐山大地震》的上映IMAX影院達(dá)到了25～30家范圍遍布亞洲，它是我國第一部使用IMAX技術(shù)的商業(yè)電影。IMAX技術(shù)的運(yùn)用讓影片的特效設(shè)計(jì)有了很大的改觀，同時(shí)也為觀眾創(chuàng)造了震撼的視聽效果。

二、電影《唐山大地震》局部到整體的造型設(shè)計(jì)

電影整體造型的設(shè)計(jì)既反映了電影美術(shù)設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中的形象思維和電影思維，同時(shí)也體現(xiàn)了美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作過程是從整體到局部，再從局部到整體的這樣一個(gè)雙向過程。影片《唐山大地震》以1976年的地震為起點(diǎn)2008年的地震為終點(diǎn)，中間間隔了整整32年，時(shí)代在人的性格和情感中都產(chǎn)生了一定的影響，因而不同時(shí)代的人都會(huì)留下時(shí)代的烙印，在這場戲的場景設(shè)計(jì)中需要重點(diǎn)考慮時(shí)代因素，場景的變化需要將時(shí)代的變遷演繹出來。因而場景的設(shè)計(jì)要具備時(shí)代的特點(diǎn)，如1976年至大學(xué)這段時(shí)間基本上都是以學(xué)校為背景，在整體造型上我們應(yīng)該考慮整個(gè)場景應(yīng)具備時(shí)代性，而在局部造型上我們需考慮大學(xué)校園的圖書館在什么年代應(yīng)該是什么樣，那個(gè)年代的女孩子有什么愛好，她們本身應(yīng)具備什么特征，從這些細(xì)節(jié)就能體現(xiàn)出一部影片的真實(shí)性。如2008年的汶川地震學(xué)校已經(jīng)設(shè)置了很多戲劇廣告欄，宿舍的號碼牌是什么材質(zhì)什么字體，這都是考察一個(gè)時(shí)代的內(nèi)容，也許它只有幾秒鐘的場景做起來相對繁瑣，但通過它我們可以體現(xiàn)出時(shí)代的過渡。不能因?yàn)槟膫€(gè)場景好就增加鏡頭，故事的發(fā)展是要往前推進(jìn)的，但是這些瑣碎的東西也不能省略，少了這些時(shí)代的過渡就不自然。

場景氛圍在影視作品中的拍攝非常重要，盡管它只是一種想象一種虛擬環(huán)境但它卻是電影作品中必不可少的一部分，良好的氛圍不僅能引導(dǎo)演員入戲，同時(shí)也能推動(dòng)劇情的發(fā)展。設(shè)計(jì)者的意圖就是要在視覺上進(jìn)行情景再現(xiàn)，將人物的情感和情緒傳遞給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生一種共鳴的情感，從而突出電影作品的藝術(shù)感染力。在氣氛的營造和傳遞中色調(diào)是一種常見的手段，也是一種營造影片基調(diào)的手法，單從色調(diào)的角度分析，在色調(diào)的選擇上我們也應(yīng)有所避諱，選用什么樣的色調(diào)才能突出那個(gè)時(shí)代的特征，這是色調(diào)營造氛圍的一種方法。另外在色彩的選用上還要考慮整體效果，真實(shí)的場景和膠片上的場景多少還是存在一定差異。美術(shù)師必須在腦海中對色彩的運(yùn)用有個(gè)大致的掌控，首先主色調(diào)的選擇需圍繞影片主題，如電影的年代、風(fēng)格、主題和所有路線這些都是需要考慮的，就算是一個(gè)道具也應(yīng)該考慮清楚，這個(gè)色彩出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)節(jié)是否合適，它對周邊或者整體效果的營造會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響，盡管這些細(xì)節(jié)觀眾不會(huì)太過注意，但它對整體造型的設(shè)計(jì)而言就會(huì)產(chǎn)生不同的感覺。

人物形象的設(shè)計(jì)首先要符合人物身份、所處時(shí)代及生長環(huán)境，另外電影創(chuàng)作者在創(chuàng)作前對人物形象必須有一個(gè)完整的構(gòu)思，清楚準(zhǔn)確分析其中的利弊關(guān)系進(jìn)行有效的取舍。人物造型設(shè)計(jì)還需考慮影片的整體風(fēng)格，與周邊環(huán)境達(dá)到和諧共處的一種狀態(tài)，比如在地震時(shí)人物的服裝還原了原版資料，至于程度需要把控一下。人物造型及服裝都是根據(jù)1976年的樣式，?；晟谰褪悄莻€(gè)時(shí)代的象征，電影《唐山大地震》在服裝設(shè)計(jì)上也花了很長的時(shí)間，取得的效果也都很好。由于剛做出來的衣服都是新的，所以要進(jìn)行做舊處理才能穿，但這種做舊的衣服和收舊的衣服之間還是有一定的區(qū)別。

三、電影《唐山大地震》美術(shù)到特技的設(shè)計(jì)

特技是影片《唐山大地震》的另一大看點(diǎn)，數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用加強(qiáng)了影像的真實(shí)感，電影創(chuàng)作者的創(chuàng)作過程就是一個(gè)影像的成長過程，隨著觀眾視野的不斷拓寬，觀眾對于影像的要求也越來越苛刻，粗糙虛假的制作一眼就能看出，特別是一些年輕的觀眾將審視特技設(shè)計(jì)當(dāng)成觀賞影片的主要目的。隨著電影業(yè)的不斷發(fā)展，特技已成為電影必不可少的一部分，傳統(tǒng)的手法已滿足不了觀眾和拍攝的需求，在地震場景的拍攝中，以往都是采用鏡頭晃動(dòng)的方式，演員根據(jù)想象進(jìn)行晃動(dòng)，演員和鏡頭的不同步使得畫面失去了真實(shí)感。為了滿足觀眾的需要現(xiàn)在的拍攝大多都是采用電腦合成技術(shù)，但前提是美術(shù)師要將場景的范圍、想法、影像和場景都提供給特技公司，然后模型公司就根據(jù)我們的需求制造相應(yīng)的模型，如地裂的斷裂程度等，這些都需要體現(xiàn)出來。

電影之所以被稱為綜合藝術(shù)是因?yàn)樗烁鞣N藝術(shù)以及高科技成分，因而電影美術(shù)的作用也就越來越顯著，電影大師曾說過通常影片在踏入攝影棚之前就已經(jīng)完成，對電影先期視覺化處理是為了對影像的未來視覺效果進(jìn)行控制。《唐山大地震》的美術(shù)創(chuàng)作者霍廷霄曾說過，一個(gè)鏡頭通常是由多個(gè)分鏡頭組成，將多個(gè)分鏡頭做成一個(gè)三維動(dòng)畫，若導(dǎo)演看了說這個(gè)鏡頭不行，這就是影片拍攝前的可能性預(yù)覽。隨著數(shù)字特技在電影中的應(yīng)用越來越成熟，先期視覺化處理也越來越重要，它能將靜態(tài)的圖形用立體的設(shè)計(jì)直觀地展示出來，如道具模型的大小是否合適，讓大家一起研究在拍攝前將這個(gè)直觀的設(shè)計(jì)完善。

每一個(gè)美術(shù)創(chuàng)作者對自己創(chuàng)作的媒介都會(huì)產(chǎn)生愉悅的感覺，并認(rèn)為這個(gè)媒介具有特殊的能力，這種愉悅和能力不僅僅出現(xiàn)在實(shí)際操作過程中，同時(shí)也會(huì)出現(xiàn)在他的思考過程中，媒介作為創(chuàng)作者想象的載體，它能承載創(chuàng)作者的思考和感受。常見的媒介是設(shè)計(jì)圖，設(shè)計(jì)圖對于每個(gè)美術(shù)師來說都是必須的，霍廷霄曾說過我們在制造設(shè)計(jì)圖時(shí)首先會(huì)繪制一張大致的草圖，然后通過電腦掃描進(jìn)行處理，而傳統(tǒng)則是指手上的功夫，因?yàn)槿魏螙|西都比不過人腦。所以美術(shù)創(chuàng)作最好的方法是結(jié)合手繪和電腦，因?yàn)閮烧呔哂胁煌倪m用性，任何一種方法都不能完全將設(shè)計(jì)效果展現(xiàn)出來，電影美術(shù)講究的就是一個(gè)實(shí)用性，因此在美術(shù)設(shè)計(jì)工作中應(yīng)先考慮資金、時(shí)間和范圍的限制，其次才是設(shè)計(jì)，這才是電影美術(shù)設(shè)計(jì)最大的成功，因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)在銀幕上的是作品而不是過程。

四、結(jié)語

電影作為一門綜合視覺和聽覺的影視藝術(shù)，美術(shù)設(shè)計(jì)在其中起到很大的作用，簡單說美術(shù)設(shè)計(jì)決定了影片的風(fēng)格和造型，它對影片基調(diào)和氛圍的營造有著重要的影響。從影片《唐山大地震》的美術(shù)設(shè)計(jì)過程，我們感受到了美術(shù)設(shè)計(jì)也是電影的一種語言，借助場景的設(shè)計(jì)及造型的設(shè)計(jì)它將地震前、地震中和地震后的情景真實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前，災(zāi)難給人帶來的痛苦讓人難以忘懷。作為紀(jì)念片中中國剛經(jīng)歷了汶川地震和玉樹地震，地震中人渺小得如同一只螞蟻，無力抗衡，《唐山大地震》讓我們真實(shí)地感受到了地震給人帶來的恐懼，這種震撼和痛苦都是通過美術(shù)設(shè)計(jì)營造出來的，由此可見美術(shù)設(shè)計(jì)在影片《唐山大地震》中發(fā)揮著巨大的作用。

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篇10

[關(guān)鍵詞]電影；電影美術(shù)；張藝謀

作為藝術(shù)的一個(gè)門類，美術(shù)是建立在經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)上的上層建筑，是一種社會(huì)意識形態(tài)。美術(shù)雖然和人類的其他活動(dòng)形態(tài)很不一樣，但是從本質(zhì)上說，同樣是人類把握世界、改造世界、創(chuàng)造世界的一種手段，它是藝術(shù)家在一定美學(xué)思想指導(dǎo)下對現(xiàn)實(shí)生活所表達(dá)的理想和意志的形象反映。一部電影如果沒有美術(shù)效果是枯燥的，正是因?yàn)槊佬g(shù)效果在電影中發(fā)揮得淋漓盡致，才使得電影更具色彩，更具吸引力。

影視作品的視覺感召力有利于深化影視劇作的表現(xiàn)內(nèi)涵，而影視美術(shù)設(shè)計(jì)在解讀與闡釋劇本使之從文字進(jìn)入到視覺化的過程中，如何借助于形式這一法則來提升影像的視覺感召力就不能不說是一項(xiàng)匠心獨(dú)運(yùn)的工作。在中國第五代導(dǎo)演群所執(zhí)導(dǎo)的影片中，形式的表達(dá)給我們帶來了十分強(qiáng)烈的沖擊力。

一、電影美術(shù)

1　電影美術(shù)的作用。

電影美術(shù)是專門為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作。美術(shù)創(chuàng)作的成功與否，直接影響著影片的藝術(shù)水準(zhǔn)。所以，電影美術(shù)師應(yīng)在電影導(dǎo)演的總體構(gòu)思下，與攝影、演員等共同合作完成影片的造型表現(xiàn)。設(shè)計(jì)和制作出有時(shí)代性、地方特色，有生活氣息、有性格特征的景、物和人，以產(chǎn)生情景交融的藝術(shù)效果。

2　電影美術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)容和要求。

電影美術(shù)師在電影創(chuàng)作過程中最先把文學(xué)劇本中關(guān)于環(huán)境、人物形象、服裝效果等文學(xué)描寫轉(zhuǎn)化為具體形象。美術(shù)師對影片的整體造型意圖包括景物造型和人物造型兩個(gè)主要方面。電影美術(shù)師簡稱“美工”，他們要負(fù)責(zé)電影的布景、服裝道具的設(shè)計(jì)以及外景選擇等。

首先是布景，布景是電影造型的重要手段。它提供劇中人物的活動(dòng)環(huán)境。電影布景制作技術(shù)的好壞，直接關(guān)系到影片的造型質(zhì)量。外景是電影內(nèi)景的外延和補(bǔ)充，也是電影場景的重要組成部分，現(xiàn)代電影已愈來愈多地利用外景拍攝，以追求較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和表現(xiàn)力。外景地應(yīng)相對集中，能縮短攝制周期。

其次是化裝和服裝。這是電影美術(shù)中又一重要任務(wù)。從藝術(shù)角度來說，化妝師會(huì)十分注意對色彩的運(yùn)用。色彩在化妝中起的作用非常重要，另外，人物的化妝要與服裝保持和諧統(tǒng)一，和劇中人物的身份特征相吻合，太大的反差和不和諧的調(diào)子馬上會(huì)給觀眾帶來視覺上的不舒服。電影中服裝是專為角色服務(wù)的，是人物造型的重要手段。它體現(xiàn)人的年齡、身份、性格等，并顯示時(shí)代、民族、地域等特點(diǎn)，它往往和影片的題材有很大關(guān)系。

二、張藝謀電影的美術(shù)效果分析

張藝謀導(dǎo)演的電影造型講究視覺沖擊，其電影影像造型濃墨重彩、鋪天蓋地地沖擊著觀眾的視神經(jīng)，讓觀眾目不暇接，享受著一席視覺大餐和一桌精神的思想盛宴。《紅高粱》奇異的民俗展示，《菊豆》女性的欲望渴求，《大紅燈籠高高掛》封建的人性桎梏，《秋菊打官司》正義的說法期盼，《活著》悲涼的人生無常，《我的父親母親》浪漫的純美愛情，《一個(gè)都不能少》淳樸的民性發(fā)掘，通過張氏造型語言沖擊著觀眾的心靈。其典型的色彩和獨(dú)特的構(gòu)圖等造型語言奔著觀眾撲面而來，使觀眾看得心情壓抑或精神 振奮!

在張藝謀的眾多作品中我們不難發(fā)現(xiàn)，他往往選擇那些富有強(qiáng)烈視覺性的物象來表達(dá)主題。色彩使用既有自己偏愛的主色調(diào)，更有不同色彩的混合、雜糅、對比，制造出一種單一色調(diào)無法比擬的震撼效應(yīng)，且色彩對比的強(qiáng)烈與和諧同影片情節(jié)的起伏形成了一致的關(guān)系。

在張藝謀的作品中，色彩是暗示，是隱喻，是象征，是符號，影片中的紅色已成為一個(gè)符號，“符號作為文化的象征，是人從自然界中獨(dú)立出來的標(biāo)志?！比纭啊都t高粱》采用純紅色作為全片的主色調(diào)，紅高粱、紅頭巾、紅繡鞋、紅襖、紅褲、紅酒，大片大片的紅色在畫面上閃耀流淌，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺刺激和心靈震撼，不僅體現(xiàn)出色彩的造型美，而且體現(xiàn)出生命活力的崇高美。以紅色為主的基調(diào)賦予這部影片以傳說式的劇彩和酒神情緒，并且在視覺造型上對一個(gè)民族的精神和生命力進(jìn)行了熱烈的渲染和禮贊?！?/p>