導(dǎo)語(yǔ)：舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的作用一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢(xún)客服老師，歡迎參考。

摘要:舞臺(tái)藝術(shù)和戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作二者之間是一種相輔相成、相互成就的關(guān)系。戲劇舞臺(tái)的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程離不開(kāi)舞臺(tái)技術(shù)的支持，而單單的舞臺(tái)技術(shù)如果沒(méi)有實(shí)際的應(yīng)用舞臺(tái)也顯得毫無(wú)用處。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展使得人們的文化消費(fèi)觀念也逐步發(fā)生變化，戲劇也越來(lái)越多的得到了大眾的追捧和喜愛(ài)。本篇文章就舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中的創(chuàng)新應(yīng)用方式。

關(guān)鍵詞:舞臺(tái)技術(shù)；戲?。晃枧_(tái)藝術(shù)創(chuàng)作；舞臺(tái)布景

隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)的健康向上發(fā)展，人們的生活水平緊跟時(shí)代步伐也呈現(xiàn)出不斷上漲的趨勢(shì)，對(duì)于文化的消費(fèi)也在不斷的發(fā)生轉(zhuǎn)變。而戲劇本身作為我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，屬于我國(guó)重要的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一種，單單戲劇本身又可以分為多種類(lèi)型，這些種類(lèi)主要包括京劇、豫劇、黃梅戲等，伴隨著地理區(qū)位的不同，這些戲劇也相應(yīng)的呈現(xiàn)出多元化的特征。隨著歷史的不斷變遷戲劇也沉淀出我國(guó)的一些歷史文化，因此戲劇被譽(yù)為我國(guó)的文化“國(guó)粹”。而在戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作方面，相應(yīng)的舞臺(tái)技術(shù)不斷的先進(jìn)化就造就的我國(guó)的戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中呈現(xiàn)出多元的表現(xiàn)形式，這就為相關(guān)的戲劇聽(tīng)眾在進(jìn)行戲劇舞臺(tái)觀賞時(shí)大大增加了視覺(jué)以及感覺(jué)上的深度體驗(yàn)。

1舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新

1.1舞臺(tái)布景在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。舞臺(tái)布景本身就處于舞臺(tái)技術(shù)當(dāng)中的核心地位，因?yàn)橥ㄟ^(guò)相應(yīng)的舞臺(tái)布景觀眾可以清楚的明白所要進(jìn)行的戲劇表演故事發(fā)生的故事背景、故事環(huán)境以及故事地點(diǎn)等等諸如此類(lèi)的一些關(guān)鍵信息，這些關(guān)鍵信息對(duì)于觀影者而言來(lái)深入的理解故事情節(jié)是有十分重要的作用的。因?yàn)閼騽”硌菡卟粫?huì)對(duì)故事的背景進(jìn)行交代，表演者所要交代的是人物之間的關(guān)系以及二者之間的感情線(xiàn)。因此對(duì)于舞臺(tái)布景技術(shù)的創(chuàng)新在戲劇表演創(chuàng)新的過(guò)程當(dāng)中的所起作用是十分關(guān)鍵的作用，同時(shí)，舞臺(tái)布景如果布置合理恰當(dāng)?shù)幕湍軌蚱鸬胶芎玫暮嫱袘騽〉淖饔?，從而為觀眾傳達(dá)出戲劇中蘊(yùn)含的深刻的現(xiàn)實(shí)意義。由此我們可知，要想實(shí)現(xiàn)戲劇舞臺(tái)上的創(chuàng)新首要問(wèn)題是就解決戲劇舞臺(tái)在實(shí)際布景上的創(chuàng)新，戲劇舞臺(tái)布景是戲劇表演的大地。而隨著科學(xué)技術(shù)水平的不斷發(fā)展，多媒體技術(shù)也越來(lái)越多的運(yùn)用到傳統(tǒng)的戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，為舞臺(tái)布景的創(chuàng)新發(fā)展帶來(lái)了更大的發(fā)揮空間，以此同時(shí)將這些新型的多媒體技術(shù)應(yīng)用于傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作當(dāng)中，還能夠促進(jìn)戲劇舞臺(tái)表演向現(xiàn)代化水平不斷的進(jìn)行轉(zhuǎn)變。除此之外，與傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)表演布景方式不同的是，這種利用新型多媒體技術(shù)的創(chuàng)新戲劇舞臺(tái)布景方式，通過(guò)有效利用先進(jìn)的技術(shù)手段，使得戲劇表演呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的舞臺(tái)效果，通過(guò)這種舞臺(tái)效果則可以更加準(zhǔn)確地向觀影者傳達(dá)戲劇表演信息，從而使得觀眾身臨其境的同時(shí)增強(qiáng)觀眾的觀影體驗(yàn)感。與此同時(shí)，通過(guò)利用這種新型多媒體技術(shù)，還能夠有效的擴(kuò)大戲劇表演的類(lèi)別。舉例而言，傳統(tǒng)的戲劇表演舞臺(tái)上由于道具設(shè)備的簡(jiǎn)陋使得神話(huà)類(lèi)的戲劇極少有機(jī)會(huì)被嘗試，而通過(guò)利用新型舞臺(tái)布景方式則可以有效的突破時(shí)間與空間上的壁壘，從而使得戲劇演員們?cè)谶@類(lèi)表演上有了較大的發(fā)揮空間，擴(kuò)大了戲劇表演類(lèi)型的同時(shí)也增加的戲劇表演的觀影人群范圍。1.23D全息舞臺(tái)投影技術(shù)在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。所謂”戲劇影像”，就是通過(guò)高清錄制技術(shù)完整錄制現(xiàn)場(chǎng)表演，再轉(zhuǎn)移到熒幕上進(jìn)行放映。如果目的是讓更多的人觀看到演出，擴(kuò)大舞臺(tái)戲劇藝術(shù)的傳播，不需全息投影，Live的形式就可以達(dá)到。不過(guò)說(shuō)到將3D全息直接用在舞臺(tái)之上作為輔助為表演添彩，但不能偏離舞臺(tái)和戲劇的根本。去年，鉆研莎士比亞戲劇的英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)排的莎翁逝世四百周年收官劇目《暴風(fēng)雨》就是個(gè)例子。該劇由皇莎藝術(shù)總監(jiān)格里高利•道蘭導(dǎo)演，他選擇與英特爾技術(shù)團(tuán)隊(duì)和專(zhuān)做動(dòng)作捕捉的“藝美智工作室”合作，并第一次在古典戲劇中運(yùn)用了實(shí)時(shí)數(shù)碼動(dòng)效，通過(guò)動(dòng)作捕捉+3D實(shí)時(shí)投影在戲劇舞臺(tái)上做到了虛擬與現(xiàn)實(shí)的共演。為什么選擇為《暴風(fēng)雨》這樣一部經(jīng)典的莎劇作為高科技+戲劇的實(shí)驗(yàn)樣本？這也是莎士比亞的創(chuàng)作本身要求的?！侗╋L(fēng)雨》是莎士比亞完整完成的最后一部作品，講述荒島之上被手足背叛的魔法師普洛斯彼羅的故事，被稱(chēng)為傳奇劇。劇作家將對(duì)戲劇形式的創(chuàng)新與實(shí)驗(yàn)推到了又一個(gè)高度，在戲劇表演的特效與布景還十分局限的17世紀(jì)初，如何在舞臺(tái)表現(xiàn)《暴風(fēng)雨》中以魔法召喚出的海難、能飛舞能匿形的精靈愛(ài)麗兒和長(zhǎng)相怪異的女巫之子卡列班無(wú)疑是很大的挑戰(zhàn)。但與四百年前不同，這種極具想象力和魔幻色彩的劇本給了當(dāng)今的高科技施展拳腳的空間?，F(xiàn)代舞臺(tái)影像技術(shù)可以讓愛(ài)麗兒分身飛舞、化為海浪與火焰，讓演員們超出身體形態(tài)的表演界限，從而從感官上全面還原島上的萬(wàn)千神奇與“非凡間的音樂(lè)”，以3D投射于舞臺(tái)之上與真人共演。當(dāng)然，與電影特效不同，舞臺(tái)的“現(xiàn)場(chǎng)”特性要求特效不NG，無(wú)后期，對(duì)各方的配合要求頗高。不同領(lǐng)域的專(zhuān)家們通力合作，通過(guò)兩年的努力，技術(shù)與工具的痕跡消失，自然融合為舞臺(tái)上的藝術(shù)。更要緊的是，最重要的是炫酷的高科技并沒(méi)有喧賓奪主，這版《暴風(fēng)雨》也絲毫沒(méi)有舍棄莎士比亞本身的語(yǔ)言和現(xiàn)場(chǎng)表演的魅力。主演西蒙•拉塞爾•比爾時(shí)隔20年重回RSC舞臺(tái)，塑造了比特技還要驚艷的普洛斯彼羅。他的告別獨(dú)白在黑暗中的一束聚光燈下完成，剝離了所有特效。熱鬧結(jié)束，精靈隱去，舞臺(tái)最終還給了演員和臺(tái)詞本身。就像《衛(wèi)報(bào)》劇場(chǎng)評(píng)論員Michael•Billington所說(shuō)，這場(chǎng)炸裂的3D炫技是一場(chǎng)給人驚喜的實(shí)驗(yàn)，但并不代表科技應(yīng)用將成為舞臺(tái)藝術(shù)的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)，因?yàn)楫吘刮覀冊(cè)趧?chǎng)中尋找的是情感共鳴，劇本的深度與演員的真誠(chéng)總是比科技更打動(dòng)人心。1.3舞臺(tái)燈光在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。燈光對(duì)于一場(chǎng)戲劇表演的作用也是十分重要的，通過(guò)對(duì)燈光進(jìn)行合理的控制可以更加清楚的展現(xiàn)出舞臺(tái)情景，在最大程度上給觀影者帶來(lái)跌宕起伏的觀影感受，從而加深了觀眾對(duì)于故事情節(jié)的理解以及對(duì)故事主人公間的感同深受。而在實(shí)際對(duì)戲劇的舞臺(tái)燈光進(jìn)行調(diào)控的過(guò)程當(dāng)中，我們往往要注意舞臺(tái)燈光之間的變換速度以及相對(duì)應(yīng)的切換時(shí)間，同時(shí)還要對(duì)于戲劇舞臺(tái)燈光上的一些細(xì)節(jié)點(diǎn)注重嚴(yán)格的把控，例如在對(duì)戲劇舞臺(tái)的燈光色彩、燈光持續(xù)的時(shí)間、以及燈光的一些角度等等這些細(xì)節(jié)問(wèn)題我們都應(yīng)該予以注意。通過(guò)對(duì)戲劇舞臺(tái)的燈光調(diào)配出最佳的亮色點(diǎn)、感染點(diǎn)的時(shí)候，就能夠?qū)τ趹騽∥枧_(tái)表演者的表演起到更好的烘托作用。舉例而言，在對(duì)戲劇表演者的演員進(jìn)行打面光時(shí)，相關(guān)技術(shù)人員可以通過(guò)利用燈光不斷變換色彩以及對(duì)燈光的明暗進(jìn)行不斷的調(diào)整，這樣就能夠達(dá)到無(wú)限放大戲劇中人物內(nèi)心那種豐富復(fù)雜的人物情感，這樣就能夠達(dá)到通過(guò)利用燈光來(lái)推動(dòng)劇情的整個(gè)發(fā)展趨勢(shì)。1.4舞臺(tái)音響在戲劇舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)新。在戲劇舞臺(tái)的創(chuàng)作表演過(guò)程當(dāng)中，在戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過(guò)程當(dāng)中音響的作用也是極為明顯的。我們之所以把戲劇舞臺(tái)音響稱(chēng)之為戲劇舞臺(tái)創(chuàng)作過(guò)程中的重要因素，這主要是因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)戲劇舞臺(tái)音響恰到好處的利用，（主要體現(xiàn)在戲劇舞臺(tái)表演通過(guò)音響的“虛”“實(shí)”結(jié)合）來(lái)達(dá)到觀影著身臨其境的效果，從而使得觀影者熱愛(ài)并“沉迷”于戲劇表演。而在實(shí)際的戲劇舞臺(tái)表演的過(guò)程當(dāng)中,實(shí)”主要是指通過(guò)有效利用音響來(lái)模擬現(xiàn)實(shí)生活中的各種聲音，并將這些聲音“復(fù)制”到實(shí)際的戲劇表演舞臺(tái)上，通過(guò)這種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)以假亂真的效果，從而達(dá)到我們想要的真實(shí)化戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)的效果。而這里的“虛”主要是指通過(guò)對(duì)舞臺(tái)音響的有效利用，將現(xiàn)實(shí)生活中的聲音更加升華，這里主要是指通過(guò)戲劇舞臺(tái)的音效表達(dá)將現(xiàn)實(shí)生活中的發(fā)出的實(shí)際聲音在舞臺(tái)表演上變得更加音樂(lè)化。通過(guò)“虛”“實(shí)”結(jié)合這兩種表達(dá)方式的利用，將戲劇舞臺(tái)人物的內(nèi)心情感呈現(xiàn)給觀影者，從而提升觀影者更為真切的觀影感受。

2結(jié)束語(yǔ)

舞臺(tái)技術(shù)在戲劇舞臺(tái)的恰當(dāng)應(yīng)用，不僅僅能夠促進(jìn)戲劇舞臺(tái)表演向現(xiàn)代化的水平邁進(jìn)，更能夠使觀影者達(dá)到實(shí)際深入的觀感效果，提升觀影者的觀感感受。

參考文獻(xiàn)

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作者:趙利利 單位:甘肅省定西市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心