導(dǎo)語：如何才能寫好一篇舞臺燈光設(shè)計(jì)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關(guān)鍵詞：舞臺燈光;設(shè)計(jì);概論

中圖分類號：TS942.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）05-0069-01

過去，把舞臺燈光看作是舞臺演出的普通照明，故也叫“舞臺照明”?，F(xiàn)在因不僅是照明，所以只稱“舞臺燈光”，而不再叫“舞臺照明”。負(fù)責(zé)舞臺燈光布置和設(shè)計(jì)，叫“舞臺燈光設(shè)計(jì)”，設(shè)計(jì)者稱為“燈光設(shè)計(jì)師”，簡稱為“燈光師”。

舞臺設(shè)計(jì)必須遵循藝術(shù)規(guī)律和藝術(shù)原則，并呈現(xiàn)其自身的藝術(shù)特征。那么，舞臺燈光設(shè)計(jì)究竟有哪些規(guī)律、原則、特征呢？概括起來說，主要有以下幾點(diǎn)。

一、燈光與舞美其他元素的結(jié)合

舞臺燈光必須與舞美其他元素（包括布景、服裝、化妝、道具、音響、效果等）緊密結(jié)合，才能共同完成整體藝術(shù)任務(wù)。

首先是燈光要與布景、服裝、化妝、道具等造型藝術(shù)緊密結(jié)合。眾所周知，舞臺燈光不僅起照明作用，而且起升華作用，也就是說，在“亮化”的同時，還起到美化作用。一方面，可以為上述各種造型藝術(shù)增光添彩;另一方面，又通過在燈光作用下上述的造型藝術(shù)的“變色”效應(yīng)，產(chǎn)生奇異的效果。

其次是燈光要與音響、效果緊密結(jié)合。例如閃電，就必須電光與雷聲一體化;再如下雨、下雪，也必須雨燈與雷聲、雪燈與風(fēng)聲相一致。

二、燈光與演員表演的結(jié)合

舞臺燈光通過節(jié)奏、色彩、風(fēng)格、強(qiáng)度、角度等手段，密切為演員的表演服務(wù)，使光的“情感色彩”（如冷色、暖色等）與演員的情感情緒相一致。當(dāng)演員表演悲傷低沉情感情緒時，多用冷色燈光;當(dāng)演員表演歡樂喜悅情感情緒時，多用暖色燈光。

與此同時，舞臺燈光還可以通過“追光”等藝術(shù)手段，強(qiáng)化演員的面部表情，起到影視藝術(shù)中“特寫鏡頭”的藝術(shù)效果。而同時幾處“追光”打出的不同人物，又可以起到“疊印”、異地同臺、異時同臺等蒙太奇的藝術(shù)效果。

三、燈光是虛與實(shí)的結(jié)合

舞臺燈光本身，不像其他造型藝術(shù)那樣，看得見摸得著，它雖然看得見，但是卻摸不著，它既虛又實(shí)，具有“兩面性”。因此，光的形象，雖然同樣具有可塑性，但又不能用手去直接塑造，而必須通過對燈具的處理來塑造。因此燈光設(shè)計(jì)看起來容易，實(shí)際上有它獨(dú)特的難度。

四、燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合

舞臺燈光本身，也不像造型藝術(shù)那樣，基本上都是藝術(shù)形式，如布景主要是繪畫藝術(shù)，道具主要是雕塑藝術(shù)，服裝與化妝主要是工藝美術(shù)與實(shí)用美術(shù)，而舞臺燈光則是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。

舞臺燈光的藝術(shù)要素很多很重，如光色、光形、光的意識流、光的蒙太奇、光的夢幻意境、頻閃燈、激光光束、光景、光圖案等等，五彩繽紛，令人目不暇接，嘆為觀止。

舞臺燈光的科技含量也很強(qiáng)很高，如電腦燈、激光燈、射燈、鎬燈、氙燈、聚光燈，霓虹燈等，科技含量都相當(dāng)高，技術(shù)操作水平也很高。

因此，舞臺燈光是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合體，也是交叉體，可稱之為“科技藝術(shù)”或“藝術(shù)科技”。從某種意義上說，舞臺燈光就是以科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)而產(chǎn)生的視覺藝術(shù)。燈光設(shè)計(jì)師以光束為畫筆，勾畫出一幅幅光的圖畫。

五、燈光是生活與藝術(shù)的結(jié)合

舞臺燈光設(shè)計(jì)來源于生活，如春、夏、秋、冬四季，自然的色彩是草綠、日紅、莊稼黃、雪白，于是當(dāng)舞臺燈光表現(xiàn)四季時，也分別用綠、紅、黃、白色調(diào)。這便是以生活真實(shí)為基礎(chǔ)，升華為藝術(shù)真實(shí)。又如舊社會的黑暗、新社會的光明，也源自現(xiàn)實(shí)生活，于是當(dāng)舞臺燈光表現(xiàn)新舊社會時，也便分別以暗光、強(qiáng)光以及灰色光、紅色光加以體現(xiàn)。

必須強(qiáng)調(diào)生活的重要性。一切藝術(shù)創(chuàng)作都必須置根于現(xiàn)實(shí)生活的土壤，不可閉門造車，舞臺燈光設(shè)計(jì)也如此。

篇2

舞臺燈光設(shè)計(jì)，是運(yùn)用各種燈具及自己的學(xué)識等手段，根據(jù)劇情的發(fā)展，以光色變化的手段烘托環(huán)境、渲染氣氛、突出中心人物，創(chuàng)造舞臺美好的舞臺效果，從而達(dá)到更好地揭示人物的性格，故事的主題，而且渲染了整個戲曲的氛圍，讓觀眾能夠更好地身臨其境，把戲曲創(chuàng)作推向了新的藝術(shù)高度的一種創(chuàng)作手段。

一、舞臺燈光設(shè)計(jì)在戲曲創(chuàng)作中的必要性

燈光設(shè)計(jì)作為一種藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，始終貫穿于整個戲曲創(chuàng)作舞臺演出的過程。在舞臺燈光設(shè)計(jì)中，燈光設(shè)計(jì)者必須熟悉舞臺設(shè)備的狀況，并根據(jù)燈光所需各崗位情況，劃定工作人員名單。燈光設(shè)計(jì)師創(chuàng)作還應(yīng)著重分析劇目的故事，了解劇目的內(nèi)容、形式、演員需求等特點(diǎn)，以導(dǎo)演的總體構(gòu)思為原則，以特定的場景為基礎(chǔ)，以演員的表演為主要對象，利用各種燈具和燈光控制系統(tǒng)進(jìn)行構(gòu)思與創(chuàng)作，設(shè)計(jì)出一整套嚴(yán)密的實(shí)施方案。只有這樣，舞臺燈光的設(shè)計(jì)創(chuàng)作者才能準(zhǔn)確控制舞臺燈光的時空轉(zhuǎn)換效果，并最終確定出能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)舞臺美感及戲劇呈現(xiàn)的舞臺燈光，從而配合劇目達(dá)到完美的藝術(shù)效果。

二、戲曲舞臺燈光設(shè)計(jì)時的光色的運(yùn)用是戲曲創(chuàng)作中的重要手段

所謂的光色，就是光的色彩，是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的原素，它在渲染戲劇的舞臺氣氛、情調(diào)和烘托人物的思想情感方面起著很重要的作用，同時對舞臺上所展現(xiàn)的化妝、服裝、布景道具進(jìn)行了“二次著色”，統(tǒng)一并協(xié)調(diào)著舞臺的畫面色彩。在戲曲創(chuàng)作的燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者常常利用燈光本身在色相上的區(qū)別，以及光色的明暗、冷暖等來營造舞臺氣氛，傳達(dá)人物的思想情感，與觀眾形成共鳴，取得較好的演出效果。

在我單位創(chuàng)作演出的曲劇《醫(yī)圣傳奇》一劇中，主人公張仲景辭官回到家鄉(xiāng)，看到家鄉(xiāng)遭受嚴(yán)重的瘟疫，家鄉(xiāng)人民個個痛苦不堪，生活十分的艱難。此時，環(huán)境光主要運(yùn)用的是以藍(lán)色為主的冷光色調(diào)。目的就是為了，烘托張仲景看到當(dāng)時疫區(qū)災(zāi)情的嚴(yán)重，而見到心愛的芩兒卻不能相聚內(nèi)心非常復(fù)雜的情緒變化。之后，當(dāng)張仲景見到恩師張伯祖，并遵照其意愿與芩兒成親時，隨著婉轉(zhuǎn)的嗩吶聲響起，環(huán)境光逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐约t色為主的色調(diào)，而背景光仍然是與疫區(qū)相同的冷色調(diào)，兩種色調(diào)的光源形成了鮮明的視覺反差，使觀眾能夠從舞臺燈光變化的視覺效果中，身臨其境地體會到張仲景當(dāng)時內(nèi)心復(fù)雜多變的人物情感，從而更進(jìn)一步塑造出劇中張仲景濟(jì)世救人、行醫(yī)天下的人物形象。也更好地揭示故事的主題，渲染了整部劇的氛圍，把戲劇推向了新的藝術(shù)高度。

三、舞臺燈光還能夠通過制造空間、環(huán)境等時空轉(zhuǎn)換的方法來向觀眾呈現(xiàn)更完美的戲曲舞臺效果

在現(xiàn)實(shí)的戲曲舞臺上，沒有燈光的聚集、投射，觀眾是不能通過視覺感受到空間的。舞臺上的空間大小、層次是由燈光來控制的，由于燈光在舞臺上的照射是以塊面來拼接的，所以它可以隨意地?cái)U(kuò)張，縮小，小到一個人的一張臉的特寫，大到觀眾可看到舞臺上的每一個角落，而且燈光還可以在舞臺上制造出一個個單獨(dú)而又互不關(guān)聯(lián)的空間，并且這些空間效果舞臺燈光可以在瞬間變化完成。

在戲曲創(chuàng)作中，由于劇情的需要會出現(xiàn)人們所能看到的、想象到的各種各樣的環(huán)境。舞臺美術(shù)可以畫出大山、樹林、小河、房子等等的環(huán)境，而燈光卻能夠賦予這些景物以生命力，創(chuàng)造出想象中的真實(shí)感。

燈光還能夠在同一環(huán)境中創(chuàng)造出戲曲創(chuàng)作所需要的感覺氣氛。比如，隆重嚴(yán)肅的場面，扣人心弦的緊張場面，歡天喜地的熱鬧場面等等。燈光還可以創(chuàng)造各種地域特點(diǎn)的環(huán)境氣息，如：有農(nóng)家氣息的山區(qū)、高樓林立的大都市等等。例如我單位創(chuàng)作演出的近代曲劇《阿Q與孔乙己》里面，阿Q喝多了酒，在土地廟做夢一場戲。他夢到了他突發(fā)洋財(cái)，媒婆上門提親，然后又夢到了一群美貌如花少女圍繞著自己旋轉(zhuǎn)，和一直暗暗喜歡的吳媽在虛無縹緲的燈光下嬉鬧、劃船等。這時用迷離、夢幻般的燈光，讓舞臺上充滿了詩情畫意。這和以后發(fā)展的劇情――酒醒被當(dāng)成搶劫犯而抓構(gòu)成了鮮明對比。導(dǎo)演的構(gòu)思和燈光設(shè)計(jì)師的配合使得舞臺燈光得到充分的發(fā)揮，并且取得了較高的藝術(shù)效果。

舞臺燈光所制造出的空間、環(huán)境、氣氛等舞臺效果都是為劇目本身創(chuàng)作服務(wù)的。在舞臺燈光的依托下，利用燈光設(shè)備的各種特性，燈具裝置部位的變化，燈的角度變化，光的色彩變化，燈光的明暗變化以及燈光設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造想象能力和對燈具設(shè)備的靈活運(yùn)用，從而讓我們舞臺的戲劇創(chuàng)作將作者的感情完美詮釋，從而達(dá)到舞臺上最細(xì)膩、最完美的藝術(shù)效果。

四、戲曲舞臺燈光設(shè)計(jì)能夠促進(jìn)戲曲創(chuàng)作中劇情的開展和豐富

在戲曲舞臺上，燈光的變換要配合人物的內(nèi)心變化，劇情的發(fā)展以及故事要呈現(xiàn)的歷史時代背景；舞臺燈光的展示和運(yùn)用要與整個劇組的服裝、妝飾以及總體特征相適應(yīng)。只有這樣，舞臺上的燈光藝術(shù)才能為設(shè)計(jì)者靈感的激發(fā)，故事主題的深入以及整體氣氛的渲染增添一些色彩，為劇情的發(fā)展服務(wù)，也將觀眾自然的代入故事情境中。例如我單位創(chuàng)作演出的現(xiàn)代戲《婚姻大事》，這是一部反映當(dāng)代河南農(nóng)村生活，描寫了生活在黃河岸邊的豫西農(nóng)村生活的現(xiàn)代戲。

篇3

【關(guān)鍵詞】舞臺燈光設(shè)計(jì) 色彩運(yùn)用 重要性 色彩語言 情感象征

色彩作為人類的視覺本性，在舞臺燈光設(shè)計(jì)中的運(yùn)用較為普遍。在舞臺燈光設(shè)計(jì)中，不同燈光色彩的運(yùn)用渲染出不同的舞臺氛圍，創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，因此，燈光色彩也是舞臺燈光設(shè)計(jì)中營造情景氣氛、創(chuàng)造藝術(shù)效果的重要手段。舞臺燈光設(shè)計(jì)中可供選擇運(yùn)用的色彩較多，這就要求燈光設(shè)計(jì)者加以靈活選擇，能夠根據(jù)舞臺演出的表現(xiàn)對象和情感需要從多種色彩關(guān)系中找出適合的主色調(diào)，進(jìn)而把握好舞臺畫面的整體色調(diào)，達(dá)到最佳的舞臺藝術(shù)效果。

一、舞臺燈光設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用的重要性

（一）燈光色彩是美化舞臺構(gòu)圖的重要途徑

燈光色彩可以說是舞臺設(shè)計(jì)的調(diào)色板，是體現(xiàn)設(shè)計(jì)者意圖的一組顏料。燈光色彩不僅在舞臺畫面的平衡、情調(diào)的對比和環(huán)境的渲染上發(fā)揮著重要的作用，而且在彌補(bǔ)造型和構(gòu)圖中的某些缺陷方面也起著積極的作用。如舞臺景物的安排，若在構(gòu)圖上對某一方面較為偏重，則可借助燈光色彩來加重所忽略的一方的分量和質(zhì)感。倘若舞臺演出中的劇情需要讓觀眾了解幕后人物的活動，或體現(xiàn)幾個環(huán)境的關(guān)系時，構(gòu)圖的重點(diǎn)要落在離觀眾較近的表演區(qū)中，另一環(huán)境可借助燈光色彩加以暗示，以增加構(gòu)圖的深度。在構(gòu)圖中設(shè)置燈光色彩的比例時，既要使燈光色彩在構(gòu)圖中協(xié)調(diào)統(tǒng)一，又使燈光色彩在構(gòu)圖中富有變化。對于大面積的構(gòu)圖，色彩需柔和一些，小面積的構(gòu)圖，色彩可適當(dāng)?shù)貜?qiáng)烈些。若構(gòu)圖造型復(fù)雜，燈光色彩可單純一些，構(gòu)圖造型簡單，燈光色彩可稍微復(fù)雜些。

（二）燈光色彩是展現(xiàn)劇情和表現(xiàn)主題的重要方法

在舞臺演出中，劇情的展開、主題的表現(xiàn)都需要借助燈光色彩的配合，舞臺燈光設(shè)計(jì)可以根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，增強(qiáng)燈光色彩的對比比例，或增加亮度的比例，抑或改變燈光色彩，達(dá)到表現(xiàn)劇情突出主題的目的，從而引起觀眾的情感反應(yīng)。如在大型舞蹈《西出陽關(guān)》“古沙場”這一幕中，通過借助燈光色彩的變化，并結(jié)合音樂再現(xiàn)古沙場鼓舞、感動、悲壯、殘酷、血腥的戰(zhàn)爭場面。軍號和金戈交鳴響起時，將一束刺眼的白色光投到舞臺中，向觀眾展現(xiàn)了殘缺的碑帖，隨著碑帖的漸漸而下，藍(lán)色光從不同的角度投射而來，并配合煙霧，舞臺畫面向觀眾呈現(xiàn)出硝煙彌漫的古沙場，突然紅光乍現(xiàn)，弓箭手奮勇殺敵，盾牌手艱難阻擊。在藍(lán)色光的輝映下，襯著尸橫遍野。在燈光、音樂的配合下，劇情高漲起來，給人強(qiáng)烈的震撼。

（三）燈光色彩是創(chuàng)造舞臺藝術(shù)效果的有效手段

燈光色彩在很大程度上影響著舞臺畫面的整體色調(diào)和藝術(shù)效果，因此，在舞臺燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者要注意色彩的靈活運(yùn)用，正確把握燈光色彩對舞臺畫面的影響，只有這樣，才能有效控制舞臺演出的環(huán)境氛圍，展現(xiàn)作品蘊(yùn)含的藝術(shù)意蘊(yùn)，進(jìn)而創(chuàng)造良好的舞臺藝術(shù)效果。如在芭蕾舞劇《天鵝湖》中，燈光設(shè)計(jì)師借助藍(lán)光營造幽暗而集中的湖面氛圍，給人一種強(qiáng)烈的神秘感，忽明忽暗的燈光，使得背景更加深沉而幽靜，人物的情緒變化和內(nèi)心的展現(xiàn)更加明顯而突出，將白天鵝烘托得更加溫柔可愛、純潔美麗。同時燈光設(shè)計(jì)者還借助色彩的淡出，營造出了一種如詩如幻般的舞臺藝術(shù)氛圍，既深刻地展現(xiàn)了環(huán)境的優(yōu)美，又生動地將白天鵝擬人化，這樣的白天鵝才更加生動、鮮明、深刻。

二、舞臺燈光設(shè)計(jì)中色彩的運(yùn)用

（一）燈光色彩的運(yùn)用要遵循“一色為主，他色附之”的設(shè)計(jì)原則

“一色為主，他色附之”即在進(jìn)行舞臺燈光設(shè)計(jì)時要做到主色分明，對于舞臺整體畫面的色彩運(yùn)用要明確主調(diào)，對于表演區(qū)的色彩運(yùn)用要做到突出特征，簡練鮮明，以深刻表現(xiàn)舞臺演出劇情的主題。如在大型舞蹈《西出陽關(guān)》“古道”場景中，舞臺燈光設(shè)計(jì)以藍(lán)色天幕為古道背景，以黃色光為表演區(qū)主調(diào)，當(dāng)黃色側(cè)光開始投射到舞臺上時，象征著清晨初升的太陽。隨著駝隊(duì)的由遠(yuǎn)而近，黃色光越來越強(qiáng)，舞臺越來越明亮，這預(yù)示著太陽已緩緩升起，金色的沙漠逐漸變得明亮起來。隨著駝隊(duì)的走近，整個舞臺鋪滿了黃色光，舞臺瞬間變得絢爛起來，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊感。

（二）燈光色彩的運(yùn)用要強(qiáng)調(diào)起伏變化

燈光設(shè)計(jì)者在選擇和運(yùn)用色彩時應(yīng)根據(jù)舞臺劇種、劇情、風(fēng)格、立意等來選擇，不同的劇情，其表現(xiàn)手法、舞臺燈光色彩的運(yùn)用是有所不同的。在運(yùn)用燈光色彩時要做到有明有暗，冷暖結(jié)合，簡繁得當(dāng)，以渲染氣氛、烘托劇情、表現(xiàn)主題，同時要注重場次間主調(diào)的變化，確保整個舞臺光色的起伏變化。如在《西出陽關(guān)》“雕塑”這段群舞中，以深藍(lán)光為底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗，用一組深藍(lán)光做低流動，淺藍(lán)光做高流動，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身則被隱沒在洞窟的陰暗漆黑中，在向觀眾展示一尊尊活雕塑的同時，演員動作身影也變得更具立體感。

（三）燈光色彩的運(yùn)用要注重色彩對比

在舞臺燈光創(chuàng)作中，色彩對比是燈光設(shè)者師營造意境、構(gòu)成立體空間形象、表達(dá)人的情感的一種重要方法。因此，在進(jìn)行舞臺燈光設(shè)計(jì)時，要適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用色調(diào)對比、明暗對比、冷暖對比、色光面積大小的對比，使其大小或強(qiáng)弱達(dá)到合適的比例，以達(dá)到和諧的效果。燈光色彩的對比通常要遵循以下規(guī)律：明度小的色彩往往給人一種凝重、遲鈍感，明度大的色彩則容易產(chǎn)生輕松、愉悅感。當(dāng)兩色明度相等時，色度對比效果較為明顯；當(dāng)兩色之間的明度存在很大差距時，色彩的明度對比效果較為明顯。任何一種色彩若被較亮的色彩包圍，會顯得暗一些，反之則顯得亮一些。當(dāng)一種色彩被另一種色彩包圍時，包圍色的面積越大，被包圍色受到的影響就越大。燈光設(shè)師者只有掌握了色彩對比的規(guī)律，才能設(shè)計(jì)出最為貼切、受觀眾喜愛的藝術(shù)作品。

（四）燈光色彩的運(yùn)用要把握好色彩的情感象征

色彩具有一定的象征意義，在舞臺燈光設(shè)計(jì)中把握好色彩的情感象征意義，可以提高舞臺藝術(shù)效果。不同的燈光色彩給人不同的感覺，產(chǎn)生的象征意義以及表達(dá)的情緒是不盡相同的。如黑色光給人以恐怖、窒息、罪惡的心理暗示，白色光給人以圣潔、光明、純真的心理暗示，黑白對比，產(chǎn)生的效果截然不同，當(dāng)黑白兩種光色作用在一起時，黑暗中涌現(xiàn)出光明，氣氛驟變。黃色光給人以溫暖、成熟的心理暗示，當(dāng)舞臺布滿黃色光時，預(yù)示著秋高氣爽、果實(shí)累累的豐收景象，容易讓觀眾產(chǎn)生輕松、愉悅的心理感受；綠色光烘托著綠色景物，預(yù)示著春意盎然，生機(jī)勃勃，給人以悠然寧靜、返璞歸真的心理暗示，在綠色光的作用下，觀眾的心境得以寧靜，心靈得以凈化；藍(lán)色光容易產(chǎn)生憂傷、壓抑感，多運(yùn)用于悲劇中，以烘托悲劇氣氛；紅色光沖擊力強(qiáng)，給人以激情和沖動的心理暗示，具有正義和堅(jiān)強(qiáng)的象征意義，在紅色光的作用下，容易營造強(qiáng)烈的舞臺氛圍，使觀眾激情澎湃。

觀眾在欣賞舞臺演出時，燈光色彩能夠在第一時間給觀眾帶來準(zhǔn)確的視覺信號，引起觀眾的情感反應(yīng)和審美體驗(yàn)，進(jìn)而傳達(dá)出其中的信息和意圖。因此，在舞臺燈光設(shè)計(jì)中，色彩運(yùn)用至關(guān)重要，燈光設(shè)計(jì)師需要靈活地運(yùn)用色彩來把握觀眾的情感，同時成功地運(yùn)用燈光色彩將會使表演更加完美，人物形象更為鮮明。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞：舞臺燈光；色彩應(yīng)用；分析

色光如果在舞臺燈光設(shè)計(jì)中能夠合理的應(yīng)用，那么就可以讓觀眾感受到美的魅力，將舞臺上的表現(xiàn)力有效的感染到觀眾，對觀眾的心理產(chǎn)生一定的誘導(dǎo)作用，并且，如今舞臺燈光設(shè)計(jì)中已經(jīng)廣泛的采用這種方法。

1 概述

要想在舞臺燈光設(shè)計(jì)中合理的運(yùn)用色彩，就需要對整個舞臺的基本色調(diào)進(jìn)行仔細(xì)的考慮和把握，從某種程度上來講，其實(shí)和繪畫也有一點(diǎn)類似。我們在繪畫的時候，最開始考慮的不是“如何去將花兒畫好”或者是“怎么來將這朵花畫出來”這樣的細(xì)節(jié)問題，而是應(yīng)該將畫面的整個大基調(diào)給定出來，然后在這個大背景基調(diào)下對這些細(xì)節(jié)問題進(jìn)行琢磨。在舞臺藝術(shù)中，觀眾第一眼看到的就是舞臺藝術(shù)的整體基調(diào)，舞臺藝術(shù)整體基調(diào)的好壞對觀眾的第一印象有著重要的影響作用，并且對于接下來的表演藝術(shù)也起到一定的影響作用。

2 什么是色調(diào)

調(diào)子本身指的是音的階調(diào)，是一種音樂的術(shù)語。隨著時代的發(fā)展，視覺藝術(shù)中也開始使用這個詞，那么，調(diào)子就變成了色的色度和明度的階調(diào)。在舞臺藝術(shù)中，我們可以將其理解為用色的綜合來呈現(xiàn)出對均衡的一種偏離。

色調(diào)是繪畫藝術(shù)中的主旋律，在舞臺藝術(shù)中，就可以將其稱為整個舞臺藝術(shù)的情緒總譜。色調(diào)在舞臺藝術(shù)中的具體指的是用舞臺的燈光來對全部審美對象進(jìn)行一個總體的把握。相鄰的色彩對于某種色彩有著很大的影響作用，所以，色彩不僅僅受到自身的局限，還會受到周圍事物的決定性影響。我們可以這樣理解色調(diào)，色調(diào)就是將各種各樣的色彩組合在一起，并且組織色彩的總體意圖是由色調(diào)決定的。

面積比例的影響：舞臺畫面的色調(diào)簡單來看，就是占據(jù)著舞臺畫面面積百分之七十以上的色彩。在舞臺藝術(shù)中，雖然有一小部分的特殊光線會摻雜在大面積應(yīng)用的色彩色光之中，但是如果不大幅度的改變舞臺的裝置，大面積色光的色調(diào)依然是舞臺畫面的主色調(diào)。在舞臺藝術(shù)中，如果都是各種不同色相又差不多面積的色塊將舞臺燈光展現(xiàn)出來，那么就會形成一種雜亂無章的現(xiàn)象，讓觀眾無所適從，那么，就可以仔細(xì)的研究戲劇的情節(jié)，根據(jù)相關(guān)的故事人物和情節(jié)，選擇一種適合的色調(diào)，用色光的方式統(tǒng)一各個舞臺。

主要表現(xiàn)光源的影響：在舞臺藝術(shù)中，故事情節(jié)的場景展現(xiàn)也往往需要舞臺燈光來展示，這時，光就不僅僅代表著空間，還需要將時間表現(xiàn)出來。舞臺上的主要表現(xiàn)光源就可以將舞臺畫面統(tǒng)一成一種色調(diào)，比如月光照射下的森林，燈光下的街道等等，都可以有效的將特定氛圍展示出來。

大面積鄰近色的影響：因?yàn)楣馍茑徑挠绊懞艽螅?，如果沒有一種主要的光色做基調(diào)，周圍大面積的鄰近色就會影響到舞臺畫面色調(diào)的形成。所以，在舞臺藝術(shù)中，可以將鄰近色的色調(diào)作為燈光色彩處理時的最佳選擇，但是，如果只是追求單純的色調(diào)，就不能將舞臺畫面的力度帶給觀眾足夠的沖擊感，所以，應(yīng)該在統(tǒng)一中求變化。

3 色調(diào)與戲劇內(nèi)容的關(guān)系

一個成功的舞臺燈光設(shè)計(jì)作品，必須的就是保證在光色運(yùn)用和色調(diào)選擇上的合理性，但是這并不是唯一因素。在燈光設(shè)計(jì)中，不能夠僅僅只追求絢爛的顏色，或者冷漠的客觀記錄，應(yīng)該依據(jù)舞臺上的戲劇，即便是表現(xiàn)自然的場景，也應(yīng)該將其賦予一定的主觀情感，只有這樣，才能更好更藝術(shù)的運(yùn)用燈光的色彩。

色彩或者色調(diào)本身是客觀存在沒有感情的，要想引起觀眾的共鳴，就需要將主觀感情融入進(jìn)去。我們活的世界中充滿色彩，人們的心理和生理也會在很大程度上受到色彩的影響。隨著時間的推進(jìn)，不同的顏色被人們賦予了不同的定義，比如紅色代表著一種激情、黃色代表著希望、灰色則代表著憂傷。那么，在舞臺藝術(shù)中就可以根據(jù)戲劇的氣氛變化，而選擇不同的顏色，在表現(xiàn)劇中人物心理活動的同時，給觀眾以強(qiáng)烈的共鳴。觀眾雖然直接感受到的是用光構(gòu)成的色調(diào)，但是，本質(zhì)上來講，卻是人物的情緒在感染著觀眾。

4 白光的運(yùn)用

色光雖然對舞臺形象的塑造有著非常重要的作用，并且還能夠傳情達(dá)意，但是，白光照明的燈光藝術(shù)也是同樣不可忽略的。白色不是無色，它是由燈具發(fā)出不通過燈光濾色片的光。通過一些細(xì)微的改變，白光也是可以賦予不同的色彩和冷暖基調(diào)的；比如，如果是亮度較高的白光，那么人們的眼里就可以看到白色；如果是亮度較低的白光，人們看到的就是偏暖的灰色；如果是非常低亮度的白光，就是黑色。

我國的傳統(tǒng)戲劇中經(jīng)常用到就是大白光，就是使用亮度極高的白光，這樣就可以讓觀眾看到舞臺上每一個演員的神態(tài)和表情。這種白光非常適合中國傳統(tǒng)戲劇，因?yàn)閭鹘y(tǒng)戲劇偏重于表現(xiàn)，采用高亮度的白光，可以給觀眾足夠自由發(fā)揮的空間；并且，傳統(tǒng)的戲劇所有的元素都十分的鮮明，比如臉譜、服飾、道具等等，那么如果采用特別絢爛的燈光，就會讓舞臺變得雜亂，反而不如簡單的白光。

在現(xiàn)代的舞臺藝術(shù)中，白光也是不可忽略的一種表現(xiàn)手法。采用單純的白光，可以將演員的身段和動作變成舞臺中的焦點(diǎn)。但是，這種白光并不是我國傳統(tǒng)戲劇中那種大白光，而是將不同角度和不同亮度的白光進(jìn)行組合，從而有效的將舞蹈的魅力給展現(xiàn)出來。要想在舞臺藝術(shù)中合理的應(yīng)用白光，就需要對“明暗調(diào)子”進(jìn)行熟練的掌握，也就是在空間結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，合理調(diào)配不同亮度的白光來對舞臺畫面的構(gòu)圖起到協(xié)調(diào)的作用，從而有效的將故事的氣氛給渲染出來，感染到觀眾?！懊靼嫡{(diào)子”處理的成功與否，直接關(guān)系到白光所構(gòu)成的舞臺畫面的完整性。

光源的角度和強(qiáng)度：舞臺上的一切元素都具有一定的結(jié)構(gòu)和面積，比如景物、人物等等，各個面在光的照射之下是不同的，我們會感受到正面比較的明亮、背面僅僅可以看到一個輪廓；從某一個方向發(fā)射光線，只有正面會比較的明亮，其他面則減弱甚至是無光；要想讓總體亮度增強(qiáng)，就需要使光線從多個方向發(fā)出來，照射到物體的各個面上。

物體本身的色度：物體自身是有一定色的明度的，也就是黑白程度。在色光的照射下，舞臺上物體的本身外觀色度就會發(fā)生一些或大或小的變化，比如，紅色受到強(qiáng)光的照射，就會變?yōu)榈t色，受到弱光的照射，就會成為偏紫的紅色，所以，應(yīng)該注意這個問題。

環(huán)境影響：同一個物體在不同的環(huán)境和背景中出現(xiàn)一些色感差別，這就是對比產(chǎn)生的作用。比如灰色在深色面前就會顯得亮，在亮色面前就會顯示比較的暗，因此，在舞臺藝術(shù)中，就需要根據(jù)故事的情節(jié)，合理的處理這種明暗對比的關(guān)系。

5 結(jié)語

本文從色調(diào)、色調(diào)與戲劇內(nèi)容的關(guān)系以及白光的應(yīng)用等方面，分析了如何在舞臺燈光設(shè)計(jì)中合理的應(yīng)用色彩，希望可以有一些參考價值。

參考文獻(xiàn)：

[1]崔恩齊.舞臺燈光與色彩在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].文學(xué)界，2012，2（9）：123124.

篇5

關(guān)鍵詞：燈光設(shè)計(jì)；舞臺表演；重要作用

中圖分類號：J714 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）06-0130-01

舞臺燈光設(shè)計(jì)是舞臺表演至關(guān)重要的因素，而藝術(shù)性的舞臺燈光設(shè)計(jì)不僅可以增強(qiáng)舞臺表演效果，而且還可以吸引觀眾的吸引力和情感。因此，要科學(xué)合理節(jié)進(jìn)行舞臺燈光設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮舞臺燈光的重要作用，來增強(qiáng)舞臺表演的藝術(shù)效果，不斷提升舞臺表演的藝術(shù)魅力和感染力。

一、舞臺燈光設(shè)計(jì)可以轉(zhuǎn)換時空，很好銜接故事情節(jié)，增加藝術(shù)美感

舞臺表演本身就是一種藝術(shù)性演繹，而通過舞臺燈光，使用燈光中的色彩和光線，利用切光、暗轉(zhuǎn)和定位等多樣化的燈光手段，可以滿足舞臺表演中故事情節(jié)變化要求，很好把故事情節(jié)銜接起來，增強(qiáng)了故事情節(jié)演繹的節(jié)奏感，可以讓故事情節(jié)在不同的時間、空間上淋漓展現(xiàn)，讓觀眾很清晰了解真?zhèn)€故事的情節(jié)。舞臺上的時空是不斷變化的，不能一味的進(jìn)行鋪光和依靠燈光的照明作用來表達(dá)故事情節(jié)，而應(yīng)該讓觀眾在第一時間就能夠欣賞到故事情節(jié)在舞臺場景中的演繹變化，利用燈光對每個表演區(qū)進(jìn)行時空的切換，強(qiáng)化和點(diǎn)綴故事中的情感路線，從而可以拓展觀眾的現(xiàn)象空間，留有余香。另外，利用各種各樣的藝術(shù)手段和藝術(shù)構(gòu)想來表現(xiàn)出舞臺燈光的藝術(shù)美感，其實(shí)舞臺燈光中各種色彩和光都是在表達(dá)著一種情感和藝術(shù)美感，例如，紅色的燈光可以完美體現(xiàn)出喜悅、歡快和熱烈、激情，藍(lán)色的燈光可以將寧靜、祥和、美好、祝福等情感完美體現(xiàn)，而若想體現(xiàn)體現(xiàn)出希望和青春的話就可以使用綠顏色的燈光，而黃顏色的燈光可以表現(xiàn)出溫暖、堅(jiān)強(qiáng)、快樂、智慧和明朗等個性，而紅色的燈光可以完美表現(xiàn)出喜慶、生命、廝殺和絕望等，當(dāng)然還有其他的顏色的燈光運(yùn)用到舞臺表演中，不僅使得舞臺表演很有動感和節(jié)奏感，而且也增加了舞臺表演的藝術(shù)美感，例如，為了增加藝術(shù)效果，可以使用“干冰”，與各種顏色的燈光融合，從而可以營造出飄渺、神秘、唯美的藝術(shù)效果，讓觀眾如癡如醉，身臨其境，情感共鳴。

二、充分發(fā)揮照明作用，轉(zhuǎn)移觀眾視線到舞臺表演

舞臺燈光設(shè)計(jì)的重要目的是為了發(fā)揮照明作用，使現(xiàn)場觀眾能夠清晰地欣賞到舞臺布景和表演，這種照明作用是很容易就能做到的，但是一些舞臺設(shè)計(jì)人員為了最大限度的體現(xiàn)出舞臺表演的藝術(shù)效果，就忽略了燈光的照明作用，不利于滿足觀眾的視覺需要，因而，在舞臺燈光設(shè)計(jì)中，先要考慮舞臺布景、色彩與燈光的配合，要充分發(fā)揮燈光的照明作用，轉(zhuǎn)移觀眾視線，把觀眾的注意力引入舞臺，從而可以讓觀眾考到不一樣的舞臺表演、演員陣營和炫麗的色彩，從而滿足觀眾視覺上的美感需求。

三、燈光效果渲染舞臺氛圍，增強(qiáng)舞臺表演的震撼力和感染力

任何一部舞臺劇表演都需要一種舞臺氛圍，需要震撼力和感染力的舞臺表演，而舞臺上的燈光設(shè)計(jì)就很好的渲染了舞臺氣氛，吸引了觀眾的注意力和視線，從而增強(qiáng)了舞臺表演的震撼力和感染力，引發(fā)觀眾情感共鳴。一部成功的舞臺劇表演離不開好的演員、演技、劇本，還需配合上協(xié)調(diào)的音樂、合理的場景，當(dāng)然還需要舞臺燈光藝術(shù)型設(shè)計(jì)來渲染舞臺氛圍，從而感染現(xiàn)場觀眾，例如，在一部戲劇舞臺表演中，可以通過將不不同的燈光、燈源和色片、角度排列組合，從而形成不斷變化著的舞臺燈光，這樣的藝術(shù)性燈光效果，不僅可以豐富舞臺表演者的動作表情，也可以完美的體現(xiàn)出戲劇氛圍，另外，也可以通過不同顏色的燈光來表現(xiàn)出季節(jié)的變化，同時可以利用暗淡的燈光來渲染一種絕望、悲傷和悲劇，也可以利用暖色的、明亮的燈光烘托出歡快、樂觀的舞臺氣氛，從而可以很好的展現(xiàn)出人物的性格和情感。

四、舞臺燈光設(shè)計(jì)塑造人物形象，傳遞藝術(shù)和情感

舞臺燈光可與充分發(fā)揮各種光和色彩的同時，也在舞臺上塑造不同性格與情感的人物形象，通過不同顏色的燈光來表現(xiàn)人物形象的心理活動、情感，可以提升演員的舞臺表演效果，然后在與演員的服裝、妝容和舞臺場景的結(jié)合后，不僅豐富了人物形象的復(fù)雜情感和心理狀態(tài)，而且也很好的體現(xiàn)出人物的外在行為，從而完美塑造出完整的人物性格特征，從而讓觀眾感受到任務(wù)的內(nèi)心情感、心理變化，達(dá)到觀眾情感與演員情感的共鳴。舞臺劇表演的成功和完美，不僅在于其舞臺演繹，而且更在于藝術(shù)和情感的傳遞，只有打動了現(xiàn)場觀眾，演繹的人物情感和個性能貼近觀眾的心理和情感，進(jìn)而產(chǎn)生共鳴，這樣的話，可實(shí)現(xiàn)舞臺表演與燈光設(shè)計(jì)的最終目的。

五、結(jié)論

總而言之。舞臺燈光設(shè)計(jì)是舞臺表演的重要組成部分，舞臺燈光也是一種藝術(shù)美，通過在舞臺表演中的展示和變換，可以營造出多種不同的情感，烘托出多樣化的色彩，體現(xiàn)出不同的情境，從而可以將舞臺表演作品的內(nèi)涵真正的展示給觀眾，增加藝術(shù)效果和藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭慧琳.舞臺燈光藝術(shù)效果在舞臺表演中的作用探析[J].中國傳媒科技.2012.23（10）：251.

篇6

關(guān)鍵詞：舞臺燈光；設(shè)計(jì)；美學(xué)；展望

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-4115（2014）09-155-2

一、基于繪畫與文學(xué)寫意語境下的舞臺燈光設(shè)計(jì)

經(jīng)歷了對生活場景狂熱追求的寫實(shí)主義、對自然生活進(jìn)行模仿表達(dá)的自然主義，舞臺藝術(shù)于20世紀(jì)初期興起的強(qiáng)調(diào)“戲劇家是神話的制造者，而非生活的記錄者，戲劇應(yīng)表現(xiàn)理想的世界，而非現(xiàn)實(shí)世界?！盵1]的反寫實(shí)主義的戲劇浪潮中產(chǎn)生出抽象寫意的藝術(shù)表現(xiàn)手法，舞臺設(shè)計(jì)藝術(shù)轉(zhuǎn)變?yōu)橐晕枧_人的內(nèi)心情感與主觀意向?yàn)楸磉_(dá)的重點(diǎn)，燈光作為舞臺設(shè)計(jì)藝術(shù)中重要造型表現(xiàn)元素從照亮演變?yōu)槭惆l(fā)藝術(shù)情感的主導(dǎo)藝術(shù)門類。藝術(shù)情感是創(chuàng)作者態(tài)度和體驗(yàn)的表達(dá)，反映是其對藝術(shù)的理解與思考。戲劇大師戈登?克雷注重用舞臺燈光、線條、色彩等創(chuàng)造出詩意化的舞臺，運(yùn)用線條和色彩統(tǒng)一平衡來表達(dá)深刻的感情，藝術(shù)家往往因?yàn)殛P(guān)注點(diǎn)的不同而使其作品產(chǎn)生出不同的感覺與樣式。燈光對空間與演員的塑造具有至關(guān)重要的作用?！霸诠庥啊⒐馍膶Ρ戎?，使那些抽象形體在舞臺空間中，顯得更具有強(qiáng)烈的造型力度和藝術(shù)情調(diào)”，從而使舞臺達(dá)到情景交融的境界。

文學(xué)和繪畫藝術(shù)作為通過敘述與描繪傳達(dá)信息的媒介載體具有特定含義，往往在作品中寄托著作者深刻的情感與思想。戲劇文學(xué)作為文學(xué)作品中一種特殊樣本形式具有一般敘事性作品的共同要求即突出舞臺性與時間、空間的高度集中，人物形象具有強(qiáng)烈內(nèi)心動作。諸多特點(diǎn)為舞臺燈光設(shè)計(jì)者領(lǐng)會戲劇文學(xué)提供一個新途徑與視角。舞臺燈光設(shè)計(jì)者能更容易抓住整個戲劇的環(huán)境氣氛，運(yùn)用燈光把舞臺空間場景和戲劇發(fā)展過程中的情感充分結(jié)合發(fā)揮出來。

無論是中國國畫藝術(shù)強(qiáng)調(diào)融化物我意境還是強(qiáng)調(diào)形式感的西方繪畫對于舞臺美術(shù)多樣性都是不言而喻的。燈光的色調(diào)、構(gòu)圖都在舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)中找到了它的縮影。對于舞臺設(shè)計(jì)本質(zhì)而言，觀眾在觀看戲劇過程中不再被舞臺本身所吸引、其本身所具有的情感將成為吸引觀眾最本質(zhì)的東西。因此舞臺燈光不再是純客觀呈現(xiàn)的照相式描繪客觀環(huán)境而是深入人物心靈深處像劇中角色那樣尋找戲劇深處的空間氛圍與色彩情感。

二、全媒體時代背景下對舞臺燈光藝術(shù)的再審視

全媒體時代背景下舞臺燈光的功能屬性不僅僅局限于傳統(tǒng)照明功效而是被賦予多層意義與內(nèi)涵。捷克舞臺設(shè)計(jì)家斯沃博達(dá)說：“戲劇意味著活動與運(yùn)動，他是活的東西，空間隨著動作的發(fā)展，角色心理的變化而不斷地改變自己的結(jié)構(gòu)即“心理造型空間”。因此，他的設(shè)計(jì)是技術(shù)、詩、戲劇三者高度的融合，他善于運(yùn)用光、活動、建筑等一系列充分體現(xiàn)現(xiàn)代科技成就的技術(shù)與手段力圖在舞臺上創(chuàng)造能敏感傳達(dá)劇作意義與情緒的詩和隱喻營造“光的戲劇”。黑白抽象的舞臺效果也逐漸變得更加豐富而富于運(yùn)動與變化形成一種新的真實(shí)多變的風(fēng)格。通過影像成像與視頻處理等技術(shù)手段制造出令人驚嘆的舞臺藝術(shù)效果。

三、舞臺空間“心理空間”的營造

從角色到觀眾的傳遞過程是戲劇藝術(shù)接受的過程并與演員向角色的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)一種逆向的對等過程關(guān)系。在戲劇交流中，舞臺美術(shù)家、劇作家以及演員等充當(dāng)信源角色，燈光則具有發(fā)送者的使命其采用自己獨(dú)立的語言系統(tǒng)產(chǎn)生在信道上能夠傳送的信號并最終轉(zhuǎn)換為作為信宿觀眾所能夠理解的信息?？梢姡瑹艄庾鳛槲枧_美術(shù)中重要的組成部分如同劇場藝術(shù)的靈魂，無燈光，戲劇既失去靈魂、舞臺缺乏血液、人物造型缺乏光彩、演員缺乏環(huán)境氣氛、人物缺乏思想情感。視覺藝術(shù)理論觀點(diǎn)認(rèn)為，不同光色造成不同氛圍。會使觀眾對舞臺形象感知在精神與生理上都產(chǎn)生重要參與反應(yīng)，即要滿足觀眾追求奇觀的視幻覺生理需求，同時也在心理上通過光色技術(shù)的運(yùn)用而營建一種心理真實(shí)使其心理審美空間發(fā)生變化。因此，舞臺燈光不僅僅充當(dāng)物理照明作用，更重要的是能使觀眾引起一種強(qiáng)烈心理刺激而展開想象空間最終完成某種滿足觀眾欲求的心理造型空間作用。如同音樂節(jié)拍緩緩流動喚起觀眾心理審美感受。愛恩海姆認(rèn)為：“色彩能有力地表達(dá)情感，色彩效果非常直接，并且具有自發(fā)性?！卑⒌罓柗?阿庇亞主張用燈光直觀處理將戲劇“完全詩意的、內(nèi)在的、音樂的性質(zhì)表達(dá)出來”[2]。只有舞臺燈光才會使戲劇流露出音樂美感，擺脫自然主義束縛把戲劇演出空間引導(dǎo)到一個全新的設(shè)計(jì)方向。

戲劇舞臺空間心理造型空間主要是通過作為戲劇符號系統(tǒng)中信源身份的觀眾來實(shí)現(xiàn)。演員作為戲劇系統(tǒng)中信源的角色扮演是演出主體，燈光作為發(fā)送者作為客體而存在?？腕w圍繞主體的戲劇交流層次就決定燈光是為演員演出而服務(wù)的本質(zhì)屬性。假設(shè)沒有燈光存在觀眾視覺心理與審美心理的美學(xué)價值都將會呈現(xiàn)逐漸式微的動態(tài)流動形態(tài)。因此必須借以燈光元素去創(chuàng)造豐富多彩的心理審美空間。舞臺空間與現(xiàn)實(shí)空間即是同質(zhì)又是異質(zhì)的，演員作為創(chuàng)作主體、燈光作為創(chuàng)作客體兩者都處于現(xiàn)實(shí)的層面。

四、全媒體時代背景下舞臺燈光藝術(shù)的發(fā)展

“全媒體”作為一種媒介實(shí)踐形態(tài)是“媒介化社會”背景下中國影視傳媒領(lǐng)域廣泛采用的核心概念之一。[3]概念的提出建立在傳媒業(yè)界積極探索和媒介資源整合實(shí)踐基礎(chǔ)之上。“全媒體”概念的提出是以互聯(lián)網(wǎng)為主導(dǎo)的數(shù)字化革命的必然結(jié)果。旨在建立某種新型的集媒介生產(chǎn)、傳播、與媒介運(yùn)營模式于一體的介質(zhì)平臺?！叭襟w”概念是基于互聯(lián)網(wǎng)為主導(dǎo)的數(shù)字革命的必然結(jié)果。探求“全媒體”概念的實(shí)踐與理論研究就必須放在數(shù)字技術(shù)革命對人類媒介發(fā)展以及形態(tài)變遷的范疇內(nèi)進(jìn)行思考。

“全媒體”媒介的實(shí)踐是建立在資源整合基礎(chǔ)之上，但又不是簡單媒介相互融合具有跨時代的意義。在全媒體語境下舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)可以選擇眾多實(shí)現(xiàn)與表達(dá)方式其打破了傳統(tǒng)單一形態(tài)提高增值效果；同時，“全媒體”加強(qiáng)了舞臺設(shè)計(jì)各媒介形態(tài)之間相互交流和組合的運(yùn)用，出現(xiàn)以led大屏幕、全息虛擬影像等投影技術(shù)為標(biāo)志的舞臺燈光新型傳播介質(zhì)。舞臺投影是有陰影、投影、電視、電影、激光等共同構(gòu)成的形象。投影既可以代替?zhèn)鹘y(tǒng)的布景，還可以豐富完善舞臺設(shè)計(jì)形式和視覺，在舞臺多維空間的創(chuàng)造中呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的綜合時空性。使舞臺打破傳統(tǒng)鏡框式樣式限制以不斷變化與流動的狀態(tài)與戲劇藝術(shù)行動的變化相吻合。斯沃博達(dá)宣稱：“利用燈光和投影代替顏料畫的布景。這就是未來！”人們期待舞臺燈光和投影在視覺效果上創(chuàng)造出發(fā)揮更大作用。投影完全突破了傳統(tǒng)布景的概念不僅是自然和物質(zhì)世界真實(shí)表現(xiàn)，還可以表現(xiàn)虛擬環(huán)境、氣象變化以及歲月的流失等。形成另一種真實(shí)、多變的風(fēng)格，通過投影成像、視頻編輯等手段能營造出令人贊嘆的視幻覺效果。

五、結(jié)語

全媒體時代背景下以數(shù)字媒介與交互媒介為代表的看似虛擬的“詞條”構(gòu)建起龐大的藝術(shù)文化體系并快速進(jìn)行著藝術(shù)文化之間的跨流域、跨學(xué)科融合。而以全息虛擬影像等數(shù)字技術(shù)為代表的新技術(shù)的運(yùn)用，豐富并顛覆著傳統(tǒng)戲劇舞臺藝術(shù)的時空觀與真實(shí)美學(xué)基礎(chǔ)。全媒體語境下的舞臺燈光設(shè)計(jì)對戲劇藝術(shù)的假定性美學(xué)進(jìn)行了全方位的拓展與延伸，并打破了鏡框式舞霸天下的局面，把戲劇舞臺設(shè)計(jì)的藝術(shù)提高到了一個嶄新的美學(xué)層面。

參考文獻(xiàn)：

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篇7

關(guān)鍵詞：燈光設(shè)計(jì)；意識；功能

中圖分類號：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）17-0068-01

舞臺燈光設(shè)計(jì)是藝術(shù)設(shè)計(jì)的手段，現(xiàn)代化的舞臺燈光設(shè)計(jì)更能體現(xiàn)舞臺藝術(shù)的主題價值。研究、探討、總結(jié)舞臺燈光設(shè)計(jì)現(xiàn)代化的現(xiàn)狀及成功經(jīng)驗(yàn)，對舞臺燈光設(shè)計(jì)的理論與實(shí)踐，對它的現(xiàn)在與未來，都具有不可低估的意義與價值。為此，筆者結(jié)合近年來舞臺燈光設(shè)計(jì)中所接觸與面對的現(xiàn)代化的藝術(shù)實(shí)踐與理性思辨，談幾點(diǎn)心得體會，以就教于專家和同行。

一、設(shè)計(jì)理念的現(xiàn)代化

所謂“理念”，也就是思想、意識、觀念，它對行為起著決定、制約、指導(dǎo)等重要作用。因此當(dāng)今中國舞臺燈光設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化，首先表現(xiàn)在其設(shè)計(jì)理念的現(xiàn)代化方面。

所謂“現(xiàn)代化”，就是指打破了舊有理念的束縛，而帶有全新的現(xiàn)代化特點(diǎn)。

這種設(shè)計(jì)理念的現(xiàn)代化，主要表現(xiàn)在如下兩大方面。

（一）是燈光內(nèi)涵的大拓展

以往舞臺燈光，是從屬于舞臺美術(shù)的，而舞臺美術(shù)又是從屬于整個舞臺藝術(shù)的。所以舊的舞臺燈光的概念，屬于單一的藝術(shù)學(xué)范疇，或者說主要屬于藝術(shù)學(xué)范疇。而現(xiàn)代化的舞臺燈光，由于高科技的人工光的大量介入，已經(jīng)不再是或不再主要是單一的藝術(shù)學(xué)學(xué)科，而成為科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)學(xué)的交叉學(xué)科或邊緣學(xué)科，即被稱為“科技藝術(shù)學(xué)”或“藝術(shù)科技學(xué)”，而這，正是現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)高、新、精、尖的重要時代標(biāo)志。

（二）是燈光宗旨的大拓展

以往舞臺燈光的宗旨，是緊緊為舞臺藝術(shù)服務(wù)。而現(xiàn)代化的舞臺燈光，已從當(dāng)前人本主義思想的高度，以人文關(guān)懷為其宗旨，更加強(qiáng)化設(shè)計(jì)中人文思想與文化精神的理念。燈光設(shè)計(jì)者通過舞臺燈光，要表現(xiàn)現(xiàn)代化的文化思想、人生態(tài)度、價值觀念、審美判斷等等。在此種理念的指導(dǎo)下，現(xiàn)代化燈光設(shè)計(jì)更加凸顯設(shè)計(jì)者的主觀能動性、設(shè)計(jì)開拓性、創(chuàng)意創(chuàng)造性，而不再消極被動地做“遵命燈光”。

二、設(shè)計(jì)功能的現(xiàn)代化

設(shè)計(jì)理念的現(xiàn)代化決定了設(shè)計(jì)功能的現(xiàn)代化，反轉(zhuǎn)過來，設(shè)計(jì)功能的現(xiàn)代化又是設(shè)計(jì)理念現(xiàn)代化的具體體現(xiàn)。

這種設(shè)計(jì)功能的現(xiàn)代化，也主要表現(xiàn)在以下兩大方面。

（一）由“小美化”向“大包裝”的轉(zhuǎn)變

以往的燈光功能，主要是對舞臺藝術(shù)的“小美化”，諸如光束、光色、光形等等，基本上是為舞臺藝術(shù)“貼金”、“增光”、“添彩”的；而現(xiàn)代化的燈光功能，已轉(zhuǎn)化為對舞臺藝術(shù)的總體“大包裝”，尤其是一些“大制作”，其“大包裝”的功能就更加明顯。這種“大包裝”的實(shí)質(zhì)，就是喚起觀眾的審美愉悅，引起觀眾視覺美感，適應(yīng)觀眾的情感情緒。

（二）由“太陽說”向“魔幻說”的轉(zhuǎn)變

以往的舞臺燈光，被譽(yù)為“舞臺的太陽”，意思是說它能使舞臺上的一切顯現(xiàn)出五光十色的藝術(shù)形象與藝術(shù)氛圍。然而“太陽說”說到底，仍停留在“照明”的層面上。而現(xiàn)代化的舞臺燈光，則已成為“舞臺的魔幻師”，它不僅“照明”，更為重要的是，它本身即可以營造變幻出許多布景（通過光形、光圖案、光色等制造出“光布景”），而取代了原有的布景。例如大型交響京劇《大唐貴妃》和京劇《三關(guān)明月》，舞臺上只有平臺和簡單的兵車、城垛等布景，通過色燈的不同顏色以及不同光源、光組合、光度的變幻，營造出不同的場景和不同的氛圍。

三、設(shè)計(jì)手段的現(xiàn)代化

設(shè)計(jì)手段是設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)功能的實(shí)施辦法。手段主要依靠設(shè)備與技術(shù)，所以舞臺燈光設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化手段，主要表現(xiàn)在以下兩大方面。

（一）燈光設(shè)備的現(xiàn)代化

例如電腦燈、射燈、鎬燈、回光燈、聚光燈、氙燈、頻閃燈、激光燈等等，都是現(xiàn)代化的燈光設(shè)備，其功能與作用，是超出人們的想像的。

（二）燈光技術(shù)的現(xiàn)代化

例如電腦燈的操作與控制，頻閃燈與激光燈的操縱與調(diào)節(jié)，光與聲、化、電的緊密配合，激光技術(shù)（二氧化碳激光器、砷化鎵激光器等“振蕩發(fā)射”技術(shù)）等，可以制造出閃回、夢幻、仙境、蒙太奇、意識流等等藝術(shù)效果。

過去，舞臺燈光是為舞臺布景服務(wù)的，即燈光照在布景上，使布景增光添彩。

現(xiàn)在，由于電腦燈、激光燈等高科技設(shè)備的出現(xiàn)，使舞臺燈光可以利用這些高科技設(shè)備直接制作布景。

總而言之，舞臺燈光設(shè)計(jì)的現(xiàn)代化是一個新時代的新課題，我們應(yīng)對此予以足夠的重視，并在不斷研究、不斷探索、不斷實(shí)踐中求得豐富發(fā)展，以使其日臻完善、完備、完美。

篇8

【關(guān)鍵詞】燈光師;美術(shù)設(shè)計(jì);原則

中圖分類號：TM923.53 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0112-01

進(jìn)行舞臺燈光設(shè)計(jì)，首先要確認(rèn)劇目的藝術(shù)風(fēng)格、演出形式的特征及燈光的作用，其舞臺空間構(gòu)成與展現(xiàn)是寫實(shí)的還是寫意的，是給觀眾以濃郁的生活氣息感受，還是抒情的氣氛烘托，或強(qiáng)調(diào)心理空間的精神輻射。

一、舞臺燈光美術(shù)設(shè)計(jì)的原則

在舞臺表演藝術(shù)中，燈光設(shè)計(jì)首先要遵循強(qiáng)度或亮度適宜的原則，在舞臺上必須要有足夠的燈光，能讓觀眾看清楚舞臺，包括布景的顏色、景物和人物的外形，甚至是需要特別突顯的細(xì)節(jié)部分。其次是遵循分配原則，分配主要是不同燈光射向舞臺的方向分配，主燈和輔助燈與舞臺中主角、配角、景物的分配，以及亮度、色彩與所選燈具和舞臺的劇情發(fā)展相融合。

二、表現(xiàn)舞臺情感及特征

如今，再現(xiàn)真實(shí)生活的戲劇和表現(xiàn)主義戲劇在本質(zhì)與演出形式上都開始了全面變革。人們逐漸對某種相對穩(wěn)定的藝術(shù)風(fēng)格失去了審美興趣，這就意味著藝術(shù)也必須融入相應(yīng)的創(chuàng)新因素來迎合新的審美觀。二者的本質(zhì)區(qū)別具體表現(xiàn)為：表現(xiàn)主義重點(diǎn)在表現(xiàn)與抒發(fā)藝術(shù)家的內(nèi)在情感，而再現(xiàn)真實(shí)生活則強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)藝術(shù)家對生活的感覺，主要是發(fā)現(xiàn)生活和自然。只有對人的情感因素有更加充分的認(rèn)識，才能使設(shè)計(jì)出的舞臺燈光更好地表達(dá)情感。例如在戲劇《羅密歐與朱麗葉》（20世紀(jì)70年代，上海戲劇學(xué)院）的演出中大膽發(fā)揮了燈光亮度與色彩的設(shè)計(jì)，充分展現(xiàn)了人的內(nèi)在情感，使我國現(xiàn)代戲劇的演出形式與觀眾的審美情趣均得到了推動。設(shè)計(jì)者以劇情為依據(jù)，將穩(wěn)定的燈光照射范圍劃出后，根據(jù)需要表達(dá)的情感融入各種夸張?jiān)兀捎貌煌幕脽敉队爸谱髁Ⅲw空間造型，使舞臺的可視空間得到極致放大，將視覺的真實(shí)性打破，卻能更加真實(shí)地用光束和空間變化將心理與情感的變化傳達(dá)給觀眾。設(shè)計(jì)者認(rèn)識到人的情感受到色彩的影響，有效控制色彩才能通過舞臺光色表現(xiàn)出豐富的情感。

三、舞臺燈光師的藝術(shù)多元性

掌握各種舞臺燈具的應(yīng)用，呈現(xiàn)合理的搭配效果，需要對相應(yīng)器械的熟練運(yùn)用?，F(xiàn)代舞臺燈光整體控制系統(tǒng)一般由控制操作系統(tǒng)、燈光機(jī)械控制平臺、命令傳遞系統(tǒng)等組成。為了更大限度地表現(xiàn)舞臺藝術(shù)的魅力，燈光、音響、視頻、機(jī)械等多種組合形式已成為舞臺演出的基本組成部分。例如，充滿特技制作的高成本音樂劇《巴黎圣母院》，其舞臺設(shè)計(jì)是非常經(jīng)典的，可以說是里程碑式的;又如同樣達(dá)到很高成就的音樂劇《蜘蛛俠：終結(jié)黑暗》得到了廣泛的認(rèn)可，并且打破了百老匯的票房記錄，成為一段佳話。作為一名合格的舞臺燈光師，具備一定的知識儲備和文化水平是最基本的條件。因?yàn)槲枧_技術(shù)工作不是孤立的存在，它是具有綜合性、系統(tǒng)性、多面性的一個整體，不懂得科學(xué)技術(shù)，不懂得文化藝術(shù)，不懂得博而雜的文化知識，是無法勝任這項(xiàng)工作的，不了解物理學(xué)尤其是光學(xué)及電學(xué)方面的知識，就沒辦法進(jìn)行燈光效果設(shè)計(jì);不懂得舞臺藝術(shù)，就沒辦法將燈光效果與舞臺演出結(jié)合起來。因?yàn)閷I(yè)知識固然重要，但畢竟有一定的局限性，客觀世界具有廣泛的聯(lián)系性，不具備各方面的素質(zhì)，就不是一名合格的舞臺燈光師。

篇9

關(guān)鍵詞：燈光設(shè)計(jì) 舞美設(shè)計(jì) 劇目主題

舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)被簡稱為舞美設(shè)計(jì)。舞美設(shè)計(jì)通常包括布影設(shè)計(jì)、化妝造型設(shè)計(jì)、效果設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等等。燈光設(shè)計(jì)作為舞美設(shè)計(jì)的一個分支，是舞美設(shè)計(jì)的一個重要組成成分。雖然表面上看兩項(xiàng)內(nèi)容是隸屬關(guān)系，但燈光設(shè)計(jì)卻不是單純的被動的服務(wù)于舞美設(shè)計(jì)，它具有其獨(dú)特的能動性。首先，舞美設(shè)計(jì)的主體和藝術(shù)風(fēng)格都是有燈光設(shè)計(jì)為服務(wù)基礎(chǔ)的；其次，燈光設(shè)計(jì)對于舞美設(shè)計(jì)的其他部分（包括化妝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、效果設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)等）都起到了襯托作用。是否能夠引起觀眾的共鳴是橫衡量表演是否成功的關(guān)鍵，而燈光設(shè)計(jì)是感染觀眾的主要手段，因此，分析燈光設(shè)計(jì)與舞美效果之間的聯(lián)系具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、燈光設(shè)計(jì)在舞美設(shè)計(jì)中的作用

舞臺表演是對于生活的一種濃縮，短短的幾分鐘要演繹出一天的效果。日常生活中的光色在晝夜之間時不斷發(fā)生變化的，為此，舞臺燈光的設(shè)計(jì)需要形象地表現(xiàn)出時間的流逝效果。光色陰暗的變幻，能夠讓觀眾感受到時間的變化，仿佛真正經(jīng)歷的一個晝夜一樣。因此對于整個舞美效果而言，燈光設(shè)計(jì)的存在是至關(guān)重要的。

（一）服務(wù)于舞美設(shè)計(jì)的整個環(huán)節(jié)

以舞美設(shè)計(jì)的整體主題為背景展開服務(wù)是燈光設(shè)計(jì)的基本宗旨。因此，燈光設(shè)計(jì)就被概括為一個層級遞進(jìn)的服務(wù)鏈條，即“燈光設(shè)計(jì)――舞美設(shè)計(jì)――全劇”。脫離了這個鏈條的天馬行空往往會導(dǎo)致不良后果，雖然藝術(shù)提倡大膽創(chuàng)新，但其本質(zhì)是不能違背的。例如：哈爾濱評劇院在表演評劇《伯虎吟》的時候，一共分成了春詩、夏曲、秋辭、冬賦四個部分，為了充分地展現(xiàn)出主人公的孤傲性格與腐敗社會的鮮明對比，在舞美設(shè)計(jì)的過程中，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了春天的清新明快、夏天的熱烈火爆、秋天的蕭瑟凄冷、冬天的冷酷無情，其燈光設(shè)計(jì)也分別使用了粉、紅、黃、白來分別代表春夏秋冬四個季節(jié)，緊扣了全劇的主體，達(dá)到了預(yù)期的表達(dá)效果。

（二）對其他各門類的舞美設(shè)計(jì)意義重大

在燈光的映射下，物色可以發(fā)生奇妙的變化，所以燈光設(shè)計(jì)師要掌握的一項(xiàng)基本技術(shù)就是配色。有人說，沒有燈光的舞臺不是好舞臺，沒有恰當(dāng)燈光的舞臺將是一片混亂的舞臺。無論服裝、道具、布景設(shè)計(jì)的多么天衣無縫，缺乏燈光設(shè)計(jì)的烘托，將渾然失去其應(yīng)有的魅力。例如：話劇《夜幕下的哈爾濱》在馬迭爾布景時，為了保證其哥德式建筑的金碧輝煌，燈光設(shè)計(jì)中使用了金黃色的色調(diào)，再加上飽和的白色、黃色的配合，使得整個劇院熠熠生輝。

（三）對劇目的外包起到了顯著效果

燈光是整個劇目的外部包裝，將產(chǎn)生一種形式美的藝術(shù)效果。對于一些大制作的舞臺，我們能夠和容易的感受到其燈光發(fā)揮的奇妙作用。最成功的例子就是《大唐貴妃》這一大型交響樂的舞臺燈光設(shè)計(jì)。這個歌劇場在布置的過程中，其服裝、道具、布景等幾乎沒有發(fā)生變化，而是單純的依靠燈光顏色的調(diào)節(jié)、燈光角度的變化，展現(xiàn)出了喜劇的不同環(huán)境和戲劇的不同氛圍。其效果出神入化，令人嘆為觀止。

（四）感情渲染

光色的運(yùn)用是舞臺燈光中的最關(guān)鍵因素。協(xié)調(diào)的光色搭配能夠?qū)⑽枧_的設(shè)計(jì)感烘托得淋漓盡致，使得表演者能夠在一個濃厚的氛圍中活動，對其感情的表達(dá)和表演藝術(shù)的發(fā)揮效果顯著。觀眾的思維能夠在巧妙的色彩搭配中產(chǎn)生積極地聯(lián)想和想象。例如：紅色能夠讓人們感受到熱情、積極、活力。不同的燈光效果會給觀眾帶來新的活力。對于每一個節(jié)目的燈光安排都要做到銜接到位，挽回的整體燈光設(shè)計(jì)都要協(xié)調(diào)連貫。舞臺表演的目的是為了讓觀眾產(chǎn)生共鳴，而燈光設(shè)計(jì)工作在這個過程中就起到了決定性作用。

二、燈光設(shè)計(jì)與舞臺設(shè)計(jì)的關(guān)系

隨著人們的對于美的要求越來越高，良好的舞臺氛圍就要有光的陪襯，這對于舞臺表現(xiàn)力的增強(qiáng)效果十分明顯。燈光設(shè)計(jì)所帶來的藝術(shù)效果和渲染色彩都將給舞臺帶來一種不同的視覺盛宴，千變?nèi)f化的光色的運(yùn)用，對于舞臺效果的烘托、表演主題的強(qiáng)化都有重要的意義。是否能夠引起觀眾的共鳴是橫衡量表演是否成功的關(guān)鍵，而燈光設(shè)計(jì)是感染觀眾的主要手段，為此，分析燈光設(shè)計(jì)與舞美效果之間的聯(lián)系具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。下面就從幾個方面來介紹燈光設(shè)計(jì)與舞美效果之間的幾點(diǎn)聯(lián)系。

（一）交融性

舞臺設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)是緊密聯(lián)系的一個整體，它們彼此交融辯證統(tǒng)一。正如前文所述，舞美設(shè)計(jì)通常包括布影設(shè)計(jì)、化妝造型設(shè)計(jì)、效果設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)等內(nèi)容。那么每一項(xiàng)內(nèi)容的配合，每一個環(huán)節(jié)的融匯都不可或缺。這一融匯是一個動態(tài)的過程，即存在于運(yùn)動的舞臺之中。一般情況下，我們也稱這種融匯為一種互動性。

首先，燈光與舞臺布景具有交融互動性。其主要表現(xiàn)為整個燈光設(shè)計(jì)要與舞臺布景相統(tǒng)一，當(dāng)布景發(fā)生變化時，舞臺的燈光也要隨之改變。例如：京劇《紅燈記》的火車站場景中，其燈光就要隨著主人公感彩的變化而變化。其次，燈光要與當(dāng)局相互交融。此外，燈光還要與演員的裝束、音響效果等相互融合。

（二）本體交叉性

舞臺燈光，一方面屬于舞美范疇，另一方面也屬于燈光范疇。為此，舞臺燈光設(shè)計(jì)就屬于這兩者的交叉邊緣藝術(shù)，其特征具有一定的共性，也具備自身的特性。

從舞美角度來看，舞臺燈光要服從劇目中的人物形象、主體特點(diǎn)、設(shè)計(jì)風(fēng)格等。從燈光藝術(shù)來看，燈光的配色等環(huán)節(jié)又要注重顏色鮮明、整體美觀等內(nèi)容。

（三）主觀能動性

燈光設(shè)計(jì)并非被動地服務(wù)于整個舞美與戲劇，而是積極主動地服務(wù)于劇目的每一個環(huán)節(jié)。為此，其自身主觀能動性的發(fā)揮也十分鮮明。具體可以表現(xiàn)為以下兩個方面：

首先，燈光設(shè)計(jì)的主觀能動性的發(fā)揮將為全劇的服務(wù)起到重要的作用。例如：《智取威虎山》、《紅色娘子軍》中的燈光搭配，都展現(xiàn)了一種獨(dú)到的美感。其次，其燈光的設(shè)計(jì)要源于生活還要高于生活，《紅燈記》中的燈光調(diào)配，生動地烘托了居中主人公的內(nèi)心活動，其表達(dá)效果得到了進(jìn)一步升華。

三、結(jié)語

色彩是保證舞臺效果的重要因素，光色的搭配能夠?qū)ξ枧_的氛圍、情調(diào)等產(chǎn)生重要的影響，對于主人公感情的表達(dá)也將起到積極的促進(jìn)作用。眾所周知舞臺設(shè)計(jì)是一門綜合性的藝術(shù)，而燈光設(shè)計(jì)則是這門藝術(shù)中的一項(xiàng)不可或缺的內(nèi)容。一般意義上來講，藝術(shù)是相互聯(lián)系的統(tǒng)一整體，舞美設(shè)計(jì)與燈光設(shè)計(jì)都是在舞臺場景布局的基礎(chǔ)上所展現(xiàn)出來的一種藝術(shù)特征，它們從空間形態(tài)以及色彩設(shè)計(jì)等多個方面為劇目主題的表達(dá)服務(wù)。其關(guān)系千絲萬縷，只有保證燈光設(shè)計(jì)與舞臺設(shè)計(jì)相互貫通，相互學(xué)習(xí)，才能夠促進(jìn)其共同發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]曲國軍.簡潔而不簡單――2013年央視春晚舞美燈光設(shè)計(jì)之我見[J].現(xiàn)代電視技術(shù)，2013，（04）.

篇10

關(guān)鍵詞：燈光音響；舞臺藝術(shù)；表現(xiàn)力；對策

中圖分類號：J70文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2012）12-0124-01

一、燈光音響在增強(qiáng)舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力上的作用

利用燈光為人物和景物照明，能夠依據(jù)舞臺演出要求，按照舞美的構(gòu)思，運(yùn)用舞臺燈光技術(shù)手段及設(shè)備配合演員的表演，塑造完美的視覺形象。燈光設(shè)計(jì)方面要根據(jù)節(jié)目形式，緊扣整場演出的主題，對不同形式的節(jié)目要進(jìn)行有針對性的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作，這樣才能充分實(shí)現(xiàn)燈光的表現(xiàn)形式與節(jié)目內(nèi)容的相互統(tǒng)一。近幾年，舞臺音響技術(shù)隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，也朝著數(shù)字化方向發(fā)展。在當(dāng)代舞臺藝術(shù)實(shí)踐中，音響技術(shù)已經(jīng)提出“從技術(shù)到藝術(shù)”的新理念，即技術(shù)與藝術(shù)、人性與科技的完美結(jié)合，已成為舞臺表現(xiàn)的重要手段。但機(jī)械終究只是一種工具，本身并不具有創(chuàng)意，在設(shè)計(jì)與操作中起決定因素的還是燈光音響技術(shù)人員的主觀創(chuàng)意。因此，如何更好地將技術(shù)與藝術(shù)相融合，使舞臺燈光音響技術(shù)發(fā)揮其更大的作用，體現(xiàn)更多的藝術(shù)價值，是燈光音響工作者要不懈探究的問題。

二、通過對燈光的設(shè)計(jì)來增進(jìn)舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力

舞臺演出燈光是隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而發(fā)展起來的。舞臺燈光的設(shè)計(jì)與制作是從了解演出的節(jié)目內(nèi)容、演出的場地環(huán)境到制作出最佳的舞臺效果呈現(xiàn)給觀眾的一系列的藝術(shù)創(chuàng)作過程。在為舞臺設(shè)計(jì)燈光的過程中，設(shè)計(jì)者應(yīng)要表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)創(chuàng)造力、超凡的藝術(shù)想象力、對全局的組織和把握能力等一系列的綜合能力。這就要求舞臺燈光的設(shè)計(jì)者除了要具備一定的藝術(shù)綜合素養(yǎng)，還要有非常扎實(shí)的專業(yè)技術(shù)技能，對藝術(shù)也要有自己獨(dú)特的鑒賞力和創(chuàng)造力；能夠靈活地運(yùn)用舞臺燈光為演員塑造良好的舞臺人物形象，刻畫舞臺背景環(huán)境，為觀眾展現(xiàn)出與節(jié)目內(nèi)容同步變換和發(fā)展的舞臺燈光變換效果。

具體說來，舞臺燈光設(shè)計(jì)者要首先了解演出的方針和節(jié)目內(nèi)容，對演出所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容、風(fēng)格樣式、表演的特點(diǎn)等都要明確，對劇場的現(xiàn)有條件、應(yīng)用燈光設(shè)備及其操作功能都要非常熟悉。其次，設(shè)計(jì)者在燈光設(shè)計(jì)上要發(fā)揮自己的獨(dú)創(chuàng)精神。最后，設(shè)計(jì)要詳細(xì)周全、面面俱到，任何情況、任何事情都要一絲不茍，將設(shè)計(jì)做到最完美。

三、通過對音響的設(shè)計(jì)來增進(jìn)舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力

舞臺音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)、安裝及使用關(guān)系到整場演出是否圓滿，是否能充分體現(xiàn)出演員的水平等。舞臺音響系統(tǒng)從了解演出內(nèi)容、演出環(huán)境到選用合適的音響器材，再加上科學(xué)合理的安裝調(diào)試，最后由音響師最終呈現(xiàn)給觀眾完美的視聽藝術(shù)。

一套好的舞臺音響系統(tǒng)要根據(jù)演出內(nèi)容和情節(jié)的需要，能夠恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)和加強(qiáng)舞臺演出的感染力。要根據(jù)演出方針和節(jié)目內(nèi)容以及導(dǎo)演的意圖來進(jìn)行，對所表現(xiàn)的主題、風(fēng)格樣式、表演的特點(diǎn)等要非常明確，對演出的進(jìn)程要非常了解，對劇場條件、音響設(shè)備及操作功能非常熟悉。

音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作首先要分析場地，重點(diǎn)分析場地的大小、格局、觀眾數(shù)量、吸聲、聲反射等，以做好設(shè)備、聲壓、效果等設(shè)計(jì)的前期準(zhǔn)備工作。與導(dǎo)演、舞臺監(jiān)督以及舞臺設(shè)計(jì)、舞臺燈光、服裝設(shè)計(jì)、化妝造型的設(shè)計(jì)和制作部門共同研討確定舞臺音響系統(tǒng)的具體要求。在以上工作的基礎(chǔ)上，調(diào)查和了解劇場和舞臺設(shè)備的條件和狀況，根據(jù)劇場(看臺)調(diào)查所掌握的劇場常用設(shè)備方面的狀況和演出場所具有的空間特點(diǎn)，結(jié)合演出劇情和環(huán)境確定可行性的音響系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案。觀看排練了解人物的舞臺調(diào)度、形體動作和臺詞的表演特點(diǎn)、確定場景時空的轉(zhuǎn)換、音樂和音響效果的變化契機(jī)。舞臺音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)制圖是根據(jù)預(yù)想的設(shè)計(jì)方案繪制設(shè)備配置圖，并在繪圖過程中不斷完善設(shè)計(jì)。舞臺音響系統(tǒng)布圖的繪制過程要落實(shí)到每個變化的情節(jié)中，按比例依據(jù)舞臺平面及立面分布，把繪圖過程作為完善舞臺音響系統(tǒng)創(chuàng)作的過程。其中包括音響設(shè)備的種類、型號、位置、方向、角度、功率、布線方式以及舞臺道具等配套器具狀況的圖面表示。

四、結(jié)論

燈光音響設(shè)備的不斷發(fā)展，使得舞臺整體的藝術(shù)表現(xiàn)力發(fā)生了突變，也大大改變了燈光藝術(shù)的形象，賦予了舞臺藝術(shù)新的生命力，使千百年夢想的舞臺燈光藝術(shù)表現(xiàn)形式和表現(xiàn)效果成為現(xiàn)實(shí)，讓觀眾感受到舞臺三維立體空間構(gòu)成的光影和色彩畫面。在這種背景下，我們的燈光音響設(shè)計(jì)者要通過各種措施，增強(qiáng)舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)力，增強(qiáng)觀眾的審美享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮德仲.舞臺燈光設(shè)計(jì)程序[J].音響技術(shù)，2006(12)：32-33．