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要唱會一首歌，是一件較為簡單而又平常的事。任何人只要具備說話的能力就能用聲音去哼唱。但是，你要想唱好一首歌，卻絕非易事。這個問題始終是歌唱者或喜愛歌唱的人們所經(jīng)常提到的問題，其答案也是多種多樣的。對那些確實具有一副好嗓子，又有很好的音樂感受能力、理解能力和音響記憶能力的人來說，唱好一首歌較為容易，他們的才能和天賦為唱好一首歌已經(jīng)打下了良好的基礎。但對于那些嗓音條件、天賦一般的人來說，要想唱好一首歌，無疑是要花費一定艱苦勞動的。由于每個人的文化素養(yǎng)、藝術情趣、歌唱習慣、演唱技能程度的不同，更主要的是受自身嗓音條件的限制，無論在歌曲的類別、風格的把握上，還是在聲音技巧的運用以及所采用的方法、步驟上都存在著不同程度的差異。歌唱修養(yǎng)的提高，以及為了達到完善而必須學習有關的理論知識和相關學科，以及加強基本功的訓練，以便增強自己的演唱能力等，所有這些都是必要的。這里著重談如下幾個問題：

一、選擇適應自己演唱的歌曲

根據(jù)自己嗓音條件、音色、演唱的風格。1、要選擇自己喜愛和觀眾所能接受的歌曲，發(fā)自內(nèi)心去歌唱，才能產(chǎn)生歌唱者和聽眾心理上的交流和共鳴。2、選擇適合自己的聲音音域范圍之內(nèi)的歌曲，演唱能力所及的歌曲，如超出了自身所能承受能力的限制，那么，肯定是唱不好這首歌曲的。3、自然的歌唱仍是唱好一首歌曲的大前提，因為唱歌是人的一種本能活動，人的身體各個機能的緊張與放松、情緒的高漲與低落、思想的集中與松弛都會影響歌唱。同時，也是與歌唱方法和習慣與身體各個部位自然動作的協(xié)調(diào)分不開的。

二、熟悉、深入、完善聲樂作品

當你選擇后聲樂作品后，不要立即去演唱，而要有充分的準備，而且對歌曲要熟悉，要深入研究，做好作品的案頭設計工作。

第一，熟讀歌詞，高位置的普通話朗誦歌詞，加深內(nèi)歌詞內(nèi)容的深刻理解。第二，試唱作品的曲調(diào)，掌握曲調(diào)的音準、節(jié)奏以及各種速度、力度、表情述語的變化。第三，根據(jù)歌詞與旋律的配合，處理好樂句的劃分。第四，分析研究作品的時代背景，并且熟悉伴奏的織體。第五，根據(jù)不同類型、不同風格的作品選擇演唱的方法、形式與手段。第六，增強歌曲情感的處理，加強藝術的表現(xiàn)能力，使音樂、歌聲、語言三者有機地結(jié)合起來，呈現(xiàn)給觀眾。

三、加強演唱技能的訓練

好的演唱，除了聲音優(yōu)美悅耳，感情真摯動人，語言形象準確外，更重要的一點就是要使聲音運用自如。如果演唱者缺乏自如運用聲音的能力，即使演唱一首音域不寬、句式不長的小歌曲，也同樣不能去表達歌曲的內(nèi)容。雖然發(fā)聲技巧只是藝術表現(xiàn)的手段之一，但它在歌唱藝術中，卻起著舉足輕重的作用。

（一）要有良好的歌唱狀態(tài)

發(fā)自內(nèi)心的強烈歌唱欲望，全身心地投入到歌唱中去。要求身體健康，精神振奮，排除一切的雜念與干擾。過分的緊張與松弛都會影響良好的歌唱狀態(tài)。正確的演唱姿勢應是：身體自然垂直、頸部放松、頭略微仰起、胸部自然挺起而不是提起、兩肩微向后開、兩臂自然下垂、兩腿自然站立承受周身的壓力和重心，兩眼有神平視前方。通過眼的傳神、面部表情的變化、語言的準確、聲音的流暢，這就能很好地把作品的內(nèi)容、情感的變化表現(xiàn)出來。

（二）良好的呼吸狀態(tài)是歌唱技巧中的關鍵

要唱好歌，首先要懂得如何用氣。歌唱的藝術就是呼吸的藝術。生活中的呼吸狀態(tài)是呼和吸有規(guī)律有節(jié)奏地交替循環(huán)的活動。而歌唱時的呼吸，就是在生活中呼吸的基礎上，使下意識的呼吸狀態(tài)變?yōu)橛幸庾R地加以調(diào)節(jié)和控制的呼吸狀態(tài)。（三）掌握好歌唱中的換氣

要掌握好在呼和吸的呼吸過程中轉(zhuǎn)換的銜接點出換氣，既要在兩個樂句之間換氣，在小節(jié)線上換氣，在休止符上換氣，在符點出偷換氣，切忌在樂句的中間或一字多音的連線上換氣。這樣會造成樂句不連貫、歌詞意思不明確、旋律不流暢等現(xiàn)象。在換氣時要保持上胸的挺起不能塌陷，在腰圍出換氣而不是在上胸出換氣，做到字斷音不斷的良好換氣狀態(tài)。在兩個樂句之間的逗點出換氣，而不是在小節(jié)線上換氣，如在小節(jié)線上換氣，會隔開歌詞的意思，破壞樂句的連貫性。此歌曲還在休止符處換氣。

（四）歌唱應充分利用混合共鳴，以求聲區(qū)的統(tǒng)一

為了使聲音更加豐滿動聽和富有光澤的金屬感，處了有正確的呼吸支點和正確的換氣外，歌唱中還要運用整體共鳴，既混合共鳴。唱高音時不要脫離胸腔和口、喉咽腔的支持，唱底音時不要脫離頭腔和口、喉咽腔的支持，使底氣的點、胸腔共鳴點、口咽腔點、鼻腔、頭腔等個個共鳴點呈一暢通的直線，做到底音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)聲音的統(tǒng)一，逐步過渡、調(diào)色，以求得富有金屬感和穿透力較強的聲音。

（五）美好的聲音要和準確的歌曲語言結(jié)合起來

歌聲不能脫離歌詞而抽象的存在。它的存在是通過唱字，既咬字吐字器官和氣息、共鳴器官的協(xié)調(diào)所產(chǎn)生的音響。咬字吐字也是歌唱中的一個組成部分，要對歌曲的內(nèi)容有深刻的理解，要讓觀眾聽明白自己唱的是什么。

生活中的語言與歌唱中的語言在發(fā)音過程中要根本的區(qū)別。歌唱中所使用的語言比生活語言更形象、更集中。演唱時要把歌詞進行藝術加工，采用高位置朗誦和哼鳴熟悉歌詞，要強調(diào)字頭重音，通過氣息、共鳴腔體、咬字吐字器官，把字送往上口蓋以上的高位置上，做到抓住字頭準確，掌握字腹豐滿，字尾輕收的規(guī)律，強調(diào)字頭、字腹、字尾的相互關系和比例。求得字與聲的統(tǒng)一，達到字正腔圓的效果。

（六）音準、節(jié)奏、述語、演唱風格

要熟悉歌曲本身的基本要求。沒有很好的音準，也就沒有很好的旋律，小小的誤差會使旋律弄的面目全非。掌握節(jié)奏的準確就要保持原作品對節(jié)奏的要求，還有時代節(jié)奏對原作品的改變。不同的節(jié)奏和節(jié)奏型，會塑造不同的音樂形象和音樂風格。對進行曲、頌歌、舞曲等作品的節(jié)奏處理就不能類同起來。對一首歌曲的節(jié)奏處理也不能只是機械地節(jié)奏模仿，要用輕、重、緩、急、強、弱、快、慢的節(jié)奏、來表達歌曲的完整性。對不同類型不同風格的歌曲，從一般群眾歌曲到創(chuàng)作歌曲或較大的藝術歌曲，從緩慢的抒情歌曲到節(jié)奏鮮明、跳躍性強的快節(jié)奏歌曲都要采用不同的演唱方法和演唱手段來處理歌曲。用低沉、渾厚、扎實、明亮、輕巧的低音、中音、高音的不同音色來演唱不同聲樂類型的歌曲，用在真聲基礎上加入混合聲、假聲成分，聲音稍靠前的民族唱法，演唱《烏蘇里船歌》、《挑擔茶葉上北京》、《山丹丹開花紅艷艷》等民族歌曲；用以混聲為主、穿透力較強的美聲唱法，演唱《我愛你中國》、《我站在鐵索橋上》等藝術歌曲；用以氣聲為主、熱情奔放的通俗唱法，演唱《苦籬笆》、《好人一生平安》等現(xiàn)在優(yōu)秀創(chuàng)作歌曲。

（七）以情帶聲、聲情并茂

只知唱歌，不知唱情，不是一個完美的歌唱者，優(yōu)美的旋律、動聽的歌喉，還需要真誠的情感，以便對聲樂作品進行藝術再現(xiàn)和再加工，既所謂的二度創(chuàng)作。一首好的歌曲，也是一幅美麗的圖畫。當你演唱時，在歌曲的前奏、間奏進來時，要全神貫注的“進入角色”，把個人的情緒和觀眾的情緒融為一體，把歌曲的聲與情淋漓盡致地傾訴給觀眾，把觀眾帶進你所描述的意境中去。薩莫伊夫說：“真實的感情給歌曲帶來激情和色彩?！币羁汤斫夂徒沂咀髌返乃枷敫星楹蛢?nèi)涵，達到以情帶聲、聲情并茂的歌唱。