導(dǎo)語(yǔ)：動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)探索一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

將幾何形態(tài)運(yùn)用于動(dòng)漫角色，更容易創(chuàng)造出適合現(xiàn)代審美需求的造型。歐洲抽象動(dòng)畫先鋒意大利的阿爾納多•金納(ArnldoGinna)于1911年拍攝的一系列抽象動(dòng)畫《影片1～4號(hào)》(FilmNo．1～4)，在每一格畫面中用各類抽象的幾何造型產(chǎn)生不同順序、比例、色彩的變化。這種藝術(shù)形象具有高度的概括性，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的藝術(shù)反映和對(duì)自然世界認(rèn)識(shí)的深化。像這樣直觀而深刻地表達(dá)形象，不但不會(huì)過(guò)時(shí)，反而可以滿足人們多元的視覺要求———快速而愉悅地獲取信息。

形式感與系列感強(qiáng)，視覺語(yǔ)言整體、統(tǒng)一將同一主題的動(dòng)漫形象，同時(shí)推出多于兩個(gè)以上的，可稱之為“系列”。系列感的動(dòng)漫形象視覺豐富、格調(diào)統(tǒng)一、氣勢(shì)龐大，由于在動(dòng)漫作品中反復(fù)地出現(xiàn)，能給人們留下頗為深刻的印象。同一主題的動(dòng)漫角色造型要體現(xiàn)出系列感，必須具有相同的格調(diào)、相似的造型。而幾何圖形是設(shè)計(jì)的萬(wàn)能手，是形式美的圖解。點(diǎn)、線、面、方、圓、三角本身就具有單純的形式美感，無(wú)論是運(yùn)用在哪一類系列化的設(shè)計(jì)作品之中，都能很輕松的形成統(tǒng)一而富有形式感的視覺形象。比如動(dòng)漫衍生產(chǎn)品，系列化會(huì)刺激消費(fèi)者的收藏欲，往往是整個(gè)系列成套購(gòu)買，可大大增加其銷售量。比如，益智類游戲“憤怒的小鳥”(AngryBirds)，其主角分別是“紅、黃、綠、藍(lán)、白、黑”六類小鳥。這些表情憤怒的小鳥沒有腳也不會(huì)飛，整個(gè)身體都簡(jiǎn)化成圓、橢圓、三角等幾何形態(tài)。風(fēng)格統(tǒng)一又富有變化的幾何造型，讓觀眾很容易取得視覺上的一致性和類同感，為游戲增添了趣味性，加上這款游戲容易上手、耐玩性高，使玩家們不知不覺沉溺其中，欲罷不能。

減少設(shè)計(jì)者的重復(fù)勞動(dòng)，提高制作效率動(dòng)漫作品往往是依靠大量的重復(fù)性勞動(dòng)生產(chǎn)出來(lái)的，動(dòng)漫形象要求有可復(fù)制性。這就需要角色的造型設(shè)計(jì)者盡可能在表現(xiàn)形象特征的同時(shí)，力求造型的簡(jiǎn)潔。角色的造型設(shè)計(jì)中多出一個(gè)元素，那就意味著在后面的一系列制作中都要多畫上這樣一個(gè)元素。所以，融合幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色造型，首先在外形的設(shè)計(jì)上更容易做到簡(jiǎn)化，簡(jiǎn)潔、明朗的造型可以大大減少設(shè)計(jì)者的重復(fù)勞動(dòng)，提高制作效率。(四)適用性強(qiáng)，衍生品的應(yīng)用面更廣動(dòng)漫形象不僅僅局限于作品本身，動(dòng)漫角色作為動(dòng)畫、故事和游戲的靈魂、觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，可進(jìn)一步開發(fā)出衍生產(chǎn)品。幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色由于其造型的簡(jiǎn)潔成團(tuán)，更容易、也更適用于衍生品的開發(fā)。現(xiàn)實(shí)生活中的筆筒、錢包、抱枕等日常生活用品多為幾何形體，這恰恰與幾何形態(tài)的動(dòng)漫角色不謀而合。如:日本NHK(日本廣播協(xié)會(huì))為了宣傳BS衛(wèi)星電視系統(tǒng)的廣告形象“多摩君”，整個(gè)身體就是一個(gè)長(zhǎng)方形，方形的大嘴中兩排牙齒也是用三角形來(lái)體現(xiàn)的。這樣生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、幾何化的動(dòng)漫形象應(yīng)用在方形錢包、方形手機(jī)袋、方形抱枕等衍生品中是再合適不過(guò)了。

把復(fù)雜、具象的造型變?yōu)閹缀涡螒B(tài)是設(shè)計(jì)者一種高度概括能力的體現(xiàn)。如何在動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中融合幾何形態(tài)，傳達(dá)出簡(jiǎn)約、直白、獨(dú)特、時(shí)尚的視覺感受，筆者總結(jié)出幾個(gè)要點(diǎn)。

據(jù)動(dòng)漫角色的原型進(jìn)行分析與構(gòu)思每一個(gè)動(dòng)漫角色都有其原型作為造型的藍(lán)本，造型必然要涉及到“形”的問(wèn)題。雖然世間萬(wàn)物千姿百態(tài)，但都可歸納于幾何形態(tài)。動(dòng)漫角色的原型本身就符合或類似于幾何形態(tài)，這一類的角色造型相對(duì)容易把握。由于角色本身就傾向于幾何形，可以將與之相符的方、圓等幾何形態(tài)直接應(yīng)用為造型主體。如由兒童文學(xué)作品改編的動(dòng)畫片《圓圓和方方》中，兩個(gè)主要角色是圓柱體的象棋和立方體的陸軍棋，其角色形象就是在圓和方的基礎(chǔ)上進(jìn)行擬人化的處理。又如《愛麗絲夢(mèng)游仙境》中的撲克牌士兵、海綿寶寶、康泰克先生等等。需要注意的是這一類的角色造型不僅僅要體現(xiàn)出趣味性與形式感，也要遵循一種合理性。如果動(dòng)漫角色原型較為復(fù)雜，與幾何形態(tài)有一定差異的，就必須進(jìn)行幾何形態(tài)的分析和處理。對(duì)于復(fù)雜的原型，首先要構(gòu)思是打算將其設(shè)計(jì)成單個(gè)的幾何形態(tài)還是多個(gè)幾何形態(tài)的組合。若將其設(shè)計(jì)成單個(gè)的幾何形態(tài)需要做最大程度上的簡(jiǎn)化與夸張。分析原型的形態(tài)特征，去除干擾主體的部分，簡(jiǎn)化造型內(nèi)容，將其幾何化。若打算設(shè)計(jì)成多個(gè)幾何形態(tài)的組合，需要通過(guò)將人物或動(dòng)物的各個(gè)部分進(jìn)行分析，將其簡(jiǎn)化和特征化，使其成為一個(gè)一個(gè)的幾何圖形，然后按照最佳的角度來(lái)安放。迪士尼常用這種造型方法，米奇頭部的形象就是三個(gè)圓的組合，這不失為一種行之有效的造型手段。幾何化的處理方式對(duì)三維動(dòng)漫角色造型的設(shè)計(jì)也同樣適用，將復(fù)雜的形體按其生理或結(jié)構(gòu)特征分塊，概括為簡(jiǎn)單的幾何體，從球體、長(zhǎng)方體等立體形態(tài)中提煉造型，再用嫁接、合成等方法進(jìn)行組合、完善。

用多種造型方法塑造動(dòng)漫角色形象動(dòng)漫角色的原型是一個(gè)一個(gè)具體而生動(dòng)的形象，而不是簡(jiǎn)單的方、圓、三角形，要將幾何形態(tài)融入這些形態(tài)各異的形象中，很難有一種萬(wàn)能的模式。但是設(shè)計(jì)的方法與手段是有規(guī)律可循的，簡(jiǎn)化和夸張是動(dòng)漫角色造型設(shè)計(jì)中最基本的兩種方法。(1)簡(jiǎn)化造型藝術(shù)中“LESSISMORE(少即是多)”的原則非常適于動(dòng)漫角色造型?！吧偌磩t多”指造型語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而豐富，即以最小的造型元素表現(xiàn)出對(duì)象的形態(tài)、結(jié)構(gòu)、情感、動(dòng)態(tài)等重要的特征，這就是我們通常所說(shuō)的簡(jiǎn)化。一個(gè)角色的形象無(wú)論有多復(fù)雜，都有一個(gè)主導(dǎo)性的特征。我們?cè)谒茉鞎r(shí)需要充分利用這個(gè)特征，使之成為主體，同時(shí)兼有多個(gè)或多種形態(tài)。簡(jiǎn)化的過(guò)程中，要有整體的眼光，局部和枝節(jié)性細(xì)節(jié)應(yīng)服從整體造型的要求。如上文提到的CCTV－9紀(jì)錄頻道中各類動(dòng)物的動(dòng)漫形象，為了適應(yīng)正方體的外輪廓，許多動(dòng)物身上原本的細(xì)節(jié)都有意識(shí)地調(diào)整或減弱了。(2)夸張簡(jiǎn)化的結(jié)果不等于簡(jiǎn)單、空洞無(wú)物，而是更加生動(dòng)、概括。這就需要同時(shí)運(yùn)用夸張的手法，通過(guò)直覺判斷抓住形體最有特點(diǎn)的地方著意突出、刻意強(qiáng)化。如肥胖的形象可以將其設(shè)計(jì)成一個(gè)球體，瘦弱的形象可以將其設(shè)計(jì)成一根矩形長(zhǎng)條。如:動(dòng)漫作品《夏目友人帳》中的貓咪老師，為了凸顯它的肥胖、懶惰，將整個(gè)身體夸張成一個(gè)圓滾滾的球體，讓人喜愛至極、過(guò)目不忘。許多動(dòng)漫作品中的角色常常處于特殊的環(huán)境之下，我們無(wú)需按照客觀現(xiàn)實(shí)來(lái)設(shè)計(jì)，可以盡可能的夸張，將動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)為幾何形態(tài)，模擬成彈性體，運(yùn)用彈性體形變的原理根據(jù)需要任意擠壓和拉伸。如很多動(dòng)畫片中出現(xiàn)角色從高處墜向地面又如皮球一般瞬間彈起來(lái)，讓人們留下深刻的印象。

利用不同形態(tài)的心理暗示體現(xiàn)角色個(gè)性沒有特色的動(dòng)漫形象就意味著流于平庸，不能給觀眾深刻的印象與強(qiáng)大的感染力。成功的動(dòng)漫形象在簡(jiǎn)潔的同時(shí)必須富有生命力，形態(tài)幾何化的同時(shí)也需要體現(xiàn)其個(gè)性。其實(shí)，任何一種形態(tài)都有不同的特征，給人們不同的心理暗示，可以塑造出不同的個(gè)性類型。如三角形給人銳利、不穩(wěn)定等感覺，而圓形給人飽滿、張力的心理暗示。角色的設(shè)計(jì)應(yīng)將這些心理經(jīng)驗(yàn)運(yùn)用于具體的造型，如我們可以嘗試用方形腦袋去表現(xiàn)一個(gè)愚鈍、古板的人，用外在的形態(tài)表達(dá)或暗示一種寓意和精神。為了將形象更加生動(dòng)、直接、準(zhǔn)確地傳達(dá)出來(lái)，可以考慮在設(shè)計(jì)的過(guò)程中將形象符號(hào)化、元素化，通過(guò)視覺刺激產(chǎn)生聯(lián)想來(lái)傳達(dá)其形態(tài)包含的內(nèi)容。“憤怒的小鳥”(AngryBirds)中，小鳥的敵人“豬”的造型頗具符號(hào)化的特征。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)正值豬流感肆虐，其中一位設(shè)計(jì)師靈機(jī)一觸，將“豬”設(shè)計(jì)成象征著病菌與邪惡的綠色，而橢圓形的身體暗示著懶惰與笨拙。美國(guó)動(dòng)畫片《南方公園》中四個(gè)主角的形象都是多個(gè)幾何形態(tài)的結(jié)合。如胖子EricCartman(埃里克)懶惰、貪婪、自私的形象用一個(gè)橢圓形的頭外加一個(gè)更大的橢圓形的身體組合而成，臉上永遠(yuǎn)是一幅厭惡與不屑的神情。而KennyMcCormic(肯尼)的整體形象是圓頭和方身的結(jié)合，由于出身貧寒導(dǎo)致的心理障礙，他一直用一件橙色的戴帽風(fēng)衣把自己裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。這一類符號(hào)化、元素化的表現(xiàn)方式強(qiáng)化了角色本身的性格特征，巧妙地解決了角色心理暗示具象化處理的難題，讓觀眾能夠輕松地解讀。

當(dāng)然，并不是所有的動(dòng)漫角色都適合用幾何形態(tài)表現(xiàn)，不同題材、不同情節(jié)的作品有著不同的角色定位。而不同形態(tài)的運(yùn)用和組合，不僅可以塑造不同的個(gè)性，還可以展現(xiàn)不同的形式美感。無(wú)論是動(dòng)畫片還是漫畫作品，角色的造型設(shè)計(jì)一直在不斷的探索中前進(jìn)，嘗試著更加多元化的設(shè)計(jì)風(fēng)格。信息網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，各個(gè)門類的動(dòng)漫角色資料唾手可得，程式化、缺乏自身特色的造型不會(huì)擁有持久的生命力，成功的形象具有獨(dú)特的審美性和親和力，是可以讓人過(guò)目不忘的。如何表現(xiàn)動(dòng)漫角色自身的個(gè)性與特色，避免成為模式化的東西，值得設(shè)計(jì)者們認(rèn)真思考。需要強(qiáng)調(diào)的是，動(dòng)漫角色設(shè)計(jì)不能僅僅從外在的審美性與形式感上下工夫，因?yàn)閯?dòng)漫角色設(shè)計(jì)不光是一個(gè)造型設(shè)計(jì)的問(wèn)題，還需要前期的策劃、中期的創(chuàng)作和制作、后期的推廣和應(yīng)用。動(dòng)漫設(shè)計(jì)者需要在形態(tài)的造型、動(dòng)態(tài)、色彩、現(xiàn)代感、應(yīng)用價(jià)值等方面，結(jié)合作品的情節(jié)發(fā)展、角色的性格特征等，進(jìn)行綜合性的考慮。

作者：熊瑛子單位：華南師范大學(xué)增城學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系