導(dǎo)語(yǔ)：科幻是現(xiàn)實(shí)與幻想完美結(jié)合論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

緒論:科幻，比你想像的更寬廣

科學(xué)幻想，英語(yǔ)：ScienceFiction，又稱Scientifiction，是科學(xué)與文學(xué)、幻想與現(xiàn)實(shí)的完美結(jié)合。在非科幻迷眼里，對(duì)科幻的印象只有兩點(diǎn)：一，假的，虛構(gòu)的，胡思亂想加胡說(shuō)八道的；二，小孩子的玩意兒，只有沒(méi)有長(zhǎng)大的人才會(huì)喜歡。事實(shí)并非如此?？苹媒^對(duì)不是空中樓閣，絕對(duì)不是小孩能玩轉(zhuǎn)的東西。它，比你想像的更寬廣。

自降生以來(lái)，諸多人士對(duì)科幻下過(guò)各自的定義。但由于科幻外延模糊，內(nèi)涵也很模糊，使得科幻一直沒(méi)有一個(gè)得到廣泛認(rèn)同的定義。美國(guó)著名科幻作家阿西莫夫說(shuō)：“一百個(gè)科幻作家，對(duì)科幻就有一百種不同的定義?！敝袊?guó)學(xué)者吳巖也介紹說(shuō)：“科幻小說(shuō)是一類容易指認(rèn)、卻不容易定義的文學(xué)作品。美國(guó)評(píng)論家阿爾斯物·卡梅倫曾經(jīng)期望給科幻小說(shuō)做一個(gè)完整的定義，他用了整整52頁(yè)篇幅來(lái)撰寫這個(gè)概念，寫好之后，發(fā)現(xiàn)仍然無(wú)法將一些現(xiàn)成的作品納入其中?！?。內(nèi)涵與外延的雙重模糊使得對(duì)科幻的定義與歸類非常困難。同一部作品，甲說(shuō)是科幻，乙說(shuō)非科幻，丙說(shuō)介于科幻與非科幻之間，難以分明。

在不同國(guó)度，科幻的定義也相去甚遠(yuǎn)。法國(guó)科幻顯然不同于英國(guó)科幻，英國(guó)科幻也與美國(guó)科幻大相徑庭。英國(guó)科幻紳士味十足，美國(guó)科幻則從頭到腳散發(fā)著大美國(guó)主義，而日本科幻，總彌漫著島國(guó)氣息，即便是以“宇宙研究所”、“地球防御總部”等大字眼命名，也無(wú)法掩飾內(nèi)在的小家子氣。中國(guó)科幻里歷史題材之多，恐怕也是舉世無(wú)雙。

在我看來(lái)科幻的主題與題材無(wú)限廣闊，它既可以與其他文藝門類相同：弘揚(yáng)正義、鞭笞罪惡、歌頌愛(ài)情、贊美友誼、抨擊腐敗、反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、抗擊暴政、反思?xì)v史……也可以開(kāi)掘科幻所獨(dú)有的主題與題材：時(shí)間悖論、人機(jī)關(guān)系、黑洞原理、外星入侵、未來(lái)動(dòng)向……在載體上，科幻也有小說(shuō)、影視、動(dòng)漫、游戲以及模型等諸多方式。

科幻，比你想像的更寬廣。

一、世界科幻發(fā)展小史

1818年夏天，日內(nèi)瓦。天氣陰冷，淫雨連綿——若干年后證實(shí)，遠(yuǎn)東的一次大規(guī)?；鹕絿姲l(fā)造成了當(dāng)年整個(gè)歐洲的氣候異?！，旣悺ぱ┤R和丈夫著名浪漫主義詩(shī)人雪萊以及拜倫等幾個(gè)友人在郊外游玩，閑來(lái)無(wú)事，議定寫鬼怪故事自?shī)?。只有瑪麗·雪萊完成了名為小說(shuō)《弗蘭肯斯坦因》的創(chuàng)作。后世公認(rèn)，《弗蘭肯斯坦因》是世界上第一部真正意義上的科幻小說(shuō)。小說(shuō)中，制造人形怪物的，不是魔法，而是科學(xué)技術(shù)?！八谟赂业刈C明，技術(shù)可以向上帝挑戰(zhàn)，在雪萊夫人的筆下，科學(xué)家成了造物主?！雹倏苹糜纱苏Q生。

在科幻歷史上，法國(guó)的儒勒·凡爾納和英國(guó)的赫伯特·喬治·威爾斯不能不提。他們兩人從不同的方面開(kāi)拓出了科幻小說(shuō)的兩個(gè)主要派別：技術(shù)派和社會(huì)派。

凡爾納（1828—1905），寫過(guò)劇本，當(dāng)過(guò)劇院秘書(shū)。他一生創(chuàng)作過(guò)上百部科幻小說(shuō)，其中最有名的有《地心游記》、《從地球到月球》（、《海底兩萬(wàn)里》、《八十天環(huán)游地球》等。凡爾納開(kāi)拓了科幻小說(shuō)的許多領(lǐng)域，他所寫過(guò)的紛繁題材，至今仍被作家們重復(fù)著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）是個(gè)生物學(xué)家，也是政治評(píng)論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說(shuō)只是其創(chuàng)作早期的一個(gè)部分，主要有《時(shí)間機(jī)器》、《摩洛博士島》、《隱身人》、《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》、《登月先驅(qū)》等。威爾斯的小說(shuō)更多地思考著科學(xué)與人類的關(guān)系。

20世紀(jì)40-60年代，是科幻的黃金時(shí)代。大量?jī)?yōu)秀的作家創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的作品。其中代表人物是所謂“科幻三巨頭”，包括艾薩克·阿西莫夫（美國(guó)），代表作《基地三部曲》；阿瑟·克拉克(英國(guó))，代表作《太空之旅：2001》；羅伯特·安森·海因來(lái)因（美國(guó)），代表作《星船傘兵》。

“新浪潮運(yùn)動(dòng)”起始于20世紀(jì)60年代，一直蔓延到80年代。這時(shí)的科幻，提倡向主流文學(xué)靠近，完整、清晰的故事沒(méi)有了，片斷的、瑣碎的、意識(shí)流的，幽默嘲弄式的、象征主義的手法出現(xiàn)了。這些小說(shuō)晦澀難懂，但仔細(xì)品味，其中的寓意十分深遠(yuǎn)。布里安·奧爾迪斯（《溫室》）、米歇爾.摩爾科克（《走進(jìn)靈光》）、J·D·巴拉德（《毀滅三部曲》）為主要代表。

20世紀(jì)70年代后期，科幻創(chuàng)作進(jìn)入塞伯朋克（CyberPunk）時(shí)代。這個(gè)新詞是用英文“控制論”的前綴(Cyber)加上新興的反文化生活方式(Punk)構(gòu)成的。其意思指的是，某一類具有超越傳統(tǒng)和極端未來(lái)主義觀念的電腦技師?？苹秒娪啊逗诳偷蹏?guó)》就是此類作品的集大成者。代表作家有：威廉·吉布森（《神經(jīng)漫游者》）、布魯斯·斯特靈（《晶體點(diǎn)陣》）。

二、幾種常見(jiàn)的科幻論點(diǎn)

1，科幻就是預(yù)言未來(lái)的

預(yù)言的精準(zhǔn)性是此類觀點(diǎn)最為看重的。常常有兩個(gè)例子被提起：凡爾納的登月和克拉克的地球通訊衛(wèi)星?？死?945年發(fā)表的論文《地球外的中繼》里，第一個(gè)講述了衛(wèi)星地球通訊的可能性及方法。但那些預(yù)言錯(cuò)了的科幻不是更多？

2，科幻是科普

專屬于中國(guó)的科幻觀點(diǎn)，在上個(gè)世紀(jì)50年代到80年代統(tǒng)治著中國(guó)科幻界，至今仍余音未了。但科學(xué)需要實(shí)證性，而科幻顯然不具備這一特征，科幻只提供一種思維方式，乃至根本就是一種娛樂(lè)方式，既無(wú)法證實(shí)，也無(wú)法證偽，于是，20世紀(jì)80年代后期，“偽科學(xué)”的大帽子被牢牢地扣到了科幻頭上，中國(guó)科幻的發(fā)展進(jìn)入低谷。

3，科幻屬于兒童文學(xué)

專屬于中國(guó)的科幻觀點(diǎn)。科幻屬于科普，科普屬于兒童文學(xué)，科幻理所當(dāng)然屬于兒童文學(xué)（好像就只有兒童需要普及科學(xué)知識(shí)，就只有兒童需要科學(xué)幻想似的）。參考別國(guó)的科幻，兒童科幻僅僅是科幻大家庭中的一員。

三、科幻里的幻想

1，去那遙遠(yuǎn)的地方

哲學(xué)家說(shuō)：生活在別處。于是不羈的人打點(diǎn)行裝，踏上征程，開(kāi)始又一次探險(xiǎn)。但只有科幻里的人，走得最為遙遠(yuǎn)，他們走到了時(shí)間停止的時(shí)候，走到了空間消失的地方，走到了想像力的極限。

地球，人類的家園，對(duì)它的探索從未停止過(guò)：固執(zhí)得可愛(ài)的教授查林杰和他的朋友來(lái)到南美叢林中”失落的世界”，看見(jiàn)恐龍和別的奇妙生物生活得有滋有味（《失落的世界》，英國(guó)，阿瑟·柯南·道爾）；“鸚鵡螺”號(hào)潛艇潛到從未有人涉足的大海深處，尼摩船長(zhǎng)舉起鋒利的斧頭與巨大的烏賊搏斗（《海底兩萬(wàn)里》，法國(guó)，法爾納）；可憐而又可敬的領(lǐng)航員，跟隨“落日六號(hào)”地航飛船被困在地下六千公里的地核里，做著回到地表的夢(mèng)（《帶上她的眼睛》，中國(guó)，劉慈欣）；天空從來(lái)就是人類的夢(mèng)想，但只有“飛機(jī)”的問(wèn)世才真正實(shí)現(xiàn)了人類征服天空的愿望，可惜那卻是另一個(gè)噩夢(mèng)的開(kāi)始（《空中戰(zhàn)爭(zhēng)》，英國(guó)，威爾斯）……

對(duì)科幻而言，地球?qū)嵲谔?，作家們?cè)缇桶涯繕?biāo)瞄準(zhǔn)太空。月亮首當(dāng)其沖，科幻作家爭(zhēng)先恐后地把人送上月球。凡爾納經(jīng)過(guò)詳細(xì)的考證與計(jì)算，決定不惜一切代價(jià)不計(jì)一切后果，用大炮把第一批宇航員送上月球（《大炮俱樂(lè)部》）；威爾斯則用一種叫“加富里特”的奇妙物質(zhì)把頭一批人首先送到月球上，當(dāng)然，作者更在意的是登月先驅(qū)們?cè)谠虑蛏弦?jiàn)識(shí)到的暴政（《登月先驅(qū)》）。

火星是容易發(fā)生科幻故事的地方。開(kāi)外星人入侵之先河的《世界大戰(zhàn)》（威爾斯）里，威脅地球和平的家伙就來(lái)自火星。講述人類征服火星的故事不計(jì)其數(shù)，一點(diǎn)兒也不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模纭痘鹦枪鳌罚绹?guó)，埃德加·賴斯·巴勒斯），非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹痘鹦侨壳罚绹?guó)，金·斯坦利·羅賓遜），都已經(jīng)成為科幻史上的經(jīng)典。

事實(shí)上，太陽(yáng)系所有星球上都曾經(jīng)發(fā)生過(guò)科幻故事。就算太陽(yáng)，也沒(méi)有逃脫被人類征服的命運(yùn)?！兜侨铡罚ㄖ袊?guó)，李興春）里，膽大的中國(guó)人用中子材料做的宇宙飛船，成功地把57個(gè)中國(guó)人送“到”了太陽(yáng)上……

半徑60億公里的太陽(yáng)系哪里容得下科幻作家征服一切的決心？飛出太陽(yáng)系成為必然。太陽(yáng)系外，橫亙?cè)谔诫U(xiǎn)者面前的最大障礙就是距離。這時(shí)的距離，就算是光年為單位，其數(shù)字也巨大無(wú)比，完全超越了人類的感知范圍。但這絲毫難不到科幻作家，他們繼續(xù)旅行。承認(rèn)愛(ài)因斯坦相對(duì)論的科幻作家大多采用冬眠的方式來(lái)度過(guò)漫長(zhǎng)的旅程。另外一些科幻作家不認(rèn)為光速是無(wú)法逾越的，他們的飛船輕而易舉就能超越光速，這方面的新鮮名詞很多，“空間折迭”、“時(shí)間翹曲”、“四維引擎”、“蟲(chóng)洞”什么的，于是，銀河變成了村落，從一個(gè)星球到另一個(gè)星球就像如今我們到另一個(gè)國(guó)家一樣容易?！缎菂病罚幽么?，羅伯特·J·索耶）中，人類借助神秘的“捷徑”穿行于浩淼的銀河系，一群勇敢者穿過(guò)一個(gè)陌生的捷徑，“瞬間”來(lái)到距離銀河系60億光年的地方，在那么遙遠(yuǎn)的地方，直徑10萬(wàn)光年、有著億萬(wàn)星辰的銀河系，僅僅“用一只手就可以圈住”。

不要以為科幻就會(huì)往遠(yuǎn)處走，在時(shí)間里長(zhǎng)河旅行更是科幻獨(dú)一無(wú)二的創(chuàng)舉。《時(shí)間機(jī)器》（威爾斯）里，時(shí)間旅行者到了公元802701年的地球。他發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)時(shí)代里，地球上的人分成兩支，一支稱為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活在地面以下，他們的身體已經(jīng)退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創(chuàng)造財(cái)富……迄今為止，科幻作家已經(jīng)在時(shí)間旅行這個(gè)題材上開(kāi)掘出無(wú)數(shù)精彩的故事，發(fā)明出無(wú)數(shù)深?yuàn)W的理論。比如“外祖父悖論”，一個(gè)人，回到過(guò)去，殺死了他的外祖父，可是，沒(méi)有外祖父，又哪里來(lái)的他呢？悖論由此產(chǎn)生。

下面這段話出自《深淵上的火》（美國(guó)，弗諾·文奇），是主人公范·紐文從二萬(wàn)光年外回望自己的家鄉(xiāng)時(shí)所說(shuō)的，很能說(shuō)明人類來(lái)到新世界的感覺(jué)：

“那邊那一小片，我一生都住在那里。當(dāng)時(shí)我還以為自己是寰宇之王。連做夢(mèng)都沒(méi)想到，站在這里，一眼看盡這一片美景?！?/p>

2，還有什么辦不到？

人為什么會(huì)幻想？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)里有很多事情他辦不到。“任何神話都是用想像和借助想像以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”，馬克思在《政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判·導(dǎo)言》中這樣評(píng)述神話。這話同樣適合來(lái)描述科幻?？苹美铮钅茱@示對(duì)自然力的支配與征服的，就是那些巨大無(wú)比的工程。

《飛城》（美國(guó)，詹姆斯·布利什）中，借助最不可思議的技術(shù)，地球上的一座座超級(jí)城市——紐約、東京、倫敦，你所知道的所有城市——全都拔地而起，飛向太空，直接飛向宇宙的彼端。

拉里·尼文（美國(guó)）筆下的《環(huán)形世界》不是由地球人建造的，它卻創(chuàng)造了已知宇宙最大人工造物的記錄：直徑9000萬(wàn)英里，周長(zhǎng)6億英里，寬100萬(wàn)英里，面積為地球的300萬(wàn)倍，如同太陽(yáng)系的小行星環(huán)一般，繞著它的“太陽(yáng)”不停旋轉(zhuǎn)。

中國(guó)科幻作家筆下的工程毫不遜色，《流浪地球》（中國(guó)，劉慈欣）中，太陽(yáng)的能量提前耗盡，為了繼續(xù)生存下去，人類建造了一萬(wàn)二千臺(tái)地球發(fā)動(dòng)機(jī)，這些使用重元素為聚變材料的龐然大物比珠穆朗瑪峰還要高，然后使用這些發(fā)動(dòng)機(jī)，花了42年時(shí)間停止了地球的自轉(zhuǎn)，隨即全功率開(kāi)動(dòng)地球發(fā)動(dòng)機(jī)，加速到第二宇宙速度，逃離即將熄滅的太陽(yáng)……整個(gè)移民過(guò)程將延續(xù)兩千五百年時(shí)間！同一作者寫的《地球大炮》里，人類的野心小了許多，就是在地球上穿了個(gè)“洞”，把南極和北極連接起來(lái)而已。

對(duì)外部世界的改造，往往以宏大著稱。對(duì)人自己——以及其他生物——的改造卻因?yàn)橛|及了上帝的領(lǐng)域而變得非常敏感。開(kāi)山之作，《莫洛博士島》（英國(guó)，威爾斯）就借助外科手術(shù)，讓一批動(dòng)物擁有了人類的智慧，卻因?yàn)闊o(wú)法擺脫動(dòng)物的本能而痛苦萬(wàn)分。《人變火星人》（美國(guó)，弗雷德里克·波爾）里，為了盡快征服環(huán)境惡劣的火星，主人公接受了一系列手術(shù)，最終成為一個(gè)“地地道道的火星人”，過(guò)程痛苦，結(jié)局樂(lè)觀?！鄂r花獻(xiàn)給阿爾伽農(nóng)》（美國(guó)，丹尼爾·基斯）一個(gè)弱智接受腦部手術(shù)，轉(zhuǎn)眼間成為天才，哪里知道好景不長(zhǎng)，超高智商日漸消失，終就歸為一無(wú)所知的弱智，令每個(gè)讀者噓唏。《豹》（中國(guó)，王晉康）中，科學(xué)家把豹的短跑基因嵌入一個(gè)人的基因，該人因此成為世界短跑之王，進(jìn)而引發(fā)“何以為人”的倫理大討論。

3，思考，思考，再思考

“人類自從成為人類以來(lái)，最重要的是要處理好三個(gè)關(guān)系：一，人與自然的關(guān)系；二，人與人的關(guān)系，也就是社會(huì)關(guān)系；三，個(gè)人內(nèi)心思想、感情的平衡與不平衡的關(guān)系?！保ā蹲呦蛱烊撕弦弧罚袊?guó)，季羨林）所有門類的藝術(shù)表現(xiàn)的都是上述關(guān)系?？苹迷谶@些方面的表現(xiàn)與思考是非常獨(dú)到而深刻的。

《化身博士》（英國(guó)，羅伯特·路易斯·史蒂文森）展現(xiàn)的就是人的兩面性：醫(yī)學(xué)博士杰基爾，發(fā)現(xiàn)了一種能將人性中的善與惡分開(kāi)的化學(xué)合劑。喝下藥劑，，他變成形象丑陋、邪惡無(wú)比的海德先生，出去尋歡作樂(lè)，為非作歹，干盡作為醫(yī)學(xué)博士不敢做的一切，完事之后，他喝下解藥，就又變回善良的杰基爾……

《安德的游戲》（美國(guó)，奧森·斯科特·卡德）表面上是戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)，細(xì)細(xì)品位，你能看到作者想說(shuō)的其實(shí)是天才與社會(huì)的關(guān)系：地球面臨蟲(chóng)族的大規(guī)模入侵，7歲的軍事天才安德被強(qiáng)征入伍，在軍事院校接受非人的訓(xùn)練，所有的故事都是在安德與整個(gè)社會(huì)的抗?fàn)幹姓归_(kāi)的，到最后，在一場(chǎng)“游戲”中，安德毀滅了蟲(chóng)族，替成人世界贏得了戰(zhàn)爭(zhēng)，他自己卻背負(fù)上“毀滅者”的罪名……

人與其他智慧生命的關(guān)系，是唯有科幻才思考的命題。這個(gè)其他智慧生命主要指機(jī)器人、外星人和人造生命。

人類制造的所有工具都是人類肢體的延伸與放大，因?yàn)槿祟愑幸活w聰明的大腦，電腦或者人工智能卻是人腦的延伸與放大——如果電腦和人類一樣甚至更加聰明，那哪里是人類的容身之處？人類將何去何從？科幻探討這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)很久了。提到人與機(jī)器人的關(guān)系，《鐵臂阿童木》（日本，手塚治蟲(chóng)）就必須被提到。那個(gè)叫阿童木的機(jī)器男孩完美地演繹了人和機(jī)器人和諧相處和矛盾沖突的全部涵義?！段磥?lái)戰(zhàn)士2》（又譯《魔鬼終結(jié)者2》，導(dǎo)演：詹姆斯·卡梅?。┲杏捎诿钫叩牟煌?，同樣頑強(qiáng)的機(jī)器人也有了正邪之分，歸根結(jié)底，是人在命令啊。阿西莫夫機(jī)器人三原則也是繞不過(guò)去的話題：第一：機(jī)器人不可傷害人，也不可眼看著人將遇害而袖手不管；第二：機(jī)器人必修服從人給它的命令，當(dāng)該命令與第一條抵觸時(shí)，不予服從；第三：機(jī)器人必須在不違反第一、第二項(xiàng)原則的情況下保護(hù)自己。這三原則不但寫科幻的自覺(jué)遵守，就是科學(xué)家們也把它作為準(zhǔn)則輸進(jìn)自己制造的機(jī)器人里，充分說(shuō)明了科幻的影響。

到目前為止，地球人類是已知宇宙唯一的智慧生命。宇宙如此浩淼，難道地球人類會(huì)是唯一？外星生命早在布魯諾的作品中就得到了深入的探討。也許正因?yàn)楝F(xiàn)在對(duì)外星生命的無(wú)知，反而給了科幻極大的幻想空間，科幻里外星生物的豐富多彩完全可以出一本百科全書(shū)。用最簡(jiǎn)單的二分法，可以將外星生命分為善良和邪惡兩類。E·T（《E·T外星人》，美國(guó)，導(dǎo)演：斯蒂芬·斯皮爾伯格）大大的眼睛，長(zhǎng)長(zhǎng)的手指，像每一個(gè)孩子都喜歡玩偶，關(guān)鍵時(shí)刻還能創(chuàng)造奇跡，就是善良外星人的代表；異形（《異形》，美國(guó)，導(dǎo)演：雷德利·斯科特）渾身黏液，牙齒鋒利，動(dòng)作迅猛，把人體當(dāng)寄主，還動(dòng)不動(dòng)就把人撕成碎片，顯然是邪惡外星生命的典型了。事實(shí)上，科幻里的外星生命遠(yuǎn)不是這樣淺薄。《計(jì)算中的上帝》（加拿大，羅伯特·J·索耶）給出了外星生命進(jìn)化的完整路線，《沙丘》（美國(guó)，弗蘭克·赫伯特）甚至設(shè)計(jì)出了一個(gè)全新的迥異于地球的外星生態(tài)系統(tǒng)，《事關(guān)良心》（美國(guó)，詹姆斯·布利什）則探討外星人是否有靈魂是否有信仰的問(wèn)題。

人造生命一直是個(gè)禁區(qū)，哪怕是在小說(shuō)里。很多人相信，尤其是西方，制造生命是上帝的特權(quán)，人類如果越權(quán)，必被上帝拋棄。所以，科幻里人造生命——從弗蘭肯斯坦因的怪物開(kāi)始——的遭遇多數(shù)很悲慘。人造人雖然完美，但卻不被視作人，人們叫他們“人皮機(jī)器”，他們只有3年的壽命，誰(shuí)如果敢于反抗，“銀翼殺手”正等著他們（《銀翼殺手》，美國(guó)：導(dǎo)演：雷德利·斯科特）；個(gè)體如山一般龐大的“哥斯拉”是核試驗(yàn)的產(chǎn)物，人類對(duì)它同樣毫不留情，用導(dǎo)彈把它炸得粉碎（《哥斯拉》，美國(guó)，導(dǎo)演：羅蘭·艾默里克）。

4，和未來(lái)有約

20多年前，有部叫《小靈通漫游未來(lái)》的書(shū)創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)的銷售紀(jì)錄，首版150萬(wàn)冊(cè)一搶而空。家長(zhǎng)們爭(zhēng)先恐后地把這本書(shū)作為最佳禮物饋贈(zèng)給自己的孩子。讀過(guò)該書(shū)的人，無(wú)論是成年人，還是小孩子，都無(wú)一例外地?zé)o比向往書(shū)中所描述的公元2000年的幸福生活。

事實(shí)上，熟悉科幻的人都知道，對(duì)于未來(lái)，科幻作家們不外乎兩種態(tài)度；樂(lè)觀，或者悲觀?！缎§`通漫游未來(lái)》無(wú)疑屬于樂(lè)觀類的代表，在書(shū)中，作家葉永烈向讀者許諾：技術(shù)可以解決一切問(wèn)題，可以給人民帶來(lái)最終的幸福。但在此類故事中，樂(lè)觀主義顯得非常盲目，“在那些世界中，罪惡、危險(xiǎn)和災(zāi)難這類東西仿佛被一個(gè)強(qiáng)有力的吸塵器吸得無(wú)影無(wú)蹤，一切都那么純潔，那么合理舒適，整個(gè)社會(huì)如同一塊晶瑩的水晶，而這社會(huì)的人都成了幸福寧?kù)o的機(jī)器?！薄翱炊嗔诉@些小說(shuō)，你甚至寧愿選擇一個(gè)不那么理想的未來(lái)”。（《理想之路：科幻和理想社會(huì)》，中國(guó)，劉慈欣）所以，反倒是描寫丑惡未來(lái)的“反烏托邦小說(shuō)”更為大名鼎鼎，甚至超越了科幻，在世界文藝史也有一席之地。

喬治·奧威爾寫于1948年《1984》充滿隱喻，虛構(gòu)中的1984年的英國(guó)政府控制了一切，包括政治組織、社會(huì)生活、輿論工具、藝術(shù)創(chuàng)作甚至個(gè)人思想與隱私，無(wú)不是在“老大哥”的嚴(yán)密監(jiān)控之下。

《我們》（前蘇聯(lián)，亞米扎京）中的人連個(gè)人的名字都沒(méi)有，只以號(hào)碼加以區(qū)分。他們統(tǒng)一勞動(dòng)，統(tǒng)一思考，數(shù)百萬(wàn)居民猶如一個(gè)人。他們生活的唯一目的就是制造宇宙飛船“一統(tǒng)號(hào)”，將他們的生活方式傳播到其他星球。

《美麗新世界》（英國(guó)，赫黎胥）里，國(guó)家是在流水線上成批地制造不同用途或者型號(hào)的“人”，然后用催眠教育法將他們培養(yǎng)成安分守己的人形機(jī)器——你會(huì)成為管理者還是被管理者，全由不得你做主，真令人膽寒。

中國(guó)劉維佳的《來(lái)看天堂》堪稱中國(guó)反烏托邦科幻的代表。在作者抑郁的筆下，人被分為精英和弱者兩種。精英享有整個(gè)世界，為世界創(chuàng)造全部財(cái)富；弱者呢，由政府無(wú)償提供全部消費(fèi)品，甚至包括最為善解人意的機(jī)器人妻子?？墒?，同時(shí)，弱者們不能工作，因?yàn)檎也坏胶线m的工作；不能有孩子，因?yàn)榱淤|(zhì)基因會(huì)遺傳……到底他們是生活在地獄還是天堂？這是個(gè)問(wèn)題。

四、科幻里的現(xiàn)實(shí)

1，都是高科技

科幻的經(jīng)典定義里，技術(shù)幻想都必須有現(xiàn)實(shí)的技術(shù)作為基礎(chǔ)。許多科幻作家在這方面做得兢兢業(yè)業(yè)。

《侏羅紀(jì)公園》（美國(guó)，邁克爾·克萊頓）中科學(xué)家們“復(fù)制”出了早已經(jīng)滅絕的恐龍。第一批公園的游客聽(tīng)到如下解釋：為了進(jìn)行無(wú)性系繁殖，科學(xué)家需要整個(gè)恐龍DNA鏈。他們從琥珀——史前樹(shù)液的石化樹(shù)脂中的得到。那些吸血昆蟲(chóng)吮吸了恐龍的血，然后碰巧被樹(shù)液困住，陷進(jìn)地下深處，千萬(wàn)年后化作琥珀展現(xiàn)在世人面前，科學(xué)家得到了它，從琥珀里的昆蟲(chóng)體內(nèi)抽取出恐龍的血液，用大型計(jì)算機(jī)加以分析，破損了的恐龍DNA構(gòu)成就出來(lái)了。剩下的事情就是用限制酶修補(bǔ)，“復(fù)制”恐龍的基礎(chǔ)工作就完成了……接下去怎么復(fù)制呢？其實(shí)在現(xiàn)實(shí)里已經(jīng)解決了，美國(guó)科學(xué)家卡里·穆利斯發(fā)明了聚合酶鏈反應(yīng)技術(shù)以及可以無(wú)限制復(fù)制任何生物的脫氧核糖核酸的方法，并因此獲得1993年諾貝爾化學(xué)獎(jiǎng)。

阿瑟·克拉克在《天堂的噴泉》里設(shè)計(jì)了一種“宇宙升降機(jī)：“如果空間的物體能夠保持相當(dāng)于地面的固定位置，那么，又為什么不能夠從這一物體上放下一條纜繩，用它把地球和宇宙連接起來(lái)呢？但是，怎樣才能在實(shí)際上體現(xiàn)這種思想呢？計(jì)算表明，沒(méi)有一種物質(zhì)能夠具備足夠的強(qiáng)度。即使是用最好的優(yōu)質(zhì)鋼制成的鋼絲繩，也根本無(wú)法貫通地球和同步軌道之間三萬(wàn)六千公里的距離，因?yàn)樵谶h(yuǎn)未達(dá)到著一長(zhǎng)度之前，它就已經(jīng)承受不了本身的自重。”該怎么解決這個(gè)難題，小說(shuō)中給出答案：固體物理學(xué)二百年的發(fā)展成果——假單基金剛石單晶體，無(wú)比纖細(xì)，無(wú)比堅(jiān)韌，完全能夠滿足上述要求。當(dāng)然，那個(gè)玩意兒是作者虛構(gòu)的?，F(xiàn)實(shí)里，納米技術(shù)正在逐步當(dāng)年克拉克的夢(mèng)想?？梢哉f(shuō)，只要納米技術(shù)完全成熟，宇宙升降機(jī)就能變成現(xiàn)實(shí)。

除了這些大的設(shè)想，科幻里也不乏有意思的小設(shè)想。寫于1985年的《割掉鼻子的大象》（中國(guó)，遲叔晶）中介紹說(shuō)：“這種豬是中國(guó)四川白毛豬和英國(guó)約克夏豬交配的雜種，用一定波長(zhǎng)的電波刺激它的腦下垂體，促使它肥大；又采用了一系列的辦法，使它的骨胳長(zhǎng)得特別健壯。經(jīng)過(guò)幾代的試驗(yàn)，它就長(zhǎng)成這個(gè)象大象一樣的豬了。‘奇跡72號(hào)’長(zhǎng)足了，一頭就有二萬(wàn)五千斤!”那豬不但肥大，而且味道好極：“我咬了一口炸豬排，肉比童子雞還要嫩，又是酥，又是脆。我從沒(méi)有吃到過(guò)這么好的豬肉，就貪饞地咬了第二口……”

不要以為科幻里全是高科技，有時(shí)“低科技”也會(huì)有驚人的表現(xiàn)?！睹利愋率澜纭分校瑐惗刂醒敕趸c條件設(shè)置中心的主任向前去參觀的學(xué)生介紹了中心如何“預(yù)設(shè)”一個(gè)人的未來(lái)其中有這樣一個(gè)情景：“孩子們一轉(zhuǎn)身，也許是為眼前的景象驚呆了，一個(gè)個(gè)朝著一叢叢花花綠綠的顏色和白色書(shū)頁(yè)上的美麗形象爬去?！敝魅我宦暳钕?，“等候在屋子另一端儀表盤邊的護(hù)士長(zhǎng)優(yōu)雅地按下了一個(gè)小小的杠桿。一時(shí)爆炸聲、汽笛聲、警鈴聲瘋狂地響起，聲音嘈雜而刺耳。孩子們的哭聲、尖叫聲跟著響起，小臉因驚恐而變了形?！敝魅卧俅伟l(fā)出信號(hào)，“護(hù)士長(zhǎng)按下第二根杠桿。嬰兒們的哭叫聲突然變了調(diào)子，發(fā)出的抽搐叫喊中喲一種絕望的、幾乎是瘋狂的調(diào)子?！钡仍侔鸦ê蜁?shū)給他們的時(shí)候，“嬰兒們就如驚弓之鳥(niǎo)，嚇得胡亂躲閃，叫喊聲也跟著大了起來(lái)?！敝魅蜗騺?lái)參觀的學(xué)生解釋道：“他們會(huì)帶著被心理學(xué)家稱之為條件反射的對(duì)書(shū)本和鮮花的厭惡長(zhǎng)大成人。他們一輩子再也不會(huì)有愛(ài)書(shū)籍和愛(ài)植物的舉止了?！睕](méi)有高科技，僅僅是條件反射就使得這些孩子只能成長(zhǎng)為低種姓的人。

2，始終是人

加拿大科幻教父羅伯特·J·索耶在長(zhǎng)篇科幻小說(shuō)《計(jì)算中的上帝》中這樣一個(gè)情節(jié)，外星人霍勒斯來(lái)到地球上，與一個(gè)古生物學(xué)家搞共同研究，他們一起觀看了《星際迷航》的第一集《競(jìng)技場(chǎng)》：

“那是格恩?！蔽艺f(shuō)，指著一個(gè)長(zhǎng)著復(fù)眼，穿著束腰衣，沒(méi)有尾巴的爬行動(dòng)物。“他是另一艘星際飛船的船長(zhǎng)。模樣挺不錯(cuò)吧，我一直喜歡這家伙——它讓我想到恐龍?！?/p>

“確實(shí)。”霍勒斯說(shuō)，“同時(shí)，我必須再次指出，他的外表太地球化了?！?/p>

“哎，那不過(guò)是個(gè)穿上戲服的演員罷了?！蔽艺f(shuō)。

霍勒斯的眼睛看著我，好像把我當(dāng)成了愛(ài)胡說(shuō)八道的家伙。

問(wèn)題出來(lái)了，霍勒斯本身是個(gè)外星人——出場(chǎng)的時(shí)候用了好幾百字來(lái)描寫他與地球人類的不同之處——在他觀看地球人拍攝的科幻影片時(shí)居然認(rèn)為影片里的外星人“太像人”了。這是怎么回事呢？原因很簡(jiǎn)單：寫科幻的是人，科幻必然沾染上人間煙火。更何況，文學(xué)即人學(xué)，科幻絕對(duì)也能不例外。不管科幻的主角多么奇怪，哪怕他來(lái)自億萬(wàn)光年之外，哪怕他來(lái)自億萬(wàn)世紀(jì)之前，哪怕他巨大如山，哪怕他細(xì)小如塵，他都必然具備人的感情，這正是我們能與他們產(chǎn)生共鳴的原因。

《計(jì)算中的上帝》后文寫“我“邀請(qǐng)外星人到他家作客，因?yàn)椤边@是人類的一種做法。我們邀請(qǐng)朋友共進(jìn)晚餐。”外星人霍勒斯非常激動(dòng)：

“我很高興了解到你對(duì)我的感覺(jué)和我對(duì)你的感覺(jué)是一樣的?！彼难郾谔琛！拔液軜?lè)意去你家拜訪并見(jiàn)你的家人?！?/p>

在其他方面我們也能找到共鳴，請(qǐng)看下面這段引文：

一個(gè)可怕的念頭在他腦海里閃過(guò)。

有一個(gè)辦法。

一種保守所有秘密的辦法。

讓這個(gè)危險(xiǎn)的真相不為眾人所知。

他可以往外跳，可以結(jié)束自己的生命。

如果他跳下去——現(xiàn)在！——摔到堅(jiān)硬的木甲板上，就會(huì)立刻喪命。這是一種迅速的死亡，像一盞燈，一下子被掐滅。

這樣，他就可以永遠(yuǎn)不讓世界知道他知道的東西，永遠(yuǎn)不讓世人了解他的發(fā)現(xiàn)，永遠(yuǎn)不去冒險(xiǎn)稀釋連接文明的粘合劑。

這樣最好。而且，沒(méi)有一個(gè)人會(huì)思念他。

阿夫塞越過(guò)桶邊朝下看，大船在來(lái)回晃動(dòng)。

不。

不，當(dāng)然不。

他發(fā)現(xiàn)的是真理。他要把真理告訴任何一個(gè)愿意聆聽(tīng)的人。

他必須這樣。他是一個(gè)學(xué)者。

如果我不告訴你上述話語(yǔ)的出處，你一定以為這是某位著名學(xué)者的感受。其實(shí)，此話出自《遠(yuǎn)望》，也是索耶的作品，描寫“昆特格利歐恐龍”中勇敢與智慧者發(fā)現(xiàn)了他們世界的真相。盡管全文寫的都是智慧恐龍的生活，但貫穿全文的，仍是人的感情，人的感受。

類似的描述在科幻里層出不窮。

3，距離現(xiàn)實(shí)一公尺

魯迅說(shuō)，神話大抵上是一個(gè)人長(zhǎng)了3顆腦袋或者脖子加長(zhǎng)了幾尺。科幻同樣如此，只要你留心觀察，總能在那紛繁富麗的幻想背后捕捉到現(xiàn)實(shí)的影子?？雌饋?lái)科幻天馬行空，或者是胡說(shuō)八道，距離現(xiàn)實(shí)甚遠(yuǎn)，其實(shí)它離現(xiàn)實(shí)很近很近，一公尺而已。

《星球大戰(zhàn)》借助電影特技，將一個(gè)光怪陸離的世界呈現(xiàn)在觀眾面前，令所有觀眾目瞪口呆。但如果剝離掉那些眩目的特技，拋開(kāi)那些魑魅魍魎和呼嘯來(lái)去的飛船，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是個(gè)老掉牙的王子復(fù)仇的故事，把光劍換成長(zhǎng)劍，把飛車換成馬車，公主還是公主，城堡還是城堡，英雄就還是英雄。。

超人（美國(guó)科幻電影，《超人》系列）上天入地，力大無(wú)窮，似乎無(wú)所不能。但有一件事情他辦不到，那就是違反美國(guó)法律，雖然故事里他是來(lái)自氪星球的外星人，但現(xiàn)實(shí)里編故事的是個(gè)美國(guó)人，所以盡管超人做了無(wú)數(shù)除暴安良的事，美國(guó)人最為感動(dòng)的事還是超人跑到蘇聯(lián)去把蘇聯(lián)的全部核彈送上了太空。

《利伯蒂的遠(yuǎn)征》，以即時(shí)戰(zhàn)略游戲“星際爭(zhēng)霸”為對(duì)象寫的科幻小說(shuō)，無(wú)論是時(shí)間還是空間離現(xiàn)實(shí)都無(wú)比遙遠(yuǎn)，但仍然深刻地反映出911后美國(guó)社會(huì)的心態(tài)：記者利伯蒂奉命隨軍報(bào)道軍隊(duì)剿滅恐怖分子的英勇事跡，軍隊(duì)的無(wú)能與政府的丑惡令他大失所望，他轉(zhuǎn)而投向以解放者自居的恐怖分子，然而恐怖分子確實(shí)是能干些，但他們的冷血同樣讓他失望；他夾在虛偽懦弱的政府和冷酷強(qiáng)悍的叛軍之間，不知道該相信誰(shuí)的……如果把故事里的聯(lián)邦政府換成美國(guó)政府，叛軍換成基地組織，那就很能感受到作者的言外之意。

《千年戰(zhàn)爭(zhēng)》（美國(guó)，喬·霍爾德曼）寫人類精英組成的軍隊(duì)前往外太空?qǐng)?zhí)行剿滅外星人的任務(wù)，當(dāng)他們九死一生回到地球，卻發(fā)現(xiàn)他們所要保衛(wèi)的地球也變得像外星一樣陌生……書(shū)中最后總結(jié)道：“這場(chǎng)歷經(jīng)一千一百四十三年之久的戰(zhàn)爭(zhēng)皆因人為捏造的理由而起，又因交戰(zhàn)雙方的交流障礙而經(jīng)年不休?！痹摃?shū)作者1967應(yīng)征入伍，參加過(guò)越南戰(zhàn)爭(zhēng)，并因受傷而獲得過(guò)紫心勛章。書(shū)中所寫的外星人無(wú)疑是共產(chǎn)主義的信仰者，時(shí)時(shí)處處都有越戰(zhàn)的影子。

霍拉斯·戈德（美國(guó)）說(shuō)得好：“在深刻地揭示一個(gè)時(shí)代的要求、希望、恐懼，以及人們內(nèi)心的憂慮與煩惱方面，在準(zhǔn)確地反映一個(gè)時(shí)代的局限性方面，很少有什么藝術(shù)形式能與科幻小說(shuō)相匹敵。”

結(jié)論：科幻是幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合

科幻首先具有幻想的一面。

幻想性，使是科幻區(qū)別于紀(jì)實(shí)性的文藝形式。阿西莫夫說(shuō)：“科幻小說(shuō)是文學(xué)的一個(gè)分支，主要描繪虛構(gòu)的社會(huì)，這個(gè)社會(huì)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不同之處在于科技發(fā)展的性質(zhì)和程度。”作家們先在自己的腦海里，虛構(gòu)科幻，再訴諸筆端，展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)光怪陸離、神秘莫測(cè)的世界；如果不允許虛構(gòu)，他們將一個(gè)字也寫不出來(lái)?？苹盟鑼懙亩际亲骷蚁胂竦?、未經(jīng)證明的理論、尚未實(shí)現(xiàn)的工程、未曾到達(dá)的國(guó)度，還有他們對(duì)未來(lái)的恐懼與熱望。所有這一切，都源自于作家和讀者的幻想。沒(méi)有幻想，就沒(méi)有科幻。

科幻，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)，既是不行的，也是不可能的。

區(qū)別于別的幻想性作品，是科幻必須有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，哪怕這個(gè)所謂的“基礎(chǔ)”是作者自己杜撰的。神話里，孫悟空可以說(shuō)變就變，科幻不能這樣寫，像ET1000（《未來(lái)戰(zhàn)士2》中的機(jī)器人）一樣會(huì)變化，但前提是它是“液態(tài)金屬”做的。童話里，眼淚能幻化為鮮花和面包，科幻不能這樣寫，就算要寫，那也是“物質(zhì)轉(zhuǎn)化機(jī)”。寫科幻的人生活在現(xiàn)實(shí)里，不管他在科幻走得多遠(yuǎn)，他都不可避免地受到現(xiàn)實(shí)的種種影響，并且在不知不覺(jué)中將這些影響反映到他的科幻作品當(dāng)中?？苹玫闹鹘鞘冀K是人，“他”可以沒(méi)有人的外貌，但必須有人的思想和感情，沒(méi)有“人”的科幻不可想象，就是一份冰冷的技術(shù)說(shuō)明書(shū)也包含著人的因素?？苹?，距離現(xiàn)實(shí)并不遙遠(yuǎn)，一公尺而已

優(yōu)秀的科幻，是既有現(xiàn)實(shí)的一面，也有幻想的一面的。沒(méi)有現(xiàn)實(shí)堅(jiān)定的支撐，科幻是夢(mèng)幻空花空中樓閣。沒(méi)有華麗的幻想，科幻也不過(guò)是對(duì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)制，也就不成其為科幻。

科幻是幻想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合。

摘要：本文簡(jiǎn)單介紹了世界科幻的發(fā)展史，羅列了幾種常見(jiàn)的科幻論點(diǎn)，具體而微地從幻想與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)方面介紹了在科幻里的表現(xiàn)，最后論述了科幻是現(xiàn)實(shí)與幻想的完美結(jié)合

關(guān)鍵詞：科幻觀點(diǎn)幻想現(xiàn)實(shí)結(jié)合

主要參考文獻(xiàn)：

《想像力宣言》，韓松著，四川人民出版社，2000年第一版

《科幻小說(shuō)：預(yù)言與真相》，鄭軍著，東方出版社，2003年3月第一版

《科幻之路》，詹姆斯·岡恩，福建少年兒童出版社，1997年第一版

《世界科幻小說(shuō)發(fā)展簡(jiǎn)史》，吳巖