導(dǎo)語(yǔ)：電影世界同性分析論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

張國(guó)榮在《霸王別姬》里演戲子程蝶衣，葛優(yōu)演的袁四爺見(jiàn)了"她"以后心魂俱醉，感嘆說(shuō)"她"是"一笑萬(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁"。應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)"封建余孽"倒是恰如其分地說(shuō)出了張國(guó)榮的無(wú)限風(fēng)情。回頭再看張國(guó)榮的50多部影片，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的臉確實(shí)極其耐看。這是一張性別特征明顯但性意味含混的臉，有足夠的魅力可以討好任何人。在《胭脂扣》里，他一出場(chǎng)，酒樓里的風(fēng)塵女子立即黯然失色，使得梅艷芳扮演的名妓如花一開(kāi)頭只好以男裝登場(chǎng)來(lái)抗衡他的媚力。而他所扮演的虞姬的美貌基本上是無(wú)人能敵，紅透了半邊天的鞏俐在他身邊像個(gè)大丫頭。當(dāng)然，他也可以顯得生猛精進(jìn)，《英雄本色》里他一槍一命地把壞男人送出人間，《縱橫四?！防锼艘粯拥孛庖哂诩t外線；但同時(shí)，他的男性氣概卻又古怪地讓他顯得相當(dāng)性無(wú)能，也許是他拔槍的姿態(tài)不像周潤(rùn)發(fā)那樣氣勢(shì)磅礴，他的動(dòng)作總帶著點(diǎn)脆弱而憂傷的質(zhì)地，宛如佳人斷弦，好比美人裂帛。

不過(guò)，他又絕對(duì)不是不性感，《春光乍現(xiàn)》里他有多少萎靡不振，就有多少纏綿低回，他的眼神和嘴唇帶著鴻蒙初辟時(shí)的柔嫩和恍惚，說(shuō)不清是男是女，但同時(shí)征服男人和女人。因此，他的肉體之美顯得非常難以定義，他身上的淫蕩顯得很天真，他的不負(fù)責(zé)任顯得如此天經(jīng)地義，他的出現(xiàn)毫無(wú)疑問(wèn)引起了偶像辨別和定義的新問(wèn)題，尤其是他在最近幾次演唱會(huì)里的易裝而歌，賣弄的無(wú)限妖嬈令傳媒立即感到詞匯的左右支絀。而問(wèn)題的關(guān)鍵是，男人可以傾國(guó)傾城嗎？

七十四年前的一個(gè)夏天，魯?shù)婪颉し秱愯F諾（RudolphValentino）在紐約的一家醫(yī)院死于腹膜炎，這個(gè)世界因此痛失他／她的第一個(gè)情人。整個(gè)紐約歇斯底里，百老匯堪倍爾殯儀館里人山人海，八萬(wàn)名男女涌向教堂跟他們的拉丁情人告別，另有幾名年輕人自殺。這個(gè)過(guò)于美麗的男人在生前飽嘗了流言之苦，記者和電臺(tái)無(wú)休無(wú)止地問(wèn)他的性取向，問(wèn)他雙性戀？同性戀？還是性無(wú)能？但是，他死了，大雨中的葬禮讓整個(gè)紐約回不過(guò)神來(lái)，全世界的電臺(tái)都在報(bào)道"一個(gè)風(fēng)情萬(wàn)種的男人之死"。自然，范倫鐵諾絕對(duì)不是英雄，也不是超凡脫俗或演技一流的明星，他在演《阿拉伯酋長(zhǎng)》前，幾乎什么都干過(guò)，包括打雜和舞男。但是，他死了，好萊塢想不到一個(gè)男人的美可以這么奪取人心，而且，他的美嚴(yán)重地威脅了好萊塢的明星打造方式，他不是硬漢，不是風(fēng)流倜儻公子哥，即不是溫情脈脈的家里男人，也不是眾望所歸的"大哥"，他逃逸了好萊塢給他定身度量的形象，"一會(huì)兒古色古香莊嚴(yán)肅穆，一會(huì)兒晶瑩剔透美麗絕倫"，他的"不男不女"讓好萊塢不知如何是好，他們讓他和蛇一起拍照，為了彰顯他的男人氣概，可是他和蛇的合影顯得如此纏綿悱惻，好萊塢束手無(wú)策了。不過(guò)，幸虧，他迅速地死了，31歲，范倫鐵諾的死很快成了一則男人"傾國(guó)傾城"的教訓(xùn)。之后，好萊塢的明星制度變得更加嚴(yán)厲，并且，這種嚴(yán)厲蔓延于全世界。但是張國(guó)榮叛變了，就像黑色的邁克·杰克遜要變色，張國(guó)榮開(kāi)口說(shuō)："我是個(gè)同性戀！"而且，他還要穿裙子，還要像女人那樣唱歌。

雖然，這早已是一個(gè)信仰沒(méi)落、頹迷喧囂的時(shí)代，但是，男人的色相還是在秩序之外，而張國(guó)榮的臉和他的打扮無(wú)疑暴露了這個(gè)時(shí)代極其虛弱的一面：人容易在人的影像里迷失，人容易在別人的傷口里興奮。張國(guó)榮的"自暴自棄"很容易像失血地帶一樣改變繃帶的顏色，所以，傳媒驚呼："不可以。"是啊，男人怎么可以這樣妖艷這樣惑眾呢？否則，世界不就如張國(guó)榮在歌里唱的，到處"燃燒著野火"，燃燒著"連自己都已不敢去觸摸"的火。很顯然，這個(gè)孱弱的世界倒是很聰明地意識(shí)到了應(yīng)該拒絕和張國(guó)榮"再玩"，因?yàn)樗剂?疲憊奔波之后我決定做一個(gè)叛徒／不管功成名就沒(méi)有什么能將我攔阻／我四處漫步／我肆無(wú)忌憚／狂傲的姿態(tài)中再也感受不到束縛！"

一個(gè)世紀(jì)的纏綿：電影世界的同性戀歌

1919年8月14日

「與眾不同」――第一部以（男）同性戀為主題的電影在柏林上映。這確乎是驚世駭俗的手筆。之前，同性戀只有作為"罪惡"才偶爾獲得被表現(xiàn)的資格，但是這部「與眾不同」卻毫不含糊地正面描寫(xiě)了同志戀情?？死锼苟喾颉ひ辽嵛榈拢–hristopherIsherwood）因此說(shuō)："柏林是這個(gè)世界的性都"，他聲稱自己后來(lái)移居柏林更是因?yàn)?柏林意味著男孩"。

我們今天能看到的「與眾不同」一般是20分鐘左右的片長(zhǎng)，里面會(huì)出現(xiàn)馬格努·黑費(fèi)爾德（MagnusHirschfeld）的身影，他當(dāng)時(shí)是聲名赫赫的同性戀組織領(lǐng)袖。這部電影在柏林的大戲院阿波羅上映后，立即引起轟動(dòng)，警方馬上在維也納、慕尼黑等地下了禁演令，一年后，在創(chuàng)下接連的票房記錄后，該影片被全面禁映，除了"在進(jìn)行科學(xué)研究的場(chǎng)所，醫(yī)生和學(xué)醫(yī)的可以看"，因此莫名其妙的，這部影片與眾不同地成了一個(gè)科教片。

其實(shí)，影片里的有些鏡頭對(duì)今天的觀眾來(lái)說(shuō)還是非常具有挑逗性：一群男女莫辨的人在舞廳里排成一列跳康加舞，一個(gè)叫保爾的看中了一個(gè)叫弗蘭茲的，便把他帶回家，一路上，他總試圖去撫摸他的胸部。而且，因?yàn)榘缪荼柕难輪T康拉德（ConradVeidt）實(shí)在有一種魔似的美，一種說(shuō)不出是男性還是女性的魅力，讓這個(gè)本來(lái)是控訴同性戀受社會(huì)虐待的影片帶上了強(qiáng)烈的同性色情。所以，這部影片最后會(huì)令人覺(jué)得保爾的墮落和死亡都是因?yàn)樗麤](méi)有和原來(lái)的同性戀人柯特長(zhǎng)相廝守，而縱容了自己泛濫的同性情欲。

「與眾不同」中關(guān)鍵的一場(chǎng)戲是柯特和弗蘭茲打架，保爾沖過(guò)來(lái)分開(kāi)他們并和弗蘭茲打起來(lái)。導(dǎo)演里察德（RichardOswald）非常高明地沒(méi)有繼續(xù)表現(xiàn)他們打架的近景，攝影機(jī)追蹤著柯特臉上的表情，那種絕望和痛苦成了一個(gè)世紀(jì)的同性戀人的表情。

1923年12月12日

天才詩(shī)人雷蒙德·哈第蓋（RaymondRadiguet）孤零零地死在巴黎的一間醫(yī)院里，病因是傷寒。偉大的詩(shī)人、劇作家、導(dǎo)演考克多（JeanCocteau）聞?dòng)嵧床挥?，從此靠鴉片來(lái)麻醉記憶，他說(shuō)自己"心是空了"。

哈第蓋生于1903年，是巴黎一位商業(yè)藝術(shù)家的長(zhǎng)子，十五歲就在巴黎被喻為"詩(shī)壇瑰寶"，經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了當(dāng)時(shí)二十九歲的考克多。他們迅速為對(duì)方的魅力所俘獲，相偕旅行，一起寫(xiě)作，那是他們一生中最為璀璨的時(shí)光，但同時(shí)也迅速地聲名狼藉。哈第蓋因?yàn)椴辉缸屔缃蝗Φ娜藨蚍Q他為"考克多夫人"，開(kāi)始獨(dú)來(lái)獨(dú)往，并很快讓鴉片和酗酒毀掉了健康。哈第蓋死后，考克多在療養(yǎng)院用了漫長(zhǎng)的時(shí)光來(lái)恢復(fù)健康，此后，他拍攝了幾部不朽的電影，包括「詩(shī)人的血」，「奧菲」和「奧菲遺言」，而他作品中的主人公也常是一位孤獨(dú)的、帶著自戀（同性戀）傾向的男人，喜歡和鏡子或鏡子般的東西在一起；而藉此，考克多也創(chuàng)造了電影史上最令人心魂蕩漾的一個(gè)鏡頭：主角奧菲向鏡子伸出絕望的手，鏡子開(kāi)始波動(dòng)起來(lái)，湖水般波動(dòng)起來(lái)，奧菲的身體也輕盈起來(lái)，穿過(guò)鏡子，進(jìn)入了另一個(gè)世界。至于1963年的「奧菲遺言」則成了考克多的絕唱（畫(huà)家畢卡索也在其中客串演出），之后，再也沒(méi)有導(dǎo)演象他那樣用一種遺世的超現(xiàn)實(shí)的美來(lái)表現(xiàn)男人在塵世外所唱的歌，而考克多影片中的男性也總是帶著某種讓同性戀男人怦然心動(dòng)的氣質(zhì)和容貌。

1931年某個(gè)夜晚

第一部女同性戀電影問(wèn)世。「穿制服的女孩」的故事背景是一所女校，里面的學(xué)生都是軍官的女兒，戀情發(fā)生在學(xué)生瑪努拉和老師弗勞蕾之間。瑪努拉剛剛死了母親，她象所有的同學(xué)一樣崇拜老師弗勞蕾――因她是所有教師中唯一不相信棍棒教育的人。但是不久她們便彼此感到異樣的吸引，雖然老師不愿承認(rèn)這一點(diǎn)。一次，在學(xué)校的戲劇節(jié)上，瑪努拉領(lǐng)銜主演了席勒的「唐·卡洛斯」并大獲成功。在其后的慶祝會(huì)上，當(dāng)所有的女孩都喝得有點(diǎn)醉晃晃時(shí)，瑪努拉向弗勞蕾表白了她的愛(ài)情。但是不巧校長(zhǎng)聽(tīng)到了熾烈的尾聲，遂把瑪努拉送進(jìn)了醫(yī)務(wù)室。但是，瑪努拉卻在校長(zhǎng)和弗勞蕾談話時(shí)，從醫(yī)務(wù)室逃出來(lái)，爬到了學(xué)校樓梯井頂端，打算跳下去，這時(shí)，其他的同學(xué)和弗勞蕾都趕出來(lái)救她。而遠(yuǎn)處的校長(zhǎng)只有一個(gè)人慢慢走向走廊的陰影處。

這部德國(guó)電影自上映開(kāi)始，就好評(píng)如潮，票房頗佳，而且，沒(méi)有在任何一個(gè)地方被禁，和第一部男同性戀電影的命運(yùn)截然不同，雖然里面也有女孩一起沐浴的鏡頭，只是燈影斑駁，拍得非常抒情。不過(guò)影片中有一個(gè)細(xì)節(jié)卻是影片的真正高潮：弗勞蕾到宿舍去和女孩們說(shuō)晚安，她在每個(gè)人的額頭上吻一下，輪到瑪努拉時(shí)，女孩很興奮地勾住了老師的脖子，弗勞蕾輕輕地把她的手移開(kāi)，但在接下來(lái)的一個(gè)漫長(zhǎng)特寫(xiě)中，弗勞蕾很不尋常地吻了瑪努拉，吻在她的嘴上。所以，瑪努拉才會(huì)在酒后大聲表白："她給了我一個(gè)禮物，一件襯裙。我真幸福因?yàn)槲掖_信，確信她在乎我、、、、、、"而扮演瑪努拉的赫莎（HerthaThiele）自影片公映后，也源源不斷地收到求愛(ài)信，有男人寫(xiě)來(lái)的，也有很多女人寫(xiě)來(lái)的。

表現(xiàn)女同性戀的電影在電影史上的命運(yùn)一向比男同性戀影片好，而有女同性戀傾向的演員也常比男同性戀演員走運(yùn)。象瑪琳·黛德麗和梅·惠絲特這些女明星有時(shí)還能藉著身上的男性魅力而走紅；但誰(shuí)又知道蒙哥馬利·克利夫特和洛克·赫德森是同性戀呢？

1947年12月3日

「欲望號(hào)街車」在紐約戲院公演，一夜沸騰。導(dǎo)演伊力·卡山（EliaKazan）因此寫(xiě)道："威廉斯和我之間有一種默契，那種屬于同性戀世界的默契――一種幽閉的默契――把他放在與我特異身份同病相憐的處境。我們兩個(gè)都活在正常社會(huì)以外的世界，美國(guó)的生活使我們倆變得特別反叛。"

他說(shuō)的威廉斯就是美國(guó)最有名的劇作家田納西·威廉斯（TennesseeWilliams）。威廉斯是著名的同性戀者，縱欲無(wú)度，但是在認(rèn)識(shí)法蘭克·梅格之后，卻共同生活了十四年之久，直到1962年法蘭克死于癌癥。生離死別后的田納西說(shuō)"自己的一部分生命也隨法蘭克消逝了"。而介紹法蘭克認(rèn)識(shí)田納西的美國(guó)作家圖魯門(mén)·卡波提（他本人也是同性戀者）說(shuō)，田納西就是他自己筆下的布朗許，即「欲望號(hào)街車」的女主角。

「欲望號(hào)街車」是田納西最好的作品，他自己表示，除了卡山外，他不接受任何人改編這個(gè)劇本。而卡山則一定要求好萊塢讓當(dāng)時(shí)藉藉無(wú)名的馬龍·白蘭度（MarlonBrando）來(lái)扮演男主角。這樣，卡山給了白蘭度20美元，讓他搭火車去見(jiàn)田納西；但是白蘭度先把20美金化光了，改坐便車去，花了三天才見(jiàn)到田納西。也許就是白蘭度身上那種滿不在乎的氣質(zhì)吸引了田納西，也許是馬龍潛在的同性戀傾向讓田納西很傾倒，反正，威廉斯對(duì)白蘭度滿意至極。而事實(shí)上，白蘭度身上日后彰顯出來(lái)的同性戀傾向確實(shí)成了「欲望號(hào)街車」成功的隱性要素。在戲中，男主角史丹利不但不同情女主角布朗許，反而相當(dāng)粗暴地和旁觀者一起嘲笑這個(gè)患有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的女子。而布朗許在戲中的臺(tái)詞――不管你們是誰(shuí)，我總是依賴陌生人的好心――被卡波提認(rèn)為是"滿腔悲哀，滿腔情欲"，說(shuō)出了田納西自己的愛(ài)恨心酸。

1957年某個(gè)夏日

巴索里尼（PierPaoloPasolini）開(kāi)始為費(fèi)里尼（Fellini）的「卡比利亞之夜」寫(xiě)羅馬方言的對(duì)白，從此，他進(jìn)入電影世界，留下了讓世人驚呼不已的許多"可怕"電影，尤其是他的最后一部影片「索多瑪120天」，至今還在禁映之列，被稱為"電影史上最骯臟的影片"。這部片子的背景是二次大戰(zhàn)納粹占領(lǐng)期間，一伙窮奢盡欲的首腦人物網(wǎng)羅了一批少男少女，在一處隱秘的城堡里窮盡性的所有獸性和殘酷，包括同性戀。因此，有影評(píng)人說(shuō)"情色，在巴索里尼的「一千零一夜」里是愛(ài)，在巴索里尼的「索多瑪120天」中卻是恨。"不過(guò)，巴索里尼的手筆非凡還在于，在性的激烈到達(dá)虛無(wú)和疲憊時(shí)，巴赫的音樂(lè)響起來(lái)，越來(lái)越響直至結(jié)尾，其特殊的驚心動(dòng)魄處至此超越了美丑善惡的領(lǐng)域。

巴索里尼本人可能是意大利電影史上名聲最壞的導(dǎo)演――同性戀、馬克思主義者、流氓的辯護(hù)人、實(shí)驗(yàn)詩(shī)人和小說(shuō)家，他長(zhǎng)期是報(bào)刊丑聞的主人公，包括他的死亡：他路遇一個(gè)男孩，企圖挑逗他，被拒絕，最后被殺，而且死狀很慘。巴索里尼說(shuō)他自己總是在最前衛(wèi)的位置上，當(dāng)時(shí)的一個(gè)影評(píng)人說(shuō)："不管是巴索里尼的朋友，還是他的敵人，都無(wú)法在他的時(shí)解他，那要等很久很久。"也許，至今，巴索里尼還在等。

1967年8月9日

英國(guó)劇作家喬·奧頓（JoeOrton）和他的同侶肯尼斯·侯利維爾（KennethHalliwell）被發(fā)現(xiàn)雙雙死在喬的書(shū)房。他們是在奧頓成名四年后互相殉情，并且死亡的方式幾近恐怖：?jiǎn)獭W頓讓肯尼斯用鐵錘在他頭上連砍九下，侯利維爾隨即用葡萄酒吞服了二十二片安眠藥。當(dāng)時(shí)，喬三十四歲，肯尼斯四十一歲。他們共同生活，一起寫(xiě)作了十五年，彼此穿對(duì)方的衣服，分享一切，包括死亡。

1970年英國(guó)出品的「消遣司隆先生」就是改編自喬的劇本。話說(shuō)有一天，四十多歲的老處女凱斯瞄見(jiàn)身材修長(zhǎng)的青年司隆先生倚在墓碑上曬太陽(yáng)，這個(gè)肥胖的老處女便把這個(gè)金發(fā)俊男收留在家。此外，她家里還有一位同性戀的哥哥艾德和一個(gè)老朽的父親。自然，中年的同性戀者艾德對(duì)鮮嫩的司隆很是愛(ài)不釋手，讓他當(dāng)了家里的司機(jī)；而凱斯更是春風(fēng)解凍般地戀上了司隆，并且懷了孕。家里的這一切顛鸞倒鳳的景觀終于讓沉默了二十年的老父勃然大怒，他告訴兒子說(shuō)司隆其實(shí)是個(gè)殺人兇手。老頭子的這番話終于讓他要了自己的命――司隆趁兄妹倆不在，把老頭送上西天。不過(guò)，這個(gè)兇手的結(jié)局卻是喜上加喜：兄妹倆把老爸的尸體放在廚房的餐桌上，答應(yīng)大事化無(wú)，只要司隆答應(yīng)和他們兄妹倆結(jié)婚！于是，艾德從老父的手中扯下圣經(jīng)，先為凱斯和司隆證婚；接著，凱斯如法炮制，幫哥哥和自己的愛(ài)人再證一次婚。

喬的不少劇作如今都成了英國(guó)劇壇和影壇的精品，包括「贓物」和「領(lǐng)班見(jiàn)聞」，而且里面總少不了同性戀人物；這些人物往往沒(méi)有家族倫理概念，但是因?yàn)樗麄儗?duì)倫理的漠視帶著點(diǎn)孩子般的天真，所以他們顯得并不冷漠。而且因?yàn)閯∽骷易约菏峭乐腥?，所以他筆下的同性戀人物總是能獲得劇情的庇護(hù)。比如「贓物」中的兒子侯爾，他母親死后，棺材停放在旅店的客廳里，他就和他的同性戀男友設(shè)法把搶劫銀行的贓款藏在亡母的棺材里，同時(shí)，母親的尸體只好暫時(shí)被取出來(lái)委屈在運(yùn)送食物的升降柜里。幽默幫同性戀的罪人承擔(dān)了罪，所以喬·奧頓總能為他的人類開(kāi)辟生路。

1979年3月8日

那天，法斯賓德（RainerWernerFassbinder）寫(xiě)到："我該改變我自己了。"這句話標(biāo)志了一部最重要的同性戀電影的誕生：「葛海勒」（或譯「霧港水手」Querelle），改變自讓·熱內(nèi)1947的小說(shuō)，不少大牌國(guó)際影星出演該片，包括布萊德·戴維斯和珍妮·摩露。故事發(fā)生在一個(gè)叫布來(lái)斯特的港口，那兒有家水手們熱愛(ài)的酒吧，主人是Nono和他風(fēng)情萬(wàn)種的歌手妻子。這個(gè)酒吧有個(gè)規(guī)則，去那兒喝酒的水手一定得和Nono賭一把，贏了可以嫖妓，輸了就得讓Nono玩。葛海勒和他的弟弟羅伯特一起來(lái)到酒吧，葛海勒故意地輸給了Nono，讓他玩了他，這是葛海勒第一次和男人做愛(ài)。他的弟弟看了很受不了，和哥哥打起來(lái)，警察過(guò)來(lái)勸開(kāi)了他們，后來(lái)警察又和葛海勒有了性接觸，這讓暗戀葛海勒的船長(zhǎng)嫉恨不已。但葛海勒此時(shí)又愛(ài)上了另一個(gè)水手吉爾，當(dāng)吉爾殺了人后，葛海勒一邊幫助戀人逃走，和他深情地吻別；一邊卻又告訴警察吉爾的去向。最后，影片結(jié)尾的時(shí)候，葛海勒和船長(zhǎng)做了愛(ài)，和酒吧老板娘作了愛(ài)，而且，老板娘發(fā)現(xiàn)羅伯特并不真是葛海勒的弟弟。此時(shí)，葛海勒心里感到死亡不遠(yuǎn)了。

這部影片自上映以來(lái)，就受到影評(píng)人的熱烈歡呼。斯帝夫·杰肯斯（SteveJenkins）說(shuō)「葛海勒」是"法斯賓德的房間，熱內(nèi)的布局，馮·斯登堡的燈光"。而此部影片和法斯賓德之前電影的最大不同在于：法斯賓德以前的同性戀常帶有明顯的社會(huì)、階級(jí)和種族的痕跡，而「葛海勒」里的同性戀人們卻只接受欲望的等級(jí)――玩水手的黑人Nono永遠(yuǎn)是強(qiáng)大的，船長(zhǎng)因?yàn)閻?ài)葛海勒而變得非常弱小，所以葛海勒在輸給Nono后說(shuō)："我只給屁股，不接吻。"因?yàn)?，接吻在同性戀的世界里意味著一種情感和愛(ài)，意味著你對(duì)自己同性戀身份的接受。但是霧港很快讓葛海勒迷失了自己，他后來(lái)既想送走吉爾，又最終去告了密的行為就表達(dá)了對(duì)吉爾的強(qiáng)烈愛(ài)欲――"留下來(lái)，永不消失！"

當(dāng)「葛海勒」享盡聲名時(shí)，法斯賓德卻突然死亡，他的同性戀人漢瑞·拜厄（HarryBaer）不久亦自殺身亡。漢瑞是法斯賓德最心愛(ài)的演員，主演了他的「瘟神」，也許是他身上確鑿的死神氣息讓法斯賓德眷戀不已，并在自己的電影中一再表現(xiàn)。

1986年4月15日

讓·熱內(nèi)（JeanGenet）死了。同性戀電影世界里的旗手殞落了。這個(gè)早年生涯在感化院和監(jiān)獄渡過(guò)的著名小偷、詩(shī)人、小說(shuō)家、戲劇家一生孜孜不倦于同性戀實(shí)踐，后來(lái)多虧西蒙·波夫娃和薩特等人的奔走才使他得以提前脫離囹圄。（女性主義者長(zhǎng)期來(lái)倒是一直是庇護(hù)男同性戀的。）不過(guò)，如今"熱內(nèi)"這個(gè)名字已經(jīng)成了同性戀電影中的一個(gè)專有名詞，代表著一種濃得化不開(kāi)的情緒，一個(gè)你一旦進(jìn)入就無(wú)法離棄的世界。電影圈里有無(wú)數(shù)的偉大導(dǎo)演都以自己的方式不斷地在向熱內(nèi)表示敬意，比如大島渚就在他的名片「新宿小偷日記」里，讓他的小偷去偷一本熱內(nèi)寫(xiě)的書(shū)。熱內(nèi)攝于1950年的「情歌愛(ài)曲」是同性戀電影中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作，片長(zhǎng)20多分鐘，被禁于商業(yè)院線發(fā)行，即使是今天也只能在同性戀電影節(jié)這樣的時(shí)刻才有可能看到，理由是"太藝術(shù)了，無(wú)法成為春宮片；或者是太春宮了，無(wú)法成為藝術(shù)。"「情歌愛(ài)曲」由四個(gè)交織的部分構(gòu)成，毫不掩飾地歌頌了監(jiān)獄里繽紛的男同性戀世界。影片開(kāi)始，獄卒去監(jiān)獄巡視，他看到有的犯人在手淫，有的在隔墻交談。然后他走進(jìn)了關(guān)突尼斯人的房間，解下皮帶抽打他，可獄卒走后，突尼斯人卻滿足地笑了；獄卒從又回頭，拿一把槍插入了突尼斯人的口中，但是沒(méi)有扳動(dòng)機(jī)關(guān)。然后，影片穿插了一段異常美麗的鮮花場(chǎng)景，在明暗變幻的燈火下，同性戀的做愛(ài)場(chǎng)景被渲染得有超凡脫俗的魅力。尤其是最后一段，突尼斯人和另一個(gè)殺人犯從監(jiān)獄里出來(lái)，奔跑著，追逐著，把一朵花從你的嘴上傳到他的唇間，宛如初戀一般。非常奇異的，熱內(nèi)用這種"罪惡般"的愛(ài)把"罪惡"本身變得無(wú)足輕重，真正重要的是此刻的同性戀情，那種帶罪的純潔的確一點(diǎn)都不遜于維斯康蒂的「魂斷威尼斯」之美。所以，當(dāng)時(shí)著名的批評(píng)家巴蒂爾（GeorgesBataille）說(shuō)「情歌愛(ài)曲」有一種"珠寶之美"，而世人是永無(wú)權(quán)力"為熱內(nèi)定罪"的。

1991年某日

「我的自己的私人的愛(ài)達(dá)荷」（又譯「男人的一半是男人」）在美國(guó)上映，這是一個(gè)完美的關(guān)于同性戀的寓言。故事講兩個(gè)男孩，同性戀的麥克和異性或雙性戀的司考特，他們倆都是男妓，不過(guò)司考特當(dāng)男妓就象票友玩京戲，一滿21歲，他就會(huì)回到市長(zhǎng)父親身邊。而好男孩麥克卻是又貧窮、又遭家人拋棄，而且他的哥哥和母親有亂倫的關(guān)系；所以，麥克看見(jiàn)年長(zhǎng)的女客總是想到母親，有一回，一個(gè)女客幫他脫衣時(shí)，他還暈了過(guò)去。（時(shí)時(shí)閃現(xiàn)的麥克的暈睡成了影片的一個(gè)句逗。）麥克一往情深地愛(ài)著司考特，但是司考特卻總向他強(qiáng)調(diào)自己是異性戀，并在最后斷然地和他說(shuō)了再見(jiàn)。影片結(jié)尾的時(shí)候，麥克又站在他在影片開(kāi)始時(shí)所站的公路上，沒(méi)有家，沒(méi)有目標(biāo)。影片一再地表現(xiàn)麥克上路去找他的媽媽他的家，但是每次，他總發(fā)現(xiàn)自己又回到了原地，所以麥克說(shuō)：這個(gè)地方看上去就象是被強(qiáng)暴過(guò)的臉。由此，影片暗示了同性戀的男孩是永遠(yuǎn)找不到家的，而同時(shí)，造成他們痛苦的，又常常是異性戀的人。

影片里有一個(gè)細(xì)節(jié)：麥克在一個(gè)女客的家里左右環(huán)顧時(shí)，看到一只海貝，他拿起來(lái)，放在耳邊聽(tīng)，聽(tīng)到了波浪悲切的轟鳴聲和一種兒童八音盒的叮咚聲。接著，那個(gè)女客過(guò)來(lái)，也拿起了海貝聽(tīng)，但是她什么也聽(tīng)不到。藉此，導(dǎo)演文森（GusVanSant,Jr.）把一個(gè)藝術(shù)、美好但悲哀的世界饋贈(zèng)給了同性戀的男孩，把一個(gè)平庸無(wú)聲的現(xiàn)世留給了異性戀人。用蘇格拉底的話說(shuō)："哪一個(gè)更好，只有神知道。"