一、在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠?yàn)橛耙晞≡錾聿?，而非畫蛇添足。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀(jì)20年代，隨著有聲電影時(shí)代的開始和影視技術(shù)的進(jìn)步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機(jī)地融合成為一個(gè)藝術(shù)整體，去共同實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨(dú)立地實(shí)現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實(shí)現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

三、形式上的協(xié)調(diào)性

在影視這種綜合藝術(shù)中，影視音樂協(xié)調(diào)性首先體現(xiàn)在形式上，包括兩個(gè)方面：一是與影視作品中畫面的協(xié)調(diào)。即與視覺的共融。以達(dá)到聲畫并茂、水乳交融的效果：二是與影視作品中的其他聲音，包括人物的語言、以及相關(guān)的音響的協(xié)調(diào)，即與聽覺的協(xié)調(diào)，以達(dá)到和諧一體、渾然天成的效果。影視音樂的各種樣式，包括聲樂歌曲和器樂樂曲、畫內(nèi)音樂和畫外音樂、主題音樂、主題歌和插曲。以及場景音樂和背景音樂等，都應(yīng)當(dāng)通過這種與畫面、與人物語言和音響的協(xié)調(diào)，來服務(wù)影視作品人物形象的刻畫、故事情節(jié)的展示、主題和思想感情的表達(dá)：去實(shí)現(xiàn)影視藝術(shù)的整體表現(xiàn)力。

比如影片《甜蜜蜜》是以鄧麗君的歌曲命名而且以此歌為音樂線索貫穿始終。歌曲作為一條心理主導(dǎo)線索，賦予影片以意義的詮釋和氣氛的烘托，是一種復(fù)雜而巧妙的隱輸。該片的主題曲與片中的畫面和聲音協(xié)調(diào)性上處理得非常完美。主人公李翹和黎小軍合伙賣鄧麗君的磁帶，但在當(dāng)時(shí)的香港沒有人愿意承認(rèn)自己喜愛鄧麗君的歌。因?yàn)槟菢泳驼f明自己是大陸人。結(jié)果這場生意就在風(fēng)雨中“泡湯”了。二人竭力叫賣，雨越下越大，影片的音響卻由混雜的聲音過渡到只保留鄧麗君的歌聲——從磁帶傳出，音量越來越大——?jiǎng)勇牭男芍袔е┰S哀怨。音樂和畫面的巧妙配臺(tái)，使其它聲響(叫賣聲、風(fēng)雨聲)在淡化中細(xì)膩化了。而且產(chǎn)生了虛實(shí)相生的意境美。影片中歌曲《甜蜜蜜》第一次淡淡切入，是李坐在黎的自行車上唱出來的。伴著歌曲節(jié)奏。李的雙腿前后搖擺，“音樂和畫面在運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏范圍內(nèi)部是對(duì)稱的”。這是視覺節(jié)奏與音響節(jié)奏之間的一種簡單明了的契合。渲染了一種微妙的情感氛圍——淡淡的甜蜜。類似的還有，黎為疲憊不堪的李按摩時(shí)所唱。慢慢地他的手指的跳動(dòng)也與音樂節(jié)奏相協(xié)調(diào)，而且深刻表達(dá)了人物感情心緒——沉沉的愛憐。直到結(jié)尾，李、黎邂逅于商店櫥窗前，由漫步街頭到四目相接，由“月亮代表我的心”到“甜蜜蜜”。歌曲以抒情綿長的旋律與鏡頭節(jié)奏對(duì)位配合，營造出溫馨浪漫的情調(diào)。這部影片獲得成功之后，甜蜜蜜一歌再次流行，也就不足為怪了。

摘要：財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)工作作為財(cái)務(wù)管理中不可或缺的組成部分，兩者的協(xié)調(diào)性為企業(yè)的決策提供了有效的信息與數(shù)據(jù)，并且還起到協(xié)調(diào)作用，對(duì)提高企業(yè)經(jīng)濟(jì)效益與社會(huì)效益而言具有推動(dòng)性。本文主要從理論角度分析了財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)的關(guān)系，并從多個(gè)方面提出幾點(diǎn)建議，以此完善財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)工作的協(xié)調(diào)性。

關(guān)鍵詞：財(cái)務(wù)工作；統(tǒng)計(jì)；協(xié)調(diào)性

毋庸置疑，企業(yè)財(cái)務(wù)與統(tǒng)計(jì)有著聯(lián)系，也有著區(qū)別，兩者均是企業(yè)財(cái)務(wù)核算中的關(guān)鍵所在，積極做好財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)工作，可有效提高數(shù)據(jù)的質(zhì)量與公信力。此外，在企業(yè)的發(fā)展中，所有的工作均需要財(cái)務(wù)加以保障，且財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)相互協(xié)調(diào)，相輔相成，成為了企業(yè)財(cái)務(wù)管理中至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

一、新時(shí)期財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)工作協(xié)調(diào)的重要性

在新時(shí)期，財(cái)務(wù)工作的好壞關(guān)系到了企業(yè)的發(fā)展，統(tǒng)計(jì)工作則實(shí)現(xiàn)對(duì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的研究，為企業(yè)發(fā)展提供統(tǒng)計(jì)信息。其中財(cái)務(wù)與統(tǒng)計(jì)工作提供的信息都是企業(yè)管理中的重要信息，所以可以肯定的是兩者的協(xié)調(diào)性能夠?yàn)槠髽I(yè)發(fā)展提供決策。在當(dāng)前社會(huì)快速發(fā)展下，企業(yè)之間競爭日趨激烈，要想在激烈的競爭體系中有立足之地，那么企業(yè)管理者需要進(jìn)行決策，但是如果決策失誤，那么則會(huì)帶來損失，因此需要掌握準(zhǔn)確的信息，減少損失的發(fā)生。然而財(cái)務(wù)與統(tǒng)計(jì)工作能夠應(yīng)用不同的方式將企業(yè)的生產(chǎn)經(jīng)營與財(cái)務(wù)情況進(jìn)行預(yù)測，從而讓企業(yè)獲得更加準(zhǔn)確的信息，提高決策水平。

二、財(cái)務(wù)工作與統(tǒng)計(jì)工作之間的聯(lián)系

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度的提升和經(jīng)濟(jì)全球化和金融危機(jī)等社會(huì)現(xiàn)象的出現(xiàn)，國際上對(duì)金融和經(jīng)濟(jì)這兩大概念的關(guān)注度也在不斷提升。其中，金融指的是一個(gè)包括了多個(gè)部門和眾多金融業(yè)務(wù)，本身較為復(fù)雜的系統(tǒng)，其本身的各個(gè)方面都同經(jīng)濟(jì)之間具有十分緊密的聯(lián)系。本文以金融和經(jīng)濟(jì)為切入點(diǎn)，通過對(duì)二者協(xié)調(diào)性本質(zhì)、影響因素等內(nèi)容的分析，從而就促進(jìn)二者協(xié)調(diào)發(fā)展的具體措施展開研究，以期可以為推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)穩(wěn)步發(fā)展奠定良好基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：金融；經(jīng)濟(jì)；協(xié)調(diào)性

我國在近幾年提出和倡導(dǎo)的科學(xué)發(fā)展觀，是以可持續(xù)和全面協(xié)調(diào)發(fā)展作為根本性原則的。而金融作為經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)中的一項(xiàng)重要組成，其存在的目的就是為經(jīng)濟(jì)服務(wù)。但也因?yàn)榻鹑诨顒?dòng)同經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系十分密切，使得現(xiàn)代市場對(duì)金融的關(guān)注度也在不斷提升。由于金融和經(jīng)濟(jì)間高度的互相依存關(guān)系，所以，如何推動(dòng)二者協(xié)調(diào)可持續(xù)發(fā)展，便成為當(dāng)前人們重點(diǎn)關(guān)注的一大問題。因此，找出當(dāng)前影響二者協(xié)調(diào)性的措施，并制定出具體的解決方案勢在必行。

一、金融和經(jīng)濟(jì)協(xié)調(diào)性的本質(zhì)

雖然金融和經(jīng)濟(jì)之間的關(guān)系十分的復(fù)雜，涉及范圍較為廣泛，但這些關(guān)系之間卻有著一個(gè)共同點(diǎn)。即都是借助融通資金來建立的。為經(jīng)濟(jì)活動(dòng)開展和進(jìn)行融通資金，一直都是我國金融系統(tǒng)功能最為基本的工作職能和根本要義、是金融行業(yè)產(chǎn)生和發(fā)展的重要基礎(chǔ)，是經(jīng)濟(jì)系統(tǒng)中各個(gè)方面對(duì)于金融系統(tǒng)所提出的根本性需求。盡管有時(shí)融通資金提出的需求時(shí)通過分貨幣形態(tài)的資金形式表現(xiàn)出來的，但其最終卻需要依靠貨幣形式來實(shí)現(xiàn)，由此可以發(fā)現(xiàn)，貨幣供求間存在的矛盾，就是在協(xié)調(diào)經(jīng)濟(jì)和金融二者關(guān)系時(shí)存在的主要矛盾。目前，貨幣供求間的協(xié)調(diào)性主要包括了貨幣供求總量間的協(xié)調(diào)性和供求結(jié)構(gòu)間的協(xié)調(diào)性。此外，貨幣供求總量本身的協(xié)調(diào)性，有效的反映了金融同經(jīng)濟(jì)總體間的協(xié)調(diào)性；而貨幣供求的結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性則反映了同經(jīng)濟(jì)中某個(gè)子系統(tǒng)或者是經(jīng)濟(jì)某一方面的協(xié)調(diào)性。

二、影響二者結(jié)構(gòu)協(xié)調(diào)性的因素

1統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展

1．1城鄉(xiāng)間存在的差距

我國城鄉(xiāng)差距主要是城鄉(xiāng)政治差距、經(jīng)濟(jì)差距和社會(huì)差距。改革開放初期國家出臺(tái)的政策以優(yōu)先發(fā)展城市為出發(fā)點(diǎn)，因此在資源配置上國家重點(diǎn)扶持城市經(jīng)濟(jì)，優(yōu)先發(fā)展城市工業(yè)生產(chǎn)［3－4］。由于政策的偏導(dǎo)性，城市在快速發(fā)展的同時(shí)，忽略了農(nóng)村的社會(huì)進(jìn)步，農(nóng)村與城市間的經(jīng)濟(jì)差距也由此拉開。經(jīng)濟(jì)資源和社會(huì)公共產(chǎn)品資源的不平衡加劇了城鄉(xiāng)之間的社會(huì)與經(jīng)濟(jì)差距。城市擁有完善的公共基礎(chǔ)設(shè)施，良好的公共交通體系，先進(jìn)的教育文化理念，這些系統(tǒng)的建立客觀上拉大了城鄉(xiāng)發(fā)展差距［5－6］。

1．2統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展的含義

統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展，就是在城市快速發(fā)展的前提下，以城市工業(yè)經(jīng)濟(jì)帶動(dòng)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，逐漸縮小城鄉(xiāng)差距，以城帶鄉(xiāng)，相互協(xié)調(diào)，相互促進(jìn)，實(shí)現(xiàn)共同發(fā)展［7－8］。在科學(xué)發(fā)展觀的指導(dǎo)下，關(guān)注的重點(diǎn)是城市與鄉(xiāng)村的協(xié)調(diào)和均衡，側(cè)重于城市與農(nóng)村之間和諧與平衡。在建設(shè)新農(nóng)村的指導(dǎo)下，城市與農(nóng)村經(jīng)濟(jì)上的相互促進(jìn)，能夠加快農(nóng)村的城市化進(jìn)程，促進(jìn)城鄉(xiāng)協(xié)同發(fā)展戰(zhàn)略的實(shí)現(xiàn)及城鄉(xiāng)一體化發(fā)展。統(tǒng)籌城鄉(xiāng)建設(shè)，以先進(jìn)幫助落后，讓城市拉動(dòng)農(nóng)村地區(qū)經(jīng)濟(jì)，促進(jìn)城市與農(nóng)村協(xié)調(diào)、均衡、共同發(fā)展。

1．3統(tǒng)籌城鄉(xiāng)發(fā)展的戰(zhàn)略意義

摘要：鋼琴是常見的演奏樂器之一，近年來國內(nèi)藝術(shù)氛圍良好，鋼琴彈唱的學(xué)習(xí)浪潮也持續(xù)高漲。本文詳細(xì)介紹了鋼琴彈唱技能，并對(duì)鋼琴彈唱技能的協(xié)調(diào)性和技巧性進(jìn)行了探討，希望能幫助有關(guān)人士提升鋼琴彈唱效果。

關(guān)鍵詞：鋼琴彈唱；協(xié)調(diào)性；技巧性；綜合彈唱能力

隨著社會(huì)環(huán)境的改變，不管是藝術(shù)類院校開辟的專業(yè)課程還是家長對(duì)孩子的音樂啟蒙教育課程，鋼琴課程明顯提升了教育比例。鋼琴的專業(yè)技能的具備逐漸脫離了單純的彈奏趨向于彈唱結(jié)合，因此加強(qiáng)鋼琴的彈唱練習(xí)就顯得尤為重要。

一、鋼琴彈唱技能概述

（一）鋼琴彈唱的類型。鋼琴彈奏是現(xiàn)代教育中各大藝術(shù)類院校學(xué)生需要具備的基本技能之一，而鋼琴的彈唱教學(xué)更是樂器教學(xué)中的重點(diǎn)。鋼琴彈唱一般分為“正譜彈唱”和“即興彈唱”兩個(gè)類型?！罢V彈唱”是指彈唱按照歌曲的原有樂譜進(jìn)行鋼琴彈奏，并在伴奏下進(jìn)行歌曲演唱；“即興彈唱”是在原創(chuàng)音樂基礎(chǔ)上的音樂彈唱形式，一般不具備固定模式的音樂樂譜，是鋼琴彈唱的創(chuàng)新行為，值得提倡。鋼琴彈唱的這兩種類型都是建立在音樂演奏者鋼琴彈唱技巧嫻熟的基礎(chǔ)上的，對(duì)協(xié)調(diào)性和技巧性有著硬性要求。（二）鋼琴彈唱的意義。在傳統(tǒng)的藝術(shù)學(xué)習(xí)中，我們所說的鋼琴彈唱中的“彈”和“唱”的教學(xué)是分別進(jìn)行的，但是隨著人們對(duì)藝術(shù)的要求越來越高，音樂教學(xué)逐漸將“彈”與“唱”進(jìn)行了有機(jī)融合。鋼琴彈唱的新型教學(xué)模式，雖然增加了教學(xué)難度，但是在音樂人才的培養(yǎng)上也取得了明顯的教學(xué)效果，提升了學(xué)生的音樂素養(yǎng)，為學(xué)生奠定了良好的音樂基礎(chǔ)。在當(dāng)前的音樂環(huán)境中，教師在鋼琴的彈唱教學(xué)中向?qū)W生傳遞的“協(xié)調(diào)性”與“技巧性”彈唱特點(diǎn)對(duì)學(xué)生產(chǎn)生了良好的影響，減輕了學(xué)生將鋼琴的“彈”與“唱”自主融合的難度，促進(jìn)了原創(chuàng)音樂人的產(chǎn)生。（三）鋼琴彈唱的綜合實(shí)踐。鋼琴彈唱技能的具備不能單純依靠教師的單一傳授，要想徹底掌握該專業(yè)技能，學(xué)生應(yīng)該積極地進(jìn)行鋼琴彈唱的實(shí)踐練習(xí)。在鋼琴彈唱實(shí)踐練習(xí)中應(yīng)充分考慮綜合條件，以便進(jìn)一步提升彈唱能力。學(xué)生在教師指導(dǎo)下進(jìn)行的鋼琴彈唱練習(xí)應(yīng)精確掌握歌唱與鋼琴伴奏的音量比例控，避免由于伴奏聲音過大掩蓋聲樂演唱效果，或因?yàn)槁晿费莩曇暨^大，導(dǎo)致演奏者難以把控伴奏的節(jié)奏點(diǎn)的情況出現(xiàn)[1]。除此之外，在鋼琴彈唱的綜合實(shí)踐中還應(yīng)考慮到聲樂演唱與鋼琴伴奏的音色之間的協(xié)調(diào)。一般來說鋼琴伴奏的音色烘托了聲樂演唱的氛圍，影響了音樂情感的表達(dá)，因此教師在指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)鋼琴彈唱時(shí)應(yīng)充分考慮音色因素對(duì)現(xiàn)場帶來的影響。

二、鋼琴彈唱技能的協(xié)調(diào)性探討

一、引言

經(jīng)濟(jì)發(fā)展受到多方面的影響，而物流作為其中重要的因素，其對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響收到了廣泛關(guān)注。遼寧省老工業(yè)基地的發(fā)展與物流業(yè)密切相關(guān)，本文利用灰色關(guān)聯(lián)分析法，對(duì)各運(yùn)輸行業(yè)的發(fā)展水平與濟(jì)發(fā)展水平的協(xié)調(diào)性進(jìn)行研究，進(jìn)而提出遼寧省物流業(yè)發(fā)展的對(duì)策。

二、指標(biāo)與模型

指標(biāo)與數(shù)據(jù)本文選擇了鐵路，公路，水運(yùn)，民航和管道5個(gè)行業(yè)的貨運(yùn)量和貨物周轉(zhuǎn)率共計(jì)10個(gè)指標(biāo)，以貨運(yùn)量和貨物周轉(zhuǎn)量表示是物流發(fā)展水平，用生產(chǎn)總值代表經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平。方法與模型在經(jīng)濟(jì)發(fā)展和物流發(fā)展的協(xié)調(diào)性研究中，多數(shù)文獻(xiàn)采用了統(tǒng)計(jì)分析方法，如文獻(xiàn)，考慮到樣本數(shù)量有限，本文選擇了文獻(xiàn)中選用的灰色關(guān)聯(lián)分析法來研究制造業(yè)發(fā)展與物流發(fā)展的協(xié)調(diào)性。由于鄧氏關(guān)聯(lián)度能夠更好的反應(yīng)不同計(jì)量單位變量之間的關(guān)聯(lián)程度，因此，本文選擇鄧氏關(guān)聯(lián)度的計(jì)算模型，以保證結(jié)果的科學(xué)性。

三、計(jì)算與結(jié)果

1.計(jì)算與處理

[論文關(guān)鍵詞]影視音樂藝術(shù)形式協(xié)調(diào)性

[論文摘要]影視音樂必須與影視作品在形式上和內(nèi)容上形成協(xié)調(diào)共融，才能更好地增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、引言

在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠?yàn)橛耙晞≡錾聿剩钱嬌咛碜?。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀(jì)20年代，隨著有聲電影時(shí)代的開始和影視技術(shù)的進(jìn)步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機(jī)地融合成為一個(gè)藝術(shù)整體，去共同實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨(dú)立地實(shí)現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實(shí)現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

摘要：影視音樂必須與影視作品在形式上和內(nèi)容上形成協(xié)調(diào)共融，才能更好地增強(qiáng)影視作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：影視音樂藝術(shù)形式協(xié)調(diào)性

一、引言

在優(yōu)秀的影視劇作中，音樂總能帶給我們一種如期而至的舒暢和不期而遇的驚喜。影視音樂是伴隨著影視藝術(shù)的發(fā)展而逐漸發(fā)展和成熟起來的一種藝術(shù)形式。怎樣使得影視音樂應(yīng)該充分體現(xiàn)作品的總體藝術(shù)構(gòu)思。從而能夠?yàn)橛耙晞≡錾聿?，而非畫蛇添足。下面將從影視音樂的協(xié)調(diào)性方面作一些論述。

二、影視音樂的諧調(diào)性

電影是一門視聽藝術(shù)，20世紀(jì)20年代，隨著有聲電影時(shí)代的開始和影視技術(shù)的進(jìn)步，音樂逐漸成為影視藝術(shù)的重要構(gòu)成元素。音樂與影視的關(guān)系不再是松散聯(lián)盟，表現(xiàn)方向也不再是“各行其道”，而是與影視藝術(shù)的其他構(gòu)成元素有機(jī)地融合成為一個(gè)藝術(shù)整體，去共同實(shí)現(xiàn)這一藝術(shù)形式的整體表現(xiàn)力。與單純的音樂形式不同的是，在影視作品中。影視音樂既定的藝術(shù)效果一般不可能通過單純音樂形式那種“自我表現(xiàn)”的方式去獨(dú)立地實(shí)現(xiàn)。而必須通過與影視藝術(shù)整體相協(xié)調(diào)才能實(shí)現(xiàn)。這便是影視音樂的協(xié)調(diào)性。

摘要：本文為強(qiáng)調(diào)歌唱發(fā)聲練習(xí)的整體協(xié)調(diào)性，從其重要性出發(fā)，以練習(xí)時(shí)的站姿、發(fā)聲的氣息運(yùn)動(dòng)、共鳴腔的運(yùn)用、發(fā)音點(diǎn)位置的保持、咬字的圓潤準(zhǔn)確，以及對(duì)音樂的流暢表現(xiàn)來展開綜合闡述。

關(guān)鍵詞：整體協(xié)調(diào)體姿氣息共鳴連貫

要想把歌唱好，良好的歌唱技術(shù)是根本保證，而良好的歌唱技術(shù)只有通過長期的、不間斷的、勤奮而正確的練習(xí)，才能逐步獲得。作為一名學(xué)習(xí)聲樂的學(xué)生，幾乎每天都要用一定的時(shí)間進(jìn)行反復(fù)的發(fā)聲練習(xí)和歌唱練習(xí)。正確的練習(xí)方法是提高發(fā)聲技術(shù)的基本條件。在練習(xí)中，發(fā)聲技術(shù)各方面的整體協(xié)調(diào)尤為重要。

經(jīng)常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統(tǒng)而模糊的“練發(fā)聲”、“練氣息”、“練唱歌”、“練歌唱技巧”等。那么，具體“怎么練？”大部分人回答的便是一些具體的技術(shù)細(xì)節(jié)：練習(xí)氣息的具體運(yùn)用；練習(xí)高音；解決喉擠的問題；放松舌頭和下巴；讓聲音更甜美等。

每個(gè)練習(xí)的具體技術(shù)方法是否正確暫且不談，其共同的特點(diǎn)基本全是局部練習(xí)。盡管可以將其視為難點(diǎn)的解決，但這種一味關(guān)注局部練習(xí)的方法是不正確的，而應(yīng)該注重發(fā)聲練習(xí)的整體統(tǒng)一，每個(gè)人都應(yīng)該遵循一套完整而成形的發(fā)聲技術(shù)及其練習(xí)方法：

一、整體協(xié)調(diào)的歌唱狀態(tài)

編者按：本文主要從構(gòu)建與市場經(jīng)濟(jì)相容的微觀基礎(chǔ)；完善金融市場。逐步實(shí)行利率市場化；改革國有商業(yè)銀行的產(chǎn)權(quán)制度和經(jīng)營機(jī)制；深化投融資體制改革；提高低收入階層的收入水平和中、高收入階層的消費(fèi)傾向；優(yōu)化經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，增加有效供給；改革財(cái)稅體制，提高政策之間的協(xié)調(diào)性進(jìn)行論述。其中，主要包括：滿足了這種定語限制的經(jīng)濟(jì)主體是與市場經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的內(nèi)在要求相適應(yīng)的或者說相容的、從宏觀層次和微觀層次改革國有企業(yè)、保護(hù)非公產(chǎn)權(quán)、進(jìn)一步打破壟斷，向非公企業(yè)開放更多的領(lǐng)城、完善金融市場、采取措施逐步實(shí)現(xiàn)利率市場化、提高農(nóng)民收入，降低貧困人口比重、加快建立社會(huì)保障體制，引導(dǎo)居民消費(fèi)倫理合理轉(zhuǎn)變、我國目前經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)不合理突出表現(xiàn)、現(xiàn)行稅制與經(jīng)濟(jì)發(fā)晨不相適應(yīng)的矛盾日益突出等，具體請?jiān)斠姟?/p>

一、構(gòu)建與市場經(jīng)濟(jì)相容的微觀基礎(chǔ)

在市場經(jīng)濟(jì)中，追求利潤最大化的企業(yè)、追求效用最大化的消費(fèi)者和追求收益最大化（或風(fēng)險(xiǎn)最小化）的投資者構(gòu)成了經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的微觀基礎(chǔ)。滿足了這種定語限制的經(jīng)濟(jì)主體是與市場經(jīng)濟(jì)運(yùn)行的內(nèi)在要求相適應(yīng)的或者說相容的，反之則反是。這幾個(gè)看似簡單的修飾語，可以作為判斷經(jīng)濟(jì)主體是否市場化的標(biāo)準(zhǔn)。以此標(biāo)準(zhǔn)來衡量，目前我國各種經(jīng)濟(jì)主體尚未實(shí)現(xiàn)市場化或者尚未完全實(shí)現(xiàn)市場化。換言之，目前我國經(jīng)濟(jì)的微觀基礎(chǔ)與市場經(jīng)濟(jì)是不相容的或者說是不完全相容的。財(cái)政政策與貨幣政策是市場經(jīng)濟(jì)條件下的宏觀調(diào)控手段，而宏觀調(diào)控手段與傳統(tǒng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)條件下的“經(jīng)濟(jì)計(jì)劃”手段最大的區(qū)別就在于，后者是—種對(duì)經(jīng)濟(jì)的事前規(guī)制，因?yàn)樗怯?jì)劃者對(duì)被計(jì)劃者的直接控制，所以它發(fā)揮作用不需要市場作為媒介。而前者即宏觀調(diào)控是市場機(jī)制充分發(fā)揮作用從而導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)總量非均衡對(duì)政府提出的調(diào)控經(jīng)濟(jì)的內(nèi)在要求，以減少市場機(jī)制自動(dòng)調(diào)節(jié)的時(shí)滯所產(chǎn)生的高昂成本。可見宏觀調(diào)控既是市場機(jī)制作用的結(jié)果又是提高市場經(jīng)濟(jì)效率的必然要求。同時(shí)，宏觀調(diào)控政策的有效性又必須以市場行為人能夠?qū)Ω鞣N市場信號(hào)作出靈敏的反應(yīng)為前提。這就是說，財(cái)政貨幣政策有效性是基于與市場經(jīng)濟(jì)相容的、完善的微觀經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)之上的。那么，要提高財(cái)政政策和貨幣政策效應(yīng)，就必須首先改善這種微觀基礎(chǔ)，具體包括：

1.從宏觀層次和微觀層次改革國有企業(yè)。從宏觀層次改革國有企業(yè)就是站在全局的高度對(duì)國有企業(yè)進(jìn)行戰(zhàn)略性重組和結(jié)構(gòu)性調(diào)整。這需要進(jìn)一步完善國有企業(yè)的退出機(jī)制，以全面收縮國有企業(yè)的經(jīng)營戰(zhàn)線，使其盡可能地從一般競爭性領(lǐng)域退出，讓位給比它具有更高效率的其他所有制企業(yè)。這既是非國有企業(yè)發(fā)展的需要，同時(shí)也是國有企業(yè)自身和整個(gè)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要。事實(shí)上，國有企業(yè)的巨額虧損不僅使中央和地方財(cái)政難以承受，也給銀行造成了沉重的負(fù)擔(dān)。因?yàn)橐粋€(gè)充斥著不可持續(xù)的信用擴(kuò)張的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)以及一個(gè)充斥著大量的不良債權(quán)的經(jīng)濟(jì)體系都是不可能持續(xù)下去的。一個(gè)很明顯的經(jīng)驗(yàn)事實(shí)是，在傳統(tǒng)國有企業(yè)經(jīng)營體制下，由于預(yù)算的極度軟約束，為了追求控制權(quán)的擴(kuò)大，國有企業(yè)普遍存在無效率的規(guī)模擴(kuò)張，在這種情況下它對(duì)貸款利率信號(hào)是極不敏感的。國有企業(yè)累積的風(fēng)險(xiǎn)可以轉(zhuǎn)嫁給銀行，銀行最終又轉(zhuǎn)嫁給國家。在這種微觀基礎(chǔ)上，貨幣政策和財(cái)政政策（由于缺乏效率）都將無效。從這個(gè)意義上說，從宏觀層次改革國有企業(yè)是提高財(cái)政貨幣政策效應(yīng)的首要前提。而從微觀層次改革國有企業(yè)是指對(duì)那些經(jīng)戰(zhàn)略性重組后保留下來的有存續(xù)必要的國有企業(yè)，按照其行業(yè)性質(zhì)和對(duì)國家經(jīng)濟(jì)安全影響程度等方面的不同。分別建立適合他們各自特點(diǎn)的企業(yè)制度和企業(yè)經(jīng)營機(jī)制。但總的趨勢應(yīng)該是，除極少數(shù)企業(yè)繼續(xù)保持國有獨(dú)資外，對(duì)絕大多數(shù)國有企業(yè)都要進(jìn)行規(guī)范的股份制改造，建立現(xiàn)代企業(yè)制度，進(jìn)行全面的制度創(chuàng)新，建立起與市場經(jīng)濟(jì)體制相容的微觀運(yùn)行機(jī)制，從而強(qiáng)化它作為市場主體的性質(zhì)和功能，參與市場的公平競爭，或發(fā)展壯大，或退出消失。

2.保護(hù)非公產(chǎn)權(quán)。財(cái)政投資對(duì)民間投資的帶動(dòng)不足，是擴(kuò)張性財(cái)政政策效應(yīng)偏低的一個(gè)重要原因。而民間投資不足的原因主要有兩個(gè)：其一為銀行對(duì)非公企業(yè)貸款的歧視性政策，另一則為對(duì)非公產(chǎn)權(quán)保護(hù)的法律框架不健全。在這種情況下，非公財(cái)產(chǎn)所有者特別是私人財(cái)產(chǎn)所有者的不確定因素多，保衛(wèi)自己財(cái)產(chǎn)的交易成本過高。這種不確定使企業(yè)家無法形成對(duì)未來的穩(wěn)定預(yù)期，從而導(dǎo)致非公投資者缺乏全力以赴投資的長期行為。這樣，作為市場經(jīng)濟(jì)微觀基礎(chǔ)不可或缺的重要組成部分的各種非公企業(yè)，就很難發(fā)展到其應(yīng)有的規(guī)模、水平和實(shí)力。

3.進(jìn)一步打破壟斷，向非公企業(yè)開放更多的領(lǐng)城。第一，減少對(duì)傳統(tǒng)國有壟斷部門的準(zhǔn)入障礙，即向民間資本（非國有經(jīng)濟(jì)）開放這些投資領(lǐng)域，這一方面為競爭格局形成提供基本前提，另一方面達(dá)到啟動(dòng)民間投資需求，增強(qiáng)社會(huì)對(duì)未來經(jīng)濟(jì)良好預(yù)期之目的。第二，正如國有部門壟斷地位形成靠的是國家力量一樣，打破這種壟斷也必須依靠國家力量，對(duì)諸如電信、民航、電力、鐵路、教育、金融等傳統(tǒng)壟斷領(lǐng)域，科技進(jìn)步及社會(huì)發(fā)展已為它們成為競爭性領(lǐng)域提供了可能性，國家不僅要允許而且應(yīng)以優(yōu)惠政策鼓勵(lì)新人者，同時(shí)對(duì)目前居于壟斯地位的企業(yè)賦予更多的逆補(bǔ)貼方式，以促使競爭格局的早日形成。