【摘要】新一輪總體城市設(shè)計(jì)管控方法研究已開始，管控要素從中心城區(qū)擴(kuò)展到整體區(qū)域，臨山、臨水等生態(tài)敏感區(qū)的管控方法成為研究重點(diǎn)。以廣州市花都區(qū)總體城市設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，從全域景觀視角對(duì)風(fēng)貌分區(qū)劃定、管控要素體系建立、山體和山前地區(qū)管控方法3方面進(jìn)行技術(shù)方法探索研究。

【關(guān)鍵詞】總體城市設(shè)計(jì)；城市設(shè)計(jì)管控；全域景觀；臨山地區(qū)

隨著全球城市化進(jìn)程加快，大城市風(fēng)貌趨于同質(zhì)化，城市特色不斷衰減。我國多數(shù)城鎮(zhèn)忽略了城市風(fēng)貌特色塑造，導(dǎo)致“千城一面”。2016年，國務(wù)院出臺(tái)《進(jìn)一步加強(qiáng)城市規(guī)劃建設(shè)管理工作的若干意見》，提出鼓勵(lì)開展城市設(shè)計(jì)工作體現(xiàn)城市地域特征、民族特色和時(shí)代風(fēng)貌。國家層面開始重視城市特色和個(gè)性塑造，肯定城市設(shè)計(jì)在塑造城市特色方面的重要作用。2017年頒布的《城市設(shè)計(jì)管理辦法》中明確城市設(shè)計(jì)分為總體城市設(shè)計(jì)和重點(diǎn)地區(qū)城市設(shè)計(jì)2類，進(jìn)而提出了不同的設(shè)計(jì)要求和任務(wù)。從新明確的城市設(shè)計(jì)編制體系可看出，新時(shí)代總體城市設(shè)計(jì)工作更關(guān)注城市風(fēng)貌特色把握和整體自然山水格局保護(hù)。目前，總體城市設(shè)計(jì)編制面臨2個(gè)難點(diǎn)：①如何將總體的結(jié)構(gòu)性表達(dá)落實(shí)到要素的控制和引導(dǎo)上；②如何突出城市特有風(fēng)貌特色，深入探討起關(guān)鍵作用的導(dǎo)控要素并對(duì)其進(jìn)行切實(shí)、有效引導(dǎo)。廣州市花都區(qū)總體城市設(shè)計(jì)為片區(qū)級(jí)總體城市設(shè)計(jì)，范圍覆蓋花都區(qū)全域，面積為969km2。作為對(duì)廣州市總體城市設(shè)計(jì)的有效傳導(dǎo)和補(bǔ)充，落實(shí)廣州總體城市設(shè)計(jì)提出的“突出山體森林平緩、連綿起伏的生態(tài)風(fēng)貌”“延續(xù)青山半入城的山城格局”“精細(xì)化、品質(zhì)化打造公共空間”要求?；ǘ紖^(qū)總體城市設(shè)計(jì)旨在塑造花都作為大灣區(qū)生態(tài)旅游門戶、精致幸福宜居城區(qū)、嶺南美麗鄉(xiāng)村典范，同時(shí)也是從傳統(tǒng)中心城區(qū)物質(zhì)形態(tài)設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)向?qū)θ蝻L(fēng)貌景觀控制和引導(dǎo)的嘗試，重點(diǎn)關(guān)注山體和山前地區(qū)的風(fēng)貌格局維護(hù)和要素管控。

1相關(guān)研究和實(shí)踐情況

近年來，總體城市設(shè)計(jì)編制研究主要分3塊，即側(cè)重編制內(nèi)容探討、管控方法研究、對(duì)實(shí)施路徑的探索。從編制內(nèi)容來看，多數(shù)研究傾向從城市風(fēng)貌特色、城市景觀、城市開放空間、主要功能區(qū)域和重點(diǎn)項(xiàng)目等方面組織內(nèi)容。規(guī)劃層次包括宏觀把握、中觀控制、微觀引導(dǎo)。在管控方法方面，多數(shù)研究采用“分區(qū)、分類”要素管控體系，如上海市總體城市設(shè)計(jì)以“分區(qū)傳導(dǎo)，專項(xiàng)協(xié)同”為理念，還有一些研究聚焦于城市設(shè)計(jì)的某些要素，如建筑高度控制、天際線、城市開發(fā)強(qiáng)度分區(qū)等。在實(shí)施路徑方面，多數(shù)研究關(guān)注城市設(shè)計(jì)成果向規(guī)劃管理?xiàng)l文的轉(zhuǎn)譯、系統(tǒng)性要素的分解和借助法定規(guī)劃落實(shí)控制指標(biāo)。實(shí)踐方面，傳統(tǒng)城市設(shè)計(jì)關(guān)注中心城區(qū)和物質(zhì)形態(tài)規(guī)劃，對(duì)全域景觀控制關(guān)注較少，近年來，少數(shù)城市開始新的探索，如杭州總體城市設(shè)計(jì)嘗試建立系統(tǒng)性風(fēng)貌管控體系，塑造城市特色，延續(xù)城市文脈。重慶山水規(guī)劃側(cè)重整體山水格局的把握和生態(tài)環(huán)境的修復(fù)，將規(guī)劃意圖落實(shí)到具體的管控指引是對(duì)傳統(tǒng)城市設(shè)計(jì)體系內(nèi)涵和管控方式的突破?；ǘ紖^(qū)城市設(shè)計(jì)在借鑒先進(jìn)城市實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步拓展城市設(shè)計(jì)管控的內(nèi)涵和方法，關(guān)注對(duì)象由“城區(qū)”轉(zhuǎn)向“城+鄉(xiāng)+野”全域，設(shè)計(jì)方法由“三維形態(tài)設(shè)計(jì)”轉(zhuǎn)向“大地景觀管控”，成果管控由“條文式通則”轉(zhuǎn)向“管控藍(lán)圖+管控細(xì)則”。

2花都區(qū)城市風(fēng)貌格局

摘要：該文研究了伊東豐雄個(gè)人及其建筑風(fēng)格，通過對(duì)仙臺(tái)媒體中心獨(dú)特的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行具體分析，并將其與庫哈斯達(dá)爾雅瓦住宅進(jìn)行對(duì)比分析，認(rèn)為伊東豐雄的建筑創(chuàng)作本質(zhì)上是將后現(xiàn)代主義主張的設(shè)計(jì)理念和方法用現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)出來，成為其獨(dú)特的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：伊東豐雄；仙臺(tái)媒體中心；達(dá)爾雅瓦住宅；“板-管-皮”系統(tǒng)

隨著社會(huì)的演進(jìn)，建筑形式也隨之發(fā)生著巨大的改變。本文以仙臺(tái)媒體中心獨(dú)特的建筑思想和設(shè)計(jì)方法延伸出現(xiàn)代建筑（特別是東方建筑）在歷史變遷、設(shè)計(jì)更替中的革命過程和歷史選擇。并作出一些新的思考：在現(xiàn)實(shí)生活中很多設(shè)計(jì)者對(duì)于材料的過分應(yīng)用和追求復(fù)雜的形態(tài)特征，使得他們忽視了最初設(shè)計(jì)品的使用功能。我們可以學(xué)習(xí)仙臺(tái)媒體中心，將后現(xiàn)代主義主張的設(shè)計(jì)理念和方法用現(xiàn)代主義風(fēng)格表現(xiàn)出來的手法，利用新時(shí)代帶給我們的豐富材料和資源，有目的有意識(shí)地選擇其中一部分作為設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)造出更多更好的作品。伊東豐雄的仙臺(tái)媒體中心，是新時(shí)代里具有典型性的建筑作品，它在材料的選擇和空間的創(chuàng)新應(yīng)用上都值都得我們學(xué)習(xí)和借鑒。

1伊東豐雄其人

伊東豐雄（圖1）出生在東京，1965年畢業(yè)于東京大學(xué)，之后在KiyonoriKikutake工作。1971年他開設(shè)了自己的事務(wù)所UrbanRobot，8年后改名為伊東豐雄聯(lián)合事務(wù)所。他受到早期現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，“用最少化的方法來去除作品中的常規(guī)的東西”[1]。在這一階段里，他設(shè)計(jì)了很多項(xiàng)目，包括1976年的WhiteU和1984年的SilverHut，發(fā)展出用纖維、穿孔鋁板和延壓金屬板組成的輕型可滲透膜結(jié)構(gòu)的建筑美學(xué)[2]。例如1986年的TowerofWinds和RestaurantNomad以及1991年的八代市市立博物館。他的另一知名作品，日本的仙臺(tái)多媒體圖書館（“幾乎沒有墻體的獨(dú)特結(jié)構(gòu)”），2002年獲得了世界建筑獎(jiǎng)的“亞洲最佳建筑獎(jiǎng)”[3]。伊東豐雄的作品可被認(rèn)為是對(duì)日本社會(huì)復(fù)雜性的最重要的詮釋之一。他的建筑很難歸于嚴(yán)格的、一貫的思想潮流。事實(shí)上，伊東最初的意圖并不是追求一種單一的研究，而是創(chuàng)造一種適用于任何地方的自己的正式風(fēng)格。他的研究始于對(duì)日本消費(fèi)社會(huì)的留心觀察及對(duì)其社會(huì)背景的解析[4]。

2建筑背景

[摘要]動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，造成了動(dòng)畫設(shè)計(jì)人才的短缺。作為動(dòng)畫制作專業(yè)中的重要一環(huán),動(dòng)畫角色造型成為影視、動(dòng)畫、游戲、廣告等與觀眾、玩家直接互動(dòng)的紐帶。其造型形象完整展示角色的職業(yè)、性格、服裝、道具，它是觀眾和游戲玩家的第一印象，它揭示出影視動(dòng)畫的整體創(chuàng)作風(fēng)格，以及隨后的動(dòng)畫衍生品的銷售。將市場(chǎng)上動(dòng)畫角色造型主流設(shè)計(jì)和職業(yè)院校學(xué)生的實(shí)際情況相結(jié)合，從多個(gè)角度試圖探索一條適合職業(yè)院校動(dòng)漫專業(yè)的設(shè)計(jì)方法。如：采用夸張、變形的方法強(qiáng)化動(dòng)畫角色的娛樂性；采用擬人化的設(shè)計(jì)方式，將它們賦予人類語言、性格特征；現(xiàn)實(shí)生活是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的源泉；動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)民族文化元素。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)；角色設(shè)計(jì)意義；設(shè)計(jì)方法；思維方式；民族特色

1動(dòng)畫角色造型在影視動(dòng)畫中的地位和作用

設(shè)計(jì)師根據(jù)動(dòng)畫角色的特征，通過造型語言將動(dòng)畫作品的內(nèi)涵和自己的審美外化成可視形象，使觀眾在觀看過程中產(chǎn)生審美聯(lián)想，通過角色形象來理解作品的真正含義。角色設(shè)計(jì)是根據(jù)導(dǎo)演的劇本以具體形象再現(xiàn)，是整部影片拍攝的前提條件，以此來呈現(xiàn)整部影片的設(shè)計(jì)風(fēng)格基調(diào)，相對(duì)于電影而言，動(dòng)畫片的角色等同于演員，而選擇什么樣的演員，也是動(dòng)畫制作的先決條件，我們的角色形象，也就是“演員”，能夠吸引觀眾，在觀眾心目中留下深刻的印象。一旦角色形象的確立，它將成為動(dòng)畫片最耀眼的商標(biāo)，它決定了一部動(dòng)畫影片在上市后是否成功的關(guān)鍵。因此動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)在整個(gè)的動(dòng)畫制作過程中處于核心地位。

2動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)方法

常規(guī)的思維方式：這也是目前制約學(xué)生創(chuàng)造力的一個(gè)重要方面，很多學(xué)生不敢想，不敢畫，究其原因是長期養(yǎng)成常規(guī)思維意識(shí)，按部就班的學(xué)習(xí)方式所導(dǎo)致。當(dāng)我們拿到劇本后，首先解讀故事梗概，了解劇本中各種角色的性格特征、職業(yè)習(xí)慣、再來確定整體的造型設(shè)計(jì)，以此吻合動(dòng)畫片的風(fēng)格特點(diǎn)。如何在角色設(shè)計(jì)中運(yùn)用各種設(shè)計(jì)方法，其實(shí)是有規(guī)律可循的，具體可以歸納以下幾個(gè)方面：2.1用夸張、變形的方法強(qiáng)化動(dòng)畫角色的娛樂性。動(dòng)畫形象往往以簡單夸張、幽默的形象給人留下深刻的印象，在設(shè)計(jì)中，我們可以在人物正常結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上進(jìn)行拉伸和變形，可以拉伸主體，也可以拉伸局部，如：在動(dòng)畫片《瘋狂美麗都》中的主人翁孤兒查賓，設(shè)計(jì)師采用拉伸的手法，將人物拉長，變形，上身粗壯，下身細(xì)短使人物顯得瘦弱，無助。這種設(shè)計(jì)風(fēng)格從正面、背面、仰視、俯視的角度，緊緊抓住這部具有悲情主義色彩的故事基調(diào)，夸張的變形使得人物顯得有點(diǎn)冷幽默。但是在使用夸張變形方法時(shí)，我們也要把握尺度，往往根據(jù)人物、自然生物的內(nèi)在骨骼、結(jié)構(gòu)、毛發(fā)的生長規(guī)律以及運(yùn)動(dòng)變化來進(jìn)行的，完全脫離實(shí)際的變形與夸張是不可取的。2.2性格擬人化設(shè)計(jì)。在動(dòng)畫片中，很多動(dòng)植物形象采用擬人化的設(shè)計(jì)方式，將它們賦予了人類語言、性格特征，并模擬人類的動(dòng)作，使得它們看起來就像身邊的人，從而產(chǎn)生親切感，引起共鳴。水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》，就采用了這種設(shè)計(jì)手法，將動(dòng)畫片中的蝌蚪、青蛙、魚蝦、烏龜?shù)葎?dòng)物賦予了人的語言性格特征,在動(dòng)物一問一答的過程中，讓人感覺身臨其境，就像生活中所見所聞，品悟小蝌蚪身上體現(xiàn)出來的人性優(yōu)點(diǎn)。在《熊出沒》中，熊大、熊二同樣采用了擬人化的方法，使得熊具有像人一般的善良、忠厚、可愛的特質(zhì)，加上熊自身的頑皮形象，這些元素集中于一體特別能產(chǎn)生戲劇性效果，給人留下深刻的印象。《唐老鴨》、《米老鼠》更是將人的特性演繹得淋漓盡致，在詼諧幽默中給世界人民帶來無限的快樂，至今經(jīng)久不衰。同時(shí)，我們應(yīng)該注意到，所謂擬人化，并不是簡簡單單地讓動(dòng)植物像人一樣地行走，而是在保留動(dòng)物原有的形象基礎(chǔ)上，進(jìn)行一些附加設(shè)計(jì)，對(duì)一些局部進(jìn)行夸張變形，然后再賦予它們?nèi)说男愿裉卣?。如在《米老鼠》中，將米老鼠的頭部進(jìn)行放大，眼睛、鼻子、嘴巴也進(jìn)行夸張?jiān)O(shè)計(jì)，最后呈現(xiàn)出來是一副活潑可愛、頑皮幽默的米老鼠形象。對(duì)于一些植物，怎么進(jìn)行擬人化設(shè)計(jì)呢？如在動(dòng)畫片《番茄超人》中，設(shè)計(jì)師根據(jù)番茄的原本形象，給它加上眼睛、鼻子、嘴巴，將綠色的葉托巧妙地設(shè)計(jì)成頭發(fā)，加上身體，四肢的設(shè)計(jì)，深受觀眾的喜愛。《米老鼠》、《番茄超人》都是在原有的基礎(chǔ)上，進(jìn)行適當(dāng)?shù)目鋸埡妥冃?，并給于它們?nèi)说耐饷蔡卣骱托愿駜A向從而獲得成功的經(jīng)典案例。2.3現(xiàn)實(shí)生活是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的源泉。動(dòng)畫角色形象大都是從平時(shí)生活中得來的，設(shè)計(jì)本身就是一個(gè)認(rèn)知的過程，作為設(shè)計(jì)主體，都是社會(huì)生活在頭腦里的一種審美的反映。設(shè)計(jì)師除了打好必要的基礎(chǔ)，要更多地去觀察生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，能夠看到和體會(huì)到常人所看不到的事物。所謂“藝術(shù)來源與生活又高于生活”，這句話的含義是：雖然設(shè)計(jì)靈感來源于生活，但并不是照搬生活中事物，而是一種再創(chuàng)造，是對(duì)生活中的事物的再提煉和加工，采用取舍的方式，舍棄一些不必要的元素，留下有價(jià)值的元素，再加上設(shè)計(jì)師本人的設(shè)計(jì)理念，最后物化為藝術(shù)形象，因此藝術(shù)又高于生活。例如《熊出沒》這部動(dòng)畫片，根據(jù)其導(dǎo)演丁亮的設(shè)計(jì)解說，光頭強(qiáng)這個(gè)人物設(shè)計(jì)的靈感來自于《熊出沒》電影的導(dǎo)演劉富源，而且其片中的好幾個(gè)角色都是來源于該公司的員工，如大馬猴和二狗就是根據(jù)該公司的兩位美術(shù)設(shè)計(jì)人員的性格與形象進(jìn)行設(shè)計(jì)的。在經(jīng)典動(dòng)畫片《黑貓警長》中，黑貓警長的原型來源于一只黑白相間的短毛貓。HelloKitty承載了無數(shù)女生的少女夢(mèng)的設(shè)計(jì)原型，根據(jù)官方公布的原型不是一只貓，而是一位1974年11月1日，出生于英國倫敦的，性格開朗、善良可愛女孩，名叫凱蒂•懷特(KittyWhite)的女孩。這些經(jīng)典的動(dòng)畫形象其實(shí)都來源于生活中普普通通的人物、動(dòng)物，但是通過設(shè)計(jì)師的加工和提煉最終設(shè)計(jì)出深受觀眾喜愛的角色形象。2.4傳統(tǒng)文化符號(hào)的運(yùn)用。怎樣在動(dòng)畫形象設(shè)計(jì)中融入傳統(tǒng)民族文化元素呢？首先我們有必要了解和學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)藝術(shù)。如：民間的年畫，石窟壁畫，剪紙藝術(shù)，蠟染。在戲曲方面，更是有許多的藝術(shù)元素值得我們?nèi)ソ梃b。如：京劇、越劇、黃梅戲等。我們可以借鑒這些戲曲中的人物造型，臉譜的妝飾，服裝樣式，包括演員們的各種戲曲動(dòng)作、表情，將這些元素合理的與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相融合，并結(jié)合數(shù)碼動(dòng)畫技術(shù)來實(shí)現(xiàn)再創(chuàng)造。在《白頭葉猴之嘉猴壯壯》這一部動(dòng)畫片中，我們可以清晰地看到一些地方特色的民族藝術(shù)融入其中。這部動(dòng)畫片以壯族先祖在2000多年前花山巖畫為主要背景，影片中的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)服飾則借鑒了壯族民族的壯錦元素，在道具設(shè)計(jì)方面則借鑒了壯族獨(dú)特的銅鼓、繡球等元素。特別是在動(dòng)畫片中融入了壯族特有的民間歌舞和祭祀活動(dòng)儀式。這部動(dòng)畫片成功地將這些民族元素融入到其中，是一次大膽的嘗試，足可以證明在當(dāng)今動(dòng)畫領(lǐng)域，民族文化的重要性越來越受到政府和動(dòng)畫人士的重視。那么，怎樣將傳統(tǒng)文化融入到動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中呢？歸納起來有以下幾點(diǎn)。1）了解學(xué)習(xí)中國各民族傳統(tǒng)文化藝術(shù)。包括傳統(tǒng)戲曲，各類巖畫、壁畫、泥人、糖人、剪紙藝術(shù)，皮影戲、木偶劇等。2）嘗試在角色造型設(shè)計(jì)中借鑒中國傳統(tǒng)戲曲的臉譜、服裝、道具、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、語言與動(dòng)作。3）裝飾色彩、圖案的運(yùn)用?？梢詫蚯樧V、陶罐色彩紋樣，瓷器裝飾圖案、中國水墨山水、少數(shù)民族蠟染，刺繡等藝術(shù)，融入到動(dòng)畫造型設(shè)計(jì)中，使角色形象更具傳統(tǒng)特色和寓意，這也是一個(gè)國家動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必由之路。所以，我們應(yīng)該主動(dòng)地去挖掘、借鑒、探索傳統(tǒng)的藝術(shù)財(cái)富，依托現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)，從而激發(fā)動(dòng)畫創(chuàng)作靈感，創(chuàng)作出屬于世界的優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。

品牌戰(zhàn)略指的是公司將品牌價(jià)值和品牌形象作為提升公司的綜合競爭力與發(fā)展?jié)摿Φ闹c(diǎn)，這是一種公司獲得利潤與剩余價(jià)值的重要經(jīng)營策略。品牌戰(zhàn)略的重要性和其在市場(chǎng)競爭中的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)慢慢地被廣大的公司所接受。近幾年來，有一部分有先見之明的公司運(yùn)用品牌戰(zhàn)略，在市場(chǎng)上占有了一席之地，并慢慢發(fā)展壯大。為公司制定將來一段時(shí)期以內(nèi)的經(jīng)營戰(zhàn)略和發(fā)展戰(zhàn)略提供一定的有利條件。我們正處于各種經(jīng)營和管理的先進(jìn)理念相互激蕩的形勢(shì)之下，并且伴隨著信息的高速傳播與科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展。因此，產(chǎn)品的生產(chǎn)技術(shù)和公司的管理環(huán)節(jié)都很容易處于競爭對(duì)手的掌握中，這就使得產(chǎn)品的技術(shù)與管理的方法很難成為公司的發(fā)展側(cè)重點(diǎn)。如果一個(gè)公司一旦樹立起了自己的品牌，那么這個(gè)公司不但能夠充分地體現(xiàn)自身的價(jià)值而且還不能夠輕易被模仿，因?yàn)檫@個(gè)品牌已經(jīng)被消費(fèi)者認(rèn)可，在消費(fèi)者的心里，這種認(rèn)識(shí)不能夠輕易被模仿。廣告創(chuàng)意是在廣告策劃的整個(gè)過程中確定和表達(dá)廣告主題的創(chuàng)造性思維活動(dòng),一個(gè)好的廣告創(chuàng)意首先要具有獨(dú)特思維。設(shè)計(jì)的真正靈魂來自于大膽的創(chuàng)意,只有當(dāng)創(chuàng)作意念能夠完全融入到整個(gè)設(shè)計(jì)過程中,這個(gè)設(shè)計(jì)才有了生命。本文就品牌戰(zhàn)略中廣告設(shè)計(jì)方法做出了簡單的分析研究。

1品牌戰(zhàn)略的優(yōu)勢(shì)

1.1品牌戰(zhàn)略的顯著優(yōu)勢(shì)

品牌戰(zhàn)略的優(yōu)勢(shì)在理論上是講得通的，同時(shí)也是在實(shí)踐中經(jīng)過了檢驗(yàn)和總結(jié)的。企業(yè)應(yīng)該把足夠的精力和資源集中在品牌形象的打造上。一個(gè)好的品牌定位將會(huì)是一個(gè)企業(yè)的成功必不可少的決定性因素。同時(shí)，我們可以讓一個(gè)成功的品牌再附帶著若干種產(chǎn)品，這樣的結(jié)果將會(huì)使每一個(gè)產(chǎn)品都能夠享受到品牌所帶來的優(yōu)勢(shì)。企業(yè)創(chuàng)造品牌的目的是要讓消費(fèi)者更加深刻地認(rèn)識(shí)這種商品，記住商品區(qū)別于其他商品的特別之處，認(rèn)識(shí)其內(nèi)在的價(jià)值與內(nèi)涵，并且最終要認(rèn)可品牌的影響力與內(nèi)在文化。產(chǎn)品的品牌定位所包含的過程是極為復(fù)雜的，主要包括了產(chǎn)品的開發(fā)、設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品廣告的投放等各個(gè)環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)是相互影響和緊密聯(lián)系的。對(duì)中小型公司來說，廣告宣傳是一種值得選擇和推廣的方法。因?yàn)閺V告宣傳可以在較短的時(shí)間之內(nèi)讓廣大的消費(fèi)者認(rèn)識(shí)到品牌的價(jià)值，加深對(duì)于品牌的認(rèn)可度。中小企業(yè)在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行宣傳的過程中，如何做好品牌的定位以及如何突出它的核心價(jià)值是一項(xiàng)極其重要的工作，這樣會(huì)讓消費(fèi)者在很短的時(shí)間里面就對(duì)該公司的產(chǎn)品有了一定的了解。

1.2品牌戰(zhàn)略的重要意義

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的重要特征是競爭，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下每個(gè)企業(yè)和公司都會(huì)面臨著來自很多方面的壓力與競爭力，都會(huì)時(shí)時(shí)刻刻受到來自對(duì)手的威脅與競爭。如果不積極思考提升自己的品牌價(jià)值與品牌內(nèi)涵，將會(huì)大大削弱自己的競爭力與發(fā)展?jié)摿Α榱烁玫剡m應(yīng)瞬息萬變的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，每個(gè)企業(yè)都應(yīng)該密切關(guān)注自己的品牌成長與品牌文化，都要重視企業(yè)的品牌對(duì)于自身發(fā)展的重要意義。在市場(chǎng)競爭異常激烈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，企業(yè)的廣告等促銷手段給企業(yè)的大眾品牌的樹立所帶來的影響是不可低估的。我們應(yīng)該致力于給公眾樹立一種與眾不同和品質(zhì)超凡的產(chǎn)品形象。更加應(yīng)該注意對(duì)于產(chǎn)品信息的傳播與溝通。對(duì)于產(chǎn)品的廣告便是一種重要的可供參考的方式，因?yàn)閺V告是進(jìn)行產(chǎn)品信息溝通的一種主要方式。通過廣告的合理運(yùn)用,我們會(huì)對(duì)公眾需求進(jìn)行合理引導(dǎo)，也會(huì)在培養(yǎng)新的需求和創(chuàng)造需求增長點(diǎn)方面獲得新的突破。一個(gè)成功的企業(yè),沒有哪一個(gè)不是重視廣告促銷工作的。在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的今天，對(duì)于企業(yè)和商品的品牌的塑造已經(jīng)是經(jīng)營和管理的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

摘要：通過城市觸媒理論對(duì)武漢三德里社區(qū)為例的老舊社區(qū)進(jìn)行視覺設(shè)計(jì)。分析城市觸媒理論介入老舊社區(qū)的應(yīng)用原則，闡述模型構(gòu)建的方法。通過實(shí)地調(diào)研對(duì)武漢三德里社區(qū)的現(xiàn)狀問題進(jìn)行歸納分析，并將模型構(gòu)建應(yīng)用于三德里社區(qū)空間要素、功能要素和文化要素三個(gè)方面的視覺設(shè)計(jì)實(shí)踐中。對(duì)三德里社區(qū)進(jìn)行系列視覺設(shè)計(jì)。城市觸媒理論可以靈活運(yùn)用在我國老舊社區(qū)視覺設(shè)計(jì)中。

關(guān)鍵詞：城市觸媒理論；老舊社區(qū)；三德里社區(qū)；視覺設(shè)計(jì)；觸媒因子

據(jù)統(tǒng)計(jì)，武漢市的老舊社區(qū)數(shù)量占主城區(qū)住宅區(qū)總數(shù)的66%。武漢老舊社區(qū)內(nèi)的基礎(chǔ)設(shè)施較落后，生活環(huán)境質(zhì)量較差，社區(qū)管理較為薄弱，已經(jīng)滿足不了居民的生活需求。由于20世紀(jì)80年代以來，社區(qū)改造采取“一刀切”大拆大建的模式，將具有歷史文化特色的老舊社區(qū)損毀破壞。在社會(huì)快速發(fā)展的大背景下，我國老舊社區(qū)如何有效保護(hù)和發(fā)展，使其既可以滿足居民的生活需求，提升社區(qū)的生活品質(zhì)，又不丟棄老舊社區(qū)本身的歷史沉淀和文化底蘊(yùn)成為迫在眉睫的問題。

一、城市觸媒理論介入老舊社區(qū)模型方法的構(gòu)建

選取老舊社區(qū)內(nèi)的觸媒角度：老舊社區(qū)內(nèi)的觸媒角度選取主要是老舊社區(qū)的現(xiàn)狀問題，對(duì)于目前常見的老舊社區(qū)問題進(jìn)行總結(jié)，選取出社區(qū)內(nèi)空間衰退（對(duì)于老舊社區(qū)空間衰敗的問題主要表現(xiàn)在社區(qū)建筑老舊、建筑外立面破損、生活環(huán)境惡劣、基礎(chǔ)設(shè)施不完善、綠化環(huán)境減少、消防安全缺失等方面。）功能單一（針對(duì)老舊社區(qū)功能角度的問題，主要表現(xiàn)為：老舊社區(qū)功能過時(shí)不能滿足現(xiàn)有居民的需求、失去了原有功能的活力、隨著時(shí)展原有功能會(huì)被現(xiàn)代生活方式所淘汰導(dǎo)致原有功能混亂等）、文化流失（對(duì)于老舊社區(qū)文化流失問題，一是顯性文化失去了社區(qū)的自身特色，如社區(qū)內(nèi)的建筑造型以及建筑外立面失去了原有的特色、社區(qū)內(nèi)的基礎(chǔ)設(shè)施遭到了破壞。二是隱性文化遭到漠視，隨著社會(huì)的發(fā)展，一些外來人員的注入使得當(dāng)?shù)鼐用竦纳罘绞胶臀幕?xí)俗都受到了影響甚至被同化，原有的社區(qū)活動(dòng)也逐漸消失）這三個(gè)角度找到其衰敗的原因，有針對(duì)性地對(duì)這三個(gè)角度的問題進(jìn)行解決，才能保證老舊社區(qū)視覺設(shè)計(jì)能夠順利且有質(zhì)量的完成。城市觸媒理論下老舊社區(qū)視覺設(shè)計(jì)研究——以武漢三德里社區(qū)為例RESEARCHONVISUALDESIGNOFCOMMUNITYBASEDONTHETHEORYOGURBANCATALYST——TAKINGTHESANDELICOMMUNITYASANEXAMPLE確立老舊社區(qū)原始觸媒因子：原始觸媒因子主要是指老舊社區(qū)內(nèi)具有潛在活力、能夠帶動(dòng)和活躍社區(qū)氛圍的要素?；诶吓f社區(qū)觸媒角度選取的基礎(chǔ)，確定將空間要素的原始觸媒因子、功能要素的原始觸媒因子和文化要素的原始觸媒因子這三種原始觸媒因子作為老舊社區(qū)的城市觸媒因子。（一）空間要素的原始觸媒因子類型外部空間要素的原始觸媒因子：外部空間即為社區(qū)公共空間，包括社區(qū)道路、廣場(chǎng)、綠地等，是居民日常外出活動(dòng)的空間區(qū)域，可以在此開展社區(qū)活動(dòng)、節(jié)日活動(dòng)和文化活動(dòng)等，從而吸引居民走出家門參與活動(dòng)，增加居民交流，增進(jìn)居民感情，傳播社區(qū)文化。外部空間不僅是真實(shí)在地的空間場(chǎng)所，更是社會(huì)層面互動(dòng)交流的公共資源。建筑空間要素的原始觸媒因子：建筑空間是指由基礎(chǔ)、墻垣、屋頂?shù)葒掀饋淼氖覂?nèi)空間、建筑與建筑圍成的室外空間以及兩者之間的過渡空間。本文指的是建筑空間的內(nèi)部空間即社區(qū)居民居住的房間、社區(qū)活動(dòng)室、居委會(huì)辦公室等內(nèi)部空間。（二）功能要素的原始觸媒因子類型首要功能要素的原始觸媒因子：是老舊社區(qū)發(fā)展的主要活力來源，一旦老舊社區(qū)中的首要功能要素模糊，就會(huì)出現(xiàn)社區(qū)混亂的現(xiàn)象。從屬功能要素的原始觸媒因子：它的選取應(yīng)以增加老舊社區(qū)多樣性、多元化為目的設(shè)置。滿足不同使用人群的各類需求，并對(duì)首要功能進(jìn)行補(bǔ)充和擴(kuò)大。（三）文化要素的原始觸媒因子類型顯性文化要素的原始觸媒因子：在老舊社區(qū)內(nèi)顯性文化要素的原始觸媒因子呈現(xiàn)的形式比較直觀，指的是能夠直觀地看到，直接呈現(xiàn)在人們視覺中的元素和物體，如：社區(qū)內(nèi)建筑主體、建筑外立面、視覺標(biāo)識(shí)、歷史文化建筑等。隱性文化要素的原始觸媒因子：在老舊社區(qū)內(nèi)隱性文化要素的原始觸媒因子主要是由社區(qū)內(nèi)居民的生活方式、生活習(xí)俗以及社區(qū)活動(dòng)等組成，也可以是短期性或節(jié)日性的視覺設(shè)計(jì)，例如春節(jié)紅包、社區(qū)明信片等。確立老舊社區(qū)原始觸媒因子：重塑與激活老舊社區(qū)內(nèi)的原始觸媒因子是“城市觸媒理論”模型中最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。以空間要素為導(dǎo)向的媒介可以通過外部空間的植入與優(yōu)化和建筑空間的塑造與優(yōu)化的方法來重塑激活老舊社區(qū)內(nèi)的觸媒因子；以功能要素為導(dǎo)向的媒介可以通過植入新功能、不同功能置換、不同功能的融合來重塑激活老舊社區(qū)內(nèi)的觸媒因子；以文化要素為導(dǎo)向的媒介可以通過建筑形態(tài)上的文化表達(dá)、短期性及節(jié)日性的視覺設(shè)計(jì)和特有歷史傳統(tǒng)文脈的表達(dá)來重塑激活老舊社區(qū)內(nèi)的觸媒因子。最終實(shí)現(xiàn)老舊社區(qū)內(nèi)的空間、功能和文化層面的視覺設(shè)計(jì)。城市觸媒理論介入老舊社區(qū)的模型構(gòu)建，如圖1。

二、武漢市江岸區(qū)三德里社區(qū)調(diào)研與分析

品牌戰(zhàn)略指的是公司將品牌價(jià)值和品牌形象作為提升公司的綜合競爭力與發(fā)展?jié)摿Φ闹c(diǎn)，這是一種公司獲得利潤與剩余價(jià)值的重要經(jīng)營策略。品牌戰(zhàn)略的重要性和其在市場(chǎng)競爭中的優(yōu)勢(shì)已經(jīng)慢慢地被廣大的公司所接受。近幾年來，有一部分有先見之明的公司運(yùn)用品牌戰(zhàn)略，在市場(chǎng)上占有了一席之地，并慢慢發(fā)展壯大。為公司制定將來一段時(shí)期以內(nèi)的經(jīng)營戰(zhàn)略和發(fā)展戰(zhàn)略提供一定的有利條件。我們正處于各種經(jīng)營和管理的先進(jìn)理念相互激蕩的形勢(shì)之下，并且伴隨著信息的高速傳播與科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展。因此，產(chǎn)品的生產(chǎn)技術(shù)和公司的管理環(huán)節(jié)都很容易處于競爭對(duì)手的掌握中，這就使得產(chǎn)品的技術(shù)與管理的方法很難成為公司的發(fā)展側(cè)重點(diǎn)。如果一個(gè)公司一旦樹立起了自己的品牌，那么這個(gè)公司不但能夠充分地體現(xiàn)自身的價(jià)值而且還不能夠輕易被模仿，因?yàn)檫@個(gè)品牌已經(jīng)被消費(fèi)者認(rèn)可，在消費(fèi)者的心里，這種認(rèn)識(shí)不能夠輕易被模仿。廣告創(chuàng)意是在廣告策劃的整個(gè)過程中確定和表達(dá)廣告主題的創(chuàng)造性思維活動(dòng),一個(gè)好的廣告創(chuàng)意首先要具有獨(dú)特思維。設(shè)計(jì)的真正靈魂來自于大膽的創(chuàng)意,只有當(dāng)創(chuàng)作意念能夠完全融入到整個(gè)設(shè)計(jì)過程中,這個(gè)設(shè)計(jì)才有了生命。本文就品牌戰(zhàn)略中廣告設(shè)計(jì)方法做出了簡單的分析研究。

1品牌戰(zhàn)略的優(yōu)勢(shì)

1.1品牌戰(zhàn)略的顯著優(yōu)勢(shì)

品牌戰(zhàn)略的優(yōu)勢(shì)在理論上是講得通的，同時(shí)也是在實(shí)踐中經(jīng)過了檢驗(yàn)和總結(jié)的。企業(yè)應(yīng)該把足夠的精力和資源集中在品牌形象的打造上。一個(gè)好的品牌定位將會(huì)是一個(gè)企業(yè)的成功必不可少的決定性因素。同時(shí)，我們可以讓一個(gè)成功的品牌再附帶著若干種產(chǎn)品，這樣的結(jié)果將會(huì)使每一個(gè)產(chǎn)品都能夠享受到品牌所帶來的優(yōu)勢(shì)。企業(yè)創(chuàng)造品牌的目的是要讓消費(fèi)者更加深刻地認(rèn)識(shí)這種商品，記住商品區(qū)別于其他商品的特別之處，認(rèn)識(shí)其內(nèi)在的價(jià)值與內(nèi)涵，并且最終要認(rèn)可品牌的影響力與內(nèi)在文化。產(chǎn)品的品牌定位所包含的過程是極為復(fù)雜的，主要包括了產(chǎn)品的開發(fā)、設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品廣告的投放等各個(gè)環(huán)節(jié)。這些環(huán)節(jié)是相互影響和緊密聯(lián)系的。對(duì)中小型公司來說，廣告宣傳是一種值得選擇和推廣的方法。因?yàn)閺V告宣傳可以在較短的時(shí)間之內(nèi)讓廣大的消費(fèi)者認(rèn)識(shí)到品牌的價(jià)值，加深對(duì)于品牌的認(rèn)可度。中小企業(yè)在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行宣傳的過程中，如何做好品牌的定位以及如何突出它的核心價(jià)值是一項(xiàng)極其重要的工作，這樣會(huì)讓消費(fèi)者在很短的時(shí)間里面就對(duì)該公司的產(chǎn)品有了一定的了解。

1.2品牌戰(zhàn)略的重要意義

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的重要特征是競爭，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境下每個(gè)企業(yè)和公司都會(huì)面臨著來自很多方面的壓力與競爭力，都會(huì)時(shí)時(shí)刻刻受到來自對(duì)手的威脅與競爭。如果不積極思考提升自己的品牌價(jià)值與品牌內(nèi)涵，將會(huì)大大削弱自己的競爭力與發(fā)展?jié)摿?。為了更好地適應(yīng)瞬息萬變的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，每個(gè)企業(yè)都應(yīng)該密切關(guān)注自己的品牌成長與品牌文化，都要重視企業(yè)的品牌對(duì)于自身發(fā)展的重要意義。在市場(chǎng)競爭異常激烈的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，企業(yè)的廣告等促銷手段給企業(yè)的大眾品牌的樹立所帶來的影響是不可低估的。我們應(yīng)該致力于給公眾樹立一種與眾不同和品質(zhì)超凡的產(chǎn)品形象。更加應(yīng)該注意對(duì)于產(chǎn)品信息的傳播與溝通。對(duì)于產(chǎn)品的廣告便是一種重要的可供參考的方式，因?yàn)閺V告是進(jìn)行產(chǎn)品信息溝通的一種主要方式。通過廣告的合理運(yùn)用,我們會(huì)對(duì)公眾需求進(jìn)行合理引導(dǎo)，也會(huì)在培養(yǎng)新的需求和創(chuàng)造需求增長點(diǎn)方面獲得新的突破。一個(gè)成功的企業(yè),沒有哪一個(gè)不是重視廣告促銷工作的。在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的今天，對(duì)于企業(yè)和商品的品牌的塑造已經(jīng)是經(jīng)營和管理的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

摘要；文章闡述了抗震設(shè)計(jì)方法的轉(zhuǎn)變，并介紹了兩種不同設(shè)計(jì)方法的優(yōu)缺點(diǎn)，對(duì)能量分析方法在抗震結(jié)構(gòu)計(jì)算中的應(yīng)用進(jìn)行了分析。

關(guān)鍵詞：推覆分析方法；結(jié)構(gòu)能量反應(yīng)分析；地震動(dòng)三要素；耗散能量

目前世界各國的抗震設(shè)計(jì)規(guī)范大多數(shù)都以保障生命安全為基本目標(biāo)，即“小震不壞、中震可修、大震不倒”的設(shè)防水準(zhǔn)，據(jù)此制定了各種設(shè)計(jì)規(guī)范和條例。依此設(shè)計(jì)思想設(shè)計(jì)的各種建筑物在地震中雖然基本保證了生命安全，卻不能在大地震，甚至在中等大小的地震中有效的控制地震損失。特別是隨著現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的發(fā)展，城市的數(shù)量和規(guī)模不斷擴(kuò)大，城市變成了人口高度密集、財(cái)富高度集中的地區(qū)，一般的地震和1995年的日本阪神地震，造成了巨．大的經(jīng)濟(jì)損失和人員傷亡。嚴(yán)重的震害引起工程界對(duì)現(xiàn)有抗震設(shè)計(jì)思想和方法上存在的不足進(jìn)行深刻的反思，進(jìn)一步探討更完善的結(jié)構(gòu)抗震設(shè)計(jì)思想和方法已成為迫切的需要。上個(gè)世紀(jì)九十年代，美國地震工程和結(jié)構(gòu)工程專家經(jīng)過深刻總結(jié)后，主張改進(jìn)當(dāng)前基于承載力的設(shè)計(jì)方法。加州大學(xué)伯克利分校的J.P.Moehlelll提出了基于位移的抗震設(shè)計(jì)理論；日本建設(shè)省建筑研究院根據(jù)建筑物的性能要求，提出了一個(gè)有關(guān)抗震和結(jié)構(gòu)要求的框架，內(nèi)容包括建議方案，性能目標(biāo)，檢驗(yàn)性能水準(zhǔn)等：我國學(xué)者已認(rèn)識(shí)到這一思潮的影響，并在各自研究領(lǐng)域加以引用和研究，如王亞勇、錢鎵茹、方鄂華、呂西林分別發(fā)表了有關(guān)剪力墻、框架構(gòu)件的變形容許值的研究成果，程耿東采用可靠度的表達(dá)形式，將結(jié)構(gòu)構(gòu)件層次的可靠度應(yīng)用水平過渡到考慮不同功能要求的結(jié)構(gòu)體系，王光遠(yuǎn)把這一理論引入到結(jié)構(gòu)優(yōu)化設(shè)計(jì)領(lǐng)域，提出基于功能的抗震優(yōu)化設(shè)計(jì)概念。

我國現(xiàn)行的結(jié)構(gòu)抗震設(shè)計(jì)，主要是以承載力為基礎(chǔ)的設(shè)計(jì)，即用線彈性方法計(jì)算結(jié)構(gòu)在小震作用下的內(nèi)力、位移；用組合的內(nèi)力驗(yàn)算構(gòu)件截面，使結(jié)構(gòu)具有一定的承載力；位移限值主要是使用階段的要求，也是為了保護(hù)非結(jié)構(gòu)構(gòu)件；結(jié)構(gòu)的延性和耗能能力是通過構(gòu)造措施獲得的。結(jié)構(gòu)的計(jì)算分析方法基本上可以分為彈性方法和彈塑性方法。當(dāng)前在建筑結(jié)構(gòu)抗震設(shè)計(jì)和研究中廣泛地采用底部剪力法和振型分解反應(yīng)譜法等。這些方法沒有考慮結(jié)構(gòu)屈服之后的內(nèi)力重分布。實(shí)際上結(jié)構(gòu)在強(qiáng)震作用下往往處于非線性工作狀態(tài)，彈性分析理論和設(shè)計(jì)方法不能精確地反映強(qiáng)震作用下結(jié)構(gòu)的工作特性，讓結(jié)構(gòu)在強(qiáng)震作用下處在彈性工作狀態(tài)下工作將造成材料的巨大浪費(fèi)，是不經(jīng)濟(jì)的。隨著人們認(rèn)識(shí)的提高，結(jié)構(gòu)的地震反應(yīng)分析設(shè)計(jì)方法經(jīng)過了兩個(gè)文獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變：(1)靜力分析方法到動(dòng)力分析方法的轉(zhuǎn)變：(2)從線性分析方法到非線性分析方法的轉(zhuǎn)變。其中動(dòng)力分析方法就經(jīng)過了從振型分解反應(yīng)譜法到時(shí)程分析法、從線性分析到非線性分析、從確定性分析到非確定性分析的三個(gè)大的轉(zhuǎn)變。作為一種簡化實(shí)用近似方法，目前的推覆分析方法(Push—overAnalysis)受到眾多學(xué)者的重視。它屬于彈塑性靜力分析，是進(jìn)行結(jié)構(gòu)在側(cè)向力單調(diào)加載下的彈塑性分析。具體做法是在結(jié)構(gòu)分析模型上施加按某種方式(研究中常用的有倒三角形、拋物線和均勻分布等側(cè)向力分布方式)模擬地震水平慣性力作用的側(cè)向力并逐步單調(diào)加大，使結(jié)構(gòu)從彈性階段開始，經(jīng)歷開裂、屈服直至達(dá)到預(yù)定的破壞狀態(tài)甚至倒塌。這樣可了解結(jié)構(gòu)的內(nèi)力、變形特性和能量耗散及其相互關(guān)系，塑性鉸出現(xiàn)的順序和位置，薄弱環(huán)節(jié)及可能的破壞機(jī)制。這種方法彌補(bǔ)了傳統(tǒng)靜力線性分析方法如底部剪力法、振型分解法等的不足并克服了動(dòng)力時(shí)程分析方法過程中，計(jì)算工作量大的問題，僅用于近似評(píng)估結(jié)構(gòu)抵御地震的能力。但是，傳統(tǒng)的推覆分析方法基本上只適用于第一振型影響為主的多層規(guī)則結(jié)構(gòu)，對(duì)于高層建筑或不規(guī)則的建筑，高階振型的影響不容忽視，并且對(duì)于非對(duì)稱結(jié)構(gòu)，還必須考慮正、反側(cè)反推覆的不同所帶來的影響。此外推覆分析方法無法得知結(jié)構(gòu)在特定強(qiáng)度地震作用下的結(jié)構(gòu)反應(yīng)和破壞情況，這限制了它在抗震性能設(shè)計(jì)中的使用。地震動(dòng)能量是刻畫地震強(qiáng)弱的綜合指標(biāo)，它綜合體現(xiàn)了地面最大加速度和地震持時(shí)兩個(gè)反映地面運(yùn)動(dòng)特性的重要因素。結(jié)構(gòu)地震反應(yīng)的能量分析方法是一種能較好地反映結(jié)構(gòu)在地震地面運(yùn)動(dòng)作用下的非線性性質(zhì)及地震動(dòng)三要素(幅值、頻譜特性和持時(shí))對(duì)結(jié)構(gòu)抗震性能影響的方法。地震時(shí)，結(jié)構(gòu)處于能量場(chǎng)中，地面與結(jié)構(gòu)之間有連續(xù)的能量輸入、轉(zhuǎn)化與耗散。研究這種能量的輸入與耗散，以估計(jì)結(jié)構(gòu)的抗震能力，是結(jié)構(gòu)抗震能量分析方法所關(guān)心的問題。結(jié)構(gòu)在地震(反復(fù)交變荷載)作用下，每經(jīng)過一個(gè)循環(huán)，加載時(shí)先是結(jié)構(gòu)吸收或存儲(chǔ)能量，卸載時(shí)釋放能量，但兩者不相等。兩者之差為結(jié)構(gòu)或構(gòu)件在一個(gè)循環(huán)中的“耗散能量”(耗能)，亦即一個(gè)滯回環(huán)內(nèi)所含的面積。能量等于力與變形的乘積。一個(gè)結(jié)構(gòu)(構(gòu)件)所耗散的地震能量多，不僅因?yàn)樗袚?dān)了較大的地震作用，還因?yàn)樗a(chǎn)生了較大的變形。從這個(gè)意義上來看，耗能構(gòu)件是用它自身某種程度破壞所作的犧牲，來維持整個(gè)結(jié)構(gòu)的安全。所以，每次大的地震作用之后，人們看到那些沒有其它途徑耗散所吸收的地震作用的能量的結(jié)構(gòu)，只有通過結(jié)構(gòu)自身的破壞來釋放所有的多余能量。因此，結(jié)構(gòu)的抗震設(shè)計(jì)應(yīng)當(dāng)注意保證結(jié)構(gòu)剛度、強(qiáng)度和變形能力的協(xié)調(diào)與統(tǒng)一，如結(jié)構(gòu)的延性設(shè)計(jì)就是在傳統(tǒng)的單一強(qiáng)度概念條件下進(jìn)行的彈性抗震設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，充分考慮結(jié)構(gòu)和構(gòu)件的塑性變形能力，在設(shè)防烈度下允許結(jié)構(gòu)出現(xiàn)可能修復(fù)的損壞，當(dāng)?shù)卣鹱饔贸^設(shè)防烈度時(shí)，利用結(jié)構(gòu)的彈塑性變形來存儲(chǔ)和消耗巨大的地震能量，保證結(jié)構(gòu)裂而不倒。

能量法在近半個(gè)世紀(jì)的研究中發(fā)現(xiàn)較快，但由于地震本身的復(fù)雜性能量與結(jié)構(gòu)反應(yīng)之間的關(guān)系仍需我們進(jìn)行進(jìn)一步的探索。

［摘要］隨著當(dāng)代建筑行業(yè)的快速發(fā)展，人們對(duì)于現(xiàn)代化的建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格以及技術(shù)要求方面都有了極大的提高。伴隨著科技的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，在當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)中融入一些新鮮的科技元素，諸如柔性設(shè)計(jì)、虛擬構(gòu)建以及功能仿真等新穎的技術(shù)特征已經(jīng)逐漸成為了一種新的設(shè)計(jì)時(shí)尚和表達(dá)建筑獨(dú)有特征的重要方式。通過當(dāng)代科技對(duì)建筑設(shè)計(jì)方法論的影響進(jìn)行研究分析，可以準(zhǔn)確的把握現(xiàn)代社會(huì)建筑設(shè)計(jì)的最新發(fā)展趨勢(shì)，這有利于構(gòu)建科學(xué)合理的建設(shè)設(shè)計(jì)理念。在此，主要研究了當(dāng)代科學(xué)設(shè)計(jì)理念指導(dǎo)下建筑設(shè)計(jì)方法的相關(guān)理論和特征，并分析了當(dāng)代科技影響下我國建筑設(shè)計(jì)的相關(guān)方法，僅供參考。

［關(guān)鍵詞］當(dāng)代科技；建筑設(shè)計(jì)；方法；特征

隨著當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)已經(jīng)逐漸滲透到各行各業(yè)中，并得到了廣泛的運(yùn)用。近幾年以來，建筑行業(yè)得到了快速的發(fā)展，而且規(guī)模變得越來越大，仍然呈現(xiàn)出逐漸上升的態(tài)勢(shì)。隨著人們生活水平的提高以及觀念的不斷轉(zhuǎn)變，對(duì)于當(dāng)代建筑的設(shè)計(jì)風(fēng)格和水平等方面的要求也越來越嚴(yán)格。為了能夠更好的滿足社會(huì)公眾的實(shí)際需求，推動(dòng)建筑行業(yè)的快速健康發(fā)展，在建筑設(shè)計(jì)中融入當(dāng)代先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)已經(jīng)顯得迫在眉睫。當(dāng)代先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)來說起到了無可替代的作用，科技的發(fā)展進(jìn)步也有效的推動(dòng)了傳統(tǒng)建筑設(shè)計(jì)的改革創(chuàng)新。

1當(dāng)代科技影響下建筑設(shè)計(jì)的理念和方法概述

在我國建筑活動(dòng)已經(jīng)有很長的一段歷史，而且伴隨著不同的建造技術(shù)和工具的升級(jí)，建筑設(shè)計(jì)方法也進(jìn)行了長期的演變。隨著近代社會(huì)的發(fā)展，生產(chǎn)力水平也取得了極大的提高，這對(duì)于推動(dòng)現(xiàn)代建筑的興起以及設(shè)計(jì)理念的誕生都起到了積極的作用。伴隨著科技的進(jìn)步以及信息技術(shù)的發(fā)展，各種環(huán)境以及資源問題逐漸成為當(dāng)?shù)厣鐣?huì)非常關(guān)注的熱點(diǎn)，基于這一背景下當(dāng)代建筑設(shè)計(jì)理念的創(chuàng)新發(fā)展也是歷史發(fā)展的必然。曾有學(xué)者提出了“綜合預(yù)見性設(shè)計(jì)科學(xué)”的理念，即用最少的資源消耗得到最大的綜合效益，這樣可以有利于實(shí)現(xiàn)人和自然界的動(dòng)態(tài)平衡。這種設(shè)計(jì)理念的核心是人，通過以人為本的可持續(xù)發(fā)展觀以及環(huán)境觀念構(gòu)建建筑設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)理念。這種設(shè)計(jì)理念在建筑設(shè)計(jì)方法上其實(shí)可以理解為尋求資源的有效配置進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)，也是可持續(xù)性建筑構(gòu)設(shè)計(jì)的方法，這樣的建筑一般具有更靈活的適應(yīng)性、更低的能源消耗以及更長的使用壽命等特點(diǎn)[1]。另外，在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)工作時(shí)，由于建筑設(shè)計(jì)人員的個(gè)人觀點(diǎn)不同，那么會(huì)導(dǎo)致最終的結(jié)果也有差異，各有不同的側(cè)重點(diǎn)。對(duì)于建筑功能的設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，當(dāng)?shù)亟ㄖO(shè)計(jì)更多的注重其功能性，比如在設(shè)計(jì)一個(gè)大樓時(shí)，首先就應(yīng)該理清這內(nèi)部的功能關(guān)系，該大樓下部幾層的用途，相互關(guān)系如何，上面幾層是如何的關(guān)系等等。在當(dāng)代科技影響下，現(xiàn)在很多建筑設(shè)計(jì)都在注重功能的設(shè)計(jì)前提下，融入更多的科技元素，通過計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)可以將當(dāng)代的一些發(fā)展潮流或者趨勢(shì)融入進(jìn)去，充分體現(xiàn)“以人為本”的設(shè)計(jì)理念，在一定程度上強(qiáng)化設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)性，讓設(shè)計(jì)人員的想法得到更多的擴(kuò)展，利用計(jì)算機(jī)技術(shù)也可以讓相關(guān)設(shè)計(jì)人員在處理建筑造型等問題上有較大的把握性。

2當(dāng)代科技影響下建筑柔性設(shè)計(jì)方法的研究

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，機(jī)械系統(tǒng)引入的新材料、新工藝、新方法越來越多，實(shí)現(xiàn)同一種技術(shù)功能所具有的功能載體和技術(shù)手段也很多，因此，現(xiàn)代機(jī)械系統(tǒng)設(shè)計(jì)工作者若使自己設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品能立足市場(chǎng)，除要求機(jī)械系統(tǒng)能實(shí)現(xiàn)預(yù)期的功能外，還應(yīng)使設(shè)計(jì)出的機(jī)械系統(tǒng)滿足物美價(jià)廉、運(yùn)行可靠、操作方便、對(duì)環(huán)境污染小等一系列要求。設(shè)計(jì)者只有通曉機(jī)、電、液等各種綜合技術(shù)，才能設(shè)計(jì)出性能價(jià)格比優(yōu)良的機(jī)械系統(tǒng)。

1機(jī)械設(shè)計(jì)

機(jī)械設(shè)計(jì)(machinedesign)，根據(jù)使用要求對(duì)機(jī)械的工作原理，結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)方式、力和能量的傳遞方式、各個(gè)零件的材料和形狀尺寸、潤滑方法等進(jìn)行構(gòu)思、分析和計(jì)算并將其轉(zhuǎn)化為具體的描述以作為制造依據(jù)的工作過程。

2現(xiàn)代機(jī)械設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

現(xiàn)代機(jī)械種類很多，結(jié)構(gòu)也越來越復(fù)雜。但從實(shí)現(xiàn)系統(tǒng)功能的角度上看，它主要包括動(dòng)力系統(tǒng)、傳動(dòng)系統(tǒng)、執(zhí)行系統(tǒng)、操縱及控制系統(tǒng)等，每個(gè)系統(tǒng)叉可根據(jù)需要繼續(xù)分解為更小的子系統(tǒng)。現(xiàn)代機(jī)械設(shè)計(jì)有其鮮明的特點(diǎn)，即不但要求設(shè)計(jì)對(duì)機(jī)械的工作原理、結(jié)構(gòu)、運(yùn)動(dòng)方式、力和能量的傳遞方式，物流技術(shù)、各零部件的材料、形狀、尺寸、潤滑方法等進(jìn)行構(gòu)思、分析、計(jì)算，而且還需融通多門科學(xué)知識(shí)，如創(chuàng)造性工程、美學(xué)，仿生學(xué)、控制論、機(jī)械電子學(xué)、價(jià)值工程等，使設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品在市場(chǎng)中具有競爭力。

3計(jì)算機(jī)輔助機(jī)械設(shè)計(jì)方法

［摘要］海綿城市是隨著城鎮(zhèn)化進(jìn)程的加快，城市硬化面積的不斷加大，洪澇災(zāi)害、水資源短缺、雨水徑流污染等問題越發(fā)嚴(yán)重，關(guān)于雨水滲透、排泄、水資源的再利用等問題而提出的理念。本文結(jié)合我國對(duì)于海綿城市的一些要求，探討海綿城市設(shè)計(jì)中的一些問題。

［關(guān)鍵詞］海綿城市；設(shè)計(jì)本文結(jié)合工程中遇到的一些海綿城市設(shè)計(jì)內(nèi)容，就常見問題進(jìn)行重點(diǎn)探討。

1生態(tài)樹池

樹池是生物滯留設(shè)施的一種，標(biāo)高一般比路面低一些，用以收集周圍路面等不透水區(qū)域的雨水徑流。生態(tài)樹池設(shè)計(jì)過程中，應(yīng)注意底層土壤滲透能力較低時(shí)，應(yīng)在底部設(shè)置滲排裝置。建設(shè)過程中不應(yīng)作為顆粒沉淀池并防止雜物進(jìn)入，以防止沉淀物堵塞滲透設(shè)施。

2生物滯留池

生物滯留池主要利用景觀植被和土壤對(duì)雨水進(jìn)行過濾、滲透和臨時(shí)蓄存的設(shè)施。生物滯留池一般為配置豐富景觀植物的下凹式景觀空間，設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)底層土壤滲透性能，決定是否設(shè)置滲排設(shè)施。冬季時(shí)，生物滯留池可用于積雪的蓄存和處理。