綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開。看似在這邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。縱觀20集，也有遺憾之處，感覺編導(dǎo)的創(chuàng)新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創(chuàng)新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創(chuàng)造力。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用?！洞笱o痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性?！洞笱o痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出5·25“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的。《大雪無痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

縱觀20集，也有遺憾之處，感覺編導(dǎo)的創(chuàng)新追求不完整，不徹底，有一種跛腳的感覺。一是前半部分好，后半部分弱；另外是方雨林——丁潔——周密線好，廖紅宇——馮祥龍線弱。好就好在有創(chuàng)新觀念新；弱就弱在比較落套，缺少創(chuàng)造力。

綜合美學(xué)與復(fù)合樣式

《大雪無痕》講述故事的第一個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在樣式上。實(shí)際情節(jié)的內(nèi)核并不復(fù)雜，是一宗以數(shù)額很大的原始股賄賂高級干部的反貪題材?？删帉?dǎo)卻運(yùn)用了綜合思維的結(jié)構(gòu)手法將其講得有聲有色，講的富于特點(diǎn)而又吸引人。創(chuàng)作者將反貪樣式與偵破樣式以及家庭愛情樣式相結(jié)合、相綜合，形成具有現(xiàn)代特征、多信息、獨(dú)特的電視劇。幾條不同特點(diǎn)的戲相互交叉、穿插、融合，增強(qiáng)了影片的可看性與信息量。實(shí)際上，《大雪無痕》還具有心理劇的因素，可惜未加以發(fā)展運(yùn)用。比如周密這條線的后半部分，日記的因素、犯罪后心理的因素、犯罪的靈魂剖析，如何從自殺轉(zhuǎn)為殺人，以及公安局方雨林等對周密的心理攻堅(jiān)及雙方的心理仗等。而廖紅宇與馮祥龍的線也可以往心理方面發(fā)展。如果綜合進(jìn)心理劇因素，相信戲會(huì)更豐富更好看。而后半部分戲也不至于蹋下去。

模糊思維與懸念構(gòu)置

以往我們比較強(qiáng)調(diào)要把故事講清楚，強(qiáng)調(diào)的是明確性。實(shí)際上要講好故事還必須強(qiáng)調(diào)另一方面即事物的不確定性。《大雪無痕》開局開的好就在于表現(xiàn)了事物的不確定性，制造了大量的懸念。第一集表現(xiàn)了為衣錦還鄉(xiāng)的軍區(qū)丁司令員舉行歌舞升平的招待會(huì)，山莊戒備森嚴(yán)，通過“攔車”揭示了丁潔與方雨林的神秘關(guān)系，接著找張秘書、槍聲、張秘書被害、“他殺！”點(diǎn)明規(guī)定情境；如何在違背常規(guī)的時(shí)間地點(diǎn)作案……提出一系列懸案。主人公方雨林的出現(xiàn)也是充滿懸念，他與丁潔的愛情關(guān)系？他本人的被處分處境？他與馬局的矛盾？通過這兩組撲朔迷離，顯影式地提出"5•25"“東鋼”原始股案件的中止，接著表現(xiàn)了兩位關(guān)鍵知情人的死亡。又通過方雨林與馬局的矛盾點(diǎn)出案件牽涉到上邊的復(fù)雜性。更巧妙的是讓第一嫌疑人周密通過愛情線浮出，而且是在他升職為市長的背景下……編導(dǎo)在講述這一復(fù)雜的故事時(shí)設(shè)置了許多“突來之筆”“懸來之筆”“神來之筆”。為觀眾構(gòu)置了一個(gè)個(gè)懸念，形成了一個(gè)個(gè)期待，使連續(xù)劇抓人好看。懸念的基本特點(diǎn)在于它的模糊性，其核心內(nèi)容是不確定性?！洞笱o痕》的開局正是取了情節(jié)的一些非感性的點(diǎn)、面、線、表現(xiàn)了事件運(yùn)動(dòng)過程中模糊與不確定的波紋。這就好比將一個(gè)石子扔進(jìn)湖里，我們不去表現(xiàn)“撲通”的中心處，而是有選擇地去描述富于懸念的波紋，通過一系列跳躍式的波紋的描述以顯影的方式逐漸深入到中心。懸念的運(yùn)動(dòng)過程的非線性及不平衡、不明確狀態(tài)卻顯現(xiàn)出波瀾起伏、跌宕多姿、曲折有致，引人入勝的藝術(shù)效果。在有關(guān)情節(jié)的點(diǎn)、面、線上，都延伸著無窮的懸念魅力與韻味，而在情節(jié)的縱深角度上，采用的是點(diǎn)與點(diǎn)的跳躍，不是僅停在一個(gè)點(diǎn)或一條線上，形成縱深感的誘導(dǎo)性拓展性的懸念。而在情節(jié)的橫向上，則由點(diǎn)、線通過相互的關(guān)連性因素?cái)U(kuò)展為面，復(fù)合的面形成開拓性，生發(fā)性和多義性。自然，模糊性思維應(yīng)來自于整體性的思維，而模糊與清晰是彼此交融，相得益彰的?！洞笱o痕》的懸念成果無疑是來自模糊思維的藝術(shù)觀念，特別是前半部分取得了很好的藝術(shù)效果。

圍棋思維與復(fù)雜形象

情節(jié)是人物性格的歷史，因此，主要人物的塑造，人物性格的構(gòu)成與發(fā)展對講好故事起了至關(guān)重要的作用。《大雪無痕》給人留下深刻印象的人物，如周密、丁潔、方雨林、馬局等，都因?yàn)樗茉炝巳宋镄蜗蟮膹?fù)雜性。創(chuàng)作中情節(jié)敘事與人物塑造的簡單化、直白化，往往來自于宏觀創(chuàng)作思維模式的淺顯。為了更形象地講述，我們一般將創(chuàng)作、思維模式稱之為：“多米諾”——“跳棋”——“圍棋”思維模式。多米諾（骨牌）思維一般都是直來直去，雖有變化但永遠(yuǎn)是一種線性簡單思維，如創(chuàng)作一個(gè)人高興，就一個(gè)勁兒歡樂，痛苦呢，一個(gè)勁兒悲痛欲絕，塑造一個(gè)好人就好到底，壞人就一無是處。然而生活并非如此。該劇正因?yàn)楸憩F(xiàn)了周密性格中的兩面性、還因?yàn)楸憩F(xiàn)了方雨林性格中對待愛情不可理喻的復(fù)雜性、表現(xiàn)了馬局在復(fù)雜規(guī)定情境下性格中的靈活多樣性、丁潔的愛情生活體現(xiàn)在靈魂深處斗爭的豐富性，才使得這些圓整的復(fù)雜形象更真實(shí)、更抓人。跳棋思維雖然在跳的進(jìn)程中有許多變化，但，怎么變化也是從這個(gè)三角跳向那個(gè)三角，有始有終，有因有果，這種過于明確的因果思維有時(shí)難以反映人與生活的復(fù)雜性。而圍棋思維更接近人與生活的本體，充滿復(fù)雜，辯證，并在幾百個(gè)方格中立體展開?？此圃谶@邊圍你，突然那邊擺一個(gè)棋子，似乎不著邊際，實(shí)際很有道道，也許是關(guān)鍵的一著。這是一種結(jié)構(gòu)，它更能反映現(xiàn)實(shí)生活與人的豐富性、復(fù)雜性與生動(dòng)性。比如槍殺事件發(fā)生后，不去寫周密如何恐懼，如何掩蓋罪行……而是寫他與丁潔的戀愛，寫他對童年及自己成長奮斗史的回顧，甚至寫他居然將自己的日記給戀人丁潔看等等。這無疑增強(qiáng)了人物的神秘感及劇情的懸念。顯然創(chuàng)作者試著將筆觸深入到人物的靈魂，表現(xiàn)更復(fù)雜、更隱秘的第二宇宙——人的心靈。這種情節(jié)構(gòu)置與人物塑造頗有些圍棋的味道，可惜在后邊沒有把它下到底。

**是我高三時(shí)的語文教師，我則是老師的科代表。作為李老師教育改革的受惠者、擁護(hù)者和實(shí)踐者，我有許多話要說，卻無從下筆。當(dāng)我讀完李老師《為了自由呼吸的教育》之后，感慨萬千，高密四中時(shí)的那一段經(jīng)歷又歷歷在目?，F(xiàn)在僅以我再讀書時(shí)寫下的一些感想整理出來，作為對李老師的感激和對目前教育現(xiàn)狀的思考。

1、教育首先是事業(yè)，然后才是謀生的職業(yè)。如果僅僅把教育當(dāng)作養(yǎng)家糊口的職業(yè)，那么教材、課堂、備課作業(yè)、學(xué)生等等自然就成為我們掙錢的工具。心中沒有對教育的崇高敬意，在教學(xué)中就很難奉獻(xiàn)出一片愛心，教育就很難成功。人通過一份職業(yè)養(yǎng)家糊口，生存在世上；通過一份事業(yè)成就自我，生活在世上。

2、當(dāng)把學(xué)生當(dāng)成自己的孩子時(shí)，愛心也就隨之而來；當(dāng)學(xué)生把你當(dāng)作自己之心的朋友時(shí)，教育也就成功了。

3、真正的教育，從尊重開始--尊重學(xué)生拉開了教育的序幕，愛是教育的開端，學(xué)生自我成長是教育的過程，人人成才是教育的高潮，對社會(huì)對國家做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)是教育完美的結(jié)局。

4、學(xué)校的主人是老師和全體學(xué)生，領(lǐng)導(dǎo)則是公仆。尊重老師，才能使老師迸發(fā)出干勁；理解學(xué)生，才能讓學(xué)生學(xué)有所成。

5、大雪無痕，教育無跡。教育給人帶來的是知識(shí)是思想，更是靈魂的洗禮。高密四中留給我的則是"永不屈服"的精神。

一、立足敏感性，擬出鮮味

敏感性是所有新聞工作者應(yīng)具備的基本素質(zhì)，把握受眾的敏感趨向，及時(shí)準(zhǔn)確地反映受眾關(guān)心的熱點(diǎn)問題，是新聞工作者共同努力的方向。在新聞報(bào)道的標(biāo)題中，如果能夠既透出受眾關(guān)心的焦點(diǎn)，又能顯示其在同類新聞中的個(gè)性，成為一個(gè)亮點(diǎn)，就顯得難能可貴。

每年的春節(jié)晚會(huì)已成為我國人民過年時(shí)的一頓精神大餐，融入到我國人民傳統(tǒng)的盛大節(jié)日之中，并隨著國民文化素質(zhì)的提高，越來越顯示出她的獨(dú)特魅力。隨之，名人的出場費(fèi)也成為人們探求的焦點(diǎn)所在?！冻於际袌?bào)》在報(bào)道這一消息時(shí)以“春節(jié)晚會(huì)出場費(fèi)多乎哉不多也大腕小腕一律1000元”為題，作者套用魯迅先生的名作《孔乙己》中的詞語，既告知了人們關(guān)心的問題，又使題目透出活潑幽默的意味，給人以新鮮之感。

2003年的春天，非典肆虐中華大地，為此我國政府和國際體育組織停辦或改址舉辦了在我國的一些大型活動(dòng)，高層領(lǐng)導(dǎo)人的互訪也減少許多。就在這時(shí)，羅馬尼亞總理亞得里安?那斯塔斯造訪中國，《中國日報(bào)》（英文版）在對此事的報(bào)道中，沒有使用諸如“某某領(lǐng)導(dǎo)人會(huì)見某國客人”“某國領(lǐng)導(dǎo)人訪華”等常見的標(biāo)題，而是制作了

羅馬尼亞總理用訪問挑戰(zhàn)非典（主）

兩國領(lǐng)導(dǎo)人決心加強(qiáng)所有領(lǐng)域合作（副）

摘要：無論是美國還是其它國家，在現(xiàn)代文明的都市社會(huì)里，犯罪和破案都是人們關(guān)注的話題。因此，警察——這個(gè)國家暴力機(jī)關(guān)的執(zhí)法者的使命似乎也永無終止之日。雖然犯罪和破案在社會(huì)生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會(huì)公民成員的主體，他們的分量也許無法與衣食住行，生產(chǎn)生活相比，但它們永遠(yuǎn)是戲劇化矛盾沖突最外化，最突出的社會(huì)行為。犯罪率逐年飆升，各種案件層出不窮，犯罪的手段復(fù)雜多樣，破案歷程千奇百怪——這些都給影視創(chuàng)作帶來取之不盡的創(chuàng)意源泉。經(jīng)歷了日常無聊瑣碎的普通觀眾，很期待在茶余飯后欣賞到一些與眾不同的反常故事——這就是警匪題材影視作品經(jīng)久不衰的誘人之處。

關(guān)鍵詞：中美警匪；警匪題材；影視作品

題材與主題

國內(nèi)的公安題材電視劇多涉及犯罪，法律問題，敘事元素彼此混雜，多具備情節(jié)劇的敘事結(jié)構(gòu)，這類電視劇往往不能獨(dú)立成章，多集敘述的是一個(gè)大故事。這一類影視劇已經(jīng)成為國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中最為引人關(guān)注的題材之一，有相當(dāng)多的佳作成為收視熱點(diǎn)，《大雪無痕》、《永不瞑目》、《生死臥底》、《公安局長》、《重案六組》、《不要和陌生人說話》、《黑冰》、《黑洞》等，這些電視劇的題材把關(guān)注的重心放在對當(dāng)下轉(zhuǎn)型期社會(huì)重大事件的反映與揭示上，它觸動(dòng)著整個(gè)社會(huì)最敏感的神經(jīng)，憑借其當(dāng)下性，敏銳性，重大性的特點(diǎn)牽動(dòng)著廣大觀眾的注意力。

美國近二十年的警匪片，則可以說是一種典型的“大眾夢幻”形式，與國內(nèi)的公安題材影視作品不同，這種形式下的警匪影視作品經(jīng)常會(huì)部分忽略時(shí)代背景和政治元素，部分忽略政府影響和政黨政策，而過于強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義對事件本身的影響。警匪電視劇也往往像電影一樣，可以獨(dú)立成章，一集一個(gè)故事，這種具備“不連續(xù)性”的特點(diǎn)，雖然在宏觀結(jié)構(gòu)上似乎遜色于國產(chǎn)電視劇，但是其單集的獨(dú)立性也有效地提高了收視率——畢竟觀眾可以在任意一集中隨意融入情節(jié)。

從表現(xiàn)主體來看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人員，談判專家，特工，甚至交通警，消防警，都一應(yīng)俱全。從涉及的案件來看，刑事犯罪（《九.一八大案紀(jì)實(shí)》、《西安十二.一零槍案紀(jì)實(shí)》），經(jīng)濟(jì)犯罪（《冬至》），黑社會(huì)犯罪（《絕不放過你》、《黑洞》），跨國經(jīng)濟(jì)犯罪《升起的太陽》，恐怖主義犯罪(《愛國者的游戲》)，與國家安全有關(guān)的犯罪（《諜中諜》），五花八門，包羅萬象。

無論是美國還是其它國家，在現(xiàn)代文明的都市社會(huì)里，犯罪和破案都是人們關(guān)注的話題。因此，警察——這個(gè)國家暴力機(jī)關(guān)的執(zhí)法者的使命似乎也永無終止之日。雖然犯罪和破案在社會(huì)生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會(huì)公民成員的主體，他們的分量也許無法與衣食住行，生產(chǎn)生活相比，但它們永遠(yuǎn)是戲劇化矛盾沖突最外化，最突出的社會(huì)行為。犯罪率逐年飆升，各種案件層出不窮，犯罪的手段復(fù)雜多樣，破案歷程千奇百怪——這些都給影視創(chuàng)作帶來取之不盡的創(chuàng)意源泉。經(jīng)歷了日常無聊瑣碎的普通觀眾，很期待在茶余飯后欣賞到一些與眾不同的反常故事——這就是警匪題材影視作品經(jīng)久不衰的誘人之處。

題材與主題

國內(nèi)的公安題材電視劇多涉及犯罪，法律問題，敘事元素彼此混雜，多具備情節(jié)劇的敘事結(jié)構(gòu)，這類電視劇往往不能獨(dú)立成章，多集敘述的是一個(gè)大故事。這一類影視劇已經(jīng)成為國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電視劇中最為引人關(guān)注的題材之一，有相當(dāng)多的佳作成為收視熱點(diǎn)，《大雪無痕》、《永不瞑目》、《生死臥底》、《公安局長》、《重案六組》、《不要和陌生人說話》、《黑冰》、《黑洞》等，這些電視劇的題材把關(guān)注的重心放在對當(dāng)下轉(zhuǎn)型期社會(huì)重大事件的反映與揭示上，它觸動(dòng)著整個(gè)社會(huì)最敏感的神經(jīng)，憑借其當(dāng)下性，敏銳性，重大性的特點(diǎn)牽動(dòng)著廣大觀眾的注意力。

美國近二十年的警匪片，則可以說是一種典型的“大眾夢幻”形式，與國內(nèi)的公安題材影視作品不同，這種形式下的警匪影視作品經(jīng)常會(huì)部分忽略時(shí)代背景和政治元素，部分忽略政府影響和政黨政策，而過于強(qiáng)調(diào)個(gè)人英雄主義對事件本身的影響。警匪電視劇也往往像電影一樣，可以獨(dú)立成章，一集一個(gè)故事，這種具備“不連續(xù)性”的特點(diǎn)，雖然在宏觀結(jié)構(gòu)上似乎遜色于國產(chǎn)電視劇，但是其單集的獨(dú)立性也有效地提高了收視率——畢竟觀眾可以在任意一集中隨意融入情節(jié)。

從表現(xiàn)主體來看，普通警察，刑警，巡警，武警，特警，安全人員，談判專家，特工，甚至交通警，消防警，都一應(yīng)俱全。從涉及的案件來看，刑事犯罪（《九.一八大案紀(jì)實(shí)》、《西安十二.一零槍案紀(jì)實(shí)》），經(jīng)濟(jì)犯罪（《冬至》），黑社會(huì)犯罪（《絕不放過你》、《黑洞》），跨國經(jīng)濟(jì)犯罪《升起的太陽》，恐怖主義犯罪(《愛國者的游戲》)，與國家安全有關(guān)的犯罪（《諜中諜》），五花八門，包羅萬象。

藝術(shù)形態(tài)功能