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葉圣陶先生說過：“什么是教育，簡單一句話，就是養(yǎng)成良好的習慣，”兒童似一張白紙，可塑性極大，而美術活動是一種實踐性很強的活動，畫畫、折折、剪剪、涂涂等，很適合兒童愛動手的天性，在造型表現(xiàn)、設計應用、綜合實踐領域中，能鍛煉學生動手操作的能力，同時對學生的觀察力、記憶力、實踐能力的提高以及耐心細致的良好習慣的養(yǎng)成有著好的作用。

二、以美益智，培養(yǎng)想象創(chuàng)新能力

創(chuàng)造性的培養(yǎng)是美術教育的核心和靈魂，兒童美術教育是一種創(chuàng)造性的教育，能激發(fā)兒童無盡的想象力，通過美術活動來發(fā)展兒童的想象力，比其它學科更能讓學生愉快的接受，我采用了以下幾種方法來進行。

1.營造良好的氛圍，讓學生多思、多練，學會創(chuàng)造美

習作和創(chuàng)造是檢驗學生美術知識運用和審美觀念表現(xiàn)傳達的重要環(huán)節(jié)，也是檢驗教師教學的重要手段，又是啟發(fā)學生思維和興趣，發(fā)展學生主動性和特長的極好機會，教師要注重學生練筆，要盡力為他們營造和諧輕松的習作環(huán)境與創(chuàng)造環(huán)境，鼓勵學生開動腦筋，大膽構(gòu)想，學會主動創(chuàng)造美。如在學習《手型的聯(lián)想》一課時，我采用小組之間競賽的形式，學生畫完一幅畫，可以繼續(xù)畫第二幅第三幅，比誰的想法奇特有新意，比誰的小手變化多。比賽結(jié)束時，學生以手性為基礎，通過想象添加，畫出了很多創(chuàng)意的畫，如同一個五指分開的形狀，有的同學變成了帽子，有的變成了小魚，有的變成了一座山上的五棵數(shù)，有的變成柳樹，還有的變成了果子樹，五人合唱團，還有的變成了五指山，一朵凋零的花朵。孩子的想象力奇特的讓人折服。

2.大膽嘗試新的教學方法，激發(fā)學生的興趣

針對兒童的好奇心，我在課堂上嘗試新的教學方法把教學工作變成學生歡樂鼓舞和全面發(fā)展的源泉。如找一些繪畫材料，一些新方法來畫畫，讓學生知道畫不但可以畫在紙上，還可以畫在樹葉上，畫在布上，地板上，石頭上，不但可以用筆畫，還可以用礦泉水瓶子，用手指畫，用植物籽粒粘貼畫，從而大大激發(fā)了學生的興趣。想象力也充分調(diào)動起來了。

3.依托評價展示，鞏固創(chuàng)新意識

營造良好的表現(xiàn)氛圍，讓學生充分展示自己的聰明才智，表現(xiàn)自我是人的本能，也是人類發(fā)展進步的動力，小學生有自我表現(xiàn)的欲望，只有及時肯定學生取得的成績，才能充分調(diào)動他們的積極性。例如，在學習《木偶戲》和《提線紙偶》時，在學生通過展示討論評價作品的動作表情服裝方面，哪些地方有創(chuàng)意，與眾不同后，讓學生分組分角色表演，把自己的想法惟妙惟肖地演義出來，這樣大大地激發(fā)了學生的表演欲望，鞏固了創(chuàng)新意識。

三、以美育德，陶冶高尚的情操

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（一）初中美術情感教育滲透力不足

筆者就某一中學某一次美術課作為實例進行研究，探討教師對學生進行情感教育對學生美術鑒賞能力提升的影響，將20名學生分成兩組進行不同方式的美術教學，受到情感教化的學生對藝術畫作的分析和鑒賞更為深入；接受技能教學的另一組學生可熟悉地掌握繪畫技巧。然后給兩組學生布置獨立創(chuàng)作的作業(yè)時，接受感情教化的學生創(chuàng)作的作品的藝術價值與創(chuàng)新性遠遠強于只接受技能培訓的學生。

（二）中學美術情感教學模式受傳統(tǒng)觀念的制約

美術教學在初中教學中地位不高，美術師資力量薄弱，美術教師接受的講學與培訓機會少，教學觀念與教學方法陳舊，使得原本活躍靈動的美術課堂變得枯燥乏味。部分教師對教授的美術畫作認識不足，對畫作的藝術價值評價不準確。對美術的價值沒有從“人的情感”中探求真知，被利益化的市場價值導向誤導。美術教育是實施素質(zhì)教育的有效渠道，對促進學生身心健康發(fā)展有不可替代的作用。傳統(tǒng)教學手段沒有真正引導學生發(fā)現(xiàn)藝術的美，美術課堂中的藝術氛圍沒有真正營造出來，更挫傷缺乏美術興趣的學生的學習積極性。

二、解決初中美術教學情感教學問題策略

隨著初中美術情感教學的進一步發(fā)展，在發(fā)現(xiàn)其發(fā)展過程中已存在的問題的基礎上提出以下改進建議，為促進初中美術情感教學提供發(fā)展策略。

（一）開發(fā)多樣性美術課程資源激發(fā)學生學習興趣

發(fā)揚傳統(tǒng)美術教學的優(yōu)良之處，如對我國傳統(tǒng)藝術畫作的畫風分析、虛實相生的傳統(tǒng)畫技的特點及山水人物特殊畫風的傳承，在此基礎上注入對中國傳統(tǒng)美術的情感。對一幅巨大的山水畫作，作業(yè)時懷抱何種情懷進行創(chuàng)作，分析畫中的人物表情、動作和行為特點，引導學生身臨其境地感受畫作的偉大力量。同一幅畫作還可從不同鑒賞角度進行分析，激發(fā)學生思考畫作的不同特點，除作者的愛國情感之外，還要有對祖國美好河山的贊美之情，感嘆大自然的偉大奇妙。山河自然組合的意境、山環(huán)水繞的美妙都具有一種神奇力量，通過畫筆展現(xiàn)在眾人面前又是另一番滋味。教師可根據(jù)此類方法開發(fā)學生的情感世界，引領學生發(fā)現(xiàn)心靈的美，升華學生的情感世界，促進學生感性與理性思維綜合平穩(wěn)發(fā)展。

（二）發(fā)掘美術情感教育“人文性”

中學美術教學是多數(shù)學生學習美術的啟蒙階段，中學生在身心成長變化中情感提升到一個新的層次。中學美術教育注重培養(yǎng)多數(shù)學生的審美情趣，而不是培養(yǎng)專業(yè)藝術家極其高端的美術技能和技法。提高中學生的美術情操需從學生心理情感變化特點著手，在課堂上適當培養(yǎng)學生的獨立創(chuàng)作精神、空間感知能力和思維靈動能力。靈感來源于現(xiàn)實中的各類客觀事物，更高于現(xiàn)實，需要學生自主發(fā)動思維，在學生進行創(chuàng)造性思考的過程中，需要對其情感認知能力進行升華。

三、結(jié)語

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1．1美國圖書館學教育起源

1914年武昌文華圖書館?？茖W校的創(chuàng)辦人之一沈祖榮先生最早到紐約州立圖書館學校學習、在此之后，洪有豐、胡慶生、李小緣、戴志騫、袁同禮等一大批中國近代圖書館界先驅(qū)人物幾乎青一色的畢業(yè)于紐約州立圖書館學院。美國圖書館學教育的另一位重要人物威廉森（1877－1965），他是繼杜威之后，致力推動美國圖書館學專業(yè)教育的圖書館學家。1918年，威廉森受卡耐基特聘開始開班培訓圖書館員，他加入卡耐基基金會，專門從事圖書館學教育研究。威廉森先后于1919年，1921年和1923年寫出了三個著名的美國圖書館學教育調(diào)查報告。他提出圖書館學校應當象其它專業(yè)學校一樣設在綜合性大學內(nèi)而非圖書館內(nèi)，并且應該授予畢業(yè)學生大學學士學位。1926年，哥倫比亞大學聘請威廉森擔任教授，籌備成立第一所四年制的圖書館學系，并同時成立研究所。紐約州立圖書館學校從奧爾巴尼再次搬回紐約市，隸屬于哥倫比亞大學，成為圖書館學學院，學院屬于“graduatelibraryschool”當時是美國圖書館協(xié)會認證的15所圖書館學校中級別最高的學院。他在哥倫比亞大學設立的圖書館學系有四個特色：第一，圖書館系的學生除了本系的課程之外，還需要修一個外系當輔系，以具備不同的專業(yè)；第二，對于不同的知識領域，有廣泛的入門課程介紹；第三，需要到圖書館內(nèi)進行實習；第四，了解資訊在社會中的傳遞途徑與展示方法。這些做法后來都成為圖書館學教育的基石。威廉森在哥倫比亞大學圖書館學系當了18年的系主任［4］，被后世尊稱為美國圖書館學教育之父。威廉森對于圖書館學專業(yè)教育的思想提出是美國圖書館學專業(yè)化教育與職業(yè)教育的分水嶺，通過調(diào)查，他明確的提出圖書館職業(yè)訓練和專業(yè)訓練的區(qū)分，促成了圖書館學教育專業(yè)組織圖書館教育委員會（BEL）的成立，開始對圖書館學教育進行評估和認定，并制定圖書館學專業(yè)教育的標準。他的關于在綜合大學系科下設置圖書館學系，圖書館學系畢業(yè)生應該獲得學士學位的思想，成為影響我國圖書館學專業(yè)教育特別是金陵大學圖書館學教育發(fā)展的重要源頭。

1．2美國圖書館協(xié)會支持下美國圖書館學教育

美國圖書館協(xié)會（ALA）是美國圖書館事業(yè)的重要組織，也是美國圖書館學教育的資格認定機構(gòu)。1876年美國圖書館協(xié)會在賓夕法尼亞州費城建立，ALA是一個自愿參加的非官方協(xié)會，它的經(jīng)費主要是會員交納的會費、出版刊物所得的稿酬和舉辦會議所得的會費組成。此外，還得到美國政府或基金會以及一些財團的資助。［5］美國圖書館協(xié)會不僅是美國圖書館事業(yè)的核心組織，更是致力于世界范圍內(nèi)圖書館事業(yè)的推廣和促進。1926年，正值美國圖書館協(xié)會成立50周年之際，卡耐基財團宣布資助400萬美元來發(fā)展圖書館教育，并將美國圖書館協(xié)會置于一個堅實的財政基礎之上，在之后的20年中，圖協(xié)的主要任務是成人教育、圖書館教育、提高圖書館專業(yè)水平、圖書館立法、和賦予知識的自由權(quán)。同年卡耐基基金會出資144萬美元在芝加哥大學建立了圖書館學研究生院，于是圖書館學教育界第一次有了一所供圖書館員進行深造的有學位的專業(yè)學院。學院也設立了一個系進行學術研究活動。［6］ALA一直注重圖書館學專業(yè)教育。1903年成立的圖書館培訓委員會標志著ALA開始著手領導專業(yè)教育：這個委員會主要負責隨時調(diào)查所有圖書館學校的課程設置和教學進程，并報告調(diào)查結(jié)果。另外，ALA還設立了圖書館學專業(yè)組，作為研究專業(yè)教育的專業(yè)部門。1915年美國圖書館學校協(xié)會（AALS）成立。為了提高圖書館學專業(yè)教育的質(zhì)量，有系統(tǒng)的組織各種圖書館學校，夏季培訓班，學徒班等。1923年ALA臨時圖書館培訓委員會TLTB成立，其主要的工作是調(diào)查專業(yè)需要，找出專業(yè)教育的不足，并提供其他專業(yè)在標準化、結(jié)構(gòu)化方面的經(jīng)驗。這個臨時的圖書館培訓委員會，最終更名為圖書館教育委員會（BEL），負責圖書館學教程的評估和認可。［7］并于1925年公布了圖書館學教育標準，開始進行逐校鑒定。1932年有25所圖書館學院通過了資格鑒定，圖書館學教育委員會的創(chuàng)立成為美國圖書館學專業(yè)化的制高點之一。［8］1．3美國圖書館學教育史實20世紀二十年代的美國圖書館學教育狀況，可以在美國圖書館協(xié)會的報告中作大致的了解。在1926、1927的年度報告中，了當時美國圖書館學校的宗旨和狀況，以及開辦的條件，和教學的具體要求。并公布了美國圖書館協(xié)會所認定的圖書館學校開設的針對學校圖書館專業(yè)課程最低標準和師范院校開設的學校圖書館專業(yè)教育課程最低標準。［9］將圖書館學教育具體創(chuàng)辦的資格和條件，作了詳細的要求，包括入學要求，學習時長，基礎課程以及證書的類別等等。為了便于掌握概貌，筆者將具體要求簡要分類，列于下表：ALA要求有資格的師范學校，學院和大學應該為在學校圖書館兼職工作的圖書館員開設專門的圖書館學課程。

2中美圖書館學教育比較分析

2．1圖書館學教育展開背景和規(guī)模的比較

美國正規(guī)圖書館學校畢業(yè)學生一年就有五百多名，加上非正式的圖書館學生館員培訓的人數(shù)，一共有4000多名。［11］金大圖書館學教育開創(chuàng)之時，全國正式的圖書館學校只有文華圖專一所，剛成立的中國圖書館協(xié)會雖然也有圖書館教育組，但還未制定標準課程，而每年畢業(yè)的人數(shù)，大約在20人以內(nèi)，每個圖書館學教育單位的畢業(yè)生幾乎都是個位數(shù)，加上暑期學校的人數(shù)也不超過100名，教員人數(shù)屈指可數(shù)。在背景和規(guī)模上，美國遠遠走在前面。

2．2教育模式和方法的借鑒

美國的圖書館專業(yè)教育有開設專門的圖書館學校，或在師范院校開設圖書館學課程兩種方式，也就是說，實施教育的兩個組織。一個是圖書館專門學校，另一個是師范院校，還有就是暑期課程，這三種方法正是我國圖書館學教育展開的三種方式。金陵大學雖然不是師范院校，但是將圖書館學系設于教育系下，并且從事教學工作和圖書館工作的骨干，洪有豐，陳長偉也都是金陵大學的師范學生，創(chuàng)辦人李小緣則是美國哥倫比亞大學教育社會學碩士?？梢娫诮逃迪略O置圖書館學系不無淵源。

2．3教學內(nèi)容和要求的比較

從表3不難看出，在主干課程上，中美幾乎是一致的，但在不同的課程中間，金陵大學的圖書館學系開設的課程在數(shù)量上多于美國；在內(nèi)容上，美國的課程設置注重實踐和社會調(diào)查以及教授方法等，金陵大學的圖書館學系則明顯更偏重學術內(nèi)容，最具特色的課程有：目錄學，中國重要書籍研究、書史學和印刷術。并有圖書館學大綱。從課程來看，當時的中國圖書館學專業(yè)思想已經(jīng)和美國有了較大距離，美國的專業(yè)教育，其職業(yè)化的色彩依然濃重，偏重實用性，注重圖書館的教育功能，對圖書館員的教員氣質(zhì)較為注重。而金大的圖書館學教育雖然在主干課程上繼承了美國的設置，但是金大的學程要求更長，在體系構(gòu)建上，有其專門特色，較為注重圖書館的館藏內(nèi)容研究。

3金陵大學圖書館學教育特色分析

從以上的比較分析中，金陵大學圖書館學教育的輪廓更加清晰，既是美國圖書館學教育的學習和借鑒，又因為當時中國圖書館事業(yè)狀況，以及金大的學校背景，走出了一條自身的圖書館學教育道路。

3．1輔系設置強調(diào)教育屬性

金大的圖書館學系在系科設置上，是在文學院教育系下設輔系，添加特有的專業(yè)課程，這是對美國圖書館學教育的有益借鑒，強調(diào)了圖書館專業(yè)的教育性質(zhì)，系主任李小緣提出的“圖書館即教育”，圖書館教育可以“輔佐學教育之不及”［12］，將圖書館學系作為教育系的下設輔系，充分體現(xiàn)了這一思想。

3．2注重學術研究

與美國圖書館學課程的對比中不難發(fā)現(xiàn)，金大的圖書館學課程帶有濃重的學術內(nèi)涵，將圖書館學作為一門專深學術進行了系統(tǒng)的整理，自行編制了《圖書館學大綱》，這是當時美國的圖書館學校里沒有設立的課程種類。在分類法方面，有劉國鈞先生編著的中國圖書館分類法，將美國的杜威和國會分類法與中國傳統(tǒng)的四庫分類法進行了綜合與對比，最后糅合中西，編制新法。劉國鈞在分類法中，實際上已經(jīng)將圖書館學作為一種“學術之宗”［3］，安排在總類之下。在目錄學方面，系主任李小緣先生，一直將目錄學作為圖書館學系的主干課程之一，他本人也在金大的中國文化研究所從事目錄學的研究，“目錄之學，學中第一緊要事，必從此問途，方得其門而入”，將目錄學作為圖書館學系的必修課程，同時特設的“書史學”、“印刷術”等課程，突出的顯示了金大的圖書館學教育的學術性研究方向，特別是對中國傳統(tǒng)學術文化國學的整理和研究，使得金大的圖書館學教育帶有強烈的學術研究氣息，在圖書館學的課程安排上中西并重，成為一種糅合了中西特色的創(chuàng)造性的圖書館學。

3．3開展學術服務實踐

金大圖書館學系的另一大特色就是“破天荒”的開設了《索引與序列》的課程，研究索引與序列的原理及方法，整理編輯各類學術索引。意在為各類學者的學術研究服務，編制索引是美國圖書館先進方法的引入，李小緣除了開設索引課程外，還積極參加“索引運動”，向中國圖書館協(xié)會提出《通知書業(yè)于新出版圖書統(tǒng)一標頁數(shù)法及附加索引案》、《編纂古書索引案》、《編制中文雜志索引案》以及《中華圖書館協(xié)會應設法編制雜志總索引》等多項索引議案，長期支持我國索引事業(yè)，金陵大學圖書館學系索引課程的設立，是對學生學術基本功的鍛煉，用西方的學術工具和研究方法，編制檢索實物，服務于傳統(tǒng)學術，使得教學過程就成為學術服務的實踐過程，這不僅是金大圖書館學系學術性又一表現(xiàn)，更體現(xiàn)了一種學術服務的精神。

3．4注重學術人才的培養(yǎng)

金大的圖書館學教育屬于金陵大學高等教育的一部分，培養(yǎng)了學貫中西的圖書館學家，史學與國學家，為我國傳統(tǒng)文化學術的發(fā)揚作出了重要貢獻。當時在就讀于金大文學院，選修圖書館學課程的學生中，就有享譽海內(nèi)外的圖書館學家：錢存訓、盧震京、吳光清等。

4結(jié)語

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一、提高教師的審美素養(yǎng)

教師在教學中應不斷提高自身的教學能力，加強審美方面的修養(yǎng)，提高自身的審美能力，更好地對學生進行審美教育。教師應具備較高的文化素養(yǎng)，保證自身能夠在課堂上準確把握語言的美、意象的美等，讓學生能夠更好地體會到文章的意蘊。教師應每天堅持閱讀，不斷積累文學知識，加強自身的語感。同時應注意提高自身運用語言的能力，在教學中做到語言規(guī)范、表達形象生動、節(jié)奏控制得當。講課時在準確的基礎上，盡量做到妙語連珠，激發(fā)學生學習的熱情，讓學生充分感受到語文的魅力。

二、采用多樣化教學方法

教師在教學中應不斷探索有效的教學方法，豐富教學的形式，營造良好的教學氛圍，創(chuàng)設美的環(huán)境，讓學生能夠更好地體會語文的美。如教師在教學中可以聲情并茂的為學生閱讀文章，為學生創(chuàng)造出文章中描述的審美情境。同時教師可以引導學生從賞析的角度品味作品，讓自己充分融入作品中，感受作品的內(nèi)涵。并且學生在賞析過程中，能夠充分調(diào)動自己的想象力，能夠更有效的體會教師通過語言創(chuàng)設出的美育情境。同時教師在教學中應注意通過文字中的形象引導學生感知美。語文教學中很多形象都是反映社會的，學生在學習中直接會受到來自文學作品對自身精神世界的影響。文學中塑造的形象都具有可感性，學生在學習時通過這些形象感受到其中的美。教師在教學中應尊重學生在課堂中的主體作用，并充分發(fā)揮自身的主導作用，根據(jù)文章的特點，引導學生能夠準確的對文章中的想象進行捕捉和分析，教師可以通過生動的語言為學生描述作品，然后讓學生感知美，并逐漸積累對美的對象的分析方法，使得學生能夠更深刻的理解文章并作出相應審美價值的評價，讓學生能夠體悟更多的東西。如在講解《雨中登泰山》時，教師可以先通過多媒體為學生展示一些關于泰山風景的圖片和視頻，讓學生直觀感受泰山的美，然后再讓學生通過閱讀結(jié)合自己的想象，來體會文章中描述的場景，并通過分析“目視而腳不隨”、“懸崖棱蹭”等詞句，體會文章作者敢于攀登、不怕困難的精神，同時也啟迪了學生勇往直前的生活哲理。通過感知文章中描述的形象的美，進而感知文章的內(nèi)涵美，使得學生逐漸將身心融入到美的意境中，讓學生能夠體會作者的情感和文章的思想內(nèi)涵，并樹立學生追求美的意識。同時教師在教學中還可以適當融入一些生活元素，提高學生學習的興趣，為學生營造良好的教學情境，促進學生美好的情感體驗。如在講解《蒹葭》時，教師可以在上課前給學生播放一首《在水一方》，并通過多媒體播放出歌詞，教師可以讓會唱的學生主動唱幾句，調(diào)動起學生的情緒，讓學生將注意力集中到課堂中。教師可以趁機將歌詞和文章中的詩句結(jié)合起來，讓學生自然地融入到蒹葭的學習中，然后教師可以為學生進行配樂朗讀，讓學生感受到詩經(jīng)的藝術特點和韻律美，并給學生留出充足的時間自己體會，并鼓勵學生用優(yōu)美的語言將蒹葭的內(nèi)容翻譯出來，感受到詩歌的意境美、朦朧美。

三、培養(yǎng)學生的審美能力

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美術教育教學一直被許多人片面地理解為繪畫技術教育，素質(zhì)活動教育的一種形式，豐富學生課余生活的一種手段，學習美術知識技能對學生的全面發(fā)展有一定的幫助，但不是學生生存和發(fā)展的必備技能。其實，美術學科教育能夠推動美育發(fā)展，而美術教育又能作用于人的成長和發(fā)展美術學科教育的核心價值是什么？知道的人更是少之又少，無從談起。那么美術教育到底是如何影響學生的成長和發(fā)展的呢？其實，美術教育作用主要從以下幾個方面來體現(xiàn)。

1）通過美術教育教學活動，開發(fā)學生的智力。現(xiàn)代腦科學研究證明：人的大腦約占全腦的四分之三，分為左右兩半球。兩個半球具有同樣的高級智力功能。理論思維主要定位于左半球，形象思維則主要定位于右半球。而作為美育主要形式之一的美術教育，則可以激發(fā)和調(diào)動“右半球”的積極性與能動性，促進右腦智力發(fā)育，使兩個半球平衡協(xié)調(diào)地發(fā)展，充分挖掘大腦的潛力，全面開發(fā)學生的智能，讓學生變得更加聰明。

2）通過美術教育活動，提高學生表達和創(chuàng)作的能力。一系列的美術學科知識教學，無疑會大大提高學生對世界的認知和感受能力，而專業(yè)技能的訓練，一定會教給學生表達情感的新方法，使學生擁有表達自己內(nèi)心感受的新方式。

3）通過美術教育活動，提高學生的審美素養(yǎng)。一切教育的最終目標都是促進學生全面發(fā)展，而作為美育主要形式的美術教育，其培養(yǎng)目標也不能僅停留在培養(yǎng)和提高學生對美的感受力、鑒賞力和創(chuàng)造力，其最終目標是要美化人自身，幫助學生樹立美的理想，發(fā)展美的品格，培育美的情操，形成美的人格，在整個學科教育教學活動中，要積極鼓勵學生在感受、體驗、參與、探究、思考和合作等學習活動的基礎上，進一步學習基本的美術知識與技能，體驗美術學習的過程和方法，形成有益于個人和社會的情感、態(tài)度和價值觀。而傳統(tǒng)美術教育教學中過于注重知識傳授和技法訓練的教學模式其實是對美術教育的錯誤理解，有本末倒置之嫌。

2中職美術教育的核心價值內(nèi)容

美術教育在中職教育體系中的重要性是有目共睹的。美術教育不是為了將學生培養(yǎng)成為藝術家，也不是單純地為了傳授學科技能技巧，它是以促進學生思想進步，健康向上，全面發(fā)展為目標的重要學科，不可替代。

2.1學生成長的需求

面對競爭激烈的世界，中職學生的成才必須是全方位的，職業(yè)技能的培養(yǎng)很重要，而良好行為習慣和思想品德的塑造更為重要，要想使他們通過短暫的職高階段學習，就完全適應社會需求，光靠簡單的職業(yè)技能培養(yǎng)還遠遠不夠。我們知道，中職學生主要來源于應屆初中學生發(fā)展不平衡的同學，他們的知識水平、能力要素、綜合素質(zhì)、自律要求都不是太高，尤其令人擔憂的是學生美的理想、美的情操、美的品格、美的素養(yǎng)沒有形成，欣賞美和創(chuàng)造美的能力沒有得到培養(yǎng)。面對這樣的現(xiàn)狀，面對這樣的生源，中職學校美術教育的育人價值就顯得十分的重要了，通過豐富多彩的美術教育活動觸動學生內(nèi)心，引導學生自強、自律，促進學生優(yōu)良品格內(nèi)化，形成有益于個人和社會的情感、態(tài)度和價值觀，成了中等職業(yè)學校美術教育教學的必然選擇之一。

2.2社會對人才的需求

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中專學校的學生比起大學生來說年齡相對小一些，但是他們又有著一定的共同點，那就是中專和大學都是直接從學校向社會輸送人才，學生不用面對升學的壓力，但是將來的工作又不會有具體的量化和確切的分配。在這樣的現(xiàn)實情況下，中專學生當中就出現(xiàn)了不思上進、無所事事的現(xiàn)象。再加上中專生比大學生的年齡要小，他們的自制力和心理成長更容易受到外界環(huán)境的影響，形成錯誤的價值觀和世界觀。比如個人家庭的經(jīng)濟狀況會在很大程度上影響學生以后的生活；很多不正確的網(wǎng)絡負面報道以及很多不良商人的非法經(jīng)營都可能會影響到學生的心理，成為他們效仿的錯誤榜樣。

二、中職學校的美術課程安排時間緊、任務重

很多美術設計專業(yè)的學生和家長在思想上存在著一定的誤區(qū)，他們認為到中專院校就是來學技術的，來到學校就應該馬上開始學習專業(yè)課程。這樣的認識其實是對職業(yè)技術教育的錯誤認識，學習美術設計或者平面設計的學生，要先完成美術課程的學習，同時電腦操作也是要學習的科目。沒有堅實的地基建設，哪里來的高樓大廈？所以，美術基礎課是學生學習專業(yè)課的前提條件，基礎課的教學不能拔苗助長，必須踏踏實實、一步一個腳印地認真學習，努力了不一定會成功，但是不努力就一定不會成功。中專院校的學生學習的時效性比較強，國家現(xiàn)在對于中專院校的教育年限大部分都是三年一貫制的，而實際上學生在校的時間多為兩年，因為很多工廠和企業(yè)嚴重缺少工人，學?？紤]到學生的實際操作能力，會在第三年的教學工作安排上讓學生到實習單位進行實習，因此，我們的美術教學工作需要在兩年甚至不足兩年的時間內(nèi)完成全部的教育計劃，這基本上是不可能實現(xiàn)的。這樣會導致兩種結(jié)果：一是很多半懂不懂的學生畢業(yè)進入到了社會的用工單位；二是學校私自做出課程調(diào)整，把一些培養(yǎng)學生美術素養(yǎng)的但是不緊迫的、與工作要求沒有直接聯(lián)系的美術知識刪除掉，這樣的美術教學功利性太強，很有可能不但達不到預期的教學目的，反而適得其反。教師在開展美術教學的過程中要進行靈活的調(diào)整，不能一味死板地按照課本教學。事實上我們現(xiàn)在的美術教學和我們中專院校的教學目標并不完全契合，中專為三年制，學生有兩年的時間在校內(nèi)學習，第三年到相關企業(yè)單位進行實踐學習，其實也就相當于提前就業(yè)。兩年的時間，對于沒有學習動力、又沒有美術基礎的設計專業(yè)的學生而言，學好美術相關知識其實是很困難的。因為除了美術課之外，我們還有專業(yè)基礎、電腦操作、軟件設計等課程，這么多的內(nèi)容，如果考慮效果就完不成教學計劃，如果按照教學計劃按部就班，學生就有些囫圇吞棗，這樣的話就會導致學校招生的困難和學生就業(yè)的困難。

三、中職院校的美術專業(yè)教師不夠，教學經(jīng)驗不足

中專教育和高中、大學的應試教育是不同的，因為學生在中專院校學習的目的不是為了升學而是為了更順利地就業(yè)，學校培養(yǎng)的是能夠馬上進入工作狀態(tài)的人才，所以中專教師的工作也要和其他專業(yè)學科一樣，圍繞學生的就業(yè)來設計教學目標和教學內(nèi)容，這是一個全新的挑戰(zhàn)。事實上，我們所提到的美術專業(yè)師資力量不足，不是說缺少美術教師，而是缺少有中專美術專業(yè)教學經(jīng)驗的美術教師。

四、中專職業(yè)院校的課程安排不夠系統(tǒng)和完善

中專院校的課程設置是以市場需求為導向的，所以課程的設置沒有可以統(tǒng)一遵循的模式。學校有時候還要做出及時調(diào)整，機動性比較大，大多數(shù)教師在教學過程中還沒有來得及形成系統(tǒng)的教學方法就要隨著市場的變化而做出變化，課程安排的系統(tǒng)性有待完善。

五、中專職業(yè)院校就業(yè)安排不集中，學生管理比較混亂

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范唱是進入歌唱教學的開端。教師正確、完整、表情充沛地將所教歌曲示范性演唱一遍，不僅為學生提供了生動、直觀的樣板，使學生有追求的目標，同時也是對歌曲聆聽欣賞一次完美的藝術享受。范唱增加了真實感和親切感，喚起學生在審美活動中的學唱、表現(xiàn)欲望，樹立教師高大優(yōu)美的職業(yè)形象。所以教師應通過完整的范唱，加深學生對歌曲的理解，再適當?shù)亟柚嗝襟w教學手段，介紹作品背景、分析表現(xiàn)手段及風格，提出演唱上的處理要求，使理性認識得到了直觀感受，產(chǎn)生了應有的美感魅力。切忌不可范唱兩句，或只說不唱，同時不能要求全體學生感知一致。

通過對歌唱曲目在審美活動中反復琢磨、識記、理解，愉悅的情緒就自然會調(diào)動學生認知的欲望，產(chǎn)生對演唱技能技巧的追求。所謂從易到難，就是從簡單的音階練習開始一步步進入帶詞練習，最后到聲樂作品完整練習。針對學生音樂綜合素質(zhì)差的現(xiàn)狀，先解決音準、節(jié)奏這些最基本的問題，再從呼吸、共鳴、發(fā)聲、咬字吐字等一系列技術問題上去要求，最后達到準確流暢地演唱。聲樂教學的下一步任務就是認真關注和引導學生對歌曲藝術形象的總體把握和塑造，啟發(fā)學生深入領會作品的內(nèi)涵，感悟歌曲的風格，同時啟發(fā)學生能夠在忠實原作的基礎上，創(chuàng)造性把歌曲內(nèi)容和審美意境抒發(fā)出來。要鼓勵學生大膽演唱創(chuàng)新，不要一味地模仿，找到自我感受美的境界。

審美教育就是情感教育，聲樂課應該充分利用歌曲這種飽含藝術美的情感載體，激活學生的學唱心理，使他們通過歌唱陶冶情操、凈化心靈。首先，教師要運用多種手段調(diào)動學生的情感，如范唱、教唱、藝術處理、伴奏等，打開學生心靈的窗扉，使他們自然投入情感、進入角色。其次，在教唱過程中，要充滿熱情，通過歌聲這一審美媒體，傳遞和交流情感，使聲樂教學能夠融入于生動活潑的審美氛圍之中。實踐證明，凡是成功的歌唱都是飽含深情的內(nèi)心表達。“聲情并茂”是衡量聲樂藝術水平的基本標準。通過聲樂教師教學投入的情感引導學生進入情感世界，平等互動。尋求聲樂美的開發(fā)，感受藝術美的表現(xiàn)，得到應有的審美教育。

以培養(yǎng)合格中小學音樂教師為主要目標的高校音樂教育專業(yè)的聲樂課，一般要求學好專業(yè)理論課和專業(yè)技能課，還必須具備到中小學從事音樂教學和指導課外活動的能力，并按照中小學音樂課的基本性質(zhì)，“以音樂審美為核心”，教會學生掌握從事普通中小學音樂審美教育的能力。中小學音樂審美教育涉及到感受與鑒賞、表現(xiàn)、創(chuàng)造、音樂與相關文化四大領域，知識技能面廣，綜合性強。音樂課必須以科學合理地進行歌曲演唱教學來培養(yǎng)學生審美教育能力。

1.學習掌握歌唱教學的基本理論知識和教學方法。愛好唱歌是少年兒童的天性，歌唱自然成為進行審美教育最好的方式。所謂科學方法，就是根據(jù)青少年生理、心理發(fā)展規(guī)律，在不同年齡階段，根據(jù)音樂審美的規(guī)律進行歌唱教學。少年兒童的嗓音音域、變聲期嗓音保健、各種音樂教學法的常識及音樂欣賞的內(nèi)容等等都是需要特別關注的問題。

2.練就過硬的范唱本領。如前所述，范唱是聲樂教學最生動、最有效的方法，在中小學音樂課中尤為重要。少年兒童對事物的認識是從感性開始的，在審美教育中，教師生動優(yōu)美的范唱不僅給學生以美的感染和啟迪，而且很快會激發(fā)他們的學習欲望。所以在音樂教育專業(yè)聲樂教學時，教師要進行范唱，同時重視學生單獨演唱能力的培養(yǎng)，從集體輔導到個別指導，從單獨自己演唱到上臺面對眾人演唱，有步驟地進行獨唱能力的培養(yǎng)與提高。在此基礎上，還應配合鋼琴伴奏課的學習，練就學生邊彈邊唱的本領，這種能力不僅用于范唱，對于教學來說，也非常重要。

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創(chuàng)意思維的拓展需要豐富的想象力為依托，而想象力是人通過對聽覺、視覺等方式所接收到的信息進行思維處理，在頭腦中形成思想畫面的過程。對事物的審美想象，是想象力與情感有機結(jié)合的產(chǎn)物。有觀點指出“思維缺乏了浪漫，也就缺乏了想象，缺乏了突破性的意識流動，缺乏了宏闊的視野，缺乏了人生理想境界之美的追求，就有可能導致人生目標的過分現(xiàn)實化和功利性，形成致命的短視和由此而引起的人生的被動”這也從一定層面上說明了，審美教育在中學語文教學中的重要意義。語文教材中的經(jīng)典美文與現(xiàn)實生活相結(jié)合，能夠有效開發(fā)學生的創(chuàng)意思維、拓寬學生的想象空間、提升學生的審美能力。譬如，學習《再別康橋》一文時，教師可以充分調(diào)動一切美育表現(xiàn)手段，將音樂、美術、美文有機結(jié)合在一起，并營造優(yōu)美的音樂教學氛圍，引導學生閱讀課文，并根據(jù)自己的想象將課文中所描述的場景畫出來。在此教學過程中，利用新穎的教學方式和流程充分調(diào)動學生的學習興趣，開闊學生的想象空間激發(fā)學生的創(chuàng)意思維，從而提高學生學習能力。

二、挖掘?qū)徝澜逃靥岣哒Z文教學質(zhì)量

有觀點認為，實行多元化的審美教育滲透對于語文教學沒有實際意義，對學生語文知識能力的提高量小力微。筆者不認同此類觀點，首先提出此類觀點的人對于審美教育的認知有所偏差，并且不能清晰分析語文教學與審美教育之間的潛在關聯(lián)。審美教育和語文教學是密不可分的，只有二者相輔相成雙管齊下，才能有效促成提高學生語文成績優(yōu)化語文教學質(zhì)量的局面。在語文教學中要從細節(jié)入手，深入教材充分挖掘一切有助于滲透審美教育的要素，如文章內(nèi)容、詞匯、修辭手法、語音語調(diào)等，有效發(fā)揮此類要素在審美教育滲透方面的潛力。譬如：中學語文教學中，大部分學生不能正確的使用“得、的、地”的情況，根據(jù)這種現(xiàn)象，語文教師可以靈活運用審美教學的方式，對學生進行生動的教育。教師首先鼓勵學生通過翻閱字典、查找資料的方式，對“得、的、地”進行區(qū)分，并嘗試自己設計簡單易記的使用方法。最后，教師可以向?qū)W生示范用編口訣的方式，充分生動的展現(xiàn)“得、的、地”的正確用法。如，“我家的地得掃了”這種生活化、簡單化的口訣不僅能夠充分生動的說明該字詞的應用方式，并且更容易使學生記憶和掌握。學生在這種審美教育的潛移默化中，學會靈活應用學習方法掌握學習技巧。

三、營造審美教育情境激發(fā)學生學習興趣

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（一）美術教學的方式相對較為單一

現(xiàn)階段的美術教學主要是對美術的知識與技能進行傳授，這種單一的教學方式相對來講比較枯燥，難以激發(fā)學生的學習興趣與積極性。同時這種被動的學習方式不利于學生對美術知識的理解，只是被動的對知識進行接收，不利于對學生創(chuàng)新能力、創(chuàng)作能力以及審美能力的培養(yǎng)，無法實現(xiàn)美術教學的作用。此外，將繪畫作為美術教學中心的教學方式存在很大的弊端，由于其沒有尊重學生的主體地位，對于學生的個性發(fā)展缺乏保證，再長時間的學習之后，容易導致學習與學生的實際生活出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象。這就要務教師對多樣化的教學方式進行探索，以此來提高美術教學的質(zhì)量與效果。

（二）校園硬件設施的問題

美術教學設施是保障教學有效進行的基礎，但是由于校園對美術教學缺乏正確的認識，在教學設施上的投入力度嚴重不足，難以保障教學的正常進行，有其是很多中學沒有引進現(xiàn)代化的教學設施，這一問題在一定程度上抑制了美術教學的發(fā)展。同時，一部分中學引進美術教學設施，但是由于內(nèi)部教學重視程度不足，逐漸將美術教學流于形式，難以充分發(fā)揮其自身的作用于效果。

二、提高中學美術教學質(zhì)量的對策

（一）對美術教育觀念進行轉(zhuǎn)變

想要在中學階段實施美術的教學，就應該對教師、學生等觀念進行轉(zhuǎn)變，使其對美術教學的重要性進行正確的認識，以此來對美術教學在中學階段中的地位進行校正，在這一基礎上貫徹落實素質(zhì)教育，通過美術教學來對學生的能力與思維意識進行培養(yǎng)，使其成為滿足社會發(fā)展對人才的要求。教育部門應該加大對美術學科的宣傳力度，以此來加強家長、教師以及學生對美術學習的觀念轉(zhuǎn)變，使其明確美術教學對學生審美能力、藝術素養(yǎng)以及創(chuàng)新意識培養(yǎng)的效果，并了解其對學生所產(chǎn)生的作用。

（二）完善師資力量

美術教師是保障學生學習的前提，提高美術教學的質(zhì)量就應該對教師的專業(yè)水平與綜合素質(zhì)進行培養(yǎng)，定期對相關的教師進行培訓，不僅僅是要求教師對自身的專業(yè)知識水平進行提高，還應該在思想觀念上對美術教師進行教育，端正教師的教學態(tài)度。同時，中學還應該注重對教師綜合素質(zhì)與能力的培養(yǎng)構(gòu)建完善的教學管理體系，以此來調(diào)動師生在美術學習中的積極性與主動性，教師應該加強與學生之間的溝通與交流，共同進行探索，以此來完善自我，提高學生學習的興趣，并在這一過程中提高美術教學的質(zhì)量，實現(xiàn)對學生不同方面能力的培養(yǎng)。

（三）尊重學生的主體地位

隨著課改的深入，新課標要求將學生作為教學的主體，教師通過對學生進行正確的引導來實現(xiàn)素質(zhì)教育，但現(xiàn)階段的美術教學過程中，依然受到傳統(tǒng)教學模式的影響，學生被動的對知識進行學習，這在一定程度上阻礙了學生的進步。想要對其進行改善，就應該對教師的教學理念進行轉(zhuǎn)變，強調(diào)教學中學生的個性發(fā)展，并按照學生的個性特點，有針對性的制定教學措施，通過因材施教的方式來提高教學質(zhì)量。

三、結(jié)語

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(一)美育的源頭及發(fā)展

美育一詞產(chǎn)生于西方，是審美與教育的合稱。直到18世紀中葉，德國的鮑姆加通才給美學命名。他創(chuàng)造了一個新詞“Aesthetica”去稱謂這門學科。[1]在中國，早在孔子就提出了并建立儒家美育的基本形態(tài)，繼而孟子又從人性的角度，提出了共同的美感問題、人格美的培養(yǎng)問題、審美的社會功能問題。到了近現(xiàn)代的，他認為“美育是世界觀教育的唯一途徑”。[2]

(二)審美教育的概念

美育又稱審美教育，是運用藝術美、自然美和社會生活美培養(yǎng)學生的正確的審美觀點和感受美、鑒賞美、表達美、創(chuàng)造美的能力的教育活動。美育通過藝術手段對人們進行教育，運用自然界、社會生活、物質(zhì)產(chǎn)品與精神產(chǎn)品中一切美的形式給人以耳濡目染、潛移默化的教育，以達到美化人們心靈、行為、語言、體態(tài)，提高人們道德與智慧的目的。

二、中學化學教學中的審美教育

(一)發(fā)掘中學化學教學中的審美話題

在中學化學教學中其審美話題可細分為十類：化學物質(zhì)美、化學結(jié)構(gòu)美、化學變化美、化學實驗美、化學理論美、化學用語美、化學史美、化學教學藝術美、化學實用美、化學科學家的思想美和人生美。

(二)化學教育的審美性

對于美育的傳播者，要充分發(fā)揮自己的審美情趣和詩意，進行美的教學，掌握正確的教學策略。根據(jù)教材中化學美內(nèi)容的多少，可以采取相對集中或相對分散的化學美教育形式。在追求化學美的同時，美育也體現(xiàn)在教學的各個方面中。教學內(nèi)容美表現(xiàn)為教學內(nèi)容必須符合客觀規(guī)律，具有內(nèi)容的科學性；適應時展的要求，具有內(nèi)容的新穎性;要注重教學內(nèi)容內(nèi)在的有機結(jié)合，具有嚴密的邏輯性。讓學生在學習優(yōu)秀的科學文化時，也愉悅的享受課堂的多姿多彩。由被動化主動。教學結(jié)構(gòu)美。主要指教學過程各環(huán)節(jié)有機結(jié)合、和諧統(tǒng)一。教學過程有序性、系統(tǒng)性、整體性是教學結(jié)構(gòu)美的核心。這樣讓繁雜的知識系統(tǒng)優(yōu)化的排列在一起，由淺到深，由簡到易，層層遞進，激發(fā)學生學習的欲望，帶來美的享受。教學情感美和語言美。情感是人們對客觀事物是否符合個人需要而產(chǎn)生的態(tài)度體驗，是人們復雜心理活動的一種反映。對于美的事物會引起大家情感上的共鳴，要帶有感情和語言技巧啟發(fā)學生，了解學生，尋找閃光點，培養(yǎng)其創(chuàng)新能力，促進學生的全面發(fā)展。

(三)中學化學審美教學的注意事項

第一，理性與感性相融合的原則。指要把邏輯分析能力和感性、認知的情感活動相結(jié)合，不被一單方面所牽絆。在邏輯推理下的結(jié)論的輔助下，發(fā)揮發(fā)散思維和聯(lián)想能力，對事件進行再創(chuàng)造，不單只局限于形象化的材料，也可根據(jù)感官世界和日常經(jīng)驗所得，來進行判斷和重組。