導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫(xiě)好一篇新版紅樓夢(mèng)結(jié)局，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

雅致的文學(xué)語(yǔ)言、宏大復(fù)雜的邏輯結(jié)構(gòu)、深刻的社會(huì)內(nèi)涵，確立了在世界文學(xué)史上無(wú)可替代的地位。自誕生以來(lái)，許多藝術(shù)家紛紛以音樂(lè)、戲劇、影視、舞蹈、繪畫(huà)等形式對(duì)其予以詮釋。在電視劇領(lǐng)域，早在1987年《紅樓夢(mèng)》便被搬上屏幕，其中由王立平所作的音樂(lè)堪稱經(jīng)典，成為人們耳熟能詳、童叟皆知的藝術(shù)精品。同一文學(xué)劇本、同樣的人物構(gòu)成，不同的人去理解與詮釋，其表現(xiàn)風(fēng)格大不一樣。時(shí)隔二十余年的今天，導(dǎo)演李少紅再次將《紅樓夢(mèng)》①搬上銀屏，并予以鮮明的個(gè)性化詮釋，其中，新版《紅樓夢(mèng)》配樂(lè)的風(fēng)格與創(chuàng)新是展現(xiàn)其風(fēng)格變化的主要因素之一。細(xì)細(xì)品來(lái)，“幽怨”與“夢(mèng)幻”是新版《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的主要特征。

一、幽怨

以“悲”為核心，用“幽怨”的音響基調(diào)做背景，是新版《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的主要特征之一。

《紅樓夢(mèng)》反映的是一悲劇性內(nèi)容。賈寶玉與林黛玉的愛(ài)情之悲，賈寧二府由盛轉(zhuǎn)衰之悲……其中，林黛玉、賈母、王熙鳳等人物之死，賈寶玉、惜春出家等是其悲劇性內(nèi)容的組成部分。甚至賈母與府中子嗣在劇本前半部分的和美生活也是可視為為悲劇產(chǎn)生埋下的伏筆、作出的對(duì)照。劇中形形、性格各異的人物既是悲劇產(chǎn)生的合力，也是悲劇發(fā)生的犧牲品。新版《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)以陰柔晦澀、婉轉(zhuǎn)悲切的格調(diào)為特點(diǎn)，希望通過(guò)幽怨、悲嘆的音樂(lè)來(lái)深化《紅樓夢(mèng)》悲劇之悲，悲其之悲，傷其之悲。

從片頭曲的引子開(kāi)始，那種“憂怨”、“慘烈”的戲曲韻白，就給整個(gè)電視劇的音樂(lè)定下了一個(gè)悲劇的基調(diào)。隨著劇情的發(fā)展，時(shí)常會(huì)有沉重的弦樂(lè)低音，尖厲的極不協(xié)和音響穿過(guò)耳際，鬧人心弦，那如怨似訴、如夢(mèng)似幻的昆曲聲腔，不時(shí)如影隨形凄然而入，又立即飄然而去，緊張之處則常以打擊樂(lè)的噪音樂(lè)器加以渲染，并配以不協(xié)和的音調(diào)，此等音樂(lè)令人心神難寧，甚至毛骨悚然。這些音響都對(duì)描繪作品的悲劇性色彩起了功不可沒(méi)的作用。

如賈府被抄家一段的悲涼笛樂(lè)，黛玉葬花以及聽(tīng)聞寶玉定親時(shí)哀怨昆曲。特別是到了寶玉在黛玉死后重臨瀟湘館時(shí)的音樂(lè)，與前面各段預(yù)示林黛玉形象的各幽怨音調(diào)相互關(guān)聯(lián)、前后呼應(yīng)，其內(nèi)在的聯(lián)系也將黛玉命運(yùn)串聯(lián)起來(lái)。這個(gè)音樂(lè)形象共包含四層，低音以反復(fù)的“嗡鳴”的緊張音響造成一種不安的氣氛；人聲則嘆唱：“三月香巢已壘成，梁間燕子太無(wú)情，明年花發(fā)雖可啄，卻不道人去梁空巢也傾……”；伴奏樂(lè)器或伴和人聲或以同音反復(fù)的流動(dòng)音型渲染氣氛，悲切、凄涼彌漫整個(gè)畫(huà)面，把《紅樓夢(mèng)》劇情之悲推到極致；最后，合唱的雄渾、高亢之聲陡然響起，漂浮于高音聲部，好像是扮演著一局外人的角色，高高在上，表達(dá)著對(duì)悲劇的憤懣和同情。四個(gè)聲部各表其意，既相互統(tǒng)一，又各自獨(dú)立，或悲、或哀、或憐、或惜、或驚、或怒。

為了抓住“悲”的核心，作曲家還借助了西方“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的寫(xiě)法。這一手法為德國(guó)樂(lè)劇大師瓦格納首創(chuàng)，其運(yùn)用意在于通過(guò)某種象征性的音調(diào)來(lái)表現(xiàn)劇中人物形象、思想、情感的發(fā)展脈絡(luò)，暗示劇情的發(fā)展變化。新版《紅樓夢(mèng)》配樂(lè)時(shí)，常把各種“幽怨”、“悲嘆”、“緊張”的音調(diào)以“主導(dǎo)動(dòng)機(jī)”的形式與各場(chǎng)景鏡頭拼貼結(jié)合，構(gòu)成背景，來(lái)塑造劇中人物形象、思想情感的發(fā)展變化，并產(chǎn)生強(qiáng)烈、深刻的戲劇效果。即使在劇本反映賈、寧、薛、王四府和美生活的前半部分，那種“幽怨”的音調(diào)線條也不離不棄，除了引子中那種“幽怨”戲曲韻白不時(shí)地?cái)嗬m(xù)出現(xiàn)以外，背景音樂(lè)還把一些尖銳、不安的音響穿插其中，如樂(lè)器極限音區(qū)、半音化音型、無(wú)調(diào)性音調(diào)、哀怨的昆曲音調(diào)以及極不協(xié)和和弦等等，意在用這些尖銳、緊張、不祥的音樂(lè)，來(lái)暗示整個(gè)戲劇的悲慘結(jié)局。

如林黛玉的配樂(lè)。作曲家把那柔媚婉轉(zhuǎn)、滿腹愁怨的昆腔曲調(diào)來(lái)預(yù)示林黛玉的形象。也許因?yàn)槔デ⑿星宕虾酢都t樓夢(mèng)》劇情的年代背景，還有昆曲唱腔的高貴典雅、柔媚婉轉(zhuǎn)符合林黛玉的形象。所以李少紅也表示選擇昆腔是因?yàn)椤白罱咏t樓夢(mèng)感覺(jué)”。每每林黛玉出現(xiàn)時(shí)，那如嗔似喚的喃喃昆曲之聲如影隨形，遠(yuǎn)在天際，又不離不棄。用昆曲的配樂(lè)可能有以下幾層寓意，一象征林黛玉柔弱多病的身子，二喻林黛玉那曲折坎坷的人生，三則暗示林黛玉的悲慘結(jié)局。其哀婉悲凄之情似命中注定又無(wú)力回天。

有關(guān)賈府的場(chǎng)景作曲家常選擇笛樂(lè)來(lái)作背景，用竹笛音色的“悲涼”曲調(diào)來(lái)暗示賈府的悲劇結(jié)局。在第一回冷子興向賈雨村介紹賈府的一段戲中，背景音樂(lè)一直持續(xù)著竹笛音色的曲調(diào)，竹笛在極高音區(qū)用尖銳的音色，以及拖沓、幽怨的半音下行曲調(diào)，帶給觀眾一種緊張、不祥的心理暗示，從開(kāi)始就為賈府的悲劇結(jié)局打下了埋伏。到大觀園剛剛建成之時(shí)，背景音樂(lè)用笛聲來(lái)描繪景色，在笛聲悠揚(yáng)中，一時(shí)風(fēng)輕云淡，樓臺(tái)亭榭，花紅柳綠，碧水藍(lán)天，一襲佳人蕩漾于美輪美奐的大觀園之景中，極盡秀麗、旖旎，在暗喻賈寧二府繁榮盛況的同時(shí)，也與前后幽怨的笛樂(lè)音調(diào)相互照應(yīng)。到了賈母攜眾人賞月一段戲中，賈府已露衰敗之象，經(jīng)濟(jì)開(kāi)始入不敷出，人丁凋零，矛盾叢生，各人心事不一。這時(shí)的笛聲悠悠揚(yáng)揚(yáng)、嗚嗚咽咽，平添幾多悲涼落寞之意。實(shí)也預(yù)示著歡顏笑語(yǔ)、榮華富貴漸去，悲劇將生。最后，賈府忽遭抄家，整個(gè)府邸一片凌亂，一夜之間，繁華褪盡，凋敝叢生。笛聲從天際而降，隱隱約約、恍恍惚惚，似嘆似訴。正如曹雪芹書(shū)中所述：“那紅塵中有卻有些樂(lè)事，但不能永遠(yuǎn)依恃……瞬息間則又樂(lè)極悲生，人非物換，究竟是到頭夢(mèng)，萬(wàn)物歸空”。②

二、夢(mèng)幻

曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第一回中明確指出：“凡用‘夢(mèng)’用‘幻’等字，是提醒閱者眼目，亦是此書(shū)立意本旨?！雹垡部赡苁苓@段文字的啟示，新版《紅樓夢(mèng)》在整個(gè)的剪接、配樂(lè)過(guò)程中，就“夢(mèng)幻”二字做足了文章，很多場(chǎng)面都給觀眾以如夢(mèng)如幻的直接感受。除了視頻的快進(jìn)、慢進(jìn)，以及頻繁地切換鏡頭，給人帶來(lái)夢(mèng)幻般感受以外，不同尋常的背景配樂(lè)也正是新版《紅樓夢(mèng)》給人以夢(mèng)幻感受的主要原因。

首先在配器上，色彩斑斕的音色變化給觀眾帶來(lái)夢(mèng)幻般的感受。在新版的《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)中，橫向的音樂(lè)進(jìn)行，作曲家喜歡用一些常常表達(dá)不同意境的音色相互轉(zhuǎn)接，這種音色的跳動(dòng)變化，不但讓音樂(lè)顯得十分的現(xiàn)代、時(shí)尚，不落俗套，同時(shí)也給人一種變幻不定，如夢(mèng)似幻的直接感受。如第一回的片頭歌，短短30多秒的前奏就換了十幾種音色。前奏由大篩鑼引出后，接下來(lái)是“古琴”、“大鼓”、“昆曲韻白”、“鈸”、“管樂(lè)隊(duì)”、“大篩鑼”、“琵琶” 頻繁的音色轉(zhuǎn)換，這些色彩斑斕的變化，給人一種時(shí)空環(huán)境不停轉(zhuǎn)換的聯(lián)想――古琴的音色讓人聯(lián)想到幾千年前那古樸、悠遠(yuǎn)的意境，昆曲的韻白讓人聯(lián)想到明清時(shí)期的戲曲音樂(lè)文化，管樂(lè)隊(duì)、電聲音響又讓人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代生活等。也正是這種聯(lián)想帶來(lái)的時(shí)空變幻，忽遠(yuǎn)忽近，時(shí)虛時(shí)實(shí)，給人一種與現(xiàn)實(shí)不一，疑似夢(mèng)境的感受。這種夢(mèng)幻般的變化貫穿在整個(gè)的配樂(lè)之中。即使是單一樂(lè)器持續(xù)的音樂(lè)片段，作曲家也追求樂(lè)器音區(qū)、演奏技法變化帶來(lái)的各種音色變幻。除了音色，音樂(lè)語(yǔ)匯也常常不斷轉(zhuǎn)換，時(shí)而半音化的進(jìn)行，時(shí)而尖銳不協(xié)和的和聲音響，將各種暗示劇情的動(dòng)機(jī)，借助節(jié)奏、力度、音色的轉(zhuǎn)換，在背景音樂(lè)中以一種全新的面貌展現(xiàn)出來(lái)，也是《紅樓夢(mèng)》背景音樂(lè)材料發(fā)展的主要手法。這種由特性因素構(gòu)建的音樂(lè)，除了對(duì)整個(gè)背景音樂(lè)的材料具有全方位的控制作用外，那些暗示劇情的動(dòng)機(jī)音調(diào)同樣會(huì)帶給人一種時(shí)空變化的暗示，同樣帶給人一種夢(mèng)幻般的感受。

另外，時(shí)空切換帶來(lái)的夢(mèng)幻效應(yīng)，也體現(xiàn)在新版《紅樓夢(mèng)》的背景音樂(lè)與視頻、旁白等縱向的結(jié)構(gòu)織體之中。從背景音樂(lè)與畫(huà)面、旁白等縱向的結(jié)構(gòu)關(guān)系來(lái)看，影視作品的背景音樂(lè)大致可分為音畫(huà)對(duì)應(yīng)與音畫(huà)對(duì)位兩大類型。一般的影視作品多選用前者，即背景音樂(lè)與劇情的發(fā)展同步，音樂(lè)與畫(huà)面吻合，情緒、節(jié)奏一致，強(qiáng)調(diào)音樂(lè)與畫(huà)面的統(tǒng)一性，讓畫(huà)面和音樂(lè)相互解釋，互相加強(qiáng)。這對(duì)渲染場(chǎng)景氣氛，描繪人物心理活動(dòng)，揭示人物的思想感情，補(bǔ)充和深化對(duì)影片藝術(shù)感受都有著重要的作用。 但是，也有的影視作品為了表達(dá)復(fù)雜的劇情結(jié)構(gòu)，造成戲劇化的矛盾沖突而選擇音畫(huà)對(duì)位的形式，即把背景音樂(lè)與畫(huà)面形成類似音樂(lè)中兩個(gè)聲部的對(duì)位關(guān)系。這種配樂(lè)的音畫(huà)時(shí)而同步，時(shí)而不同步，甚至音樂(lè)與畫(huà)面在情緒、氣氛、格調(diào)、節(jié)奏、內(nèi)容上造成對(duì)立、對(duì)比。此舉意在從另一個(gè)側(cè)面來(lái)豐富畫(huà)面的涵義，產(chǎn)生一種潛臺(tái)詞，形成新的寓意，希望觀眾能從中得到更深刻的審美享受。如在困難的時(shí)刻預(yù)示勝利和希望，在順利的時(shí)刻預(yù)示艱苦挫折，都有著重要的藝術(shù)功效。

小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》是由多個(gè)主題交織而成。正如袁行霈先生所說(shuō)：“曹雪芹比較徹底地突破了中國(guó)古代小說(shuō)單線結(jié)構(gòu)的方式，采取了多條線索齊頭并進(jìn)、交相連接又互相制約的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)……《紅樓夢(mèng)》眾多的人物與事件都組織在這個(gè)宏大的結(jié)構(gòu)中，互相影響，互相制約，筋絡(luò)連接，縱橫交錯(cuò)，層次分明，有條不紊，它像用千萬(wàn)條彩線織起來(lái)的一幅五光十色的巨錦，天衣無(wú)縫，渾然天成，既像生活本生那樣豐繁復(fù)雜，真實(shí)自然，又籠罩著一層真真假假、實(shí)實(shí)幻幻的神秘的面紗?！雹転榱四苋妗⒓?xì)致地詮釋《紅樓夢(mèng)》這龐雜、宏大的結(jié)構(gòu)內(nèi)容和戲劇性的矛盾沖突，新版電視劇《紅樓夢(mèng)》的許多場(chǎng)景主要采用了“視聽(tīng)對(duì)位”的配樂(lè)方式。這種方式，除了與畫(huà)面內(nèi)容造成對(duì)立、對(duì)比的戲劇沖突外，其縱向線條之間的時(shí)空錯(cuò)位，也給人一種夢(mèng)幻般的直接感受。如英蓮丟失一段戲的配樂(lè)，在霍啟抱英蓮看社火花燈的鏡頭中，本應(yīng)該熱鬧喜慶的場(chǎng)合，背景音樂(lè)卻一直有一緊張、不祥的笛樂(lè)音調(diào)伴隨著，這種音調(diào)到了霍啟小解時(shí)越加突出。用這種符合英蓮丟失后劇情配樂(lè)的音調(diào)提前出現(xiàn)，暗示劇情的手法，在新版《紅樓夢(mèng)》的配樂(lè)中比比皆是，甚至許多本應(yīng)是描繪鮮花著錦、榮華富貴的生活場(chǎng)面，也用其最后悲劇結(jié)局那幽怨、悲嘆、不祥的音調(diào)進(jìn)行配樂(lè)。這種暗示劇情“音畫(huà)對(duì)位”的配樂(lè)手法，總給人一種與現(xiàn)實(shí)不一，讓人感到《紅樓夢(mèng)》的整個(gè)劇情真的就像是在夢(mèng)中展開(kāi)一般。

三、結(jié)語(yǔ)

“幽怨”與“夢(mèng)幻”是新版《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)的主要特點(diǎn)，其音樂(lè)氣質(zhì)符合《紅樓夢(mèng)》的劇情以及人物的性格特征。但是，從播放后反饋的信息來(lái)看，觀眾們對(duì)此似乎并不認(rèn)可，有的觀眾甚至直接感嘆“簡(jiǎn)直就是鬼版紅樓夢(mèng)，尤其是背景音樂(lè)，太陰森恐怖了，看的我起雞皮疙瘩”。究其原因，實(shí)乃用現(xiàn)代技法創(chuàng)作的電視音樂(lè)雖然可以很好地表現(xiàn)“幽怨”與“夢(mèng)幻”，但是用到極致，就可能流于陰森恐怖，給全劇造成緊張恐懼的氣氛。這個(gè)極致，表現(xiàn)在背景音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)過(guò)于專注上述特點(diǎn)的塑造，卻較少輔以其他?！坝脑埂迸c“夢(mèng)幻”雖是《紅樓夢(mèng)》的主旨，但是書(shū)中的具體場(chǎng)景更大篇幅的卻是在展現(xiàn)閑趣柔情、榮華富貴，需知如果不盡情展現(xiàn)曾經(jīng)的繁榮美好，最后的家破人亡怎會(huì)如此震撼人心？如果沒(méi)有充分刻畫(huà)出現(xiàn)實(shí)的悲歡離合，人生的變幻無(wú)常又怎會(huì)在最后如此令人感慨？配樂(lè)也是如此，如果頻繁地使用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的寫(xiě)法來(lái)闡釋“幽怨”，采取音畫(huà)對(duì)位的方式表現(xiàn)“夢(mèng)幻”，雖然幫人省卻了觀看電視之余琢磨和感慨其“幽怨”與“夢(mèng)幻”的麻煩，但是卻給人壓抑和脫離現(xiàn)實(shí)之感，使人產(chǎn)生陰森恐怖的錯(cuò)覺(jué)，進(jìn)而完全忘了“幽怨”與“夢(mèng)幻”主旨的真正內(nèi)涵。并且，該劇配樂(lè)不像其他電影電視，只適時(shí)而起，而是幾乎鋪滿所有畫(huà)面，沒(méi)有停歇，雖然這種做法反映了以音樂(lè)表現(xiàn)劇情的最大努力追求，但是無(wú)處不在的“幽怨”與“夢(mèng)幻”卻給觀眾造成了持續(xù)的緊張壓迫感，使人透不過(guò)氣來(lái)，抵制情緒由此產(chǎn)生。

也有觀眾說(shuō),“新版《紅樓夢(mèng)》編劇全是80后，這就是一個(gè)創(chuàng)舉！保證了寫(xiě)作的‘去意識(shí)形態(tài)化’，擺脫了很多原有的創(chuàng)作思維，這是值得鼓勵(lì)的”， “每一代人都有對(duì)《紅樓夢(mèng)》不同的理解，每一代人也應(yīng)該有闡述古典名著的權(quán)利”⑤。

那么，新版《紅樓夢(mèng)》配樂(lè)是否符合人們的審美習(xí)慣？是否真正反映了作品的內(nèi)在涵義？那種幽怨的音調(diào)、夢(mèng)幻的配樂(lè)手法是否體現(xiàn)了劇情的真正需求？是否超出了普遍的審美承受力？我們究竟該如何對(duì)新版《紅樓夢(mèng)》的音樂(lè)做出評(píng)價(jià)？看來(lái)只有等待時(shí)間來(lái)對(duì)它作出正確的評(píng)價(jià)。

（照片來(lái)源：《紅樓夢(mèng)》官方網(wǎng)站）

①本文簡(jiǎn)稱新版《紅樓夢(mèng)》。

②曹雪芹《紅樓夢(mèng)》，人民文學(xué)出版社，2008年7月北京第三版，3頁(yè)。

③同上，2頁(yè)。

④袁行霈《中國(guó)文學(xué)史》第四冊(cè)，北京：高等教育出版社1999年版，第371-372頁(yè)。

篇2

林黛玉

小說(shuō)中的黛玉：“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，微微。嫻靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分。”

87版黛玉：毫無(wú)疑問(wèn)是所有人心目中的黛玉，嬌柔細(xì)嫩，精致的五官，孤獨(dú)輕傲，完全符合了“靜如嬌花照水，動(dòng)若弱柳扶風(fēng)”。人物造型也很是成功，完美體現(xiàn)出黛玉的纖瘦、羸弱和小家碧玉般的清純。惹人憐惜，又不得不為她的命運(yùn)心碎。

李葉版黛玉：盡管小黛玉還有幾分楚楚可憐的精致，但白色蕾絲加寬袍大袖，酷似張曼玉版“青蛇”，顯得過(guò)于厚重與妖艷。飽受詬病的額裝更讓黛玉老了不止一兩歲。

驚雷指數(shù)：

探春

小說(shuō)中的探春：“削肩細(xì)腰，長(zhǎng)挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛，文彩精華，見(jiàn)之忘俗?！薄叭媚镎熋倒寤?，又香又艷……”

87版探春：總是喜歡火紅色衣服，突出了火辣、果斷的個(gè)性。東方聞櫻的大眼睛，出色地演繹出了探春的果斷，有心計(jì)。但是偶爾的凄惻的神情，又照應(yīng)了探春“才自清明志自高，生于末世運(yùn)偏消。清明涕泣江邊望，千里東風(fēng)一夢(mèng)遙”的命運(yùn)。

李葉版探春：從暗淡的服裝上來(lái)看，造型師似乎想表現(xiàn)出探春的精明能干，但不免顯得老氣橫秋。況且在大觀園里，探春還是眾人公認(rèn)的玫瑰花，“又香又艷”，又怎么會(huì)“不愛(ài)紅裝，愛(ài)武裝”呢？

驚雷指數(shù)：

襲人

小說(shuō)中的襲人：“細(xì)挑身材，容長(zhǎng)臉面，穿著銀紅襖兒，青緞背心，白綾細(xì)折裙。”

87版襲人：面容和善，聲音悅耳，臉若桃花，衣著雖然相對(duì)于其他丫頭略顯華貴，但是仍然是清新可人，惹人憐愛(ài)。

李葉版襲人：太喜慶了，就算是寶玉身邊的首席丫頭，也不能天天穿得比主子還艷麗吧！難道寶玉看著這個(gè)天天“紅彤彤”的大丫頭，不會(huì)眼暈嗎？這個(gè)造型讓人腦海里浮現(xiàn)出另一部電影――《大紅燈籠高高掛》。有網(wǎng)友不禁疑問(wèn)，頭上戴那么多東西，還能干活嗎？

驚雷指數(shù)：

薛寶釵

小說(shuō)中的寶釵：“蜜合色棉襖，玫瑰紫二色金銀鼠比肩褂，蔥黃綾棉裙，一色半新不舊，看去不覺(jué)奢華。唇不點(diǎn)而紅，眉不畫(huà)而翠，臉若銀盆，眼如水杏。罕言寡語(yǔ)，人謂藏愚；安分隨時(shí)，自云守拙?！?/p>

87版寶釵：宛若牡丹花般的臉孔，白皙的皮膚，配上恰到好處地顯示出清水出芙蓉的紅色簪子，杏色的服飾，堪稱經(jīng)典，更加透出寶釵的與眾不同。

篇3

從小學(xué)習(xí)越劇

姚笛來(lái)自浙江嘉興,很小的時(shí)候就開(kāi)始接觸藝術(shù)?！拔以谟變簣@就開(kāi)始學(xué)跳舞了,各種舞種都會(huì)跳,但都不精,十多歲的時(shí)候,我就去杭州學(xué)越劇了?！敝v述起自己兒時(shí)的學(xué)藝經(jīng)歷,姚笛一臉俏皮,并笑稱自己之所以會(huì)去學(xué)習(xí)越劇是因?yàn)楦改腹艿锰珖?yán)了,“我那時(shí)候?qū)W習(xí)挺好的,所以我父母覺(jué)得我應(yīng)該上清華或北大,當(dāng)時(shí)藝校來(lái)招生把我招走去學(xué)越劇,他們就很反對(duì)。不過(guò),我想著能提早離開(kāi)家,就特別想去?！币恍南霋昝摳改甘`的姚笛,就這樣懵懂地開(kāi)始了自己的戲劇生涯。

隨著年齡的增長(zhǎng),姚笛越來(lái)越感受到學(xué)歷和知識(shí)的重要,便決定上學(xué)繼續(xù)深造。于是,在藝校畢業(yè)那年,看似柔弱的姚笛收拾好行囊,一個(gè)人踏上了前往北京的旅途,“我不甘于只有個(gè)中專文憑,就想繼續(xù)上學(xué)。剛來(lái)北京那陣挺苦的,住過(guò)地下室,吃過(guò)很多苦頭。當(dāng)然也想過(guò)自己可能考不上大學(xué),但就是想試一試,想大不了回去繼續(xù)唱越劇?！?/p>

最終,姚笛如愿考入了北京電影學(xué)院,并開(kāi)始在復(fù)雜紛擾的娛樂(lè)圈中獨(dú)自打拼。雖然是一名剛出道不久的新人,但姚笛出演的每一部作品卻總是備受關(guān)注,不管是《南京!南京!》、新版《紅樓夢(mèng)》,還是《三笑之才子佳人》。

《紅樓夢(mèng)》拍4年

李少紅執(zhí)導(dǎo)的新版電視劇《紅樓夢(mèng)》從幾番易帥到兩年選角,一直風(fēng)波不斷,無(wú)論是“寶黛釵”的人選,還是“銅錢(qián)頭”的爭(zhēng)議,《紅樓夢(mèng)》一直是各方關(guān)注的焦點(diǎn)。而在《紅樓夢(mèng)》引發(fā)的這場(chǎng)“換角”風(fēng)波中,從薛寶釵變?yōu)榱主煊?再變?yōu)橥跷貘P的姚笛是最大的話題人物。

于2006年啟動(dòng)的“紅樓夢(mèng)中人”是北京電視臺(tái)推出的為新版《紅樓夢(mèng)》電視劇組織的演員選秀活動(dòng)。曾在越劇中飾演過(guò)林黛玉一角的姚笛,參加了此次評(píng)選競(jìng)選“寶釵”,并從此進(jìn)入了觀眾視野?！皬倪x秀到拍完,我在《紅樓夢(mèng)》里待了4年,《紅樓夢(mèng)》幾乎是我生活的全部。”姚笛如此形容自己的那段經(jīng)歷,“培訓(xùn)那陣的生活尤為枯燥,每天干的事情都一樣,那期間我都沒(méi)看過(guò)電視。早上六七時(shí)起來(lái)跑步,然后上早課、背詩(shī)、下午上課、晚上上自習(xí),回到房間還要背詩(shī)。很累,每天都在重復(fù)同樣的東西,開(kāi)機(jī)之前兩年多都是這樣?！?/p>

面對(duì)如此沉重的壓力,很難想象姚笛是怎樣堅(jiān)持下來(lái)的?！耙?yàn)椴恢雷詈笠菔裁唇巧?也不知道自己什么時(shí)候出局,所以對(duì)我們來(lái)說(shuō),堅(jiān)持下來(lái)很難。但是已經(jīng)堅(jiān)持很長(zhǎng)時(shí)間了,一旦退出就是對(duì)自己之前的否定。”抱著這樣的信念,姚笛最終咬牙堅(jiān)持了下來(lái),而“學(xué)會(huì)堅(jiān)持”也成了姚笛在經(jīng)歷那段生活后的最大收獲。

“換角”承受壓力

從選秀時(shí)的薛寶釵,到培訓(xùn)中的林黛玉,再到定角后的王熙鳳,姚笛除了要面對(duì)外界對(duì)自己有背景的質(zhì)疑,更要承受巨大的心理壓力?！盀榱孙椦輰氣O,我之前做了一年多的功課,我覺(jué)得寶釵很健康、很陽(yáng)光,跟現(xiàn)在的女孩兒差不多。但是黛玉就太特殊了,稍微一點(diǎn)兒眼神的不純粹就覺(jué)得臟?！碑?dāng)李少紅導(dǎo)演讓姚笛改演林黛玉后,姚笛在經(jīng)歷了短暫的恍惚后,馬上回過(guò)神來(lái),開(kāi)始重新尋找黛玉的感覺(jué)?！皩?dǎo)演覺(jué)得我眼神太犀利了,就讓我收眼神。還說(shuō)我走路太快了,所以就在我的腰上綁了七八瓶礦泉水,冬天裝熱水,夏天換成涼的,這樣就能讓整個(gè)人底盤(pán)很重,上身很輕。當(dāng)然這都是外在的,內(nèi)在的自己也在不斷地揣摩?！?/p>

然而,就在姚笛重新調(diào)整好狀態(tài),逐漸熟悉林黛玉時(shí),卻遭遇了再一次的“晴天霹靂”――改演王熙鳳,那時(shí)距離開(kāi)機(jī)已經(jīng)沒(méi)多久了。“最詫異的還是換我演王熙鳳,雖然李少紅導(dǎo)演最開(kāi)始提過(guò),但我一直沒(méi)在意。她當(dāng)時(shí)一跟我說(shuō)完,我就‘瘋’了,之前的所有準(zhǔn)備全廢掉了?！?/p>

“王熙鳳有大段詞,一句話、一個(gè)字都不許錯(cuò),錯(cuò)一個(gè)就從頭再來(lái),不光要熟練,還要結(jié)合動(dòng)作、眼神,變成語(yǔ)言。”如此嚴(yán)格的要求讓當(dāng)時(shí)的姚笛接近崩潰?！皩?dǎo)演就給我3天時(shí)間找狀態(tài),我實(shí)在沒(méi)辦法,就去看身邊的女強(qiáng)人怎么跟人講話,怎么處理事情?！?/p>

見(jiàn)過(guò)姚笛的人都知道私底下的她非常安靜,要演出王熙鳳“未見(jiàn)其人、先聞其聲”的氣勢(shì)來(lái),私下里的姚笛暗自做了很多功課。只“黛玉拋父進(jìn)京都”一場(chǎng),不僅要演出王熙鳳的精明能干、事事張羅,更要會(huì)察顏觀色,看著賈母掉淚立刻也“拿著手帕不停地拭淚”。這一連串的表演下來(lái),姚笛從大喜到悲泣都表現(xiàn)得恰到好處?？吹贸鲆Φ褳榱诉@場(chǎng)戲做了很多前期的準(zhǔn)備,尤其是一登場(chǎng)的先聲奪人,從不大聲說(shuō)話的姚笛就不知道練了多少回。甚至在一段時(shí)間內(nèi),姚笛說(shuō)話的聲音都比往日高出一大截。難怪大家后來(lái)再看到姚笛的時(shí)候,說(shuō)姚笛你又變回去了,不像拍戲時(shí)候那樣說(shuō)話了。

對(duì)于這部自己傾注了太多心血的作品,姚笛顯得格外低調(diào):“這部作品的起點(diǎn)太高了,而我們本身的文學(xué)底蘊(yùn)還沒(méi)達(dá)到,所以肯定會(huì)有很大差距。不過(guò)我們大家都很努力,從導(dǎo)演到演員。而我也從中成長(zhǎng)很多,我想這就足夠了?！?/p>

與郭德綱合作喜劇

結(jié)束了4年《紅樓夢(mèng)》的生活后,姚笛接的第一部戲就是與郭德綱合作的喜劇《三笑之才子佳人》。

《三笑之才子佳人》在一片爭(zhēng)議聲中上映,郭德綱的肥版唐伯虎、于謙的反串老夫人都是影片的看點(diǎn)所在。而以新人之姿擠掉大美女范冰冰的姚笛更是一反傳統(tǒng),將文靜、秀氣的秋香變成了一個(gè)活潑俠氣的安保大隊(duì)長(zhǎng),并大膽倒追起唐伯虎來(lái),承擔(dān)起另一半的搞笑戲份。

談到自己此次的全新嘗試,姚笛笑稱連自己都沒(méi)想到,是郭德綱開(kāi)拓了自己在這方面的才能?！皬臎](méi)想過(guò)自己會(huì)演喜劇,覺(jué)得跟我沒(méi)關(guān)系,我也就當(dāng)個(gè)普通觀眾跟著樂(lè)就行?！敝越友葸@部戲,姚笛自稱是“鋼絲”,并覺(jué)得演喜劇應(yīng)該挺好玩兒。

可是拍了《三笑之才子佳人》姚笛才知道,拍喜劇一點(diǎn)兒都不好玩兒,“我每天工作至少20個(gè)小時(shí),基本是連軸轉(zhuǎn)。每天凌晨三四時(shí)拍完,回去洗個(gè)澡,就又回去接著拍了?！背诵量?節(jié)奏感的把握更讓姚笛傷透了腦筋,“拍喜劇特別講究節(jié)奏感,同樣一句話,郭老師說(shuō)著就好笑,我說(shuō)就不行。這需要很多經(jīng)驗(yàn),很多技巧,在這方面郭老師給了我很多幫助?！?/p>

有了這次拍攝經(jīng)歷,姚笛笑稱現(xiàn)在有好多喜劇找她演,但她目前并沒(méi)有轉(zhuǎn)型做喜劇演員的打算,“我接戲的標(biāo)準(zhǔn),就是以普通觀眾的心態(tài)去看劇本,看它能不能吸引我。”

不怕被拿來(lái)比較

老版《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)人心中最美的回憶,不只是“寶黛”的愛(ài)情,那個(gè)鳳眼輕挑的管家二奶奶王熙鳳更是創(chuàng)造了一個(gè)坐標(biāo)。姚笛說(shuō)自己從來(lái)沒(méi)有完整地看過(guò)老版《紅樓夢(mèng)》,因?yàn)閯偛コ龅臅r(shí)候自己年紀(jì)小,也看不懂;后來(lái)自己被選為王熙鳳后,為了怕有先入為主的印象,所以已經(jīng)買(mǎi)來(lái)碟片準(zhǔn)備學(xué)習(xí)的她還是放棄了。因?yàn)槔习娴摹都t樓夢(mèng)》太過(guò)經(jīng)典,一旦看了肯定會(huì)受影響,那就成了單純的模仿。

新版《紅樓夢(mèng)》對(duì)王熙鳳進(jìn)行了全新的解讀,也因?yàn)閲?yán)格按照120個(gè)章回本拍攝,將王熙鳳的結(jié)局進(jìn)行了更為全新及完整的交代。姚笛版王熙鳳更注重的是內(nèi)心變化,不動(dòng)聲色間計(jì)上心來(lái),用這種更深的挖掘來(lái)表現(xiàn)王熙鳳內(nèi)心的東西。姚笛說(shuō)自己不怕被拿來(lái)比較,因?yàn)樗茉焱粋€(gè)戲劇角色這是不可避免的。同時(shí)老版的珠玉在前,大家的印象還很深,當(dāng)然會(huì)做以比較。其實(shí)這是對(duì)自己的一種鼓勵(lì)和認(rèn)可,希望觀眾在觀看的同時(shí),能夠看到自己的付出與努力。

戲路越走越寬

最近,姚笛出演的恐怖電影《午夜心跳》將要上映,這是旅日導(dǎo)演張加貝的力作,講述了一個(gè)發(fā)生在醫(yī)院的故事,兩男兩女的感情糾葛加上陰深的布景,憑添了幾許寒意。姚笛在片中飾演一個(gè)神經(jīng)質(zhì)的護(hù)士吳心瑤,因?yàn)閻?ài)人吳鎮(zhèn)宇的背叛讓她不能釋?xiě)?最后走上了一條不歸路。這個(gè)角色與《紅樓夢(mèng)》中的鳳姐反差非常大,姚笛自己也非常喜歡這個(gè)角色,尤其是劇本寫(xiě)得非常細(xì)膩,在拿到劇本的那天晚上自己看完就不敢動(dòng),坐著等到天亮。這種日式恐怖電影對(duì)于心理的觸動(dòng)是最大的,就是那種從內(nèi)心產(chǎn)生的恐懼非?？膳?。所以姚笛毫不猶豫地就接下了這個(gè)角色。

就在《午夜心跳》即將登上大銀幕的時(shí)候,姚笛正在軍旅青春劇《葵花怒放的聲響》拍攝現(xiàn)場(chǎng)馬不停蹄地忙碌著?！犊ㄅ诺穆曧憽酚稍?jīng)創(chuàng)作過(guò)《激情燃燒的歲月》、《青衣》等劇的編劇陳枰親自操刀,劇中塑造了一大批生動(dòng)活潑的士兵形象。全劇通過(guò)妹妹袁小米(姚笛飾)的視角講述了發(fā)生在兄妹三人及其戰(zhàn)友身上的“綠色青春”故事。這一角色對(duì)姚笛來(lái)說(shuō)挑戰(zhàn)更大,因?yàn)閯≈腥宋镉兄浅ＸS富的內(nèi)心戲,對(duì)演員的要求自然也會(huì)很高。但姚笛說(shuō)到這個(gè)角色時(shí)卻信心滿滿,她認(rèn)為自己不能靠“王熙鳳”火一輩子,想要在人才濟(jì)濟(jì)的表演圈占穩(wěn)一席之地,就需要不斷地挑戰(zhàn)自己、拓寬戲路。

(本刊綜合)

個(gè)人小檔案

姓名:姚笛

出生地:浙江嘉興

出生日期:1982年3月17日

畢業(yè)院校:北京電影學(xué)院

篇4

“紅”一號(hào)姚笛

去年這個(gè)時(shí)候，新版《紅樓夢(mèng)》劇組正忙著密集造勢(shì)，面對(duì)外界的不斷質(zhì)疑，連老江湖李少紅和李小婉都偶有失態(tài)的時(shí)候，更別說(shuō)一幫年輕主演們會(huì)出現(xiàn)對(duì)答不夠好的情形。記者那時(shí)在好幾個(gè)場(chǎng)合遇到過(guò)姚笛，她總是耐心回應(yīng)著有關(guān)“王熙鳳”的問(wèn)題，只是一直微笑的她有時(shí)也會(huì)流露出無(wú)奈的神情。

可以這么說(shuō)，新版《紅樓夢(mèng)》讓姚笛關(guān)注度大增，但是離走紅卻還有那么一點(diǎn)距離。事因2007年“紅樓夢(mèng)中人”選秀活動(dòng)開(kāi)始，到2010年劇集開(kāi)始播出，姚笛大部分見(jiàn)諸報(bào)章的消息都跟她的表演無(wú)關(guān)。首先是“換角風(fēng)波”：原本是“寶釵”組冠軍的她，中間被片方宣布將出演“成年林黛玉”一角，臨開(kāi)拍時(shí)，姚笛又搖身一變成了“鳳姐”。如此折騰任誰(shuí)都會(huì)有些抱怨，只是“八卦”顧不上當(dāng)事人的心情，網(wǎng)友開(kāi)玩笑喊她做“姚身三變”，除了傳“有背景”，還說(shuō)她和某投資老板關(guān)系好云云。對(duì)一位新演員來(lái)說(shuō)，這些是非無(wú)疑是個(gè)包袱?！都t樓夢(mèng)》之后，姚笛也接了不少影視作品，包括和郭德綱合作的電影《三笑之才子佳人》，可惜沒(méi)能給人留下深刻印象，直到《裸婚時(shí)代》的播出。

這部由《蝸居》導(dǎo)演滕華濤執(zhí)導(dǎo)的電視劇，以貼近80后年輕人婚戀問(wèn)題成功吸引關(guān)注，不僅衛(wèi)視收視率飄紅，在視頻網(wǎng)站的點(diǎn)擊率也急速破億，網(wǎng)友除了津津樂(lè)道劇中人物關(guān)系走向，也認(rèn)真留意起兩位主角的表演，對(duì)姚笛來(lái)說(shuō)，此時(shí)謂之“紅”。相比“王熙鳳”這個(gè)角色，“童佳倩”這個(gè)80后女生很是普通，姚笛卻因“她”而獲得了觀眾的認(rèn)同。記者問(wèn)她有沒(méi)有預(yù)想過(guò)這種情況的發(fā)生，她說(shuō)：“我看劇本的時(shí)候就被‘童佳倩’所吸引，因?yàn)樗恼鎸?shí)，跟我也很像。大家都是普通人，所以會(huì)產(chǎn)生共鳴吧。至于‘王熙鳳’，這是一個(gè)文學(xué)經(jīng)典人物，她的高度已經(jīng)擺在那里，每個(gè)人心中都有一個(gè)王熙鳳。這兩者我沒(méi)想過(guò)會(huì)用來(lái)比較?！?/p>

為新版《紅樓夢(mèng)》做宣傳的姚笛很少談及自己的壓力，直到現(xiàn)在，享受“童佳倩”帶來(lái)的歡樂(lè)之余，她終于能淡定地回顧4年的“古人”經(jīng)歷。原來(lái)當(dāng)時(shí)精神壓力幾乎大到無(wú)法承受的姚笛，試過(guò)跟經(jīng)紀(jì)公司的老板說(shuō)不如別演了，身為趙寶剛公司簽約藝人，靠著大樹(shù)的她也按捺不住問(wèn)自己：“我這是何苦呢？當(dāng)時(shí)上趙寶剛的戲，不比現(xiàn)在強(qiáng)？”冷靜下來(lái)，姚笛又對(duì)自己的選擇無(wú)怨無(wú)悔。“雖然整個(gè)拍攝過(guò)程我都很壓抑自己，其實(shí)挺痛苦的，但我記得那天5000平方米的大棚，大鐵門(mén)嘩啦一開(kāi)，我在門(mén)口站了有半個(gè)小時(shí)。當(dāng)時(shí)我覺(jué)得天特別藍(lán)，空氣特別新鮮，擔(dān)子忽然就卸掉了。《紅樓夢(mèng)》對(duì)我來(lái)說(shuō)，讓一些人知道有姚笛這么個(gè)人，讓大家去見(jiàn)證我的努力，我的成長(zhǎng)，這可能是對(duì)于我最大的收獲?！?/p>

“裸婚時(shí)代”代言人

或許是迫切想擺脫“王熙鳳”的壓力，迫切想回歸到現(xiàn)實(shí)生活，于是接到《裸婚時(shí)代》劇組的邀請(qǐng)時(shí)，姚笛很快答應(yīng)出演，只是進(jìn)組前兩天，在跟滕華濤和文章見(jiàn)面的時(shí)候，她突然緊張起來(lái)。她說(shuō)：“導(dǎo)演(滕華濤)對(duì)這類戲駕輕就熟，劉易陽(yáng)這個(gè)角色也是文章的強(qiáng)項(xiàng)。我呢？4年里一直端著去演一個(gè)古人，我習(xí)慣了一抬手就是蘭花指，坐下來(lái)就要儀態(tài)萬(wàn)方。那4年不是你想忘就能忘，想改變就能輕易改變的，我甚至對(duì)姚笛這個(gè)人都感到陌生。當(dāng)時(shí)，我顧慮非常大，生怕掉鏈子，讓觀眾看了不舒服。導(dǎo)演和文章就一直鼓勵(lì)我，我就盡量告訴自己扔掉“王熙鳳”，把自己還原成姚笛，再在姚笛的基礎(chǔ)上往童佳倩身上靠。這的確很難，但我相信我可以做到?！?/p>

《裸婚時(shí)代》里，“童佳倩”有很多80后女生的影子：愛(ài)漂亮，花錢(qián)狠，小任性，也不會(huì)做家務(wù)，不過(guò)她們很善良，也很勇敢，面對(duì)感情問(wèn)題時(shí)會(huì)堅(jiān)定地按照自己的想法去做。姚笛覺(jué)得這些特點(diǎn)通通能在自己身上找到：“我就是一個(gè)簡(jiǎn)單的80后女孩，很多80后女孩會(huì)有的小脾氣小任性我也有，但是我們同時(shí)也有著善良的一面，正是這些特質(zhì)拼湊出了真實(shí)的80后女生?！?/p>

戲里“童佳倩”從小被寵到大，在家有父母包辦一切，嫁人后又有老公百般呵護(hù)，這一點(diǎn)就和戲外的姚笛大為不同。十幾歲因?yàn)楦改腹艿脟?yán)，姚笛決定離家去杭州讀藝校，20歲左右開(kāi)始“北漂”生活，一度要在地下室居住。其實(shí)家境不錯(cuò)的她大可不必如此。問(wèn)她為何這樣選擇時(shí)，姚笛說(shuō)：“我從小就愿意做自己的主，我的每一步路都是自己走出來(lái)的，一步一步走到今天，雖然過(guò)程有艱難有很多苦，但是我比較樂(lè)觀，過(guò)去的就不想，永遠(yuǎn)期待著未來(lái)的美好?！睋?jù)說(shuō)當(dāng)年瞞著家人到北京考電影學(xué)院的姚笛，租住的是北影大院27號(hào)樓地下一層，剛上大一就到處跑劇組，從照片被當(dāng)做垃圾扔了一床，到一步步有戲演漲片酬，從租房到買(mǎi)小房換大房，回頭看，那些所謂的“苦”都是最幸福的經(jīng)歷。

熒屏上，“裸婚”后的劉易陽(yáng)與童佳倩終因鍋碗瓢勺、公公婆婆、岳父岳母、孩子奶粉等等風(fēng)波，最終走上離婚之路。這樣的結(jié)局，連男主角文章都說(shuō)不贊成“裸婚”，反倒是姚笛一直不諱言自己是愛(ài)情至上，即便物質(zhì)跟不上，“裸婚”也無(wú)所謂，“大家很容易關(guān)注到的點(diǎn)是裸婚，都在討論裸婚你是不是能接受之類，其實(shí)我覺(jué)得婚姻的重點(diǎn)并不在于你是不是可以拋棄物質(zhì)，而是你是不是在意愛(ài)情。如果是單純的愛(ài)情，就可以忽略物質(zhì)的東西，這并不是說(shuō)就完全不要物質(zhì)了，而是說(shuō)物質(zhì)就變得不那么重要了，不會(huì)成為可以擠走愛(ài)情的東西。”

雙魚(yú)座的姚笛笑說(shuō)自己是一個(gè)愛(ài)情至上的人，認(rèn)為只要愛(ài)情來(lái)了就應(yīng)該大膽去嘗試，不要讓愛(ài)情被物質(zhì)拘束，兩人心往一處想，有問(wèn)題多溝通，這樣才能長(zhǎng)久。“在對(duì)愛(ài)情的態(tài)度這一點(diǎn)上，我跟童佳倩是比較一致的，愛(ài)情至上，當(dāng)愛(ài)來(lái)了，就要牢牢抓住，愛(ài)情是不講條件的！我們都是那種對(duì)愛(ài)情熱情度很高的女生，當(dāng)愛(ài)情來(lái)的時(shí)候，不會(huì)去在乎其他的太多東西，不希望自己的愛(ài)情被物質(zhì)束縛了。至于裸婚，我覺(jué)得還是心態(tài)的問(wèn)題吧，兩個(gè)人在一起到底是不是幸福不取決于是否有房有車有存款。只要能滿足溫飽，好好生活就是幸福?！眴?wèn)她會(huì)不會(huì)為了愛(ài)情放棄事業(yè)時(shí)，姚笛笑說(shuō)得等這個(gè)人出現(xiàn)才知道。

篇5

關(guān)鍵詞：中國(guó)古裝影視?。环椩O(shè)計(jì)；藝術(shù)研究

服裝在影視作品中是必不可少的，它對(duì)人物以及劇情的刻畫(huà)與引導(dǎo)有著積極地促進(jìn)作用。在服裝中包含著大量的信息，人們可以通過(guò)服裝了解當(dāng)時(shí)的歷史背景，感受人物的心理，還能夠在視覺(jué)得到享受。不管對(duì)人物的權(quán)利塑造還是對(duì)場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造，服裝設(shè)計(jì)都起著重大的作用。

一、我國(guó)古裝影視劇服裝的特殊性

1.古裝影視劇服裝與一般服裝的區(qū)別

古裝影視劇服裝與一般服裝區(qū)別主要表現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：（1）人們的生活離不開(kāi)服裝。人們依靠衣服來(lái)防寒避暑，服裝不但滿足了人們生活、天氣變化的需求，還滿足了人們的身材、年齡、不同場(chǎng)合等實(shí)際需要。（2）服裝的審美作用。服裝是人類追求美的最直接的表現(xiàn)形式，人們依靠它形成了豐富多彩的造型。此外，人們的審美習(xí)慣以及審美標(biāo)準(zhǔn)具有一定的普遍性與社會(huì)性，離不開(kāi)社會(huì)背景的影響。比如，唐代的女子流行穿著坦胸、大袖的衣裙，這時(shí)候的服裝審美標(biāo)準(zhǔn)和當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化背景都有著直接的聯(lián)系?，F(xiàn)實(shí)生活中人們所穿著的服裝的與古裝影視劇服裝是有本質(zhì)區(qū)別的。古裝影視劇服裝的作用是塑造有關(guān)人物造型，其作用與特征都應(yīng)當(dāng)服從于古裝影視劇的特性，從而展現(xiàn)給廣大人民群眾觀看。

2.古裝影視劇服裝的特殊性

古裝影視劇服裝的特殊性主要包括以下幾點(diǎn)：（1）古裝影視劇服裝應(yīng)當(dāng)有效地為塑造人物形象而服務(wù)。古裝影視劇服裝的根本任務(wù)就是打造出人物形象，它是塑造劇中人物特征的基本方法。在劇中人物服裝的款式、顏色等都是充分按照劇本的需求，相關(guān)設(shè)計(jì)人員通過(guò)服裝將演員塑造成為劇本中的人物，從而使人們感受到銀幕上的人就是劇中的人。很多演員都十分注重服裝對(duì)自己的角色扮演帶來(lái)的促進(jìn)作用，通常優(yōu)秀的服裝會(huì)幫助演員感受到角色的特點(diǎn)，從而使得演員更好的演繹出劇中人物的性格特點(diǎn)。比如，在電視劇《還珠格格》中，張鐵林所扮演的乾隆皇帝，他身穿官府龍袍，塑造了一個(gè)自然真實(shí)的乾隆皇帝形象，給人們帶來(lái)了深刻的印象。（2）古裝影視劇服裝造型的要求。古裝影視劇應(yīng)當(dāng)給予廣大觀眾真實(shí)的感覺(jué)，因此對(duì)衣服的質(zhì)感、裝飾物、銀幕效果等都有著要求。第一，應(yīng)當(dāng)按照歷史事實(shí)，在真實(shí)的歷史條件下塑造出真實(shí)的人物形象，所用的服裝、裝飾物等都應(yīng)當(dāng)符合時(shí)代的特征。第二，服裝應(yīng)當(dāng)與人物、周圍的環(huán)境、光線、氛圍燈相協(xié)調(diào)，從而打造出真實(shí)、自然的氛圍。

二、我國(guó)古裝影視劇服裝的設(shè)計(jì)

1.古裝影視劇服裝的類別

對(duì)古裝影視劇服裝進(jìn)行分類，大致有以下幾點(diǎn)：（1）依據(jù)古裝影視人物的屬性可以分為：男裝、女裝、兒童裝、老年裝等。（2）依據(jù)人物身份地位主要可以分為：皇上、妃子、大臣、奴婢、太監(jiān)、百姓服裝等。（3）依據(jù)人物在影片中的作用可以分為：關(guān)鍵人物服裝、次要人物服裝、群眾演員服裝等。（4）依據(jù)神話傳說(shuō)可以分為仙界、妖界、人間等。

2.設(shè)計(jì)對(duì)象

我國(guó)古裝影視劇服裝的設(shè)計(jì)對(duì)象主要包括以下幾個(gè)方面：（1）劇本是塑造人物形象的基礎(chǔ)。劇本是影視藝術(shù)的一次創(chuàng)作，是實(shí)現(xiàn)電影作品的依據(jù)。古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者應(yīng)當(dāng)對(duì)劇本中情節(jié)發(fā)生的年代、政治情況、人們的心理狀態(tài)以及主人翁的結(jié)局等等展開(kāi)全面、詳細(xì)的了解。并且合理的總結(jié)出當(dāng)時(shí)的歷史特點(diǎn)，從而為創(chuàng)作提供充分的依據(jù)。（2）對(duì)古裝影視劇中的人物造型展開(kāi)研究。每一部古裝影視劇都有其時(shí)代特征，尤其是古裝歷史劇。它總體上是以真實(shí)的歷史事件與人物作為主要內(nèi)容，是對(duì)歷史事件的真實(shí)反映，劇中的劇情、關(guān)鍵人物都是有史可依的。因此，劇中人物的造型也應(yīng)當(dāng)具有歷史的真實(shí)性，并體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的時(shí)代特點(diǎn)。設(shè)計(jì)工作人員在展開(kāi)造型創(chuàng)作過(guò)程中，為了實(shí)現(xiàn)更好的視覺(jué)效果，獲得廣大人民群眾的喜愛(ài)，可以適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行一些創(chuàng)新。在分析與研究過(guò)程中不能有所遺漏，應(yīng)當(dāng)展開(kāi)關(guān)聯(lián)性分析，通過(guò)比較與概括，從而準(zhǔn)確把握人物特點(diǎn)。（3）收集與運(yùn)用相關(guān)素材。在掌握了劇本中的人物特點(diǎn)后，服裝設(shè)計(jì)工作者的首要工作就是收集劇本所提供的當(dāng)時(shí)的服裝情況。運(yùn)用各種渠道進(jìn)行收集，從而充分地掌握當(dāng)時(shí)各種人物的服裝形象資料。并且，古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者在處理大量的資源過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)具有堅(jiān)韌不拔的精神，對(duì)劇本風(fēng)格和劇情展開(kāi)構(gòu)思，從而充分發(fā)揮出設(shè)計(jì)師對(duì)資料運(yùn)用的主觀能動(dòng)性。

3.設(shè)計(jì)理念

對(duì)于設(shè)計(jì)理念來(lái)說(shuō)，古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者在展開(kāi)設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)充分考慮劇本中時(shí)代的特點(diǎn)，注重對(duì)特定歷史背景下人物形象的刻畫(huà)，運(yùn)用一些強(qiáng)調(diào)的方式，展現(xiàn)劇本中的理念。劇中服裝應(yīng)當(dāng)符合歷史，并在這個(gè)基礎(chǔ)上展開(kāi)藝術(shù)創(chuàng)作，這樣才可以體現(xiàn)影視作品的真實(shí)性，才會(huì)受到廣大人民群眾的喜愛(ài)。古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者在展開(kāi)設(shè)計(jì)工作之前應(yīng)當(dāng)仔細(xì)閱讀劇本，詳細(xì)掌握劇本中的歷史特征，思量劇中每一個(gè)人物形象，深入分析這個(gè)時(shí)期人們的穿衣特點(diǎn)。例如，相關(guān)工作人員在給新版《紅樓夢(mèng)》中的人物設(shè)計(jì)過(guò)程中，體現(xiàn)出了一些昆曲中的美感。他們推敲作者所處的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)的文學(xué)家都會(huì)受到昆曲的影響。并且在那個(gè)時(shí)期不管是文學(xué)家還是別的領(lǐng)域的藝術(shù)家都會(huì)沉迷與小說(shuō)和戲曲的世界中。他們認(rèn)為當(dāng)代人喜愛(ài)我國(guó)傳統(tǒng)的精髓，因此希望人們不僅可以欣賞京劇、昆曲，還能夠在古裝戲中感受到我國(guó)傳統(tǒng)的精髓。相關(guān)設(shè)計(jì)人員對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的人物塑造有著科學(xué)的框架，在充分體現(xiàn)歷史特征的同時(shí)，融入了一些虛擬性，并且結(jié)合了一部分現(xiàn)代元素，使得厚重的清朝歷史背景多了一份活潑與叛逆。新版《紅樓夢(mèng)》與舊版《紅樓夢(mèng)》相比，在服裝造型上更加有難度，因?yàn)橐呀?jīng)有了先入為主的印象，因此想要找到一個(gè)使廣大人民群眾都接受的風(fēng)格，是具有一定難度的。

4.具有特色的設(shè)計(jì)表現(xiàn)

在設(shè)計(jì)表達(dá)方面，古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者在展開(kāi)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)當(dāng)深入了解古代制作衣服的方法，以及服飾搭配的技巧，可以經(jīng)常采用一些特定的顏色與圖案花樣的面料來(lái)進(jìn)行模仿。并且古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)工作者應(yīng)當(dāng)融入自己的想象與創(chuàng)造力來(lái)進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，為實(shí)現(xiàn)良好的視覺(jué)效果，在選材方面應(yīng)當(dāng)選擇特殊材質(zhì)的面料。

三、中國(guó)古裝影視劇中服飾設(shè)計(jì)的藝術(shù)

1.古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)中的意境美

長(zhǎng)期以來(lái)，我國(guó)古裝影視劇中的服裝設(shè)計(jì)理念體現(xiàn)著一種朦朧的意境美，這也是體現(xiàn)我國(guó)傳統(tǒng)文化中最重要的一部分。服裝在每個(gè)歷史階段都存在著，體現(xiàn)著當(dāng)時(shí)的文化存在形式，向廣大人民群眾傳達(dá)著關(guān)于歷史、政治、藝術(shù)等方面的信息，在傳遞這些信息過(guò)程中流露著真實(shí)感情。服裝設(shè)計(jì)屬于藝術(shù)的范疇，藝術(shù)有有形與無(wú)形的區(qū)別，意境屬于一種無(wú)形的藝術(shù)，它是情與景的產(chǎn)物。意境不管是從審美的角度還是藝術(shù)技巧方面都能夠給予人們美的感受。例如，在《紅樓夢(mèng)》中，劇中人物服裝與人物形象都具有一定的審美意境，主人翁賈寶玉的服裝十分鮮明的展示了劇中情與景的結(jié)合，從特定時(shí)間段的服飾到服裝材質(zhì)的變化都淋漓盡致的刻畫(huà)出了有關(guān)的時(shí)代背景。賈寶玉穿著華麗服裝也充分的體現(xiàn)了此人物的女性化特征，以及人們溫柔、甜美的感覺(jué)。從另一方面來(lái)說(shuō)，對(duì)賈寶玉服裝的設(shè)計(jì)也體現(xiàn)著一定的風(fēng)格意境，其服裝具有濃厚的生活依據(jù)，在不知不覺(jué)中給予了人們美的視覺(jué)感受。從審美角度與服裝文化來(lái)說(shuō)，我國(guó)古裝影視劇中的服裝設(shè)計(jì)不僅在設(shè)計(jì)技巧與色彩運(yùn)用上給予人們美的感受，還能夠讓人們?cè)跐撘颇刑岣邔徝滥芰?，給予人們視覺(jué)上的享受，陶冶人們的情操?！赌竷x天下》《倩女幽魂》等影視作品都展示出影視服裝的華麗，使得人物與服裝完美結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了天人合一的境界。例如《紅樓夢(mèng)》中，王寶釵戲碟的場(chǎng)景，服裝在此處有著調(diào)節(jié)的意義。由于此時(shí)的王寶釵與之前的形象截然不同，樸素的服裝使得人物的外表與當(dāng)時(shí)的意境以及人物的心理更加貼切。此處短暫的愉悅也是為了襯托出林黛玉葬花的凄涼之情，這樣相比的手法更加突顯了悲的情感。在我國(guó)古裝影視劇中，服裝設(shè)計(jì)所展現(xiàn)出來(lái)的優(yōu)良傳統(tǒng)文化使得人們更加清楚的認(rèn)識(shí)到我國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

2.古裝影視劇服裝設(shè)計(jì)中的性格美

如今，人們的審美觀念與思考問(wèn)題的方法都有所不同，運(yùn)用以往的服裝設(shè)計(jì)理念以及服裝原料對(duì)古裝影視劇服裝展開(kāi)設(shè)計(jì)已經(jīng)束縛了設(shè)計(jì)工作者的靈感以及古裝戲的良好發(fā)展。許多影片在以往的基礎(chǔ)上對(duì)這些部分展開(kāi)重新設(shè)計(jì)，使得人物的性格特征能夠淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)服裝本身的改良能夠使得古裝影視劇的服裝與其他服裝區(qū)別更加明顯，對(duì)古裝影視劇服裝的設(shè)計(jì)更注重夸張與創(chuàng)新。在此類服裝增添一些富有光澤的事物，能夠使得服裝更加高貴華麗，更體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的意境，并且在一定程度上反應(yīng)出當(dāng)時(shí)的人物特點(diǎn)。例如，《武則天》一劇中，在服裝設(shè)計(jì)方面參考唐代的款式，把金色的奢華運(yùn)用到服裝上，體現(xiàn)著唐代皇宮的高貴與奢華。另外，服裝上圖案的設(shè)計(jì)與位置的擺放可以對(duì)塑造人物形象起著一定的作用。我國(guó)古裝影視劇中的服裝圖案通常以各種形式配放在服裝的任何一個(gè)部位，有的甚至整件衣服都布滿了圖案，圖案運(yùn)用于服裝的不同部位能夠強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的中心，體現(xiàn)服裝線條輪廓。我國(guó)古代文人喜愛(ài)用溫文儒雅的動(dòng)植物運(yùn)用到服裝設(shè)計(jì)中，充分展開(kāi)其端莊典雅的氣質(zhì)。

四、結(jié)語(yǔ)

古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)不僅是劇中非常重要的部分，也充分體現(xiàn)了審美意義以及社會(huì)價(jià)值。通過(guò)古裝影視劇的服裝設(shè)計(jì)能夠更好的展開(kāi)出劇中的人物性格，促進(jìn)意境的形成，體現(xiàn)劇中所隱含的時(shí)代特點(diǎn)。相關(guān)設(shè)計(jì)人員在展開(kāi)服裝設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)當(dāng)充分尊重當(dāng)時(shí)的歷史背景，適當(dāng)?shù)卣归_(kāi)創(chuàng)新與改革，從而更好地促進(jìn)我國(guó)古裝影視劇的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊劍平，孫玉琦.寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)——以影視劇中黛玉的服飾設(shè)計(jì)為例[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)），2012（01）.

[2]宋丙玲.歷史與藝術(shù)重現(xiàn)：電影《花木蘭》服飾設(shè)計(jì)簡(jiǎn)評(píng)[J].齊魯藝苑，2010（03）.

[3]石娜娜.淺析影視劇服飾造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)特質(zhì)[J].設(shè)計(jì)，2012（02）.

篇6

目前，已拍攝完成的《新天龍八部》，正等待著首播平臺(tái)湖南衛(wèi)視排出最合適的檔期，《新京華煙云》《新鹿鼎記》《新紅高粱》也拉開(kāi)了翻拍帷幕。更有意思的市場(chǎng)現(xiàn)象出現(xiàn)在一個(gè)經(jīng)典神話題材上——今年將有三部 《封神演義》（俗稱《封神榜》）題材的電視劇開(kāi)拍，分別是央視的40集《封神》、上海新文化傳媒的50集《新封神榜》以及華策影視的60集《封神英雄榜》。

新一波翻拍經(jīng)典浪潮正在襲來(lái)，且距離上一輪次2000年同題材翻拍潮，時(shí)間并不太遠(yuǎn)。

兩次翻拍浪潮

北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院副教授陸紹陽(yáng)認(rèn)為，當(dāng)學(xué)者們把文化研究成果與電視載體進(jìn)一步結(jié)合，且電視制作技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)行新的探索，影視行業(yè)對(duì)經(jīng)典名著的重拍就走到了成熟期。于是，四大名著新版和張紀(jì)中翻拍的金庸系列相繼出爐，這些劇作皆被視為上一輪經(jīng)典翻拍浪潮的代表。

與舊版相比，2010年高希希版《三國(guó)演義》更為“電視化”，避免了舊版的“活動(dòng)的連環(huán)畫(huà)”風(fēng)格；2011年鞠覺(jué)亮版《水滸傳》更“時(shí)尚”，加入了創(chuàng)作者的新闡釋；2011年張紀(jì)中版《西游記》利用新媒體技術(shù)創(chuàng)新視聽(tīng)體驗(yàn)，避免了舊版的“舞臺(tái)感”；2010年李少紅版《紅樓夢(mèng)》在影像風(fēng)格上力圖探索新的表達(dá)。這一時(shí)期的翻拍者們，依然是那個(gè)年代的“過(guò)來(lái)人”，帶著共同的情感體驗(yàn)和時(shí)代印跡。他們?cè)诜慕?jīng)典上的表述，更為強(qiáng)調(diào) “彌補(bǔ)遺憾”，即用更優(yōu)良的制作實(shí)現(xiàn)過(guò)去因條件缺失而留下的空白。

對(duì)于翻拍經(jīng)典，導(dǎo)演高希希這樣強(qiáng)調(diào)：“態(tài)度一定要端正，不能胡亂改編，拍攝角度可以新，但對(duì)觀眾熟知的歷史應(yīng)該遵照原著，只在細(xì)節(jié)上進(jìn)行虛構(gòu)和藝術(shù)加工。”業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，相比早期版本，這一時(shí)期對(duì)經(jīng)典的重拍并無(wú)翻天覆地的變化，更多是在人物刻畫(huà)、造型以及技術(shù)手段上有所突破。

隨著國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的爆發(fā)式增長(zhǎng)，翻拍熱潮再度襲來(lái)。由于一些經(jīng)典作品在短期內(nèi)已有過(guò)多次呈現(xiàn)，2013版《天龍八部》導(dǎo)演賴水清表示，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在接到項(xiàng)目時(shí)的本能反應(yīng)是“怎么才能拍得不一樣”。

強(qiáng)調(diào)大投資、主打明星陣容、玩弄技術(shù)革新，這些手段在上一波經(jīng)典翻拍潮中已被運(yùn)用得淋漓盡致。要怎么創(chuàng)新才夠“噱頭”？主創(chuàng)們?cè)诳偨Y(jié)前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，發(fā)掘出新時(shí)期觀眾喜好，經(jīng)過(guò)一些劇作的試驗(yàn)，新的經(jīng)典翻拍劇在操作上漸有規(guī)律可循。

迎合年輕觀眾需求

善于討好80、90后觀眾，是近期翻拍劇與以往階段翻拍作品的不同之處。注重視覺(jué)，強(qiáng)調(diào)吐槽效應(yīng)，擅用互聯(lián)網(wǎng)傳播渠道，是新翻拍劇易于與目標(biāo)受眾產(chǎn)生共鳴之處。 最基礎(chǔ)的做法是造型出新意。賴水清表示，為了突出與其他版本的區(qū)別，新《天龍八部》走的是清新風(fēng)，大批年輕演員擔(dān)綱主角。外形“正太”的鐘漢良令大俠喬峰不再粗獷豪邁，翩翩公子段譽(yù)干脆直接邁出國(guó)門(mén)，由韓國(guó)組合Super Junior成員金基范飾演。突出角色的青春氣息，刻畫(huà)“花樣美男”，是新翻拍劇特別強(qiáng)調(diào)的部分。賴水清表示，為了與過(guò)去觀眾心目中的固定形象拉開(kāi)距離，制片方還邀請(qǐng)到奚仲文挎刀人物造型。奚仲文是張藝謀電影《滿城盡帶黃金甲》的服裝設(shè)計(jì)師，這次制片方要求他取得“令人震撼的突破”。

而此前，新《天龍八部》在網(wǎng)絡(luò)上流出的被網(wǎng)友瘋狂吐槽的“奇葩”劇照，據(jù)傳也是制片方刻意為之——以“槽點(diǎn)”換取關(guān)注幾乎成為翻拍劇的必殺技。市場(chǎng)證明，此類劇開(kāi)播之后，即使惡評(píng)如潮，但其普遍收視率反有越罵越好之勢(shì)?！白⒁饬?jīng)濟(jì)”成為影視行業(yè)把玩“經(jīng)典”的商業(yè)法則。

其次，增加感情戲也是新翻拍劇慣用的操作方式之一。雖是“戲不夠情來(lái)湊”，但制作方也喊出了“展現(xiàn)人性的需要”“以情動(dòng)人”的口號(hào)。

于正表示，“《笑傲江湖》是經(jīng)典，開(kāi)頭和結(jié)局大家都已經(jīng)知道，怎么才能讓觀眾依然愛(ài)看，這很關(guān)鍵?！币虼?，他在新版劇中設(shè)計(jì)了比原著更為糾結(jié)的感情戲，令孤沖對(duì)小師妹的感情從有到無(wú)有了過(guò)渡，并著力刻畫(huà)任盈盈對(duì)令狐沖的一往情深。除此，擅長(zhǎng)話題制造的于正還進(jìn)行了顛覆性改編，干脆讓東方不敗直接成了女兒身，并與令狐沖產(chǎn)生感情

三部“封神”新劇在創(chuàng)新上也各顯神通，據(jù)悉央視版會(huì)加入愛(ài)情元素，二郎神和妲己有感情戲；上海版則號(hào)稱采用“3D技術(shù)”，力圖呈現(xiàn)魔幻大片風(fēng)格；華策版加入了動(dòng)漫元素，演員走偶像路線，過(guò)去老態(tài)龍鐘的姜子牙搖身變?yōu)閹洑饽凶?，也擁有一段感情戲?！?/p>

“假如完全按原著拍，觀眾除了畫(huà)面還能期待什么呢？”于正說(shuō)。

對(duì)此，中國(guó)社科院傳媒研究所研究員時(shí)統(tǒng)宇并不認(rèn)同，“很多人以為顛覆就是創(chuàng)新，其實(shí)不是。”在時(shí)統(tǒng)宇看來(lái)，翻拍經(jīng)典有三個(gè)基本原則：忠實(shí)原著、注重審美、適度創(chuàng)新，“只有具備歷史的縱深感和文化底蘊(yùn)，作品才可稱為經(jīng)典。”

不過(guò)，年輕觀眾們用手中的遙控器和網(wǎng)絡(luò)飛漲的搜索量，表達(dá)出對(duì)新翻拍劇的高度期待與“接納”。對(duì)此某衛(wèi)視購(gòu)片部門(mén)負(fù)責(zé)人表示，如今要讓觀眾靜下心來(lái)看電視很難，因此新的經(jīng)典翻拍作品傾向于制作得淺顯、“時(shí)尚”一些，這也符合大眾對(duì)快餐文化的需求?！鞍凑宅F(xiàn)在的收視取向，翻拍劇對(duì)經(jīng)典的徹底顛覆，將成為今后相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里的新趨勢(shì)?！?/p>

市場(chǎng)環(huán)境

已穩(wěn)坐“翻拍霸主”地位的張紀(jì)中，曾多次說(shuō)起籌拍電視劇《激情燃燒的歲月》時(shí)，一連5次被不同投資者拒絕的經(jīng)歷，因?yàn)楫?dāng)年作者石鐘山和導(dǎo)演康洪雷尚無(wú)名氣。作品雖好，但若團(tuán)隊(duì)里拿不出叫得響亮的名號(hào)，受到認(rèn)可的過(guò)程會(huì)很艱難。相比之下，張的翻拍劇雖爭(zhēng)議不斷，卻很少為找投資操心。

“經(jīng)典翻拍，無(wú)論從品牌炒作，還是后續(xù)的市場(chǎng)運(yùn)作都有原創(chuàng)劇無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)?！蹦硠⌒麄髫?fù)責(zé)人表示，在經(jīng)典旗幟下，因劇集故事已獲得市場(chǎng)認(rèn)可，所以投資方大可不必依靠明星藝人打市場(chǎng)，大幅節(jié)約了高昂的演員成本。如《新鹿鼎記》的主演韓棟，《新京華煙云》的李晟、李曼、闞清子、高梓淇等，都是新生代演員挑大梁。

同時(shí)，制片方也看重經(jīng)典作品為企業(yè)品牌帶來(lái)的價(jià)值提升。慈文傳媒當(dāng)家人、新版《西游記》出品人馬中駿翻拍過(guò)《天龍八部》《神雕俠侶》《笑傲江湖》等多部金庸經(jīng)典劇。他曾表示，希望經(jīng)典改編電視劇能助其開(kāi)拓海外市場(chǎng)，而若新版也能如老版一樣反復(fù)播出，“這種價(jià)值是無(wú)法計(jì)算的?！痹?jīng)，張紀(jì)中帶著他加盟華誼之后出手的《倚天屠龍記》，成為了華誼上市的王牌之一。現(xiàn)在，上市公司華策更是明確提出將翻拍經(jīng)典武俠劇作為內(nèi)容生產(chǎn)的重要部分。有時(shí)，經(jīng)典翻拍無(wú)關(guān)故事，而在于資本。

篇7

【關(guān)鍵詞】接受修辭；互動(dòng)修辭；修辭幻象

基金項(xiàng)目：貴州民族大學(xué)科研項(xiàng)目[編號(hào)：125]

一、影視作品 “接受修辭”與“表達(dá)修辭”的信息差

修辭是“追求語(yǔ)言交際有效性的行為?！倍Z(yǔ)言交際由表達(dá)者、文本（語(yǔ)言）和接受者構(gòu)成，任何一環(huán)的缺失或失誤都會(huì)導(dǎo)致語(yǔ)言交際的失敗。一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特，在社會(huì)生活的實(shí)踐中，編碼與解碼之間存在效果差，既“表達(dá)效果和接受效果之間的差，或者說(shuō)是表達(dá)和接受的信息差?！北磉_(dá)修辭追求效果差無(wú)限趨近于零的最佳話語(yǔ)效果，而接受修辭則在效果差中體現(xiàn)出其創(chuàng)造性與重要性。

1992年，譚學(xué)純教授在《接受修辭學(xué)》一書(shū)中，一改以修辭表達(dá)研究為主的模式，將接受者放在與表達(dá)者同等重要的位置進(jìn)行研究，通過(guò)對(duì)修辭編碼與修辭解碼的雙向研究，更全面的認(rèn)識(shí)修辭學(xué)。

堯斯從受眾的角度作為研究的切入點(diǎn)，指出文學(xué)作品，即使出版發(fā)行成書(shū)，在沒(méi)有讀者閱讀前，也只是半成品。影視作品更是如此，創(chuàng)作者通過(guò)各種修辭工具對(duì)觀眾傳情達(dá)意，觀眾以接受修辭對(duì)影視作品的表達(dá)修辭進(jìn)行審美解讀，沒(méi)有經(jīng)過(guò)觀眾接受修辭檢驗(yàn)的表達(dá)修辭是不完整的。因此，對(duì)影視修辭活動(dòng)的解讀必須建立在對(duì)表達(dá)與接受的雙向研究之中。

在影視作品的修辭活動(dòng)中，“人們交流的不是句子，正如同不是單詞（在嚴(yán)格的語(yǔ)言學(xué)含義上），不是詞組一樣；人們交流的是思想，亦既表述”影視作品創(chuàng)作者的表述是一個(gè)具體的符號(hào)化的過(guò)程，憑借修辭主體對(duì)客觀世界的認(rèn)知，把間接、抽象的文字語(yǔ)言轉(zhuǎn)換為直接、具體的視聽(tīng)語(yǔ)言，將文字作品中的不可見(jiàn)的虛擬世界，用圖像（能指）與語(yǔ)言（所指）聯(lián)系起來(lái)，構(gòu)建成影視作品中與人類認(rèn)知無(wú)限相似的“真實(shí)世界”。例如：以樹(shù)木春夏秋冬的發(fā)芽、碧綠、金黃、光禿，按季節(jié)順序組合起來(lái)，就可以達(dá)到影視作品中春去秋來(lái)，時(shí)間流逝的效果。這正是利用了樹(shù)木本身的物質(zhì)特性和人們對(duì)此的認(rèn)識(shí)而達(dá)到的。而在電影《敢死隊(duì)3》中，利用定時(shí)炸彈倒計(jì)時(shí)的畫(huà)面，就可以讓受眾感受到命在旦夕的緊張感。這正是利用了人們對(duì)倒計(jì)時(shí)結(jié)束，炸彈就會(huì)爆炸的邏輯認(rèn)識(shí)而達(dá)到?？梢?jiàn)，影視作品表達(dá)者的修辭工具是“人們創(chuàng)造并使用的用來(lái)傳情表意的各種傳播符號(hào)的總和”。即，語(yǔ)言、文字、圖像、聲音等。

“根據(jù)心理學(xué)家阿爾伯?馬若賓的公式：信息傳播總體效果=7%用詞+38%的口頭表述+55%的面部表情”，可知，影視作品的接受修辭是一個(gè)復(fù)合的理解過(guò)程，接受者在接受表達(dá)修辭信息時(shí)，會(huì)受到各種修辭工具的影響，且影響不同，這也是導(dǎo)致表達(dá)修辭與接受修辭，完全不同、部分相同和完全背離的原因；同時(shí)影視作品意義的空隙也是導(dǎo)致表達(dá)修辭與接受修辭具有區(qū)別之處。仁美?彼得斯指出“并非人類所有的心理活動(dòng)、心理感受都具有外部的空間造型，都具有外在的表現(xiàn)形態(tài)，人類的某些情緒、感受、思想和精神狀態(tài)是無(wú)形的，抽象的，無(wú)法訴諸視覺(jué)的，它們不具空間的存在”。所以，影視作品的表達(dá)修辭在語(yǔ)言文字、形象畫(huà)面和意義思想的銜接中會(huì)出現(xiàn)空隙，而這種縫隙正是表達(dá)修辭和接受修辭產(chǎn)生差異的原因。有些影視作品表達(dá)者善用這些空隙，有意識(shí)的利用“作品的意義不確定性和意義空白促使讀者去尋找作品的意義，從而賦予他參與作品意義構(gòu)成的權(quán)利?！边@就使得影視作品的表達(dá)具有讓各類觀眾在接受中對(duì)作品表達(dá)修辭不斷延伸，又不產(chǎn)生背離、互相矛盾；而有的影視作品表達(dá)者則沒(méi)有意識(shí)到這些空隙，導(dǎo)致表達(dá)修辭和接受修辭背離，造成表達(dá)修辭的效果不明顯。

二、觀眾“接受修辭”的多樣性

在接受影視作品的修辭表達(dá)時(shí)，表達(dá)者與接受者相互聯(lián)系又各自獨(dú)立，接受者類型復(fù)雜多變，不同接受者對(duì)同一修辭表達(dá)不同的接受角度，會(huì)形成多樣化的接受修辭特征，使接受修辭與修辭表達(dá)出現(xiàn)協(xié)調(diào)統(tǒng)一、部分相同或誤差明顯等情況，主要表現(xiàn)為兩種狀態(tài)。

第一，理想狀態(tài)：接受與表達(dá)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。接受修辭與修辭表達(dá)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一屬于理想交際狀態(tài)，建立在接受者與表達(dá)者語(yǔ)言經(jīng)驗(yàn)、審美經(jīng)驗(yàn)、文化經(jīng)驗(yàn)、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)重合的基礎(chǔ)之上。例如，在電影《唐山大地震》中，母親在營(yíng)救被同一塊板子的兩頭壓住的一雙兒女，只能撬開(kāi)一邊救出一個(gè)時(shí)，選擇救兒子而放棄女兒。接受者能夠理解表達(dá)者讓母親選擇兒子所表達(dá)的“重男輕女”社會(huì)現(xiàn)象意圖，正是建立在接受者與表達(dá)者對(duì)“男尊女卑”現(xiàn)象共同的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)之上，屬于不違背修辭表達(dá)者意圖的正向接受，就這點(diǎn)上接受修辭與修辭表達(dá)是和諧統(tǒng)一的。

第二，疏離的接受狀態(tài)：接受與表達(dá)部分相同或誤差明顯?！皼](méi)有兩個(gè)人對(duì)語(yǔ)言擁有同樣的經(jīng)驗(yàn)?！边@導(dǎo)致接受修辭和修辭表達(dá)往往有所區(qū)別的，而這種區(qū)別又分為幾種：一種是接受與表達(dá)之間信息差別微弱，不違背表達(dá)者的意圖，對(duì)影視語(yǔ)言的理解不產(chǎn)生影響；一種是接受與表達(dá)之間有部分信息差，對(duì)部分影視語(yǔ)言的理解產(chǎn)生影響；還有一種是接受與表達(dá)之間區(qū)別較大，不但違背了表達(dá)者的意圖，還影響了對(duì)影視語(yǔ)言的理解。

接受修辭與修辭表達(dá)不盡相同的狀態(tài)是較常見(jiàn)的。例如，在電影《良家婦女》的字幕中，以雙腿跪地的象形字代替現(xiàn)代漢字中的女字時(shí)。不同受眾在影評(píng)中對(duì)電影使用象形女字有不同的見(jiàn)解，有的接受者的理解是表示古代婦女地位的低下；有的接受者的理解是表示古代漢字故事中的“搶婚”風(fēng)俗；有的接受者的理解是為封建社會(huì)對(duì)良家婦女的定義就是女人必須要屈服于各種禮教；有的接受者的理解是婦女犯了錯(cuò)，違背了良家婦女的行為規(guī)范等等。這正是接受者從同樣的修辭表達(dá)中接受到了表達(dá)者的部分意圖，或延展了表達(dá)者的修辭。

接受修辭與修辭表達(dá)誤差明顯的現(xiàn)象，會(huì)導(dǎo)致整個(gè)修辭與的失敗。例如：近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)上有受眾從動(dòng)畫(huà)片《大頭兒子小頭爸爸》的表達(dá)中得出大頭兒子不是小頭爸爸親生兒子的結(jié)論。接受者從表達(dá)者的言語(yǔ)選擇中推論――大頭兒子叫的是“小頭爸爸”“圍裙媽媽”，而不是“爸爸”“媽媽”，得出是區(qū)分親生父母的結(jié)論；還有接受者從畫(huà)面選擇中推論――小頭爸爸與大頭兒子“頭”的巨大差異，得出兩人的遺傳基因不同而非親生。這樣的接受與表達(dá)者的修辭意圖完全背離，使兩者誤差明顯。這是接受者忽視了表達(dá)者的修辭對(duì)象主要是兒童，修辭表達(dá)以體驗(yàn)性情感展現(xiàn)為主，接受者用概念性的邏輯遞推來(lái)理解表達(dá)者意圖，必然導(dǎo)致接受修辭與修辭表達(dá)的錯(cuò)位。

三、觀眾“接受修辭”的成因

1、社會(huì)傳播語(yǔ)境影響

受眾作為社會(huì)人其接受修辭，除了受修辭表達(dá)影響之外，還不可避免的受社會(huì)傳播語(yǔ)境的影響，社會(huì)傳播語(yǔ)境包括社會(huì)語(yǔ)境和傳播語(yǔ)境兩個(gè)方面。

第一，社會(huì)語(yǔ)境。就影視作品的表達(dá)者而言，完成修辭表達(dá)的社會(huì)語(yǔ)境是固定的，然而就接受者而言，他們接受影視作品的修辭表達(dá)時(shí)，受到社會(huì)文化的共時(shí)性和歷時(shí)性影響。例如，當(dāng)1896年盧米埃爾兄弟的紀(jì)錄片《火車進(jìn)站》第一次在電影院播出時(shí)，受眾看到熒幕上的火車向自己駛來(lái)時(shí)感到無(wú)比的驚恐，有人甚至跑出影院；而21世紀(jì)受眾看到火車向自己駛來(lái)時(shí)，沒(méi)有絲毫的恐懼之感。這正是由于接受者對(duì)影視作品接受修辭的歷時(shí)性的社會(huì)語(yǔ)境變化引起的。影視作品在全球傳播的過(guò)程中，受社會(huì)通用符號(hào)的影響，面對(duì)各國(guó)不同的受眾時(shí)，影視作品表達(dá)者使用的語(yǔ)言文字需要轉(zhuǎn)換為接受者所使用，比如中英文字幕電影，在轉(zhuǎn)換的過(guò)程中修辭表達(dá)就會(huì)融入了翻譯者的接受修辭色彩。

第二，傳播語(yǔ)境。在電影院傳播時(shí)，受眾在有組織的環(huán)境中接受修辭表達(dá)，修辭表達(dá)不受外界干擾，注意力相對(duì)集中，影視作品按創(chuàng)作主體表達(dá)的快慢、順序不中斷的傳播，接受修辭以延續(xù)性的瞬間體悟?yàn)橹鳎辉陔娨暽蟼鞑r(shí)，受眾在松散的環(huán)境中接受修辭表達(dá)，注意力相對(duì)分散，修辭表達(dá)常常受到廣告、家庭活動(dòng)等影響，影視作品創(chuàng)作主體表達(dá)的快慢、順序間斷性的傳播，接受修辭以片段性的延時(shí)效應(yīng)為主；在網(wǎng)絡(luò)傳播時(shí)，受眾可以在各種環(huán)境中接受修辭表達(dá)，受到多種因素的外界干擾，隨意性強(qiáng)注意力分散，但影視作品的快慢、順序按照接受者的喜好調(diào)整式播放，接受修辭以開(kāi)放性的自我選擇為主。

2、受眾接受心理的影響

影視作品中同樣的修辭表達(dá)，在受眾中呈現(xiàn)多樣的接受修辭特征，是源于觀眾產(chǎn)生的修辭幻象，是“欣賞者通過(guò)感受、想象、體驗(yàn)、理解等活動(dòng)，把作品的藝術(shù)形象再創(chuàng)造為自己頭腦中的藝術(shù)形象，并且通過(guò)再創(chuàng)造對(duì)藝術(shù)所反映的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行再評(píng)價(jià)?！边@種再評(píng)價(jià)來(lái)源于受眾接受影視作品不同的心理活動(dòng)，不同的受眾具有復(fù)雜的個(gè)體差異，其接受心理會(huì)依據(jù)自身的需求、動(dòng)機(jī)以及傾向來(lái)調(diào)整表達(dá)修辭。

2.1投射心理

在影視作品的接受活動(dòng)中，當(dāng)修辭表達(dá)者提供理解作品的參考信息不充分時(shí)，受眾的判斷和理解會(huì)雜糅自身特質(zhì)與思路。例如：電視劇《大宅門(mén)》的臺(tái)詞：“我不要這些蒙古大夫給我看病……”引發(fā)了導(dǎo)演郭寶昌與阜新蒙古族自治縣189名蒙醫(yī)的官司。蒙醫(yī)工作者在書(shū)中表示：“作者通過(guò)情節(jié)設(shè)置，采用對(duì)比手法，把蒙古大夫貶得一錢(qián)不值……”然而，導(dǎo)演郭寶昌則在法庭上表示影視作品中“蒙古大夫”來(lái)源于老北京俗語(yǔ)，表達(dá)“醫(yī)術(shù)低劣專下猛藥的醫(yī)生”的意思。但“蒙古大夫”語(yǔ)意的不確定性，使受眾在投射心理下將自身民族和職業(yè)特質(zhì)帶入，從而導(dǎo)致了與影視作品表達(dá)者表達(dá)修辭的差異。

2.2逆反心理

受眾的主人意識(shí)，會(huì)使其在接受影視作品時(shí)產(chǎn)生某種預(yù)存立場(chǎng)、思維定勢(shì)與控制欲望，導(dǎo)致與影視作品中的修辭表達(dá)原本意圖相抵觸的情緒或心理。例如，網(wǎng)絡(luò)自制劇《報(bào)告老板之小四代》將《小時(shí)代》的表達(dá)修辭“我喜歡你，又不是因?yàn)槟銖男【陀斜捡Y車接送而喜歡你?！备臑椤拔蚁矚g你，不是因?yàn)槟銖男【湍茏锌照{(diào)的公交?！币浴坝锌照{(diào)的公交”替代“奔馳車”，這種不等價(jià)的修辭替換，改變了修辭的邏輯關(guān)系，是接受者對(duì)影視作品表達(dá)修辭“炫富”的抵觸與反諷。

2.3從眾心理

大多數(shù)影視作品受眾本身具有大眾性接受心理，在審美判斷上，從眾心理非常突出。例如，四大名著改編的2010版電視劇《紅樓夢(mèng)》和《三國(guó)》，在對(duì)比新舊版本的電視劇時(shí)，受眾對(duì)新版劇中人物語(yǔ)言幾乎是一面倒的批評(píng)，使用原著文言的新版《紅樓夢(mèng)》被批評(píng)“比老版使用白話翻譯晦澀”，使用現(xiàn)代白話的新版《三國(guó)》被批評(píng)不如使用文言的老版有古代感等等。歸其原因，一是受眾先入為主的觀念之外，二是跟風(fēng)批評(píng)的從眾心理。

2.4暈輪心理

受眾在接受活動(dòng)中會(huì)將對(duì)認(rèn)知對(duì)象的印象擴(kuò)展到其他方面去接受，從而得出完全肯定或完全否定的整體印象，就像月亮的暈輪一樣，從一個(gè)中心點(diǎn)向外擴(kuò)散成越來(lái)越多的圓圈。例如：電視劇《愛(ài)情公寓》中，飾演從一而終好男人的演員陳赫，在社會(huì)生活中的婚外戀情爆出時(shí)，該人物在真實(shí)修辭域和虛擬修辭域的形象產(chǎn)生矛盾。影視作品中人物表現(xiàn)深情的種種演繹，受到暈輪效應(yīng)影響，被全盤(pán)否認(rèn)。在電影《夜宴》中，飾演厲帝的演員葛優(yōu)一直以冷幽默形象被受眾喜愛(ài)，受眾形成了看到葛優(yōu)就聯(lián)想到冷幽默的思維定式。因此，悲劇色彩濃重《夜宴》首映時(shí)，無(wú)論劇情和演員如何正經(jīng)、凝重，觀眾在葛優(yōu)出場(chǎng)時(shí)都屢屢笑場(chǎng)。

四、結(jié)語(yǔ)

在影視作品修辭活動(dòng)中，接受修辭受表達(dá)修辭的影響，表達(dá)修辭受接受修辭的檢驗(yàn)。影視作品中同樣的表達(dá)修辭，在不同觀眾的審美解讀中會(huì)呈現(xiàn)多樣化的接受修辭效果，這與社會(huì)傳播語(yǔ)境和觀眾的接受心理息息相關(guān)。因此，創(chuàng)作者在表達(dá)修辭時(shí)要對(duì)目標(biāo)觀眾的接受修辭進(jìn)行預(yù)設(shè)，盡可能避免在傳情達(dá)意時(shí)出現(xiàn)表達(dá)與接受相背離的情況。影視作品表達(dá)修辭意義空白和不確定性之處，正是觀眾參與度最高，接受修辭最多樣之處。如何讓觀眾的接受修辭能充分的參與到修辭活動(dòng)之中，使得影視作品修辭既能得到發(fā)展和延伸，又不與表達(dá)修辭相矛盾，是影視作品表達(dá)修辭最重要的功課所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡范鑄.《修辭是什么？修辭學(xué)是什么？》[J].《修辭學(xué)習(xí)》，2002，（2）：2

[2]王希杰.《表達(dá)語(yǔ)境和接受語(yǔ)境》[J].《辭學(xué)新視野》，2010，10，社會(huì)文獻(xiàn)出版社，張學(xué)立主編：113

[3]巴赫金（俄）著.白春仁等譯.《巴赫金全集》[M].第四卷，河北人們出版社，1998：158

[4]李稚田.《影視語(yǔ)言教程》[M].北京師范大學(xué)出版社，2004 ：16

[5]譚學(xué)純，唐躍，朱玲著.《接受修辭學(xué)》[M].安徽大學(xué)出版社，2000：87

[6]仁美?彼得斯，何道寬譯.《交流的無(wú)奈―傳播思想史》[M].華夏出版社，2003 ：25

[7]沃爾夫?qū)?伊瑟爾（德）著，金元浦，周寧譯.《閱讀活動(dòng)――審美反應(yīng)理論》[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1991：205

篇8

為此，華視專程邀請(qǐng)導(dǎo)演鄭曉龍及主演陳建斌、孫儷赴臺(tái)宣傳。而本刊記者獨(dú)家專訪和拍攝陳建斌之日，即是他從臺(tái)灣返京的第二天。

《甄嬛傳》的火爆除了收視，還引發(fā)了許多熱議話題及大家津津樂(lè)道的“甄嬛體”。

見(jiàn)到陳建斌時(shí)，記者亦“甄嬛體”了一把：今兒天氣甚好，私下想著出外賞花游玩是極好的。不過(guò)能跟“皇帝”說(shuō)說(shuō)話聊聊天，倒也不負(fù)恩澤。

陳建斌留了胡子，他說(shuō)是為下一個(gè)皇帝“趙匡胤”留的。如此，讓他的文人氣質(zhì)又多了幾分酷帥。難怪，臺(tái)灣媒體評(píng)價(jià)他是時(shí)裝型男，高帥有型。現(xiàn)在陳建斌在臺(tái)灣人氣很高，《甄嬛傳》之前，剛剛播出過(guò)他的《喬家大院》。而他主演的新版《三國(guó)》亦即將播出。

說(shuō)到這次臺(tái)灣行最深的感觸，他直說(shuō)為大家的熱情所感懷。

“我們?nèi)チ弦故袝r(shí)，導(dǎo)游說(shuō)有一個(gè)去過(guò)的奶茶店做得很好，讓我們一定嘗嘗。到那兒之后，老板娘跑出來(lái)要跟我合影，還叫我皇上?！?/p>

“在華視舉行的觀眾見(jiàn)面會(huì)上，現(xiàn)場(chǎng)有位 91歲的老伯伯從早上就開(kāi)始排隊(duì)，只為見(jiàn)演員一面，把簽名海報(bào)帶回家給親友看。我們那天是下午兩點(diǎn)開(kāi)會(huì)，聽(tīng)說(shuō)他早上九點(diǎn)鐘就去了。據(jù)說(shuō)他是老師，很有文化，簽名的時(shí)候他跟我談了很多?！?/p>

除此，瓊瑤和平鑫濤夫婦還專程請(qǐng)陳建斌來(lái)家做客。因?yàn)槭Y勤勤出演過(guò)瓊瑤劇。起初，他們是因?yàn)槭Y勤勤的關(guān)系關(guān)注到陳建斌，后來(lái)他們看了他主演的許多作品，漸漸地成了陳建斌的忠實(shí)粉絲。

“我一進(jìn)他們家的客廳，發(fā)現(xiàn)茶幾上放的全都是我的碟，《甄嬛傳》、《三國(guó)》、《喬家大院》甚至還有一部現(xiàn)代戲《你是我愛(ài)人》……我都沒(méi)想到！（笑）兩位老人很真摯，我們聊得非常開(kāi)心。我覺(jué)得瓊瑤老師對(duì)某些事情的看法很有見(jiàn)地，她雖然七十多歲了，但是她的心態(tài)一點(diǎn)都不老，依然有創(chuàng)作力，還說(shuō)最近一直在寫(xiě)一部新作品，馬上要拍，并希望能跟我合作。 ”

陳建斌稱聊天中他感覺(jué)瓊瑤是一個(gè)愛(ài)情至上的人?！叭绻麤](méi)有這樣的心態(tài)，斷然不可能寫(xiě)出那些唯美而浪漫的作品，她不是寫(xiě)了一本，而是形成了自己的一個(gè)小宇宙、小世界，這需要非常強(qiáng)大、足夠完美的心理空間才行?！?/p>

話題回到《甄嬛傳》熱播的現(xiàn)象，陳建斌稱雖然時(shí)代不同，但人性是相通的?！皫浊暌詠?lái)，人類在不斷進(jìn)步，進(jìn)步的是外在的東西，比如衣食住行，但是沒(méi)有變的是人性。因?yàn)橐郧袄_著我們先人的很多東西至今仍然在困擾著我們，其實(shí)衣服是技術(shù)層面的東西，那都是可以解決的，最難把握的是將心比心，拿自己的心去比古人的心，拿普通的心去比帝王的心。帝王受到了傷害也會(huì)疼，有了愛(ài)情也會(huì)高興，生病了也會(huì)難受，天氣好了也會(huì)開(kāi)心，這都是一樣的。”

關(guān)于熱議中的一些負(fù)面觀點(diǎn)，比如說(shuō)該劇少了些光明的向往，內(nèi)容皆是 “勾心斗角、冷硬與荒寒”。對(duì)此陳建斌稱這要?dú)w結(jié)于封建制度的本質(zhì)，他很認(rèn)同導(dǎo)演鄭曉龍對(duì)《甄嬛傳》批判主旨的確立：我希望觀眾能夠通過(guò) 《甄嬛傳》中悲慘的人物命運(yùn)感受到強(qiáng)烈的批判精神，不再把陰暗吃人的宮廷當(dāng)作向往的地方，不再被某些宮廷戲誤導(dǎo)想穿越回到古代。

而這些亦是通過(guò)劇中每個(gè)人物悲慘的結(jié)局所反映出來(lái)的?！叭绱?，才讓人懂得古代社會(huì)對(duì)人性的禁錮，也提醒人走好人生的每一步。”陳建斌如是說(shuō)。

跟劇中的“雍正”一樣，生活中的陳建斌也以“冷面”著稱，被視為“氣場(chǎng)”很強(qiáng)大，但此次對(duì)話，捕捉到他許多真性情，讓“皇上”多了許多親和力。如孫儷所言“真正接觸了陳建斌，會(huì)覺(jué)得他是一個(gè)內(nèi)心很純真的人。”正所謂俠骨柔腸陳建斌。

BQ=《北京青年》周刊 CH=陳建斌

改變自己也能達(dá)到想要的東西

BQ：關(guān)于《甄嬛傳》中你扮演的雍正，有一點(diǎn)爭(zhēng)議，就是覺(jué)得年齡偏大，有些老態(tài)，你怎么看？

CH：因?yàn)槲覜](méi)有看過(guò)小說(shuō)，流瀲紫在我拍完戲之后才給了我一套書(shū)，非常厚。一開(kāi)始我接到劇本時(shí)，并不知道流瀲紫，也不知道這本書(shū)，我就把它當(dāng)作一個(gè)劇本看的。我查了一下雍正的資料，雍正 45歲登基，劇本一開(kāi)始他就已經(jīng)是皇上了。所以，后來(lái)到電視劇播的時(shí)候，一些書(shū)迷覺(jué)得我跟書(shū)里很年輕的形象不符。但我能夠理解，就像莎士比亞的戲《哈姆雷特》不斷地上演，不同的人扮哈姆雷特時(shí)，他演的肯定是不同的哈姆雷特，比如非洲人演的時(shí)候他是一個(gè)黑人王子。一千個(gè)人有一千個(gè)哈姆雷特，觀眾的心里有一萬(wàn)個(gè)哈姆雷特，他總是有不滿足的地方，即便是勞倫斯·奧利佛本人演的哈姆雷特，也還有很多人不喜歡。其實(shí)只是想象和現(xiàn)實(shí)之間的差距而已。

BQ：如此看來(lái)也給觀眾更多的選擇空間，大家可以各取所需。

CH：不同的演員去演同一個(gè)人物是好事，一是說(shuō)明這個(gè)人物有魅力，就像《三國(guó)》中的曹操，在我之前和之后有很多非常好的演員在演這個(gè)角色，他們之所以肯演是因?yàn)楸贿@個(gè)角色身上的魅力所吸引；其二，不同的觀眾會(huì)欣賞不同演員的表演，也許我們每個(gè)演員都是掛一漏萬(wàn)，表現(xiàn)的可能是這個(gè)人物的某一方面，但是你把這些人物結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物非常光彩奪目，他有很多個(gè)側(cè)面，這多有意思！

BQ：后宮戲通常是以女人為主，當(dāng)初最吸引你上這個(gè)戲的因素是什么？

CH：鄭曉龍導(dǎo)演是我一直都特別喜歡的導(dǎo)演，我喜歡他以前拍的《北京人在紐約》等，也很想和他合作，所以他來(lái)找我，我很高興。但是把劇本拿來(lái)一看是女人戲，我心里也猶豫了一下，決定先看看劇本，結(jié)果被劇本吸引了，不由自主地想往下看。我覺(jué)得這是一部好作品，下面要做的是克服我身上的“虛榮心”，因?yàn)檫@部戲不是以我為主。以往我拍的戲都是以我演的人物為主，但是我覺(jué)得這個(gè)作品非常好，斗爭(zhēng)了一下，還是說(shuō)服自己接了這部戲。我們?cè)谏蠈W(xué)的時(shí)候有一句話叫：“沒(méi)有小角色，只有小演員。”不管什么樣的角色，只要是演好了，都是一個(gè)很好的藝術(shù)作品。況且，這個(gè)人物分量也不輕。

BQ：你決定演這個(gè)戲時(shí)，甄嬛和其他妃嬪們的人選都定了嗎？

CH：孫儷已經(jīng)定了，其他人我不知道，其他人可能是后來(lái)定的。

BQ：通常你接戲?qū)κ忠彩且粋€(gè)考量因素吧？

CH：是，我以前特別看重對(duì)手，但是現(xiàn)在已經(jīng)變了，我都可以接受。實(shí)際上，生活中的境遇是千變?nèi)f化的，你不能老用自己腦子里的一套東西去套生活，覺(jué)得生活必須按照自己的想法走。我只能說(shuō)生活教育了我。生活是這樣，演戲也是如此。如果我天天能夠和梅麗爾·斯特里普一起演戲，我很高興，但她不是梅麗爾·斯特里普，是別的演員也很好！你得發(fā)現(xiàn)別的演員身上的優(yōu)點(diǎn)，而且沒(méi)準(zhǔn)他身上呈現(xiàn)出來(lái)的東西會(huì)更有意思。

況且，我現(xiàn)在可以跟任何一個(gè)演員演我想演的戲。如果我想達(dá)到的話，我不用非得改變對(duì)方，我改變自己也能達(dá)到想要的東西。由此可見(jiàn)，對(duì)手不是絕對(duì)的，自己的心態(tài)是最重要的。

BQ：雖然你自己的心態(tài)調(diào)整得很好，但可能是先入為主的印象，大多數(shù)跟你合作的演員都會(huì)覺(jué)得你氣場(chǎng)強(qiáng)大，本能的會(huì)有些威懾力……

CH：對(duì)，他們老說(shuō)這種話題，但我自己沒(méi)感覺(jué)到。也許是這樣的，舉一個(gè)例子，在拍《甄嬛傳》的過(guò)程中，你問(wèn)我跟孫儷熟嗎？我可以明白地告訴你，我和孫儷沒(méi)有我跟甄嬛熟，因?yàn)槲乙?jiàn)到她 99.9%的時(shí)候都是已經(jīng)化好妝，穿上了古代的衣服。我們大部分的時(shí)間是在對(duì)詞，生活中我們?cè)陂_(kāi)拍之前鄭導(dǎo)把我們約在一起吃過(guò)一次飯，到今天為止也就是僅此而已。我跟其他的演員也都是如此，到了現(xiàn)場(chǎng)大家已經(jīng)都扮好了，然后開(kāi)始對(duì)戲。我跟導(dǎo)演聊得比較多，她們女孩有些話題我根本都聽(tīng)不懂。比如我在皇上的位子，她們都在旁邊坐著或者跪著，本來(lái)挺安靜的，一個(gè)鏡頭拍完了，她們就同時(shí)在屋子里說(shuō)話，你什么也聽(tīng)不見(jiàn)！那時(shí)候我就選擇離開(kāi)屋子到門(mén)口抽根煙。

BQ：所以，前不久在《甄嬛傳》的慶功會(huì)上，看到現(xiàn)場(chǎng)穿著現(xiàn)代裝的“妃嬪”，你竟一時(shí)對(duì)不上號(hào)，恍如隔世。

CH：我真的不是開(kāi)玩笑，因?yàn)槲覜](méi)怎么見(jiàn)過(guò)她們?cè)谏钪械臉幼?。那天在慶功會(huì)上，她們穿著現(xiàn)代的衣服，要不說(shuō)名字很多人我都對(duì)不上號(hào)。因?yàn)閼蚶锏臉幼有枰芏嘣煨?，每個(gè)人一個(gè)樣子，一弄成現(xiàn)代妝，差別特別大。

BQ：回到氣場(chǎng)的問(wèn)題，我覺(jué)得你屬于不怒自威的，呵呵，長(zhǎng)成這樣沒(méi)辦法了！

CH：可能是我在做一件事的時(shí)候，希望能夠特別直接、特別真實(shí)地進(jìn)入到情境里，去更好地完成。我會(huì)特別集中注意力，不希望有別人打擾，或者不希望有什么別的分心。我能理解他們這么說(shuō)的原因，也就僅此而已。

BQ：記得最初你跟蔣勤勤在《喬家大院》是不打不相識(shí)，當(dāng)時(shí)她投訴你經(jīng)常改劇本，讓她措手不及。這次拍《甄嬛傳》時(shí)有這樣的事情發(fā)生嗎？

CH：拍《甄嬛傳》的時(shí)候，我一個(gè)字兒都沒(méi)有改過(guò)！（笑）真的。因?yàn)檫@個(gè)劇本是一個(gè)特別成熟的劇本，沒(méi)有必要改。其實(shí)改和不改都是可以的，改是為了更好。如果你看到這些東西有問(wèn)題，而且你能找到解決這個(gè)問(wèn)題的好辦法，但你因?yàn)榕碌米锶司筒徽f(shuō)出來(lái)，想混個(gè)好人緣，落個(gè)好口碑，那我覺(jué)得你太壞了。什么叫知無(wú)不言，言無(wú)不盡？這些必須要說(shuō)出來(lái)，為了這個(gè)事情更好沒(méi)有什么規(guī)則不能打破。反過(guò)來(lái)說(shuō)劇本已經(jīng)非常好了，我沒(méi)有找到比它更好的方式。如果我找到比它更好的方式，我也一定會(huì)說(shuō)。

BQ：這也是《甄嬛傳》受歡迎的一個(gè)原因，有一個(gè)好的劇本基礎(chǔ)，再加上選到很對(duì)的演員，讓人覺(jué)得整體都很好……

CH：要做到這一點(diǎn)真的是有一個(gè)前提，文學(xué)基礎(chǔ)要好。我只是舉個(gè)例子，就像《紅樓夢(mèng)》中幾筆描述一個(gè)人物形象就出現(xiàn)了。然后到拍的時(shí)候，導(dǎo)演選擇演員特別重要，鄭導(dǎo)不是按照選美來(lái)的，前兩天我們?cè)诼猛局虚_(kāi)玩笑說(shuō)，也不知道是她們變成了戲里的人，還是戲里的人變成了她們，她們?cè)絹?lái)越像戲里的人。這說(shuō)明導(dǎo)演把演員選得非常準(zhǔn)確。

被角色潛移默化的影響

BQ：雍正以“冷面”著稱，這個(gè)戲中他對(duì)手足和妃嬪不乏狠毒的一面。演了雍正，你如何評(píng)價(jià)他？

CH：其實(shí)我覺(jué)得雍正是我們生活中所說(shuō)的“工作狂”。他在位的時(shí)間不長(zhǎng)，更多的時(shí)間是在等待，等到了 45歲。在這個(gè)等待的過(guò)程中，“九王奪嫡”肯定特別復(fù)雜，一定很難熬，把他從年輕人熬成了一個(gè)45歲的大叔，然后才當(dāng)上皇帝。我覺(jué)得比起他當(dāng)皇帝的這部分，更重要的是琢磨他當(dāng)皇帝之前的過(guò)程。因?yàn)槲业?28歲才研究生畢業(yè)，29歲主演了我的第一部戲，起步非常晚。

那天到臺(tái)灣時(shí)他們又問(wèn)吳奇隆的事。1987年小虎隊(duì)在中央臺(tái)播了，那個(gè)時(shí)候他就已經(jīng)出道、出名，我還在上中學(xué)，雖然他跟我同齡。然后他繼續(xù)演藝事業(yè)，我開(kāi)始上中戲，上完中戲又上研究生，1998年才畢業(yè)，1999年才主演了第一部戲。比起雍正 45歲的等待，我還差 16年，而且我即便沒(méi)當(dāng)演員，沒(méi)出名，還是過(guò)正常的日子。這樣想來(lái)，會(huì)理解為什么雍正當(dāng)皇帝那么勤政，什么叫要把失去的光陰都奪回來(lái)？他覺(jué)得每一秒、每一分鐘對(duì)他都很重要。他特別渴望把自己的每一分鐘都用在工作上，用在江山社稷上。我非常理解，因?yàn)樵谖覀儗W(xué)校，包括我自己，都有過(guò)這種漫長(zhǎng)的等待，還有些 40多歲仍在讀書(shū)的博士后，她們中還有許多是女性。

一旦她有一天得到了工作的機(jī)會(huì)，真是時(shí)間不夠用！我們經(jīng)常覺(jué)得他們?cè)诖蹬?，怎么?huì)時(shí)間不夠用呢？累了就要休息！有些人真不是這樣的，因?yàn)樗粍儕Z工作的時(shí)間太長(zhǎng)了。

BQ：如此他的“狠”也可以理解，因?yàn)榈玫讲灰住?/p>

CH：太不容易了。有些時(shí)候人越成熟，越是會(huì)為了某些重要的事去犧牲一些不重要的東西，曹操也是一樣，“寧教我負(fù)天下人，莫教天下人負(fù)我”。大家都說(shuō)這個(gè)人壞透了，其實(shí)我覺(jué)得不然，如果你在那樣一個(gè)時(shí)代里，用曹操的詩(shī)：“白骨露于野，千里無(wú)雞鳴。生民百遺一 ,念之?dāng)嗳四c?！眮?lái)說(shuō)，一百個(gè)人中才能活下一個(gè)人，白骨都在原野上，這樣的情況下必須有特別清醒的人來(lái)做這些事。

曹操是一個(gè)特別復(fù)雜的人，他和雍正最大的區(qū)別在于，曹操是開(kāi)創(chuàng)者，雍正是守業(yè)者。他們倆都是胸懷天下的人，這是相同之處。如果把人分成大寫(xiě)的我和小寫(xiě)的我，他們?cè)谀硞€(gè)時(shí)間都可以稱得上大寫(xiě)的我，因?yàn)樗麄冏龅暮芏嗍虑槭悄阌X(jué)得望塵莫及的。

BQ：演員和角色有時(shí)會(huì)互相作用，你覺(jué)得如今心態(tài)的改變有這些角色的影響嗎？

CH：我沒(méi)有想過(guò)這個(gè)問(wèn)題，但是你這么一說(shuō)，我覺(jué)得有可能。有些東西可能是潛移默化的，因?yàn)槲腋麄冊(cè)谝粔K的時(shí)間很長(zhǎng)，可能會(huì)影響到我，把那個(gè)小小的我變得稍微大一點(diǎn)。

BQ：近幾年穿越戲、后宮戲比較熱，比如《宮》、《步步驚心》及《甄嬛傳》等，你怎么看這種現(xiàn)象？會(huì)一直持續(xù)這種熱度嗎？

CH：我記得拍戲之前鄭曉龍導(dǎo)演說(shuō)了一句話，特別出乎我意料。他說(shuō)，我們要批判這個(gè)東西，這個(gè)封建制度是有問(wèn)題的。在封建制度中所有的人，最終會(huì)淪為它的犧牲品，包括皇帝也是這個(gè)制度的受害者。等我拍完了這部戲，回過(guò)頭來(lái)想這件事情，在我們十幾歲的時(shí)候看過(guò)很多影視作品，甚至前不久都在不斷地看。當(dāng)你心靈處于萌芽狀態(tài)、渴望了解這個(gè)世界、建立自己的人生觀的時(shí)候，你看到了某幾部東西，對(duì)你的人生、對(duì)你的一輩子都是有影響的，可能就建立了你生命中某個(gè)很棒的東西，它能夠支撐你一輩子。

我們現(xiàn)在已經(jīng)是從業(yè)者了，已經(jīng)從看電視的人變成了演電視、拍電視的人。我們拍出來(lái)的東西如果有收視率，說(shuō)明有很多人看，小孩看了以后會(huì)受影響，你希望他能夠受到一個(gè)什么樣的影響？正面的還是負(fù)面的？當(dāng)你把小孩換成你的家人，你當(dāng)然希望他受到一個(gè)正直的、很好的影響。這就回到了鄭導(dǎo)說(shuō)的話題，必須得有眼光，以這種角度去看待問(wèn)題，傳達(dá)出來(lái)的信息才是正面、積極的。否則就像以前很多類似的戲那樣，會(huì)產(chǎn)生負(fù)面的影響，我覺(jué)得這類問(wèn)題是要考慮的。

BQ：當(dāng)時(shí)拍這個(gè)戲的時(shí)候會(huì)想到這么火嗎？

CH：我拍戲從來(lái)不想這些。因?yàn)槟銢](méi)法想，不可能這么去想問(wèn)題。只是像我剛才跟你說(shuō)的，這個(gè)劇本既然能夠吸引我，也一定能夠吸引很多像我一樣的觀眾。吸引越深，就說(shuō)明愛(ài)看的人越多，你能想到的也就這么多，其他剩下的也不是我考慮的事，我也從來(lái)不考慮。

此時(shí)此刻最幸福

BQ：雍正是一個(gè)嚴(yán)父，感覺(jué)上你在家里亦是嚴(yán)父吧？

CH：我是一個(gè)非常普通的父親。我跟兒子非常好，能和他感同身受，有些事不用他說(shuō)，我們有心靈感應(yīng)。但是在原則問(wèn)題上，我是不會(huì)遷就的。

BQ：你經(jīng)常在外拍戲，其間與兒子的溝通多是打電話吧？

CH：是的，我覺(jué)得這也是一個(gè)好事，分別的時(shí)間長(zhǎng)了，你會(huì)更加珍惜這種感覺(jué)。從《荷馬史詩(shī)》開(kāi)始就有一個(gè)很重要的母題，就是回家。這個(gè)母題經(jīng)常被我碰到，我去拍戲時(shí)會(huì)覺(jué)得回家的路途特別遙遠(yuǎn)。昨天也是，我們?cè)绯克狞c(diǎn)多在臺(tái)北起床。七點(diǎn)的飛機(jī)到香港，在香港誤機(jī)，晚上十點(diǎn)半才到。這一天充分地感覺(jué)到回家真是太難了！但是人又是這樣一種動(dòng)物，他不斷地被某個(gè)目標(biāo)或者某個(gè)夢(mèng)想吸引，不斷地離開(kāi)家，然后又回家。

BQ：勤于思考的人，感懷也頗多。

CH：我二十歲上大學(xué)，二十八歲研究生畢業(yè)，確立我人生觀最重要的年頭，我都在學(xué)校里讀書(shū)。如果當(dāng)時(shí)孟京輝沒(méi)有拉我當(dāng)演員，我可能會(huì)順著這條路走下去做一個(gè)教師。但是即便我現(xiàn)在做了演員，我的生活習(xí)慣已經(jīng)無(wú)法改變了，還是按照那個(gè)生活規(guī)律在走。不管是男人、女人，上了一定的年紀(jì)以后，他的穿著都有自己的套路，不是什么衣服都愿意穿。這是多年的習(xí)慣、修養(yǎng)、性格歷練成的，說(shuō)話也是如此。就好像你打開(kāi)電腦，電腦里有那么多的信息，可能你感興趣的并不多。你要敢于拒絕不喜歡的東西，能做到這一點(diǎn)就是一個(gè)了不起的人。

BQ：拒絕誘惑最考驗(yàn)心智。

CH：《道德經(jīng)》中說(shuō)：“五色令人目盲，五音令人耳聾，五味令人口爽。”口爽的意思就是說(shuō)各種味道都來(lái)了，你就會(huì)喪失味覺(jué)。后面還有一句話，它形容最奢侈的游戲，比如打獵等會(huì)使人心發(fā)狂，跟很多的現(xiàn)實(shí)生活很相像。因?yàn)楝F(xiàn)在的物質(zhì)很容易滿足各個(gè)感官，雖然信息足夠，但是我們的人體進(jìn)化得很慢，我們的心靈、腦袋和五官進(jìn)化得特別慢，它還沒(méi)準(zhǔn)備好。我想那一定是會(huì)出問(wèn)題的，為什么有那么多人得憂郁癥？可能就跟這個(gè)有關(guān)系吧。

BQ：聽(tīng)說(shuō)拍戲之余你很喜歡玩植物大戰(zhàn)僵尸，這似乎跟剛才善于理性思考的你不搭……

CH：拍這個(gè)戲時(shí)正流行植物大戰(zhàn)僵尸，現(xiàn)在這個(gè)風(fēng)兒過(guò)去了，我也不玩了。我也在想為什么那么多人都喜歡它？里面講的其實(shí)是正確的生活方式和不正確的生活方式，植物是正確的生活方式，依靠陽(yáng)光，但是生長(zhǎng)需要時(shí)間，它不能馬上生長(zhǎng)出來(lái)，而且它在成長(zhǎng)階段很脆弱。而僵尸代表不健康的生活方式。舉一個(gè)例子，里面有一個(gè)讀報(bào)紙的僵尸，戴著眼鏡，穿得非常邋遢，他本來(lái)走得很慢，你把它的報(bào)紙打掉后，他很生氣就跑得飛快。特別像生活中很多人的性格，為什么呢？按照我的想法，不正常的生活方式，比如報(bào)紙代表信息等，如果你信息接受得不對(duì)，你就會(huì)發(fā)狂。

一個(gè)東西在全世界能受到那么多人的歡迎，也許創(chuàng)作者都沒(méi)有想到，但它一定是迎合了我們心里的某種價(jià)值觀。你把這個(gè)東西反過(guò)來(lái)不行，我們會(huì)本能地排斥它。就像我們說(shuō)的電視劇一樣，里面一定有對(duì)的東西。

BQ：現(xiàn)在蔣勤勤拍戲的數(shù)量不多，更多的時(shí)間給了家庭和孩子，關(guān)于這點(diǎn)你們平衡得很好嗎？

CH：也沒(méi)有什么特別好的規(guī)劃，真正的生活應(yīng)該是順其自然。就像一艘在河流里的船，順著河流緩緩地向前走，會(huì)遇到風(fēng)浪，也會(huì)有開(kāi)闊的地方讓你看到很好的風(fēng)景。我覺(jué)得該感受的東西一定要感受，該受的痛苦也不要回避。

其實(shí)不管你是什么樣的人，不管你心里怎么想，生活一定會(huì)告訴你一些事情。但是你得有這顆心，迎接生活給你的感悟也好、打擊也好。