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[ 關鍵詞 ] 新中式家具創(chuàng)新；內涵和設計理念；創(chuàng)新設計

中圖分類號： S611 文獻標識碼： A

中國古典家具在中華民族漫長家具發(fā)展歲月中，是人類以其勤勞和智慧創(chuàng)造出境界獨到、風范高雅的工藝造物。中國當代家具的設計應從造型手法和藝術神韻中提取明清家具的精髓，在研究學習傳統(tǒng)設計的基礎上開拓創(chuàng)新,從而推進我國當代家具設計的發(fā)展，創(chuàng)出具有中國傳統(tǒng)風格的家具。          一、 中國傳統(tǒng)家具的特色          （一）民族性          當代家具設計要延續(xù)中華民族幾千年的傳統(tǒng)文化底蘊，加深對中國傳統(tǒng)民族文化的理解，挖掘中國傳統(tǒng)家具潛在的、有意義、有價值的設計要素，并將它們融入到現(xiàn)代家具設計中。          （二） 藝術性          中國傳統(tǒng)家具極具中國傳統(tǒng)文化和藝術特色，尤其以明式家具為代表，明式家具材美工精、典雅簡樸，具有特定造型風格。它以合理化的結構與藝術化的造型，充分地展示出簡潔、明快、質樸的藝術風貌。它善于將雅俗熔于一爐，雅而致用，俗不傷雅，達到美學、力學、功用三者的完美統(tǒng)一。          （三）多樣性        中國傳統(tǒng)家具歷史久遠，其價值不僅僅是服務于人的使用價值，同時還凝集著在特定環(huán)境下形成的各個時期不同的藝術風格，綜合反映了不同歷史階段的生產發(fā)展、生活習俗、觀念意識、審美情趣以及科學技術和物質的發(fā)展水平。          （四）工藝性          中國傳統(tǒng)家具的工藝性堪稱世界一絕，其造型結構采用木構架，不用釘、不用膠，節(jié)點設計多用榫，不同的部位運用不同的形式制作。這種以木構架與榫接合的結構特點，不僅使結構牢固，而且也增添了造型的美感。               將現(xiàn)代文明和傳統(tǒng)文化完美融合，形成一種全新的、既有別于傳統(tǒng)文化又不失傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代家具設計理念。在這種家具設計理念的指導下，現(xiàn)代中式家具的特質應在以下幾個方面體現(xiàn)：          （一）造型          現(xiàn)代中式家具采用大面積簡潔和理性的設計語言，如方直的線條、規(guī)則的幾何形等，勾勒出簡約的現(xiàn)代家具的輪廓。同時在家具形體上的重點表達部位，可運用中國古典的設計元素如回紋、冰裂紋、壽字圈、牙子等做小面積的點綴，舍棄其它繁縟的裝飾。          （二）材料和工藝          現(xiàn)代家具在材料的選用上應以實木為主，適當?shù)呐渖弦恍┬虏牧希绮Ａ?、不銹鋼、金屬、皮革、織物等現(xiàn)代材料。不僅使家具因材料的變化而顯示出現(xiàn)代感，還因色彩的調和搭配出亮麗的生活，產生新時尚、新效果。  在工藝上，中國傳統(tǒng)家具巧妙的使用榫卯結構是完全值得繼承的衣缽。現(xiàn)代高科技為我們帶來新工藝與新材料，我們在設計現(xiàn)代家具時，可以使用現(xiàn)代五金件如自動滑道替代傳統(tǒng)的木抽屜滑道，使其既具有敦厚的外觀卻又不影響靈便的使用，使家具與人之間的關系就更為密切。          （三）人性化          隨著時代的改變，生活方式也在改變，人們已不用去遵循古代的封建禮教了，人們居家更注重舒適度?，F(xiàn)代家具設計師要注意家具和人體之間的關系，結合人們的標準尺度來進行現(xiàn)代家具設計，符合現(xiàn)代人們的生活和工作需要，實現(xiàn)人性化。         建筑大師梁思成把“中而新”(既有中國特點，又有創(chuàng)新精神)視為中國建筑設計的最高層次。若以此為準則，那么，這種古典與現(xiàn)代相結合的新中式家具就是家具業(yè)內的一次高層次創(chuàng)新。

何謂新中式家具?一般來說，在傳統(tǒng)美學規(guī)范之下，運用現(xiàn)代的材質及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經典精髓，使紅木家具不僅擁有典雅、端莊的氣息，并具有明顯的時代特征，就叫做新中式紅木家具。

新中式家具除了在裝飾上對中式符號進行提煉性運用之外，亦將傳統(tǒng)的茶藝、琴棋書畫，又或者現(xiàn)代布藝等引入其中。形象一點來說，一把三人椅，如果是用傳統(tǒng)的硬木材料、榫接手法和明清樣式制作的，你可以叫它中式古典家具;如果它采用了明清椅子經典的設計風格，使用的卻是現(xiàn)代材料，或者僅采用了部分設計元素又或加了一個沙發(fā)椅墊，具有了沙發(fā)的舒適度，那它就是新中式家具。

新中式的優(yōu)勢：

目前，新中式家具的市場格局和產業(yè)鏈正處于一個上升的發(fā)展階段，必然會形成規(guī)模。而且，與傳統(tǒng)的家具相比，新中式家具有三大優(yōu)勢：

一是材質兼容并蓄，原材料占優(yōu)勢。新中式家具多采用相對普通的硬木材質，如非洲硬木，資源相對優(yōu)渥充足，可滿足批量化生產的市場需求，擺脫了現(xiàn)今家具業(yè)用材之困，發(fā)展空間更大。

二是古韻新奏，制作設計更科學合理。古人因重禮而要求端坐，而現(xiàn)在人們追求的是更符合人體工程學的安逸舒適，所以，新中式家具的設計將人體工程學原理融入傳統(tǒng)造型中，充分考慮現(xiàn)代人生活的實際需要，并匯聚了中外家具中的一些時尚潮流元素，例如家具線條的改變、椅子靠背出現(xiàn)的支撐等，這些設計滿足了現(xiàn)代人對于舒適的追求。

三是創(chuàng)意十足，使用功能再提升。新中式家具擺脫了生活空間的局限，同時還具有非常強大的使用功能。如在面積較小的住宅中，可只使用窗欞等局部裝飾，而沙發(fā)中間的角幾下面的空間完全可用來儲物，非常巧妙。

要想做到新中式家具的創(chuàng)新設計，在遵循以上理念的基礎上，新中式家具應該考慮到現(xiàn)代的設計個性，做到各方面的完善。主要從以下幾個方面下手：

1、時代性與民族性結合

新中式家具設計理念的創(chuàng)新首先是時代性和民族性的結合，隨著“中國風”的流行，新中式家具的設計要將中國的民族特色推向世界，就必須要具有時代特性，和現(xiàn)代潮流家具的特色進行融合和重新組建，巧妙的將時代特征和民族特征有機的融合重構在一起。[1]因此，設計理念要在當代人們生活習慣的基礎上，將我國當代的生活流行元素與傳統(tǒng)的文化元素結合起來。

2、實用與藝術相結合

家具一般是實用與藝術的結合。要做到新中式家具的創(chuàng)新應該要體現(xiàn)當代人生活特點，當代人生活節(jié)奏快，在家時間短，多講究的是舒適和溫馨，因此新中式家具的設計理念要體現(xiàn)當代人生活的方式。另外就是新中式家具的藝術，要有 中國傳統(tǒng)的文化特色，同時結合現(xiàn)代的元素：比如為人們所喜愛的古代剪紙圖案等就可以放入新中式家具的設計中，或者中國慣用的紅色作為喜慶家具的常用顏色。要將中國傳統(tǒng)的藝術作為一個符號在新中式家具中顯現(xiàn)，以此來走向世界，將中國的藝術和文化帶向更廣闊的地方。

結語：

隨著時代的發(fā)展，新中式家具也要進行創(chuàng)新，適應現(xiàn)在快節(jié)奏生活的人們，來提供給更多人舒適、實用和美觀。新中式家具是一種既具有民族特征，同時又有時代特征的家具。因此，要做到新中式家具的創(chuàng)新，必須要符合現(xiàn)代的設計理念，做到設計理念創(chuàng)新，即時代性和民族性相結合，實用性和藝術性相結合。這樣才能更好的做到設計內容創(chuàng)新：要在功能、形式和材料等方面著手，這樣可以更好的將新中式家具推向更廣闊的市場。

【參考文獻】

[1]梁華堅.淺析現(xiàn)代中式家具設計的開發(fā)途徑與方法[J].大眾文藝，2011，(14):70—71

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（一）新中式家具的設計困境

1．傳統(tǒng)古典家具的局限性

新中式家具雖然在一定程度上借鑒了中國傳統(tǒng)家具的設計思路，但也正因為如此，其在創(chuàng)新設計上停滯不前。并且因為沒有形成一定的生產規(guī)模，只是一味地仿制，設計者又缺乏對中國傳統(tǒng)古典家具文化的理解，從而導致新中式家具的文化內涵不高，造型單一，不能滿足新時代人們的基本要求。這大大阻礙了新中式家具的發(fā)展，并將古典家具的遺留問題轉嫁到了新中式家具當中。

2．產品本身存在的問題

在現(xiàn)代人的思想中，中國傳統(tǒng)家具就是用紅木材料做成的古典家具，這也導致許多設計者在設計中式家具的時候一味地使用花梨木、紫檀等紅木材料。而且由于設計者對古代文化的認識高度不夠，只是單純地照搬式樣，缺乏相應的創(chuàng)新，導致真正的新中式家具少之又少。即便設計出精美的式樣，由于現(xiàn)代家具加工工藝的不完善，也難以滿足實際需要，再加上市場營銷模式等方面出現(xiàn)問題，使得新中式家具的發(fā)展受到極大的阻礙。根據調查發(fā)現(xiàn)，大部分人對傳統(tǒng)家具的式樣更加重視，甚至高于對材料的要求。而在新中式家具中，許多設計者重視的是材料的貴重與質感，忽視了對家具式樣的設計，從而大大降低了新中式家具的市場競爭力。

（二）新中式家具的優(yōu)勢

1．發(fā)展前景廣闊

現(xiàn)如今，新中式家具的發(fā)展還面臨著諸多困難，但毋庸置疑的是，新中式家具的發(fā)展前景不可小覷。我國文化源遠流長，科技水平也在不斷提高，在借鑒古典家具設計的基礎上，對西方先進加工工藝的學習研究，使得新中式家具的外形與質量都能逐漸滿足人們的基本要求，并能在借鑒學習的過程中找到全新的方法來改善新中式家具，從而大大提高新中式家具在市場中的影響力。

2．家具風格日趨成熟

新中式家具在藝術風格上已經逐漸找到發(fā)展方向，并將功能性最大程度地融入到藝術形式當中。在風格類型上，新中式家具與其他家具并沒有本質的區(qū)別，只不過在內涵反映上，新中式家具將中國傳統(tǒng)文化融入其中，并將其作為一種藝術表現(xiàn)的主題，大大提升了家具本身的文化內涵。

3．家具市場逐漸成熟

隨著我國居民物質生活水平的提高，人們的消費意識也在發(fā)生變化，過去“以洋為榮”的思想已經淡化甚至消失，消費者對我國自主研究生產的產品變得越發(fā)信任，新中式家具也逐漸受到許多消費者的認可。簡單、大氣的造型，具有藝術氣息的新中式家具是現(xiàn)代人所鐘愛的類型。它們不僅能夠體現(xiàn)一個人的品味，更能在簡約生活的同時，帶給人藝術的享受。同時，家具市場的整體活躍也大大擴展了新中式家具的市場，刺激了消費者的購買欲望。

二、新中式家具的設計思路

新中式家具必須與中國傳統(tǒng)的古典家具區(qū)分開來，但也要學會運用現(xiàn)代工藝將中國傳統(tǒng)元素融入到家具設計當中，從而打造出具有中國特色的新中式家具。

（一）新中式家具設計定位

在對家具進行設計之前，必須對所設計的家具有一個準確的定位，這樣才能保證在設計的過程中有目的性、針對性和條理性?！案拍钤O計”是在家具設計領域極其重要的一種設計方式，其定義為：在確定任務之后，通過抽象化擬定功能結構，尋求適當?shù)淖饔迷砼c其組合，確定出基本求解途徑，得出求解方案。而作為新中式家具來說，概念設計不僅要對家具設計本身提出相應的方案，還要對中國傳統(tǒng)文化的重新運用進行設計。本文對新中式家具的設計定位主要體現(xiàn)在以下兩個方面：

1．原創(chuàng)性

家具設計，就是要不斷創(chuàng)新，要強調每類家具本身的設計屬性，設計者在設計家具的過程中要拿捏好借鑒與創(chuàng)新的度。雖然明清時期的古典家具所達到的藝術成就極難超越，但設計者應該以一種原創(chuàng)的視角來審視這樣的藝術品，并在這樣的基礎上，利用現(xiàn)代工藝構建出古典家具的靈魂，使得家具不僅有現(xiàn)代的藝術氣息，還有傳統(tǒng)文化的精神。

2．可行性

理論要與實踐相結合，不能為了單純的設計，而忽略了實際的生產。概念設計要服務于實際，將設計的精美落實到實際加工當中，只有當真正的產品展現(xiàn)在人們面前的時候，它才具有經濟價值、藝術價值、文化價值。

（二）傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合

家具仿古是家具產業(yè)很龐大的一個版塊，無論從造型、款式還是材料、結構，無一沒有對古代家具的模仿，力求保留古典家具的原始韻味。但如果一味地仿古，就很容易脫離現(xiàn)代生活。要知道，現(xiàn)代的環(huán)境、現(xiàn)代人的生活方式以及生活習慣都和古代完全不同，因此，新中式家具應該更加注重現(xiàn)代人的生活習慣，在利用現(xiàn)代工藝的基礎上，保留本民族的獨特文化，將傳統(tǒng)家具的精髓和文化都充分展現(xiàn)出來。

（三）拓寬市場

根據調查顯示，中式家具在整個家具市場中占據的比例并不大，新中式家具的份額就更小。因此，要想讓更多的人了解中國傳統(tǒng)文化，了解新中式家具的特殊民族內涵，就需要拓寬市場。細化來說，要對不同年齡層次、不同消費層次的人群進行調查，了解人們的基本需求，從而制定出相應的營銷模式。

（四）轉變消費理念

目前，人們對新中式家具還不夠了解，主要是由于人們對新中式家具的文化內涵不清楚，企業(yè)對新中式家具的宣傳力度也不夠。因此，企業(yè)要結合實際情況，對新中式家具的特點與文化內涵進行大量的宣傳，使人們認識到新中式家具的優(yōu)點，從而打造本國的民族品牌。企業(yè)要主動與政府尋求合作，力求民族文化在新中式家具中得到傳承，轉變人們的消費理念與消費主張。

三、結語

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關鍵詞：傳統(tǒng)中式家具；新中式家具設計；價值屬性；顧客體驗

傳統(tǒng)中式家具的價值屬性及禮的核心地位

家具是社會生活方式的縮影，作為維持人們社會生活的用具，它的價值屬性包含了家具的外在表現(xiàn)形式，在使用功能、造型、結構、材料、紋樣、工藝等方面形成獨特的形制，呈現(xiàn)不同歷史時期的社會性與藝術性。同時，家具也是一種深具文化內涵的產品，其價值也包含了精神文化內涵，由于受到禮制、宗教、民俗、藝術、人文等多方面的影響，從而反映出當時社會的價值觀念、審美趣味、行為模式、倫理道德等，生成具有延續(xù)性的家具文化。家具形制的發(fā)展變化與時代賦予的家具文化內涵相互作用?？v觀家具發(fā)展史，儒家的文化思想影響最深遠。統(tǒng)治階層借助禮儀維護社會秩序，“禮”代表著社會的政治法規(guī)、道德規(guī)范和行為準則，約定了人們的生活方式，其核心則是通過“禮”來體現(xiàn)等級制度。受社會政治文化影響的傳統(tǒng)中式家具設計，從外至內盡顯“以禮為中心”的宗旨。一方面表現(xiàn)在家具的外在形制，形制設計傳遞著社會等級觀念。西方人說“中國椅子是不舒服的典型”，那是因為傳統(tǒng)家具設計的本質為合“禮”為上，禮的需求高于舒適度的需求?！白桓摺笔怯贸叨葴y量與表現(xiàn)人與人之間的社會等級和地位的高低；“背靠直”恰恰是“正襟危坐”的審美標準與審美需求在家具上的物化表現(xiàn)。另一方面是家具的精神文化內涵同樣以禮為則，充分展現(xiàn)“天人合一”、“和為貴”的用禮之道與審美理想。均衡與對稱、和諧與統(tǒng)一等造型法則應用于家具造型設計與空間設計中，講究自然天成的形式與功能設計，注重儒家美學提倡的和善之美，形成中國特有的和諧設計觀。無論是外在的形制表現(xiàn)，還是內在的精神文化內涵，傳統(tǒng)中式家具在人與物之間的關系、人與人之間、人與環(huán)境的關系表述中，占據核心地位的最終是禮。禮制觀念時代的家具雖表現(xiàn)為多種多樣的形制，但卻始終圍繞“禮”的核心價值，“禮”的需求即為人的需求，無需過多考慮個體的生理與心理需求等，家具直接或間接地傳達禮的觀念與原則。家具為政治宗法服務，統(tǒng)治者成為傳統(tǒng)中式家具的價值主體。

破禮——體驗經濟背景下新中式家具的顯

著特征當中國的社會政治、經濟、文化格局發(fā)生巨大改變時，禮的核心地位被動搖，家具的價值主體改變，統(tǒng)治者不再是價值主體，一度被弱化的“人”成長為主體。打破舊的禮制對新需求的束縛成為新中式家具設計的選擇。正值破禮意識模糊前行之時，體驗經濟時代到來，重視顧客體驗等新觀念，促進了創(chuàng)新中式家具的探索。派恩和吉爾摩在其所著的《體驗經濟》一書中明確體驗的定義為“企業(yè)以服務為舞臺，以商品為道具，以消費者為中心，創(chuàng)造能夠使消費者參與、值得消費者回憶的活動”。體驗經濟的主要目標是“滿足人們的情感需要、自我實現(xiàn)需要”。新中式設計的價值主體已明確，“禮”正式讓位于“人”，這里的“人”在體驗經濟背景下升級為體驗營銷學范疇的“顧客”，以顧客為中心的設計，強調顧客在使用家具或感受服務的過程中的心理感受，提倡為顧客創(chuàng)造適合他們生活的家具。新中式家具設計的價值研究即放置在此社會經濟條件下，進行新中式內涵與外在形制的繼承與創(chuàng)新。就新中式家具包含的內容而言，傳統(tǒng)家具文化的意義在于家具融合儒家與道家等思想，人與物、人與環(huán)境的關系包含在“天人合一”的樸素辯證觀、“天地與我并生，萬物與我為一”的和諧生態(tài)審美觀。在當前物質文化豐富、強調用戶情感訴求并最終達到自我價值實現(xiàn)的時代背景下，傳統(tǒng)文化是根植于顧客內心割舍不斷的情感，將具有物質性、藝術性與精神性的家具精神內涵與當下時代條件發(fā)生碰撞，能滿足現(xiàn)代都市人的心靈歸屬感，能滿足顧客尋求飄逸與空靈的棲息地的心理需求，滿足了顧客通過家具實現(xiàn)對話人文價值的功能，滿足顧客“中庸之道”的生活美學價值再現(xiàn)。由此發(fā)現(xiàn)，新中式家具需繼承的文脈，是突破、創(chuàng)新設計的靈感源泉。然而，價值主體的改變，使符合禮儀需求的外在形制卻不再適應當前經濟時代，破禮勢必成為新中式家具的顯著特征。分析傳統(tǒng)中式家具頗為細致的“禮”的規(guī)定，需要打破的是形制原則對禮的順從，將顧客需求從禮制中解放出來。傳統(tǒng)家具形制與現(xiàn)代社會生活的沖突明顯，家具數(shù)量陳列與現(xiàn)代家具空間布局或空間功能不協(xié)調，家具的尺度與現(xiàn)代人體工程學不相符，體量大小應體現(xiàn)使用功能與審美功能的綜合考慮，圖案紋樣等的選擇可根據設計意圖而設計等。當顧客的感受關乎家具設計生產與消費兩個環(huán)節(jié)時，新中式設計創(chuàng)新需要從數(shù)量、體量、人機尺度、材料、工藝、家具與空間的協(xié)調關系等方面剝離禮的束縛，滿足顧客的情感需求與自我價值的提升。分清哪些是禮制規(guī)定的束縛處，則哪里就是創(chuàng)新設計的生發(fā)點。

基于顧客體驗的新中式家具設計價值側重點選擇

企業(yè)與設計者的思想修為、人文素養(yǎng)、審美意識等千差萬別，在設計的價值側重點選擇上也不盡相同，朝著不同的創(chuàng)新設計內容與方向發(fā)展。企業(yè)使用現(xiàn)代材料、結構、工藝、科技等新型材料與技術，與中式家具文化觸發(fā)融合與碰撞，探索發(fā)現(xiàn)平衡點，傳達新中式設計的時尚性、智能化、安全性、藝術性、經濟性、可持續(xù)發(fā)展性等特性。據此展開的新中式家具設計內容，包括造型設計、材料設計、功能設計、結構設計、工藝設計、色彩設計、成本核算等。諸多的企業(yè)生產對這幾項設計內容進行生產實踐，出現(xiàn)了如平仄、梵幾等優(yōu)秀新中式家具的品牌。平仄方圓系列新中式家具蘊含著對傳統(tǒng)文化的解讀及新技術的應用，脫離傳統(tǒng)中式家具的思維模式，研究了家具的功能、審美與當代人文的融合度，充分運用了當代科技。梵幾注重傳承和面對當下真實生活，更加簡約自然，發(fā)揚中式傳統(tǒng)家具結構與設計上的科學性與美感，注重手工制作感。新中式家具設計的理論應隨之跟進，多側重研究新中式家具設計方法、造型寓義、設計理念、技術革新等角度，引導企業(yè)生產，實現(xiàn)實踐與理論共生共榮。新中式家具設計的發(fā)展歷時較短，近10多年才有較明確的定義，創(chuàng)新發(fā)展理論與實踐也正在摸索中。當然，部分企業(yè)設計價值選擇表現(xiàn)上也存在對設計理念的誤解與困惑——如：由于對傳統(tǒng)中式樣式理解的表面化，盲目迎合現(xiàn)代時尚等等。針對生產實踐與理論研究出現(xiàn)的問題，筆者嘗試將新中式家具設計的價值側重點放置在體驗經濟背景下，研究新中式家具設計的創(chuàng)新途徑，并以功能設計為突破口?；陬櫩腕w驗的新中式家具設計，功能設計成為最先實現(xiàn)給予顧客良好體驗的窗口。在體驗經濟時代，企業(yè)提供設計精良的家具，并以獨特的展示方式和輕松的購物環(huán)境，為顧客營造良好的消費情境。因此，筆者認為，基于顧客體驗的新中式家具設計，功能創(chuàng)新位于設計價值之首。功能創(chuàng)新設計已有研究指出：應根據家具的使用功能與用途，合理地確定家具的比例與尺寸；研究創(chuàng)新功能的拓展性與適應性，探索功能設計的多層次組合——多功能組合、功能與造型有機結合的功能和造型組合、家具與其他器具功能的結合等；為特殊功能或者特殊人群做設計等。綜合分析已有研究，筆者認為社會經濟背景不可阻擋的發(fā)生了改變，在體驗經濟背景下，單純性的研究設計元素，或期待功能設計元素在傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代時尚之間搭建的融合度，已不足以最大效能地達成企業(yè)與顧客之間的共鳴。已有功能創(chuàng)新設計仍然是服務經濟模式下企業(yè)的行為，家具生產繼續(xù)保持“以企業(yè)為中心”的批量生產模式，能被市場接受和認可的程度不得而知，當家具投放市場后，獲利存在較高的風險。當現(xiàn)在服務經濟已進一步深化到體驗經濟后，把握先機的家具企業(yè)機智轉身，向“以顧客為中心”的個性定制模式轉變。企業(yè)單方面追求量和質或者是功能多樣、功能可變創(chuàng)新設計等引導消費已不是主要的競爭手段，競爭的關鍵在于消費者感性的滿足。而顧客的需求特征多樣且不穩(wěn)定，體驗經濟模式恰恰是“通過商業(yè)體驗獲得經濟利益的服務形式，甚至可以為顧客創(chuàng)造適合他們生活的服務”。企業(yè)有意識的提供消費情境，增加與顧客交互的機會，顧客能“參與設計、協(xié)助推動和浸入這個消費過程”，企業(yè)有了更多途徑和方式獲取顧客的想法，使企業(yè)“通過引導定位特點來減少期望與體驗之間的差距和空白”，能有效降低成本投入風險，這也成為快速騰飛發(fā)展起來的家具定制行業(yè)背依的思想體系。將顧客體驗觀念引入功能創(chuàng)新設計，重視顧客體驗，創(chuàng)新原則應包括：基本功能與輔助功能的設計，輔助功能包含對科技引入生活的關注與設計；造型與功能設計的有機整體設計；基于家具與現(xiàn)代居室和諧的體驗，新中式設計體現(xiàn)對現(xiàn)代空間的深度理解，成為服務于空間的部件。

參考文獻：

1.胡文彥，于淑巖.中國家具文化[M].河北美術出版社，2002

2.李文英.顧客體驗與顧客參與理論的比較分析[J].商業(yè)時代，2012（20）

3.李哲.基于用戶體驗的新中式家具創(chuàng)新設計方法之探討[J].設計，2016（20）

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關鍵詞：仙游縣紅木家具；新中式家具；制作工藝

從現(xiàn)階段的中國傳統(tǒng)家具行業(yè)的發(fā)展情況看來，現(xiàn)在中國傳統(tǒng)家具行業(yè)正處于不斷發(fā)展復興的階段。清朝時期至國民時期中國家具行業(yè)的技藝與文化不斷下滑和丟失，重塑中國傳統(tǒng)家具的輝煌時代，需要一段較長期的復興時間。在這一段復興時期則需要不斷的改變進步，打破傳統(tǒng)家具的理念，打造一個更加適合在現(xiàn)今社會的全新的中式家具。

中國家具市場近年來不斷的變化，對于歐式家具的新鮮感不斷下降，開始對于歐式家具產生了審美疲勞，近年來在中國的歐式家具銷售額已經有了明顯的下降?，F(xiàn)今新中式家具異軍突起，成為注入中國家具市場的一個興奮劑。明清時期的傳統(tǒng)家具經過重新的設計包裝，不單單在設計元素上有延用了傳統(tǒng)家具的裝飾工藝手法，在材料上也進行了一些細節(jié)的修改設計。

傳統(tǒng)紅木家具廠在小小的仙游縣就有上千家，不同傳統(tǒng)紅木家具廠特色工藝也都不一樣。許多仙游縣一些小的工廠與作坊都有著上百年的工藝手法，仙游的傳統(tǒng)古典家具廠與國內的許多傳統(tǒng)古典家具廠做比較，仙游傳承著上百年的制作工藝手法與精細的雕刻工藝，這些都是那些工廠不具有的特色優(yōu)勢。仙游縣原先就擁有一批具有精湛雕刻手藝的雕刻師傅，所以，在家具的雕刻上面仙游傳統(tǒng)中式家具的雕刻工藝與造型是全國傳統(tǒng)中式家具中雕刻水平是較為上層。仙游紅木家具加工的企業(yè)所選購的紅木原料都是選購較為優(yōu)良的紅木品種，其中一些中大型的紅木家具生產企業(yè)會選購進口的紅木原料，加工成高檔的古典家具，為客戶打造高端定制的紅木家具。因為高品質的保證，所以仙游的紅木家具有著一定的品牌價值。

仙游紅木家具最主要的制作工藝就是雕刻，在仙游的紅木家具的雕刻中不斷創(chuàng)新，加入了現(xiàn)代的家具設計理念也融合中國的傳統(tǒng)國畫的藝術，再加上仙游的雕刻工藝大師的雕刻工藝，而且，莆田仙游的家具加工工序有著上百年家具工藝的傳承，所以被許多家具研究的專家和消費者所喜愛。仙游的大型紅木家具生產企業(yè)因為國內的高檔木材原料稀缺，所以購買進口的高檔木材原料如：越南黃花梨、印度小葉紫檀、老撾紅酸枝等，仙游的加工世界珍貴木材原料生產成高檔家具所聞名于世界。

仙游傳統(tǒng)家具在中國家具設計中，許多傳統(tǒng)的家具裝飾工藝都被很完整的傳承下來，仙游傳統(tǒng)家具的不斷進步發(fā)展，它擁有了自己的雕刻藝術特點，逐漸形成了與傳統(tǒng)家具不同的紋飾和雕刻工藝。雕刻的圖案從飛禽走獸圖案、花卉樹木的圖案、神獸圖案等，都進行新的改變，形成了仙游家具中獨有的雕刻圖案，而其中也有一些傳統(tǒng)宗教的圖形是不能改變，仙游家具也很好的傳承了下去。

目前中式家具行業(yè)文化發(fā)展存在著許多局限性問題，缺少一些拔尖的世界級家具設計大師，中國的高等教育也存在著家具設計專業(yè)的普及性不高的問題，所以如果只靠企業(yè)和工廠員工與學徒不可能會有新的設計產生，而這些問題是需要得到政府與社會的支持。中國家具市場還可以依靠家具設計大師自我本身的設計風格，所繁衍出來新中式家具的文化，來推動中式家具文化的不斷進步。

明清時期是中國傳統(tǒng)家具發(fā)展最為巔峰的時期，明清時期的傳統(tǒng)家具設計對于現(xiàn)今仙游新中式家具設計有著重大的影響。明清時期的傳統(tǒng)家具可以稱為新中式家具的設計模板，不管如何重新注入新的設計理念，原有的基本模板造型不能改變。所以仙游的新中式家具不單迎合了現(xiàn)代人對于生活的品味的追求，并且很好的傳承了中國古代莊嚴文雅的韻味。中國傳統(tǒng)家具的設計歷盡了幾百年歷史的洗禮之后，它本身就有著歷史沉淀所留下的印記。仙游家具新中式的設計理念不單單傳承了中國傳統(tǒng)家具設計風格，它更多的是把現(xiàn)代家具設計元素融合進入仙游家具新中式家具的設計理念中，由此來擴大仙游家具的客戶群。仙游家具現(xiàn)在不單單只面對那些在年長的成功人士，因為仙游新中式家具設計風格的改變，讓許多青年人群也開始愛上了仙游新中式家具。仙游新中式家具是對傳統(tǒng)中式家具的傳承與創(chuàng)新的結合，仙游新中式家具是在社會發(fā)展的大背景下所孕育出的產物，新中式家具不是把中國傳統(tǒng)家具照抄，而是，對新時代的重新認識將現(xiàn)代與傳統(tǒng)融合到一起，是對于現(xiàn)代社會中人們所需求的家具設計。

仙游新中式家具設計中需要把中國傳統(tǒng)的家具元素與現(xiàn)代新中式家具設計更加合理的結合在一起，而中國傳統(tǒng)的家具最為主要的元素就是他古典、華麗、文雅的特點，它體現(xiàn)了古代中國傳統(tǒng)的中國儒家文化內斂?，F(xiàn)如今的仙游傳統(tǒng)家具開始又開啟另一個新的序章，它開始把許多現(xiàn)流行的設計元素與傳統(tǒng)家具的元素重新組合，形成了一種具有仙游傳統(tǒng)家具特色的新傳統(tǒng)家具的風格，它具有傳統(tǒng)中式家具的莊嚴感，也不失現(xiàn)代家具設計中簡約的舒適感。因為中國傳統(tǒng)家具設計太過厚重感，所以已經不太適用于大部分住在鋼筋混凝土里的我們了，現(xiàn)代人購買家具舒適度占據很大一塊的考慮范疇。所以，現(xiàn)在仙游傳統(tǒng)家具開始進行了紅木家具附屬產品的推廣與生產，比如靠墊、腳踏等。

新中式家具它具有強大的包容性，它不當傳承了原有中式傳統(tǒng)家具的文化與造型，也融入了許多簡潔與時尚的元素。自由的設計理念是現(xiàn)代家具設計的新的流行趨勢，它不但適用于現(xiàn)代的簡約家具，拓寬了中式家具的設計理念，對于用創(chuàng)新的手法從新對于傳統(tǒng)家具的詮釋。

新中式家具從選材開始，不同品種的木材與家具原材料進行不同的制作工藝的區(qū)分，其中紅木這種家具原材料是比較特別的，每棵樹的種類不同、樹木體積大小不同、紋路不同等，紅木的市場價格昂貴，所以加工紅木家具需要更小心。

篇5

關鍵詞：中式；西式；家具設計；裝飾；比較

中圖分類號：TQ174.6+4文獻標識碼：A

家具看似是人們所創(chuàng)造的某種物質產品，其深層意義是反映了人的思想，家具既有物質的外形，又有思想內涵，與文化密切相關。任何一個國家的文化都有過去、現(xiàn)在和未來，而且會對外來因素吸收或排斥，進而演變發(fā)展成一種新的文化。家具的發(fā)展史是人類文明發(fā)展史的一個部分，家具與建筑一樣體現(xiàn)了社會的人文思想、等級制度與等等。

家具的裝飾可以說是紛繁復雜、手法豐富。家具的裝飾是在不損害家具使用功能的同時，通過一定手法修飾家具部件，美化家具外觀。不同時期的裝飾體現(xiàn)了不同的價值觀、精神文化和內涵，在一定程度上體現(xiàn)了當時的人文思想和審美價值取向。

一、中式家具設計裝飾分析

中式家具的裝飾種類繁多、題材豐富，裝飾手法高超。

1.中式家具裝飾題材

中式家具的裝飾題材大致分為：植物紋樣、動物紋樣、幾何紋樣、吉祥圖案或文字、山水人物等幾類。

（1）植物紋樣

較常用的植物紋樣有卷草紋、忍冬、蓮花紋、靈芝、牡丹、石榴、葫蘆、梅、蘭、竹、菊、葡萄等，如圖1-1所示。

卷草紋是使用的較多的圖案，蓮花紋雍容富貴，靈芝紋相對素雅一些。

（2）動物紋樣

動物紋樣包括龍紋、鳳紋、麒麟紋、螭紋、獅子紋、喜鵲紋等。

龍是中華民族的圖騰與象征，神武勇猛、能顯能隱、能興云作雨，封建時代是帝王皇權的象征，它是最受歡迎的圖案之一。鳳被古人稱之為百鳥之王，清高、華貴，象征祥瑞。龍、鳳紋均是人們喜歡的紋樣。螭紋與龍紋相似，但頭部無角，身似走獸。

（3）幾何紋樣

有回紋、如意紋、靈格紋、繩紋、拐子紋、龜背紋、連環(huán)紋等，如圖1-2所示。

（4）吉祥圖案或文字

吉祥圖案有麒麟送子、聚寶盆、蝙蝠等，吉祥文字如福、壽、喜等。

蝙蝠的“蝠”與“?！弊滞?，所以蝙蝠被視為幸福、福氣的象征，常用蝙蝠與其他圖案組合成吉祥紋樣，如蝙蝠與桃子構成“福壽雙全”，蝙蝠與磬構成“福慶”等。

（5）山水人物

山水人物的裝飾紋樣大多數(shù)描繪山石流水等自然景色，或表現(xiàn)祥和、幸福的生活場景。

2.中式家具裝飾手法

（1）雕刻

中國的雕刻藝術歷史悠久、技法精湛，可以在很小的面積精雕細琢，且形象生動，點綴在適當?shù)牟课慌c大面積素雅的家具構件形成強烈對比，使得家具明快簡潔，常用透雕、浮雕或兩者結合的方式。

透雕是將圖案或背景完全雕刻成鏤空的形式，多用于家具的板狀部件，突出家具精致、剔透的感覺。透雕可以分為兩種形式，一種是把圖案紋樣鏤空的陰透雕，另一種是除了圖案紋樣之外把背景部分全部鏤空的陽透雕。

浮雕線條挺秀、健而不硬、柔而不弱、洗練利落、刀法簡練、層次分明、轉折靈活、光滑潤澤、虛實相稱、疏密適度、造型完整、形象生動[林東陽.中國家具美學[J].木工家具雜志,2001,204（7）:69-77.]。

中式家具的雕刻藝術蘊藏著無窮的美學意韻，它的美學價值對世界家具藝術也產生了深遠的影響。

（2）漆飾

中國用漆歷史久遠，明代時期發(fā)展迅速，再度成為中國漆藝史上的一次復興，工藝水平非常高，并傳及海外，在西方引起了熱潮。漆飾既能對家具表面起到保護作用，又能增加家具的光澤，增添美觀。

漆飾工藝種類繁多，常用的為雕填技法，在紋樣中凹處填色漆或箔粉。除雕填手法外，較著名的則屬金漆和髹漆。“金漆”是用金銀的材料做裝飾，貼金箔、描金紋、戧金線等；“髹漆”則是用生漆涂于家具的表面，待漆即將干時，用布揩掉表面漆膜，如此反復多次，直至表面呈現(xiàn)光亮，直接家具木紋的肌理，質樸品高。

（3）金屬飾件

金屬飾件是中式家具的又一裝飾特點，明式家具尤為突出，原料采用銅，根據功能的要求，精心設計、制作和加工，配置的銅件各具特色。

銅飾件種類繁多，有拉手、提手、吊環(huán)、吊牌、合頁、插鎖、包角、鉸鏈、環(huán)扣等。這些飾件起到了保護家具的作用，如箱子的搶角和桌案的腳，櫥、柜、箱、悶戶櫥的面頁、合頁、提手、環(huán)扣等，不僅發(fā)揮了良好的裝飾作用，同時也起到了增強家具性能的作用[唐開軍.家具風格的形成過程研究[D].北京:北京林業(yè)大學,2003.139.]。

銅飾件的造型也千變萬化，有圓形、長方形、如意形、海棠形、環(huán)形、桃形、葫蘆形、蝙蝠形等[王世襄.錦灰堆[M].北京:三聯(lián)書店,1999,8.]。如圖1-3所示，中式家具的金屬飾件。

（4）包嵌、填嵌

包嵌是用小片木材或其他材料拼成圖案，作為家具的貼面裝飾。填嵌是將家具表面按照嵌件的輪廓大小挖槽剔溝，再把嵌件填入已剔好的家具表面上，并粘牢，其豐富了家具裝飾，構成整體的裝飾畫面。中式家具的填嵌的嵌件有螺鈿片、大理石、象牙、玳瑁、蚌殼類、瓷片等。螺鈿是一種在漆器或木器上鑲嵌貝殼或螺螄殼的裝飾工藝，也用于金屬和其他表面的裝飾；螺鈿片所用的材料主要包括鮑魚殼、青色珍珠蚌、夜光蠑螺、白蝶貝、珠母貝、琥珀、玳瑁等，有時也在貝殼上雕刻花紋[維基百科. /wiki/%E8%9E%BA%E9%92%BF]。螺鈿可以說是中國特有的藝術瑰寶。

二、 西式家具設計裝飾分析

1.西式家具裝飾題材

（1）植物紋樣

茛芍葉、蓮花、蔓藤花飾、垂花飾、橄欖枝、圓花飾、紙莎草、旋渦紋等紋樣。常用的有茛芍葉，象征智慧與藝術，因其生命力極強，所以還象征永恒（見圖2-1）。

（2）動物紋樣

獅子、羊、鷹、蛇、海豚、貝殼、獅頭羊身蛇尾等紋樣。獅子的形象較多地出現(xiàn)在西方裝飾藝術中，是使用最多的一種。獅子擁有強壯的體魄、威嚴的儀態(tài)以及貴族的氣質，是力量和勇氣的象征。西方人認為獅子是泉、門、寺院以及碑石的守護神，因而在這些地方都有獅子的形象,家具的裝飾紋樣中也出現(xiàn)過。

（3）宗教與人物紋樣

西式家具的裝飾紋樣也遵循宗教思想，但是裝飾圖案多數(shù)為具有宗教意義的寫實紋樣。

這類紋樣大都反映了基督教徒生活的場景或者古典神話，如普羅米斯之死、天使的形象、丘比特的造型、斯芬克斯等；通過這些宗教形象的再現(xiàn)，體現(xiàn)了人們對天堂的渴望，對上帝的膜拜，希望借此營造一種與上帝同在的生活場景[費海玲.西方浪漫主義家具與明清家具比較研究[D].北京:北京林業(yè)大學,2004.37.]（見圖2-2）。還經常出現(xiàn)法老及王后的肖像、太陽、神蛇、飛翼等題材，它們反映了統(tǒng)治者對神的信仰與崇拜等。人物形象還包括勝利女神像、森林女神像、海神尼普頓像、戴頭盔的勇士像等。

2.西式家具裝飾手法

（1）雕刻

西式家具的雕刻多為浮雕和圓雕，線條繁復，重視雕工。

浮雕是指裝飾圖案高出背景，且不與背景分離的凸起的圖案紋樣，可按突起的高度不同分為淺浮雕和深浮雕，在實際應用中，淺浮雕和深浮雕一般會結合使用，不會單獨分開。

圓雕是指裝飾圖案與背景完全分離，可以獨立形成的立體雕刻，能從多方位多角度的欣賞，類似于雕塑，常用于家具的支撐部件上。由于圓雕類似于雕刻、是獨立的立體形象，為了可以從不同角度去觀看，這就要求從各個角度推敲它的構圖，特別是形體結構的空間變化。

（2）鑲嵌

在西式家具中使用鑲嵌裝飾使用較廣泛，尤其是柜類、桌類使用居多。鑲嵌手法使用較多的是薄木拼花，是將不同顏色、不同紋樣的的木頭，切成不規(guī)則的片狀，然后拼在一起形成一個裝飾圖案,如圖2-3所示，常用的薄木拼花圖案與名稱。薄木拼花是一種獨特的裝飾設計，運用木材的肌理，精心設計創(chuàng)造出的幾何圖案，使家具肌理豐富、自然、古樸。

三、中西家具設計裝飾比較分析

1.中式裝飾紋樣體現(xiàn)了中國藝術的含蓄性，追求完美的意境。裝飾題材多取吉祥之物，反映了人們渴望祥和、幸福的生活，而對龍、鳳等天地間的神物圖騰的崇拜，源于對帝王的敬佩以及對美好希望的寄托；西式家具的裝飾紋樣中宗教題材使用的較多，多數(shù)為具有宗教意義的寫實紋樣，反映人們對什么信仰與膜拜。

2.中式家具對裝飾的刻畫只求神似而不求形似，追求抽象、符號化的表達；而西式家具求真求美，對裝飾的刻畫更注重形似。

3.中式家具除了使用金屬飾件，常采用浮雕、透雕的裝飾手法，技法精湛、清高脫俗，注重陰陽對比；西式家具不太注重家具的虛實對比，側重實體感，雕刻常采用多浮雕或圓雕，其圓雕技法十分精湛，但透雕的鏤空裝飾很難看到。

4.中式家具常用填嵌裝飾手法；西式家具常用薄木拼花手法。

四、結語

中西家具設計 并無優(yōu)劣之分，只有各自特色的差異。中西家具設計都有 一個共同的規(guī)律――滿足使用者使用功能的要求。家具的造型體現(xiàn)了文化內涵，有什么樣的文化 就會在家具設計上 充分的展現(xiàn)，可以說 文化對家具設計造型起著決定性的作用。無論是中式家具還是西式家具，其裝飾都應該有民族特色，如果失去民族性，是對民族文化的一種損失。

插圖目錄及出處：

圖1-1、1-2 中式家具常用植物、幾何紋樣 康海飛.明清家具圖集（1）[[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社, 2010.34-282.

圖1-3 中式家具常用金屬飾件――唐開軍.家具裝飾圖案與風格[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2004. 234.

圖2-1 西式家具常用植物紋樣――唐開軍.家具裝飾圖案與風格[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2004.73-75,211.

篇6

家居市場有潮流趨勢，這與服裝市場相似，盡管變化不如服裝那么快速和頻繁，但規(guī)律相似。家具從開始設計到最終投放市場需要較長的周期，汽車行業(yè)一個周期為三年，家具行業(yè)的周期短些，平均在一年左右。

家居設計在設計前往往需要在材料、結構、工藝和設備、營銷系統(tǒng)等各個方面做好充分的準備，因此，為了應對未來市場可能發(fā)生的變化，設計家具時不僅需要把握潮流的現(xiàn)有特征，而且還需要對其發(fā)展趨勢有清晰的認識。

根據對國際與國內著名家具展覽有關產品設計趨勢的綜合分析與歸納，我們梳理出2012-2013年家居設計發(fā)展的特點，編寫并正式此《2012-2013年中國家居設計流行趨勢》，供業(yè)內企業(yè)、設計機構和大專院校參考。

流行趨勢1“自然”與“生態(tài)”

關鍵詞：自然、生態(tài)、綠色、健康、可循環(huán)制造

趨勢解析：自然的外觀和自然的材料能夠傳達出真誠的品質，實木和貼木皮家具繼續(xù)大行其道。環(huán)保和可持續(xù)發(fā)展的意識應當成為當代家居設計的重要先決條件。

當人們關心生態(tài)環(huán)境、節(jié)約自然資源的意識逐漸加強，再循環(huán)制造的家具設計日益受到重視并獲流行。

在前幾年裝飾主義奢華風流行之后，高品質的家居追求和人對大居住環(huán)境――自然的親近，必然導致更多接近自然肌理、色彩、材質的設計的誕生，當今的主流家居產品奠定了市場未來幾年的主流基調。（圖1）

流行趨勢2“新古典”與“新中式”

關鍵詞： 新古典、新中式、新東方、新北歐

趨勢解析： 西方古典家居樣式的現(xiàn)代演變是精致裝飾、絢麗材質。古典風格家具產品在今天加入了更多新的設計亮點――材質更多樣、色彩更絢麗、功能更人性化；在古典樣式的基礎上，不但功能有了延伸，色彩也突破了古典格調――更豐富、更加年輕化。新概念設計產品為受眾帶來更新穎的體驗，那是令人難以忽視的古典氣質和現(xiàn)代設計體驗！

現(xiàn)在是“新中式”復興的大好時機。“新中式”有一種“根”的氣質，以現(xiàn)代元素包裹中式傳統(tǒng)靈魂，是新中式的核心理念。大量的“新中式”設計證明，手工編織、刺繡、雕花和手工繪畫同時與高科技的激光雕刻、數(shù)字印刷相結合，能賦予現(xiàn)代家具更多文化情感與裝飾細節(jié)；手工藝復興令家具經常暗喻傳統(tǒng)樣式或后現(xiàn)代主題，直接提升了產品的附加值。

曾經在20世紀50年代風靡全球的北歐家居設計風格由于其“生態(tài)有機”的設計美學觀將再次成為21世紀的主流。（圖2）

流行趨勢3“組合”與“模塊”

關鍵詞： 組合、模塊、小體型、定制家具、整體家居

趨勢解析： 自然資源缺乏，環(huán)保意識抬頭，牽涉到加工與技術層面的家具材料也有革命性的發(fā)展。模塊化是現(xiàn)代家具的新潮流，值得深入探究。模組家具讓用戶很快且容易地定制自己的生活空間。越來越多的人希望擁有柔性模組家具產品，定制整體家居成為時尚主流。

整體家居滿足中小戶型的家居布置需求，設計時尚小巧，兼顧整體功能，讓人們盡可能地在有限的空間里，利用組合式設計，充分開發(fā)隱蔽空間，巧用角落空間，滿足生活和收納的需要。

家具的體型越來越小，單身主義與小空間居室盛行，讓多功能的小體型組合模塊家具開始走向市場的上游，這不僅指軟體家具，還包括小型的書桌和辦公家具。此外，人們更易變換居住環(huán)境的現(xiàn)狀也讓這類家具的體型更為輕質和靈活。（圖3）

流行趨勢4“柔性”與“圓潤”

關鍵詞： 柔性、圓潤、曲線、生物、有機

趨勢解析： 柔性與圓潤的生物體是大自然造就的奇葩，具有無窮的魅力，也是設計師用來發(fā)散思維、獲取靈感的觸媒。家居設計將演繹仿生概念，例如按照人體曲線和弧度制造的座椅，仿樹葉造型的躺椅和沙發(fā)等，為了制造家的和諧氣氛，家具外型自然也走向圓弧、輕盈，甚至帶點趣味成分。

今天，有機設計已不是一種懷舊風格，而是以極度迷人和富有靈感的形式再生，從“蘋果產品”到“有機建筑”，從“汽車造型”到“家居產品”，都呈現(xiàn)柔性與圓潤的有機設計風潮。（圖4）

流行趨勢5傳統(tǒng)工藝與時尚設計

關鍵詞： 傳統(tǒng)、手工藝、現(xiàn)代、時尚、設計

趨勢解析： 越來越多的設計師通過現(xiàn)代的設計理念挖掘傳統(tǒng)材料和工藝。在延續(xù)傳統(tǒng)設計風格的基礎上，運用獨具地域風格的傳統(tǒng)雕刻、繪畫和手工等技藝，尋找家居與室內設計靈感，從事更為廣泛領域的設計。設計材料從當?shù)氐淖匀凰夭臄U展到國際流行通用的木材、石材、金屬、竹子，設計風格也更加時尚前衛(wèi)。

臺灣創(chuàng)意中心與臺灣工藝研究發(fā)展中心打造的“Yii”品牌目前在巴黎國際家飾展和米蘭設計周引起很大反響，“Yii”的臺灣設計師和工藝師一般一對一合作，年輕設計師負責設計現(xiàn)代款式并且與工藝師傅探討制作工藝和實現(xiàn)的方法。

泰國設計師的家居產品也已經是國際家居市場的知名設計了，他們中的很多人依靠泰國當?shù)氐淖匀毁Y源優(yōu)勢和材料特色，創(chuàng)建了自己的家具品牌，設計出一批批具有典型泰國風格的家居作品。

此外，印尼的巴厘島現(xiàn)在已經成為全球設計師尋找家居與室內設計靈感的朝圣地，是風靡全球室內設計界的“創(chuàng)意島”。（圖5）

流行趨勢6“慢設計”與“悅生活”

關鍵詞： “慢設計”、“悅生活”、精神、品質、幸福指數(shù)

趨勢解析： “慢生活”是一種態(tài)度，“慢設計”是一種理念。當代西方“慢設計”觀念認為，“慢設計”基于人們對幸福指數(shù)與精神生活的追求；其設計理念與方法是通過淡化產品功能，增加人和身邊世界之間額外的情感交流，從而幫助人們徜徉于精神生活的世界。

“慢設計”不是指設計時間的長短，而是強調設計師在設計創(chuàng)作中應處于一種平和、放松、隨性的感知狀態(tài)，即遵從內心最率真的狀態(tài)?！奥O計”的宗旨并不宏偉，只是希望人們在追求物質生活的過程中，有那么一刻，在傾聽心靈，關懷生命，享受生活?！奥O計”體現(xiàn)了“以人為本”的設計精神

在設計與功能的關系更加彈性的今天，“慢設計”理念在現(xiàn)代設計界得到越來越多設計師的認同。（圖6）

流行趨勢7“多彩色”與“中性色”

關鍵詞： 多彩色、時尚色、灰色調、中性色

趨勢解析： 在時尚圈大刮“多彩風”的當下，家居市場也很快做出反應：多彩色的家居產品在同一系列里出現(xiàn)了不同顏色的多款產品，迎合了個性消費時代不同人的不同需求，也讓設計師有了更多的發(fā)揮空間。

當今家具設計的中性色（含灰的柔和色彩）無疑符合設計大潮。無論古典主義、創(chuàng)新的新古典主義抑或是現(xiàn)代家具、戶外家具，都呈現(xiàn)出以中性色為主的設計方向。淡雅的七彩色，咖啡色、駝色、米黃色、珍珠色、灰色、香檳色、杏色……不同深度不同色度的中性色讓眼球充分放松，看起來高檔清雅，詮釋出舒適家具的概念。（圖7）

流行趨勢8產品設計與系統(tǒng)戰(zhàn)略

關鍵詞： 產品設計、系統(tǒng)、戰(zhàn)略、服務

趨勢解析： 運用設計創(chuàng)新的策略，完善設計創(chuàng)新的流程，提高設計創(chuàng)新的能力，直接創(chuàng)造新的產品市場。伴隨中國家具行業(yè)的日趨成熟，家具企業(yè)家必須切換思維，從家具產品設計開發(fā)問題切換到系統(tǒng)戰(zhàn)略服務上來，以增加產品附加值。

市場初級階段，以制造生產起家的企業(yè)之所以能夠成功，靠的是填補市場空白；當市場發(fā)展到成熟階段，產品推出后的成功與否取決于終端反饋――消費者需求和問題解決方法組成的終端一體化解決方案是其根本，最重要的是家具企業(yè)要有設計戰(zhàn)略與設計創(chuàng)新。

中國家具產業(yè)經濟結構最相關的核心因素，就是設計力的創(chuàng)新。作為策略利器，設計由基本的實用功能與美學形態(tài)的追求，轉而提升至戰(zhàn)略與系統(tǒng)的高度，更能為企業(yè)策略、產品與服務創(chuàng)造價值。

篇7

相輔相成、辯證統(tǒng)一的矛盾關系：家具用獨特的方式維持著人們的正常生活，從古至今，隨著時代的發(fā)展而不斷變化，與人們可謂是形影不離。它在室內空間設計中有著舉足輕重的地位，能夠賦予空間第二次生命，但是作為二次改造后的家具與室內空間設計是絕對對立又相互統(tǒng)一的，只有在一定的條件下兩個事物才能夠構成統(tǒng)一，簡而言之，家具設計與室內空間設計是一對相輔相成、辯證統(tǒng)一的矛盾關系。在一定的情況下，家具和室內空間設計也有其相對獨立的一面。比如說，在博物館或者陳列館里，一個設計獨特的家具往往是與館內的空間環(huán)境不搭的，它是特殊的存在，設計師不可能違背設計原理，按照已有的家具來限定空間。在家居空間設計中，格格不入的家具設計也是居室環(huán)境中的亮點，它為空間添加了一抹特有的色彩。一些設計師往往會打破常規(guī)，在室內空間設計中放入具有創(chuàng)意的家具，不僅有實用性，更增加了觀賞性，可能還有填補空間的作用。當然，在家具成為獨立個體的時候，室內空間設計就會與之相排斥，各成一體，從而相對對立。相反，在公開性的場所中，不一樣的家具與室內空間設計又是統(tǒng)一的。展示廳里的家具設計，它與其他展品相互不容，但并沒有和展館空間設計起任何的沖突，也沒有人會說哪個家具不應該放在這里。

二、家具在室內空間設計中的作用

1.組織并劃分室內空間

家具能對不同的活動場所進行組織和區(qū)分，能合理的安排室內空間。與此同時，家具還能充分反映出使用者的目的以及使用者的愛好、品位，從而讓空間環(huán)境帶有一定的自身特色。在室內空間設計中，不同的空間，都是由很多不同的家具組合而成。人們經常使用的隔墻、屏風都能很好的區(qū)分空間，所以家具成為區(qū)分空間的最有效的物品。在現(xiàn)代居室環(huán)境中，家具對于空間設計來說是缺一不可的，它慢慢的代替了墻的空間隔斷作用，這樣不僅提高了室內空間的靈活利用率，同時豐富了空間。

2.確定空間主要使用功能

主角是家具在室內空間中一直扮演的角色，它直接的表達出了空間的實際性，同時又決定了室內空間的功能性。之所以這么說，是因為家具一般在沒有放置前是很難確認空間的功能和性質的，而室內空間性質又很大程度上決定于所使用的家具類型。家具的好壞和空間的劃分是密不可分的，它直接影響到使用者品位的展現(xiàn)，更重要的是家具能夠直觀的讓人確定空間的主要使用功能。比如，家居空間中有餐桌、椅子，很顯然這是餐廳，是用來就餐的，有床，那么就是臥室。我們可以從家具的布置看出空間的功能，從而進行一系列的日?；顒?。

3.引導空間風格

在對環(huán)境的要求越來越高的現(xiàn)階段社會中，要更完美的設計室內空間，就必須要在室內空間設計過程中合理的選擇家具，要符合人的生理以及一些心理需求，還要與室內設計風格相符。由于家具在空間設計中占很大的比例，那么空間功能的識別就需要涉及到家具的種類和風格。因為家具本身的結構、顏色、紋飾都有屬于自己的特點，所以家具對室內空間的設計能起到強化作用。室內空間設計的風格有很多，比如歐式、中式、現(xiàn)代風格等。這里我們淺談一下歐式風格和中式風格中家具的選擇。歐式風格的室內空間設計很多都是裝飾奢華、家具樣式復雜。用優(yōu)美的曲線、流暢的線條來設計家具，讓其成為陳設的主體，一般采用胡桃木，橡木等材質，配飾運用的銅色比較多，再配上統(tǒng)一風格的壁紙、窗簾等裝飾物，顯示出整個空間的端莊、高貴的皇家氣息。中國的古典風格的室內空間設計，常常用木質材料為主，多采用紅木。中式家具講究對稱美，這種充滿中國元素的家具，散發(fā)出文人雅士的氣息，蘊藏著無數(shù)的中國傳統(tǒng)文化。而現(xiàn)代風格的室內空間設計中，以時尚為主打成為了國內外共同的趨勢，多以金屬和塑料等現(xiàn)代材料為主，用組合家具布置出的室內空間，會有著更加強烈的現(xiàn)代感。

4.調節(jié)室內空間環(huán)境色彩

色彩在室內設計中并沒有冷暖之說，是視覺色彩引起人們的心理聯(lián)想。而家具是室內空間的主要組成部分之一，怎樣調節(jié)家具的色彩與空間的顏色成為當務之急。冷色調讓人的心情沉靜悲傷，暖色調讓人洋溢著快樂和溫暖。因此家具的顏色在室內空間設計中不僅僅是起到視覺沖擊的作用，它還能影響人的心情。想要室內空間不單調，不呆板，那么家具顏色的選擇就應該先對室內空間整個顏色進行確定和調整，讓室內空間能夠統(tǒng)一。家具的色彩是室內空間的脈搏，在進行家具色彩應用時，要注意靈活變通，對比、調和的處理手法可以很好的處理這一問題。總之，家具的顏色對室內空間的效果營造有著非同一般的重要作用，如果把家具比喻為彩妝師，那么室內空間設計就是那個需要化妝的人。

三、結束語

篇8

關鍵詞：家居裝飾;工程監(jiān)理

一、家居裝飾裝修程序簡介

1、技術資料準備：房屋平面圖、水電布置圖、建筑結構圖、水、電設備、燈具、潔具、家具及裝飾材料資料的搜集。

2、裝修初步方案制訂：根據經濟條件，確定裝修投資與檔次。

3、市場調查：到裝飾（建材、家具）市場了解裝修行情、裝飾材料價格、家具價格后制定裝修總投資計劃。

4、選擇裝飾公司：選擇裝飾公司要以知名度高、信譽好、資質等級較高的企業(yè)作為首選對象，同時要考慮價格因。

5、確定裝修設計方案：1）自己設計，邀請裝飾公司報價后選定施工單位;根據您的設想，請裝飾公司進行裝飾設計或由裝飾公司根據房屋情況進行裝飾設計后，對設計方案進行比較后確定;2）設計審查：項目是否齊全;材料、設備的品牌、規(guī)格型號、數(shù)量、質量要求等標注是否明確。

6、確定裝修價格：根據確認的裝修設計方案，審核施工預算，然后確定裝修價格。

7、簽訂裝修合同：與確定設計方案和價格的裝修公司簽訂裝修合同。在合同中明確裝修內容、質量標準、承包方式、材料提供方式、施工方購買材料的品牌和質量要求、工期、價款、支付條件、環(huán)保要求、施工安全要求、違約責任、保修條款、施工方承諾、爭議解決方式等條款（參見標準合同）。

8、聘請裝修監(jiān)理：為了保證施工質量和施工進度，最好聘請監(jiān)理工程師負責施工質量和進度;也可以在選擇裝飾公司時就聘請監(jiān)理工程師，請監(jiān)理工程師參與設計方案的制訂、設計審查、價格確認及合同的簽訂工作。 聘請監(jiān)理工程師時，要簽訂監(jiān)理合同。明確監(jiān)理工程師的工作范圍、職責、酬金及酬金支付方式、違約責任、爭議解決方式等條款。

9、裝修施工過程中業(yè)主（監(jiān)理工程師）要參與的工作： 1）在物業(yè)管理部門辦理了入住手續(xù)后，業(yè)主需向物業(yè)管理部門申報裝修方案，經審批同意后辦理開工手續(xù)。協(xié)助裝飾公司與物業(yè)管理單位簽訂裝修管理協(xié)議; 2）如施工過程中改變施工方案或材質，要簽署設計變更洽商單。簽署前要請監(jiān)理審核內容、工程量及費用的增減。涉及結構的要報物業(yè)管理部門批準后方可實施; 3）中間驗收：包括材料和設備檢驗、隱蔽工程驗收，合格后簽署驗收單 4）施工過程中按合同規(guī)定支付裝修工程款。支付前須經監(jiān)理核定工程量。

二、家居室內裝飾裝修設計及新進展

保護結構及安全原則：在設計中首先要考慮家庭居住環(huán)境的安全。一是保護結構，對承重墻、陽臺的半截墻、房間的梁或柱，無論其位置如何，絕對禁止拆除、改動。二是在裝修設計中所選用的材料不得超過住房的荷載能力。三是注意保護防水層，在裝修設計過程中，如果施工危及或破壞防水層，就必須進行防水層的修補或者重做。四是注意安全防火，設計裝修中使用的木材、織物等易燃材料應該進行阻燃處理;根據用電器具的擺放位置，對電表容量、導線的粗細等都應重新進行設計，以避免使用時發(fā)生事故。

個性化原則：首先，尊重并行使用者的自。其次，要根據每個人的嗜好選擇突出其居室的特征。在設計中個性的表現(xiàn)主要是通過居室空間內的造型、造景、色彩運用和材料選擇來體現(xiàn)的。正確表現(xiàn)裝修個性的方法，任何家庭在裝修時都要借助一定的參照物，很多人不顧家庭的生活需要，選擇賓館飯店作為家庭裝修的樣本，就不可能反映出家庭的特點。突出個性要注意與整體和諧，要以長遠的、發(fā)展的指導思想進行家庭裝修設計。

經濟性原則：從自身條件出發(fā)，結合居室的結構特點，精心設計，把不同檔次的材料進行巧妙組合，充分發(fā)揮其不同質感、顏色、性能的優(yōu)越性，就能達到既經濟又實用的美化原則。不提倡透支裝修，不提倡豪華型裝修，家庭裝修要考慮到日常生活的需要，要起到方便生活的作用，裝修結果必須實用。

實用性原則：實用性是指居室能最大限度地滿足使用功能。一是為居住者提供空間環(huán)境;二是最大限度提供物品儲藏的需要。把為生活服務的功能性放在重要位置，一定要給使用者在生活中留下方便、舒適的感覺。

美觀化原則：美觀化是指居室的裝飾要具有藝術性，特別是要體現(xiàn)個體的獨特審美情趣。

習慣性原則：家庭裝修要的是藝術美的追求，但必須以尊重主人的生活習慣為前提，藝術取向要與生活價值取向相一致，與生活習慣相和諧。

倡導“綠色建筑”

途徑：（1）制定相應的建材法規(guī)，從生活層面促進環(huán)保材料和環(huán)保設備的研制和使用。

（2）通過對維護結構進行改定，以及先進技術和設備的研發(fā)，促進建筑室內環(huán)境控制體系節(jié)能。

（3）研制低能耗高強度材料及塑性材料。

三、工程監(jiān)理建筑裝飾裝修

1、設計方案的確定

建筑裝飾裝修方案的確定，是為搞好整個工程的必需程序，任何建筑裝飾裝修方案必須根據業(yè)主的安全功能和要求來確定。作為監(jiān)理要首先掌控工程的建筑結構情況，水電暖通等設備的安裝情況及施工的質量，布局，功能等的實際情況。

2、裝飾裝修工程的投資控制

在裝飾裝修工程中，主要設備和材料的投資占整個裝飾裝修工程投資約60%―-70%，其對投資控制極為重要。監(jiān)理工程師還要充分研究主要材料，設備的用途和功能，了解業(yè)主的要求保證主要材料，設備的采用及采購經濟實惠，既滿足業(yè)主的功能要求，又降低造價。

3、建筑裝飾裝修的質量控制

（1）施工方法

《建筑裝飾工程施工及驗收規(guī)范》中曾規(guī)定：“高級裝飾工程施工之前，應預先放樣板，并經有關部門認可后，方可進行”。因此要求施工單位在大面積施工之前，應有材料的樣板或做樣板間，經甲方監(jiān)理確認后，嚴格樣板施工。

（2）技術措施

承擔建筑裝飾工程施工的各單位應備有相應的資質，并包括建立質量管理體系，施工單位要根據設計圖紙，施工合同和規(guī)范要求進行施工組織設計。經承包單位公司及相關部門審核批準后，報監(jiān)理和建設單位認可后方可施工。

（3）質量保證措施

建筑裝飾裝修工程的質量應符合設計要求和《建筑裝飾裝修工程驗收規(guī)范》的規(guī)定。違反設計文件和規(guī)范規(guī)定施工而造成的質量問題由該施工單位負責。裝修凡涉及隱蔽驗收的分項工程必須向建設單位及監(jiān)理單位報驗合格方可轉入下一程序。（作者單位：遼寧何氏醫(yī)學院藝術學院）

參考文獻：

[1]李天鷹. 論新時期的室內裝飾設計[J]. 黑龍江科技信息， 2008，（03） .

[2]胡涓涓，萬翠蓉. 色彩在家具與室內裝飾設計中的運用[J]. 家具與室內裝飾， 2008，（01） .

篇9

【關鍵詞】中國元素 英國家具 裝飾 結構

前 言

在互聯(lián)網及全球化的背景下，各國文化之間相互影響是極為自然的事，而在信息交流遠沒有今天發(fā)達的時代，人們也曾以各種方式吸收他國文化。英國家具史上中國文化的影響就是極為重要的一環(huán)，在不同時期，英國人對中國元素有著不一樣的理解和運用方式。隨著時間的累積和交流的深入，中國元素從裝飾趣味、材質、結構設計等不同方面影響著英國的家具設計。嚴建強在《18世紀中國文化在西歐的傳播及其反應》①一書中詳細闡述了西歐主要國家對中國文化以不同方式加以吸收和改造的歷程，并探討了造成這些差異的原因。袁宣萍的《17至18世紀歐洲的中國風設計》②將重點放在中國的藝術品對歐洲設計的影響上，呈現(xiàn)了一個豐富多元的文化背景，其中涉及中國家具傳入英國的過程及其影響。而方海的《現(xiàn)代家具設計中的“中國主義”》③以椅子的設計為例，深入探討了中國家具及中國文化元素如何參與并改變歐洲的家具設計。本文將在此基礎上，以實例和文獻相結合的方式，著重分析英國家具借鑒、融合、改造中國元素的方式，并探討這些方式變化的原因及對當下中國家具設計所帶來的啟發(fā)意義。

1.漆家具在英國的流行

在中西文化交流史中，18世紀在歐洲達到的“中國風”（Chinoiserie）④無疑是其中最不可忽視的現(xiàn)象之一。中國的茶葉、瓷器、絲制品、象牙制品、壁紙及家具等作為代表中國文化的器物輸入到歐洲，受到英國、法國、荷蘭、德國等眾多歐洲國家皇室及貴族的熱捧，然而受明清時期閉關鎖國政策的影響，歐洲市場上的中國貨出現(xiàn)供不應求的局面，圖1所示的中國出口商品店鋪成為歐洲上流階層趨之若鶩之處（見圖1）。在此情形下，出現(xiàn)了專門仿制中國貨品的作坊，除了最為廣泛的瓷器仿品，中國的家具也被大量仿制。這種仿制一方面主要是對中國獨特的漆藝和裝飾紋樣的模仿；另一方面也包括歐洲人結合自己對中國元素的理解設計出的不同于中國古典家具的作品。

伴S著茶葉在英國市場上大受歡迎，與茶有關的漆器，如茶具、茶盒、茶桌等也受到英國人的熱捧。有資料顯示，4年間不低于6500件漆器茶桌通過東印度公司輸入歐洲市場⑤，英國人對中國漆藝的熱愛也延伸至各種箱子、椅子、柜子、屏風等漆家具上。從17世紀中葉開始，歐洲的設計師和工匠們開始模仿、研究從中國、日本、印度等東方國家傳來的漆器，從造型到工藝及風格不一而足。到18世紀中葉，已經出現(xiàn)了許多成熟而獨特的漆器制品，法國的“馬丁漆”（Vernis Martin lacquer）就曾風靡這一時期（見圖2）。威廉?林內爾（William Linnell， 1703年―1763年）和約翰?林內爾（John Linnell，1729年―1796年）父子是英國18世紀成功的家具制造商，他們?yōu)橛F族設計了許多“中國屋”（見圖3、圖4），這些房間內放著大量漆家具和瓷器，甚至有全部以漆繪板或瓷磚、瓷器裝飾的“漆室”和“瓷室”。這些房間的墻上貼滿有中國花鳥畫或風俗畫特點的壁紙，除此之外還有人物雕像、中國龍等元素。雖然英國人有著非常大的模仿熱情，但實際上這些物品與真實的中國風格并無太大關系，這些漆器也僅在色彩、圖案等裝飾元素上與中國漆器相似。

2.中國元素在英國家具裝飾紋樣設計上的運用

這一時期，除了直接模仿漆器，英國家具設計中的許多裝飾元素也參考了中國樣式，且不僅僅局限于借鑒中國家具的造型、材料、裝飾圖案等。事實上，中國傳統(tǒng)建筑元素也被歐洲設計師們加以利用和改造。作為英國“中國風”的主要推動者之一，雖然錢伯斯（Sir William Chambers）的主要關注點在建筑，但他也做過一些家具設計（見圖5），并出版了一本涵蓋中國各類工藝的著作――《中國建筑、家具、服飾、機械和器皿設計》（Designs of Chinese Buildings， Fruniture， Dress， Machines， and Utensils， 1757）。在歐洲大陸的中國風逐漸退潮之際，18世紀中葉的英國卻重新表示了對中國建筑和園林的興趣，中國建筑里的寶塔、橋、亭子等物被廣泛納入園林設計中。同時，這些建筑元素也以不同方式體現(xiàn)在英國的家具設計中。比如上圖 3、圖4中的床，床頂明顯借用了中國寶塔的造型，加上金黃色的床簾整體造型很像代表中國皇室權威的華蓋，四角飛檐的龍造型更是典型的中國元素，而塔蓋上的那些鋸狀物則似中國古建筑中的屋脊神獸，床頭木方格的紋樣又與中國建筑中的窗欞結構極為相似，整個床的造型、裝飾都取材于中式建筑。

在錢伯斯之前，上文提到的家具制造商林內爾父子最早開始了這種嘗試，他們所設計制造的許多家具都運用了中國建筑元素。圖6所示的黑漆鍍金櫸木扶手椅充滿了中國式的細節(jié)，后背和兩側扶手均以回紋圖案為框架，這種源于中國建筑的直線條、幾何形的圖案被廣泛用于當時的家具設計中。圖7所示的清初烏木七屏卷書式扶手椅已經將中國傳統(tǒng)的燈籠錦式窗欞巧妙地融合其中，顯示了由明至清家具風格的過渡，英國的家具設計師們或許就是以此為靈感。另外，圖6的這把椅子的后背兩側刻有兩列半真實半臆造的漢字，內柱繪以中國山水景觀，人物、山石、草木、寺廟建筑、花鳥都清晰可見，后背的頂部則是一個抽象概括的中國寶塔塔頂?shù)膱D形，中國元素被奇妙地混搭在一起，構成了當時最流行的家具樣式。圖8所示的梳妝臺同樣裝飾以各種中國元素，典型的中國山水畫、建筑回紋、黑漆鍍金的裝飾方式都彰顯著來自中國的影響?？傮w而言，18世紀英國家具的裝飾設計從色彩搭配、器物表面的圖案、裝飾的構成等各個方面吸收了中國元素，中國元素在這一過程中的參與程度越來越廣，這些裝飾特點與當時流行的洛可可、哥特式風格一起改變了傳統(tǒng)的英國家具設計。在這些潮流風格的影響下，一些優(yōu)秀的家具設計師開創(chuàng)了獨具英國特色的家具設計新風格，與當時英國不斷上升的民族主義形成了某種程度上的呼應。

3.中國風與英國家具新風格的誕生

除了漆家具的輸入和中國其他文化元素在歐洲家具上的體現(xiàn)，最接近“中國風”含義的應該是歐洲的設計師們結合自己的理解對中國元素加以改造所形成的家具新風格⑦。托馬斯?奇彭代爾（Thomas Chippendale， 1749年―1822年）是活躍于同時期英國的另一位重要家具設計師，他被后人稱為“當代英國家具設計第一人”⑧他設計的家具往往從洛可可、哥特式和中國風中尋找靈感，與英國傳統(tǒng)家具大不相同，深受皇室、貴族的喜愛，人們把他的風格統(tǒng)稱為“奇彭代爾式家具”。在他的三個版本的家具設計目錄――《紳士和家具師指南》（The Gentleman and Cabinet-maker’s Director， 1754年）中，一共出現(xiàn)了11種奇彭代爾式中國椅，這些中國椅的椅背多采用中國建筑上的窗欞格結構，再雕刻一些典型的中國元素，而其他有大面積平面空間的家具多繪有中國的山水風景作為裝飾（見圖9、圖10）。

奇彭代爾式的椅子最大的特征在于其背部采用的各種網格花紋、回紋、帶飾，這種很明顯來自于中國的椅背樣式在英國家具設計界掀起了一場革命，其優(yōu)美、高雅、靈活的特征預示著英國家具開始從“重型家具”向“輕式家具”轉變。他的設計不僅影響了英國的家具設計史，在美國也非常流行，甚至出現(xiàn)了專門培訓制作奇彭代爾式家具的學校。但是，需要注意的是，雖然中國元素被廣泛運用在18世紀英國的家具設計中，但這種運用多限于裝飾層面，僅是中國文化對英國傳統(tǒng)的淺層次影響。隨著英國民族意識的崛起和18世紀末期中國風熱度的衰減，再加上英國人一直以來對中國的離奇想象和誤解，中國風被當作浮夸、怪誕的代表，很快被新古典主義取代，中國元素與英國家具的融合止步于裝飾層面。

4.中國元素對英國家具設計的后續(xù)影響

19世紀中后葉，英國人以戰(zhàn)爭的方式加大了對中國的了解，大量的中國藝術珍品流入英國，改變了英國人對中國的認知。這一時期英國的家具設計師對中國家具的理解開始朝向更深入的層面，中國明式硬木家具的傳入使他們開始關注中國家具的結構，以及其中所蘊含的審美思想和哲學觀念。圖11所示的薩塞克斯椅很明顯具有中國椅子的蘊味，簡潔典雅的造型、古樸的顏色與圖12所示的明代典型坐椅有著相似的精神內涵。20世紀在世界家具設計領域出現(xiàn)的“現(xiàn)代性”也與中國家具有著千絲萬縷的聯(lián)系。包豪斯作為第一個現(xiàn)代家具設計學院，從其造型簡潔、注重功能、結構合理的作品中可以看到明式家具的影子，正如方海所說：“中國家具本身就證明了其設計師和家具木匠比許多西方學者所承認的在創(chuàng)造和發(fā)展‘現(xiàn)代’家具方面有更大的自由和更深的智慧”⑨。馬歇爾?拉尤斯?布羅伊爾（Marcel Lajos Breuer， 1902年-1981年）為了紀念他的老師瓦西里?康定斯基而命名為“瓦西里椅”（Wassily chair，見圖12）的世界上第一把鋼管椅的造型在形式、比例上都與中國明式坐椅極為相似，這些作品以最清晰明了的方式展現(xiàn)了中國家具在現(xiàn)代主義設計上的影響。

結 論

18世紀，英國家具中中國元素的影響主要體現(xiàn)在三個方面：一是材料上，最典型的是對中國獨特的漆藝的癡迷和模仿。黑漆鍍金家具供不應求，這種技藝也被廣泛用于英國家具O計師的作品中。二是裝飾紋樣上，中國文化的典型元素，如山水畫、龍形象、建筑中的格紋、屋頂樣式、寶塔造型等都被大量用于家具裝飾設計上。三是新式家具的整體造型上，奇彭代爾式家具很明顯模仿中國古典家具的造型，雖然這種模仿尚未得到中國古典家具的神韻，但依然為英國家具的設計打開了新的局面。中國元素在18世紀對英國家具的改變多限于裝飾設計上，尚未深入涉及結構及審美理念的影響，但是到了19世紀末及20世紀初，中國家具風格很明顯體現(xiàn)在現(xiàn)代家具設計中。中國家具的魅力雖無可置疑，但仍有待學者、設計師們持續(xù)研究、發(fā)揚。

注釋：

①嚴建強：《18世紀中國文化在西歐的傳播及其反應》，中國美術學院出版社，2002。

②袁宣萍：《17至18世紀歐洲的中國風設計》，文物出版社，2006。

③方海：《現(xiàn)代家具設計中的“中國主義”》，中國建筑工業(yè)出版社，2007。

④根據《牛津英語詞典》的解釋，該詞為法語，指中國產品、中國藝術、觀念等。通常中國風指歐洲18世紀流行的一種受中國、日本和其他亞洲國家的藝術和設計影響的裝飾風格，包括以這種風格裝飾的建筑、園林、家具等。這種裝飾風格是在模仿中國設計的基礎上混雜著當時歐洲人對東方異域風情的想象形成的，它的大約是1750年至1765年。

⑤見Bly， John： Discovering English Furniture（Shire Publications Ltd，1976）.

篇10

內容摘要:運用視覺營銷策略可有效提升品牌形象和市場競爭力以及促進品牌成長,對我國品牌家具企業(yè)的發(fā)展具有重要意義。本文通過對國內外家具品牌視覺營銷策略進行比較分析,結合國內現(xiàn)狀提出了家具行業(yè)視覺營銷戰(zhàn)略的意義、內容與方法。

關鍵詞:家具 賣場設計 視覺營銷

客觀的說,我國家具企業(yè)在賣場形式、商品陳列、經營手段和技巧等方面的經營管理模式,總體上仍處于對國外家具零售業(yè)先進業(yè)態(tài)和管理方式進行模仿引進的階段,缺乏本土創(chuàng)新,同質化發(fā)展趨勢明顯。品牌要發(fā)展,終端的視覺營銷戰(zhàn)略必須要跟上。在終端的營銷戰(zhàn)略上必須以品牌形象為核心,充分利用各種視覺要素,注重消費者的心理需求,這樣才能使品牌獲得更多的銷售額并擴大品牌的影響力。

自2005年起,國內家具業(yè)產品競爭、價格競爭發(fā)展到品牌形象競爭的階段,商家們開始通過樹立品牌形象來爭奪生存機會,由此展開了企業(yè)形象設計、產品設計、品牌代言人等營銷策略,而作為品牌形象最直觀的賣場形象,卻被忽視了。隨著國內家具業(yè)品牌競爭的加劇,企業(yè)需要正視賣場的視覺營銷設計,良好的賣場形象設計可以使消費者對企業(yè)和產品形成依賴感和信任感,有利于建立穩(wěn)定的企業(yè)品牌形象,視覺營銷策略在專賣店形象設計中為企業(yè)塑造品牌形象扮演著重要角色。

視覺營銷的概述

“視覺營銷”,簡稱為VMD,視覺營銷是賣場終端的設計系統(tǒng),視覺營銷的概念在很多人眼中比較模糊,其價值沒有引起足夠的重視。視覺營銷是人們按照一定的功能和目的進行的有關展示空間、照明、道具、商品的安排和展示以及視覺傳達等創(chuàng)造性工作的統(tǒng)稱。視覺營銷就是通過營造視覺沖擊力來激發(fā)消費者的購買欲,以增加銷售額。銷售終端的視覺營銷設計的研究范圍比較廣泛,它包括賣場陳列設計、店鋪設計、賣場POP廣告、道具、燈光、音樂和氣味等賣場氛圍的營造。

視覺營銷是渠道的進一步鞏固和強化,將原來有潛力的渠道網點做成樣板門店和更具競爭力的門店;將原來弱化、視覺營銷空泛的門店加強投入,最終打造出樣板門店以拉動銷量攀升。

(一)國外視覺營銷策略的現(xiàn)狀

在西方發(fā)達國家,視覺營銷已發(fā)展成為獨立的產業(yè),有完整的產業(yè)鏈條、行業(yè)協(xié)會、先進的材料工藝與技術手段以及專門的制作部門。在Fashion Avenue,有許多專門制作展示道具、燈具、模特、貨架和裝飾品的公司,每個季度都與品牌專賣店、百貨公司有著大量的業(yè)務往來。在紐約,每年都有視覺營銷技術的展會以及論壇,向零售商、廣告公司和展示設計公司最新的信息以及最新的材料和制作技術。

在西方的時尚行業(yè)中,概念店一直占有著相當重要的地位。據視覺營銷專家Martin MPelger介紹,紐約的大型百貨公司每年要花大筆經費用于櫥窗布置及店內的裝飾。紐約SOHU區(qū)的時裝品牌概念店都是不惜花大價錢打造自己的門面,它們的存在不是要賣出多少商品而是要樹立品牌形象,來自世界各地游客非常多,他們并不是購買,而是通過欣賞賣場來全方位地認識和了解一個知名品牌。

(二)國內家具賣場的視覺營銷現(xiàn)狀

國內家具企業(yè)目前通常使用展示、陳列概念而不是“視覺營銷”,在觀念上和實踐上都與國外存在著較大的差距。 筆者通過對成都某代表性的辦公家具品牌企業(yè)進行深入調研,發(fā)現(xiàn)企業(yè)從根本上忽視視覺營銷或者說沒有視覺營銷的意識,認為打價格戰(zhàn)就能提高銷售業(yè)績,而視覺營銷不如價格策略、渠道策略或促銷策略那樣直接提升銷售業(yè)績。家具品牌的展示長時間沒有變化,只有家具上新貨才進行展示的相應變化;店內裝修基本4、5年左右才改變一次。此外,節(jié)假日銷售旺季的到來,企業(yè)也僅僅在終端采取一些諸如POP海報等簡單的視覺手段進行調整,賣場的總體形象變換不大。與之不同,國外的很多品牌每周都對店鋪進行視覺的設計,如瑞典的宜家、美國的H&M商店,它的最大視覺營銷特點是變化快,從櫥窗、店內到產品的整理排列,每個星期都有變化,使顧客每個星期都有去H&M店的欲望,每次去都像到了一家新的店一樣。

無論是辦公家具、民用家具或是品牌專賣店,通常存在的問題是不能充分表現(xiàn)出品牌個性。企業(yè)應明確提出自己產品的品牌個性,也就是與同類品牌競爭的差異性。店鋪風格首先要與商品的定位相適應,其次要與消費者相適應。視覺營銷的差異化設計不僅是在創(chuàng)造商機,同時讓消費者沉浸在品牌文化中,讓人們感受到品牌識別的理念。

(三)視覺營銷對家具零售業(yè)的意義

心理學研究表明:人在商業(yè)賣場所接受的全部信息中,有83%來源于視覺。這充分說明,視覺給人的知覺、記憶、思維等認識活動提供了最廣泛的素材,也給人的情緒體驗創(chuàng)造了豐富的條件(白玉、王基建,2003)。視覺營銷就是運用這個原理,借助視覺形象實現(xiàn)與顧客的溝通,以此向顧客傳達產品信息、服務理念和品牌文化,以達到促進商品銷售、樹立品牌形象的目的。視覺營銷對家具零售業(yè)的意義主要表現(xiàn)在兩個方面:

形成關注中心。因為人的知覺具有選擇性特點,人們在觀察外部事物時,總是把其中很小一部分當成關注的對象,而把其它部分作為背景,因此色彩鮮明、輪廓清晰、具有整體性的專賣店形象,往往會吸引更多的注意力([日]田中直人等,2004)。借助視覺營銷整體設計規(guī)劃,能夠使標志、產品、包裝、廣告和裝飾等從背景中“跳”出來,形成顧客注意的中心。

引導品牌理念、激發(fā)購買動機。企業(yè)形象和品牌理念通常都十分抽象,視覺營銷整體設計借助直觀化、形象化的語言加以闡述和說明,把品牌標志、展示、空間和產品有機地組合在一起,形成一個完整的體系,創(chuàng)造出某種意境和情調,使得企業(yè)和品牌形象在顧客心目中趨于完整和清晰。運用賣場環(huán)境的氣氛、色彩、空間、燈光以及飾品所營造的某種別具一格的生活情調和情景環(huán)境氛圍,使顧客如同身臨其境,產生與自己的生活方式和審美趣味相關的聯(lián)想,萌發(fā)模仿和嘗試的需要,從而產生購買的動機。

賣場設計中視覺營銷的內容

通常,賣場的視覺設計要基于一定的標準,業(yè)內人士普遍認可的原則是“品牌標識高于賣場,賣場高于產品本身”。家具品牌店面設計大體又可規(guī)劃為店面外觀設計(門頭及招牌)、櫥窗設計、立面廣告、入口設計、照明設計、內部空間設計、人流動線設計、產品陳列設計等幾個部分:

品牌標志。對于家具賣場,店面招牌的設置是非常重要的。醒目的店面招牌能給消費者帶來深刻的第一印象和充分的視覺刺激。家具賣場最好是將店面招牌盡可能體量化呈現(xiàn)在消費者面前,例如廣告塔式、壁面式、橫置屋頂式等等。店面招牌設計主要是由企業(yè)的品牌標志、標準色彩、標準字體組合而成。品牌標志形象墻一般在進門的顯要位置,是一個重要的視覺中心。品牌標識是店鋪的核心視覺要素,一般要求造型單純,能傳達品牌的理念、經營的內容、產品的特性等信息,做到簡潔、注目、易識別,如宜家家具的標志給人簡潔的整體感。

照明設計。目前的賣場大多采用金鹵射燈和節(jié)能筒燈作為傳達視覺要素的主要光源。照明可以分為基本照明、形象照明、氣氛照明,借助燈光可使家具商品變得更有魅力;而對于消費者而言,燈光起到了引導的作用,吸引消費者的注意力,提高商品的親和力。

色彩設計。要綜合設計家具專賣店店面整體色彩,這些色彩有品牌標志色彩、店面招牌與門頭色彩、墻面的色彩、形象墻或形象板色彩、道具色彩、燈光色彩、裝飾品色彩等,賣場的色彩也是構成環(huán)境特征的重要組成因素。色彩傳達信息的速度勝過圖形和文字。店鋪的色彩大至整個賣場的總體背景色彩,小至家具搭配的色彩,再小到飾品的色彩、照明的色彩等等。同一個賣場的不同色彩組合給消費者的感受是不同的。根據品牌、產品、銷售方式、消費群的不同,賣場的色彩組合各不相同,例如中式風格的家具要求店鋪色彩沉穩(wěn)大氣具有民族特色、韓式風格家具要求賣場色彩亮麗素雅(唐玉林,2008)。此外,不同季節(jié)對店鋪色彩設計的要求也不一樣,同時還要考慮到流行色的因素。

陳列設計。貨品的陳列設計是無聲的語言,是一個家具賣場品牌形象的直接寫照,好的陳列設計可以吸引更多消費者的眼球,增加顧客在店內的停留時間和銷售成交的機會,就是所謂的“10元錢的產品擺出100元的效果”,可以提高店鋪里家具產品的品質,增加產品的整體展示效果,有利于提高銷售額度。針對不同的產品,賣場的陳列布置具有不同的特點,比如沙發(fā)、床等單類產品的布置主要是依據不同的產品材質、顏色等進行分區(qū),但是應該盡量避免單類家具產品的陳列,最好以套房家具組合方式模擬現(xiàn)實生活中的“體驗式”、“互動式”情景,套房家具在分區(qū)布置時要注意產品的配套性,盡量使成套的沙發(fā)、床、餐桌和其他的柜類配合在一起,更好的營造家的“體驗式”溫馨氛圍。陳列要具有動感,注重組合、搭配與對比,體量上注重“山高水低”的對比;色彩上“大協(xié)調小對比”,即大面積的色彩要協(xié)調一致,差別微弱,小面積的色彩要“大紅大綠”,可以對比強烈;重點產品突出,做到主次分明、虛實相間、錯落有致,賣場的層次才能凸現(xiàn)出來。

飾品設計。作為與家具賣場展示配套的飾品,在選擇的時候不能從純粹審美意義上的感觀意愿來選擇,而應更多地使飾品的風格與家具系列產品的風格統(tǒng)一,以及飾品點綴下所追求的整個賣場的效果,從而起到錦上添花、畫龍點睛的作用,并通過飾品的配置、擺設,強化家具品牌的文化內涵和設計理念,增強對消費者的感染力,傳達家具和展示所追求的意境。

動線設計。通過空間分割、家具產品擺放、功能分區(qū)、照明引導等手段,對消費者在家具賣場的出入、活動線路的引導設計稱為動線設計。動線設計要人性化,采用便利與親和的原則,同時也要藝術化,采用移步換景、有視覺中心的原則。此外,動線設計要注重個性化的休息區(qū)設計,休息區(qū)中宣傳冊、POP廣告以及色彩、音響和氣味設計也非常重要,因為個性化的休息區(qū)可以讓客戶與導購交談時情緒放松,減少戒備,成功的機率會高很多。動線設計還應當重視功能分區(qū),不論店鋪面積有多大,都可以人為地把一個店面劃分為幾個區(qū)域,如櫥窗、貨品陳列區(qū)、收銀區(qū)、休息洽談區(qū)等大小不等的區(qū)域;貨品陳列區(qū)還可以再細分,比如中式家具根據產品系列的不同可分“高山流水”、“平湖秋月”、“松風荷影”等區(qū),各個區(qū)域在色彩上要有適當?shù)膮^(qū)分,但是要和店面整體的顏色相互融合,分區(qū)應遵循夠用與實用、分區(qū)明顯、空間錯落有致的原則,切忌人流走向出現(xiàn)死角,以及很強烈的視覺不適感。

結論

當人類的需求與價值取向呈現(xiàn)多元化時,消費者對家具產品不再滿足于簡單的實用功能上的需要,國內家具業(yè)從單一的產品競爭、價格競爭發(fā)展到注重消費者精神需要的品牌形象競爭的階段。隨著國內家具業(yè)的品牌競爭越來越激烈,品牌的全面發(fā)展顯得非常重要,企業(yè)迫切需要用正確的視覺營銷策略來解決與消費市場的溝通問題,實現(xiàn)更多的銷售利益和擴大品牌影響力。

基于我國家具品牌行業(yè)現(xiàn)狀,對比國內外家具行業(yè)在視覺營銷策略上的差距,必須從認識上重視把先進的視覺營銷策略放在品牌發(fā)展的高度。首先,有效的視覺營銷策略應該明確提出差異化戰(zhàn)略,突出品牌獨特的個性和賣場主題的差異性,使之與其它競爭品牌鮮明區(qū)分開來,才能給顧客以深刻印象,在競爭中立于不敗之地;其次,增強視覺營銷與產品銷售密切聯(lián)系的觀念,把握消費心理,發(fā)揮視覺的引導作用,讓視覺營銷從形而上為品牌服務到形而下為產品銷售服務,同時注重視覺營銷的人性化需求,關注顧客的需要,實現(xiàn)設計的合理性;最后,重視賣場視覺形象的多樣性和變換的頻率,保持視覺營銷的新鮮度,長久地抓住消費者的關注與情感。

參考文獻:

1.白玉,王基建.企業(yè)形象策劃[M].武漢理工大學出版社,2003