導(dǎo)語：如何才能寫好一篇實(shí)習(xí)目的意義，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

包吉斯先生在快到山頂?shù)牡胤酵Ａ塑?，走出去四面張望。天氣十分美好，幾里外他都看得見?/p>

自從在這里收到兩張值錢的椅子后，他每個(gè)星期日都到鄉(xiāng)下去搜索一番。偏僻的地方、大型的農(nóng)舍、傾圮的鄉(xiāng)間巨宅，都可以成為他的目標(biāo)。為了不讓鄉(xiāng)下人起疑心，包吉斯訂購了大批精美卡片，印上這樣的字眼：

西利爾?溫寧頓?包吉斯牧師

保存稀有家具學(xué)會(huì)會(huì)長

與維多利亞――阿爾伯特博物館合作

從此以后，他每個(gè)星期日就成了一位正正派派的老牧師，只是為了興趣，免費(fèi)為“學(xué)會(huì)”到處奔走，編列一份收藏在鄉(xiāng)間住宅中的大批寶物清單。這個(gè)詭計(jì)很行得通。事實(shí)上，它已成為一種賺錢的生意。

現(xiàn)在又是一個(gè)星期日。包吉斯把車停在第一棟房子――那座安妮女王時(shí)代式的建筑物門前不遠(yuǎn)處。在交易未成之前，他總不愿別人看見他的汽車。一位可愛的老牧師開一輛大旅行車好像不大對勁。可是，這一家并沒有什么值錢的東西。

下一棟房子沒有人在家。第三家是農(nóng)舍，坐落田野間，看來又亂又臟，他不存多大希望。

院子里面站著三個(gè)人。他們一看見這個(gè)身穿黑衣服、頸配牧師白領(lǐng)、大腹便便的矮小男人時(shí)，便立即停止談話，而以驚疑的眼光望著他。農(nóng)家主人長得粗矮，小眼睛充滿狡詐，名字叫做路敏斯。他身旁的年輕高個(gè)子是他的兒子勃爾特。那個(gè)寬肩膀的矮子是鄰人克勞德。

“你好，”包吉斯一邊說一邊遞上名片。路敏斯把它接過去湊到面前看。

“你有何貴干?”路敏斯問。

于是，包吉斯將保存稀有家具學(xué)會(huì)的目的與理想頗為詳細(xì)地解釋一番。

“我們沒有什么東西，”路敏斯說，“你白費(fèi)時(shí)間了?！?/p>

“且慢，先生，”包吉斯豎起一只手指說，“最近有個(gè)索塞克斯郡的老農(nóng)夫向我說過同樣的話。他終于讓我進(jìn)屋，你猜我發(fā)現(xiàn)了什么?他廚房里那張看上去骯臟的舊椅子居然值四百鎊!我告訴他怎樣把它賣掉，結(jié)果他用那筆錢買了一臺(tái)新的拖拉機(jī)?！?/p>

路敏斯作出站立不安的樣子。“好吧，”他說，“讓你看看也無妨?！彼I(lǐng)路走進(jìn)一間極為污穢的客廳。

果然就在那里!包吉斯一眼看到，不免倒抽一口氣。他站著目不轉(zhuǎn)睛地至少瞧了十秒鐘，不敢相信他面前的那件東西。不會(huì)是真的吧!

此刻包吉斯覺察到那三個(gè)人很注意地看著他。他們已瞧見他喘氣、凝目瞪視。突然間，他搖搖晃晃走到身旁的椅子，頹然坐下，吃力地呼吸。

“你怎么啦?”克勞德問。

“沒什么，”他喘息道，“我馬上就會(huì)好。”

“我猜你一定是看見了什么吧，”路敏斯說。

“沒有，沒有，”他說，“這只是我的心臟，時(shí)時(shí)發(fā)作一下，我就會(huì)沒事的。”

他必須有時(shí)間想一想，他對自己說：“包吉斯，要從容進(jìn)行，保持冷靜，這班人可能無知，但卻不愚蠢。如果那東西的確是真的……”

在外行人看來，他所發(fā)現(xiàn)的東西也許并不特別值得注意，尤其是上面涂了一層臟兮兮的白漆。可是，這是一件收買佬夢寐以求的東西。包吉斯知道，在人們最渴求的十八世紀(jì)英國家具中，有三件是所謂“齊本德爾設(shè)計(jì)的五斗柜”。第一件是1920年在沼澤區(qū)摩勒頓的一棟房子里“發(fā)現(xiàn)”的。其他兩件則于一年后在蘇富比拍賣行出現(xiàn)，都是來自諾?？丝さ睦锥骱哺?。全都賣到很高的價(jià)錢。專家一致認(rèn)為，這三件五斗柜很可能是齊本德爾全盛時(shí)期的制品。

眼前這一件是第四件!是他找到的!他快要發(fā)財(cái)了!而且出名!歷史上將會(huì)記載“包吉斯五斗柜”。

“這張橡木桌不錯(cuò)，”他說，“可是不夠古老，沒有什么價(jià)值。至于這個(gè)五斗柜”――包吉斯若無其事地從它旁邊走過――“倒可值幾鎊，我敢說。我想，這是一件粗陋的仿制品?！?/p>

“這是一件很結(jié)實(shí)的家具啊，”路敏斯說，“上面還有些不錯(cuò)的雕刻呢?！?/p>

“機(jī)器雕的，”包吉斯回答說，一面彎腰檢視精致的手工。接著，他踱著悠閑的腳步走開，皺起眉頭若有所思?！澳悴略趺礃?”他回過頭來看著五斗柜說，“我很久就一直想要這樣的四條腿。我家里有張桌子，搬家時(shí)給搬運(yùn)工弄壞了桌腿。”

他躊躇了一會(huì)，摸摸下巴。“你這個(gè)五斗柜的四條腿可以鋸下來，接到我的桌子上。”

“你的意思是說要把它買下來，”路敏斯說。

“嗯……也許太麻煩。不值得?！?/p>

“你想出多少錢?”路敏斯問。

“恐怕不多。你知道啦，這不是真的古董。”

“那我倒不敢說，”路敏斯說，“它放在這里已經(jīng)二十多年了。我是在老莊主逝世后從莊主府第那里買來的。勃爾特，你那次在其中一個(gè)抽屜后頭找到的那張舊發(fā)票現(xiàn)在哪里?”

“你說的是這張嗎?”勃爾特從一個(gè)抽屜里取出一張摺好的發(fā)黃紙頭，拿過去給他父親。

“你不能說這張字紙不古老吧，”路敏斯伸手將紙交給包吉斯說。包吉斯接過來看了，手臂發(fā)抖。紙很脆，捻在手指音有輕微響聲。字跡是長斜銅版體：

愛德華?蒙塔古紳士，

對陶瑪斯?齊本德爾負(fù)債者：

大型桃花心木五斗柜一座，木質(zhì)極佳，雕刻華美，裝于刻有凹槽的腿上，中間設(shè)有兩個(gè)形式優(yōu)美的長抽屜，兩旁各有同樣款式的抽屜兩個(gè)，配有精雕的銅把手及裝飾，全部精心制作，品位高尚……價(jià)格八十七鎊

包吉斯極力抑制他激動(dòng)的心情。有了這張發(fā)票，價(jià)值已升得更高了?，F(xiàn)在究竟能賣多少錢?一萬二千鎊?一萬四?也許一萬五，甚至兩萬?

他不當(dāng)一回事地把那張紙擲在桌上，平心靜氣地說：“恰如我所料，是模仿維多利亞時(shí)代的制品。這不過是賣主給買主的一張發(fā)票?！?/p>

“聽我說，牧師，”路敏斯說，“你怎么能夠這么有把握說它是仿制品?你還沒有看到油漆下面的木料呢?！?/p>

“誰有一把刀?”包吉斯問。

克勞德拿出一把摺刀。包吉斯以顯然漫不經(jīng)心的樣子動(dòng)手工作，在柜頂上削去一小塊油漆?！扒啤！?/p>

那真是美麗極了――那小塊地方露出的暖色桃花心木像一塊黃玉似的明亮發(fā)光，呈現(xiàn)出它二百年豐厚深沉的純正色澤。

“這有什么不好?”路敏斯問。

“這是經(jīng)過人工處理的!毫無疑問，木料曾經(jīng)用石灰處理過。他們就是用這種辦法來處理桃花心木，使它帶有深沉古老的色澤。仔細(xì)看看。紅棕色中的一點(diǎn)橘紅色便是石灰的痕跡。”

接著，包吉斯指著一個(gè)抽屜的銅把手?！斑@是仿制者做手腳的另一處地方。古老的銅器通常都有它本身的色彩和特質(zhì)。但問題是仿制者有一套特殊本領(lǐng)，可以把它配稱得天衣無縫。事實(shí)上，幾乎分辨不出哪是真古銅，哪是假古銅。我承認(rèn)我也是猜測。”

“那么可你承認(rèn)你不能分辨這些把手的真?zhèn)瘟?，”路敏斯說，“你也不知道，它們可能有好幾百年的歷史了。對不對?”

“啊，”包吉斯說，“那你就錯(cuò)了?？催@個(gè)?！彼麖谋承目诖锾统鲆话研÷萁z起子――手掌里暗藏著一枚細(xì)小的銅螺絲釘。然后，他從五斗柜上起出一枚螺絲釘。

“如果這是真正的十八世紀(jì)的銅螺絲釘，那么它的螺旋便會(huì)稍微不均勻，而且你很容易看出它是用銼刀銼出來的。如果這件銅器是較近時(shí)期的偽制，那么螺絲釘必定是機(jī)器造的?！彼雅f螺絲釘用手蓋住取出之后，很容易就把它和手中的新螺絲釘?shù)魮Q了。這是他玩的小把戲，多年以來證明很有用。

“看吧，”他說著把新螺絲釘交給路敏斯?！翱闯隽寺菪臏?zhǔn)確勻稱嗎?”后來螺絲釘又交給大家傳觀?，F(xiàn)在連路敏斯也相信了。

包吉斯轉(zhuǎn)過身慢慢走向門口?！拔业暮糜?，”他說，“多謝讓我進(jìn)屋參觀。打攪各位?！?/p>

“你愿意出多少錢?”路敏斯問。

包吉斯望著五斗柜，皺皺眉，聳聳肩“我想十鎊是公道的?！?/p>

“十鎊!”路敏斯大叫，“別說笑話，牧師?？纯茨前l(fā)票。上面明明寫著值多少錢!八十七鎊!現(xiàn)在成了古董，更加倍值錢!”

“請?jiān)?，不，先生，值不了那么多。這是二手仿制品。這樣吧，我可以出到十五鎊?！?/p>

“五十吧，”路敏斯說。

“我的好朋友，”包吉斯輕聲說，“我要的只是四條腿呢?！?/p>

“三十五吧，”路敏斯說。

“我辦不到，先生，我辦不到!我出一個(gè)最后價(jià)錢。二十鎊。”

“好吧，”路敏斯趕快說。

“啊，乖乖，”包吉斯說，“我會(huì)懊悔的?！?/p>

“你現(xiàn)在不能反悔了，牧師。交易說定了就不能改了?！?/p>

“是的，是的，我曉得。我如果把車開過來，諸位可肯幫忙把東西抬上去?”

包吉斯忍不住想快步奔跑。但是，做牧師的人是從來不奔跑的，他們總是慢步走路。慢慢走啊，包吉斯。要鎮(zhèn)定，包吉斯?，F(xiàn)在無需著急了。五斗柜是你的了!

在農(nóng)舍里，路敏斯正在說話：“想想看，這樣一件廢物他也肯給我二十鎊?！?/p>

“你討價(jià)討得不錯(cuò)，路敏斯先生，”克勞德對他說：“你猜想他會(huì)付錢給你嗎?”

“他不付錢我們就不把它搬上車?！?/p>

“假如車上放不下怎辦?”克勞德問，“他會(huì)說聲管它去就把車子開走?！?/p>

路敏斯躊躇了一會(huì)，考慮這個(gè)可能發(fā)生的驚人情勢。

“我有辦法了，”克勞德繼續(xù)說，“他對我們說過，他要的只是四條腿。所以，我們只消把四條腿砍下，這樣就準(zhǔn)可以放得進(jìn)車?yán)铩６?，我們這樣做還可以省掉他回家去自己鋸?fù)鹊穆闊?。?/p>

“真是好主意，”路敏斯一邊說一邊望著那五斗柜。不到幾分鐘，克勞德和勃爾特便把五斗柜抬到了外面，于是克勞德立即動(dòng)手去鋸。四條腿鋸開之后，勃爾特便小心地把它們放成一排。

克勞德退后幾步觀察工作成果。“我再問你一句話，路敏斯先生，”他慢條斯理地說，“即使這個(gè)樣子，你能把這龐然大物塞進(jìn)車后箱嗎?”

“除非是一輛小貨車，否則不行?！?/p>

“對了!”克勞德大叫，“牧師們是沒有小貨車的。他們開的通常都是小得可憐的摩利斯八號(hào)或奧斯汀七號(hào)?！?/p>

“他要的只是四條腿，”路敏斯說，“假如其余的部分裝不進(jìn)去，他可以把它留下。他不能抱怨。他有那四條腿了?！?/p>

“你應(yīng)該知道并不會(huì)如此，路敏斯先生，”克勞德耐心地說，“你該知道，如果他不能全部都搬進(jìn)車?yán)铮蜁?huì)要求減價(jià)。所以，我們現(xiàn)在何不把它劈成木柴，一古腦兒給了他?”

“十分公道，”路敏斯說，“勃爾特，去拿斧頭來?！?/p>

篇2

針對傳統(tǒng)管理方法中存在的問題，實(shí)施項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)具有重要意義：

第一，項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)有助于實(shí)現(xiàn)對工程現(xiàn)場的管理。廣電工程施工現(xiàn)場涉及進(jìn)度、質(zhì)量、成本等多種管理工作。項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)是應(yīng)用互聯(lián)網(wǎng)及局域網(wǎng)技術(shù)進(jìn)行管理，覆蓋范圍廣，在現(xiàn)場管理方面具有強(qiáng)大的優(yōu)勢，因而能夠?qū)ΜF(xiàn)場進(jìn)行快速的整合，將進(jìn)度、質(zhì)量、成本等信息迅速傳遞給管理者，便于管理者制定相應(yīng)的決策，完善工程現(xiàn)場管理；

第二，項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)有助于完善信息管理。實(shí)施項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)，廣電工程中產(chǎn)生的各種數(shù)據(jù)、信息、資料等都可以實(shí)現(xiàn)信息化管理，相關(guān)人員查閱、調(diào)取數(shù)據(jù)資料將更加便捷，數(shù)據(jù)也可實(shí)時(shí)更新。而且信息化管理還可將數(shù)據(jù)信息的安全性顯著提高，對于工程中的重要文件，管理人員可進(jìn)行安全管理，控制查閱權(quán)限。即使涉及海量信息的存儲(chǔ)，系統(tǒng)也能應(yīng)對自如，并能對不同類型的數(shù)據(jù)信息加以分類，便于查詢、分析，由此也能提升各類信息的利用價(jià)值，為管理決策提供更有力的支持；

第三，項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)有助于促進(jìn)部門間的交流?；谛畔⒒芾?，部門間的溝通協(xié)調(diào)將會(huì)產(chǎn)生深刻變革。不同部門可以對數(shù)據(jù)信息的統(tǒng)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行整合，以實(shí)現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)化管理。廣電工程實(shí)施的過程中，需要涉及不同部門的溝通協(xié)調(diào)時(shí)，彼此間可以跨越時(shí)空限制，迅速傳遞信息，避免耽誤工程進(jìn)度，施工中遇到各種問題也能及時(shí)處理。即使出現(xiàn)人員流動(dòng)問題，相關(guān)信息的管理也具有系統(tǒng)性和條理性，不會(huì)因人員變動(dòng)而給工程進(jìn)度帶來更多的影響。

2廣電工程項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)的功能模塊項(xiàng)

目管理系統(tǒng)是在辦公自動(dòng)化系統(tǒng)的基礎(chǔ)上采用JAVA+MYSQL來實(shí)現(xiàn)。JAVA具備面向?qū)ο?、可移植性、安全性、并發(fā)機(jī)制、支持可視化圖形界面等特點(diǎn)，其主要功能模塊包括：

第一，安全管理。安全管理是廣電工程項(xiàng)目管理的基礎(chǔ)，任何時(shí)刻都不能放松，因而也就對項(xiàng)目實(shí)時(shí)管理提出了更高要求。安全管理包括職業(yè)健康安全管理、勞動(dòng)保護(hù)和環(huán)境管理兩個(gè)部分。前者是指為保障工程現(xiàn)場作業(yè)人員的安全而采取的管理舉措。后者強(qiáng)調(diào)廣電工程對周圍環(huán)境的影響，如空氣、水等，工程實(shí)施應(yīng)注意對環(huán)境的保護(hù)。采用項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)可隨時(shí)記錄安全設(shè)施配備情況，對安全生產(chǎn)檢查結(jié)果實(shí)時(shí)登記，遇到各類安全問題也可及時(shí)處理；

第二，工程管理。工程管理是整個(gè)廣電項(xiàng)目的核心，其內(nèi)容是對廣電工程的項(xiàng)目進(jìn)度和質(zhì)量方針進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)范，根據(jù)項(xiàng)目要求制定工程目標(biāo)，落實(shí)相關(guān)人員的職責(zé)定位，通過評估工程效果提出改進(jìn)建議，從而對工程各個(gè)階段進(jìn)行有效的控制。項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)的應(yīng)用可以實(shí)現(xiàn)對工程進(jìn)度的隨時(shí)反饋，便于管理者掌握工程項(xiàng)目進(jìn)度，做好部署和協(xié)調(diào)，依據(jù)項(xiàng)目進(jìn)度展開跟蹤調(diào)查等。同時(shí)為達(dá)到質(zhì)量要求，管理者可以借助信息系統(tǒng)的支持，充分做好事前、事中、事后控制；

第三，設(shè)計(jì)管理。設(shè)計(jì)管理模塊涵蓋對項(xiàng)目設(shè)計(jì)人員、設(shè)計(jì)計(jì)劃、進(jìn)度、會(huì)審等方面的管理。應(yīng)用項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)開展設(shè)計(jì)管理，管理者可以隨時(shí)了解工程進(jìn)度是否按設(shè)計(jì)要求進(jìn)行，確保各項(xiàng)設(shè)計(jì)計(jì)劃能夠規(guī)范實(shí)施。此外，管理者還要對工程設(shè)計(jì)的全過程做好記錄，以便為日后的工作提供參考；

第四，成本管理。成本管理是指在充分保證工程進(jìn)度和質(zhì)量的前提下，盡可能地節(jié)約成本，使工程建設(shè)資金控制在預(yù)算范圍之內(nèi)。成本管理模塊涵蓋對成本的預(yù)測、計(jì)劃、控制、核算、分析等工作。管理者可應(yīng)用項(xiàng)目管理信息系統(tǒng)，實(shí)時(shí)了解工程建設(shè)投入的資金，包括各種原材料、設(shè)備及人工成本的投入，實(shí)時(shí)比較成本投入與預(yù)算是否一致，確保對工程實(shí)施各階段的成本控制；

第五，合同管理。合同是建設(shè)雙方簽訂的具備法律效力的約定，對于保證工程進(jìn)度和質(zhì)量都具有重要意義。合同管理包含對雙方權(quán)利及義務(wù)的管理，需要明確雙方在工程實(shí)施過程中各自應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任，另外對于工程造價(jià)及合同變更問題也應(yīng)遵循合同約定處理，避免產(chǎn)生合同糾紛。合同管理貫穿整個(gè)項(xiàng)目的始終。

第六，資金管理。資金管理描述工程項(xiàng)目實(shí)施過程中的各項(xiàng)資金活動(dòng)情況，如工程預(yù)付款、進(jìn)度款，工程結(jié)算和決算資金支付。資金管理的目標(biāo)是確保工程項(xiàng)目如期回款，管理者應(yīng)通過信息化管理，時(shí)刻根據(jù)工程進(jìn)度分析相應(yīng)的資金流動(dòng)情況，按時(shí)支付款項(xiàng)，同時(shí)也要對未及時(shí)收回的款項(xiàng)進(jìn)行處理。

篇3

關(guān)鍵詞：象征意義； 紅字； 紅色

一、引言

小說《紅字》（The Scarlet Letter）是美國文學(xué)史上杰出的浪漫主義作家納撒尼爾 . 霍桑（Nathaniel Hawthorne）的代表作。其思想深邃，想象豐富，表現(xiàn)手法獨(dú)特，引起一個(gè)多世紀(jì)的關(guān)注與評論，是美國文學(xué)發(fā)展史上的第一部象征主義小說。

該小說以十七世紀(jì)北美清教殖民統(tǒng)治下的新英格蘭為背景，以馬薩諸塞州的波士頓鎮(zhèn)上的移民生活為題材，講述了一個(gè)違反清教規(guī)所嚴(yán)禁的通奸罪的一對戀人的悲慘命運(yùn)。主人公海絲特 . 普琳是個(gè)純真美麗的英國姑娘，不幸嫁給畸形、偽善的老學(xué)者羅杰 . 奇林沃思?；楹?，海絲特先于丈夫移居新英格后兩年多，丈夫音訊杳無，傳說他已葬身大海。從未感受到愛情的海絲特在這片新土地上呼吸著自由的空氣，與本教區(qū)年輕俊美受人尊敬的牧師阿瑟 . 丁梅斯代爾真心相愛并偷食禁果。海絲特因懷孕被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，在獄中生下女兒三個(gè)月后，她被迫在邢臺(tái)上示眾三小時(shí)，并被罰終身在胸前佩帶紅色字母“A”。她獨(dú)自一人撫養(yǎng)女兒，嘗盡了世人的白眼、侮辱和折磨。丁梅斯代爾由于對上帝的迷信以及怯弱的性格，在信仰和良心的折磨中身心衰竭離開人世。

才華橫溢的浪漫主義作家霍桑具有深邃、敏銳的洞察力和超人的想象力，他不僅擅長細(xì)致入微地剖析人物心理，展現(xiàn)人物豐富多彩、矛盾重重的內(nèi)心世界，還在小說中大量運(yùn)用象征主義手法，以物寓意，使得小說取得巨大成功。筆者將在此文把紅字與顏色的象征意義結(jié)合起來進(jìn)行解讀。

二．象征的涵義

象征是藝術(shù)創(chuàng)作的基本手法之一。指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達(dá)某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法。 [1]311 對文學(xué)作品中的象征手法的正確理解往往可以透視作品的主題和作者的真正所指。象征的本體意義和象征意義之間本沒有必然的聯(lián)系，但通過作家對本體事物特征的突出描繪，會(huì)使讀者產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到作家所要表達(dá)的含義。另外，根據(jù)傳統(tǒng)習(xí)慣和一定的社會(huì)習(xí)俗，選擇人民群眾熟知的事物作為本體，也可表達(dá)一種特定的寓意。運(yùn)用象征這種藝術(shù)手法，可使抽象的概念具體化、形象化，還可以延伸描寫的內(nèi)蘊(yùn)，創(chuàng)造一種藝術(shù)境界，以引起人們的聯(lián)想，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)效果。

霍桑在小說《紅字》中多處運(yùn)用象征手法，使一些表面看似平常的事物具有深刻的思想內(nèi)涵，寬泛的抽象意義，大大豐富讀者的聯(lián)想，耐人尋味，使人獲得意境無窮的感覺。通過象征體和本體的內(nèi)在聯(lián)系，透過表面的物質(zhì)世界，讀者更能發(fā)掘小說人物形象的真實(shí)性格和社會(huì)的真實(shí)面貌。

三、紅色字母A的多重象征意義

1. 象征恥辱和

故事的開始是女主人公海絲特因懷孕敗露了與人通奸的事實(shí)，因而入獄，當(dāng)她胸前佩戴紅色字母“A”，抱著剛出生三個(gè)月的女兒從獄中來到眾目睽睽的絞邢臺(tái)上示眾時(shí)，她感到邢臺(tái)下人們的冷嘲熱諷如同死刑一樣令人望而生畏。

字母“A”是英文單詞“Adultery”的首字母，意思是“通奸”，也可以指通奸的女人（adulteress）。可是字母A為何是紅色而不是白色、黑色或別的顏色呢？原來，在各個(gè)不同文化背景下，不同的顏色具有不同的象征意義。首先從小說《紅字》的英文名字The Scarlet Letter來解讀，《英漢雙解劍橋國際英語詞典》對單詞scarlet的翻譯是“猩紅的，鮮紅的”。詞典上提到“scarlet woman”的意思是，。[2]1201所以，紅色在此是有特定含義的。另外，《圣經(jīng) . 啟示錄》也提到，巴比倫式的女身穿紫紅色的衣服。[2]37還有，小說的第八章提到，身居顯位的清教權(quán)威人士認(rèn)為海絲特沒有資格把女兒培養(yǎng)成基督徒，因而打算把珠兒從她身邊帶走。貝靈漢總督說到：“我們可以斷言，這樣的母親，必定是鮮紅的女人，而且是巴比倫女人的好樣本！”[4] 101可見在當(dāng)時(shí)紅色暗指的女人?！皉ed” 是scarlet的同義詞，如今人們?nèi)杂谩皉ed light district”表示紅燈區(qū)、 花街柳巷。可見，紅色字母“A”意味著，是恥辱的代名詞。這一點(diǎn)小說里多處有暗示。如：當(dāng)海絲特拒絕交出珠兒，她把手指放在胸前的紅字上說：“我能叫我的小珠兒從我這里學(xué)到東西！”嚴(yán)厲的貝靈漢總督接著說：“女人哪，那可是你的恥辱牌啊！正因?yàn)槟莻€(gè)字母表示的污點(diǎn)，我們才要把你的孩子交給別人?！盵4]102在嚴(yán)酷的清規(guī)戒律的壓迫下，通奸的女人被認(rèn)為是十惡不赦的“墮落”的“壞女人”。波士頓上的居民多次用“恥辱”、“墮落”“壞女人”這些字眼來議論年輕的婦人海絲特。

海絲特因佩帶紅字也感到羞辱無比。當(dāng)她被迫佩帶紅字從牢獄走向邢臺(tái)示眾時(shí)，小說是這樣描述的：“這個(gè)年輕女人—這個(gè)孩子的母親—當(dāng)她露出全身，佇立在人群面前的時(shí)候，她的第一個(gè)沖動(dòng)，似乎就是抱緊那個(gè)嬰兒，貼緊在胸懷；這動(dòng)作與其說是母愛的沖動(dòng)，還不如說她借此以遮掩那縫在她衣服上的標(biāo)記。不過，她馬上明白，用她的恥辱的一個(gè)標(biāo)記（出生的嬰兒）來掩蓋另一個(gè)標(biāo)記（胸前的紅字）是無濟(jì)于事的……”[4]9 新生的嬰兒是她通奸罪的活生生的標(biāo)記。她無論走到哪里，她都逃離不了人們對她的指指點(diǎn)點(diǎn)?！耙蝗汉闷娴男W(xué)生……不斷地回頭凝視她的面孔、她懷中抱著的嬰兒、還有她胸前那個(gè)丟人現(xiàn)眼的紅字?！盵4] 13

2. 象征罪孽深重

篇4

[關(guān)鍵詞] 目的論；影視；英語；翻譯

隨著各國之間文化的交流，越來越多的西方影視作品進(jìn)入中國，如何有效地利用不同的翻譯理論做好影視作品的翻譯工作，幫助觀眾更好地領(lǐng)略異國風(fēng)俗習(xí)慣、異國風(fēng)情，是每一個(gè)影視作品翻譯者應(yīng)該考慮的問題。在眾多的翻譯理論中，如何根據(jù)影片自身的特點(diǎn)以及導(dǎo)演和劇作者想要表達(dá)的思想，有效地對影視作品進(jìn)行翻譯，譯者應(yīng)該考慮到拍攝這部影片的目的，利用翻譯目的論選擇有效的翻譯方法和策略對影視作品進(jìn)行翻譯。

一、翻譯目的論

翻譯目的論產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代，作為德國功能學(xué)派的主要理論，其形成發(fā)展經(jīng)歷了三個(gè)階段。代表人物有賴斯、弗米爾和曼塔里。賴斯作為目的論理論的創(chuàng)始人，其思想奠定了目的論的基礎(chǔ)。賴斯在目的論形成的最初階段提出了翻譯中完全等值是無法實(shí)現(xiàn)的，“等值”不能適用于所有的翻譯語境。弗米爾是目的論最具代表性的人物，其在目的論發(fā)展的第二階段根據(jù)賴斯的理論基礎(chǔ)，提出了目的論理論，費(fèi)米爾認(rèn)為“翻譯意味著在特定環(huán)境里，由于特定的目的，為特定的接受者進(jìn)行翻譯”。他指出翻譯過程中應(yīng)該第一考慮的規(guī)則就是“目的法則”，因?yàn)榉g本身就是一種有目的的行為，這個(gè)理論突破了傳統(tǒng)翻譯理論的局限性。曼塔里認(rèn)為翻譯是一項(xiàng)極其復(fù)雜的行為，具有特定的目的，她重點(diǎn)研究翻譯的三個(gè)方面：翻譯的環(huán)境、翻譯過程中的行為以及參與翻譯者在翻譯過程中所扮演的角色。雖然曼塔里的研究已經(jīng)屬于翻譯目的論的第三個(gè)階段，她的理論仍然存在一定的缺陷性，經(jīng)過了德國另一位學(xué)者諾德的完善。諾德認(rèn)為運(yùn)用目的論翻譯時(shí)，還應(yīng)該考慮到忠誠的原則。目的論提出了目的法則、忠實(shí)法則和連貫法則這三個(gè)重要法則。目的法則是指翻譯的發(fā)起者根據(jù)自己的翻譯目的和譯者進(jìn)行協(xié)商，提出翻譯要求；忠實(shí)法則指的是譯文要對原文保持忠誠，能忠實(shí)反映原文；連貫法則是指譯文的通順連貫。目的論認(rèn)為目的法則是翻譯中的最高法則，忠實(shí)法則和連貫法則都要從屬于目的法則。譯者在翻譯的過程中要根據(jù)翻譯的目的不同而采用相應(yīng)的翻譯方法和策略。

二、目的論在西方影視作品漢譯中的應(yīng)用

經(jīng)典英文電影《阿甘正傳》的漢譯就是翻譯目的論的最好體現(xiàn)，阿甘是一個(gè)純樸、善良但智商只有75的低能兒。在阿甘的一生中，他經(jīng)歷了很多別人無法想象的事情并取得了巨大的成就，他找出了美國歷史上著名的水門事件的竊聽者，由于擅長乒乓球而在中美建交中立下了汗馬功勞，并啟發(fā)著名歌手貓王創(chuàng)造出了風(fēng)靡一時(shí)的歌曲。但在阿甘心中，他始終喜歡著兒時(shí)的朋友珍妮，并在珍妮病入膏肓?xí)r陪伴在她身邊，和她一起度過了生前最后一段美好時(shí)光。珍妮最終還是去世了，在送兒子上學(xué)的公交車站，阿甘回憶起了自己一生的經(jīng)歷……首先從這部影片的中文片名就可以看出目的論翻譯策略的運(yùn)用。這部影片的原名是Forrest Gump，如果不考慮觀眾對影片的接受度而直接翻譯為《福雷斯特·岡普》的話，雖然完全忠實(shí)于原文，卻很繞口而不會(huì)被廣泛流傳。譯者在這里就根據(jù)影片的目的，結(jié)合了中國文化的因素，在某種程度上套用了在中國廣為人知的魯迅先生的作品《阿Q正傳》而把這部影片的片名翻譯為《阿甘正傳》。從而不但使譯名比《福雷斯特·岡普》通順且易于記憶，同時(shí)又和中國觀眾非常熟悉的文學(xué)形象結(jié)合起來，使觀眾在心理上易于接受，對影片產(chǎn)生認(rèn)同感。在影片中阿甘用一句話描述了他和珍妮之間的友情，其中用到了“peas and potatoes”。如果這句話采取直接翻譯的方法而不考慮影片翻譯的目的的話，就可能被翻譯為“從那天起，我和珍妮就總是在一起，我們就像豌豆和胡蘿卜一樣”，這樣的翻譯會(huì)使中國觀眾很迷惑，“豌豆和胡蘿卜”是什么意思？影片想表達(dá)什么？為什么說他們像豌豆和胡蘿卜一樣？在這里我們就要考慮到翻譯的目的是幫助中國觀眾欣賞影片，所以要考慮到中國文化，就可以用中國的一個(gè)成語“形影不離”來描述甘和珍妮之間的關(guān)系。

另外一處是巴布和阿甘第一次見面時(shí)的談話，巴布在介紹自己時(shí)用到了“redneck boys”這個(gè)表述。譯者在翻譯這個(gè)詞的時(shí)候一定要深刻理解它的內(nèi)在含義。這個(gè)詞雖然是由兩個(gè)英語單詞“red”和“neck”構(gòu)成的，但它的意思卻不僅僅是指紅脖子，它其實(shí)是用來指代那些非常土氣的南部白人農(nóng)民的，含有非常強(qiáng)烈的地域色彩。這些南方農(nóng)民由于長時(shí)間在太陽底下勞作而被曬得脖子很紅，而他們又是沒有文化、思想保守頑固又觀念狹隘的一群人。所以譯者在翻譯的時(shí)候萬萬不可只考慮一個(gè)單詞的表面漢譯，要時(shí)刻清楚翻譯的目的是為了幫助觀眾更好理解、欣賞原作。根據(jù)目的原則，這里“redneck”應(yīng)翻譯為“鄉(xiāng)巴佬或土包子”。整句就可以翻譯為“大家都叫我鄉(xiāng)巴佬巴布，你信嗎？”因?yàn)榘筒际且粋€(gè)黑人，他自己都不相信為什么自己會(huì)有一個(gè)南方白人農(nóng)民的綽號(hào)。

根據(jù)翻譯的目的，有時(shí)在影視翻譯中要用到刪減的翻譯方法。如在影片中，有一句阿甘對珍妮所住的屋子的描述，原句是：“She lived in a house that as old as Alabama.” 如果直接把這一句翻譯成中文就是她住的房子和阿拉巴馬一樣古老。這樣的句子對于中國觀眾來說是不通順的，在這樣的語境中根據(jù)翻譯目的論就完全可以運(yùn)用刪減的翻譯方法省略“阿拉巴馬”這個(gè)詞而翻譯為“她住的房子非常古老”，因?yàn)樵谶@句話中之所以用到“阿拉巴馬”這個(gè)詞就是為了讓觀眾明白珍妮的房子很古老。直接把這個(gè)含義翻譯出來就好了，如果逐字翻譯反而會(huì)使觀眾感到迷惑，中國觀眾未必清楚阿拉巴馬的歷史。還有一個(gè)場景是丹中尉和剛?cè)胛榈陌⒏屎桶筒颊f的一段話，“你們是來自阿肯色州嘍？…… 如果餓的話，那里有正烤著的牛排”。在英文對話中兩次用到了“boys”這個(gè)詞，雖然這個(gè)詞只是一個(gè)最簡單不過的英語單詞，但如果直譯為“男孩”顯然是不合適的。不如利用刪減的方法直接去掉這個(gè)詞的翻譯，這樣倒正好可以使譯文看起來簡潔明了。

另外一部經(jīng)典影片《泰坦尼克號(hào)》也是一部廣為人知，深受觀眾喜歡的影片，這部影片描述的是被稱為“夢之船”的“泰坦尼克號(hào)”在首航就發(fā)生的沉船悲劇。影片主要描述了沉船過程中船上游客的故事，其中的一對青年男女短暫而又永恒的愛情故事是故事的主線。女主角是一位叛逆的貴族少女，她由于厭倦了上流社會(huì)的虛偽而不愿嫁給自私的年輕富翁，卻深深地愛上了同船生活貧困，充滿熱情的一名畫家，并在影片中上演了一段生死離別的感人故事。這部影片的漢譯也體現(xiàn)了翻譯目的論的原則，比如男主角和女主角是來自不同社會(huì)背景的人，一個(gè)出身貧民，沒有受過多少教育；另一個(gè)出身貴族，從小受到良好的教育。教育背景不同必然導(dǎo)致措辭的不同。翻譯的時(shí)候譯者就要把他們的對話恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出來，比如：男主角在和女主角的談話中說出了15歲就開始自己“闖”了，這個(gè)“闖”字所對應(yīng)的英文是“on my own”，這個(gè)翻譯就非常傳神到位，符合人物的語言特點(diǎn)。還有他問露絲愛不愛她未婚夫是用到的“那個(gè)家伙”，對應(yīng)的英文是“the guy”，這樣的翻譯也很符合杰克的教育背景。

美國影視劇《緋聞女孩》的漢譯也是很值得譯者探討的，這部影視劇的內(nèi)容是描述紐約東區(qū)上層社會(huì)一群年輕人的生活，在這部影視劇中始終貫穿全劇的是一個(gè)名叫Gossip girl的知情人，沒有人知道這位女孩的身份，她在劇中也從未露面卻對這些年輕人的生活了如指掌，不斷向外界公布各種信息。而在這個(gè)富家子弟的世界里，每個(gè)人都對她既愛又恨，欲罷不能，每個(gè)人都希望從她的短信中獲知?jiǎng)e人不為所知的秘密。這是一個(gè)復(fù)雜、混亂，充滿了嫉妒和友情的富家子弟的世界，人們最想探究的還是緋聞女孩的真實(shí)身份。這部影片的英文片名是Gossip Girl，它被直接翻譯為《緋聞女孩》也是根據(jù)翻譯的目的運(yùn)用了異化的翻譯策略，這個(gè)片名和整部影片的內(nèi)容非常貼切。但是如果用另外一個(gè)片名《花邊教主》，就會(huì)讓觀眾不知所云，無法為觀眾提供一部影片片名應(yīng)該提供的信息，相比較就遜色很多。《緋聞女孩》有一個(gè)場景是描述在布萊爾和瑟琳娜就讀的貴族學(xué)校里，兩個(gè)女主角都想成為大家關(guān)注的焦點(diǎn)，尤其是布萊爾更想成為女孩中惟一的女王，并因此經(jīng)常在私底下和瑟琳娜進(jìn)行競爭。其中有一句英文臺(tái)詞是：“one nation can't have two queens.” 這個(gè)表述的原意是“一個(gè)國家不能有兩個(gè)女王”，在中國有一句類似的表達(dá)“一山不容二虎”，但是根據(jù)翻譯的目的譯者在這里應(yīng)該運(yùn)用異化的策略直接翻譯，而不應(yīng)該用中國觀眾熟悉的“一山不容二虎”，因?yàn)椤芭酢边@個(gè)詞更能表現(xiàn)出布萊爾的特點(diǎn)——高傲、自信卻又不失可愛。“一山不容二虎”卻太過強(qiáng)硬而有些脫離主題，似乎要有一場你死我活的斗爭，不適合高中生之間的故事。故事的另一個(gè)情節(jié)是布萊爾發(fā)現(xiàn)加布里埃爾只是假裝很喜歡瑟琳娜，他的真正目的是建立自己的公司而瑟琳娜卻毫不知情。布萊爾在這里用了一個(gè)表述“dragon in disguise”，在這里譯者翻譯的時(shí)候一定要考慮到中西方文化的差異，在盡量忠實(shí)原文的基礎(chǔ)上譯出能讓中國觀眾接受的語句。眾所周知，龍?jiān)谥袊菣?quán)力和威嚴(yán)的象征，是吉祥的化身。中國有很多和“龍”相關(guān)的詞都是褒義的。而在西方國家，龍卻是邪惡的象征，是可以摧毀一切東西的怪獸，東方的龍和西方的龍?jiān)谛蜗笊弦灿泻艽蟮牟町?。像這樣如果直接翻譯成“偽裝的龍”就會(huì)讓中國觀眾莫名其妙。所以在這里要運(yùn)用歸化的翻譯方法把這個(gè)詞翻譯為“披著羊皮的狼”會(huì)更合適。

三、結(jié) 語

通過以上分析，我們可以看出影視作品的翻譯是一種目的性很強(qiáng)的文學(xué)翻譯，而目的論的首要原則又是目的原則，同時(shí)兼顧忠實(shí)和連貫原則，只有在遵循目的原則的基礎(chǔ)上綜合考慮多方面因素，根據(jù)影片的不同目的靈活地采取不同的翻譯策略，才能真正達(dá)到翻譯的目的，娛樂觀眾的同時(shí)又引領(lǐng)觀眾領(lǐng)略不同地域的風(fēng)土人情，同時(shí)獲得一定的商業(yè)成功，讓影片為人們帶來美的享受。

[參考文獻(xiàn)]

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篇5

微時(shí)長、微制作、微投資，是微電影的定義。而事實(shí)是？佳能拍的一個(gè)五分鐘短片《看球記》砸下8600萬，這些巨頭將微電影的含義壓縮在了微時(shí)長上。沒有人能去定義8600萬的短片算不算微電影，但是對處于微電影產(chǎn)業(yè)鏈底端的小創(chuàng)微電影公司來說，必須承受的不僅是資金的局限，還有模式的混沌。

幕格微影，一群影視策劃、編導(dǎo)、攝像以及后期人員組成的十多人的小團(tuán)隊(duì)，憑借著對影視的熱愛，一步一步在試錯(cuò)中尋找微電影的長久模式。

流水化作業(yè)的婚禮微電影

對于微電影創(chuàng)業(yè)小團(tuán)隊(duì)來說，婚禮微電影是最初的選擇。北京二十四格和上海湯池印象是國內(nèi)最大的兩家婚禮微電影制作公司，它們在制作上已經(jīng)形成了固有的模式，成為行業(yè)標(biāo)桿。而這種固有模式帶來的流水化作業(yè)卻是幕格不喜歡的。

幕格負(fù)責(zé)人說：“南京制作婚禮微電影的小公司非常多，兩三個(gè)人僅僅學(xué)會(huì)用機(jī)器就可以拍攝婚禮短片，他們也稱之為婚禮微電影，而電影其實(shí)是需要一個(gè)從策劃、編劇、導(dǎo)演、道具、化妝、燈光、道具、攝像、剪輯、包裝等一系列專業(yè)人才的團(tuán)隊(duì)作業(yè)，這種二三人的小作坊擠壓了南京的婚禮微電影制作市場，甚至一些婚慶公司招一兩個(gè)人，也能組成一個(gè)所謂婚禮微電影團(tuán)隊(duì)?！睆哪壳皝砜?，無論是從市場還是對品質(zhì)方面來說，婚禮微電影并不是幕格的最佳選擇。

不放棄的本土化系列劇

系列劇，尤其是做成品牌的系列劇，是最能證明微電影制作公司價(jià)值的。

品牌微電影更多是單獨(dú)定制，一旦在網(wǎng)絡(luò)上流行，往往被詬病廣告痕跡過重、缺乏親民特質(zhì)等。而幕格推出的系列微電影《向前一步是幸福》，主題上聚焦綜藝節(jié)目《非誠勿擾》，并在第一集起用節(jié)目中受歡迎的女嘉賓謝羽億飾演女一號(hào)。兼具話題性和平民特質(zhì)的主題迅速打開了這部微電影的網(wǎng)絡(luò)知名度，同時(shí)，作為第一集贊助商的浦發(fā)銀行也完美完成品牌推廣的目的。

此前某視頻網(wǎng)站高管曾公開表示，未來在線內(nèi)容的核心競爭力在差異化上面。幕格打的正是“差異化”戰(zhàn)術(shù)，立足南京，以南京的故事吸引注意力，形成屬于南京的品牌。幕格的這種立足本土的模式在北京上海等地都是有例可循的，并將不斷實(shí)踐探索這條道路。

此后，幕格又推出了《守衛(wèi)民間手工藝人》等紀(jì)實(shí)微電影，其獨(dú)特鮮明的視角、精美的畫面，受到了視頻網(wǎng)站包括電視臺(tái)的關(guān)注。

立足現(xiàn)實(shí)的商業(yè)高定

如同大銀幕電影在商業(yè)和藝術(shù)之間的轉(zhuǎn)換一樣，微電影也是商業(yè)和藝術(shù)的并存。藝術(shù)的部分更多體現(xiàn)在系列劇，而商業(yè)則直接體現(xiàn)在金錢上。

篇6

經(jīng)濟(jì)信息節(jié)目無論是形式或內(nèi)容都可稱得上是一類完全不同于一般的電視節(jié)目。它是綜合藝術(shù)，獨(dú)具匠心的創(chuàng)意，簡單明了的用語，配以動(dòng)聽的音樂，與優(yōu)美的畫面密切配合，形成統(tǒng)一的整體。因?yàn)橐谟邢薜臅r(shí)間里，給觀眾以最大的信息量，表現(xiàn)難度大，所以一定要仔細(xì)揣摩，精雕細(xì)刻，節(jié)目才能吸引觀眾，獲得較高的效益。

經(jīng)濟(jì)信息可大體分為企業(yè)形象、商品促銷、電視直銷、質(zhì)量評論、功能介紹分析等諸多種類，經(jīng)濟(jì)信息類節(jié)目在中國問世也是最近幾年的事，全國有部分城市電視臺(tái)紛紛開辟經(jīng)濟(jì)節(jié)目。形式多種多樣，花樣層出不窮，但至今還處在一個(gè)不斷摸索，不斷前進(jìn)的階段。

濟(jì)南電視臺(tái)自94年創(chuàng)辦收費(fèi)性經(jīng)濟(jì)信息專題節(jié)目至今已有5年的時(shí)間，也經(jīng)歷了一個(gè)漫長的探索過程。如何辦好節(jié)目，增加創(chuàng)收，提高欄目收視率，使欄目常換常新，觀眾喜聞樂見，一直是我們這些工作者的美好愿望。如何能使商業(yè)欄目更加貼近觀眾，可視性更強(qiáng)，更好的為商家服務(wù)，我想要從方方面面利用電視媒體的特長，在視覺和聽覺上下功夫，以期達(dá)到最佳效果。

創(chuàng)意是電視節(jié)目的起點(diǎn)和構(gòu)思體系的綜合產(chǎn)物。它是一剎那靈感的閃現(xiàn)，有了好的語言和優(yōu)美的畫面，成功就有了保障。經(jīng)濟(jì)節(jié)目每天播出新制作的節(jié)目，產(chǎn)品要推向市場，商家要招攬顧客，如何使節(jié)目抓住人心，要在宣傳主體的切入點(diǎn)上下功夫，以何種方式體現(xiàn)主體，以什么樣的角度宣傳主體，具體的詞語要精彩簡煉，畫面要突出主體，要以嶄新的視角，并配以靚麗清新的畫面，在較短的時(shí)間內(nèi)，沖擊、震撼觀眾的心靈，在觀眾的腦海留下深刻的印象。

例：98年底《商業(yè)七色光》改版為《購物樂園》，在主任李一平的帶領(lǐng)下，大家集思廣義，改變欄目的形式，使欄目風(fēng)格輕松活潑，不但從新制作了以欄目主持人為人物的新片頭，而且還自己作詞作曲制作了欄目的片頭曲，歌詞既符合《購物樂園》欄目的風(fēng)格，又付予了節(jié)目新的含義。歌詞大義是：誰都喜歡美，

誰都喜歡甜，

誰都喜歡好東西，

誰都喜歡少花錢

………………，

愿你天天都喜歡，

購物樂園天天見！

歌詞通俗易懂，曲調(diào)很容易上口，很容易給觀眾留下深刻印象。節(jié)目串聯(lián)也一改往常的慣例，由兩位女主持人以閑談的形式將節(jié)目串聯(lián)起來，既輕松又隨意，在不經(jīng)意間為后面播出的節(jié)目做了鋪墊，使觀眾能夠依照興趣有選擇性的收看不同節(jié)目。

一、經(jīng)濟(jì)信息類節(jié)目實(shí)質(zhì)性的真實(shí)往往只是部分的真實(shí)。除了關(guān)于企業(yè)、商品或服務(wù)的信息要絕對真實(shí)外，所傳達(dá)的其他信息可以是虛擬的。大部分的商品宣傳是借助一些有代表性的事件，有典型的環(huán)境、情景和人物，只要包含實(shí)質(zhì)性合理的、可信的因素，都可用來增強(qiáng)信息傳達(dá)的效果。例如欄目中常有的保健類產(chǎn)品的節(jié)目，常常通過一個(gè)典型形象來演繹使用的方法和過程，并且對產(chǎn)品有較詳盡的功能講解和使用說明，使觀眾對產(chǎn)品有直觀的認(rèn)識(shí)和了解。

二、經(jīng)濟(jì)信息節(jié)目反復(fù)、重復(fù)的特性。新的產(chǎn)品需要向市場上推廣，已經(jīng)為觀眾所熟悉的商品也需要持續(xù)的宣傳，單一品種的產(chǎn)品和系列產(chǎn)品以及知名品牌的產(chǎn)品在做系列節(jié)目的時(shí)候，在文字和畫面上要力求新穎，這往往需要編輯記者投入大量的精力去制作節(jié)目。在功能和特點(diǎn)上尋求新的切入點(diǎn)，畫面也要以新的視角給觀眾新的信息，只有這樣才能跟得上大密度的播出節(jié)奏。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)信息節(jié)目的傳播是多次性的，它可以在某一個(gè)臺(tái)或多個(gè)臺(tái)滾動(dòng)播出，形成稠密地“大轟炸”宣傳，也可以在某一個(gè)臺(tái)經(jīng)年累月不斷的播出，以求給觀眾產(chǎn)生深刻的印象。

例：在以往的節(jié)目中，我們曾連續(xù)報(bào)道過海爾的電視機(jī)、洗衣機(jī)、洗碗機(jī)、冰柜、熱水器、空調(diào)等家電產(chǎn)品，以洗碗機(jī)為例，在體現(xiàn)其功能和使用上我就下了一翻功夫。如碗筷、盤子、杯子怎樣擺放才能節(jié)水、節(jié)電，如何在沖、洗烘干后不留污漬、水漬，明亮如新。對同樣一個(gè)洗碗機(jī)，怎樣擺放才能容納更多的餐具等。由于現(xiàn)在家庭洗碗機(jī)的擁有量比較少，站在觀眾的角度對適用于不同家庭的洗碗機(jī)的功能和型號(hào)進(jìn)行分析才能抓住觀眾的心，請海爾的工作人員將不同材質(zhì)及粘有各種油污的餐具放進(jìn)洗碗機(jī)，進(jìn)行示范，使整個(gè)過程一目了然，經(jīng)過清洗的碗盤光潔如新，很有說服力。

三、經(jīng)濟(jì)信息節(jié)目的具體化、語言環(huán)境的具體化、觀眾角色的具體化也是欄目的一個(gè)特性。多數(shù)的節(jié)目都是直接通過片中的主持人之口來介紹商品，人物對話也常常被安排在家庭、社會(huì)交場所等特定的環(huán)境中，事實(shí)證明，擔(dān)任傳達(dá)信息任務(wù)的主持人往往擁有更多的觀眾，比單純的以客觀的畫外音的形式介紹商品的節(jié)目更能夠引起觀眾的注意，這要求攝像在拍攝主持人出鏡的畫面時(shí)，盡可能使畫面更完美。如環(huán)境要好，光線要充足，如果背景顏色比較亮麗，但環(huán)境較零亂，則可采取遠(yuǎn)拍人物，使背景虛化，突出人物。拍人物近景的時(shí)候，則要求人物化妝和穿著要精致一些。主持人也應(yīng)更貼近節(jié)目的形式，更注重儀表形象。

四、節(jié)目的家庭化。由于電視是一種家庭化的傳播媒介，經(jīng)濟(jì)欄目在創(chuàng)作的格調(diào)上應(yīng)該與家庭的和諧、安寧、輕松的氛圍協(xié)調(diào)一致。畫面盡量選擇形象好的鏡頭，避免出現(xiàn)恐怖的、丑惡的、反面的、刺激性很強(qiáng)的鏡頭。電視屬于情感媒介，節(jié)目盡可能以情動(dòng)人，寓廣告宣傳于藝術(shù)之中。就畫面而言，一般要清新、活潑、生動(dòng)，形象要好，富有魅力。就音響效果而言，一般要根據(jù)節(jié)目形式與節(jié)奏，選擇輕松、愉快、優(yōu)雅悅耳的音樂，語言一般要簡潔明快，含蓄風(fēng)趣，并且言之有物，使觀眾看后有所學(xué)，有所悟，無論是視覺上還是聽覺上都是一種享受。

例：《購物樂園》獲獎(jiǎng)作品《魚缸》。魚缸做為一種裝飾品是近年來才走進(jìn)大眾家庭的，它以其獨(dú)特的魅力吸引了越來越多的愛好者。它既能裝飾家居，又能陶冶性情，花或多或少的錢都可以使自己的生活充滿情趣，為家庭增色不少。節(jié)目介紹了濟(jì)南市場上各種檔次的魚缸，對不同品種魚的觀賞、飼養(yǎng)以及如何成為養(yǎng)魚“發(fā)燒友”都作了詳細(xì)的敘述。畫面是鮮艷神奇的水底世界，話外音是養(yǎng)魚的基本知識(shí)和小竅門，配以舒緩動(dòng)聽的音樂，整部片子如行云流水，節(jié)目雖然只有三分多鐘，但象一股甘冽的泉水流入了人們的心田，喻教于樂，使人看后有神清氣爽、心曠神怡之感。

五、節(jié)目制作要精美，通過綜合的視聽符號(hào)，突出傳播的特點(diǎn)。

1、觀眾要能通過電視畫面“看懂”節(jié)目，雖然可以運(yùn)用諸如視聽的多種符號(hào)，但從本質(zhì)上說，電視是一種視覺媒介，觀眾在收看電視時(shí)，是以“看”為主，以“聽”為輔的，因此，電視節(jié)目畫面居于主導(dǎo)的地位，而文字、配音居于輔助的地位。

2、文字與畫面的“對位”在節(jié)目的制作過程 ，有一條重要的原則，即“聲畫對位”。我們可以從兩個(gè)方面來理解這一原則，一方面是文字的含義必須與畫面所表達(dá)的含義一致，另一方面是文字和畫面根據(jù)創(chuàng)意的要求各自承擔(dān)自己的傳播職能。畫面表達(dá)信息不明確之處，就由文字來表達(dá)，畫面本身已經(jīng)建立了正確的上下文關(guān)系，表達(dá)了明確的信息，就不要再把過多的文字塞進(jìn)去，節(jié)目所傳達(dá)的寫作信息要和節(jié)目畫面相吻合，同時(shí)流動(dòng)的畫面和變化的音響要保持同步關(guān)系，而不能脫離畫面和音響。文字的結(jié)構(gòu)隨著畫面的發(fā)展而自然地呈現(xiàn)出來。同時(shí)，有了對畫面充分的想象，也更容易明了哪些信息可以通過畫面來傳達(dá)，哪些信息必須通過文字來傳達(dá)，哪能些畫面需要文字對畫面作必要的詮釋。這樣可以得到畫面與文字語言結(jié)合的最佳方法，使文字與畫面配合恰到好處。轉(zhuǎn)貼于

3、語言文字易于理解是節(jié)目的基本要求。在風(fēng)格上打破了各種文體間的界限，將各種有助于吸引觀眾，有助于使經(jīng)濟(jì)信息得到更好的傳播，并收到理想效果的風(fēng)格結(jié)合起來。論文的嚴(yán)謹(jǐn)、散文的隨意、詩歌的優(yōu)美、新聞的紀(jì)實(shí)，都可以為節(jié)目所用，使整體風(fēng)格呈現(xiàn)出豐富多彩的特性。

寫作時(shí)要嚴(yán)格遵守各種法規(guī)，特別是《廣告法》。同時(shí)要注意尊重宗教信仰和民族風(fēng)俗習(xí)慣。

節(jié)目有多種表達(dá)方式，既可以以畫外間的形式表現(xiàn)，也可以以人物語言或者字幕的形式表現(xiàn)。因此，畫外音、人物語言、字幕的運(yùn)用及其比例，也是我們需要重點(diǎn)考慮的內(nèi)容。一些客觀評述性的語言，如果直接通過畫面中的人物之口說出，會(huì)顯示得生硬、呆板；一些屬于人物內(nèi)心獨(dú)白的語言，如果在片中直接作為人物語言出現(xiàn)，也會(huì)令觀眾感覺極不自然；而一些重要的、觀眾一時(shí)不一定理解或者需要觀眾產(chǎn)生深刻印象的內(nèi)容，則可以以字幕、畫外音或人物語言的形式同時(shí)出現(xiàn)。字幕是表現(xiàn)電視節(jié)目內(nèi)容的一種常用的方式，尤其是某些以“無聲”的方式來創(chuàng)造特殊的傳播效果的節(jié)目，更是經(jīng)常使用字幕這種方式。

六、商品和企業(yè)形象節(jié)目是傳遞信息，是說服性的。它將有關(guān)商品的信息傳遞給觀眾，使觀眾對商品產(chǎn)生認(rèn)知。它通過對商品優(yōu)勢的展示和對觀眾的承諾引發(fā)觀眾對商品的興趣，從而指導(dǎo)消費(fèi)者消費(fèi)，促使觀眾產(chǎn)生持續(xù)的購買行為，加強(qiáng)觀眾購買商品后的滿足感，并形成對品牌的一貫認(rèn)知性。商品和企業(yè)形象宣傳是有目的、有計(jì)劃、有對象、有連續(xù)性廣泛傳遞信息的特點(diǎn)。節(jié)目要講究藝術(shù)性，目的是樹立企業(yè)形象，提高商品的知名度。

寫商品介紹時(shí)應(yīng)注意：

1、突出此種商品的優(yōu)點(diǎn)。例如功能和功能優(yōu)勢，或功能更多，在某些方面功能更強(qiáng)，發(fā)明了同類商品不具備的新功能等。商品的材質(zhì)和材質(zhì)優(yōu)勢，如使用了特別的材料，使用了天然的材料，使用了新型材料等等。商品的技術(shù)和技術(shù)優(yōu)勢，產(chǎn)地和產(chǎn)地優(yōu)勢。如原裝進(jìn)口，名牌、名廠出品，來自著名產(chǎn)地等。歷史優(yōu)勢，如生產(chǎn)歷史悠久，生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)豐富，生產(chǎn)工藝成熟等等。品牌和品牌優(yōu)勢，如著名品牌、傳統(tǒng)品牌、外國品牌等內(nèi)容。服務(wù)和服務(wù)優(yōu)勢，如免費(fèi)保修，免費(fèi)安裝，24小時(shí)服務(wù)等等。價(jià)格和價(jià)格優(yōu)勢，同等質(zhì)量、重量，價(jià)格如何等。

例：孟氏中藥拔罐。孟憲忠所長突出“不用火，不用電，哪里疼拔哪里，會(huì)擰水管就會(huì)擰拔罐”，簡單易學(xué)，朗朗上口。罐體采用聚脂材料，不變形，不易裂碎，并繼承了傳統(tǒng)針灸拔火罐的原理，免費(fèi)試用，免費(fèi)保修，還贈(zèng)送穴位掛圖和拔罐指南叢書。新發(fā)明的活血通絡(luò)液（純中藥制劑、外敷），配合使用效果更佳。

2、要根據(jù)商品在生命周期中所處的階段的不同，來分別進(jìn)行寫作，市場導(dǎo)入期商品的宣傳側(cè)重傳達(dá)觀眾未知的新信息，讓觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)認(rèn)識(shí)該產(chǎn)品，并產(chǎn)生好感和購買行為。市場成長期商品的宣傳側(cè)重對觀眾已知品牌信息的深化，并繼續(xù)提供新的信息，以加深觀眾的印象，促進(jìn)商品市場占有率的提高。市場成熟期商品的宣傳側(cè)重商品信息的表達(dá)方式的不斷變化，以使觀眾對已經(jīng)非常熟悉的信息能再次引起注意，從而起到不斷提醒觀眾購買商品的作用。

3、在寫作食品、酒類、化妝品、保健品的節(jié)目時(shí)，必須符合有關(guān)部門的法律法規(guī)。使用的內(nèi)容要準(zhǔn)確無誤，不要超越使用范圍，誤導(dǎo)觀眾消費(fèi)。

例：某某保健食品、健康食品或補(bǔ)酒等，在采訪使用過的人服用效果時(shí)，說食用了或飲用了某種產(chǎn)品后，治好了多年不愈的疾病，比吃藥打針還管用，真是神了，效果最好。這種形式聽起來沒什么，但它違背了相應(yīng)的法律法規(guī)，誤導(dǎo)了消費(fèi)者，所以是不可行的。

4、以情動(dòng)人，以悠久的歷史增添恒久的魅力。例如98年干紅葡萄酒正熱銷市場的時(shí)候，張?jiān)８杉t葡萄酒就以酒的生產(chǎn)歷史作為創(chuàng)意的契機(jī)，并配以酒文化，如何品酒、如何飲酒，吃什么菜配以什么酒，來詮釋干紅葡萄酒的妙處，同時(shí)在《市場特快》和《購物樂園》兩個(gè)欄目中集中地大密度地播了一段時(shí)間。酒作為一種最能夠寄托情感的商品，往往代表著喝酒人的某種情感和個(gè)性，因此，在品牌、產(chǎn)地、歷史、口味等基本的內(nèi)容之外，將酒與觀眾的感受相聯(lián)系，營造一種或溫馨浪漫，或熱烈奔放或沉靜或莊重的氛圍。同樣，與之相聯(lián)系的酒的消費(fèi)者的個(gè)性也常常在文字中得到充分的張揚(yáng)。

我們在做企業(yè)形象宣傳時(shí)，目的是向觀眾傳達(dá)有關(guān)的企業(yè)信息，傳達(dá)企業(yè)良好的形象，經(jīng)營理念，包括企業(yè)的技術(shù)形象、企業(yè)的精神形象、企業(yè)的社會(huì)形象等等。確立企業(yè)在同行業(yè)中的地位，顯示企業(yè)的實(shí)力和競爭優(yōu)勢。通過良好的企業(yè)形象促進(jìn)消費(fèi)者對企業(yè)的商品和服務(wù)的認(rèn)同。

例：貴和購物中心的宣傳方式。開業(yè)之初，我在做節(jié)目時(shí)就側(cè)重于它是由山東魯能集團(tuán)投資，北京賽特集團(tuán)經(jīng)營管理的中高檔購物中心，所售商品都是名優(yōu)名牌，并且保真，許多世界知名品牌在貴和設(shè)有專柜，是山東省高檔豪華商廈之代表。在以后的節(jié)目中，與貴和公關(guān)部配合拍了不少關(guān)于企業(yè)文化的片子，類似于貴和消夏交響音樂會(huì)、貴和商場內(nèi)的美術(shù)、攝影展，時(shí)裝表演等活動(dòng)。同時(shí)，也詳實(shí)地為觀眾介紹了F1層名貴大堂、F2層秀美天地、F3層英俊世界、F4層休閑樂園、F5層新生活之家，節(jié)目文字輕松活潑，畫面體現(xiàn)了商場的豪華、氣派，伴著動(dòng)聽的音樂，節(jié)奏有張有弛，充分體現(xiàn)了貴和“薈萃中外名優(yōu)精品，傳播現(xiàn)代消費(fèi)文化”的經(jīng)營宗旨和“精品與人品共存，贏心與贏利并重”的服務(wù)準(zhǔn)則。

篇7

1. 母語對二語習(xí)得的正遷移

1.1 語音

漢字的拼音中有聲母和韻母，韻母又分單韻母和復(fù)韻母。英語單詞的讀音是由音節(jié)組成的，音節(jié)分元音和輔音，元音有單元音和雙元音。英語中的元音和漢語中的韻母都是不能缺少的音節(jié)。除了這個(gè)共性以外，兩種語言的發(fā)音方法和發(fā)音部位也存在很大的共性，它們都是使用了唇、舌、口、鼻、齒、聲帶這些部位進(jìn)行發(fā)音，并且大都采用了塞、擦、送氣、阻礙的方法。漢語中已經(jīng)存在的音素如/p/、/b/、/t/、/d/、/k/、/g/、/s/會(huì)促進(jìn)我們對英語語音的習(xí)得。

1.2 詞匯

從字面意義上來看，語言可以分為理解意義詞匯和聯(lián)想意義詞匯。在英語中，大部分的理解意義詞匯都可以找到相應(yīng)的漢語單詞，并且使用的語境是完全相等的。另外，漢字中80%都是形聲字，它是由形旁和聲旁組合而成的。如“青”作為聲旁，可以和形旁“日”“目”“氵”“忄”結(jié)合產(chǎn)生不同的意義。利用這種構(gòu)字方法幫助學(xué)生理解分析英語單詞的詞根和不同的詞綴構(gòu)成不同的單詞，能達(dá)到事半功倍的效果。

1.3 語序

很多研究者認(rèn)為，漢語和英語分屬漢藏語系和印歐語系，兩者在語法上差異很大，談不上語法遷移。事實(shí)上，漢語和英語的簡單句的陳述語序是基本相同的。例如：飛機(jī)消失了。（The plane disappeared.）我們遇到一個(gè)朋友。（We met a friend.） 他是一個(gè)工人。（He is a worker.）

1.4 寫作

郭純潔和劉芳采用有聲思維的方法研究了12名水平不一的英語學(xué)習(xí)者的寫作過程，發(fā)現(xiàn)這些研究對象都是先用母語對作文進(jìn)行邏輯思維，再分析判斷英語的語言形式，最后檢索需要的英語詞匯、短語、句子，繼而得出結(jié)論：母語是作為一種介質(zhì)，存在于學(xué)習(xí)者二語輸出的邏輯判斷、分析和推理的過程中。

2. 母語對二語習(xí)得的負(fù)遷移

2.1 語音

有研究表明，母語的負(fù)遷移最顯著的影響發(fā)生在音位上。通常漢語的發(fā)音模式為元音或輔音+元音，因此學(xué)生在讀英語時(shí)會(huì)在輔音之間加上一個(gè)元音，如print常被讀成/perint/。另外，英語中還有很多漢語中沒有的音素，如學(xué)生常將/θ/發(fā)成/s/，將/ e/發(fā)成/z/。英語中的單元音分為長元音和短元音，如/i：/和/i/，而漢語拼音中的單韻母卻沒有。

2.2 詞匯

英漢語詞匯都有自己的搭配習(xí)慣和使用場合，在使用過程中容易把漢語的詞匯錯(cuò)誤遷移到英語中。比如說The speed is fast. 此外，英語的名詞復(fù)數(shù)形式一般都是附加的，如（e）s，而漢語的名詞復(fù)數(shù)通常沒有標(biāo)記，學(xué)生往往會(huì)忽略英語的復(fù)數(shù)標(biāo)記。

2.3 語序

母語對語序的負(fù)遷移可以從以下幾個(gè)方面來分析：（1） 否定句的否定位置和疑問句的結(jié)構(gòu)。以“他是一名教師”舉例，漢語的否定句“他不是一名教師?！倍⒄Z的否定句是“He is not a teacher.”；漢語的疑問句為“他是一名教師嗎？”而英語的疑問句是 “Is he a teacher？”（2） 副詞的位置。漢語的副詞在動(dòng)詞的左邊，如“我很喜歡這書?！倍⒄Z中的副詞通常放在句尾處，如I like this book very much. 學(xué)生受到漢語語序的負(fù)遷移，就會(huì)說 “I very like this book.”（3） 定語從句。英語中的定語從句是后置的，而漢語中的修飾成分都在被修飾的內(nèi)容前，學(xué)生很難理解為什么“他送給我的禮物”在英語中是the gift he sent me。

2.4 寫作

學(xué)生在母語的長期影響下，寫作時(shí)總是按照句意斷句，但是在英語中一個(gè)語法完整的句子，就必須以句號(hào)結(jié)尾。如果用了逗號(hào)連接兩個(gè)句子就是一個(gè)病句。如Today is Sunday， I pay a visit to the museum.這是學(xué)生作文中最常見的一種錯(cuò)誤。

3. 結(jié)束語

二語習(xí)得是一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的過程，母語的負(fù)遷移又無法消除，所以在日常的語言教學(xué)中，教師應(yīng)該通過分析錯(cuò)誤成因使來自母語的負(fù)遷移降到最低限度，同時(shí)有效利用正遷移，幫助學(xué)習(xí)者減少負(fù)擔(dān)，提高學(xué)習(xí)效果。

篇8

北京教育科學(xué)研究院 王振強(qiáng)

信息素養(yǎng)作為信息技術(shù)課程目標(biāo)，在信息技術(shù)課程發(fā)展歷程中功不可沒，它的引入為課程擴(kuò)充了內(nèi)容，拓展了思路，并在相當(dāng)長的一段時(shí)期內(nèi)，對信息技術(shù)課程發(fā)展起到了巨大的促進(jìn)作用。沒有這一目標(biāo)，信息技術(shù)課程可能在進(jìn)入21世紀(jì)前就已經(jīng)從國內(nèi)中小學(xué)校的課程中消失了。然而時(shí)至今日，以原有的信息素養(yǎng)作為當(dāng)前信息技術(shù)課程的唯一目標(biāo)已經(jīng)不再適宜。

首先，信息素養(yǎng)概念內(nèi)涵較為模糊，人們對信息素養(yǎng)的理解差異巨大。以2003年版《普通高中技術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》為代表的信息技術(shù)課程綱領(lǐng)性文件提出的宏觀課程目標(biāo)與實(shí)施建議中的具體做法缺乏緊密的聯(lián)系，使得課程目標(biāo)在教學(xué)實(shí)踐中難以落實(shí)。因此，一線教師設(shè)計(jì)出來的認(rèn)識(shí)信息與信息技術(shù)、作品規(guī)劃設(shè)計(jì)等類型的課例，往往脫離信息技術(shù)主線，不知所云，甚至越講越暈，對學(xué)生的信息技術(shù)實(shí)踐缺乏有效的正面影響。另外，信息技術(shù)作為學(xué)生終身發(fā)展過程中的重要素養(yǎng)，難以在信息技術(shù)課程中獨(dú)立培養(yǎng)形成。信息技術(shù)課程中的許多教學(xué)內(nèi)容，在各科課程學(xué)習(xí)中都有所涉及，信息技術(shù)課被認(rèn)為是誰都能教的課。

篇9

關(guān)鍵詞 喜劇要素 綜藝節(jié)目 電視語言

喜劇是戲劇的一種重要類型，它使人發(fā)笑，使人們認(rèn)識(shí)丑陋和美好。喜劇與電視藝術(shù)的結(jié)合產(chǎn)生了以喜劇為看點(diǎn)的電視節(jié)目。那么，在電視綜藝節(jié)目中，都有哪些讓人發(fā)笑的技巧呢？筆者認(rèn)為有以下幾點(diǎn)。

一、言語要素

電視綜藝節(jié)目中的言語是產(chǎn)生“笑點(diǎn)”的基礎(chǔ)。當(dāng)今電視上的語言類節(jié)目，不僅有傳統(tǒng)的小品與相聲，還有“脫口秀”這個(gè)新生節(jié)目，它們?nèi)呓柚哉Z這一媒介，傳播著幽默與歡聲笑語，傳達(dá)著善惡與美丑。

1、小品中的言語幽默

喜劇小品作為當(dāng)今文藝舞臺(tái)喜聞樂見的藝術(shù)形式，在很多方面具有別的藝術(shù)形式所不具有的優(yōu)勢特點(diǎn)。它通過使觀眾發(fā)笑來針砭時(shí)弊，諷刺丑陋，弘揚(yáng)美好，是當(dāng)今電視綜藝節(jié)目中最受歡迎的喜劇類型，其幽默具備以下特點(diǎn)：

（1）民間俗語、俚語。藝術(shù)來源于生活，所以小品言語藝術(shù)的本色就是帶有民間氣息、鄉(xiāng)土氣息。在語言的表現(xiàn)上，選用大量富有現(xiàn)實(shí)張力的鄉(xiāng)音土語和俚語，以增強(qiáng)語言的親和力。比如在趙本山的小品《昨天今天明天》中，一對老夫妻排比的自我介紹：“我叫白云”——“我叫黑土”，“ 我七十一”——“ 我七十五”，“ 我屬雞”——“我屬虎”，“這是我老公”——“這是我老母”，在介紹人物的同時(shí)把人物淳樸可愛的本質(zhì)也連著帶出來了，造就了趣味橫生的語言。

（2）言語的變異與夸張。小品的語言是變異的語言，為使其幽默，主要是利用語言系統(tǒng)內(nèi)語言各要素和言語交際中各種橋段之間的聯(lián)系性和矛盾性而形成的。比如小品中用普通話模仿外語的例子，如“土豆那里去挖”，“土豆郊區(qū)去挖”，“一挖一麻袋”，“一挖一麻袋”（日語）；又如英漢的諧趣嫁接，“瑪麗基絲”成了“麻辣雞絲”，“yes”是“爺死”，“三克油”是“謝謝你”，等等，都讓人心身愉悅，開懷大笑。

幽默喜劇中的夸張需要注意的是變形，要盡可能地放大其結(jié)果，所以往往是不合情理與日常邏輯的，有些詞語的組合也是荒誕的。如趙麗蓉的小品《追星族》中，孫女喜歡明星，進(jìn)城探親的奶奶疑惑地問“: 我只聽說過漢族、苗族，沒聽說過還有什么‘追星族’”，使人忍俊不禁，樂從心來。

2、相聲中的言語幽默

相聲作為一門獨(dú)特的語言形式，其特點(diǎn)是諷刺中帶犀利，調(diào)侃中帶詼諧，幽默中帶善意，并有著廣博的知識(shí)和教化育人的功能，深受觀眾的喜愛。因?yàn)槠涮厥獾谋硌莘绞疆a(chǎn)生了“抖包袱”這種只在相聲語言里才能出現(xiàn)的幽默形式，抖完包袱，喜劇效果便出，聽眾便應(yīng)聲而笑。在這個(gè)過程中，相聲便就完成了諷刺針砭，弘揚(yáng)美好的目的?！岸栋ぁ钡募记梢虮硌菡叨?，僅以侯寶林的相聲為例，他的“抖包袱”技巧就有疑似、夸誕、襯奇、拆字，雙關(guān)、別解、說反、摹仿、諧喻等等，多達(dá)三十一種。在此只介紹其中幾種造笑技巧：

①不能多吃，雖然不是毒藥，一次吃二斤半也活不了。（夸誕）

②“你屬什么的？”“我屬狗的！”“去！不讓狗進(jìn)去”“是屬狗的，我沒帶著狗。”“不行啊，忌豬狗牛。”（雙關(guān)）

③等花車到了門口兒，新娘不下車，待新郎出來，沖汽車三鞠躬，汽車連頭兒也沒點(diǎn)。（諧喻）

④你這么大才學(xué)，文字改革委員會(huì)怎么沒請您當(dāng)顧問哪？（說反）

以上種種，都運(yùn)用非日常邏輯之外的突兀與言語上的沖突，使得“包袱”抖出，形成了笑料。

3、脫口秀節(jié)目中的言語幽默

脫口秀是電視節(jié)目中的新鮮事物，深受年輕觀眾喜愛，脫口秀節(jié)目中往往以一人之力博觀眾之笑。以《壹周立波秀》為例，在節(jié)目中，主持人周立波運(yùn)用語義混搭、語義別解、仿擬、比喻、夸張、反話、諧音和逆向推理來制造出“笑點(diǎn)”。比如以下語錄：

①去年的世界杯預(yù)選賽，和新加坡上半場0：1 落后，看得我花容失色。”（語義混搭）；

②專家就是專門說廢話的人家，叫專家。我估計(jì)這種說話的方式啊，將來很快在我國的神州大地上廣為傳播，有可能成為一種全新的表達(dá)方式，我給它取名為“專廢”，就是專家的廢話。（仿擬）；

③買個(gè)菜回來，房子拆掉了。（夸張）④近日，幾百萬觀眾走上街頭向各電視臺(tái)抗議，強(qiáng)烈抵制在廣告時(shí)間插播電視劇。他們稱“: 現(xiàn)在大多數(shù)電視劇還不如廣告好看，我們要想看到一條精彩的廣告還要等上四五十分鐘。（反話）

⑤我有個(gè)鄰居小女孩5 歲每天好多作業(yè)，爺爺鼓勵(lì)說:孫女好好學(xué)習(xí)啊，爺爺以前家里窮上不起學(xué)。孫女說：爺爺，家里什么時(shí)候可以再窮起來啊。（逆向推理）

總結(jié)以上三種電視綜藝節(jié)目中言語幽默的共性，可以發(fā)現(xiàn)很多相同的造笑技巧，如諧音、反語、夸張、俗語、荒誕，體現(xiàn)了在言語的藝術(shù)中，優(yōu)秀的技巧可以互相借鑒，不存在只屬于某一種藝術(shù)形式的技巧。他們都是對生活的再創(chuàng)造，都是對美的弘揚(yáng)，對丑的諷刺，對強(qiáng)者的揶揄，對弱者的同情。只要言語的喜劇節(jié)目存在，這些技巧就一直存在。

二、動(dòng)作要素

1、語言類節(jié)目中的動(dòng)作要素

用動(dòng)作來造笑，會(huì)使喜劇效果錦上添花。在語言類節(jié)目中，沒有哪種節(jié)目比小品更擅長這么做了。仍舊以趙本山小品為例，動(dòng)作化的表演處處可見。如小品《火炬手》中，趙本山模仿打太極的動(dòng)作，被宋丹丹猜成是打麻將，讓全場爆笑。在小品《賣拐》中，本來是正常人的范偉被趙本山“忽悠”成了瘸子，夸張的走路動(dòng)作正好起了喜劇功效。

奇志大兵的相聲也是動(dòng)作喜劇元素的集中體現(xiàn)者，正是他們改變了傳統(tǒng)相聲的格局，將傳統(tǒng)的相聲表演與雙簧、滑稽劇、戲劇以及一切可以制造喜劇氛圍的表演形式相結(jié)合。在雙簧戲中，一個(gè)坐在前，一個(gè)蹲在后，奇志夸張的嘴型就已經(jīng)能勾起觀眾的發(fā)笑欲，再加上大兵詼諧的話語，把一句臺(tái)詞、一個(gè)動(dòng)作，成功地融合在了一起，觀眾的捧腹大笑也就不足為奇了。

2、其他綜藝節(jié)目中的動(dòng)作要素

隨著電視節(jié)目種類增加，體育與休閑、娛樂逐漸結(jié)合起來，衍生出諸多具有娛樂性、觀賞性、趣味性的電視節(jié)目，闖關(guān)類娛樂節(jié)目便是典型代表。這類節(jié)目大多是以宣傳大型賽事（如奧運(yùn)會(huì)期間，湖南經(jīng)視推出的《奧運(yùn)向前沖》節(jié)目），促進(jìn)全民健身，鼓勵(lì)人們以積極心態(tài)面對困難為主題，再加之娛樂化的功效來獲得收視率。參與者在節(jié)目中為設(shè)置的目標(biāo)而奮勇沖刺，不僅釋放了工作煩惱，還能獲得物質(zhì)獎(jiǎng)勵(lì)；作為節(jié)目受眾的觀眾則在電視機(jī)前看到參與者的滑稽動(dòng)作，詼諧表情，忍俊不禁，開懷一笑，何樂不為呢？

這類節(jié)目并沒有言語的幽默，卻通過夸張的、不協(xié)調(diào)的、滑稽的動(dòng)作來達(dá)到讓人發(fā)笑的效果。

三、其他視聽語言要素

1、音樂與音效要素

音樂與音效作為視聽語言的重要組成部分，擁有豐富的表現(xiàn)力。電視節(jié)目中的音樂與音效雖不如在電影電視劇中運(yùn)用的那么多，但是當(dāng)它與適當(dāng)?shù)漠嬅娼Y(jié)合之時(shí)，便會(huì)產(chǎn)生適當(dāng)?shù)男Ч?，達(dá)到聲畫對位的效果。詼諧的音樂使人心情舒暢，可以調(diào)節(jié)氣氛，烘托娛樂，如久石讓的音樂《summer》，是一首輕快活潑的鋼琴曲，在綜藝節(jié)目《天天向上》中的“中華禮儀之美”單元時(shí)，就使用了這段音樂，是一次很好的“寓教于樂”的效果實(shí)踐。又比如《再見警察》本是一首哀傷的音樂，影視劇常用在嚴(yán)肅、悲傷的情節(jié)中，但在一些綜藝節(jié)目里，出現(xiàn)現(xiàn)場比拼的環(huán)節(jié)，當(dāng)一方輸給另一方時(shí)，也會(huì)出現(xiàn)這首音樂，這種使用了“反語”修辭的聲畫對位，不僅沒有使開心的現(xiàn)場氣氛變得嚴(yán)肅，反而使得場面更加詼諧和搞笑，制造出了不一樣的笑點(diǎn)。

音響的效果可以歸納為三點(diǎn)：增強(qiáng)現(xiàn)場感、引起觀眾預(yù)感、增加畫面之外的空間范圍，而綜藝節(jié)目中“罐頭音效”的運(yùn)用大多與造笑有關(guān)。音效大致有笑聲、噓聲、倒喝彩聲、掌聲、自然聲（風(fēng)聲、雷聲、烏鴉鳴叫聲），對這些音效的熟練運(yùn)用，可制造出不同的笑點(diǎn)，對節(jié)目中的喜劇成分起到畫龍點(diǎn)睛、錦上添花的作用。比如東方衛(wèi)視的脫口秀節(jié)目《7080 脫口秀》，主持人每次出場后進(jìn)行自戀般地介紹，便伴隨以“倒喝彩”的音效，能讓觀眾很快進(jìn)入節(jié)目預(yù)設(shè)的幽默語境。

2、字幕要素

如今的綜藝節(jié)目除了運(yùn)用高水平的交叉剪輯之外，也嘗試了一種新的制作手段，那就是運(yùn)用各種拼貼字幕。在現(xiàn)在電視媒介上，拼貼和復(fù)制無疑是最具后現(xiàn)代主義的，綜藝節(jié)目很好地把握了這一點(diǎn)，“神字幕”越來越成為電視綜藝節(jié)目中用來傳達(dá)娛樂信息，烘托詼諧氣氛的手段。以《爸爸去哪兒》為例，這個(gè)節(jié)目的成功絕對離不開后期在電腦上對節(jié)目進(jìn)行“神字幕”的加工。節(jié)目大熱之后，“風(fēng)一樣的女子”、“森蝶”、“學(xué)會(huì)了直立行走”（第一期王詩齡和kimi 放羊）、“名偵探天天”（第一期天天順利認(rèn)出變裝的張亮）這些字幕的出現(xiàn)都笑壞了觀眾，讓電視上本身平淡的畫面變得豐富多彩起來。

綜藝節(jié)目中的喜劇要素不僅包含戲劇理論中的經(jīng)典喜劇理論，也帶有后現(xiàn)代文化中的重組與拼貼，集傳統(tǒng)與后現(xiàn)代為一體，種類多樣，豐富多彩。但它們的主旨是一樣的，那就是使人發(fā)笑——它們有時(shí)是變異的，從夸張直至荒誕，但本質(zhì)上不違背審美愉悅的情理；它們偶爾是諷喻警示的，寓莊于諧，寓教于樂，戲謔有之而不致虐心。因此，它們是娛樂的工具，也是教育的好幫手。正如蘇聯(lián)教育家斯維特洛夫所說“: 教育最重要的也是第一位的助手，就是幽默。”

參考文獻(xiàn)

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⑧《〈爸爸去哪兒〉的奇跡：讓字幕組崛起》，http：//cq.xinhuanet.com/2013-12/30/c_118766475.htm

篇10

關(guān)鍵詞：畜牧獸醫(yī)；前景；發(fā)展趨勢；就業(yè)

在我國農(nóng)業(yè)發(fā)展建設(shè)的過程中，畜牧業(yè)是其中重要的組成部分之一，一方面，通過加強(qiáng)對畜牧業(yè)的推進(jìn)作用，可以滿足人們最基本的物質(zhì)需求，比如肉、蛋、奶等；另一方面，加強(qiáng)畜牧業(yè)的發(fā)展，還有助于帶動(dòng)其他行業(yè)的進(jìn)步，例如種植業(yè)、加工產(chǎn)業(yè)等，所以從當(dāng)前的發(fā)展形勢看，畜牧業(yè)已經(jīng)變成農(nóng)民增加自身收入的一種有效方式。在近幾年的發(fā)展過程中，我國重點(diǎn)推動(dòng)了惠農(nóng)政策的落實(shí)，所以畜牧業(yè)的發(fā)展速度也相對較快，與此同時(shí)，養(yǎng)殖業(yè)的總產(chǎn)量較種植業(yè)相比，其自身的比重得到了明顯的提升，因此這就要進(jìn)一步加強(qiáng)畜牧業(yè)的發(fā)展速度，才能夠滿足當(dāng)前市場的需求，而實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的首要前提就是推動(dòng)新技術(shù)的應(yīng)用，并且培養(yǎng)高素質(zhì)的人才，因此本文對此展開了進(jìn)一步的闡述。

1、我國畜牧業(yè)的發(fā)展趨勢

在我國當(dāng)前發(fā)展的過程中，畜牧業(yè)的發(fā)展速度十分之快。同時(shí)，一些問題也隨之產(chǎn)生。其中最主要的問題就是受到專業(yè)養(yǎng)殖技術(shù)的影響，對畜牧業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展起到了一定阻礙性的作用。我國在發(fā)展經(jīng)濟(jì)的過程中，主要的生產(chǎn)方式是以傳統(tǒng)的農(nóng)業(yè)為主，并且自然經(jīng)濟(jì)是其中最主要的一種經(jīng)濟(jì)形式，而在養(yǎng)殖方面主要的生產(chǎn)方式是家庭散養(yǎng)或者是家庭養(yǎng)殖，也就是說在農(nóng)民的收益中，養(yǎng)殖業(yè)只是占據(jù)副業(yè)的地位，并且我國在專業(yè)的畜牧技術(shù)方面是十分匱乏的。通過散養(yǎng)模式和現(xiàn)代化養(yǎng)殖模式進(jìn)行對比可以清楚地發(fā)現(xiàn)，散養(yǎng)模式不具有科學(xué)化、體系化的特點(diǎn)，因此經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生動(dòng)物疾病，一旦動(dòng)物疾病無法得到有效的防治，那么就會(huì)造成畜牧業(yè)的發(fā)展受到阻礙。

通過對獸醫(yī)的研究可以發(fā)現(xiàn)，我國當(dāng)前十分稀缺這方面的人才，因此其發(fā)展前景是十分廣闊的。首先，家對獸醫(yī)專業(yè)十分的重視，因?yàn)槲覈且粋€(gè)農(nóng)業(yè)大國，只有三農(nóng)問題的解決才能夠帶動(dòng)我國整體經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而要想帶動(dòng)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，就應(yīng)該大力加強(qiáng)畜牧業(yè)的進(jìn)步，進(jìn)而帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)。同時(shí)，也能夠解決農(nóng)村勞動(dòng)力在就業(yè)方面的問題。其次，隨著人們生活水平的不斷提高，畜牧業(yè)的發(fā)展已經(jīng)成為必然的趨勢，人們對一些產(chǎn)品需求量的增加就會(huì)帶動(dòng)畜牧業(yè)的發(fā)展，而要想保證畜牧產(chǎn)品的質(zhì)量與安全，就需要畜牧獸醫(yī)為此保駕護(hù)航，所以培養(yǎng)這方面的專業(yè)性人才是十分必要的。第三，我現(xiàn)在已經(jīng)加入了世貿(mào)組織，可以說畜牧產(chǎn)業(yè)在當(dāng)前已經(jīng)遇到了嶄新的發(fā)展機(jī)遇，要想抓住這一機(jī)遇，就需要不斷提高我國畜牧產(chǎn)品的質(zhì)量，并且我國在價(jià)格方面也是具有一定優(yōu)勢的，做好相關(guān)的管理工作可以帶動(dòng)畜牧產(chǎn)業(yè)在國際市場上占據(jù)優(yōu)勢。

2、現(xiàn)代化畜牧獸醫(yī)的職業(yè)現(xiàn)狀

在當(dāng)前畜牧業(yè)發(fā)展不斷加快的前提下，上述的這些問題逐漸的顯現(xiàn)出來，并且在離城市較為偏遠(yuǎn)的農(nóng)村地區(qū)尤其的顯著，一些獸醫(yī)工作缺少統(tǒng)一的管理，主要采用的是家庭經(jīng)營的方式，因此嚴(yán)重缺少擁有專業(yè)知識(shí)的獸醫(yī)人員。從技術(shù)人員的年齡結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，其年齡呈現(xiàn)出老齡化的趨勢，年輕的力量十分的匱乏，而平時(shí)又缺少定期的培訓(xùn)以及信息的傳遞，這樣新的技術(shù)就無法準(zhǔn)確及時(shí)的傳達(dá)給獸醫(yī)，一些新的疾病就無法得到有效地預(yù)防，用現(xiàn)有的技術(shù)對動(dòng)物疾病進(jìn)行整治顯然是不合理的。

地方防疫機(jī)構(gòu)工作條件艱苦，工作環(huán)境工資待遇不如其他專業(yè)好，一些學(xué)歷較高的獸醫(yī)技術(shù)人員不愿意到偏遠(yuǎn)的地區(qū)工作，導(dǎo)致地方上人員年齡結(jié)構(gòu)和知識(shí)結(jié)構(gòu)都不合理。另外值得一提的是，鄉(xiāng)村基礎(chǔ)設(shè)施較差，儀器設(shè)備的使用不夠規(guī)范，導(dǎo)致動(dòng)物之間出現(xiàn)交叉感染現(xiàn)象嚴(yán)重。鄉(xiāng)鎮(zhèn)防疫技術(shù)力量薄弱，很難承擔(dān)繁重的疫病預(yù)防防治工作，缺乏應(yīng)具有專業(yè)知識(shí)的技術(shù)人員。

城市醫(yī)療管理機(jī)構(gòu)忽視了對鄉(xiāng)村地區(qū)的醫(yī)療衛(wèi)生管理，不對獸醫(yī)工作進(jìn)行深入的調(diào)查研究，忽視了基層獸醫(yī)管理機(jī)構(gòu)在公益服務(wù)方面的特殊性，致使大量獸醫(yī)基礎(chǔ)性工作無法正常開展，動(dòng)物防疫和畜產(chǎn)品安全隱患嚴(yán)重?；鶎臃酪呓M織和隊(duì)伍不穩(wěn)，經(jīng)費(fèi)得不到保障，防疫工作的機(jī)制問題沒有解決，使動(dòng)物防疫的基礎(chǔ)受到動(dòng)搖。

3、畜牧獸醫(yī)的發(fā)展趨勢

有預(yù)測顯示，畜牧獸醫(yī)這一專業(yè)將成為中國最有發(fā)展前景的9大專業(yè)之一，這個(gè)曾經(jīng)的“冷門專業(yè)”突然華麗轉(zhuǎn)身，其背后也必然存在很多的社會(huì)原因。國家對畜牧業(yè)十分重視。畜牧業(yè)的發(fā)展，不僅可以滿足人們的生活需要，而且可以帶動(dòng)其他產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，促進(jìn)農(nóng)村勞動(dòng)力的就業(yè)，促進(jìn)經(jīng)濟(jì)發(fā)展。從改革開放以來，人民的生活水平不斷提高，對飲食大體已經(jīng)完成了從吃飽到吃好的轉(zhuǎn)變，但是畜牧業(yè)的發(fā)展，離不開大量的專業(yè)人才，即畜牧獸醫(yī)，而在這方面，我國的人才資源還是很短缺的。在當(dāng)前環(huán)境下，家禽動(dòng)物的疾病千變?nèi)f化，面對突然的家禽病毒，需要專業(yè)的畜牧人員掌握專業(yè)的畜牧獸醫(yī)知識(shí)，這一點(diǎn)很重要也很急迫，當(dāng)前我國在畜牧方面的疾病解決主要還在預(yù)防階段，還沒有專業(yè)有效的措施去解決這些畜牧疾病，以扎實(shí)的專業(yè)技術(shù)去應(yīng)對解決多變的疾病困擾。就業(yè)前景好。學(xué)習(xí)精懂畜牧獸醫(yī)方面的知識(shí)技術(shù)，就業(yè)選擇性很大，不但可以到各種外資獸藥、或者各飼料企業(yè)去當(dāng)工作，還可以到規(guī)模養(yǎng)殖廠做技術(shù)廠長或是技術(shù)專家，除此之外，還可以自己辦養(yǎng)殖業(yè)，可以自辦獸藥、飼料門市部、獸醫(yī)門診等，自己當(dāng)老板?？傊谛竽翗I(yè)發(fā)展前景好的現(xiàn)代社會(huì)，學(xué)好畜牧獸醫(yī)不用愁就業(yè)問題，冷門不冷，就業(yè)為本。

此外，還應(yīng)該改革現(xiàn)狀，提高教學(xué)質(zhì)量尋求出路。應(yīng)從以下幾方面入手：第一，要抓好教師的傳、幫、帶活動(dòng)，老教師帶新教師，經(jīng)驗(yàn)豐富的教師帶經(jīng)驗(yàn)不足的教師，人人都是幫扶者和被幫者，幫扶對象明朗化，有幫扶計(jì)劃和檢查評比，這樣一來，教師間可相互提高；第二，有計(jì)劃地派遣教師到對口高校深造，或到現(xiàn)代化養(yǎng)殖場學(xué)習(xí)；第三，要打破用人界限，聘請對口專業(yè)高校畢業(yè)生和社會(huì)畜牧獸醫(yī)專業(yè)的名人到校執(zhí)教，充分發(fā)揮名人效應(yīng)。

4、結(jié)語

文章研究我國的畜牧業(yè)、畜牧獸醫(yī)的現(xiàn)狀，著重分析畜牧獸醫(yī)的未來發(fā)展方向，各種存在現(xiàn)象和解決手段都要求我國注重畜牧人才的培養(yǎng)，以提高畜牧業(yè)發(fā)展質(zhì)量，并且開發(fā)功能型、保健型的肉蛋奶等畜牧業(yè)產(chǎn)品，滿足當(dāng)今人們對于保健和美食的需要。

參考文獻(xiàn)：

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