導(dǎo)語：如何才能寫好一篇景觀空間的設(shè)計手法，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、傳統(tǒng)園林的審美化空間理念

傳統(tǒng)園林空間是被審美化的空間，突出表現(xiàn)在賦予園林空間以情感，寓情于景，從而讓人在空間欣賞中能達(dá)到觸景生情。園林審美化的空間在塑造時就不可能像西方園林那樣布局嚴(yán)整、樹木造型方正，而是一切順應(yīng)自然，做到參差錯落，力求與自然相融合，通過山水、建筑和樹木的穿插、組織來形成一個詩情畫意的環(huán)境氛圍，從而激發(fā)欣賞者的想象力，引發(fā)聯(lián)想和想象，進而在精神層面上達(dá)到共鳴。

傳統(tǒng)園林空間在設(shè)計思想上深受傳統(tǒng)山水畫理論的影響，園林空間布局上注重虛實相生，講求留白的處理，達(dá)到以小見大的空間效果。傳統(tǒng)園林的山水樹木所構(gòu)成的空間環(huán)境，不僅是一種可見可觸的物質(zhì)環(huán)境，更是蘊藉了深邃思想的精神環(huán)境，讓人在咫尺之空間，徹悟寰宇之奧理。正是傳統(tǒng)園林的審美化了的空間，它就能提供一種情生于境而又超出由之所激發(fā)的境域事物之外，給予游賞者以情意方面的信息，喚起以往經(jīng)歷的記憶聯(lián)想，產(chǎn)生物外情、景外意，給感受者以余味或遐想余地。

二、傳統(tǒng)園林空間的營造手法

（一）空間的體驗性

傳統(tǒng)園林空間是情感化的空間，它需要人全心地投入其中，體驗其間所蘊含的情感，才能真正領(lǐng)悟空間所傳遞的內(nèi)涵。傳統(tǒng)空間在體驗性上采取的手法往往是給空間預(yù)設(shè)一個主題，然后借助山水樹木等組合表達(dá)出來。在主題的表述手段上，除了借助山水之外，詩、畫、楹聯(lián)、雕塑等多種文學(xué)、繪畫手法也參入其中。園林畢竟是由山水樹木、建筑所圍合的空間，它終歸是一種物境，不同于山水畫、山水詩，因而往往需要詩畫和匾額等手段來點睛，以提升園林空間的文化品格，從而增強園林的體驗性。例如，承德避暑山莊興建于康熙年間，原為清代皇帝避暑和處理朝政的離宮別苑。山莊群山環(huán)抱，有豐富的山、水、林、泉等各種天然景觀要素，但以水取勝。建筑體、空間與自然環(huán)境非常協(xié)調(diào)，自成天然之趣。盡管如此，為了提升空間的體驗性，避暑山莊中仍有萬壑松風(fēng)、梨花伴月、松鶴清樾、曲水荷香等預(yù)設(shè)主題，它們一方面起到組織園林空間的作用，另一方面也能引導(dǎo)、激發(fā)欣賞者對園林空間意境的體驗。

（二）以小見大與非線性化空間思維

傳統(tǒng)園林在空間思維上秉持的是非線性空間觀，即追求以小見大，在有限空間內(nèi)創(chuàng)作出無限大空間感來?？v觀中國所有時期的園林，不論是規(guī)模有限的私家宅園，還是氣勢恢宏的皇家園囿，大都期望在有限的空間中展現(xiàn)出空間的無限，然此種“無限”又區(qū)別于西方空間中的“無限”。中國傳統(tǒng)園林中所追求的“無限”更多體現(xiàn)在空間感上面，是一種空間心理感覺，也正是如此，所以它才變化多端，在空間形態(tài)上更加多樣和混沌，這也使得傳統(tǒng)園林空間顯現(xiàn)出流動性的空間特質(zhì)。西方園林空間則與之大相徑庭，往往是線性的，它是歐幾里得幾何學(xué)中比例、對稱、透視等理性原則支配下的產(chǎn)物，于是西方園林空間給人一種棱角分明的秩序感，它雖然也強調(diào)變化，但是所強調(diào)的是空間的明晰性，強化園林空間的客觀尺度，在空間感覺上就必然呈現(xiàn)出靜態(tài)的秩序性特點。

傳統(tǒng)園林是通過以小見大的設(shè)計手法來達(dá)到空間的“無限感”的。以小見大的設(shè)計手法其實就是利用了人對空間體量的不同心理感受來實現(xiàn)的。先抑后揚就是很常用的手法之一，在傳統(tǒng)園林中，往往入口處、重要的景點處并不是讓你一下子看透，而且通過建筑屏蔽、植物遮擋等方式，讓你從心理感受上對空間產(chǎn)生狹窄感，并對主體空間產(chǎn)生期待感，然后經(jīng)過走道等過渡空間的引導(dǎo)，突然見到主體空間，形成豁然開朗的感覺，歷經(jīng)這樣的先抑后揚處理，前后空間感受迥異，從而實現(xiàn)以小見大的空間感受。

另外，傳統(tǒng)園林空間對虛空空間的利用也是以小見大實現(xiàn)的重要手法。園林中建筑門窗、梁枋以及各種虛空的界面都可以成為拓展園林空間大小的重要手段。例如，利用T窗的規(guī)整造型作為園林風(fēng)景的取景框，可以實現(xiàn)框景的目的，結(jié)合人的游走和欣賞，從而讓園林景觀被門窗分隔成一個個畫面，在視覺審美上豐富和擴充了園林空間的內(nèi)涵。同樣地，利用園林空間虛空地方將園外之景色引入到園內(nèi)，形成借景的藝術(shù)效果，讓園內(nèi)外景色融為一體，在視覺體量上用園外之景填補園內(nèi)的虛空，在空間感受上實現(xiàn)了擴大園林空間的目的。這些框景、借景等手法，其實利用的就是空間之間的相互滲透，通過分隔中有透景、透景中有層次的手法，在原本景色的基礎(chǔ)上增加了前景或中景，增加了原來景色的景深，從而讓人感覺園林空間距離更加深邃，空間更大。

（三）流動的空間序列

傳統(tǒng)園林空間是流動的，不是靜觀的對象，這就是所謂步隨景移的體現(xiàn)。傳統(tǒng)園林的空間多是閉合而內(nèi)向，空間之間卻并非靜止，而且以一個流動的序列將空間演變?yōu)闀r空一體的園林環(huán)境。將這些閉合的園林空間聯(lián)系在一起的手法就如同古人所言的“造園如作詩文，必使曲折有發(fā)，前后呼應(yīng)”，方形成一個完整的園林空間。園林空間序列的設(shè)計手法，就是精心安排游歷路線，如同作詩文那樣，路線的空間被安排為起承轉(zhuǎn)合那樣有節(jié)奏，空間感受上要有開始、過渡、和結(jié)尾，形成一個完整的空間序列，從而讓人產(chǎn)生別有意趣的空間體驗。當(dāng)然，園林空間序列的安排畢竟不同于寫詩、做文章，還要考慮到具體的空間圍合，如景墻的高矮、寬窄、漏透等，植被的遮擋和開敞等，地面鋪貼的尺度大小等，但無論如何有一點就是遵循因地制宜的原則，始終保持空間流動，園林時空一體為空間序列處理的最高原則。

（四）園林的聲景空間

傳統(tǒng)園林空間是全息的，它是可觀、可游、可居、可留的場所，而不僅僅只是視覺觀賞的對象，因此人的眼耳口鼻五官所及都是園林空間的范疇，其中聲景就是最為典型的空間。聲景在中國傳統(tǒng)園林中同山水、植物、建筑一樣，是在中國傳統(tǒng)哲學(xué)和園林文化的影響下形成的，并滲透于物化的園林景觀之中，可謂“聲情并茂”，與古典園林的環(huán)境渾然一體，構(gòu)成了自然與人文和諧交融的絕妙交響曲。

傳統(tǒng)園林中聲景空間主要由風(fēng)雨、水等自然環(huán)境構(gòu)成，同時花鳥蟬鳴的動物之聲也是聲景營造的重要資源。這些不同聲景能使人對同一空間產(chǎn)生不同的審美情緒，形成不同的心理感受，從而引發(fā)人們的審美遐思。對山水、植物和建筑圍合的物化園林環(huán)境來說，聲景更像是虛擬化的園林空間，它是對虛化園林空間的心理拓展和補充，也成為園林空間的有益延伸。

三、傳統(tǒng)園林空間的營造手法的現(xiàn)代應(yīng)用

篇2

關(guān)鍵詞：園林博覽會；歐式展園；植物景觀；景觀空間營造

1 項目概況

項目名稱：第九屆中國（北京）國際園林博覽會歐式展園景觀設(shè)計

1.1 基本情況

第九屆中國（北京）國際園林博覽會歐式展園（以下簡稱歐式展園）是北京園博園的一個國際展示園。北京園博園位于北京西南部豐臺區(qū)永定河以西地區(qū)，是永定河綠色生態(tài)發(fā)展帶的核心區(qū)域，總面積約267hm2。北京園博園東臨永定河新右堤，西至鷹山公園，南起梅市口路，北至蓮石西路，依托永定河道，與盧溝古橋遙相呼應(yīng)，歷史文化氛圍濃郁，地形多變，山水相依，頗具特色。歐式展園設(shè)計地塊位置位于園博園2號門內(nèi)，總占地面積54210m2。

1.2 主要經(jīng)濟技術(shù)指標(biāo)

2 場地規(guī)劃

歐式展園設(shè)計地塊為不規(guī)則梯形，結(jié)合周邊環(huán)境情況及道路交通流線，將展園分為主活動區(qū)、迎賓區(qū)、兒童活動區(qū)和會展區(qū)4個主要區(qū)域，主入口設(shè)置在地塊西側(cè)，次入口設(shè)置在地塊西北角。展園區(qū)內(nèi)設(shè)有普通停車場及VIP停車位，人行、車行流線分開。

2.1 設(shè)計理念

以法國古典主義建筑及園林風(fēng)格為核心，多種歐式經(jīng)典園林為輔助，增加游人可進入?yún)⑴c性，突出玫瑰主題，增加浪漫色彩，并以模仿加創(chuàng)新的設(shè)計手法進行設(shè)計。將法國古典園林、意大利臺地園林及英式園林三種西式園林融為一體的造園手法，展示歐洲園林的精華元素所在。

2.2 功能分區(qū)及特點

主活動區(qū)（花園區(qū)）：規(guī)則、活潑，有序列感。迎賓區(qū)：熱烈、秩序，滿足功能。兒童活動區(qū)：活潑、趣味，引人入勝。會展區(qū)：輕松、自然，綠色背景

2.3 主要設(shè)計內(nèi)容

從入口處進入歐式展園，眼前規(guī)整的樹陣和對稱式的主建筑，打造儀式與尊貴感。以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀螆D形作為布局的依據(jù)，以建筑物構(gòu)成園林的主要景觀軸線，力求體現(xiàn)出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦硇?，秩序?yán)謹(jǐn)?shù)膸缀尉W(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)和數(shù)學(xué)關(guān)系，主次分明，軸線強烈。

主活動區(qū)（花園區(qū)）采用文藝復(fù)興時期法國維朗德利城堡中典型的模紋花壇元素，體現(xiàn)西式園林的對稱式美感。在中軸線上，利用花壇、雕塑、許愿池等加以重點裝飾，打造儀式感與莊重感。道路盡頭屹立一座歐式城堡宮殿。建筑分上下兩層，主體建筑采用法國諾曼底城堡的建筑手法配以維朗德利城堡中的尖頂，廊柱的設(shè)計仿造盧浮宮的典型設(shè)計手法，象征著愛情的玫瑰花臺階鑲嵌在城堡兩側(cè)，漫步臺階之上，可以感受法國古典主義的浪漫與情懷。

在會展區(qū)則采用英國風(fēng)景式園林為背景，設(shè)計上更加自由靈活、不守定式，盡可能避免直線條、幾何形狀及中軸對稱等規(guī)則形式，完全取消了花園和林園的界限，自由式的景觀種植，園路迂回蜿蜒，讓人們倍感輕松，更加親近自然、融于自然。

3 硬質(zhì)鋪裝景觀

歐式展園外部為林園區(qū)，內(nèi)部為花園區(qū)，以此構(gòu)成了景觀的空間骨架。硬質(zhì)鋪裝景觀相對放松處理，庭院內(nèi)基本上沒有一塊硬質(zhì)鋪裝，與相對豐富的植物景觀相比，純粹而統(tǒng)一，采用厚度10cm、粒徑為5mm灰色沙石鋪裝，這種柔性鋪裝，統(tǒng)一完整，親人尺度，人性化，而且有利于快速排水，不會積雪、腳感舒適。

4 軟質(zhì)植物景觀

4.1 設(shè)計理念

模仿與創(chuàng)新 舒適植物空間的營造

4.2 種植原則

（1）借鑒意式、法式園林中的特色植物，結(jié)合歐洲園的綠化風(fēng)格要求，選擇在歐洲園林中所使用，在北京地區(qū)表現(xiàn)良好的植物種類，再配合本地鄉(xiāng)土樹種。（2）充分考慮植物四季的景觀效果。（3）有區(qū)域特色，根據(jù)每個區(qū)的不同定位，確定種植特點，自然過渡。（4）園林布局：軸線對稱的布局形式，與建筑軸線呼應(yīng)。（5）相近的綠植元素：植物規(guī)則修剪，行列式庭蔭植物，模紋花壇，開敞草坪，密林做綠化背景。

4.3 分區(qū)種植控制

林園空間：整體景觀的綠色背景，采用復(fù)層種植結(jié)構(gòu)，大尺度感的自然式種植形式；花園空間：簡潔、規(guī)整、有序列感規(guī)則式種植，形成軸線空間

4.4 植物配植

總體上植物配置由外向內(nèi)，由自然向規(guī)整過渡，由粗曠向精細(xì)過渡，由高大向低矮過渡，由綠色向彩色過渡。中心綠地的籬帶也分為兩種是大葉黃楊籬帶，內(nèi)側(cè)中心區(qū)域是更加細(xì)膩的小葉黃楊籬帶。

林園空間（會展區(qū)）：種植形式以林帶片植為主，選擇大規(guī)格的常綠、落葉喬木為主，適當(dāng)點綴花灌木，形成密林草坡的自然式種植景觀。常綠喬木占總的喬木布置總量的1/3，形成厚實的綠色背景。

植物品種：白皮松、雪松、油松、云杉、元寶楓、白蠟、銀杏、國槐、白玉蘭、欒樹、七葉樹、海棠、紫葉李、西府海棠、丁香、紫薇、碧桃、木槿、紫薇、榆葉梅等。

花園空間（主活動區(qū)、兒童活動區(qū)）：種植形式以修剪綠籬為主，配以不同色彩的花卉，主要通行道路以法桐作為庭蔭樹列植，整體風(fēng)格規(guī)整，有序列感，是規(guī)則式種植。綠籬修剪區(qū)域分為四大主題，分別是浪漫、溫馨、熱烈、永恒，形成4個主題小花園，每一個小花園由不同的線條空間和不同的色彩花卉組成。

浪漫：以藍(lán)色、紫色為主色調(diào)，選用：薰衣草、藍(lán)花鼠尾草、風(fēng)信子和郁金香等。

溫馨：以粉色、香檳色為主色調(diào)，選用：薔薇、德國鳶尾、郁金香、錦帶花等。

熱烈：以紅色、橙色為色彩體現(xiàn)，選用：薔薇、矮生美人蕉、月季、孔雀草等。

永恒：以白色、黃色為色彩體現(xiàn)，選用：三色堇、矮牽牛、雛菊、風(fēng)信子、郁金香等。

植物品種：法桐、修剪檜柏、大葉黃楊籬、小葉黃楊籬，各色花卉等。

除此之外，考慮的季節(jié)與花期的問題，還進行的各色花卉的備選。

在用地的東側(cè)結(jié)合形狀條件，布置了一個兒童迷宮，采用了高120cm的側(cè)柏籬帶，適度的高度和柔軟的葉片，不會對兒童造成身體傷害，同時又吸引他們?nèi)ヌ剿鳌⑷グl(fā)現(xiàn)。迷宮的特別位置與形式，貌似對整體園林結(jié)構(gòu)的破壞，實則，不僅充分利用了地塊，而且增加了園林的靈活性與趣味性。

5 植物景觀的空間營造

用綠色植物營造景觀空間，是非常值得推廣的，不同形態(tài)的植物種類，可以塑造不同的城市綠色景觀空間。植物景觀構(gòu)成的景觀空間更加柔和、宜人。植物景觀的空間類型主要可分為圍合空間、垂直空間 、覆蓋空間、開敞空間、半開敞空間。

結(jié)合歐式展園的植物景觀設(shè)計，我們就利用不同形態(tài)的植物進行景觀空間的營造，形成了良好的視覺節(jié)點，植物布局疏密有致、高低錯落、達(dá)到借景、框景、障景的景觀效果。

不同的空間類型營造，展示了不同的景觀效果，給人以不同的心理感受。植物景觀的豐富層次感、四季季相變化、姿態(tài)色彩和質(zhì)地的藝術(shù)美感是景觀空間營造的主要體現(xiàn)元素。

6 結(jié)語

歐式展園的設(shè)計充分考慮景觀空間與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)，從林園區(qū)到庭院花園區(qū)，從高層次到低層次，從自然式到規(guī)整式，從綠色到彩色，從整體到細(xì)節(jié)，形成完整的邏輯關(guān)系，利用統(tǒng)一的處理手法，將浪漫、溫馨的主題充滿全園，時刻體現(xiàn)人文氣息。

從本次項目植物景觀設(shè)計中也可以看出：植物景觀的設(shè)計與景觀空間的營造是密不可分，緊密關(guān)聯(lián)的。植物景觀構(gòu)成不同類型的景觀空間，給人以不同的心理感受，同時也將不同類型的空間整合，劃分出不同的功能區(qū)域，展示不同節(jié)點景觀。不同植物景觀體系可以組合、變化，構(gòu)建出整體景觀框架，形成一個景觀系統(tǒng)。因此，植物景觀是城市景觀設(shè)計的主要組成部分，是景觀空間營造的必要條件。

參考文獻(xiàn)

篇3

關(guān)鍵詞：園林設(shè)計景觀空間藝術(shù)設(shè)計營造方法

隨著我國經(jīng)濟文化的快速發(fā)展，人們在滿足物質(zhì)生活的同時，對生活環(huán)境的需求也越來越高，豐富的業(yè)余時間使人們注重環(huán)境綠化，從而追求較高的生活品質(zhì)。在景觀園林設(shè)計中，多種類型的景觀空間藝術(shù)組成景觀園林的整體效果，有效地設(shè)計和利用景觀空間，合理組織植物、水體及活動場所的關(guān)系，能夠很大程度低提高人們對環(huán)境的審美觀，豐富人們的日?；顒樱瑥木坝^生態(tài)健康的角度提高人們的精神生活質(zhì)量。所以，詳細(xì)了解景觀空間的設(shè)計原則和設(shè)計方法，探討怎樣更好地對景觀空間進行藝術(shù)化的組織和打造，對提升空間環(huán)境的使用狀況和品質(zhì)是非常有意義的。

一景觀園林空間的基本知識

（一）景觀空間的概念

空間作為與時間相對的客觀存在形式，通常由長寬高或大小等進行表現(xiàn)，如宇宙空間、室內(nèi)空間等。景觀空間顧名思義即景觀園林里面由景觀元素構(gòu)成有一定容納量的空間，為人們停留或使用而設(shè)計。景觀空間藝術(shù)是以空間環(huán)境為載體的藝術(shù)形式之一，是從美學(xué)的角度對景觀空間的設(shè)計進行藝術(shù)化設(shè)計，使之從尺度空間比例、功能結(jié)構(gòu)和平面布局形態(tài)等多方面展現(xiàn)景觀的美學(xué)藝術(shù)，從而達(dá)到對景觀空間的藝術(shù)追求。

（二）景觀空間的分類

景觀空間作為景觀園林設(shè)計中細(xì)部景觀設(shè)計的基礎(chǔ)，是人認(rèn)識景觀園林的重要節(jié)點，其分類形式多樣，景觀園林設(shè)計中對景觀常用空間以3種不同的參照標(biāo)準(zhǔn)進行詳細(xì)分類，為景觀設(shè)計中空間藝術(shù)的打造作鋪墊。第一種，根據(jù)使用人群的性質(zhì)把景觀空間分為公共空間、半公共空間和私密空間，分別舉例如院落、廁所、臥室等，空間之間存在專用或共享的區(qū)別。第二種，根據(jù)空間視線的圍合性將景觀空間分為開敞空間、半開敞空間和封閉空間，如廣場空間、廊架空間、密林空間等，這種不同的空間給人的感受不同，如開敞空間給人一種空透的、敞開的、明媚開朗的感覺，半開敞空間給人一種安全有依靠的感覺，而封閉空間給人一種聚氣的、很悶的、壓迫的感覺，在景觀中這種對空間的分類形式較為常見。第三種，根據(jù)空間的態(tài)勢把景觀空間分為動態(tài)空間和靜態(tài)空間，如溪流空間和湖面空間等，動態(tài)空間由于沒有確定的安定點，所以給人一種流動、自由的感覺，而靜態(tài)空間較容易在空間上形成視線的焦點，讓人容易平靜心理，動靜空間在景觀園林中起到一定活躍氣氛的作用，使景觀園林不同材質(zhì)設(shè)計的參考標(biāo)準(zhǔn)之一。

（三）景觀空間的組織

在園林景觀設(shè)計中，從平面構(gòu)圖的角度對景觀空間進行分析可以看出，景觀空間作為景觀園林平面構(gòu)圖上面積大小不等的功能性節(jié)“點”，常占據(jù)園林里重要的地形或位置優(yōu)勢，而景觀園林里的主次干道呈連接空間節(jié)點的“線”，點線共同組成景觀園林的基本骨架，為游客對園林的游覽觀光提供指導(dǎo)，所以，景觀空間的組織是景觀園林設(shè)計的關(guān)鍵。為了更好地吸引游人，常見的景觀空間組織主要有兩種方法，一種是依據(jù)空間視線的開敞性進行組織，把開敞空間、封閉空間和半開敞空間以相互穿插的方式進行組織，如游人從入口開敞廣場空間進入半開敞的林蔭大道，再到封閉的餐飲空間或其他空間，讓游客體驗不同的空間感受，在欣賞空間藝術(shù)的同時緩解心理和視覺疲勞；另一種以空間的動靜形態(tài)進行組織，在人流較少靜態(tài)景觀處設(shè)置靜態(tài)空間如湖邊景觀臺，在人流較大動態(tài)景觀處設(shè)置動態(tài)景觀如入口噴水廣場，有序地串聯(lián)動靜空間，把景觀空間組織成具有音樂相似的節(jié)奏感，讓游人在景觀園林設(shè)計中感受步移景異的藝術(shù)效果，從而實現(xiàn)景觀空間主題性的藝術(shù)設(shè)計目標(biāo)。

二景觀園林中景觀空間的設(shè)計原則及作用

（一）景觀空間的設(shè)計原則

景觀空間在景觀園林設(shè)計中表現(xiàn)形式較為豐富，但為了更好地服務(wù)于景觀園林設(shè)計，景觀空間在設(shè)計時需遵循以下三個基本設(shè)計原則：首先，以人為本的設(shè)計原則。景觀空間在景觀園林中的設(shè)置主要目的是為人們提供休憩娛樂的場所，讓設(shè)計服務(wù)于人，所以在對景觀空間進行設(shè)計時，應(yīng)結(jié)合景觀空間使用人群的基本信息如年齡、需求等，充分考慮需要設(shè)計景觀空間的大小、形態(tài)或功能，站在不同人的心理和生理的角度進行設(shè)計，這樣才能在景觀園林設(shè)計中做出恰當(dāng)?shù)暮褪孢m的空間設(shè)計。其次，生態(tài)健康的設(shè)計原則。環(huán)境的生態(tài)綠化是景觀園林設(shè)計中的主要部分，不論園林里面軟質(zhì)空間還是硬質(zhì)空間的設(shè)計，在為人提供休息活動場所的同時還需要注重生態(tài)環(huán)境的建設(shè)，如吸收空氣塵埃、改善小氣候、美化環(huán)境等，設(shè)計者應(yīng)加強生態(tài)保護意識，尊重自然，在保護原有場地植被的同時進行設(shè)計，從生態(tài)環(huán)境的角度為游人創(chuàng)造一個健康環(huán)保的園林空間。另外，在對景觀園林中場所活動空間進行設(shè)計時，選用才材料不違背生態(tài)環(huán)保的原則，選用持久耐用無污染的材料，從景觀園林的每一個細(xì)部空間體現(xiàn)生態(tài)健康的設(shè)計原則。最后，景觀空間藝術(shù)性原則。藝術(shù)作為我國傳統(tǒng)環(huán)境設(shè)計的主要審美體現(xiàn)，也是人們生活環(huán)境水平的重要標(biāo)志，所以，景觀園林中景觀空間的設(shè)計應(yīng)具有一定的藝術(shù)性。在設(shè)計中，任何一項設(shè)計都有其設(shè)計思想和目的，場所空間的藝術(shù)設(shè)計也如此，我國傳統(tǒng)環(huán)境的審美文化博大精深，引用古人的審美智慧，發(fā)揚人們對環(huán)境藝術(shù)的精神追求，利用科學(xué)技術(shù)和材料，提高當(dāng)下景觀園林設(shè)計中景觀空間設(shè)計的藝術(shù)性。

（二）景觀空間藝術(shù)在景觀園林中的作用

景觀空間藝術(shù)在景觀園林里的表現(xiàn)形態(tài)不僅為游人提供活動空間，而且為整個景觀園林添姿加色，通過對園林景觀實地體驗，發(fā)現(xiàn)景觀空間藝術(shù)在景觀園林設(shè)計中主要有以下三個作用。第一，豐富園林中景觀類型。景觀空間的設(shè)計通常由硬質(zhì)鋪裝和景觀要素如水、植被、小品設(shè)施、山石等相互組合設(shè)計而成，從而形成豐富的園林景觀空間，如道路景觀空間、水景空間、密林植被空間等，空間藝術(shù)景觀類型的多樣突出了園林景觀的豐富性，使得景觀園林設(shè)計更具有趣味性。第二，突出園林景觀的空間層次。景觀空間由于具有尺度大小等特征，為景觀表現(xiàn)空間層次提供優(yōu)勢。在景觀園林設(shè)計中，為了強調(diào)景觀的美學(xué)性，常利用空間藝術(shù)的設(shè)計手法，突出景觀的景深層次，增加景觀空間的空間感，如框景，利用建筑的不同形態(tài)邊界，利用透視原理框住獨特的景觀，給人一種立體畫的感覺，提高景觀的空間藝術(shù)感，增加景觀的空間層次，使園林更具有藝術(shù)感染力。第三，豐富園林空間的功能。由于景觀園林設(shè)計中元素種類較多，不同的材質(zhì)組成不同的活動空間，如木質(zhì)茶吧休閑空間、陽光草坪養(yǎng)生空間、硬質(zhì)廣場歌舞空間等，不同的空間為游人提供不同的功能服務(wù)，豐富人們的園林活動場所，讓人們更好地喜愛園林景觀，且充實愉悅的感受景觀風(fēng)光。第四，引導(dǎo)作用。景觀空間在園林中范圍可大到上萬平米的廣場，也可小到僅有幾平米的小節(jié)點，無論空間面積大小，其組成元素在景觀園林中都有引導(dǎo)作用，如交叉路口處小廣場上的雕塑、指示牌、路燈、景墻等，在空間里豐富景觀，成為視覺焦點，或?qū)龅貐^(qū)域進行協(xié)調(diào)劃分，從而成為園林設(shè)計中引導(dǎo)性較強的風(fēng)景。

三景觀空間的藝術(shù)設(shè)計

景觀空間作為抽象空間藝術(shù)的一種類型，在景觀園林中利用景觀元素對空間進行分析和設(shè)計，把景觀空間藝術(shù)設(shè)計分為以下四類：

（一）以地形為主的空間藝術(shù)

地形是景觀園林設(shè)計的骨架基礎(chǔ)，是直接影響景觀空間藝術(shù)設(shè)計的重要因素。我國地形資源豐富，許多利用現(xiàn)有地形打造的空間藝術(shù)成為當(dāng)下著名的旅游景點如云南石林的喀斯特地貌空間藝術(shù)、重慶武隆天坑空間藝術(shù)和福建武夷山一線天峽谷空間藝術(shù)等，所以，在對景觀園林空間藝術(shù)設(shè)計時要把握好地形優(yōu)勢。對地形進行設(shè)計時，遵守自然界地形變化的規(guī)律，模仿自然界地形的空間藝術(shù)形態(tài)及其他特征，利用地形起伏的角度為使用者打造不同的生態(tài)空間。坡度較小的平坦地形，視線開敞，可設(shè)計廊架空間或廣場空間成為公共活動的場所，讓游人感受場所輕松、自由、安全的空間氛圍；坡度較緩的地形區(qū)，不利于硬質(zhì)活動空間的設(shè)計，可利用地形設(shè)計臺地式的景觀空間或緩坡草坪式的休憩空間，讓游人更好地獲得景觀視覺和觸覺體驗，感受景觀空間的自然氣息；對于地形起伏較大的陡坡地形，坡度較大不利于游人活動，在景觀園林中有較好的視覺敏感性，很好地阻礙或吸引游人視線，可以利用地形設(shè)計視覺焦點，打造山體空間，讓游人體驗空間的壓迫圍合感。

（二）以植物為主的空間藝術(shù)

植物作為空間設(shè)計主要的軟質(zhì)元素，是景觀園林綠化的主要構(gòu)成元素之一，利用植物基本特點和設(shè)計中不同的種植手法對景觀環(huán)境進行打造，是植物中間藝術(shù)設(shè)計的關(guān)鍵。我國的植物從類型上可分為常綠喬灌木、草本植物、水生植物和竹類等，不同的季節(jié)，植物表現(xiàn)不同的景觀特征如春天迎春花、夏天荷花、秋天桂花、冬天梅花等，不同植物不同形態(tài)所組成的空間藝術(shù)不同，所以，利用植物對空間藝術(shù)的打造有著很重要的作用。紀(jì)念性的園林景觀中常選用常綠松柏列植為主，以營造壓抑莊重的空間藝術(shù)效果；道路園林景觀中常以色調(diào)鮮明的叢植花卉景觀打造開敞愉快的空間藝術(shù)效果；庭院景觀中以高大喬木孤植以營造安全舒適的空間藝術(shù)效果，不同植物的種植方法不同，形成的空間藝術(shù)感受不同，所以在不同的景觀園林設(shè)計中藥選擇合適的植物、合適的種植方式才能很好地打造空間藝術(shù)。

（三）以水體為主的空間藝術(shù)

水是景觀園林設(shè)計中最為活躍、造型能力最強的景觀元素，同樣也是空間藝術(shù)打造的重要因素。利用水的流動性可打造許多造型不同的空間藝術(shù)，如活水公園的嬉戲空間和魚鱗狀水體凈化空間等，不同的空間給人的感受不同，所以，在不同功能的空間場所應(yīng)選擇不同的水體表現(xiàn)形態(tài)。

（四）以建筑為主的空間藝術(shù)

建筑作為景觀園林設(shè)計中的重要服務(wù)設(shè)施，由于其形狀造型和功能多樣，對景觀空間藝術(shù)設(shè)計有較大的影響，是園林景觀設(shè)計中的點睛之處，如景觀亭、藝術(shù)文化廊等，建筑不同的形態(tài)結(jié)構(gòu)為景觀空間藝術(shù)增加了情調(diào)，豐富了景觀空間的功能特征。

結(jié)束語

通過以上對景觀空間特征的分析，發(fā)現(xiàn)景觀空間藝術(shù)作為景觀環(huán)境打造實用性很強的美學(xué)藝術(shù)，在景觀園林設(shè)計中占有不可替代的造景作用，同時也是人們精神生活的重要環(huán)境節(jié)點。隨著社會日益發(fā)展，人們對園林中的空間藝術(shù)要求將隨著人們精神生活的追求逐漸提高，反思過去平坦單一的空間表現(xiàn)形式。所以，在當(dāng)下的景觀園林設(shè)計中，景觀設(shè)計師應(yīng)充分挖掘空間的形態(tài)、功能和布置優(yōu)勢，發(fā)揮空間不同元素的造景特征，將不同的空間進行科學(xué)合理的藝術(shù)組織設(shè)計，使用恰當(dāng)?shù)牟馁|(zhì)正確表達(dá)空間情感，才能為人們創(chuàng)造一個充滿吸引力的美麗、舒適、和諧、生態(tài)的園林景觀。

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篇4

關(guān)鍵詞：園林植物；景觀空間；色彩設(shè)計

Abstract: plant landscape reflect some aspects of the formal beauty and not exist alone, but organic combination of every plant landscape of unit. Garden plants space is composed of many simple plant space unit constitution, every plant space has its special units were function, so it will have specific form, color, texture of treatment.

Keywords: garden plants; Landscape space; Color design

中圖分類號： TU986.2文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：

1 園林植物景觀空間概念及特點

1.1園林植物景觀空間的概念其實構(gòu)筑園林植物景觀空間的主體就是各種植物材料，而它們與人的相互關(guān)系也就形成了不同的植物景觀空間。

1.2園林植物景觀空間的特點園林植物景觀空間的主要構(gòu)成材料是“植物”。它的特點概括起來有以下幾點。一是運動性。植物環(huán)境是活的生靈，每時每刻都在發(fā)展變化，植物空間隨時間變化的程度是其它任何人為環(huán)境不能比擬的。植物材料本身規(guī)定了其空間具有強烈的運動性，它所表現(xiàn)出來的靈活性、延續(xù)性和復(fù)雜性，與人為的硬質(zhì)環(huán)境有著明顯的差別。二是色彩季相性。植物色彩的豐富寬廣、季相的分明度遠(yuǎn)大于人工色彩，同時植物的色彩明暗對比和不同色相有機配合，必然引起人們的審美感受。三是可塑性。園林植物空間具有較大的可塑性，對它的限定作用不象建筑和其它設(shè)施那么僵硬，而且園林植物空間具有豐富的空間層次和光影變化，構(gòu)圖巧妙的植物景觀設(shè)計可以構(gòu)成多種變化的植物空間。

1.3現(xiàn)代園林植物景觀的發(fā)展特點一是整體性。現(xiàn)代園林植物景觀設(shè)計更多的是從整體的空間入手，進而深入到各個局部的植物景觀空間的環(huán)境設(shè)計。其整體性除了要求合理的群落結(jié)構(gòu)之外，其中組群的內(nèi)部和外部必須有機結(jié)合，形成組群之間的聯(lián)系和過渡。二是時代藝術(shù)性。植物景觀空間有它自身的組織結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為一定的色彩、質(zhì)地、具有一定的形狀，同時也容納一定的地域性。人們除了對它本身所表現(xiàn)出來的自然美的欣賞之外，還會在審美觀念中加入時代要求，植物景觀空間是按照人們頭腦中的創(chuàng)作意向在實際中形成的，它的空間氣氛所表達(dá)的意義、空間的使用特點等都必須與這個時代的使用者之間產(chǎn)生信息交流。只有當(dāng)植物景觀空間與該時代的審美情趣相適宜，它才會與人們之間產(chǎn)生巨大的親和性，反之則令人避而遠(yuǎn)之了。三是評價的多主體性。評價現(xiàn)代園林中植物景觀的主體，公眾在自身素質(zhì)層次上有著極大的差別，評價的原則與出發(fā)點亦有顯著不同。針對如何調(diào)節(jié)整體與局部的關(guān)系，融合雅與俗方面則應(yīng)有全面的分析。四是持續(xù)發(fā)展性。城市化的不斷加劇，生態(tài)環(huán)境的日益破壞，可持續(xù)發(fā)展的觀點成為人們關(guān)注的焦點，使得植物景觀設(shè)計從空間的組成，植物材料的運用，以及植物的季相、時相、位相的變化等方面進行靈活處理，這正是解決城市及其生態(tài)環(huán)境可持續(xù)發(fā)展問題的基本條件之一，而這恰恰又是最容易被忽略的環(huán)節(jié)，因此在植物景觀設(shè)計中應(yīng)充分認(rèn)識這一特點。

2 園林植物景觀空間的構(gòu)景手法

2.1植物材料的視覺特征園林植物景觀空間是由植物材料構(gòu)成的，其形態(tài)特征對創(chuàng)造構(gòu)圖起著決定性的作用，因此有必要對其進行詳細(xì)探討。

第一，植物的形態(tài)。植物材料的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、季相等視覺特征對園林植物景觀空間有著極其重要的影響，它在植物的構(gòu)圖和布局上影響著統(tǒng)一性和多樣性。由于它們各種各樣的著生方式，使得每一種植物都有著獨特的形態(tài)，通?？煞譃閳A球形、橢圓形、錐形、圓柱形、垂枝形、水平展開形，還有不規(guī)則形。

第二，植物的色彩。它是通過葉、花、果、枝、干等表現(xiàn)出來的，極易被人感知，具有一定的情緒效應(yīng)，因為色彩能引起人們生理和心理感應(yīng)，從而獲得美感。

第三，植物的質(zhì)感。其是指植物材料能看到感覺到的表面特性，而這種特性常常是設(shè)計者容易忽視的。植物材料的質(zhì)感通常由葉片、枝條的大小、數(shù)量、排列方式以及樹皮的外形決定。在冬季落葉植物的質(zhì)感則主要由枝條的大小、數(shù)量、著生方式來決定。植物質(zhì)感通常分為粗糙、中等、細(xì)膩三種。粗質(zhì)感植物是指葉片大、枝干粗壯、樹皮粗糙的植物。粗糙植物容易吸引人們的視線，常作為視覺焦點來處理；細(xì)質(zhì)感植物是小葉片和微小脆弱的小枝生長整齊密集的植物，由于細(xì)質(zhì)植物纖維柔軟因而不太醒目，但其清晰的輪廓，文雅密實的外觀，使其在設(shè)計中常作為背景出現(xiàn)，具有遠(yuǎn)離觀賞者的傾向；中質(zhì)感植物是具有中等大小葉片、枝干以及具有適度密度的植物。由于中質(zhì)植物占絕對數(shù)，因此它也是植物空間的基本結(jié)構(gòu)，統(tǒng)一整個布局。質(zhì)感的這三種類型的劃分是相對的，一般是依據(jù)植物之間的比較來確定。一種植物與質(zhì)感較它粗糙的植物相比是細(xì)質(zhì)植物，而同質(zhì)感較它細(xì)膩的植物相比較，則它又成了粗質(zhì)植物。

第四，季相。植物景觀空間的季相變化體現(xiàn)了時空的連續(xù)性，對空間有著極其重要的影響。季相變化中的色彩變化十分引人注目。當(dāng)植物空間由落葉植物圍合時，空間圍合的程度會隨著季節(jié)的變化而變化，夏季具有濃密的樹葉、樹叢能形成一個閉合的空間，視線被阻隔，而隨著植物的落葉，視線逐漸能延伸到限定空間以外，空間產(chǎn)生流動顯得更大、更空曠，而空間范圍主要是依靠枝條來限定的。

2.2構(gòu)景手法植物景觀空間是為了人們所使用的，這種人造的空間環(huán)境一方面要滿足人們的切能使用要求，另一方面還要滿足人們精神感受的要求。即在具有實用屬性的同時還要賦予它美的屬性。多樣統(tǒng)一是形式美的植物景觀空間原則，多樣統(tǒng)一是指有適當(dāng)變化的同時作為整體又具有牢固的結(jié)合狀態(tài)，在植物景觀空間中多樣統(tǒng)一是通過簡潔、多樣、均衡、強調(diào)、秩序和比例六個因素對植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感的合理選擇、組織而得以體現(xiàn)。

第一，多樣性。過于單純的構(gòu)圖會令觀賞者感到平淡單調(diào)，而利用多樣性則可以控制過多的重復(fù)，從而引發(fā)人們的興趣。植物景觀空間形式的多樣性應(yīng)該在具有一種控制性的貫穿整個構(gòu)圖的植物種類之后進行變化。這種“作為構(gòu)圖基礎(chǔ)”的植物稱為基調(diào)植物，用于“調(diào)整構(gòu)圖”的植物稱為重點植物。同樣多樣性也可以通過植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感的變化來體現(xiàn)。

運用植物形態(tài)特征進行設(shè)計。將具有相似形態(tài)的植物組合在一起，在構(gòu)圖中重復(fù)出現(xiàn)形成整個植物空間構(gòu)圖中的控制性因素，使構(gòu)圖更易達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。例如圓球形植物沒有方向性，對構(gòu)圖不會產(chǎn)生破壞性，因此它可以襯托形態(tài)特征明顯的植物形成視線中心而不會破壞構(gòu)圖的協(xié)調(diào)。橢圓形、錐形、圓柱形植物具有垂直方向性，可以用來通過加強高度創(chuàng)造構(gòu)圖的焦點；垂枝形植物具有明顯的下垂枝條，易于將人的視線引向地面，因此這種植物常被用于創(chuàng)造柔和的線條，成為與地面的視線紐帶；水平展開形植物使人產(chǎn)生寬闊感和外延感，能引導(dǎo)視線向水平方向移動，既可以與垂直方向形產(chǎn)生對比，又可以在水平方向上聯(lián)系其它形態(tài)；不規(guī)則形植物具有奇特的造型，這就使得它極易吸引人的視線，在突出的設(shè)計位置上作為孤植樹將會產(chǎn)生不同凡響的吸引力。

根據(jù)植物的色彩進行設(shè)計。在園林植物空間色彩的處理中，從整體出發(fā)，把握局部與整體的關(guān)系，以綠色為基調(diào)色，以其它色為點綴色，形成“大調(diào)和，小對比”。將類似色組合，適當(dāng)使用一系列具有變化的綠色植物，使構(gòu)圖具有豐富的層次效果。深綠色沉穩(wěn)凝重，淺綠色令空間明亮、輕快，并令人有漂浮感。將具有對比色彩的植物配置在一起，其色彩的反差會造成強烈鮮明的視覺效果，對該種植物組合在景觀中可以適當(dāng)點綴形成點睛之筆。

例如用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表現(xiàn)手法，但在設(shè)計中應(yīng)注意不宜過多的運用，否則會造成跳躍和不統(tǒng)一感。對于色彩鮮的花卉和小灌木應(yīng)在特定的區(qū)域內(nèi)大面積布置，形成成片的效果，或者在某一重點部位作為強調(diào)色吸引觀賞者的視線。

第二，秩序。形態(tài)的秩序是利用水平展開形、圓球形、圓錐形、圓柱形之間的相似形的順序而形成低、中、高、低的秩序變化。對于質(zhì)感來說，秩序就是細(xì)質(zhì)、中質(zhì)、粗質(zhì)或反之亦可，這種秩序可以由形態(tài)、質(zhì)感、色彩分別形成，也可以由三者相互結(jié)合形成。在植物景觀空間中，按照一定的節(jié)奏運用形態(tài)、色彩和質(zhì)感可以使植物配置協(xié)調(diào)。秩序是植物景觀的節(jié)奏，它將視線從一個焦點自然地逐步引向下一個焦點，植物按一定間距種植，形成秩序，直到間距發(fā)生變化，這時變化的植物將很容易被看到從而形成秩序，但值得注意的是一個視野中焦點的數(shù)量只能是一個，仔細(xì)安排主景植物在植物景觀中的位置十分重要，因此合理地運用秩序規(guī)律使植物景觀中的各種形式和空間共存于一個有秩序的、統(tǒng)一的整體之中就顯得十分重要了。

第三，強調(diào)。在植物空間中打破了植物材料的秩序和模式，吸引了人們的注意力以控制空間構(gòu)圖。植物景觀中強調(diào)作用，通常由主景植物來實現(xiàn)。主景植物的選擇應(yīng)考慮其形態(tài)、色彩或質(zhì)感在該植物群體中是否足夠突出。在一個群體中若有一種植物具有顯著的形態(tài)特征，則它將會在群體中凸顯出來。質(zhì)感就是如此，如果在植物景觀中的控制性植物模式的質(zhì)感為細(xì)質(zhì)，則利用粗質(zhì)或中性質(zhì)感的植物就可以創(chuàng)造強調(diào)效果。但要保持植物之間各種要素的平衡狀態(tài)，即均衡的設(shè)計與處理給景物外觀以魅力和統(tǒng)一，均衡的美學(xué)價值就表現(xiàn)出來了。均衡可分為對稱均衡和不對稱均衡。對稱均衡是用來襯托主題的，在形態(tài)、色彩、質(zhì)感上應(yīng)該是強有力的，中心的明確標(biāo)定可以避免散漫和混亂；不對稱均衡是利用景物多維空間來創(chuàng)作的，在構(gòu)圖時要綜合衡量構(gòu)成園林綠地物質(zhì)要素的虛實、色彩、質(zhì)感、疏密、線條、體型、數(shù)量等給人產(chǎn)生的體量感覺來設(shè)計，不對稱均衡布置在人們的心理上產(chǎn)生偏感性的自由靈活，可以起到移步換景的效果。

篇5

【關(guān)鍵詞】：景觀設(shè)計；形態(tài)；景觀語言

1、景觀語言

語言學(xué)角度解讀各個藝術(shù)門類的理論話語成為常態(tài)，景觀語言也不例外。其語言也逐漸成為風(fēng)景園林發(fā)展的重要研究領(lǐng)域之一。景觀語言是以類型學(xué)理論結(jié)合主客觀的感知而衍生的景觀語言，其中理論研究經(jīng)過有安妮?惠斯頓所著《景觀的語言》，羅曼?布什的《場地設(shè)計語言》。

上溯18世紀(jì)中葉，最早用語言的內(nèi)部關(guān)系來比擬建筑各部件之間的關(guān)系聯(lián)系。這出現(xiàn)于杰曼.博弗蘭在《論建筑篇》中寫到：“線腳以及其他組成一座房屋的部件對于建筑，就如單詞對于語言一樣”。其中把線腳與單詞，建筑與語言的比擬關(guān)系。之后則更加廣泛應(yīng)用。布正偉教授在《建筑概念的由來與發(fā)展》論文中進行建筑語言分類，這些主要圍繞以下三點：一個語言體系運用內(nèi)部關(guān)系，從而傳達(dá)語言；二、個人的建筑理念解釋建筑語言；三、依據(jù)具體場地條件的操作，并受到人們對于建筑的感知。

眾多建筑語言的共同點也適用景觀語言。相比建筑而言，景觀語言受到季節(jié)等外在因素的限制。這種限制，一方面景觀設(shè)計師需要以多重維度方式考慮，另一方面為設(shè)計師帶來靈感，為景觀設(shè)計的呈現(xiàn)帶來豐富變化。利用這些外在因素來進行加工，并且有策略地綜合這些限制來塑造景觀空間的特色。

2、景觀語言的實質(zhì)

景觀設(shè)計與文學(xué)語言的屬性相結(jié)合，即是使用語言的規(guī)則性來言說景觀設(shè)計的精確性、規(guī)范性。以格式塔心理學(xué)為景觀語言的理論基礎(chǔ)，景觀環(huán)境的信息變化帶來人對感知環(huán)境的變化。景觀感知通常以兩個類別出發(fā)點，一類以客觀景觀元素傳遞信息，第二類以人的主觀意識對于環(huán)境感受的影響。 因而，景觀語言類似于文學(xué)作品但是相比之下，景觀語言不擅長敘事功能，而是表意的抒情功能。景觀空間形態(tài)語言是，以系統(tǒng)化語言體系方式，利用景觀元素組合的形態(tài)感知作為載體，從而完成塑造景觀空間的目的。

3、景觀空間形態(tài)語言構(gòu)成

景觀語言的存在特征分為實體元素和虛體元素。實體要素主要是指人行道表面、地形、植物材料等等。虛體要素則是實體要素之間，并連接實體元素的“過渡”部分。設(shè)計過程中，初學(xué)者往往忽略實體元素之間虛體要素，只關(guān)注實體元素在空間的擺放位置。景觀空間的實質(zhì)使用實體元素的位置和具體的特性來定義間和賦予其所期待的感受。 形態(tài)是包裹實體元素在內(nèi)，而又包含實體元素之間的虛體元素。景觀設(shè)計作為一種語言系統(tǒng)，景觀建筑設(shè)計師對實體元素和虛體元素進行加工，變成景觀語言詞匯，使用語法（語匯之間的相互關(guān)系）連接成句，組合成為到達(dá)語義的表達(dá)。這樣形成多種景觀形式和景觀環(huán)境。

形態(tài)是其景觀語言語匯的基石，形態(tài)的基本形構(gòu)成了景觀空間形態(tài)的語言的語匯部分，人被形態(tài)所賦予豐富而復(fù)雜的體驗，形態(tài)中包括自然形態(tài)的迷人曲線到幾何形態(tài)中的嚴(yán)謹(jǐn)方形。大自然自然形成和人工主動創(chuàng)造的形態(tài)種類不勝枚舉。無論多么復(fù)雜多么繁雜的種類，形態(tài)最終經(jīng)過分解，再綜合成兩種三種基本形：正方形，三角形，和圓形。形態(tài)的基本形可以單獨構(gòu)成景觀空間，也可以不同組合構(gòu)成空間一部分再組成整體景觀空間。

語法組織結(jié)構(gòu)即是合理有序地安排相關(guān)語匯形態(tài)的位置。語法結(jié)構(gòu)可能發(fā)生在獨立形態(tài)內(nèi)部，可能是多種形態(tài)之間的組合關(guān)系。功能即是實現(xiàn)不同設(shè)計目的和適應(yīng)不同場地條件。語法分為非網(wǎng)格結(jié)構(gòu)，網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。其中非網(wǎng)格結(jié)構(gòu)又細(xì)化為群組，線性組合。群組主要依賴一定構(gòu)成關(guān)系來組合形態(tài)。群組過程需要注意同組形態(tài)之間的間隙不宜太大，如果過大的間距，這將會造成偏離組關(guān)系的視覺感受。同時，間隙太小也會造成組關(guān)系的破壞整體特征。線性組合的主導(dǎo)類似于西方規(guī)則式園林中中心軸。但不同的是中心軸可以發(fā)生變化，可以是筆直的，直角轉(zhuǎn)角，或彎曲轉(zhuǎn)角?？臻g和形態(tài)集中在軸線上或者與軸線兩邊對稱或非對稱。其他可能存在的形態(tài)偶然合并為對比，強調(diào)或者作為輔助的元素。網(wǎng)格組織分為平行線網(wǎng)格、交叉線網(wǎng)格、模塊網(wǎng)格、點狀網(wǎng)格。其中平行線網(wǎng)格指控制景觀空間的方向性和連續(xù)性的進程； 交叉線網(wǎng)絡(luò)指相互連接景觀空間之間的通行回路；模塊網(wǎng)絡(luò)指限制和規(guī)定景觀空間范圍和其內(nèi)容；點狀網(wǎng)絡(luò)指突出景觀空間中個性化的標(biāo)志和地點。

通過形態(tài)及組織結(jié)構(gòu)設(shè)計，語義表達(dá)具有充分基礎(chǔ)內(nèi)涵。形態(tài)要素與結(jié)構(gòu)關(guān)系，再利用綜合的形式語言是需要進一步探討的問題。形態(tài)要素與語法結(jié)構(gòu)關(guān)系組合表達(dá)，能夠分為相交形、直交形、非直交形、循環(huán)曲線有機形。這是將基本形：正方形，三角形，和圓形，通過群組，線性關(guān)系，網(wǎng)格關(guān)系組合方式，根據(jù)一定形式語言進行重新組合成對應(yīng)的語義表達(dá)的類型。

4 、結(jié)語

景觀空間形態(tài)語言可以作為景觀建筑設(shè)計師的一種創(chuàng)作手法，需要設(shè)計師能夠從景觀空間和元素進行轉(zhuǎn)換為景觀語言的語匯，語法，語義表達(dá)。

這也是對現(xiàn)實生活場所與空間的一種抽象而理性表達(dá)。因為大多數(shù)國內(nèi)教學(xué)和設(shè)計方案都是經(jīng)驗性只是或者借鑒的“拿來主義”。而不是把景觀語言本身作為獨立體系與方法。但是，景觀語言如何投入實例的具體操作，語言體系各部分的設(shè)計用途和設(shè)計過程都需要進一步的研究和探討。

【參考文獻(xiàn)】：

[1] Anne W S The Language of Landscape [M].New Haven：Yale University Press.1998

篇6

關(guān)鍵詞：景觀設(shè)計；軸線控制；空間序列

收稿日期：20150825

作者簡介：潘偉潔（1986―），女，工程師，主要從事園林景觀規(guī)劃設(shè)計工作。

中圖分類號：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：16749944（2016）03009102

1引言

在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中，軸線控制手法依然是一種經(jīng)常使用的設(shè)計手法，在園林景觀中應(yīng)用廣泛。由于軸線控制法可以將空間的規(guī)則性和控制感更好的表現(xiàn)出來，在現(xiàn)代化園林景觀設(shè)計中應(yīng)用軸線控制法可以將西方傳統(tǒng)園林景觀的設(shè)計和古典園林景觀的設(shè)計有機融合起來，并表現(xiàn)出獨特的韻味和風(fēng)格。

2整合園林景觀與環(huán)境

2.1園林軸線與城市軸線相統(tǒng)一

園林景觀是城市整體景觀的重要組成部分之一，因此園林景觀的設(shè)計方式對城市景觀有著重要的影響。園林景觀的布局設(shè)計一定要根據(jù)周圍環(huán)境的秩序，同時將園林的空間拓展到城市空間，讓園林、自然、城市融為一體。比如北京奧林匹克公園的設(shè)計格局，它的主要設(shè)計理念是和自然融為一體，建立一條通過向自然的軸線。奧林匹克公園地處于北京市北部，位于北京市市區(qū)抽線北面方向。北京市的中軸線上有很多著名建筑，如天壇、鐘鼓樓、天安門廣場等，同時它還是一條政治、歷史和文化軸線，并且以紫禁城作為城市中心將整座城市的東南西北連接起來，被世界認(rèn)定是城市建筑中最偉大的中軸線之一。奧林匹克公園使得北京城的中軸線更加寬廣，得到新的擴展。森林公園位于中軸線的北端，使得城市內(nèi)部的中軸線和自然景觀完美的融合在一起，使美麗、壯觀的自然景色成為中軸線的最終結(jié)點[1]。如圖1所示。

2.2園林軸線和園林景觀聯(lián)系在一起

園林用地一定會有邊界限定，因此在設(shè)計過程中就會受到場地因素的限制。為了讓景觀效果不受到場地邊界的影響，園林景觀軸線通常都會和外部場地的重要建筑或者是一些關(guān)鍵的標(biāo)志物的對景線、自然景觀的山脊線聯(lián)系在一起，逐漸形成比較清楚的軸線結(jié)構(gòu)和較為穩(wěn)定的場地里外空間關(guān)系。而一般想要實現(xiàn)景觀和中心軸線的相統(tǒng)一，通常都會使用對景、借景等一些較為傳統(tǒng)的造景方法，把外部的景觀融入到內(nèi)部，從而打破原有場地的空間限制，拓展園林的整體空間面積。

3園林景觀空間秩序的組織

3.1創(chuàng)造園林景觀空間層次

“層次”指的是不相同事物之間相聯(lián)系的層級秩序。一個體系會由很多元素構(gòu)成，而每個元素的功能和它的關(guān)鍵程度都不同，因而就構(gòu)成了明顯的層次結(jié)構(gòu)。單個空間的不同形態(tài)、不同質(zhì)感、不同功能都會存在不同程度的等級結(jié)構(gòu)。所以一定要有較為有效的組織空間結(jié)構(gòu)，以便于構(gòu)成有秩序的空間序列。而各個空間之間可以通過不同的方式相互融合在一起，例如并列、穿插、滲透、覆蓋等方式，給人以豐富的空間感覺。

3.1.1并置關(guān)系

軸線塑造景觀空間層次，另一種表現(xiàn)形式是空間之間的并置關(guān)系?？臻g適當(dāng)?shù)淖兓椭貜?fù)可以強調(diào)形式的統(tǒng)一性，營造節(jié)奏感和旋律感。當(dāng)然，也可以利用軸線對多個空間單元的串聯(lián)來達(dá)成空間延展的目的，繼而提高產(chǎn)生序列的秩序感。

3.1.2主從關(guān)系

軸線創(chuàng)造了景觀空間層次，主要表現(xiàn)為空間序列各要素之間清晰的等級關(guān)系。在空間序列中想要表達(dá)一個景觀要點或是空間的關(guān)鍵性和特定性，一般會使其形態(tài)和位置有著比較重要的優(yōu)勢，成為了觀賞者在視覺上一個新穎的突出點。若是軸線想要增強其控制性特征，就需要比較有影響的端點。較為明顯的層次關(guān)系可以讓空間序列有著比較強烈的秩序感。

3.2形成園林景觀空間序列

空間序列的原理是重視傳統(tǒng)視覺，著重于空間的動態(tài)組合，按照空間的形態(tài)特點，把很多單個獨立的景觀空間組織建立成不同比例、有規(guī)律變化的空間群落。觀賞者在運動過程中和視覺的變化中觀察到的就是園林景觀。觀賞者絕對不會在相同的地點和相同的時間觀察到相同的景觀，感受到相同的空間。觀賞者會通過運動的形式體會到空間轉(zhuǎn)換的感覺，而人的意識會讓這種運動具有方向和路徑，形成不同的空間變化?？臻g會根據(jù)一定的秩序進行有連續(xù)性的變化，從而形成了有規(guī)律的序列，能體現(xiàn)園林景觀空間序列的最好方式就是軸線的設(shè)計理念，軸線是連續(xù)性空間的重要組成元素，同時它也是空間組成變化的重要線索。軸線具有一個很重要的特點就是方向性極強，它的方向可以讓觀賞者變換視覺方向觀賞到不同的景觀，同時根據(jù)指定的線路到達(dá)所要的目的地，使得空間可以保持原有的空間連續(xù)性，構(gòu)造空間序列，讓觀賞者在層次明晰、起伏多變的空間中感受園林景觀所想要表達(dá)的秩序美[2]。

4視線的引導(dǎo)

園林設(shè)計是視覺藝術(shù)之一，園林景觀設(shè)計會使用很多方法來運用組織園林要點，依照空間形態(tài)和空間關(guān)系的特點，讓園林景觀產(chǎn)生較為愉快的視覺效果，園林景觀軸線主要包括心里線和視覺線，其具有較強的方向感，可以改變或是引導(dǎo)人的情緒。

4.1外景引入

軸線可以把觀賞者的視線引到一個特定的位置，利用“借景”的方式將外部的景觀像一些標(biāo)志性建筑物、構(gòu)筑物或是假山等引入到園內(nèi)，增加園內(nèi)的景觀效果。外景的引入就是利用線性形態(tài)的植物景觀來增強軸線的方向感，從而又將園內(nèi)景觀引出到園外。

4.2主景導(dǎo)向

軸線的另一個特點就是可以把人的視覺從園林的一個區(qū)域引向另一個區(qū)域，繼而產(chǎn)生視線的交點位置。而這個交點位置通常也就是整個景觀的中心區(qū)域，園內(nèi)一些重要景觀一般都處于這個中心點上，例如重要的雕像、標(biāo)志性建筑等。多軸的軸線體系一般也能夠形成這樣的交點，比如一些十字軸線的交匯點、主次軸線的交點等。

4.3渲染氛圍和凝聚情感

園林景觀設(shè)計理念是通過營造景觀和空間來渲染環(huán)境的氛圍，進而改變觀賞者的情感和心情，讓他們在體驗中感受到設(shè)計理念。因而，園林景觀的營造要著重觀賞者的視覺體驗和心理體驗，從而提高景觀的表現(xiàn)力和環(huán)境的感染力，進而增強景觀的環(huán)境效果[3]。軸線構(gòu)成的構(gòu)圖形式最大的特點就是有著鮮明、清楚的特征。構(gòu)圖形式會給人不同的感受，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖形式的感覺是穩(wěn)定、嚴(yán)肅的。層次分明的序列空間會慢慢引導(dǎo)觀賞者的情緒，按照序曲、開端、發(fā)展、、尾聲的順序啟發(fā)人的思維，使得觀賞者可能會受到情緒上的感染，如圖2所示。

5結(jié)語

現(xiàn)代化園林景觀設(shè)計過程中，受人們生活方式、審美觀念的影響，軸線控制的應(yīng)用手法也日趨多樣化和自由化。分析軸線控制手法可以將軸線控制手法的應(yīng)用潛力充分發(fā)揮出來，營造出風(fēng)格各異的園林景觀。

參考文獻(xiàn)：

[1]

譚建欣.城市規(guī)劃中的軸線理論研究[D].保定：河北農(nóng)業(yè)大學(xué)，2006.

篇7

[關(guān)鍵詞] 剪紙；景觀空間；民俗

【中圖分類號】 J528.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】 A 【文章編號】 1007-4244（2013）05-149-2

在對中國古典園林的研究中，我們最常欣賞到鏤空這一設(shè)計手法，剪紙藝術(shù)在古典園林中的運用其實主要就體現(xiàn)在鏤空上.最有特色的運用成果要數(shù)花窗（也稱漏窗）了，要說花窗，其作為園林建筑的裝飾小品，是園林藝術(shù)的重要組成部分，藝術(shù)成就當(dāng)推蘇州園林的花窗最為著名，富有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力，其中的每一個個花窗都飽含耐人尋味的幽雅情調(diào)同時散發(fā)著濃濃的文化意境。花窗藝術(shù)同剪紙藝術(shù)在某些語言要素上存在相似性――圖底的變幻性及圖像的寓意性，正是這些相似的語言要素給了造園師們設(shè)計靈感，也給了我們現(xiàn)代設(shè)計師們深刻的啟示。

中國民間剪紙藝術(shù)是中華民族傳統(tǒng)文化藝苑中的一朵奇葩，千余年的傳承歷史使其具有獨特的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)力。如今，剪紙藝術(shù)不但是我們重要的精神財富，更是為藝術(shù)地繼續(xù)發(fā)展提供了創(chuàng)造的源泉。本文以介紹民間剪紙的概況及藝術(shù)魅力為出發(fā)點來探討在如今一味西化的景觀空間設(shè)計中，將民間剪紙藝術(shù)元素注入到景觀空間設(shè)計中，必定會大大提高城市景觀空間的藝術(shù)文化品位。與此同時作為傳統(tǒng)文化的民俗載體，剪紙藝術(shù)本身所折射出稚拙、自然、隨心所欲和鮮明的藝術(shù)魅力及生活情趣，更利于我們今后研究工作的深人開展和研究角度的不斷創(chuàng)新。

一、民間剪紙藝術(shù)的概述

“一剪之巧奪神功”――中國民間剪紙藝術(shù)，是我國民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)，她植根于我國廣大的農(nóng)村，是天才的中國勞動人民――主要是農(nóng)民，而更主要是農(nóng)村婦女們所創(chuàng)造的，直接反映中國勞動人民自己的生活思想、情感與希望，與勞動人民精神生活息息相關(guān)的一種藝術(shù)形式。在各種民俗活動中，剪紙藝術(shù)無時不在，無處不有，充實著人們生活，并點綴著人們平凡的生活，體現(xiàn)著人類自古以來最基本的潛在的藝術(shù)心理和審美理想。

剪紙，又叫刻紙，窗花或剪畫。區(qū)別在創(chuàng)作時使用的工具有別（剪刀或刻刀），但創(chuàng)作出來的作品形式基本相同，故統(tǒng)稱為剪紙。她是一種鏤空藝術(shù)，其在視覺上給人以透空的感覺和藝術(shù)享受，其載體可以是紙張、金銀箔、樹皮、樹葉、布、皮、革等片狀材料?！备鶕?jù)考古其歷史可追朔到公元六世紀(jì)，剪紙藝術(shù)距今已有1500多年的歷史，在經(jīng)歷了千百年來的發(fā)展變化后，形成了其淳樸自然、鄉(xiāng)土氣息濃郁、文化內(nèi)涵深厚的獨特藝術(shù)魅力。

二、剪紙的藝術(shù)特色

中國民間剪紙藝術(shù)植根于民間百姓深厚的的生活土壤之中，雖然“土”，但能夠散發(fā)出泥土的馨香，創(chuàng)作者完全不受任何功利思想和價值觀念的束縛，可隨心所欲地抒發(fā)自己的情感，使得作品具有鮮明的個性特色。

（一）審美性

1.形式自由、內(nèi)涵韻味。在農(nóng)耕文化的土壤中圖形表現(xiàn)上具有質(zhì)樸，單純，傳達(dá)著勞動人民對于生活的向往與渴望，抒發(fā)著作者隨遇而安、自然而然的心性。2.剪紙鏤空的藝術(shù)，陰刻和陽刻互為補充，渾然一體，虛實相輔相成，使得剪紙的靈性之美躍然而出。3.色彩簡潔明快，以紅色為主，紅色在中國傳統(tǒng)文化中代表著喜慶、吉祥，采用這種火紅的色彩正是勞動人民對美好生活的傳達(dá)。

（二）實用性

1.張貼用：窗花、墻花、頂棚花、煙格子、燈籠花等一些裝飾類剪紙張貼于門窗、墻壁、燈彩之上用來裝飾美化生活環(huán)境。2.擺襯用：用于點綴禮品、嫁妝、祭品、貢品，如喜花、禮花、供花、燭臺花、斗香花、重陽旗等用其吉祥寓意為節(jié)慶日營造熱鬧氛圍，增添喜氣，同樣也可用剪紙這樣的形式給人民以精神的慰藉。3.刺繡底樣：用于衣飾、鞋帽、枕頭，如枕頭花、鞋花、衣袖花等。另外也可作印染用，即作為藍(lán)印花布的印版，用于衣料、被面、門簾、包袱、頭巾等等。

（三）地域性

中國的民間剪紙分布地域很廣，由于地理環(huán)境的不同，形成了不同的風(fēng)格特色，例如有的粗獷蒼勁、有的渾厚質(zhì)樸、有的精細(xì)纖巧，從地區(qū)來看，福建剪紙刻畫精細(xì)、嶺南剪紙富麗堂皇，而以陜北為代表的北方剪紙則質(zhì)樸粗獷、古拙厚重。

藝術(shù)雖來源于生活，卻又超越了生活，并裝點了生活。剪紙這一技藝作為民間傳統(tǒng)美術(shù)，我們能否在經(jīng)濟飛速發(fā)展的時代，將其應(yīng)用在城市景觀設(shè)計中呢？城市景觀是供人們休憩、娛樂、休閑的場所，并且環(huán)境景觀間接地熏陶影響著人們的心理。如果能將中國的傳統(tǒng)文化與藝術(shù)完美的融合作為景觀藝術(shù)，那么它的景觀文化就能升華，與此同時還能傳遞出它特有的濃厚鄉(xiāng)土氣息，把本土的文化用無聲的細(xì)語輕輕道出。更重要的還有利于培養(yǎng)廣大市民及游客的審美意識、文化知識。

三、剪紙藝術(shù)元素在景觀設(shè)計中的應(yīng)用

在科技信息化的時代，隨之對環(huán)境保護的呼吁，營造生態(tài)環(huán)境等大的社會背景下，以及在可持續(xù)發(fā)展觀的影響下，城市景觀建設(shè)呈現(xiàn)以下新的趨勢：1、城市景觀的綠色生態(tài)化；2、城市景觀的文化內(nèi)涵保護和挖掘；3、高新科技和新能源在城市景觀的表現(xiàn)；4、整體觀下的城市景觀系統(tǒng)化、網(wǎng)絡(luò)化、有機化建設(shè)。那么加強對城市景觀文化的建設(shè)，但這僅僅是對城市景觀文化做了部分的理解，還更應(yīng)該關(guān)注對中華民族傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。尤其是正在流失的民間文化藝術(shù)，應(yīng)當(dāng)通過各種不同方式給以保護使其得以傳承，這種責(zé)任不但是由國家，民俗家，藝術(shù)家承擔(dān)，每一個市民都是國家建設(shè)的隊伍中的一員。因此，更應(yīng)該在城市景觀建設(shè)中注入民間文化藝術(shù)的元素。

在當(dāng)代景觀設(shè)計中，設(shè)計師們運用新的時尚元素與中國民間剪紙藝術(shù)元素結(jié)合起來，以現(xiàn)代的方式對時尚元素和傳統(tǒng)藝術(shù)進行重新演繹，創(chuàng)造出新的藝術(shù)表現(xiàn)空間.例如在上海世博會期問.各國的展館繽紛亮相，其中被譽為“精剪館”的波蘭館廣受矚目.其造型亮點是以民間剪紙藝術(shù)為主題的外觀，這座將產(chǎn)生豐富視覺體驗的建筑物外部由相互交織的剪紙圖案所組成，白天陽光可以透過縫隙進入大廳，營造出一個個奇妙的光影世界，使參觀者得到獨特的光影體驗，當(dāng)夜幕降臨，展館內(nèi)的彩色燈光則穿透剪紙圖案漫射出來，勾勒出展館別致的造型，這正是對剪紙造型的應(yīng)用，陰刻和陽刻互為補充，渾然一體，陽刻線線相連，陰刻線線相斷這種獨特的造型表現(xiàn)手法，使得剪紙藝術(shù)妙不可言，通過這種光和影的空間中變換，使得展館在表現(xiàn)上又更加細(xì)膩，內(nèi)容更加豐富，具有空靈的美和溫婉的生活氣息。

剪紙藝術(shù)己成為設(shè)計者創(chuàng)新取之不盡的源泉，越來越多的景觀設(shè)計師從剪紙藝術(shù)中得到啟發(fā).例如我們身邊的例子，如“蘭州東方紅廣場”、“龍源”、“蘭州市非物質(zhì)遺產(chǎn)博物館”、“蘭州市水車博覽園”等的景觀空間設(shè)計，其景觀空間中均不同程度地借鑒了被譽為西北高原的活化石――剪紙藝術(shù)，并使之成為空間主題的部分，剪紙藝術(shù)若按照地域劃分，可分為南北兩派.西北剪紙當(dāng)屬北派剪紙中的佼佼者，以粗獷、明決、古樸、雄健、率直，富浪漫精神等特點而最具代表性，保留著漢代遺風(fēng)，具有強烈的民族性。應(yīng)該說，正是設(shè)計者古為今用的設(shè)計思路，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話中，使得中國的民間藝術(shù)大發(fā)光芒，在蘭州東方紅廣場的景觀空間中，樹立著一組用軟質(zhì)的塑料為材料制作的金黃色的大鯉魚，這組雕塑的成功就在于巧妙地運用了剪紙鏤空的藝術(shù)技法，它以剪紙的造型立足于空間，成了視覺的焦點，剪紙空與實的特點體現(xiàn)地更加真實和變化莫測，點綴的景觀更具有了活力，烘托了景觀的藝術(shù)氣息。作為蘭州市市民象征性的休閑娛樂的活動場所，使廣大市民在整體空間中既能體會休閑娛樂時的快樂，又能得到民間藝術(shù)潛移默化的熏陶。對于整個景觀來講，這組雕塑同時具備了欣賞的功能和裝飾美化環(huán)境的雙重功能。關(guān)于蘭州龍源，這是一座以龍文化為主旨的主題公園，其靠近黃河北岸處，有一弧長16米、高2.5米的龍鳳呈祥的鋼板透雕。這組主題雕塑園樣也采用了剪紙藝術(shù)語言，與整個景觀空間的文化意境的營造相和諧統(tǒng)一，成為整個龍源空間的點睛之筆，彰顯西北剪紙的粗狂美和再現(xiàn)西北人平凡樸實的生活場景。這組景觀文化墻既是承載文化信息的載體，又是景觀建筑的一部分，起到了隔斷或圍合景觀的作用。這組火烈烈的鏤空剪紙屏風(fēng)，象征著蘭州及蘭州市民朝氣蓬勃的精神面貌，同樣象征著蘭州文化的源遠(yuǎn)流長。

剪紙藝術(shù)通過將傳統(tǒng)的手法和技巧與現(xiàn)代時尚意識完美結(jié)合，已經(jīng)有了更高一步的創(chuàng)新，剪紙作品不再僅僅是過去門窗上的簡單裝飾物，已經(jīng)登上了大雅之堂，作為一派藝術(shù)門類在不斷發(fā)揚光大，給節(jié)奏快捷的都市生活帶來了清新純樸的鄉(xiāng)土氣息，這是一份祖先贈給我們的博大精深的無價之寶。在歷史的長河中剪紙以一種平面的形態(tài)存在著，而今時它又展現(xiàn)出了另一種形態(tài)之美――立體，從平面到空間的跨越是剪紙藝術(shù)進一步的發(fā)展和傳承，同時也體現(xiàn)了它經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力。

總結(jié)

作為中華民族沉積了數(shù)千年傳統(tǒng)文化的民俗載體――中國民間剪紙，有著豐富的表現(xiàn)體裁、獨特的視覺思維方式， 求善求美的心理特征及象征寓意性的表現(xiàn)手法， 與現(xiàn)代倡導(dǎo)的“天人合一” 的設(shè)計理念有著諸多的契合之處。對于剪紙在設(shè)計中的應(yīng)用，不能單純地應(yīng)用其外觀表象，而是應(yīng)該在把握其文化精神的基礎(chǔ)上，加以創(chuàng)造性的應(yīng)用，唯有如此，剪紙藝術(shù)文化的生命才能得以長久地延續(xù)下去。同時，我們應(yīng)肩負(fù)民族責(zé)任的使命走向民間， 從中挖掘真正屬于中華民族藝術(shù)的根， 從中發(fā)現(xiàn)美， 感悟美， 表達(dá)美。

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關(guān)鍵詞：現(xiàn)代;風(fēng)景;園林設(shè)計

The modern landscape design trends

Yang Yingyao Liu Bin

The Baoding city botanical garden management office, Hebei Baoding 071000

Abstract: This paper describes the development trend of modern landscape design, landscape design on management concept and the development trend. The landscape will not stay on the surface of the beautiful form, but in the viewpoint of ecological value and the ecological aesthetics leading to form, function and ideological content of the higher level of unity. The article also talked about trend of development: starting from the functional, people-oriented; suit one's measures to local conditions, landscape and also can product" mix"; landscape soft;" phase" layout, borrowed scenery appreciation; control force, executive force in both hands.

Key words: modern landscape; landscape design;

1、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計追求自然為主體

現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計所追求的是減少、甚至是沒有人類參與而由自然形成的真正的自然場所，所謂雖由人作，宛自天開。

隨著自然生態(tài)系統(tǒng)的嚴(yán)重退化和人類生存環(huán)境的日益惡化，西方社會對人與自然的關(guān)系認(rèn)識發(fā)生了根本變化。人類從過去作為自然界的主宰，轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)在成為自然界的一員。與此相適應(yīng)的是，風(fēng)景園林師過去將自然看作是原材料，現(xiàn)在則傾向于將自然作為設(shè)計的主體。

傳統(tǒng)園林被看作是人類對征服自然的炫耀，是人與自然的作用在相互競爭，而城市中出現(xiàn)的荒地則被看作是人類征服自然能力的衰退。當(dāng)人們認(rèn)識到，植物同人類一樣在發(fā)展過程中要不斷遷徙，自然會運用各種方式將荒地變成各種遷徙植物的競爭地之后，荒地就成為風(fēng)景園林展示的熱點景觀類型之一。

2、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計要以生態(tài)為核心

生態(tài)學(xué)的重要意義之一，在于使人們普遍認(rèn)識到將各種生物聯(lián)系起來的各種依存方式的重要性。

就風(fēng)景園林設(shè)計而言，所有的景觀元素也都是相互關(guān)聯(lián)的。設(shè)計就如同植物嫁接一樣，如果砧木、接穗和嫁接方法等選擇不當(dāng)，嫁接就很難成功。同樣，如果風(fēng)景園林師在設(shè)計中隨意去掉一些景觀元素，或破壞了各景觀元素之間的聯(lián)系方式，極有可能在許多層面上影響到原先錯綜復(fù)雜、彼此連接的景觀格局。如前所述，這類設(shè)計手法對于非自然環(huán)境而言，造成的后果還不是很嚴(yán)重，只不過是原有景觀類型的消失而已。然而，對于那些以生物為核心的自然環(huán)境來說，這樣的風(fēng)景園林設(shè)計方案就會造成破壞自然的惡果，而且設(shè)計本身也難以獲得成功，強行實施后或者遭到原有景物的排斥，或者代價昂貴。

3、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計應(yīng)以地域為特征

地域性景觀是指一個地區(qū)自然景觀與歷史文脈的總和，包括氣候特點、地形地貌、水文地質(zhì)、動植物資源等構(gòu)成的自然景觀資源條件及人類作用于自然所形成的人文景觀遺產(chǎn)等。風(fēng)景園林設(shè)計的要旨就是要再現(xiàn)本地區(qū)的地域景觀特征，包括自然景觀和人文景觀。

在某個地區(qū)中，各個景觀元素彼此之間是相互聯(lián)系的，并與周圍的自然與人文特征相結(jié)合，構(gòu)成人們所觀察到的景觀類型。景觀設(shè)計應(yīng)從大到一個區(qū)域、小到場地周圍的自然和人文景觀類型和特征出發(fā)，充分利用當(dāng)?shù)鬲毺氐淖匀缓腿斯ぞ坝^元素，營造出適合當(dāng)?shù)刈匀缓腿宋臈l件的景觀類型，以及適應(yīng)當(dāng)?shù)厣盍?xí)俗的觀察和利用景觀的方式。風(fēng)景園林師應(yīng)是堅定的“完美主義者”和“擴張主義者”，不應(yīng)滿足于場地本身的景觀塑造，而應(yīng)追求本地區(qū)地域景觀的完整性。

4、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計以場地為基礎(chǔ)

任何場地都具有大量顯性或隱性的景觀資源。作為風(fēng)景園林師不僅要具備各種相關(guān)的專業(yè)知識，尤其還要具備對景觀敏銳的觀察能力，以及對景觀變化機理的洞察能力。風(fēng)景園林師首先要深入細(xì)致地了解并理解場地，努力把場地含有的各種信息都收集、歸納并聯(lián)系起來，將場所的重要特征加以提煉并運用于設(shè)計之中。同時，他應(yīng)該能夠預(yù)見場地整治的變化方向，始終明確場地的改變過程。實際上，與發(fā)現(xiàn)一樣，風(fēng)景園林師的眼光本身就是設(shè)計過程。此外，常常出現(xiàn)這樣的情況，就是人們起初認(rèn)為有問題需要整治的地方，其實并沒有什么大的問題，而問題很可能出在別處。兩塊場地之間的轉(zhuǎn)換之處，通常是最有可能出現(xiàn)問題的地方。因此，優(yōu)秀的風(fēng)景園林師往往從場地的周邊環(huán)境整治著手，而不是馬上進入場地本身的整治。遺憾的是，中國風(fēng)景園林師已習(xí)慣于頭疼醫(yī)頭、腳疼醫(yī)腳的處理方式，總是從場地本身的整治出發(fā)，在場地中心布置大量的景物，而將各種低劣的景物放在場地。

5、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計以空間為骨架

景觀是由實體和空間兩部分組成的，空間是風(fēng)景園林設(shè)計的核心。所有景物都屬于某個彼此緊密相連的空間體系，并以此把景觀空間與實體區(qū)分開來。

空間的特性來自該空間與其他空間的相互關(guān)系。在一個空間內(nèi)部，如果繼續(xù)以該空間的邊界為參照的話，還應(yīng)存在著一些亞空間，又與其亞邊界相聯(lián)系。因此，風(fēng)景園林設(shè)計不能輕易地破壞各種景觀邊界在空間中存在的形態(tài)。景觀空間具有一定的擴展能力，它們以某種方式與鄰里空間共同存在、同被欣賞，形成某種空間聯(lián)合體。地平線是景觀空間的邊界，隨著觀察者的運動，它也在不斷地運動變化。因此，風(fēng)景園林設(shè)計不僅要關(guān)注空間本身，更要關(guān)注該空間與周邊空間之間的聯(lián)系方式，即一個空間以何種方式轉(zhuǎn)換到鄰里空間？然后再以何種方式轉(zhuǎn)換到下一個鄰里空間？如此由近至遠(yuǎn)，逐漸抵達(dá)遙遠(yuǎn)的地平線，從而形成相互之間有機聯(lián)系的整體性景觀。

6、現(xiàn)代風(fēng)景園林設(shè)計以簡約為手法

簡約的設(shè)計手法就是要求用簡要概括的手法，突出風(fēng)景園林設(shè)計的本質(zhì)特征，減少不必要的裝飾和拖泥帶水的表達(dá)方式。

簡約應(yīng)該是風(fēng)景園林設(shè)計的基本原則之一，簡約手法至少包括三個方面的內(nèi)容：一是設(shè)計方法的簡約，要求對場地的認(rèn)真研究，以最小的改變?nèi)〉米畲蟮某尚?；二是表現(xiàn)手法的簡約，要求簡明和概括，以最少的景物表現(xiàn)最主要的景觀特征；三是設(shè)計目標(biāo)的簡約，要求充分了解并順應(yīng)場地的文脈、肌理、特性，盡量減少對原有景觀的人為干擾。所謂最優(yōu)秀的設(shè)計作品就像沒有經(jīng)過設(shè)計一樣。國際風(fēng)景園林設(shè)計師們越來越傾向于用簡約的方法去整治空間，正如老子說的：無為而無不為。實際上并沒有一無是處的空間，它同樣在演變，同樣擁有某種吸引力。最低劣的空間在某種程度上也可能具有一些積極的方面。中國風(fēng)景園林師更應(yīng)注重簡約的設(shè)計風(fēng)格，不要輕易地去改變空間，而應(yīng)充分認(rèn)識并展示空間的個性特征。

參考文獻(xiàn)：

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關(guān)鍵詞:南湖公園;景觀設(shè)計

中圖分類號:J59 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1005-5312(2010)22-0119-02

一、長春市南湖公園現(xiàn)狀

南湖公園位于吉林省的省會長春市,公園始建于1935年,史稱黃龍公園,年至今已有75年的歷史。公園位于長春市區(qū)南部,占地面積238公頃,其中水面96公頃,約占公園總面積的1/3(見圖1―1),從空中俯瞰南湖公園,東西窄,南北長,南湖公園的位置正好處于工農(nóng)廣場,南湖廣場和新民廣場所形成的等腰三角形的中間(見圖1―2)。是提供給市民休閑交流的公共空間,不僅改善了人們的周邊生活環(huán)境,還起到展示城市文化形象的作用。

南湖公園的現(xiàn)今樹種104種,樹木總量14.3萬株,樹木都已成形,湖西的森林區(qū)已出具規(guī)模,園內(nèi)商業(yè)服務(wù)網(wǎng)點、游樂設(shè)施服務(wù)休閑項目等配套設(shè)施。

二、南湖公園景觀環(huán)境調(diào)查分析

長春市南湖公園景觀環(huán)境形象,從主題形象與景觀環(huán)境兩方面來分析。長春市南湖公園景觀主題營造應(yīng)結(jié)合長春市文脈地域特點進行景觀設(shè)計,公園景觀主題應(yīng)該突破了傳統(tǒng)公園的固有模式,體現(xiàn)多元化設(shè)計風(fēng)格以及生態(tài)、文脈、人性、等各設(shè)計要素。

景觀環(huán)境形象是基于視覺的所有自然與人工形態(tài)及其感受的設(shè)計,也就是狹義景觀設(shè)計。對于公園景觀環(huán)境形象,可以從總體形象與各個景觀要素兩方面來討論。

三、南湖公園景觀層次劃分

公園的景觀有從整體到局部的遞進層次,可以將其簡單概括為“大園區(qū)”一“分類園區(qū)”一“小園區(qū)”,的景觀層次。首先它具有作為“公園”的整體主題景觀“大園區(qū)”,如全園作為“一個中心大群落”的整體主題景觀形象。其次,將“大園區(qū)”中有共同特性的主題景觀區(qū)域歸到一起,成為中間層次的“分類園區(qū)”,如在“一個中心大群落”中再進行劃分。再次,將各“分類園區(qū)”拆分為一個個“小園區(qū)”,景觀層次在整體大主題設(shè)定的范圍下,多以整化零的手法,再局部設(shè)計特色。

(一)入口景觀空間

南湖公園各個入口景觀空間,沒有表達(dá)出長春市的文脈特色,景觀空間層次不分明。同時,公園在游覽功能上,應(yīng)設(shè)有引導(dǎo)游客局部主題園區(qū)出入,并設(shè)置簡介標(biāo)識的空間。在這部分空間中,應(yīng)在該園區(qū)設(shè)置界定出入口意象的標(biāo)志,而有些環(huán)境的顯性意象如大樹、特定植物片區(qū)等等,都可成為入口景觀空間的造景原型。

(二)主題核心空間

以長春市的文脈和東北的地域為依托,涵蓋了地域文化所有景觀元素的主題景觀空間,景觀元素的整合統(tǒng)一在南北原路的軸線上,加以長春市的文脈特征廣場節(jié)點景觀設(shè)計來綜合體現(xiàn)。

(三)景區(qū)過度空間

公園中景區(qū)過渡空間是指從進出空間到主題景觀空間邊緣的空間區(qū)域及主題景觀空間內(nèi)各個主題活動區(qū)域之間的過渡聯(lián)系區(qū)域。過渡空間是主題場景的醞釀過渡區(qū)域,也是游人的休息松弛區(qū)域。南湖公園中景觀過渡空間的表達(dá),是以設(shè)計實際場地與周邊環(huán)境意象的整合來營造的。在這里,周邊環(huán)境意象包括了“水體”、“樹林”、“小品”等等。

(四)景觀設(shè)計重組優(yōu)化

南湖公園景觀設(shè)計應(yīng)有一個講究規(guī)則的景觀空間組合序列設(shè)計,能使公園體現(xiàn)出空間特色。將主題景觀、游樂景觀的各部分景觀景點按一定的次序組織起來,形成有機的整體,為游客營造最佳景觀空間景觀設(shè)計原則。景點組合序列設(shè)計的一個重要特征就是賦予空間節(jié)奏性,這是景觀設(shè)計組合序列更高層次的運用,分為發(fā)端、延伸、主體、收合四個循序漸進的階段。

(五)公園系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計

城市公園是伴隨著改善大城市的住區(qū)條件、環(huán)境而產(chǎn)生的,不論是西方出現(xiàn)的居住郊區(qū)化,還是在中國現(xiàn)階段的城市住區(qū)園林化,都反映出人們對于自然更好融合的居住環(huán)境的向往。不論是田園城市理論、還是山水城市理論都試圖解決由于工業(yè)發(fā)展產(chǎn)生的居住與自然環(huán)境分離的矛盾。

城市公園系統(tǒng)在概念中指出:應(yīng)當(dāng)對各種城市綠地進行定性、定位、定量的統(tǒng)籌安排,形成具有合理結(jié)構(gòu)的綠色空間體系,以實現(xiàn)綠地所具有的生態(tài)保護、游憩休閑和城市文化等功能的活動。目前南湖公園景觀設(shè)計系統(tǒng)規(guī)劃應(yīng)當(dāng)點、線、面結(jié)合,即以特色小品、廣場、綠地等點狀綠地與城市公園的平面相結(jié)合進行景觀優(yōu)化,公園應(yīng)添加軸線來貫穿南北的景觀空間聯(lián)系,形成具有理想系統(tǒng)化的級配模式。

(六)公園景觀設(shè)計機制

由于南湖公園的景觀設(shè)計影響因素復(fù)雜,作為個體創(chuàng)造者的建筑師、規(guī)劃師、景觀設(shè)計師確實顯得很渺小。因此,從規(guī)劃設(shè)計層面建立一個有眾多工程師、科學(xué)家、社會學(xué)家、政府和市民共同參與的設(shè)計集群。

設(shè)計師在設(shè)計過程中是參與者、組織者和協(xié)調(diào)者,其工作不但是對公園景觀開發(fā)建設(shè)提出構(gòu)想、選擇設(shè)計方案,還應(yīng)對設(shè)計思想進行宣傳、交流和貫徹實施。把規(guī)劃推薦給群眾,各個利益群體討論,并根據(jù)公眾的意見加以修改,即所為的“推薦規(guī)劃”。

(七)結(jié)語

本章將研究得出的改造設(shè)計運用于長春市南湖公園中。改造在對公園的景觀資源、游人使用情況等進行充分調(diào)查分析后,基本保留和延續(xù)原有景觀結(jié)構(gòu)與功能分區(qū),對問題嚴(yán)重、矛盾突出的地段進行局部改造優(yōu)化。

1、通過對建筑小品的改造、以及植物造景,繼承和延續(xù)南湖公園的傳統(tǒng)園林風(fēng)格造園,強化個性特色。

2、運用生態(tài)恢復(fù)設(shè)計理念,對植物進行分級保護、分級改造。注重地方植物、色葉、觀花植物的運用,形成“春櫻、夏荷、秋花、冬松”的特色景觀。

3、運用環(huán)境行為學(xué)理論,對游人進行使用滿意度調(diào)查,根據(jù)調(diào)查結(jié)果對景觀空間的使用性質(zhì)進行調(diào)整,應(yīng)該解決老年人晨練活動場地設(shè)施不足,增加殘疾人的活動的便利景觀設(shè)施的問題,來完善公園的使用功能。

參考文獻(xiàn):

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關(guān)鍵詞：園林植物；景觀；空間營造

1園林植物景觀空間的特點及作用

由植物材料形成的空間一般是指由地面、立面和頂面單獨或者共同組成的具有實在性或暗示性的范圍組合。這樣的園林空間在地面上，以不同高度和各種類型的地被植物、矮灌木等來暗示空間邊界。只要合理利用植物的豐富造型與組合搭配，就能夠創(chuàng)造出各具特色的空間景觀。

1.1空間滲透性

植物形成的空間并不像建筑物構(gòu)筑的磚墻那般密不透風(fēng)，植物通過樹干、枝葉限定一個空間，界面的不同處是疏密結(jié)合的，由于植物材料的軟質(zhì)性，部分光線、氣流以及聲音等能輕易地穿透植物構(gòu)成的空間而滲透到相鄰空間，使空間的整體富有層次而相互連通。

1.2整體性

現(xiàn)代園林植物景觀設(shè)計更多的是從整體的空間入手， 進而深入到各個局部的植物景觀空間的環(huán)境設(shè)計。其整體性除了要求合理的群落結(jié)構(gòu)之外，其中組群的內(nèi)部和外部必須有機結(jié)合，形成組群之間的聯(lián)系和過渡。

1.3植物季節(jié)性

植物的生命周期中會在色彩和形象上發(fā)生一系列的變化，構(gòu)成四季分明的時序景觀。當(dāng)植物空間由落葉植物圍合時，空間圍合的程度會隨著季節(jié)的變化而變化：春夏季，植物的生長會增加空間的封閉性，而秋冬隨著植物的落葉，視線逐漸能延伸到限定空間以外。可見，園林植物空間景觀是動態(tài)變化的，并非長久不變的。

1.4時代藝術(shù)性

植物景觀空間有它自身的組織結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)為一定的色彩、質(zhì)地、具有一定的形狀，同時也容納一定的地域性。人們除了對它本身所表現(xiàn)出來的自然美的欣賞之外，還會在審美觀念中加入時代要求，植物景觀空間是按照人們頭腦中的創(chuàng)作意向在實際中形成的， 它的空間氣氛所表達(dá)的意義、空間的使用特點等都必須與這個時代的使用者之間產(chǎn)生信息交流。只有當(dāng)植物景觀空間與該時代的審美情趣相適宜，它才會與人們之間產(chǎn)生巨大的親和性，反之則令人避而遠(yuǎn)之了。

1.5豐富景觀空間

園林植物有著多變的形體和豐富的季相變化，其它的構(gòu)景要素?zé)o不需要借助園林植物來豐富和完善。植物與地形相結(jié)合，可以強調(diào)或者消除由地形變化所形成的空間感；園林中通過島嶼、堤岸及水中的植物造景，則可豐富水面空間的色彩和層次；建筑與植物相互配合，除了可軟化建筑的硬直輪廓外，還能使其空間感得到豐富和改善；如果這些要素共同配合，則能形成變化多樣的輪廓線，提供更為豐富的視域空間。

1.6滿足景觀空間風(fēng)景構(gòu)圖要求

植物多種多樣的配置方式可滿足園林不同空間風(fēng)景構(gòu)圖的要求。采用三五成叢的自然式種植形式，有利于表現(xiàn)自然山水的風(fēng)貌；采用成行成排的規(guī)則式種植形式，則宜于協(xié)調(diào)規(guī)整的建筑環(huán)境；寬闊的草坪，大色塊、對比色處理的花叢、花壇可以烘托明快、開朗的空間氣氛；而林木夾徑，小色塊、類似色處理的花境則更容易表現(xiàn)幽深、寧靜的山林野趣。

2園林植物景觀空間的類型

2.1開敞空間

人的視平線高于四周景物的空間，稱為開敞空間，它外向、無私密性。園林中由低矮植物營造的開敞空間氣氛明快、開朗，常成為人們良好的游憩活動場所。由如茵的草坪，斑斕的花卉，矮小的灌木等植物材料營造的空間均能達(dá)到此種效果。

2.2半開敞空間

園林中以植物材料為主營造的半開敞空間有兩種表現(xiàn)形式，一種是指人的視線被四周植物的枝干等部分遮擋，人的視線透過稀疏的樹干可到達(dá)遠(yuǎn)處的空間。另一種則是指空間開敞程度小，單方向，常用于一面需隱密性，而另-面需景觀的環(huán)境中，在大型水體旁也很常用。這兩種空間在形式上雖不完全相同，但有著共同的特點，即二者都不是完全開敞，也沒有完全閉合，身處其中，人的視線時而通透，時而受阻，富于變化。

2.3封閉空間

由基面、豎向分隔面和覆蓋面共同構(gòu)成的林下空間，利用喬木樹冠形成的覆蓋面隔離向上的視線，同時林下灌木對視線的流動產(chǎn)生阻擋，人的視線四周均被植物所圍合，形成視線的封閉，稱為封閉空間，它無方向性，具有私密性、隔離性。

3園林植物營造景觀空間的方法

3.1園林植物要多樣性

過于單純的構(gòu)圖會令觀賞者感到平淡單調(diào)，利用多樣性則可以控制過多的重復(fù)，引發(fā)人們的興趣。植物景觀空間形式的多樣性同樣可以通過植物的形態(tài)、色彩、質(zhì)感的變化來體現(xiàn)。但是，多樣性的體現(xiàn)并不是將所有無關(guān)的東西進行排列組合，過多的變化只會導(dǎo)致混亂。應(yīng)該在選定一種控制性的、貫穿整個構(gòu)圖的植物種類之后再進行變化。這種作為構(gòu)圖基礎(chǔ)的植物稱為基調(diào)植物，用于調(diào)整構(gòu)圖的植物稱為重點植物，實際上無論植物空間中哪種視覺要素發(fā)生了變化，多樣性都會產(chǎn)生。在表現(xiàn)多樣性同時，也要考慮統(tǒng)一的形成，在3～7 種不同種植物組成的植物組群中，主要表現(xiàn)形態(tài)、色彩、質(zhì)感中某兩種植物特征，大多數(shù)植物的這兩種特征均相似，或者在8～15 種植物組成的植物組群中，大多數(shù)植物有一種特征相似，則整個植物景觀可形成多樣統(tǒng)一。多樣性形成的方式有對比和相似兩種。對比將產(chǎn)生強烈的視覺效果，形成跳躍感，而相似的多樣是平緩的，給人帶來寧靜、平和的感覺。

3.2注意植物材料空間分隔

利用植物材料分隔園林空間，是園林中常用的手法之一。在自然式園林中，利用植物分隔空間可不受任何幾何圖形的約束，具有較大的隨意性。若干個大小不同的空間可通過成叢、成片的喬灌木相互隔離，使空間層次深邃，意味無窮。在規(guī)則式園林中則常見植物按幾何圖形劃分空間，使空間顯得整潔明朗，井井有條。其中綠籬在分隔空間中的應(yīng)用最為廣泛和常見，不同形式、高度的綠籬可以達(dá)到多樣的空間分隔效果。應(yīng)該說在園林中，植物除了獨立的成為空間分隔手段之外，亦常與地形、建筑、水體等要素相結(jié)合，在空間構(gòu)圖中有著非常廣泛的應(yīng)用。

3.3植物的形態(tài)

園林植物的形態(tài)表現(xiàn)為不同的形體大小和姿態(tài)，具體是指植物的樹枝、樹干、生長方向、樹葉數(shù)量等因素的整體外觀表象。不同形態(tài)的植物給人以不同的感覺，影響著植物空間景觀的構(gòu)圖和布局。形態(tài)的秩序是利用水平展開形、圓球形、圓錐形、圓柱形之間的相似形的順序而形成低、中、高、低的秩序變化。對于質(zhì)感來說，秩序就是細(xì)質(zhì)、中質(zhì)、粗質(zhì)或反之亦可，這種秩序可以由形態(tài)、質(zhì)感、色彩分別形成，也可以由三者相互結(jié)合形成。在植物景觀空間中，按照一定的節(jié)奏運用形態(tài)、色彩和質(zhì)感可以使植物配置協(xié)調(diào)。秩序是植物景觀的節(jié)奏，它將視線從一個焦點自然地逐步引向下一個焦點，植物按一定間距種植，形成秩序，直到間距發(fā)生變化，這時變化的植物將很容易被看到從而形成秩序，但值得注意的是一個視野中焦點的數(shù)量只能是一個，仔細(xì)安排主景植物在植物景觀中的位置十分重要，因此合理地運用秩序規(guī)律使植物景觀中的各種形式和空間共存于一個有秩序的、統(tǒng)一的整體之中就顯得十分重要了。

3.4植物的色彩

園林植物的色彩千變?nèi)f化，并且隨著季節(jié)變化而出現(xiàn)特殊的顏色。根據(jù)植物的色彩進行設(shè)計。在園林植物空間色彩的處理中，從整體出發(fā)，把握局部與整體的關(guān)系，以綠色為基調(diào)色，以其它色為點綴色，形成“大調(diào)和，小對比” 。將具有對比色彩的植物配置在一起，其色彩的反差會造成強烈鮮明的視覺效果，對該種植物組合

在景觀中可以適當(dāng)點綴形成點睛之筆。色彩會使空間產(chǎn)生一定的“感情”或“性格”。如在總體格調(diào)高雅、古樸的高級住宅的道路空間，可選用紫色調(diào)的植物來突出高貴、優(yōu)雅、神秘的氛圍；而在以銷售黃金鉆石為主的街道空間中，植物可選用黃色基調(diào)的樹種如金葉女貞、金葉槐、銀杏等來營造相同色系的空間，烘托其華貴、高雅的氣氛。

3.5凸顯強調(diào)性

在植物空間中打破了植物材料的秩序和模式，吸引了人們的注意力以控制空間構(gòu)圖。植物景觀中強調(diào)作用，通常由主景植物來實現(xiàn)。主景植物的選擇應(yīng)考慮其形態(tài)、色彩或質(zhì)感在該植物群體中是否足夠突出。在一個群體中若有一種植物具有顯著的形態(tài)特征，則它將會在群體中凸顯出來。質(zhì)感就是如此，如果在植物景觀中的控制性植物模式的質(zhì)感為細(xì)質(zhì)，則利用粗質(zhì)或中性質(zhì)感的植物就可以創(chuàng)造強調(diào)效果。但要保持植物之間各種要素的平衡狀態(tài)，即均衡的設(shè)計與處理給景物外觀以魅力和統(tǒng)一，均衡的美學(xué)價值就表現(xiàn)出來了。均衡可分為對稱均衡和不對稱均衡。對稱均衡是用來襯托主題的，在形態(tài)、色彩、質(zhì)感上應(yīng)該是強有力的，中心的明確標(biāo)定可以避免散漫和混亂；不對稱均衡是利用景物多維空間來創(chuàng)作的， 在構(gòu)圖時要綜合衡量構(gòu)成園林綠地物質(zhì)要素的虛實、色彩、質(zhì)感、疏密、線條、體型、數(shù)量等給人產(chǎn)生的體量感覺來設(shè)計，不對稱均衡布置在人們的心理上產(chǎn)生偏感性的自由靈活，可以起到移步換景的效果。