導(dǎo)語(yǔ)：如何才能寫好一篇電影的藝術(shù)表現(xiàn)，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

一、電視電影在創(chuàng)作題材上的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格

由于影院電影很大程度上是靠票房收益來(lái)評(píng)價(jià)電影的認(rèn)知度，電視電影則是依靠電視節(jié)目的收視率來(lái)品評(píng)的。因此，電視電影在創(chuàng)作題材上要進(jìn)行合理的選擇。通過(guò)調(diào)查，中國(guó)的電視電影占百分之八十的是現(xiàn)實(shí)主義的題材風(fēng)格電影，尤其是百姓生活、民生類故事題材都極受歡迎。在現(xiàn)實(shí)主義題材電視電影中，愛(ài)情故事類也占很大的比重。例如愛(ài)情故事片《不敢說(shuō)愛(ài)你》《警花燕子》等都是這類作品。這些電視電影作品，每一則故事都可以以現(xiàn)實(shí)主義題材為指引，讓觀眾沉浸其中，觀眾們對(duì)于影片的情感體驗(yàn)十分強(qiáng)烈，對(duì)于這些影片反映出的社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況的思考也可以發(fā)人深思，人們可以自我體驗(yàn)這樣的具體情境。電視作為電視電影的傳播媒介，可以以其真實(shí)性和情感性吸引觀眾，面對(duì)眾多的電視類節(jié)目，電視電影的特點(diǎn)被付諸電視媒介來(lái)表現(xiàn)，可以利用小媒介創(chuàng)造大的傳播效果。尤其是針對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的影片創(chuàng)作都接近于普通人的現(xiàn)實(shí)生活，以現(xiàn)實(shí)題材和紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主，貼近于大眾情感，側(cè)重于描述民眾的日常生活，這類的電視電影要做到的不是特效和恢弘的氣勢(shì)，要做到力求貼近現(xiàn)實(shí)，以情動(dòng)人，雖然注重影片細(xì)節(jié)的表現(xiàn)和情節(jié)的連貫性十分重要，但也要對(duì)不同的電視電影作品區(qū)別對(duì)待，做到不同的審美感官，以期獲得良好的收視效果。

二、電視電影在人物角色上的典型處理

典型的人物角色不僅是劇場(chǎng)電影，也是電視電影提升魅力的地方。由于之前提到的電視電影講究貼近生活，電影中的人物也要反應(yīng)各自的生活狀態(tài)，他們的內(nèi)心情感變化也是電影要反映的一個(gè)重點(diǎn)之處。例如影片《不敢說(shuō)愛(ài)你》中的黑子，從一個(gè)沒(méi)落的修車工人，因?yàn)閼偃说谋撑?，使其性格扭曲，一切以金錢為重，不再相信愛(ài)情的存在。自從他認(rèn)識(shí)了大學(xué)生藍(lán)馨，從他們之間曲折的交往中得到心理上的慰藉，以致最終獲得了對(duì)于藍(lán)馨的愛(ài)。而女主角藍(lán)馨雖然處于大學(xué)時(shí)代，但仍然有家庭的負(fù)擔(dān)和苦惱，她一邊擺脫著自己的生父，那個(gè)有錢卻不疼愛(ài)自己女兒的老板，還有那些社會(huì)上滋擾她的閑散人員。此時(shí)，藍(lán)馨遇上黑子可以說(shuō)是患難見(jiàn)真情，他們之間通過(guò)幾次事件的處理，雖然也有誤會(huì)，卻深知自己已經(jīng)愛(ài)上了對(duì)方，只是各自的內(nèi)心沒(méi)有捅破。影片《不敢說(shuō)愛(ài)你》就是這樣一部電視電影，里面的黑子和藍(lán)馨就是展現(xiàn)了普通人的愛(ài)情，真摯而令人感動(dòng)。這兩個(gè)人物也十分典型，一個(gè)是在讀大學(xué)生，一個(gè)是社會(huì)上的小老板，雖然層次和學(xué)識(shí)都不同，但是他們之間愛(ài)情的碰撞，使不相信愛(ài)情的人們重新追回了愛(ài)情，得到了愛(ài)人的真心。塑造有魅力的人物角色是每一部電影需要考慮的事情，電視電影就是要以獨(dú)特的創(chuàng)作來(lái)深化人物內(nèi)心，展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的每一個(gè)故事，使里面的人物角色飽滿而充實(shí)，不做作，這也能夠提升影片的藝術(shù)價(jià)值，符合拍攝短小而精悍的電視電影的設(shè)計(jì)需要。此外，電視電影還要根據(jù)每一部劇的需要進(jìn)行合理的風(fēng)格定位，每一個(gè)典型人物都可以在故事情節(jié)的發(fā)展中占據(jù)主位，鮮明而惟一的敘述故事發(fā)展，他們的感動(dòng)，他們的角色魅力都是需要傳達(dá)給每一位觀眾的東西，也可以說(shuō)這是導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖的表達(dá)。影片《警花燕子》中的主角田燕和端木長(zhǎng)春也類似于前面提到的《不敢說(shuō)愛(ài)你》中的主角黑子和藍(lán)馨，雖然角色的地位不同，但是他們也在不同的經(jīng)歷中碰撞出愛(ài)情的火花。田燕的假小子似的性格也符合這樣的角色定位，而端木長(zhǎng)春古板的律師形象也好似將他們之間的愛(ài)情故事有了在人物角色上的冷處理方式的展示。借助于影片最后在處理交通事故上的發(fā)展與結(jié)果處理，他們之間的愛(ài)情初見(jiàn)端倪，律師端木長(zhǎng)春為了良知透漏了信息給田燕，使被告得到了應(yīng)有的懲罰，也獲得了自己的愛(ài)情。在影片人物角色處理上，這種典型人物的設(shè)置加深了觀眾對(duì)于該片的認(rèn)可度。因?yàn)檫x取了現(xiàn)實(shí)題材的故事素材，小人物在片子中的重要性也不亞于電影大片的角色，面對(duì)觀眾對(duì)于故事片的渴求，可以使導(dǎo)演去挖掘觀眾對(duì)于電視電影的心理需要，去滿足老百姓的觀影需求。其他一些影片也有展現(xiàn)典型人物特色的，例如影片《金牌工人》里的徐振國(guó)就是新時(shí)期新型個(gè)人的代表，常局長(zhǎng)是新時(shí)代的改革者形象。影片《督察隊(duì)長(zhǎng)》沈泉和朱豪也是普通的警察形象，他們有極高的職業(yè)素質(zhì)，但在生活上也面臨了很多的困難和人們對(duì)他們的不解。影片《天籟》中的央金、根嘎、扎西都反映了藏族同胞對(duì)于祖國(guó)的熱愛(ài)，他們宣傳黨的民族政策，也是十分典型的人物形象。

三、電視電影對(duì)于時(shí)代內(nèi)涵的把握

電視電影因?yàn)閭鞑サ拿浇橹饕请娨?，因此，可以說(shuō)，它還起到了與電影不同的宣傳效果。電視電影的故事情節(jié)可以弘揚(yáng)社會(huì)主旋律，倡導(dǎo)主流價(jià)值觀。雖然最為一個(gè)電影的類型，它卻以通俗性與藝術(shù)性相貫通，可以追求獨(dú)特的電影美學(xué)。劇場(chǎng)電影追求恢弘的場(chǎng)景效果，震撼的視聽(tīng)享受，但往往這些投資巨大的大片失去的就是人本主義的精神內(nèi)涵，在電影的靈魂方面做的還是不夠的。電視電影在電視上的廣泛傳播，比電影觀眾擁有更多的受眾群，可以響應(yīng)黨的號(hào)召，強(qiáng)調(diào)和諧社會(huì)的文化需求，特別是一些可以反映主旋律的影片和人物紀(jì)傳式的故事片對(duì)于強(qiáng)調(diào)社會(huì)文化價(jià)值，體現(xiàn) 民族精神感召，樹(shù)立時(shí)代新風(fēng)尚。眾所周知，我們可以看到很多這樣的電視電影，例如《極限救援》《任長(zhǎng)霞》《走四方》《金牌工人》《督察隊(duì)長(zhǎng)》《天籟》等。這些影片雖說(shuō)題材很不一樣，但是不同的故事也都可以反映當(dāng)下中國(guó)的社會(huì)價(jià)值和道德意識(shí)。這些影片都是以謳歌時(shí)代精神為己任，處理不同的事件，這些影片在敘事上也體現(xiàn)了時(shí)代感，具有影片自身的文化價(jià)值所在，在影片的設(shè)計(jì)和制作上具有自己的風(fēng)格，特色鮮明。

四、電視電影的敘事處理

敘事是強(qiáng)調(diào)電影故事的發(fā)展十分重要的一個(gè)方面，由于電視電影篇幅較小，不可以借視聽(tīng)語(yǔ)言和場(chǎng)景來(lái)吸引觀眾，因此就要在故事的敘事上做文章，力求做到電影的現(xiàn)實(shí)主義來(lái)打動(dòng)觀眾。電視電影的這種特點(diǎn)表現(xiàn)也可以有自身的優(yōu)勢(shì)，要做到日?；纳钐幚恚苊獬霈F(xiàn)與電視劇那樣的較長(zhǎng)的故事情節(jié)講述和場(chǎng)景表現(xiàn)，要做到短小精悍，使每一則小故事敘述起來(lái)更加凝練，尤其是可以深化整個(gè)故事的主題思想，渲染合理的故事主人公的情緒和內(nèi)心變化，給電視之前的觀眾展現(xiàn)出電視電影獨(dú)特魅力。很多電視電影都具有優(yōu)秀的敘事性，尤其是一些表現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激故事的敘事，例如《極限救援》就是如此，李晨飾演的劉武作為一名出租車司機(jī)陷入了愛(ài)情和工作兩忙的境地，影片開(kāi)始時(shí)的敘事交代了故事發(fā)展的開(kāi)端，隨著一系列事件的緊張出現(xiàn)，劉武為了挽救一個(gè)兒童的生命，故事中出現(xiàn)了撞車、堵車和高速路迷路等很多事件，一系列的人物也紛紛登場(chǎng)，交警、廣播臺(tái)、高速路上救援的人們都投入到了這場(chǎng)救援中去，影片也渲染了和諧社會(huì)的主旋律和人們的關(guān)懷之情。該片中的敘事情節(jié)就是以哈爾濱的一個(gè)普通的哥司機(jī)救人的事件為創(chuàng)作主體，該故事情節(jié)不同于好萊塢大片式的特效場(chǎng)景，但通過(guò)一系列事件的展開(kāi)，緊張刺激的故事情節(jié)也使觀眾身臨其中，這樣的故事可以說(shuō)更吸引人，因?yàn)橛^眾就是在普通的生活中體驗(yàn)社會(huì)人情冷暖的，也可以進(jìn)一步深化故事主題，展示人物的鮮明個(gè)性。類似于這樣題材的電視電影還有很多，這里就不一一介紹了。

五、電視電影表現(xiàn)手法的藝術(shù)性

電視電影在創(chuàng)作的時(shí)候不僅要求以現(xiàn)實(shí)社會(huì)題材為主，也要挖掘電視電影的深層次意義，對(duì)于一些電視電影創(chuàng)作的表現(xiàn)手法也要注意。由于電視媒體的特點(diǎn)，在藝術(shù)上要做到增強(qiáng)電視電影的表現(xiàn)手法，不僅要使其具有電影的影像風(fēng)格，也要吸收電視劇的劇情的有益之處，這樣才能進(jìn)行多方面的創(chuàng)作，取長(zhǎng)補(bǔ)短，在題材、角色、影片的表現(xiàn)等多方面有一個(gè)綜合性的發(fā)展，營(yíng)造特殊的影視效果。

電視電影對(duì)于鏡頭的使用也可以進(jìn)行不同的變換，這對(duì)于表現(xiàn)性來(lái)說(shuō)可以增強(qiáng)電視電影的不同風(fēng)格，《極限救援》中疾馳而過(guò)的出租車，利用跟鏡頭進(jìn)行出租車的跟拍，加之移鏡頭的出現(xiàn)，展示窗外的景物變化，景物在移動(dòng)，可以深化主題。此外，對(duì)于電視電影的畫面構(gòu)圖也很講究，《極限救援》偏重于紀(jì)實(shí)風(fēng)格，該片可以營(yíng)造動(dòng)感和刺激的情景再現(xiàn)，雖然電視電影的投資較小，使得在影片創(chuàng)作的過(guò)程中在景色變化和處理方面還與劇場(chǎng)電影有很大差距，但是通過(guò)合理的構(gòu)圖、音效的加入以及故事情節(jié)的展開(kāi)，也能夠創(chuàng)造出電視電影的經(jīng)典之作。

總之，國(guó)產(chǎn)電視電影的發(fā)展雖然已經(jīng)有了二十幾年，作品也出現(xiàn)了不少，但仍需要進(jìn)行合理的藝術(shù)創(chuàng)作，使該類型的電影市場(chǎng)逐漸展開(kāi)，適應(yīng)電視觀眾的觀影需要，同時(shí)，也可以推進(jìn)國(guó)產(chǎn)電視電影的在創(chuàng)作上有著新的發(fā)展。

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篇2

主題，也叫主導(dǎo)思想，通俗地說(shuō)，就是想通過(guò)這部電影，表達(dá)出怎樣的思想，是電影創(chuàng)作的一個(gè)重要方面，電影主題的表現(xiàn)形式有很多種，比如用語(yǔ)言和畫面表達(dá)等，但是這兩種表達(dá)方式所收到的效果并不好，經(jīng)常會(huì)給人以說(shuō)教的味道。而歌曲卻能夠以一種藝術(shù)的方式，在潛移默化中將這種主題思想表達(dá)出來(lái)，起到一種畫龍點(diǎn)睛的功效，同時(shí)讓主題得到升華。比如影片《海外赤子》，單從影片的名字就可以看出，影片要表達(dá)的是海外游子對(duì)祖國(guó)母親的思念之情。影片的內(nèi)容也正是如此，黃德深在南洋的時(shí)候挺身而出，救下林碧云，他想盡一切辦法要回到祖國(guó)的懷抱，即使是辛勤的勞動(dòng)也心甘情愿。此后又生下女兒黃思華，雖然因?yàn)樽约旱纳矸荻艿搅瞬还拇?，但是黃思華還是婉拒了哥哥帶她出國(guó)深造的建議，仍然堅(jiān)持留在中國(guó)。被粉碎之后，他們一家所受到的種種不公正待遇都得到了解決，黃思華站在舞臺(tái)上，縱情地歌唱《我愛(ài)你中國(guó)》。影片的主旨可謂是十分明確，而《思鄉(xiāng)曲》和《我愛(ài)你中國(guó)》兩首藝術(shù)歌曲的出現(xiàn)，無(wú)疑使這種主題得到了深化。第一首《思鄉(xiāng)曲》由林碧云在自己的家中唱給勇救自己的黃德深聽(tīng)。作為華僑的女兒，黃思華和自己的父母一樣，對(duì)祖國(guó)有著深切的思念，“中秋月，掛天上，映木樓，照小窗。遠(yuǎn)山云煙渺渺，近水碧波茫茫。海外萬(wàn)千游子，隔山隔水相望。相望，相望，淚眼無(wú)限惆悵”。正所謂每逢佳節(jié)倍思親，望著窗外的月亮，萬(wàn)千的海外游子無(wú)時(shí)無(wú)刻不在深切地思念著自己的祖國(guó)。黃思華報(bào)考部隊(duì)文工團(tuán)，雖然她的歌聲清脆婉轉(zhuǎn)，但因她是華僑的女兒，錄取工作受到了阻力。但是她的一曲《我愛(ài)你中國(guó)》，卻把海外游子眷念祖國(guó)的無(wú)限深情抒發(fā)得淋漓盡致。每當(dāng)唱起這首歌，都能讓人體驗(yàn)到一股噴涌而出的激情，讓每一個(gè)炎黃子孫心中都蕩漾著對(duì)祖國(guó)的崇高之愛(ài)。就這部作品來(lái)說(shuō)，藝術(shù)歌曲對(duì)影片的主題深化作用無(wú)疑是十分巨大的，兩首歌曲已經(jīng)和影片緊密地聯(lián)系在一起，成為不可分割的一部分，很多沒(méi)有過(guò)海外經(jīng)歷的人，并不能體會(huì)到海外游子對(duì)祖國(guó)的思念之情，但是在這兩首藝術(shù)歌曲的幫助下，他們都被海外游子這種思鄉(xiāng)之情所感動(dòng)，影片的主題也自然得到了深化。

通過(guò)藝術(shù)歌曲塑造人物形象

顧長(zhǎng)衛(wèi)的《立春》是近年來(lái)一部不可多得的優(yōu)秀影片。影片的一個(gè)重要特點(diǎn)就是使用了多首外國(guó)藝術(shù)歌曲，當(dāng)然這也是和人物設(shè)置的需要分不開(kāi)的，這幾首藝術(shù)歌曲，恰如其分地反映出主人公在人生中不同時(shí)期的狀態(tài)，對(duì)人物形象的塑造起到了重要的作用。影片的主人公王彩玲，生活在一個(gè)偏僻的小縣城，是一位平凡的音樂(lè)教師，她相貌平庸，特立獨(dú)行，30多歲還未婚。但是她卻有著歌唱的天賦，將演唱視為自己的生命，一心要把歌唱到巴黎歌劇院去。她在愛(ài)情上受到傷害，但是拒絕接受世俗的愛(ài)情和生活，甚至以一種極端的方式面對(duì)又一次愛(ài)情。在愛(ài)情和事業(yè)接連受挫之后，她終于作出妥協(xié)，但僅僅是一種生活上的妥協(xié)，自己的理想?yún)s始終沒(méi)有動(dòng)搖過(guò)，內(nèi)心的世界從來(lái)沒(méi)有遺棄過(guò)自己。影片先后出現(xiàn)了4首藝術(shù)歌曲，分別對(duì)應(yīng)了王彩玲不同時(shí)期的狀態(tài)。第一首是《慕春》，其大意為作者對(duì)春天到來(lái)的向往。出現(xiàn)在影片的開(kāi)始，一邊是王彩玲深情的演唱，一邊是影片的畫面:上班族的滾滾自行車流，人們那種木然的表情，天空中灰蒙蒙的霧氣等，和歌曲中所描繪出的意境有著很大的差別。王彩玲對(duì)于高雅的藝術(shù)歌曲有著執(zhí)著的追求，但她的生活環(huán)境和高雅的藝術(shù)世界又是那么的遙遠(yuǎn)，隱喻出了王彩玲坎坷的命運(yùn)。第二首是《乘著歌聲的翅膀》，大意為和自己心愛(ài)的人一起到恒河兩岸漫步的浪漫場(chǎng)景。然而當(dāng)王彩玲深情地演唱起這首歌曲的時(shí)候，卻遭到了和胡金泉一樣的境遇，觀眾越來(lái)越少，直到最后，天空中飄起了雪花，暮色下的王彩玲，還在場(chǎng)地中間深情地歌唱著。此時(shí)此刻，王彩玲作為小城的異類，她面對(duì)世人的嘲諷和奚落，凄苦的內(nèi)心世界得到了最為深刻的刻畫。第三首是《為藝術(shù)為愛(ài)情》，其大意是:“我對(duì)上帝是如此的虔誠(chéng)，獻(xiàn)出了我純潔的心靈，但是在這最為關(guān)鍵的時(shí)候，上帝為什么卻對(duì)我如此的殘酷無(wú)情?”在影片的最后，王彩玲真的站在了大劇院的舞臺(tái)上，她穿著華麗的演出服裝，燈光閃耀，專業(yè)的交響樂(lè)團(tuán)為其伴奏，臺(tái)下滿是觀眾，她再一次唱起了這首歌，這時(shí)候自己的虔誠(chéng)，已經(jīng)不再單純地是為了藝術(shù)，而是為了生活。影片以這樣的方式結(jié)尾，可以說(shuō)是一個(gè)較為完美的結(jié)局，充分表達(dá)出影片對(duì)于理想堅(jiān)守者的敬意，同時(shí)也給了觀眾以無(wú)限的希望。

通過(guò)藝術(shù)歌曲推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

不同的影片，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展上有著不同的形式，用歌曲來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，也是一種常見(jiàn)的手段，當(dāng)故事情節(jié)需要進(jìn)一步向前推進(jìn)的時(shí)候，就需要一首合適的歌曲適時(shí)出現(xiàn)，起到貫穿和推進(jìn)的作用?！侗缴系膩?lái)客》是一部經(jīng)典的革命戰(zhàn)爭(zhēng)影片，由雷振邦先生創(chuàng)作的《花兒為什么這樣紅》和《懷念戰(zhàn)友》，更是中國(guó)歌曲歷史上的典范作品。特別是《花兒為什么這樣紅》，在影片中出現(xiàn)了3次，每次都呈現(xiàn)出了不同的含義，為情節(jié)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。第一次出現(xiàn)是阿米爾向排長(zhǎng)報(bào)道，楊排長(zhǎng)帶他去參加當(dāng)?shù)鼐S吾爾族同胞的婚禮時(shí)，他發(fā)現(xiàn)新娘酷似自己兒時(shí)的女友古蘭丹姆，歌聲響起，畫面中浮現(xiàn)的是阿米爾和古蘭丹姆雖青梅竹馬但卻不得不離別的景象。也就是說(shuō)，這首歌曲見(jiàn)證了阿米爾和古蘭丹姆生活的經(jīng)歷和真摯的情感，為下面以歌曲辨真假埋下了伏筆。當(dāng)排長(zhǎng)感覺(jué)到古蘭丹姆較為可疑的時(shí)候，讓阿米爾唱一首他們最熟悉的歌來(lái)進(jìn)行試探，當(dāng)阿米爾深情唱起這首歌曲的時(shí)候，假的古蘭丹姆卻沒(méi)有什么反應(yīng)。歌曲似乎給人一種很強(qiáng)烈的暗示，預(yù)示著謎底馬上就要被揭開(kāi)，為下面雙方的激烈斗爭(zhēng)埋下了伏筆。最后一次出現(xiàn)，楊排長(zhǎng)有意讓阿米爾和真的古蘭丹姆相見(jiàn)，阿米爾在戰(zhàn)友的伴奏下又唱起了這首歌曲，一旁真的古蘭丹姆早已熱淚盈眶，并且跟著哼唱起來(lái)，兩人在歌聲中團(tuán)聚，并且粉碎了敵人的陰謀。在這樣一首優(yōu)秀歌曲的推動(dòng)下，畫面和語(yǔ)言的力量已經(jīng)顯得十分微弱了，這首歌在影片中已經(jīng)不再單單是一首歌曲，而是有著推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的特殊功能。

通過(guò)藝術(shù)歌曲渲染影片氣氛

正所謂“戲不夠，歌來(lái)湊”。這句俗語(yǔ)充分說(shuō)明了歌曲在渲染影片氛圍中的重要作用，可以說(shuō)其他任何一種藝術(shù)形式，在渲染氛圍這方面，都難以和歌曲相媲美。首先是渲染時(shí)代氛圍，一個(gè)時(shí)代具有怎樣的特征?只需要一首歌曲就可以充分地表達(dá)出來(lái)，因?yàn)楦枨旧砭褪菚r(shí)代的產(chǎn)物，一聽(tīng)到歌曲，就自然會(huì)想起那個(gè)時(shí)代的人物和故事。影片《城南舊事》，描寫的是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的游子，對(duì)家鄉(xiāng)和童年深切的懷念。為了把觀眾帶入那種童年伴侶離自己而去的哀怨氛圍中，選取了李叔同創(chuàng)作于20世紀(jì)30年代的《送別》，恰如其分地對(duì)時(shí)代氛圍進(jìn)行了渲染。其次是渲染環(huán)境氛圍。一部電影中，有時(shí)候某一個(gè)場(chǎng)面，表現(xiàn)的是某一種特定環(huán)境中的氛圍，這時(shí)候只要有一首合適的歌曲即可，而不需要對(duì)話，從聽(tīng)覺(jué)的角度介入，采用音畫同步的方式，使影片的藝術(shù)感染力得到增強(qiáng)。比如《小花》中的插曲《妹妹找哥淚花流》，就采取了這種形式，小花站在隊(duì)伍的旁邊，瞪大了眼睛找尋哥哥的影子，影片中適時(shí)地響起了這首歌曲，不需要任何的對(duì)白，只是畫面和歌曲的融合，就表現(xiàn)出了這種特定環(huán)境下的特定情感，使氛圍的營(yíng)造得到了空前的突出。

篇3

關(guān)鍵詞：電影；音樂(lè)；審美；藝術(shù)性

電影音樂(lè)指的是專門為一部電影創(chuàng)作的音樂(lè)作品。電影音樂(lè)不僅是電影的基本構(gòu)成，而且也是一個(gè)完整的作品。在電影中融入音樂(lè)作品，使得音樂(lè)與畫面有機(jī)結(jié)合，能夠使得觀眾更加深入地理解電影所要表達(dá)的內(nèi)容，進(jìn)而進(jìn)行審美性的思考。同時(shí)，觀眾在電影特定的情景中去欣賞音樂(lè)，才能更加深入地理解音樂(lè)所要表達(dá)的情感內(nèi)涵。

一、電影音樂(lè)的審美特征

電影音樂(lè)與其他類別的音樂(lè)有著一些區(qū)別，它是缺乏一定的獨(dú)立性的。因此，電影音樂(lè)必須要與畫面和人物語(yǔ)言相結(jié)合，使得觀眾能夠在最大程度上獲得審美體驗(yàn)。

（一）音樂(lè)與畫面交相呼應(yīng)

眾所周知，電影作品中的音樂(lè)是電影中必不可少的重要組成部分，并與畫面互相滲透、互相融合。值得注意的是，音樂(lè)卻與畫面有著不同的功能和作用。音樂(lè)所突出表現(xiàn)的側(cè)重于引起觀眾的情感體驗(yàn)，而畫面則是給觀眾以視覺(jué)上的欣賞。鑒于此，在電影作品中有效將音樂(lè)與畫面相融合，能夠使得兩者發(fā)揮出更好的作用，起到相互輝映的作用，易于引起觀眾的共鳴。另外，音樂(lè)作品具有著主觀性的審美特征，與具有客觀性、具體性審美特征的畫面有機(jī)結(jié)合，兩者能夠相互補(bǔ)充，起到較好的表達(dá)效果。

（二）音樂(lè)在表現(xiàn)內(nèi)容上以劇情為依據(jù)

作為電影作品的音樂(lè)，在創(chuàng)作上必須要以劇情為依據(jù)，在整體效果上要符合電影的整體基調(diào)。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)要符合人物的情感狀態(tài)，同時(shí)還要以劇情為依據(jù)，并與畫面相結(jié)合。從情感體驗(yàn)的角度來(lái)講，相比較來(lái)說(shuō)，純音樂(lè)更容易引起觀影者的共鳴。這是因?yàn)橛^眾在觀看電影時(shí)，純音樂(lè)與具體畫面內(nèi)容相輝映，能更加明確的表達(dá)情感。可見(jiàn)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影劇情發(fā)展、更好的表達(dá)情感有著重要的作用。

（三）音樂(lè)作品在結(jié)構(gòu)上有著間斷功能

一般來(lái)說(shuō)，一部電影會(huì)有多個(gè)畫面轉(zhuǎn)換的鏡頭，相應(yīng)的音樂(lè)作品也就必須與之相符合，起到間斷性的功能與作用?？梢哉f(shuō)，電影中的音樂(lè)作品有著一定的間斷性特征。這是因?yàn)椋娪爸械囊魳?lè)作品和畫面應(yīng)當(dāng)保持著一致性，而電影劇情的跌宕起伏，勢(shì)必在畫面表現(xiàn)上有著一定的跳躍性，從而使得音樂(lè)作品也必須做出相應(yīng)的調(diào)整。最終，在一部電影的不同時(shí)間點(diǎn)，會(huì)呈現(xiàn)出不同情感、不同節(jié)奏的音樂(lè)作品。

二、電影音樂(lè)的藝術(shù)性表現(xiàn)

電影中融入音樂(lè)作品，不僅對(duì)于塑造出鮮活的人物形象有著重要的作用，且還能夠更加淋漓盡致地展現(xiàn)出人物性格，使得觀影者能夠深入的理解電影所要表達(dá)的人物特質(zhì)。同時(shí)，影片中音樂(lè)的聲響在渲染劇情、烘托氣氛等方面也有著不可替代的作用，能夠?yàn)橛^影者營(yíng)造出一種身臨其境的感覺(jué)，促進(jìn)觀眾加深理解電影作品中所要表達(dá)的主題思想。

（一）對(duì)人物性格進(jìn)行藝術(shù)性塑造

眾所周知，電影中的音樂(lè)作品對(duì)于影片劇情的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，是電影中必不可少的組成部分。縱觀電影史上的多部影片，可以看出，有的電影通過(guò)音樂(lè)作品的烘托，能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)一種美學(xué)上的體驗(yàn)，在情感上引起共鳴；有的電影采用的是交響樂(lè)等作品，這在氣勢(shì)上為觀影者營(yíng)造出一種身臨其境的感受，給予觀眾較強(qiáng)的代入感。值得一提的是，電影作品中音樂(lè)元素的合理使用，對(duì)于深入的刻畫與表現(xiàn)主人公的性格有著重要的意義，或是溫婉柔情、或是具有英雄氣概，都是可以由音樂(lè)進(jìn)行有效烘托表現(xiàn)出來(lái)的，最終更好的對(duì)電影中的主人公性格進(jìn)行藝術(shù)性的塑造。

（二）藝術(shù)化地表現(xiàn)電影主題思想

毫無(wú)疑問(wèn)，任何一部電影作品都要有著明確的主題，并依照這個(gè)中心思想合理組織、調(diào)動(dòng)各種元素，以期共同發(fā)揮作用，更全面、更深刻的表達(dá)出電影的主題。其中，音樂(lè)作品就是電影作品中的基本組成部分，并在表達(dá)電影主題思想方面有著重要的烘托作用。通常來(lái)看，我國(guó)的電影作品，往往使用“主題歌”來(lái)總結(jié)這部電影的主題，有著突出與明確中心思想的作用。另外，不僅“主題歌”能起到深入表現(xiàn)電影主題的意義，電影中的樂(lè)曲也能起到相同的作用?？梢哉f(shuō)，這類能夠表達(dá)電影主題、明確劇情中心思想的音樂(lè)，在整部電影中有著重要的基礎(chǔ)地位。同時(shí)，在電影劇情發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，有效、合理的使用音樂(lè)作品還能夠強(qiáng)化人物性格、渲染場(chǎng)景氣氛等，進(jìn)而引起觀影者的共鳴，最終起到深化影片主題的作用。

（三）對(duì)影片場(chǎng)景和氣氛進(jìn)行藝術(shù)化描繪

在電影作品中使用音樂(lè)，不僅能夠有效的配合畫面推動(dòng)劇情的發(fā)展，而且還能起到烘托電影場(chǎng)景氣氛的作用。具體來(lái)看，在表述有著動(dòng)作性特征的事物時(shí)，可以用歡快的音樂(lè)為具體的畫面提供一種聲音上的造型。這種在聽(tīng)覺(jué)上配合視覺(jué)上的表現(xiàn)，即音樂(lè)配合畫面的表現(xiàn)形式，在一定程度上起到了強(qiáng)調(diào)和加快畫面節(jié)奏的作用?？梢哉f(shuō)，電影中的聲音和畫面是兩大基本組成部分，音樂(lè)作品運(yùn)用的好，通常會(huì)為觀影者所記憶深刻，并通過(guò)熟悉的旋律、明確的歌詞內(nèi)容回想起優(yōu)秀的電影作品。這在一定程度上來(lái)說(shuō)，音樂(lè)作品對(duì)于推動(dòng)電影整體表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，有著不容忽視的作用。值得一提的是，電影中的音樂(lè)作品在烘托場(chǎng)景氣氛上，有著強(qiáng)調(diào)、渲染的功用，能夠充分發(fā)揮藝術(shù)化的描繪功能。

三、結(jié)語(yǔ)

可以說(shuō)，音樂(lè)對(duì)于烘托電影的主題、使得電影更富表現(xiàn)力等方面有著重要的作用。同時(shí)，不同風(fēng)格的音樂(lè)作品在藝術(shù)性表現(xiàn)上還能滿足觀眾的多元化需求。經(jīng)過(guò)上百年的發(fā)展，電影音樂(lè)已經(jīng)自成一套體系，并與其它元素相互融合，共同來(lái)表現(xiàn)電影的內(nèi)涵，以期使得觀眾得到較高的觀影體驗(yàn)?？梢?jiàn)，電影音樂(lè)在提升電影作品整體藝術(shù)性上有著重要的作用。具體來(lái)說(shuō)，電影音樂(lè)可以與畫面、聲音等交相輝映，形成聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的有機(jī)統(tǒng)一，能夠烘托出人物的特征，更好地表達(dá)劇情，以其獨(dú)特的審美特征完滿的進(jìn)行了藝術(shù)性的表現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

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[關(guān)鍵詞] 《金陵十三釵》；南京；大屠殺；音樂(lè)；琵琶；人性；殘酷

一、影片配樂(lè)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)

影片《金陵十三釵》中，無(wú)論是教堂中女學(xué)生合唱的教堂頌歌，還是十三釵集體合唱的《秦淮景》，都給觀眾留下了深刻的印象，使之深深地沉浸在影片營(yíng)造的氛圍和感情中難以自拔，伴隨著畫面和音樂(lè)的完美融合，影片效果更加震撼，表達(dá)的主題和情感更加明確。在影片觀看過(guò)程中，形式多樣的音樂(lè)給觀眾留下了深刻的印象，這些音樂(lè)和畫面的巧妙搭配，使電影內(nèi)容表達(dá)得更加流暢，感情流露得更加真摯，視覺(jué)效果更加震撼，給觀眾帶來(lái)的感官享受更加刺激，影片效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了觀眾的期待。影片邀請(qǐng)到了好萊塢頂尖的特效制作團(tuán)隊(duì)，而其他的原聲音樂(lè)都出自于著名作曲家陳其鋼及其創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之手，這是繼《山楂樹(shù)之戀》后，陳其鋼又一次創(chuàng)作電影音樂(lè)，并且都是和張藝謀合作，可見(jiàn)二者在合作過(guò)程中已經(jīng)建立了良好的基礎(chǔ)。陳其鋼是法國(guó)籍的著名作曲家，任北京奧運(yùn)會(huì)音樂(lè)總監(jiān)，他身上流露出一股古典氣質(zhì)，他堅(jiān)持用自己的音樂(lè)來(lái)詮釋感情，將中國(guó)傳統(tǒng)元素和西方現(xiàn)代元素完美融合，備受國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾的青睞，并且成為活躍在世界音樂(lè)舞臺(tái)上的為數(shù)不多的中國(guó)作曲家之一。2008年，陳其鋼擔(dān)任北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式音樂(lè)設(shè)計(jì)師，創(chuàng)作的歌曲《我和你》為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾所熟知。他雖然常年在國(guó)外生活，但卻經(jīng)常和國(guó)內(nèi)演藝界合作，單是和導(dǎo)演張藝謀，就合作過(guò)《大紅燈籠高高掛》和《山楂樹(shù)之戀》，此次是二人的第三次合作，可見(jiàn)二人的信任程度非同一般。但是，這次的音樂(lè)創(chuàng)作不同于前兩次，音樂(lè)的表現(xiàn)作用非常重要，尤其是在這樣一個(gè)由不同文化背景的人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)年代講述的故事中，決定了電影音樂(lè)的多樣性和復(fù)雜性。經(jīng)過(guò)多方考察和素材搜集，陳其鋼決定用具有地方特色的民間小調(diào)和文藝復(fù)興時(shí)期的合唱風(fēng)格為素材，將電影的原聲音樂(lè)定位于特定環(huán)境中中西文化的碰撞和融合，在表現(xiàn)形式上，既有中國(guó)的傳統(tǒng)民歌小調(diào)，又有歐洲16世紀(jì)的合唱以及西方樂(lè)器小提琴和中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器琵琶和二胡的巧妙融合。特色鮮明的西方合唱來(lái)自瑞典的阿爾麥納合唱團(tuán)，小提琴則出自美國(guó)小提琴家約夏·貝爾之手，電影配樂(lè)中的女高音由國(guó)內(nèi)花腔女高音歌唱家陳小朵演唱，最引人關(guān)注的歌曲《秦淮景》則是陳啟剛根據(jù)江蘇民歌《無(wú)錫景》改編，由影片中的“十三釵”用蘇州評(píng)彈的咬字方式演唱的，展現(xiàn)了秦淮藝妓的風(fēng)情和影片的主題特色。

二、音畫的完美融合

如果要評(píng)價(jià)一部影片的音樂(lè)，我們首先而且必須要關(guān)注的是其是否和影片的畫面對(duì)應(yīng)，音樂(lè)能否對(duì)人物、事件和畫面起到烘托和陪襯的效果，如果觀眾會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)情節(jié)或一個(gè)人物而記住某一段旋律，或者因?yàn)橐欢涡啥肫鹉骋磺榫郴蛉宋?，那么，這部影片的配樂(lè)就可以稱得上是成功的。音樂(lè)作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，在電影中的運(yùn)用顯得比人聲和影像更復(fù)雜，由于電影畫面的制約，電影中的音樂(lè)不能像獨(dú)立的音樂(lè)作品那樣，不能只考慮音樂(lè)作品自身想要表達(dá)的內(nèi)容，這樣會(huì)造成音畫分離，但是如果一味附和畫面，又會(huì)造成音樂(lè)和畫面的重疊，成為可有可無(wú)的東西。在電影發(fā)展初期，音樂(lè)作為電影中的背景音樂(lè)，還保留著作品自己獨(dú)立的特征。隨著電影的發(fā)展，音樂(lè)逐漸與電影中的劇情靠攏，開(kāi)始注重表現(xiàn)畫面內(nèi)容。而現(xiàn)代電影中，音樂(lè)已經(jīng)被作為電影整體的一部分來(lái)考慮了。在影片《金陵十三釵》的配樂(lè)中，有很多值得贊賞的地方，如日軍對(duì)女學(xué)生實(shí)施暴力一節(jié)，音樂(lè)和畫面表現(xiàn)完美融合，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了當(dāng)時(shí)緊張的氣氛，同時(shí)也將觀眾心中的怒火激發(fā)出來(lái)，引起了觀眾的共鳴，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)和畫面相互促進(jìn)的效果。該段的音樂(lè)表現(xiàn)形式有交響樂(lè)、女聲合唱和小提琴演奏，交響樂(lè)作為背景，低緩舒張；女聲合唱純潔天真，盡顯凄涼；小提琴演奏旋律明了，悲憤的情緒更加突出。這些音樂(lè)使日軍的暴行和學(xué)生的慘叫形成恰當(dāng)?shù)膶?duì)應(yīng)和烘托，女學(xué)生的慘叫在音樂(lè)陪襯下愈加凄慘，日軍暴行在音樂(lè)陪襯下愈加可惡，緊張和激烈的情緒在音樂(lè)的塑造下更加明顯，日軍的卑劣行徑令人發(fā)指。其實(shí)，單從情節(jié)表現(xiàn)來(lái)看，日軍的暴行和笑以及女學(xué)生的慘叫已經(jīng)足以激發(fā)觀眾的感情反應(yīng)，但是從聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)角度來(lái)看，似乎還缺乏一些能讓觀眾情緒發(fā)泄的東西，于是，這些音樂(lè)的出現(xiàn)就恰如其分地彌補(bǔ)了這方面的缺失。音樂(lè)的舒緩和畫面的緊張形成強(qiáng)烈的反差，兩者之間的反差引起觀眾心理上的抗衡，更容易引發(fā)觀眾的情感反應(yīng)，而且，在緊張的情緒中，觀眾可以對(duì)舒緩、平靜的音樂(lè)體會(huì)得更加明顯，神圣的音樂(lè)所代表的意義和日軍暴行相比也會(huì)更加突出，觀眾的情緒正是在這樣的情景中才得以激發(fā)和調(diào)動(dòng)的。

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關(guān)鍵詞：智能檢定裝置；誤差分析；CAN總線技術(shù)

中圖分類號(hào)：TM933 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

本文的主要闡述內(nèi)容是針對(duì)電能表檢定裝置的設(shè)計(jì)思路以及采用的相關(guān)技術(shù)進(jìn)行分析。通過(guò)對(duì)該裝置的研究歷史以及今后的發(fā)展趨勢(shì)做了簡(jiǎn)要介紹，闡述了電能表檢定裝置進(jìn)行設(shè)計(jì)的理論依據(jù)和核心的控制系統(tǒng)的主要特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)當(dāng)今流行的總線進(jìn)行技術(shù)對(duì)比，設(shè)計(jì)出了以CAN總線技術(shù)為基礎(chǔ)的多表位電能表檢定裝置。

1 傳統(tǒng)的電能表檢定裝置

電能表作為一種電能的計(jì)量?jī)x器，必須經(jīng)過(guò)檢驗(yàn)合格才可以使用。使用中的電能表在工作一段時(shí)間后，由于受到材質(zhì)的老化以及機(jī)械磨損等因素的影響，其工作的性能會(huì)發(fā)生一定的變化，容易造成計(jì)量誤差的產(chǎn)生。因此國(guó)家規(guī)定，對(duì)于電能表要在使用一段時(shí)間后必須定期進(jìn)行相關(guān)參數(shù)的檢定，被稱為周期檢定。

電能表的檢定裝置可以根據(jù)測(cè)試裝置的電源以及控制系統(tǒng)的不同分為電工式及電子式檢定設(shè)備。電工式電能表檢定裝置的缺點(diǎn)是不能夠進(jìn)行調(diào)頻，且隨著電子技術(shù)的進(jìn)步，已經(jīng)完全被電子式標(biāo)準(zhǔn)表所代替； 電子式電能表檢定裝置采用了微機(jī)控制，對(duì)于需要檢定的電表使用誤差儀來(lái)進(jìn)行數(shù)據(jù)分析，對(duì)誤差數(shù)據(jù)進(jìn)行檢定的精確性得到了大幅度的提高，同時(shí)實(shí)現(xiàn)了微機(jī)自動(dòng)化操作。

2 采用CAN總線技術(shù)的電能表檢定裝置設(shè)計(jì)思路

采用CAN總線技術(shù)的電能表檢定裝置的最大通信速率能夠達(dá)到1Mbps，它具有構(gòu)造簡(jiǎn)單、成本低廉以及很強(qiáng)的抗干擾能力，即便總線中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)故障也不會(huì)中斷其他節(jié)點(diǎn)的通信傳輸，很符合該檢定裝置的使用。

電能表檢定裝置采用的是CAN總線的控制系統(tǒng)，在該控制系統(tǒng)中一共有96個(gè)誤差儀、一臺(tái)主控器、一臺(tái)PC機(jī)，其組成系統(tǒng)圖1所示。

2.1 電能表檢定裝置脈沖信號(hào)接收器

結(jié)合成本以及系統(tǒng)穩(wěn)定等多方因素綜合考慮，本裝置使用MCU計(jì)數(shù)器。MCU計(jì)數(shù)器的控制及數(shù)據(jù)處理能力較強(qiáng)，同時(shí)這些模塊都集中在MCU計(jì)數(shù)器的內(nèi)部，不受外來(lái)信號(hào)的干擾，可以對(duì)輸入的脈沖信號(hào)精確的計(jì)數(shù)。

2.2 電能表檢定裝置模擬信號(hào)采集模塊

檢定裝置的誤差儀需要對(duì)兩種模擬信號(hào)進(jìn)行采集并測(cè)量，包括一路直流信號(hào)，工作電壓在0V-30V范圍內(nèi)；三路溫度信號(hào)，當(dāng)溫度在0℃-100℃時(shí)，所需電壓為0V-12V，因此需要選用4個(gè)運(yùn)算放大模塊來(lái)對(duì)采集的模擬信號(hào)進(jìn)行處理。該信號(hào)采集系統(tǒng)選取了LM324型模塊，其內(nèi)部包含四個(gè)獨(dú)立放大器，最小的CMR是 65db，能夠承受的最大失調(diào)輸入電壓為5mV，輸出電壓在5mV-20mV范圍之內(nèi)。直流測(cè)試信號(hào)放大器如圖2所示。

2.3 電能表檢定裝置脈沖信號(hào)輸入裝置

根據(jù)對(duì)檢定裝置的設(shè)計(jì)要求，所有誤差儀都需要具備對(duì)兩路誤差進(jìn)行測(cè)量的要求。第一路誤差系統(tǒng)主要包含五個(gè)信號(hào)，分別是正向有功信號(hào)、反向有功信號(hào)、光電信號(hào)、正向無(wú)功信號(hào)、反向無(wú)功信號(hào)。第二路誤差系統(tǒng)一共有被檢測(cè)信號(hào)6個(gè)，除了包括第一路誤差系統(tǒng)的5個(gè)信號(hào)外又多了一個(gè)多功能的端口信號(hào)。

2.4 電能表檢定裝置CAN總線通信線路

CAN通信接口電路主要由兩部分組成，包括CAN電平驅(qū)動(dòng)電路和通訊隔離電路。通過(guò)該通信電路可以將誤差儀與CAN總線進(jìn)行有效的連接。CAN總線電平利用電壓差分信號(hào)，顯性電平時(shí)高電平與低電平之間的差電壓在0.9V-2V之間，隱性電平時(shí)，高低電平之間的電壓差值在0V-0.5V之間，此時(shí)需要的共模電壓是2.5V。

在目前主要有兩種方案可以實(shí)現(xiàn)對(duì)檢定裝置通信傳輸功能模塊的設(shè)計(jì)，一種采用磁隔離設(shè)計(jì)，采用光耦合隔離設(shè)計(jì)。光耦合隔離采用光電信號(hào)進(jìn)行信號(hào)傳輸，不但傳輸?shù)乃俾视辛撕艽蟮奶岣?，而且在傳輸?shù)倪^(guò)程中不會(huì)受到其他信號(hào)的干擾，安全性以及穩(wěn)定性相比于磁隔離有了很大的技術(shù)進(jìn)步。因此在誤差儀的通信電路中的應(yīng)用比較廣泛。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)以CAN總線技術(shù)為基礎(chǔ)進(jìn)行電能表檢定裝置進(jìn)行研制，通過(guò)一條CAN總線的連接實(shí)現(xiàn)了對(duì)96個(gè)誤差表位的數(shù)據(jù)采集和傳輸?shù)墓ぷ?，通過(guò)對(duì)多表位同時(shí)監(jiān)測(cè)，設(shè)計(jì)并且驗(yàn)證了利用CAN總線進(jìn)行數(shù)據(jù)傳輸?shù)目煽啃?，通過(guò)對(duì)誤差數(shù)據(jù)時(shí)間間隔的控制，可以實(shí)現(xiàn)誤差數(shù)據(jù)不間斷的實(shí)時(shí)傳入到主機(jī)系統(tǒng)，能夠保證該裝置連續(xù)穩(wěn)定的進(jìn)行工作，同時(shí)保證了對(duì)電能表進(jìn)行檢定的精確度的提高，電能表檢測(cè)裝置的使用效率也得到了大幅度的提升，能夠更好的在電表檢定工作中發(fā)揮作用。

參考文獻(xiàn)

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篇6

情感是藝術(shù)的靈魂，電影作品創(chuàng)作目的就是為了表達(dá)情感，使觀眾獲得特殊的情感體驗(yàn)。在電影作品中，觀眾可以通過(guò)故事、情節(jié)、畫面、音樂(lè)等方面體會(huì)作品情感，加深對(duì)電影感情的體會(huì)。電影內(nèi)容是情感表達(dá)的基石，而電影音樂(lè)就是情感表達(dá)的調(diào)味劑，沒(méi)有音樂(lè)的電影是無(wú)法抒發(fā)感情的。音樂(lè)以其自身特有的優(yōu)勢(shì)，可以將電影情感升華，使觀眾獲得更強(qiáng)的情感沖擊和體驗(yàn)。比如，很多電影到故事時(shí)都會(huì)融入特定的音樂(lè)，借助音樂(lè)手段將整部電影的感情升華到最高點(diǎn)，視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重沖擊，使觀眾的內(nèi)心情感與人物情感融為一體，達(dá)到心靈上的共鳴。如果沒(méi)有音樂(lè)，這種藝術(shù)效果將大大減弱，降低了電影的情感藝術(shù)表現(xiàn)。所以，電影音樂(lè)具有情感升華性，是電影作品情感表達(dá)不可或缺的元素。

二、電影音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)

(一)表現(xiàn)形式的多樣性，提升電影作品的藝術(shù)效果

音樂(lè)的表現(xiàn)形式是多種多樣的，可以通過(guò)樂(lè)器，也可以通過(guò)人聲，不同的形式能產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果?，F(xiàn)代社會(huì)藝術(shù)形式的多樣性使人們的精神生活越來(lái)越豐富，就音樂(lè)來(lái)說(shuō)，多樣的音樂(lè)形式使社會(huì)生活豐富多彩。具體到電影作品中，融入音樂(lè)使電影更有藝術(shù)魅力，音樂(lè)的緩、重、輕、急，音色的不同，音調(diào)的高低，節(jié)奏的快慢，都能表現(xiàn)出不同的音樂(lè)特征，這些音樂(lè)特征相互交織，互相融合，能打造出具有藝術(shù)美感的電影效果。而且在不同的電影場(chǎng)景中運(yùn)用不同的音樂(lè)表現(xiàn)，比如人聲和樂(lè)器對(duì)電影作品詮釋就有差別，其不同的藝術(shù)特點(diǎn)能夠滿足電影內(nèi)容的需求，人聲通常表達(dá)得更直接，樂(lè)器的表現(xiàn)則更隱晦，根據(jù)不同音樂(lè)形式的運(yùn)用使電影的藝術(shù)效果更豐滿。

(二)表現(xiàn)內(nèi)容的豐富性，豐富電影作品的藝術(shù)內(nèi)容

音樂(lè)是一種具體和抽象相融合的藝術(shù)，音樂(lè)的內(nèi)容是具體的，但透過(guò)內(nèi)容所表現(xiàn)出的藝術(shù)又是抽象的。音樂(lè)通過(guò)歌詞、旋律、節(jié)奏來(lái)表達(dá)其內(nèi)容。電影音樂(lè)不同于單純的音樂(lè)，電影音樂(lè)的內(nèi)容更豐富，需要根據(jù)電影作品的內(nèi)容來(lái)選擇音樂(lè)內(nèi)容，而反過(guò)來(lái)，音樂(lè)的內(nèi)容又必須能夠表現(xiàn)電影作品。所以，電影音樂(lè)的內(nèi)容大多是豐富多彩的，比如，輕快舒緩的音樂(lè)可以包含舒適的生活、美麗的自然環(huán)境、愉悅的心情、幸福的愛(ài)情，等等，一種音樂(lè)風(fēng)格或者音樂(lè)旋律可以蘊(yùn)涵很多內(nèi)容，增加了觀眾想象的空間，使電影作品的藝術(shù)內(nèi)容更豐富更飽滿，讓觀眾對(duì)電影作品有更多的暢想和體驗(yàn)。

(三)表現(xiàn)色彩的變幻性，增加電影作品的藝術(shù)魅力

電影音樂(lè)除了有豐富的內(nèi)容外，還具有變幻的色彩，雖然音樂(lè)所表達(dá)的藝術(shù)是抽象的，但這種抽象的藝術(shù)形式卻能讓電影作品多姿多彩。如果說(shuō)電影作品是畫板，音樂(lè)就是調(diào)色筆，讓電影作品充滿藝術(shù)色彩。比如，在電影作品中，當(dāng)電影畫面溫馨祥和時(shí)，可以運(yùn)用舒緩輕快的音樂(lè)，讓觀眾感受到如粉紅色般的恬淡。當(dāng)電影畫面是黃昏或深夜時(shí)，就可以運(yùn)用柔和的曲調(diào)，表現(xiàn)出一種藍(lán)色調(diào)的音樂(lè)色彩。而當(dāng)電影畫面清新愉悅時(shí)，可以運(yùn)用愉快的音樂(lè)，表現(xiàn)出一種綠色調(diào)的音樂(lè)色彩。所以，不同的音樂(lè)曲調(diào)或旋律都有不同的色彩，能表現(xiàn)不同的電影場(chǎng)景，使觀眾體驗(yàn)色彩斑斕的電影世界，增加電影作品的藝術(shù)魅力。

(四)表現(xiàn)畫面的美學(xué)性，加強(qiáng)電影作品的藝術(shù)功能

電影作為一種視聽(tīng)結(jié)合的創(chuàng)作藝術(shù)，是現(xiàn)代社會(huì)越來(lái)越受人們歡迎和喜愛(ài)的藝術(shù)形式，隨著觀眾對(duì)電影熱愛(ài)，其對(duì)電影的要求也越來(lái)越高，那些畫面精美、音樂(lè)動(dòng)聽(tīng)、內(nèi)容豐富、寓意深刻的電影才能吸引更多的觀眾。在這些因素中，音樂(lè)作為一個(gè)重要的部分，已成為電影美學(xué)藝術(shù)必不可缺的元素。正因?yàn)橐魳?lè)多樣的形式、豐富的內(nèi)容，才使得電影音樂(lè)具有很強(qiáng)的藝術(shù)美感，能充分發(fā)揮電影作品的藝術(shù)功能。而電影音樂(lè)的美學(xué)性主要體現(xiàn)在其變幻的曲調(diào)、節(jié)奏、音色等方面的綜合運(yùn)用，并將這種藝術(shù)形式恰當(dāng)?shù)厝谌腚娪白髌分校芎芎玫囟聪る娪叭宋锏男睦砗蛢?nèi)心情感，并在思想上達(dá)成共識(shí)，使觀眾在視覺(jué)上、聽(tīng)覺(jué)上和心理上達(dá)到了完美的享受。因此，電影音樂(lè)的美學(xué)性也增加了電影作品的美學(xué)價(jià)值。

(五)表現(xiàn)情感的真實(shí)性，渲染電影作品的藝術(shù)感情

從無(wú)聲電影到有聲電影，電影的發(fā)展也經(jīng)歷一段時(shí)間。就目前來(lái)說(shuō)，電影作品需要聲音、音樂(lè)去增強(qiáng)效果，沒(méi)有音樂(lè)的電影就沒(méi)有生命力，沒(méi)有藝術(shù)感，不能很好地感染觀眾，并使觀眾獲得情感體驗(yàn)。電影音樂(lè)最大的藝術(shù)特點(diǎn)在于增強(qiáng)作品的藝術(shù)情感表現(xiàn)，不管是其形式的運(yùn)用還是內(nèi)容的表現(xiàn)，都是為了更好地抒感，讓觀眾在電影中獲得內(nèi)心的滿足。在電影作品中融入音樂(lè)可以讓情感表達(dá)得更真切、更能打動(dòng)人心。比如在悲傷的情景中融入一段悲傷的音樂(lè)，將使這種情感升華，增加了人們的悲痛之情，讓觀眾的感情得到釋放，電影藝術(shù)也因此而發(fā)揮了作用。所以，電影音樂(lè)能增加情感表達(dá)的真實(shí)性，渲染電影作品的藝術(shù)感情。

三、結(jié)語(yǔ)

篇7

關(guān)鍵詞：藝術(shù)創(chuàng)作；微電影；敘事特征；視聽(tīng)語(yǔ)言特征

隨著現(xiàn)代人生活節(jié)奏的加快，閑暇時(shí)間也越來(lái)越“細(xì)碎”；“快餐文化”也隨之應(yīng)運(yùn)而生。［1］這也促使微電影在僅數(shù)年間，便在網(wǎng)絡(luò)、新媒介的推動(dòng)下以鋪天蓋地之勢(shì)席卷中國(guó)，其影響力已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了傳統(tǒng)電影和廣告。微電影受其門檻較低等因素影響，導(dǎo)致劇本創(chuàng)作、角色塑造、拍攝技巧、后期制作等方面均無(wú)法得到有效保障，進(jìn)而也導(dǎo)致目前微電影的質(zhì)量良莠不齊；尤其是在藝術(shù)創(chuàng)作方面，尚存在作品制作粗糙、無(wú)深意以及一些基本的影視語(yǔ)言、敘事手法等的運(yùn)用均不理想的情況。［2］本文則結(jié)合相關(guān)理論來(lái)對(duì)微電影的藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行系統(tǒng)的闡述，以期為我國(guó)微電影藝術(shù)創(chuàng)作及未來(lái)發(fā)展提供一些參考。

1微電影藝術(shù)形式剖析

微電影作為一門視聽(tīng)藝術(shù)，其給予受眾群體的第一印象就是形式，只有形式能夠吸引更多的受眾群體，受眾群體才會(huì)去關(guān)注、聚焦微電影的內(nèi)容。微電影與電影是相關(guān)的，其都是通過(guò)形式與內(nèi)容來(lái)吸引受眾群體的觀看行為，這也是傳統(tǒng)影視藝術(shù)的最終目的。因此，微電影創(chuàng)作者只有了解、掌握微電影的藝術(shù)表現(xiàn)形式才能在微電影創(chuàng)作過(guò)程中形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，并將真正的創(chuàng)作意圖在微電影中表現(xiàn)出來(lái)。微電影的藝術(shù)形式可分為內(nèi)在形式與外在形式。首先，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式。微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式就是其創(chuàng)作內(nèi)涵的最高要求；也是其塑造、形成微電影藝術(shù)的價(jià)值與精髓所在。因此，微電影藝術(shù)的內(nèi)在形式也就是引發(fā)觀眾心理活動(dòng)并引起情感共鳴來(lái)表現(xiàn)出微電影的主旨、內(nèi)涵以及社會(huì)價(jià)值。［3］其次，微電影藝術(shù)的外在形式。微電影藝術(shù)的外在形式就是借助影視藝術(shù)形象來(lái)傳達(dá)、表現(xiàn)的技術(shù)手段、語(yǔ)言特色以及結(jié)構(gòu)技巧等。由于藝術(shù)作品本身往往是內(nèi)外形式緊密結(jié)合在一起，并通過(guò)自身的藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)涵的，微電影也同樣如此，因此微電影藝術(shù)的外在形式主要涵蓋了微電影的藝術(shù)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)語(yǔ)言、表現(xiàn)手法、表現(xiàn)體裁等幾個(gè)方面。

2微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法

2.1藝術(shù)創(chuàng)作方法的多樣性

眾所周知，傳統(tǒng)電影的藝術(shù)創(chuàng)作方法是迥異的，是因人而異且多樣化的。同樣，微電影藝術(shù)創(chuàng)作的手法也因人而異，不盡相同；受微電影特征的影響，其藝術(shù)創(chuàng)作方法也尚無(wú)具體的、統(tǒng)一的創(chuàng)作規(guī)范，更沒(méi)有具體的創(chuàng)作模式可以遵循，只能“借鑒”他人；這也是我國(guó)電影與好萊塢電影獨(dú)具的創(chuàng)作模式和規(guī)律之間的差異。目前，我國(guó)微電影的門檻較低，平民化發(fā)展勢(shì)頭強(qiáng)勁，其創(chuàng)作者的創(chuàng)作思維、創(chuàng)作能力、藝術(shù)水平良莠不齊，同時(shí)，其在微電影創(chuàng)作過(guò)程中所運(yùn)用的創(chuàng)作方式、表達(dá)技巧也不盡相同，這也直接導(dǎo)致微電影藝術(shù)創(chuàng)作方法具有多樣性；其在微電影中所運(yùn)用的表達(dá)方式與藝術(shù)技巧往往差異巨大。

2.2藝術(shù)技巧的個(gè)性化

微電影創(chuàng)作者往往是立足于自己的藝術(shù)修養(yǎng)之上，運(yùn)用適合于自己的創(chuàng)作技術(shù)與方法進(jìn)行微電影創(chuàng)作；因此，微電影創(chuàng)作藝術(shù)技巧也具有較強(qiáng)烈的個(gè)性化風(fēng)格，這既與微電影創(chuàng)作者自身的理論修養(yǎng)、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧、實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)有著密切的關(guān)系，也與其選擇的創(chuàng)作風(fēng)格有著直接關(guān)系。另外，微電影在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，既要對(duì)生活原素材進(jìn)行藝術(shù)升華，又要讓微電影作品的表現(xiàn)內(nèi)涵高于生活，使之可以對(duì)原素材的表現(xiàn)得到更高層次的藝術(shù)升華；這種高層次的藝術(shù)升華則與微電影創(chuàng)作者自身對(duì)生活、對(duì)素材的理解能力有關(guān)。正是這種“理解能力”的差異，也直接導(dǎo)致微電影創(chuàng)作者在微電影整體藝術(shù)創(chuàng)作、處理過(guò)程中，其所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)技巧出現(xiàn)了更大的差異化，進(jìn)而也產(chǎn)生了更多的藝術(shù)效果。

3微電影的敘事特征

敘事是微電影的核心。由于微電影與其他文本類敘事存在差異，微電影利用現(xiàn)代媒介材質(zhì)運(yùn)用光與影刻畫出的光影運(yùn)動(dòng)更加生動(dòng)、形象、立體、多維；其敘事也是一種多時(shí)空的綜合運(yùn)動(dòng)藝術(shù)。因此，微電影的主要敘事特征有以下幾方面：

3.1敘事方式

不同類型的微電影其體現(xiàn)出來(lái)的敘事方式也不盡相同；而不同的創(chuàng)作者所選擇的敘事方法也是迥異的。同時(shí)，由于微電影的敘事方式既沒(méi)有統(tǒng)一的、明確的標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)有嚴(yán)格意義的規(guī)律，這也直接導(dǎo)致微電影在創(chuàng)作實(shí)踐以及敘事方式選擇上可以不斷地創(chuàng)新。微電影勢(shì)必要以“內(nèi)容”取勝，其敘事內(nèi)容往往也具有“較高”的碎片性與海量性。由于微電影的敘事時(shí)間相對(duì)較短，因此微電影更適合“開(kāi)門見(jiàn)山”的敘事方式。另外，一些微電影的創(chuàng)作者還借鑒了傳統(tǒng)影視的敘事方式，如以一個(gè)簡(jiǎn)單卻沒(méi)有結(jié)尾的故事為敘事鋪墊，進(jìn)而引出微電影所欲表達(dá)的主旨。也有一些微電影創(chuàng)作是按照主題、思想去進(jìn)行敘事的，以進(jìn)一步突出、提示主題內(nèi)涵。但是，無(wú)論是哪一種敘事方式，均要求微電影的創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)不同的敘事方式來(lái)突出主題、思想，讓受眾群體可以明確微電影的主題與思想內(nèi)涵，并在創(chuàng)作過(guò)程中發(fā)揮出個(gè)人風(fēng)格或藝術(shù)風(fēng)格。［4］

3.2敘事視角

敘事視角就是用于敘述故事（或事件）的角度。微電影創(chuàng)作者的敘事視角的選取則完全取決于微電影創(chuàng)作者的個(gè)人意愿，而并非是受眾群體的意愿。因此，從人稱角度而言，在微電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中，其敘事視度的選取，可分為創(chuàng)作者自身視角、受眾群體視角以及旁觀者視角進(jìn)行敘事。微電影創(chuàng)作者自身視角（即第一人稱敘事方式），多為創(chuàng)作者將自身形象訴求投諸微電影中的某一人物身上，借助該人物來(lái)表達(dá)自身的情感訴求，并向觀眾講述自己的思想、情感體驗(yàn)或經(jīng)歷等。這類敘事視角多被青年人所運(yùn)用，以展示其內(nèi)心思想、感悟等。受眾群體視角的運(yùn)用往往受到受眾群體地位的影響，如受眾群體的地位越高，微電影創(chuàng)作者則多會(huì)運(yùn)用受眾群體視角去獲得更多的受眾群體的認(rèn)同。而這類敘事視角多以平民大眾的心理需求去進(jìn)行相關(guān)的故事建構(gòu)、人物形象塑造，進(jìn)而滿足更多受眾群體的需求，并能產(chǎn)生更廣泛的社會(huì)效應(yīng)。旁觀視角屬客體敘事角度，該敘事視角也是一種多種視角的綜合，既可以將上述兩種敘事視角加以混合運(yùn)用，也可以融入其他元素進(jìn)行敘事。微電影創(chuàng)作者往往會(huì)利用旁觀視角來(lái)營(yíng)造出更多的敘事情緒，以增強(qiáng)故事的吸引力。因此，此類敘事視角往往被一些更具創(chuàng)新意識(shí)的微電影創(chuàng)作者所使用，以提升微電影的藝術(shù)創(chuàng)作效果。

3.3敘事結(jié)構(gòu)

微電影的敘事結(jié)構(gòu)應(yīng)遵循二元對(duì)立結(jié)構(gòu)理論，通過(guò)二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)性來(lái)突出微電影在敘事過(guò)程中的效果。另外，微電影的敘事結(jié)構(gòu)也應(yīng)在保持整體敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新，通過(guò)對(duì)敘事結(jié)構(gòu)的改變來(lái)進(jìn)行合理取舍，使微電影的敘事結(jié)構(gòu)更具多元化，更能體現(xiàn)出二元對(duì)立的結(jié)構(gòu)。

3.4敘事風(fēng)格化

微電影在其發(fā)展過(guò)程中，也在不斷地進(jìn)行敘事風(fēng)格的創(chuàng)新；并通過(guò)創(chuàng)作實(shí)踐不斷地進(jìn)行積累。而微電影敘事風(fēng)格化既要立足于各種藝術(shù)創(chuàng)作手段的風(fēng)格化，還要在創(chuàng)作集體、團(tuán)隊(duì)中逐步形成自身的“風(fēng)格”，使得微電影無(wú)論在影片敘事、藝術(shù)表現(xiàn)等方面均形成個(gè)性化與風(fēng)格化的特征，最終延展至微電影整體藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的風(fēng)格化。

4微電影視聽(tīng)語(yǔ)言特征

4.1鏡頭語(yǔ)言特征

微電影是由畫面和聲音共同組成的，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言之間的組接來(lái)構(gòu)成整部微電影作品；同時(shí)，還要符合、滿足微電影傳播平臺(tái)的互動(dòng)與便攜等特性。因此，微電影的鏡頭語(yǔ)言也具有自己的特征。首先，多為中、近景和特寫鏡頭。受微電影創(chuàng)作者的資金、技術(shù)水平以及內(nèi)容等因素的影響，其多以生活中的小事、平民化內(nèi)容為主題；而微電影的創(chuàng)作者也多以細(xì)微之處來(lái)打動(dòng)受眾群體的心，因此，其中近景鏡和特寫鏡頭的運(yùn)用往往要較大全景、遠(yuǎn)景更具優(yōu)勢(shì)一些；另外，受播放終端大小限制，一些大場(chǎng)面的宏偉氣勢(shì)也無(wú)法表現(xiàn)。相反，中、近景和特寫鏡頭恰恰更有利于對(duì)信息加以準(zhǔn)確表達(dá)與集中，進(jìn)而更易突出微電影的核心內(nèi)容。［5］其次，淺景深鏡頭。由于微電影的受眾群體多在移動(dòng)終端上進(jìn)行播放、觀看，其鏡頭內(nèi)所容納的信息量有限，因此，淺景深的鏡頭更易緊緊抓住受眾群體的視線，通過(guò)鏡中上的“焦點(diǎn)”，也更易進(jìn)行信息的精準(zhǔn)傳遞，進(jìn)而達(dá)到提升受眾群體興趣的目的。第三，字幕運(yùn)用的多元化。微電影中的視覺(jué)語(yǔ)言中還涵蓋了“字幕”；由于微電影自身的時(shí)間較短、碎片化信息較多，因此，這促使字幕有了“大展手身”的空間。同時(shí)，微電影中的字幕也是畫外音、音樂(lè)之外，將碎片化信息、情節(jié)加以有效連接的載體，同時(shí)，也承擔(dān)著時(shí)空轉(zhuǎn)換、突出畫面沖擊力的作用；進(jìn)而也可以進(jìn)一步發(fā)揮突出、深刻表達(dá)影片主旨的作用。

4.2聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言特征

首先，聲音構(gòu)成簡(jiǎn)單。微電影受自身特征影響，其無(wú)法在制作過(guò)程中運(yùn)用較復(fù)雜、龐大的聲音構(gòu)成；且往往在拍攝過(guò)程中還會(huì)去掉同期聲。因此，微電影的聲音多會(huì)采用對(duì)白、獨(dú)白、旁白或是解說(shuō)詞來(lái)完成相關(guān)信息的傳遞。其次，音樂(lè)與畫外音的運(yùn)用。受微電影后現(xiàn)代化與非線性敘事方式的影響，其影片往往會(huì)出現(xiàn)大量的非連續(xù)性的碎片化信息，其敘事視點(diǎn)也常常發(fā)生變化，時(shí)空交錯(cuò)感也較為強(qiáng)烈。因此，微電影往往會(huì)采用音樂(lè)、畫外音將“碎片信息”加以連貫、鋪墊，進(jìn)而達(dá)到消除時(shí)間與空間的斷裂感的目的。

5未來(lái)展望

微電影未來(lái)的發(fā)展必然要接受時(shí)展的推動(dòng)與洗禮，促使其在誕生、迅猛發(fā)展的同時(shí)，受到其在社會(huì)背景、技術(shù)發(fā)展與受眾群體的影響。因此，我們也要將其置于發(fā)展的背景之下去管窺其未來(lái)的發(fā)展走向。［6］立足于微電影發(fā)展本身，其既是一種新興的藝術(shù)形式，也是技術(shù)發(fā)展的一個(gè)重要標(biāo)志，同時(shí)也是張揚(yáng)民族文化、提升時(shí)代價(jià)值觀的一種有效途徑；也是各種商業(yè)、公益?zhèn)鞑サ挠欣?。因此，微電影也?yīng)與其他文藝精品一樣，通過(guò)微電影的精品創(chuàng)作，不斷追求藝術(shù)性，通過(guò)完善、推進(jìn)微電影的創(chuàng)作精品化體系來(lái)進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)微電影的健康發(fā)展。同時(shí)，我們還要進(jìn)一步加強(qiáng)微電影品牌建設(shè)。目前，很多品牌性的商業(yè)內(nèi)容已經(jīng)消然注入微電影創(chuàng)作之中，并在傳播商業(yè)內(nèi)容的同時(shí)，也在不斷推動(dòng)微電影的發(fā)展；因此，我們應(yīng)借助一些品牌商業(yè)機(jī)構(gòu)、借鑒好萊塢電影的品牌建設(shè)，來(lái)促進(jìn)微電影的品牌化發(fā)展之路，真正推動(dòng)我國(guó)微電影的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

［1］權(quán)亞楠.微電影的藝術(shù)特點(diǎn)及其傳播機(jī)制研究［D］.西北師范大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012.

［2］萬(wàn)忠杰，張穎.微電影的本質(zhì)與藝術(shù)創(chuàng)作［J］.戲劇之家，2015（1）.

［3］楊洋.新媒體語(yǔ)境中的微電影研究［D］.重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012.

［4］葉志飛.淺談微電影的商業(yè)價(jià)值和發(fā)展前景［J］.現(xiàn)代商業(yè)，2012（6）.

［5］孫載斌.微電影視聽(tīng)語(yǔ)言特點(diǎn)［J］.電影文學(xué)，2012（20）.

篇8

【關(guān)鍵詞】電影特效；電影藝術(shù)；表現(xiàn)手法；藝術(shù)形式

中圖分類號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）02-0147-01

中國(guó)是一個(gè)文藝大國(guó)，豐厚的文化底蘊(yùn)是世界公認(rèn)的；中國(guó)也是一個(gè)技術(shù)資源大國(guó)，技術(shù)開(kāi)發(fā)能力也為全球所欽佩。電影藝術(shù)結(jié)合了二者所長(zhǎng)，堪稱繼文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、戲劇、繪畫、雕塑之后的第七大藝術(shù)。

什么是電影？電影是工業(yè)？技術(shù)？還是藝術(shù)？電影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它是以現(xiàn)代科技為手段，以畫面和聲音為媒介來(lái)進(jìn)行傳播，在銀幕上創(chuàng)造出直觀的現(xiàn)象，再現(xiàn)和表現(xiàn)生活的一門藝術(shù)。前者宣揚(yáng)的是表現(xiàn)手法，后者凸顯的是藝術(shù)呈現(xiàn)。也就是說(shuō)，技術(shù)性和藝術(shù)性的比較，實(shí)質(zhì)就是表現(xiàn)手法和藝術(shù)形式的比較。

我們常說(shuō)，某電影具備了藝術(shù)最基礎(chǔ)的元素，是一部值得觀看的電影。這主要是觀看了該電影的觀眾群引發(fā)的心靈相通的感慨。也就是說(shuō)，電影的藝術(shù)性重不重要，或者技術(shù)性重不重要，首先和觀眾的心理需求有很大關(guān)系。而存在于藝術(shù)之外的某些因素，往往被觀眾所忽視。如，陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》，其藝術(shù)成就不可謂不高，這也往往忽略了它在技術(shù)方面的突破，它所運(yùn)用的電影鏡頭手法在當(dāng)時(shí)都算屈指可數(shù)的，其拍攝所使用的長(zhǎng)短焦變換鏡頭凸顯了人物內(nèi)心的微妙，聲效技術(shù)和音響效果都極其逼真。但就是這樣一部電影，由于藝術(shù)創(chuàng)作上的成功，反而蓋過(guò)了技術(shù)上的革新。

其次，技術(shù)發(fā)展和藝術(shù)創(chuàng)作未能同步兼容。這也是電影技術(shù)端口往往被人詬病的一大因素，在文化繁榮的今天，我們拍攝出了許多高藝術(shù)成就電影，但是受技術(shù)發(fā)展滯緩的影響，很多藝術(shù)手法不能夠用現(xiàn)在的后期和剪輯技術(shù)完美表現(xiàn)出來(lái)，從而“畫虎不成反類犬”，受到觀眾的嘲笑和諷刺。

再者，技術(shù)是最終藝術(shù)效果呈現(xiàn)的實(shí)施過(guò)程。無(wú)論是好萊塢特效大片，還是中國(guó)國(guó)產(chǎn)電影，技術(shù)起到了一定的促進(jìn)作用，但藝術(shù)創(chuàng)作必須堅(jiān)守其品格。

談到電影技術(shù)，不得不說(shuō)到特效電影。特效電影是近十多年來(lái)中國(guó)電影市場(chǎng)上的一匹“黑馬”，中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展十幾年，充分吸納了好萊塢特技精髓，特效在商業(yè)電影中的比重逐年增大。據(jù)統(tǒng)計(jì)，2010年以來(lái)上映的電影票房保障大部分來(lái)自特效大片；2016年國(guó)內(nèi)票房排名前三位的都是特效大片。國(guó)內(nèi)首部運(yùn)用3D特效手段拍攝的電影《極地營(yíng)救》，模仿好萊塢特效手法制作風(fēng)暴、飛沙，最后獲得了不低的票房，贏得了不錯(cuò)的口碑。緊接其后的《鬼吹燈系列》《大圣歸來(lái)》《捉妖記》等特效大片制作越來(lái)越精良，影片的內(nèi)容也越來(lái)越成功。所以，視覺(jué)沖擊加感官風(fēng)暴的時(shí)代，特效手段是為影片增色添彩的籌碼，但不是唯一衡量的標(biāo)準(zhǔn)。成龍、李連杰等拍攝的武俠功夫電影，當(dāng)年都堪稱經(jīng)典，而好萊塢把中國(guó)元素直接借鑒過(guò)去，運(yùn)用先進(jìn)特技手段拍攝了《駭客帝國(guó)》，取得了非常驕人的成績(jī)。這就好比一臺(tái)刻錄機(jī)，刻錄只需要幾分鐘的時(shí)間，但是刻錄的原素材卻是花心思創(chuàng)造出來(lái)的。

目前中國(guó)電影市場(chǎng)上關(guān)于技術(shù)和藝術(shù)的問(wèn)題有以下幾點(diǎn)。

一是盲目崇拜和追逐技術(shù)，輕視內(nèi)容的重要性。如3D擬大片《爵跡》，一味地渲染技術(shù)亮點(diǎn)，內(nèi)容空洞乏味。而《阿凡達(dá)》這部電影同樣也是運(yùn)用3D技術(shù)拍攝的，但它告誡了世人保護(hù)環(huán)境的重要性，究其藝術(shù)性和技術(shù)性，都高出同類作品很多，它甚至革新了電影技術(shù)，成為電影界的“王中之王”。

二是缺少對(duì)電影主題的深思?！缎恋吕盏拿麊巍肪褪菍?duì)電影主題起到了“畫龍點(diǎn)睛”的作用，這部經(jīng)典作品成為當(dāng)時(shí)好萊塢藝術(shù)電影的標(biāo)桿?！队⑿邸芬策\(yùn)用了“大寫意”的手法，把中國(guó)哲學(xué)、歷史、文化等諸多因素濃縮到了美輪美奐的畫面中，達(dá)到了語(yǔ)境的升華。

商業(yè)電影可否是成功的藝術(shù)電影呢？電影的種類大致可分為四大類，即戰(zhàn)爭(zhēng)、情感、武俠和科幻，在這四大類中，均可采用寫實(shí)主義、表現(xiàn)主義、存在主義、印象主義、形式主義、新浪潮主義等手法去表現(xiàn)，可以說(shuō)，每一種類型題材的電影，都可以運(yùn)用高超的特技手法拍攝出藝術(shù)特性來(lái)。如王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》，里面有一場(chǎng)章子怡和張晉在火車旁比武的戲份，既巧妙運(yùn)用了水滴聲來(lái)凸顯時(shí)間的漫長(zhǎng)，又以特效慢鏡頭將滴落的水滴表現(xiàn)得淋漓盡致。

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關(guān)鍵詞 動(dòng)畫特效；CGI；電影藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-7597（2014）10-0086-02

1895年12月28日，法國(guó)人盧米埃爾兄弟在巴黎的“大咖啡館”第一次用自己發(fā)明的放映攝影兼用機(jī)放映了《火車到站》影片，標(biāo)志電影的正式誕生。電影發(fā)展至今已經(jīng)有一百多年的歷史，電影的崛起不斷的影響著人們的日常的娛樂(lè)性、知識(shí)性以及對(duì)不同地區(qū)的文化和歷史的認(rèn)知性。電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，讓人們?cè)谧约邯M小的世界里，去感受整個(gè)世界乃至宇宙的廣闊。尤其是隨著動(dòng)畫特效技術(shù)的不斷發(fā)展，在電影中的應(yīng)用也提到了前所未有的地位。與此同時(shí)，動(dòng)畫電影業(yè)隨著電影的發(fā)展步入了我們的視線。而且動(dòng)畫電影的表現(xiàn)手法的豐富程度使得電影藝術(shù)大放光彩，電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式更加多元化，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)非同凡響的觀看體驗(yàn)。這都得益于動(dòng)畫特效技術(shù)的發(fā)展，但是與此同時(shí)，動(dòng)畫特效技術(shù)對(duì)電影表演藝術(shù)同意也具有殺傷力。在此基礎(chǔ)上本文探討動(dòng)畫特效技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的雙向影響，以此揚(yáng)長(zhǎng)避短，提升電影藝術(shù)的表現(xiàn)力。

1 動(dòng)畫特效技術(shù)的發(fā)展

1.1 動(dòng)畫技術(shù)的發(fā)展

動(dòng)畫特效技術(shù)大致上可以被分為兩種類型，即二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫。二維動(dòng)畫一般又被稱為傳統(tǒng)動(dòng)畫，過(guò)去是以手繪為主。比如我們熟悉的米老鼠等。因?yàn)槭沁B續(xù)的平面圖片，所以稱為2D動(dòng)畫。三維動(dòng)畫因?yàn)榛诹Ⅲw的空概念，所以也成為3D，是相對(duì)于二位而言的。經(jīng)過(guò)三維圖像技術(shù)發(fā)展演變出來(lái)的三維動(dòng)畫軟件制作的，空間操作的隨意性也較強(qiáng)，使畫面更顯真實(shí)，從業(yè)也使得對(duì)觀眾更具有吸引力。因此目前技術(shù)應(yīng)用也以三維動(dòng)畫最為流行。三維動(dòng)畫是通過(guò)人物形象的設(shè)計(jì)、3D建模、賦予材質(zhì)、綁定骨骼動(dòng)畫、渲染輸出等工序來(lái)完成的。雖然這些工序看起來(lái)要比二維動(dòng)畫制作的工序復(fù)雜很多。三維動(dòng)畫軟件中分工非常細(xì)致明確，即便沒(méi)有很強(qiáng)的美術(shù)功底，也可以通過(guò)軟件的命令來(lái)勝任這項(xiàng)工作。在人員上得到解放。三維動(dòng)畫技術(shù)可以對(duì)真實(shí)的物體進(jìn)行模擬。具有真實(shí)性、準(zhǔn)確性和無(wú)限的可修改性，被廣泛的應(yīng)用在各個(gè)領(lǐng)域。

1.2 動(dòng)畫特效技術(shù)在電影業(yè)的應(yīng)用情況

三維動(dòng)畫特效又可以稱作3D特效。目前較為常見(jiàn)的3D特效技術(shù)軟件主要有 AutoCAD、3DS MAX、Maya等。這些特效軟件中，Maya是最為流行的制作軟件。Maya是美國(guó)公司出品的世界頂級(jí)的三維動(dòng)畫軟件，主要應(yīng)用于，影視廣告，角色動(dòng)畫，刁穎特技等，而且隨著Maya功能的完善，工作也特別靈活，易學(xué)易用，做做效果和效率都較高，尤其是渲染真實(shí)感很強(qiáng)。Maya極大的提高了制作效率和品質(zhì)，調(diào)節(jié)出仿真的角色動(dòng)畫，渲染出電影一般的真實(shí)效果，向世界頂級(jí)動(dòng)畫師邁進(jìn)。

由于3D特效技術(shù)的逐漸成熟，它的應(yīng)用十分廣泛，其中應(yīng)用最為突出的領(lǐng)域表現(xiàn)在電影上。尤其是在廣大電影觀眾對(duì)電影效果不斷的追求新特的需求面前，三維動(dòng)畫特效技術(shù)蘇雖然后需要完善的地方，但是三維特效技術(shù)正在國(guó)內(nèi)外的電影市場(chǎng)中不斷的刷新創(chuàng)新成果，優(yōu)秀的三維動(dòng)畫特效電影層出不窮，三維動(dòng)畫特效動(dòng)畫電影的出現(xiàn)使動(dòng)畫電影市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)變得更加激烈，也使得三維動(dòng)畫特效技術(shù)不斷的創(chuàng)新與研發(fā)。同時(shí)3D特效在影片中的合理應(yīng)用可以為動(dòng)畫電影提供更好的技術(shù)支持。使動(dòng)畫影片的成片效果大大提升。視覺(jué)效果達(dá)到影片的出片需求。最重要的是，有了3D特效的加入，使得動(dòng)畫電影的成本大大降低。從而使動(dòng)畫電影的好評(píng)不斷。呼聲也越來(lái)越高。目前看來(lái)，一部?jī)?yōu)秀的電影作品中或多或少都有3D特效技術(shù)的融入。特效大片已經(jīng)成為目前的潮流主打。

2 動(dòng)畫特效對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)力的影響

2.1 動(dòng)畫特效技術(shù)為電影藝術(shù)的提升提供了捷徑

動(dòng)畫特效技術(shù)使電影通過(guò)后期的電腦特效制作，節(jié)省出很大一筆費(fèi)用，可以說(shuō)動(dòng)畫特效最大的潛在優(yōu)勢(shì)是節(jié)約成本，節(jié)省資源。這位電影的發(fā)展提供了更為廣闊的發(fā)展空間，有利于節(jié)省出更多的資源和精力去創(chuàng)作，使電影藝術(shù)的發(fā)展乘上更快的發(fā)展軌道。同時(shí)為了達(dá)到預(yù)期效果，在電影特技拍攝中，不然花巨資制造情景，還要購(gòu)買大量的器具裝置。有時(shí)為了最大程度的表現(xiàn)電影藝術(shù)，不得不冒險(xiǎn)做很多驚險(xiǎn)的動(dòng)作和場(chǎng)景，使特技演員冒著生命危險(xiǎn)。動(dòng)畫特效技術(shù)的使用，在一些危險(xiǎn)的鏡頭，不再需要替身演員冒死來(lái)完成，亦或者用3D技術(shù)改變熒幕上替身演員的外貌，讓原本用替身會(huì)穿幫的危險(xiǎn)鏡頭得以輕松實(shí)現(xiàn)。最后動(dòng)畫特效的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)是節(jié)約時(shí)間，為電影的制作到電影的上市時(shí)間大為縮短，為電影藝術(shù)的發(fā)展提供了快速通道。

2.2 動(dòng)畫特效使電影藝術(shù)表現(xiàn)形式更加多樣化

在場(chǎng)景的制作方面，動(dòng)畫特效技術(shù)的融入可以幫助電影輕松表現(xiàn)云、霧、雨、水等自然元素，逼真而不失魅力。得到逼真絢麗的場(chǎng)景畫面，為影片的場(chǎng)景特效增添生機(jī)。可以說(shuō)動(dòng)畫特效技術(shù)的使用對(duì)場(chǎng)景的塑造、氣氛渲染等意義非凡。在合成效果方面，電影范疇中的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景加如動(dòng)畫角色的合成動(dòng)畫和實(shí)景的結(jié)合體。其合成效果的好壞也取決于3D特效技術(shù)的應(yīng)用與技巧。也就是說(shuō)，3D特效起著決定性的重要作用。其中在電影色彩方面表達(dá)更為出色，色彩作為視覺(jué)傳達(dá)的關(guān)鍵元素，一直以來(lái)是電影濃墨重彩的精彩一筆。動(dòng)畫特效技術(shù)是電影色彩藝術(shù)的表現(xiàn)張力從一個(gè)新的角度開(kāi)始全新地詮釋電影。色彩質(zhì)感、色彩象征的運(yùn)用成為影片情感、寓意和境界的重要表達(dá)方式。

2.3 為觀眾帶來(lái)了無(wú)以倫比的視覺(jué)體驗(yàn)

在早起的電影制作，電影藝術(shù)的表現(xiàn)更多的像舞臺(tái)劇，由于技術(shù)的限制，難以表現(xiàn)真實(shí)的畫面，例如在注明的《第七封印》這部電影里就有一個(gè)馬車進(jìn)入寒氣逼人的樹(shù)林的場(chǎng)景，但是由于技術(shù)的縣級(jí)，無(wú)法通過(guò)畫面來(lái)真是的展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，無(wú)奈之下，只能使用對(duì)白來(lái)表現(xiàn)寒氣逼人的樹(shù)林畫面，中國(guó)早期的電影業(yè)是具有同樣的無(wú)奈，在中國(guó)最為經(jīng)典的《小二黑結(jié)婚》的電影里，也大多使用舞臺(tái)劇的表現(xiàn)手法，無(wú)法為電影的表現(xiàn)較好的視覺(jué)效果。動(dòng)畫特效技術(shù)在電影中應(yīng)用日漸成熟，逐漸達(dá)到出神入化的地步，在電影效果中，被放大的觀眾視覺(jué)感受最求也變得越來(lái)越真實(shí)，生動(dòng)。有時(shí)是天馬行空，有時(shí)是真實(shí)刺激，這些都通過(guò)動(dòng)畫特效技術(shù)的應(yīng)用而變得完美無(wú)瑕。無(wú)論是劃時(shí)代的IMAX《阿凡達(dá)》，還是其他好萊塢大片，比如《復(fù)仇者聯(lián)盟》《猩球崛起》等，還有最近革命性的《環(huán)太平洋》，本人覺(jué)得都比不上《Life of Pi》里的3D震撼力，電影里的3D美得讓人窒息，讓觀眾體驗(yàn)到一個(gè)真實(shí)美麗而且廣大無(wú)垠的世界，3D是為了劇情服務(wù)，而不是為3D而3D，太漂亮的電影了?！赌Ы洹繁话嵘香y幕，導(dǎo)演完整的還原了這個(gè)龐大的世界，除了借助化妝術(shù)和模型，CGI技術(shù)起了決定性的作用。完全運(yùn)用CGI技術(shù)的電影近年來(lái)層出不窮，《2012》、《變形金剛》、《阿凡達(dá)》等等都是成功的例子。

2.4 動(dòng)畫電影崛起，更具表現(xiàn)力

隨著動(dòng)畫特效技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫與實(shí)景的結(jié)合體逐漸進(jìn)入人們的視野，并被廣大觀眾所喜歡，這就是正在崛起的動(dòng)畫電影，而且目前正迅速擴(kuò)大其在整個(gè)電影版圖中的勢(shì)力范圍。動(dòng)畫電影的發(fā)展壯大這不僅預(yù)示著電影在未來(lái)的創(chuàng)作、生產(chǎn)將會(huì)運(yùn)用更多的動(dòng)畫特效元素、動(dòng)畫特效技術(shù)，甚至可能導(dǎo)致未來(lái)電影總體的動(dòng)畫性，之所以如此，是因?yàn)檫@種動(dòng)畫性使電影具有獨(dú)特的真實(shí)性，動(dòng)畫特效的適用，使電腦制作的這種“完全的無(wú)中生有”比傳統(tǒng)真人電影的“物質(zhì)現(xiàn)實(shí)復(fù)原”和“以真實(shí)表現(xiàn)虛構(gòu)”更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，對(duì)觀眾也更具有藝術(shù)魄力，動(dòng)畫電影作為藝術(shù)具備了無(wú)所不能的表現(xiàn)力。由此或有可能帶動(dòng)人類想象力和創(chuàng)造力的空前釋放，從而進(jìn)一步劃清了電影與戲劇等相關(guān)藝術(shù)的界限，強(qiáng)化并提升了電影的本質(zhì)特征――表現(xiàn)性。

綜上所述，電影已經(jīng)走過(guò)百年的歷程，從一個(gè)兒童已經(jīng)逐漸成熟，經(jīng)歷坎坷的發(fā)展的道路，如今已經(jīng)因?yàn)閯?dòng)畫特效技術(shù)的加入，電影已經(jīng)邁入另一個(gè)全新的發(fā)展時(shí)期。隨著動(dòng)畫特效技術(shù)的進(jìn)步，電影的藝術(shù)表現(xiàn)力也在不斷的提升，同時(shí)隨著電影快餐文化的發(fā)展，電影憑借其有效的動(dòng)畫特效表現(xiàn)力，比較完成一次史無(wú)前例的進(jìn)化。最后動(dòng)畫電影也隨著3D特效的不斷革新而突破新的頂峰。也在電影領(lǐng)域中為動(dòng)畫電影剝奪了一席之位，并且穩(wěn)固的發(fā)展著。以上這些都證明了，三維動(dòng)畫特效技術(shù)對(duì)動(dòng)畫電影事業(yè)起到了推動(dòng)作用，并且推動(dòng)了動(dòng)畫電影事業(yè)的發(fā)展。

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篇10

一、電影藝術(shù)和電視藝術(shù)齊頭并進(jìn)的發(fā)展

在藝術(shù)的大家庭中，電影和電視是一對(duì)最年輕的成員。在所有的藝術(shù)門類中，也唯有電影和電視是我們迄今知道其誕生日期的藝術(shù)品種。尤其是電影與電視共同組成的一種文化――影視文化，對(duì)20世紀(jì)人類社會(huì)生活產(chǎn)生了巨大的影響。

電視的的起源比電影足足晚了半個(gè)世紀(jì)，他沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)向電影一樣的“偉大的啞巴”時(shí)期。但電視的發(fā)展速度幾乎是其他傳播媒介無(wú)法企及的，隨著科技的發(fā)展，電視很快追上電影發(fā)展的速度。

兩者從起源之初就作為同一門藝術(shù)的不同表現(xiàn)形式，共同為社會(huì)帶來(lái)了巨大的影響。一部?jī)?yōu)秀的影視作品，可以讓人從中獲得豐富的社會(huì)歷史知識(shí)和生活知識(shí)，可以提高人們觀察生活、認(rèn)識(shí)生活的能力，可以培養(yǎng)人們高尚的思想情操和健康的審美觀念，并從中學(xué)會(huì)如何區(qū)別生活中的真?zhèn)巍⑸茞?、美丑。一部庸俗、低?jí)趣味的影視作品，也會(huì)給社會(huì)尤其是青少年帶來(lái)極壞的負(fù)面影響。

二、電影藝術(shù)和電視藝術(shù)在競(jìng)爭(zhēng)中互補(bǔ)

電影藝術(shù)和電視藝術(shù)在出現(xiàn)那天起便處于不斷的競(jìng)爭(zhēng)當(dāng)中，這主要表現(xiàn)在電視的出現(xiàn)對(duì)電影播放載體的嚴(yán)重沖擊，而在現(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)電視對(duì)電影的沖擊沒(méi)有造成必須解決的社會(huì)問(wèn)題是，這一現(xiàn)象便不會(huì)引起太大的關(guān)注。因此，這一問(wèn)題就日復(fù)一日的循環(huán)下去，然而，隨著時(shí)間的發(fā)展，部分學(xué)者發(fā)現(xiàn)，電影院入座率的下降跟電視并不存在本質(zhì)上的聯(lián)系，之所以出現(xiàn)這一困難，主要是因?yàn)殡娪霸旱姆?wù)和環(huán)境不佳所造成的。

而這種競(jìng)爭(zhēng)同時(shí)也造就了電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的互補(bǔ)。主要表現(xiàn)在，首先，信息傳輸?shù)幕パa(bǔ)策略。主要指電視對(duì)電影的信號(hào)傳輸。其次，技術(shù)、藝術(shù)的互補(bǔ)策略。最后，宣傳上的互補(bǔ)。電影可以通過(guò)電視的影響力宣傳自身，以強(qiáng)化電影宣傳對(duì)電視的滲透，電影利用電視宣傳可采用廣告宣傳、新聞宣傳、專題宣傳等等。

三、電影藝術(shù)和電視藝術(shù)是同一門藝術(shù)的不同形式

電影藝術(shù)和電視藝術(shù)屬于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它們有著不同的表意符號(hào)體系，這種固有的差異使我們不同將電影藝術(shù)和電視藝術(shù)混為一談。但這種差異并不能看成是本體的本質(zhì)上的差別。

（一）電影藝術(shù)和電視藝術(shù)是同一門藝術(shù)

電影藝術(shù)和電視藝術(shù)屬于同一門藝術(shù)，在本質(zhì)上有很多相似性和共同性。下面，我們就兩種藝術(shù)表現(xiàn)形式的內(nèi)在聯(lián)系加以討論。

1.電影和電視都是由影像構(gòu)成的視聽(tīng)藝術(shù)。首先，兩者都是流通逼真的畫面。畫面是影視藝術(shù)的語(yǔ)言，影視藝術(shù)在再現(xiàn)生活的流程和客觀事物的運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)時(shí)，給觀眾以身臨其境的感受。正因?yàn)槿绱耍庞谢顒?dòng)的照相之稱。影視藝術(shù)的畫面，與鏡頭的長(zhǎng)短有及其密切的關(guān)系。其次，兩者都有獨(dú)特的蒙太奇結(jié)構(gòu)。這不僅創(chuàng)造了影視藝術(shù)獨(dú)特的時(shí)空，而且豐富了畫面的內(nèi)涵。最后，兩者所二次傳達(dá)的藝術(shù)形象的定型化。影視藝術(shù)形象與觀眾的當(dāng)場(chǎng)反應(yīng)沒(méi)有直接的聯(lián)系，影視藝術(shù)觀眾的鑒賞態(tài)度和鑒賞心理都不同于其他藝術(shù)。

2.電影藝術(shù)和電視藝術(shù)都是一種文化產(chǎn)業(yè)。與傳統(tǒng)的小說(shuō)、繪畫的藝術(shù)不同，電影、電視不是那種僅僅靠個(gè)人的想象與創(chuàng)造就能完成的的作品。他們需要進(jìn)行社會(huì)化的集體生產(chǎn)，需要大量的資金投入和標(biāo)準(zhǔn)化、規(guī)?；牟コ?、放映渠道。從根本上講，電影和電視都是一種在既定的體制下進(jìn)行的集體創(chuàng)作，任何個(gè)人的藝術(shù)想象只能被納入整個(gè)生產(chǎn)體系中才能夠真正完成。

3.從藝術(shù)語(yǔ)言上講，電影和電視都屬于一種語(yǔ)言符號(hào)，他們具備符號(hào)系統(tǒng)的一系列語(yǔ)言特征，它與音樂(lè)、繪畫具有同質(zhì)性。影像語(yǔ)言中的事物永遠(yuǎn)是單一的事物。

4.從傳播學(xué)的范疇來(lái)講，電影藝術(shù)和電視藝術(shù)都是一種大眾傳播媒介。他們不僅向人們展示重大事件，而更多的向人們奉獻(xiàn)奇觀、趣聞、妙事。電影和電視藝術(shù)通過(guò)大眾影院向觀眾傳輸各種信息，滿足他們的不同心理需要。于此同時(shí)，完成對(duì)大眾的精神向?qū)?。目前，還沒(méi)有比電影和電視更普及、更逼真、有效的傳播方式能夠?qū)⑵淙《?/p>

（二）電影藝術(shù)和電視藝術(shù)的區(qū)別

從本體上看，電影藝術(shù)和電視藝術(shù)同樣存在差異性。

1.從審美特性上來(lái)看。電影藝術(shù)和電視藝術(shù)有其各自的美學(xué)特性。從表現(xiàn)手段上來(lái)看，電影比較注重畫面的視覺(jué)效果。聲音處于從屬地位。比較中注重畫面和場(chǎng)地的描寫。從欣賞上看，電影的觀賞更正規(guī)、嚴(yán)謹(jǐn)，電影屏幕寬大、空間廣闊，給人的感受強(qiáng)大，有震撼力。從內(nèi)容結(jié)構(gòu)上來(lái)看，電影選材廣泛，不論是生活事件還是歷史事件都能當(dāng)成素材。從理論研究上看，電影成熟期較早，理論研究更專業(yè)更深刻。相比來(lái)講，電視藝術(shù)則是一種“新的概念”它是一種獨(dú)立餓藝術(shù)形式，所以更重要的是一具電視藝術(shù)的本體美學(xué)屬性，以全新的方法、全新的概念，系統(tǒng)的研究闡述，全方位的探討。電視藝術(shù)的創(chuàng)作，要給觀眾獨(dú)特的審美享受。

2.電影藝術(shù)和電視藝術(shù)運(yùn)作的差異。首先，表現(xiàn)在物質(zhì)載體的差異。電影所依賴的是攝像機(jī)，和膠帶，而電視所依賴的是攝像機(jī)和磁帶，這就決定了電影和電視在視覺(jué)表現(xiàn)上有很多的差異。其次，電影和電視的藝術(shù)構(gòu)成有差異。電影包括動(dòng)畫片、教科片等，不過(guò)數(shù)量最多的還是故事片。電視除了人們所熟知的電視劇外，還有體育、綜藝等節(jié)目都屬于電視節(jié)目。最后，篇幅各有不同的長(zhǎng)度。電影藝術(shù)的傳播環(huán)境是影院，電視藝術(shù)則是家庭。觀眾在影院的時(shí)間不能過(guò)長(zhǎng)，這是一個(gè)具有世界性的規(guī)定，太長(zhǎng)了會(huì)使觀眾疲勞。