導(dǎo)語：如何才能寫好一篇電影藝術(shù)發(fā)展史，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

1 電影領(lǐng)域的數(shù)字化變革

經(jīng)過一百多年的發(fā)展，電影既承載并發(fā)揚了戲劇藝術(shù)的敘事特征，同時又發(fā)展了電影藝術(shù)本身的特點――利用電影獨特的視聽表達(dá)創(chuàng)造身臨其境的感官體驗。尤其在視覺表現(xiàn)方面，電影用于呈現(xiàn)視覺奇觀的這一特點，隨著影視制作技術(shù)和電影放映技術(shù)的數(shù)字化發(fā)展，被不斷地突出、放大。

（1）對電影制作方式的革新。在數(shù)字技術(shù)介入電影制作之前，電影從拍攝到剪輯到配光調(diào)色乃至聲音制作，都是另一番工作模式，可以用線性的、難以修改的和代價高昂的來形容概括。在過去這一二十年的數(shù)字化變革之中，幾乎所有電影制作環(huán)節(jié)都被數(shù)字化更新了，最為突出的就是用電腦實現(xiàn)特效鏡頭的制作。曾經(jīng)，攝影機是電影獲取畫面的唯一方式，在很長一段時間里，即便電影中出現(xiàn)奇幻的視覺效果，也是通過實體模型、洗印合成、電子特技等手段來完成，能夠?qū)崿F(xiàn)的視覺效果非常有限。數(shù)字技術(shù)提供了一種可能性：傳統(tǒng)電影特效能做到的，它可以做得更好、更完美；傳統(tǒng)電影特效不能做到的，它更可以出色完成。計算機在這方面發(fā)揮重要作用。計算機參與電影特效的制作表現(xiàn)為：一是起控制作用，控制著用來輔助產(chǎn)生畫面的裝置，用以拍攝特殊的畫面或進行合成。二是直接參與電影特效畫面的創(chuàng)建，主要包括數(shù)字影像處理技術(shù)、數(shù)字影像合成技術(shù)。電影特效是用來創(chuàng)造視覺奇觀的，而數(shù)字特效則是把創(chuàng)作者的想象呈現(xiàn)至眼前的利器，現(xiàn)在數(shù)字特效技術(shù)已經(jīng)在電影創(chuàng)作中被廣泛使用，甚至還成為票房收入的基本保證。

（2）對現(xiàn)代放映技術(shù)和影院環(huán)境的革新。數(shù)字技術(shù)在改變電影制作方式的同時，也改變著電影的放映方式。1995年美國哥倫比亞公司的電影院播放了運用數(shù)字技術(shù)制作的電子拷貝，數(shù)字影院應(yīng)運而生，標(biāo)志著電影已經(jīng)可以不再依賴于膠片就能夠和觀眾見面。數(shù)字影院與傳統(tǒng)影院不同的是數(shù)字影院放映的是數(shù)字“拷貝”。與傳統(tǒng)電影相比，數(shù)字電影最大的區(qū)別是不再以膠片為載體，以拷貝為發(fā)行方式直接傳送到影院、家庭等終端客戶。電影放映環(huán)節(jié)在完成數(shù)字化改造之后，也隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，同步更新著自身系統(tǒng)，從2K到4K，不斷地挑戰(zhàn)更高的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。此外，數(shù)字化改造為影院創(chuàng)造了一個開放化平臺，使更多新的技術(shù)可以與影院嫁接，如4DX影院，利用電腦控制和電影情節(jié)同步觸發(fā)影院環(huán)境特效。這些都在為觀眾創(chuàng)造著更真實的觀影體驗，也使電影藝術(shù)更具魅力。

（3）對電影創(chuàng)作思維的革新。不論是電影的制作方式還是放映環(huán)境，數(shù)字技術(shù)都在為電影藝術(shù)發(fā)展注入新的力量，拓展了電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間。電影與其他藝術(shù)形式相比，是最能給人創(chuàng)造壯觀的時空感受的藝術(shù)門類，這也是電影藝術(shù)的一個重要特點。作為與技術(shù)手段關(guān)系最為密切的藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)給電影帶來了生機，為多維時空的建立提供了強大的手段。創(chuàng)作空間無限廣闊，只有想不到，沒有做不到，這場數(shù)字化變革最終就是一場創(chuàng)作思維的革命。

2 數(shù)字時代新電影技術(shù)的應(yīng)用

（1）營造沉浸式觀影環(huán)境。沉浸式的觀影環(huán)境主要通過包裹視野的銀幕、逼真立體的還音系統(tǒng)以及模擬真實的影院環(huán)境特效綜合營造的效果。

包裹視野的銀幕主要包括巨幕、球幕、環(huán)幕等銀幕形式，通過足夠大的能夠包圍人眼視域的影像內(nèi)容，讓觀眾在觀影時感覺像置身于影像所展示的情境之中，營造沉浸感。在傳統(tǒng)的膠片時代，為了拍攝和放映巨大的包裹視域的影像，大多選擇大畫格膠片，如IMAX的70毫米15片孔膠片，用以提升超大銀幕下影像的清晰度。但這種方法只適用于單臺放映機可以實現(xiàn)的矩形巨幕或球幕影院，若是異形巨幕、環(huán)幕等需要多臺放映機組合放映來實現(xiàn)包裹效果時，膠片放映機就會在各自放映的畫面之間留下一道尷尬的邊界，因為在膠片時代，很難把多臺放映機的單個畫面組合成一個完整的畫面。隨著數(shù)字時代的到來，電影制作和放映環(huán)節(jié)的數(shù)字化改造使數(shù)字融合技術(shù)得以發(fā)揮優(yōu)勢，在影片放映時，那些清晰度大大超于普通商業(yè)影院標(biāo)準(zhǔn)的超大畫面被同時分配給多臺數(shù)字投影機同步投射在巨大的異形銀幕之上，數(shù)字融合技術(shù)是保證多個畫面無縫拼接到一起的關(guān)鍵，也成為讓觀眾感覺置身于“真實”環(huán)境的基礎(chǔ)。

除了包裹視域的畫面，影院聲音系統(tǒng)也為了還原真實情境的聲音效果在不斷地完善聲音重放技術(shù)。影院重放技術(shù)經(jīng)歷了單聲道、立體聲、環(huán)繞聲幾個階段，為了進一步還原出和自然界完全一致的聲場環(huán)境，全景聲技術(shù)開始突破原有的圍繞著一個平面來進行音箱擺位，在影院觀眾區(qū)上方、屏幕后、觀眾后區(qū)分別增加了音箱，為影片的聲音設(shè)計提供了更加廣闊的空間，也為觀眾增加了聲音的包圍感。在聲音制作時通過元數(shù)據(jù)技術(shù)記錄了聲音制作過程中的各種操作，聲道輸出方式不再局限于放置在固定的物理通道當(dāng)中，利用元數(shù)據(jù)技術(shù)，全景聲系統(tǒng)會根據(jù)重放環(huán)境音箱數(shù)量的不同自動對輸出通道進行調(diào)整，從而在很好的兼容了環(huán)繞聲重放系統(tǒng)的同時，為觀眾營造更逼真的聲音環(huán)境。

在畫面與聲音之外，有些影院還專門增加了和電影故事情節(jié)同步的環(huán)境特效，來刺激觀眾視聽覺以外的感官體驗，從而增加觀眾的現(xiàn)場沉浸感。環(huán)境特效一般包括刮風(fēng)、閃電、雨雪、水霧、煙霧、氣味、掃腿碰觸等多項特效動作。這種在傳統(tǒng)影院基礎(chǔ)上添加了環(huán)境特效模擬仿真技術(shù)的特效影院，通常會結(jié)合座椅的運動，所以也稱為動感影院，如果再結(jié)合放映3D立體電影，就形成了4D影院、4D動感影院或5D影院。這類影院無論如何取名，都是以全面激發(fā)觀眾五感的方式在營造沉浸式的觀影環(huán)境。

（2）創(chuàng)建交互式娛樂平臺。隨著21世紀(jì)信息時代的來臨和數(shù)字技術(shù)的成熟，文化娛樂業(yè)在近20年的不斷探索中發(fā)生了巨大變化。在新形態(tài)的影院里觀眾不再是單向地觀看電影，而是可以和電影內(nèi)容產(chǎn)生雙向互動。最早的交互式影院主要以短片游戲化方式呈現(xiàn)，觀眾可以騎在化身機械戰(zhàn)馬的動感座椅上，瞄準(zhǔn)影片中出現(xiàn)的怪獸射擊，最后和同場參與的小伙伴比試誰的槍法準(zhǔn)。隨著交互式影院模式的成熟，未來觀眾可以在互動環(huán)節(jié)通過座椅按鍵或其他觸發(fā)裝置參與到電影劇情的發(fā)展中去，電影的情節(jié)也隨著觀眾互動的結(jié)果而改變走向，故而產(chǎn)生了多線程的電影情節(jié)結(jié)構(gòu)，大大增強了電影的娛樂性。這種交互影院模式通過計算機程序控制實施多線程放映，顛覆了以往的電影創(chuàng)作和放映模式，雖然目前還沒有商業(yè)故事片真正走進交互影院，但相信未來將是一個非常重要的電影技術(shù)發(fā)展方向。

（3）構(gòu)筑虛擬漫游體驗。虛擬現(xiàn)實是計算機圖形技術(shù)中的一個很重要的組成部分，也是近幾年興起的一門高新技術(shù)。通過該技術(shù)的應(yīng)用，用戶可以通過感官、觸覺與電腦建立一個虛擬的場景進行互動，通過交互裝置，可以反饋給計算機進行處理，實時變化虛擬場景，讓觀眾身臨其境。該項技術(shù)廣泛應(yīng)用于社會各個領(lǐng)域，在電影制作過程中主要應(yīng)用于電影特效的動作捕捉等領(lǐng)域。人物頭部追蹤在虛擬現(xiàn)實中非常重要，該項技術(shù)可以根據(jù)觀測者頭部的位置變化角度，更多地用于渲染3D場景，是某個場景看起來就像通過觀測者頭部位置來控制當(dāng)前的電影場景。頭部追蹤可以在一個屏幕或一組環(huán)繞的屏幕環(huán)境中進行，比如在一個六面體房間內(nèi)進行。六面體房間的六個墻面都是限時屏幕，觀測者頭部戴上追蹤儀器站在房間內(nèi)，六面墻就會依據(jù)觀測者頭部位置，在六面墻上以一個正確的角度渲染虛擬世界的場景，觀者可以在這里實現(xiàn)一次虛擬漫游，身臨其境體驗電影中的各個場景，打破原有的觀看體驗。

3 電影技術(shù)發(fā)展對藝術(shù)的影響

電影從其誕生開始，攝影機就是電影制作過程中用來捕捉影像的工具。最初，一部電影制作完成需要攝影機和錄音機同步工作，真實地記錄人和事物的動態(tài)發(fā)展過程。這種原始的拍攝方式，可以給觀眾一種真實的感受，同時也賦予了電影一個重要的屬性――紀(jì)實性。在電影漫長的發(fā)展時期，電影藝術(shù)開始不滿足于簡單地記錄真實，而是開始追求創(chuàng)造一些內(nèi)容并且讓觀眾相信它是真實存在的，于是一些怪誕的、奇妙的、科幻的內(nèi)容開始進入電影創(chuàng)作者的視野，一開始，創(chuàng)作者們通過簡單的模型、手繪的背景和膠片洗印時的合成技術(shù)來實現(xiàn)，慢慢地，隨著數(shù)字時代的到來，這種傳統(tǒng)的拍攝模式發(fā)生了脫胎換骨的轉(zhuǎn)變。從《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍到《少年派奇幻漂流》中惟妙惟肖的老虎和《阿凡達(dá)》中的潘多拉星球等等，這些并非真實的角色和眾多非現(xiàn)實的場景開始大量在電影中出現(xiàn)，他們不再是用傳統(tǒng)的方式拍攝得來，而是利用計算機創(chuàng)作出的數(shù)字內(nèi)容。電影，開始使用一種全新的創(chuàng)作模式。

篇2

[關(guān)鍵詞] 機電一體化 發(fā)展 應(yīng)用

機電一體化指的是在機械的主功能、動力功能、控制功能和信息功能的基礎(chǔ)上引進微電子技術(shù)，并且將機械設(shè)備和電子設(shè)備用軟件有機結(jié)合而構(gòu)成的系統(tǒng)的總稱，因此，“機電一體化技術(shù)”是機械、微電子和信息三項技術(shù)相互融合、交叉的產(chǎn)物，是機械技術(shù)、計算機與信息處理技術(shù)、自動控制技術(shù)、檢測傳感技術(shù)、伺服傳動技術(shù)和系統(tǒng)技術(shù)等多學(xué)科技術(shù)領(lǐng)域綜合交叉的技術(shù)密集型系統(tǒng)工程。

一、機電一體化技術(shù)未來的發(fā)展

1.全息系統(tǒng)化 全息系統(tǒng)化也即智能化，是對機器的行為描述，即在控制理論的基礎(chǔ)上，吸收計算機科學(xué)、模糊數(shù)學(xué)、運籌學(xué)、混沌動力學(xué)、人工智能、心理學(xué)和生理學(xué)等新的學(xué)科方法、新的設(shè)計思想，從而模擬人類的思維能力，使它如同人一樣具有思維、意識等能力，以便達(dá)到更高水平的控制目標(biāo)。隨著機電一體化技術(shù)的發(fā)展，機電一體化產(chǎn)品智能特征也越來越明顯，智能化水平也是日趨上升，新世紀(jì)機電一體化技術(shù)中的智能化的快速發(fā)展，人工智能在機電一體化的研究中也日益得到重視，其中機器人與數(shù)控機床的智能結(jié)合就是一項重要應(yīng)用。當(dāng)然，要使機電一體化產(chǎn)品具有與人完全相同的智能永遠(yuǎn)是不可能的，也沒有這個必要，但是，高性能、高速的微處理器使機電一體化產(chǎn)品具有低級智能或者人的部分智能，則是完全可能而又必要的。

2.微型機電化 在實驗室中，目前，通過半導(dǎo)體蝕刻技術(shù)，已經(jīng)制造出亞微米級的機械元件，如果這一成果應(yīng)用于實際產(chǎn)品時，那么就沒有必要再區(qū)分什么是控制器、什么是機械部分了，這時就完全的實現(xiàn)機械和電子的“融合”，這樣CPU、機體、傳感器、執(zhí)行機構(gòu)就可以集成在一起，而且體積小，同時組成一種自律元件。這種微型機械學(xué)是機電一體化的一個重要的前進方向，更是機電一體化向微觀領(lǐng)域和微型機器的發(fā)展趨勢，在國外，人們稱其為微電子機械系統(tǒng)，也指外觀尺寸不超過1cm3的機電一體化產(chǎn)品，一并向微米級、納米級發(fā)展，正因為微機電一體化產(chǎn)品耗能少、體積小、運動靈活，在軍事、生物醫(yī)療、信息等方面占有很高的地位和很大的優(yōu)勢。

3.光機電一體化 光機電一體化是機電產(chǎn)品發(fā)展的重要趨勢，因為機電一體化系統(tǒng)是由機械系統(tǒng)、能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)和信息處理系統(tǒng)等部件構(gòu)成的，因此，在機電一體化技術(shù)中引進光學(xué)技術(shù)，充分利用光學(xué)技術(shù)的先天優(yōu)點，有效地改進機電一體化系統(tǒng)的能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)和信息處理系統(tǒng)。

4.產(chǎn)品網(wǎng)絡(luò)全球化 計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的興起和飛速發(fā)展帶動了科學(xué)技術(shù)的巨大發(fā)展，同時給日常生活都帶來了全新的面貌，全球生產(chǎn)、經(jīng)濟被各種網(wǎng)絡(luò)連成一片，企業(yè)間的競爭也將出現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)全球化，一旦研制出機電一體化新產(chǎn)品，只要其質(zhì)量有保證，功能可靠，必然會暢銷全球。因為有了網(wǎng)絡(luò)的普及，那么只要是關(guān)于網(wǎng)絡(luò)的各種遠(yuǎn)程監(jiān)視和控制技術(shù)也就方興未艾，然而遠(yuǎn)程控制的終端設(shè)備就是機電一體化產(chǎn)品，因此，機電一體化產(chǎn)品也必然會朝著網(wǎng)絡(luò)全球化發(fā)展。

5.產(chǎn)品綠色化 隨著工業(yè)的發(fā)達(dá)，人們的生活也發(fā)生了巨大的變化：①物質(zhì)需求豐富，生活舒適；②可用資源減少，生態(tài)環(huán)境受到嚴(yán)重破壞。因為這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，人們開始呼吁保護環(huán)境資源，回歸自然，那么此時，綠色產(chǎn)品的概念也就應(yīng)運而生，這是一個時代的綠色化趨勢，在這里，機電一體化產(chǎn)品的綠色化主要是指：使用時不破壞生態(tài)環(huán)境，報廢后還能回收利用。因此，機電一體化綠色產(chǎn)品在其設(shè)計、制造、使用和銷毀的過程中，應(yīng)完全符合生存環(huán)境和人類健康的要求，對生態(tài)環(huán)境盡可能的無害或危害極少，資源利用率要極高。由于這種客觀的存在性，設(shè)計綠色的機電一體化產(chǎn)品所需要的技術(shù)成本很高，但其具有遠(yuǎn)大的發(fā)展空間。

二、機電一體化技術(shù)的主要應(yīng)用領(lǐng)域

（一）數(shù)控機床

數(shù)控機床及相應(yīng)的數(shù)控技術(shù)經(jīng)過40年的發(fā)展，在結(jié)構(gòu)、功能、操作和控制精度上都有迅速提高，具體表現(xiàn)在：

1.總線式、模塊化、緊湊型的結(jié)構(gòu)，即采用多CPU、多主總線的體系結(jié)構(gòu)。

2.開放性設(shè)計，即硬件體系結(jié)構(gòu)和功能模塊具有層次性、兼容性、符合接口標(biāo)準(zhǔn)，能最大限度地提高用戶的使用效益。

3.WOP技術(shù)和智能化。系統(tǒng)能提供面向車間的編程技術(shù)和實現(xiàn)二、三維加工過程的動態(tài)仿真，并引入在線診斷、模糊控制等智能機制。

4.大容量存儲器的應(yīng)用和軟件的模塊化設(shè)計，不僅豐富了數(shù)控功能，同時也加強了CNC系統(tǒng)的控制功能。

5.能實現(xiàn)多過程、多通道控制，即具有一臺機床同時完成多個獨立加工任務(wù)或控制多臺和多種機床的能力，并將刀具破損檢測、物料搬運、機械手等控制都集成到系統(tǒng)中去。

6.系統(tǒng)的多級網(wǎng)絡(luò)功能，加強了系統(tǒng)組合及構(gòu)成復(fù)雜加工系統(tǒng)的能力。

7.以單板、單片機作為控制機，加上專用芯片及模板組成結(jié)構(gòu)緊湊的數(shù)控裝置。

（二）計算機集成制造系統(tǒng)（CIMS）

CIMS的實現(xiàn)不是現(xiàn)有各分散系統(tǒng)的簡單組合，而是全局動態(tài)最優(yōu)綜合。它打破原有部門之間的界線，以制造為基干來控制“物流”和“信息流”，實現(xiàn)從經(jīng)營決策、產(chǎn)品開發(fā)、生產(chǎn)準(zhǔn)備、生產(chǎn)實驗到生產(chǎn)經(jīng)營管理的有機結(jié)合。企業(yè)集成度的提高可以使各種生產(chǎn)要素之間的配置得到更好的優(yōu)化，各種生產(chǎn)要素的潛力可以得到更大的發(fā)揮。

（三）柔性制造系統(tǒng)（FMS）

柔性制造系統(tǒng)是計算機化的制造系統(tǒng)，主要由計算機、數(shù)控機床、機器人、料盤、自動搬運小車和自動化倉庫等組成。它可以隨機地、實時地、按量地按照裝配部門的要求，生產(chǎn)其能力范圍內(nèi)的任何工件，特別適于多品種、中小批量、設(shè)計更改頻繁的離散零件的批量生產(chǎn)。

（四）工業(yè)機器人

第1代機器人亦稱示教再現(xiàn)機器人，它們只能根據(jù)示教進行重復(fù)運動，對工作環(huán)境和作業(yè)對象的變化缺乏適應(yīng)性和靈活性；第2代機器人帶有各種先進的傳感元件，能獲取作業(yè)環(huán)境和操作對象的簡單信息，通過計算機處理、分析，做出一定的判斷，對動作進行反饋控制，表現(xiàn)出低級智能，已開始走向?qū)嵱没坏?代機器人即智能機器人，具有多種感知功能，可進行復(fù)雜的邏輯思維、判斷和決策，在作業(yè)環(huán)境中獨立行動，與第5代計算機關(guān)系密切。

結(jié)語

隨著機電一體化技術(shù)的發(fā)展，各種產(chǎn)品與裝置實現(xiàn)了機電一體化，有利實現(xiàn)整體優(yōu)化，提高產(chǎn)品質(zhì)量和生產(chǎn)效率，縮短開發(fā)新產(chǎn)品的生產(chǎn)準(zhǔn)備周期，加速科技成果向商品轉(zhuǎn)化，有利推動傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)生深刻變革，同時，隨著新產(chǎn)品的研發(fā)及高精密等設(shè)備的發(fā)展，要求新一代機電一體化技術(shù)、產(chǎn)品及系統(tǒng)朝著高性能、智能化、系統(tǒng)化以及輕量化、微型化方向發(fā)展，從而為國家?guī)砀蟮慕?jīng)濟效益與社會效益。

參 考 文 獻

[1]李建勇.機電一體化技術(shù)[M].北京.科學(xué)出版社.2004.

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關(guān)鍵詞 影視剪輯；藝術(shù)；思維；創(chuàng)新

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）176-0013-01

1 大數(shù)據(jù)時代的影視剪輯

與傳統(tǒng)媒體時代相比，大數(shù)據(jù)時代影視剪輯藝術(shù)的生存環(huán)境和條件發(fā)生了“質(zhì)”的變化。

首先，受眾的需求和品味發(fā)生了重大變化。隨著社會經(jīng)濟發(fā)展，人們在滿足了基本的物質(zhì)需求之后，對精神需求逐漸增多，特別是在現(xiàn)代科技日新月異的今天，精神文化產(chǎn)品也日新月異，導(dǎo)致受眾的需求越來越高，口味越來越挑剔，對影視的文化性、藝術(shù)性提出了更高層次的要求。這就要求影視剪輯工作人員要深刻把握社會上新的消費需求，認(rèn)真做好市場調(diào)研，緊跟形勢變化發(fā)展，引領(lǐng)大眾精神消費時尚。再次，影視的價值和市場環(huán)境發(fā)生了根本性變化。當(dāng)今的影視作品已經(jīng)不僅僅是一種文化藝術(shù)品，也是一種商品。在市場經(jīng)濟環(huán)境中生存，影視作品已逐步變成了流水線一般制造的產(chǎn)品，從劇本創(chuàng)作、演員培養(yǎng)培訓(xùn)、拍攝場地、服裝道具等，影視剪輯只是其中的一個環(huán)節(jié)，但卻是舉足輕重的一個環(huán)節(jié)。一方面要實現(xiàn)編劇理想的效果，要實現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，另一方面影視剪輯是觀眾的人，要站在受眾的角度實現(xiàn)受的需求。因此，當(dāng)今影視剪輯需要提高眼界和格局，站在更高更遠(yuǎn)的角度，縱觀全局考慮問題，既要考慮影視作品的藝術(shù)性，又要考慮其經(jīng)濟性，只有恰到好處，達(dá)到最大性價比，才能確保影視作品的生命力。

2 大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的藝術(shù)特點

一是大量先進科技的運用，極大增強了影視剪輯的效率、效果和效益。科技進步從硬件和軟件兩個方面極大地解放了影視剪輯的生產(chǎn)力，促進了剪輯效率的提高和經(jīng)濟效益的提升。硬件上，傳統(tǒng)的影視剪輯其實是“影視剪接”。經(jīng)過拍攝獲得底片，經(jīng)過沖洗底片獲得原始的樣片，然后剪輯師用剪刀對樣片進行碎片式剪接，按照原來設(shè)計的故事情節(jié)，用膠水膠帶對底片重新拼接，在剪輯臺上實現(xiàn)預(yù)覽，并逐步調(diào)整優(yōu)化。由于處理工藝粗糙，無法實現(xiàn)對底片的精確剪切和拼接，難免出現(xiàn)畫面重復(fù)、抖動，顯得雜亂無章，而且磨損嚴(yán)重，影片質(zhì)量不高。計算機逐步普及應(yīng)用后，非線性編輯技術(shù)迅速推廣，影視剪輯行業(yè)迎來了春天。這種技術(shù)徹底告別了剪刀和膠帶式的加工方法，用鼠標(biāo)和鍵盤進行操作，既簡單靈活、精確度高，又可以實現(xiàn)回放，還可以避免對底片素材的損傷?？萍及l(fā)展到現(xiàn)在，影視剪輯不但可以實現(xiàn)數(shù)字存儲，對拍攝素材進行無限次、重復(fù)性的任意剪切、拼接，還可以增加特效。與此同時，現(xiàn)代科技進步還促進了影視剪輯藝術(shù)的理論進步，特別是蒙太奇語言。利用計算機技術(shù)、多媒體技術(shù)、影視制作相結(jié)合，創(chuàng)造出了當(dāng)今世界上最先進的視音頻非線性編輯技術(shù)，使畫面、聲音、字幕、特效等元素更合力、更高效、更科學(xué)地編輯組合，推動了影視創(chuàng)作的現(xiàn)代化進程。

二是表現(xiàn)形式上，更加追究視覺沖擊力和畫面感染力。從受眾的角度看，影視傳遞的信息要通過兩種渠道實現(xiàn)，一是影片本身的內(nèi)容，也就是影片的故事、人物、情節(jié)、主題思想等；另一個就是影片的包裝形式和表現(xiàn)形式，例如現(xiàn)場環(huán)境、色彩、服裝服飾、道具、聲音、鏡頭組合切換等。因此，現(xiàn)在影視作品不但傳達(dá)基本的主題思想，更追求形式包裝，給觀眾美的享受。通過加快縮短鏡頭出現(xiàn)的時長，加快播放節(jié)奏，制造出緊張氣氛。例如成龍的影片《警察故事》，在警察與犯罪嫌疑人打斗的場面，雙方你來我往，打斗十分激烈。站位切換：車前與車后、室內(nèi)與室外；動作切換：拔槍與開槍、踢腳與出拳；光線切換：亮光處與黑暗處……剪輯師幾乎會平均分配鏡頭的時長，讓矛盾的雙方快速交替出現(xiàn)，增強現(xiàn)場效果。通過對某一個鏡頭的從不同角度的快放、慢放、回放等剪輯，強調(diào)這一動作所展示出的人物的精氣神。例如李連杰主演的《黃飛鴻之壯志凌云》，其間多次對其經(jīng)典動作佛山無影腳進行特寫，不但突出了動作的鏗鏘有力，而且展示了主人公充滿正義、不屈不撓的正面形象，特別是在剪輯時配以《男兒當(dāng)自強》的背景音樂，成功營造了慷慨悲壯、自強不息的氛圍，實現(xiàn)了與觀眾的情感共鳴。

三是剪輯的思維更開放、更時尚、更包容、更大膽。編劇是主觀的，根據(jù)自己的想象，虛構(gòu)了故事發(fā)生的環(huán)境、人物、情節(jié)；導(dǎo)演也是主觀的，他要了解劇本表達(dá)的主題和思想，指導(dǎo)演員和劇組人員進行現(xiàn)場創(chuàng)作，既會受到演員狀態(tài)、現(xiàn)場環(huán)境等影響，也會激發(fā)現(xiàn)場靈感，把自己的主觀意志加入影片中，從而對影片呈現(xiàn)的效果產(chǎn)生一定影響。剪輯師則處于比較客觀、中立的地位，既沒有編劇的主觀想象，也沒有受到導(dǎo)演現(xiàn)場環(huán)境氣氛的影響，所以能夠從受眾的角度出發(fā)去排列組合鏡頭，相當(dāng)于藝術(shù)的再創(chuàng)造。大數(shù)據(jù)時代 的剪輯師，深受網(wǎng)絡(luò)文化的影響，年輕人喜歡的快節(jié)奏、激烈沖突、鮮明對比等，都運用在影視剪輯中，讓影片內(nèi)容多元化。例如，電影《瘋狂的石頭》中，打破傳統(tǒng)一個畫面單個鏡頭的慣例，將電話兩端通話的當(dāng)事人同時剪拼在一個畫面中，讓觀眾通過兩個人不同的語氣、神態(tài)、動作等顯著對比，感受不同角色豐富的內(nèi)心世界。在影片結(jié)尾處，包世宏如何被道哥搶，而道哥又把要來打包世宏的小青年車門給撞飛了，道哥的摩托車撞到一直停在路邊的寶馬車上又歪打正著，解救了一直被困在下水道井蓋下的黑皮……通過這種巧妙的搭接式反復(fù)剪輯讓受眾感受到了現(xiàn)場激烈的人物沖突，引導(dǎo)受眾進入角色狀態(tài)，從而完成情感傳達(dá)與交流。

3 大數(shù)據(jù)時代影視剪輯的發(fā)展

電視剪輯未來發(fā)展的基礎(chǔ)是“以人為本”。著名的電影心理學(xué)家雨果？閔斯特堡曾經(jīng)說過“影戲服從于心里的法則而不是外部世界”。這句名言道出了影視創(chuàng)作的指導(dǎo)原則，這也是影視剪輯未來發(fā)展的重要基礎(chǔ)?，F(xiàn)代化科技可以讓影視剪輯更加快捷、高效，3D動畫、虛擬現(xiàn)實等可以提高畫面沖擊力，鏡頭節(jié)奏、角度以及順序調(diào)整優(yōu)化等能夠增加受眾的體驗感與參與度，但是這一切必須以人為本，必須以影視的主題情感為基礎(chǔ)，因為影視是特殊的精神文化產(chǎn)品。與過去受眾被動接受影視內(nèi)容不同，現(xiàn)在的受眾具有強烈的主觀能動性，他們會根據(jù)環(huán)境變化、人物關(guān)系去主觀推斷、臆想影視情節(jié)，主動與劇中的人物角色進行心靈對話。影視剪輯工作人員要從受眾的感知規(guī)律和欣賞心理出發(fā)，對影片聲畫素材所反映出的多種信息進行藝術(shù)化控制和加工；要充分借鑒不同類型的優(yōu)秀影片成功的剪輯經(jīng)驗，吸收并轉(zhuǎn)化為剪輯藝術(shù)創(chuàng)作的技能，并借助大數(shù)據(jù)、云計算等手段，從而不斷提升綜合實力，促進影視剪輯藝術(shù)的發(fā)展。

綜上所述，作為一門陪伴影視事業(yè)成長的藝術(shù)――影視剪輯，在大數(shù)據(jù)時代面臨著前所未有的機遇與挑戰(zhàn)，現(xiàn)代科技、新鮮理念、時尚風(fēng)潮等為影視剪輯注入了新活力、新動力，高品位、多元化、差異化等趨勢也給影視剪輯帶來了風(fēng)險和挑戰(zhàn)，只要擁抱變革的時代，讓剪輯藝術(shù)思維與時俱進，剪輯技術(shù)日新月異，牢牢把握影視創(chuàng)作的規(guī)律，就一定能夠在大數(shù)據(jù)時代開創(chuàng)影視剪輯藝術(shù)的藍(lán)海。

參考文獻

[1]鄧康.影視剪輯的藝術(shù)研究[J].西部廣播電視，2013（21）：66-67.

[2]高子倫.影視后期制作在中國的現(xiàn)狀及發(fā)展[J].理論界，2011（7）：225-226.

篇4

關(guān)鍵詞：機電一體化技術(shù) 應(yīng)用 發(fā)展趨勢

機電一體化技術(shù)在經(jīng)濟發(fā)展的過程中，使自動化的發(fā)展提升具有良好的技術(shù)支持，并在機電一體化技術(shù)的應(yīng)用過程中，有效減少人力物力在生產(chǎn)加工中的多余消耗，并降低了安全問題發(fā)生的幾率，因此在煤炭行業(yè)、建筑行業(yè)中創(chuàng)造了巨大社會效益與經(jīng)濟效益。機電一體化技術(shù)包含信息傳感器技術(shù)、電工電子技術(shù)、接口技術(shù)、機械技術(shù)等多項技術(shù)的有機結(jié)合，并能夠綜合應(yīng)用在實際操作中。

1.機電一體化的應(yīng)用范圍

1.1建筑材料

在當(dāng)前建筑施工的工作中，對建筑材料的要求也越來越高，且建筑材料作為建筑施工中比例較多的內(nèi)容，對其的質(zhì)量要求標(biāo)準(zhǔn)也更高。要想保證建筑材料能夠有更高的質(zhì)量發(fā)展特征，就要確保機電一體化的技術(shù)能夠在建筑材料中得到科學(xué)應(yīng)用[1]。此外，建筑材料的選擇調(diào)配對建筑質(zhì)量有直接影響，若是材料調(diào)配沒有滿足規(guī)定要求，將會減少建筑工程中的使用壽命，甚至引發(fā)嚴(yán)重的安全隱患，從而產(chǎn)生經(jīng)濟損失。正因如此，應(yīng)用機電一體化技術(shù)到建筑材料中，就能實現(xiàn)建筑材料的正確配比，以免誤差產(chǎn)生，進而推動建筑行業(yè)的發(fā)展。

1.2自動生產(chǎn)線與數(shù)控機床

作為一個生產(chǎn)大國，我國在產(chǎn)品生產(chǎn)的過程中，對機床的使用量非常大，這也造成國家生產(chǎn)總值的提升。通常情況下，機床建設(shè)同數(shù)控技術(shù)的發(fā)展具有密切聯(lián)系。在國家機電一體化技術(shù)逐步發(fā)展完善的過程中，機電技術(shù)也更加成熟，但是綜合水平的發(fā)展依然處于世界的中級水平，因此對其要逐步改進與完善，進而更好推動數(shù)控機床技術(shù)的發(fā)展。此外，機電一體化在自動化生產(chǎn)線中也有普遍應(yīng)用，且在國民經(jīng)濟增長的進程中，更多的生產(chǎn)設(shè)備與自動化生產(chǎn)線被用于工業(yè)化建設(shè)的工作時，使工業(yè)化進程進一步加快。就當(dāng)前階段的發(fā)展來說，工業(yè)化的發(fā)展還具有一定不足，需要在今后的使用過程中完善人機界面系統(tǒng)設(shè)計、邊坡調(diào)速等任務(wù)，從各方面完善機電一體化技術(shù)的發(fā)展。

1.3鋼鐵行業(yè)

機電一體化技術(shù)在鋼鐵行業(yè)中的應(yīng)用，能夠使生產(chǎn)效率、生產(chǎn)質(zhì)量得到提升，促進鋼鐵行業(yè)能夠超現(xiàn)代化的發(fā)展方向進步，就當(dāng)前的發(fā)展情況來說，鋼鐵行業(yè)中的機電一體化技術(shù)應(yīng)用可分成以下幾點：第一，計算機集成系統(tǒng)的應(yīng)用，使得鋼鐵生產(chǎn)過程中每個工作流程能夠緊密連接。第二，現(xiàn)場的總線技術(shù)應(yīng)用，能夠使設(shè)備鏈路實現(xiàn)通信數(shù)字化[2]。第三，使用交流傳動技術(shù)，能夠替代傳統(tǒng)的電子傳動，使生產(chǎn)效率大幅度提升。

1.4工業(yè)機器人

機電一體化在工業(yè)機器人中的應(yīng)用主要為三個階段，第一階段中，機器人對環(huán)境的適應(yīng)力較差，智能依照規(guī)定要求進行動作的機械重復(fù)。第二階段中機器人已經(jīng)具備初級的傳感系統(tǒng)，并能夠及時進行信息處理。第三階段的工業(yè)機器人發(fā)展，已經(jīng)逐漸進入智能化的發(fā)展領(lǐng)域，引出感知能力^強，能夠在較為復(fù)雜的邏輯思維中進行合理準(zhǔn)確的科學(xué)分析，使工業(yè)機器人能夠在使用中發(fā)揮更好的社會效益，并具備較好的環(huán)境適應(yīng)力。

2.機電一體化的發(fā)展趨勢

2.1綠色化

在人們生活水平逐步提高的同時，對環(huán)境發(fā)展的關(guān)注度也越來越多，因此機電一體化技術(shù)在今后的改進工作中，更應(yīng)注意綠色化的應(yīng)用發(fā)展，最終達(dá)到環(huán)境保護的最終目標(biāo)。機電一體化中的綠色發(fā)展方向就是實現(xiàn)各類產(chǎn)品的低能耗、低污染發(fā)展，并減少人們在使用制造中出現(xiàn)的健康危害，避免造成環(huán)境污染。綠色化的發(fā)展方向能夠是產(chǎn)品應(yīng)用效率全面提升，并在推動生態(tài)環(huán)境的良好發(fā)展、人體身心健康等方面都具有良好作用，總之，機電一體化的產(chǎn)品發(fā)展趨勢具有十分廣闊的市場前景。

2.2光機電一體化

機電一體化技術(shù)具備強大的功能作用，并在實際生活、生產(chǎn)過程中發(fā)揮出了自身優(yōu)勢，人們對機電一體化技術(shù)的研究力度、關(guān)注力度也在逐步提升。目前機電一體化的應(yīng)用主要包含了信息處理系統(tǒng)、能源系統(tǒng)、傳感系統(tǒng)等，其中機械機構(gòu)屬于其最主要的結(jié)構(gòu)組成[3]。為更好掌握金銀光學(xué)技術(shù)，促使光機電一體化的技術(shù)發(fā)展，推動機電一體化走向新的發(fā)展時期。

2.3智能化

在當(dāng)前信息化技術(shù)飛速發(fā)展的進程中，智能化的信息技術(shù)水平也有了突飛猛進的發(fā)展。因此機電一體化技術(shù)中，人工智能的科學(xué)應(yīng)用，也是未來發(fā)展的趨勢之一。在充足的理論知識基礎(chǔ)之上，從多方面思維引進，從而達(dá)到機電一體化技術(shù)的全信息化。智能化作為機電一體化技術(shù)的信息重要表現(xiàn)，能夠運用計算機科學(xué)、人工智能、模糊定量、運籌學(xué)等進行機電一體化技術(shù)的整體發(fā)展，并且在模擬人類智能技術(shù)、混沌動力學(xué)等領(lǐng)域有了新的研究進程，隨著今后機電一體化研究的逐步深入，也呈現(xiàn)出了“全息”化發(fā)展特征，并在智能化的應(yīng)用領(lǐng)域增強使用效果。

3.結(jié)語

綜上所述，機電一體化技術(shù)是在經(jīng)濟發(fā)展進程中十分重要的科學(xué)技術(shù)，也屬于全球科學(xué)技術(shù)發(fā)展的結(jié)果。所以，在以后的發(fā)展應(yīng)用過程中，相關(guān)部門應(yīng)當(dāng)更加重視機電一體化技術(shù)的深入與研究，利用先進的技術(shù)設(shè)備創(chuàng)新機電一體化發(fā)展。促使國家的生產(chǎn)效力能夠提升也能增大企業(yè)的發(fā)展規(guī)模，提升其社會經(jīng)濟效益，全面推動國家經(jīng)濟的持續(xù)發(fā)展。機電一體化技術(shù)綜合多種科學(xué)技術(shù)的應(yīng)用優(yōu)勢，在技術(shù)發(fā)展的提升過程中其應(yīng)用水平也能夠不斷進步，最終在機電行業(yè)中發(fā)揮更大作用。

參考文獻

[1].機電一體化技術(shù)在機械工程上的應(yīng)用及發(fā)展趨勢[J].科技創(chuàng)新與應(yīng)用，2016（8）： 148-148.

篇5

[關(guān)鍵詞]煤礦；機電一體化；應(yīng)用

中圖分類號：F407 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）24-0373-02

煤炭是我國重要的能源，煤炭工業(yè)的大力發(fā)展，在我國的國民經(jīng)濟建設(shè)發(fā)展中占居重要的地位。因此，近年來各級煤礦企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)都十分重視機電一體化技術(shù)在煤炭生產(chǎn)中的應(yīng)用與推廣。下面對煤礦機電一體化技術(shù)的應(yīng)用進行探討一下：

一、 概述

煤礦機電一體化產(chǎn)品是把各項高新技術(shù)融于一體的高科技產(chǎn)品，其主要技術(shù)包括：微電子、計算機、自動控制、人工智能、傳感產(chǎn)品可靠性等等，這些都是科技高速發(fā)展的熱門技術(shù)。在煤礦企業(yè)中，開始利用機電一體化技術(shù)對煤炭系統(tǒng)進行改造舊設(shè)備和開發(fā)新產(chǎn)品，并取得了巨大的成功，這讓人們清楚地意識到，機電一體化技術(shù)和產(chǎn)品的發(fā)展是實現(xiàn)高效、安全、機械化采煤和煤礦機電產(chǎn)品更新?lián)Q代的重要途徑。

二、 煤礦機電一體化技術(shù)產(chǎn)品的應(yīng)用

1、礦井安全生產(chǎn)監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)中的應(yīng)用

礦井安全生產(chǎn)監(jiān)控系統(tǒng)是最能體現(xiàn)煤礦機電一體化的技術(shù)之一。我國監(jiān)測監(jiān)控技術(shù)應(yīng)用較晚，20世紀(jì)80年代初，原國家煤炭部組織了對國外煤礦監(jiān)控技術(shù)進行大規(guī)模的考察和引進工作，此舉大大促進了國內(nèi)監(jiān)控技術(shù)的發(fā)展。先后從波蘭、法國、德國、英國和美國等引進了一批安全監(jiān)控系統(tǒng)（如DAN6400、TF200、MINOS和Senturion-200），在部分煤礦中應(yīng)用；在引進的同時，通過消化、吸收并結(jié)合我國煤礦的實際情況，研制出KJ2，KJ4等系統(tǒng)并通過了鑒定。20世紀(jì)90年代以來，緊跟世界監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)的發(fā)展潮流，我國自行研制開發(fā)出了一批具有世界先進水平的監(jiān)控系統(tǒng)，如煤炭科學(xué)研究總院重慶分院的KJ90系統(tǒng)、煤炭科學(xué)研究總院常州自動化研究所的KJ95系統(tǒng)等，它們的主要特點是：測控分站的智能化水平進一步提高；具有網(wǎng)絡(luò)連接功能；系統(tǒng)軟件采用了Windows操作系統(tǒng)。同時，在“以風(fēng)定產(chǎn)，先抽后采，監(jiān)測監(jiān)控”12字方針和煤礦安全規(guī)程有關(guān)條款指導(dǎo)下，規(guī)定了我國各大、中、小煤礦的高瓦斯或瓦斯突出礦井必須裝備礦井監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)。自此，大大小小的系統(tǒng)生產(chǎn)廠家如雨后春筍般的不斷出現(xiàn)，不僅為各煤礦提供了更多的選擇機會，且促進了各廠家在市場競爭條件下不斷提高產(chǎn)品質(zhì)量和服務(wù)意識。經(jīng)過多年的實踐表明，安全監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)為煤礦安全生產(chǎn)和管理起到了十分重要的作用。

對我國現(xiàn)有煤礦監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)及配套傳感器等設(shè)備的現(xiàn)場應(yīng)用效果進行綜合評價，煤炭科學(xué)研究總院重慶分院的KJ90、天地科技股份公司常州自動化分公司的KJ95、煤炭科學(xué)研究總院撫順分院的KJF2000和北京瑞賽公司的KJ4，KJ2000等（見圖1）系統(tǒng)無論在軟硬件功能、穩(wěn)定性和可靠性、專業(yè)技術(shù)服務(wù)能力、企業(yè)性質(zhì)和生產(chǎn)規(guī)模等方面基本代表了我國煤礦監(jiān)測監(jiān)控系統(tǒng)的技術(shù)水平。

2、礦井提升機中的應(yīng)用

礦井提升機是一種實現(xiàn)機電一體化較好的礦山大型設(shè)備，全數(shù)字化，交、直流提升機。特別是內(nèi)裝式提升機，從結(jié)構(gòu)上將滾筒和驅(qū)動合為一個整體，大大簡化了機械結(jié)構(gòu)，是典型的機電一體化設(shè)備，充分體現(xiàn)了機械-電力電子-計算機-自動控制的綜合體。全數(shù)字提升機高度可靠，具有可重復(fù)性故障尋址、完整的診斷設(shè)施和自診斷功能，以及簡單而快速的通信功能；它采用總線方式，大大簡化電氣安裝；硬件配置簡單，互相兼容，零備件少；可以方便地實現(xiàn)軟啟動、軟件控制和改變瞬間加速度。

我國研制成功的具有自主知識產(chǎn)權(quán)的全數(shù)字化直流提升機的核心部分ASCS是由雙CPU構(gòu)成的計算機系統(tǒng)。除此之外，我國還用SIMADYND和S7研制成功了第一臺交-交變頻器供電的交流提升機。

3、井下帶式輸送機中的應(yīng)用

帶式輸送機由于長距離連續(xù)輸送、輸送量大、運行可靠、效率高和易于實現(xiàn)自動化等特點，已成為我國煤礦井下原煤輸送系統(tǒng)的主要運輸設(shè)備。因此，成為近幾年來機電一體化技術(shù)的研究重點。在我國“八五”計劃期間，通過國家一條龍“日產(chǎn)萬噸綜采設(shè)備”項目的實施，極大地提高了帶式輸送機的技術(shù)水平，煤礦井下用大功率、長距離帶式輸送機的關(guān)鍵技術(shù)研究和新產(chǎn)品的研發(fā)也取得了很大的進步。如大傾角長距離帶式輸送機成套設(shè)備、高產(chǎn)高效工作面順槽可伸縮帶式輸送機等均填補了國內(nèi)此項技術(shù)的空白，并對帶式輸送機的關(guān)鍵技術(shù)及其主要元部件進行了理論研究和產(chǎn)品開發(fā)，成功的研制了多種軟起動和制動裝置以及以PLC為核心的可編程電控裝置、驅(qū)動系統(tǒng)采用調(diào)速型液力偶合器和行星齒輪減速器，目前我國已經(jīng)自行生產(chǎn)制造了多個品種和多種類型的帶式輸送機。

4、機電一體化技術(shù)在采煤機中的應(yīng)用

篇6

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，數(shù)字音樂服務(wù)正逐漸成為音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主流方向。介紹了全球數(shù)字音樂市場發(fā)展現(xiàn)狀，研究了新興技術(shù)對音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動作用以及當(dāng)前數(shù)字音樂服務(wù)特有的營銷模式，并結(jié)合電信運營商特點，提出了電信運營商在新形勢下發(fā)展數(shù)字音樂服務(wù)的策略與建議。

【關(guān)鍵詞】

數(shù)字音樂 移動互聯(lián)網(wǎng) 運營商

中圖分類號：F626 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1006-1010（2014）-01-0087-05

1 引言

數(shù)字音樂自上世紀(jì)九十年代初進入大眾視野，借助網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)的進步和終端產(chǎn)品的快速迭代得到了飛速發(fā)展?？缛胍苿踊ヂ?lián)網(wǎng)時代，數(shù)字音樂的制作、分銷和傳播更加高效，成本更低，音樂及其周邊應(yīng)用在人們的數(shù)字化生活中扮演著重要角色。根據(jù)Ipsos MediaCT去年在美國、巴西、英國、日本等九個數(shù)字音樂市場所做的消費者研究展示，年齡在16至64歲之間的互聯(lián)網(wǎng)用戶中約三分之二的受訪者在過去的六個月中使用過合法數(shù)字音樂[1]，調(diào)研結(jié)果表明數(shù)字音樂消費已經(jīng)成為主流。

2 全球數(shù)字音樂市場發(fā)展現(xiàn)狀

國際唱片業(yè)協(xié)會（IFPI，International Federation of the Phonographic Industry）在《2013年數(shù)字音樂報告》中公布的數(shù)據(jù)顯示，2012年全球數(shù)字音樂銷售額達(dá)到56億美元，同比增長約9%，占行業(yè)總收入的34%；下載銷量同比增長12%，達(dá)到43億個單位，全球共有23億支單曲下載；而數(shù)字唱片的銷量更是增長了17%，達(dá)到2.07億張，數(shù)字音樂首次彌補了實體唱片銷售額的下滑[1]。

根據(jù)Nielsen的數(shù)據(jù)，2012年美國數(shù)字音樂專輯銷量達(dá)1.18億張，同比增長了14%，其銷售額占總體銷售額的37%，同比增加了31%[2]。在線音樂商店的下載業(yè)務(wù)在歐洲國家也呈現(xiàn)增長的趨勢，2011年英國的數(shù)字音樂下載收入增長了8%，法國則增長了23%。同年，英國的數(shù)字專輯銷售量增長了27%，占總體銷售額的24%。除歐美發(fā)達(dá)國家外，音樂產(chǎn)業(yè)在亞洲地區(qū)也呈現(xiàn)出良好的發(fā)展態(tài)勢。2012年，日本的音樂市場規(guī)模以44.2億美元排在全球第二位。據(jù)咨詢顧問公司Ovum預(yù)測，訂閱服務(wù)的強勁增長將帶動全球數(shù)字音樂市場的發(fā)展，2015年的營收將超過200億美元，其中35%的營收將來自亞太區(qū)。在全球數(shù)字音樂市場規(guī)模不斷攀升的環(huán)境下，中國數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也取得了長足進步。2012年中國數(shù)字音樂市場規(guī)模達(dá)到45.4億元，其中在線音樂市場收入為18.2億元，無線音樂市場收入為27.2億元[3]。

3 移動互聯(lián)網(wǎng)時代數(shù)字音樂行業(yè)創(chuàng)新和

營銷理念

3.1 新興技術(shù)推動數(shù)字音樂行業(yè)創(chuàng)新

（1）基于云計算的數(shù)字音樂服務(wù)

云計算是近年來發(fā)展勢頭最猛、關(guān)注度最高的熱門技術(shù)，云計算的普及吸引了越來越多的參與者，音樂產(chǎn)業(yè)也不例外，各類音樂云服務(wù)如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)。雖然部分服務(wù)提供商只是利用云計算的概念作為賣點進行音樂產(chǎn)品的推廣，但不可否認(rèn)的是云計算技術(shù)的引入已經(jīng)給音樂產(chǎn)業(yè)帶來了創(chuàng)新。真正意義上的音樂云產(chǎn)品以云存儲服務(wù)為基礎(chǔ)，結(jié)合了下載商城、智能客戶端以及多屏互動和音樂社交功能，為消費者提供了更加優(yōu)質(zhì)便捷的一站式數(shù)字音樂服務(wù)。

國外互聯(lián)網(wǎng)巨頭面對音樂云服務(wù)的態(tài)度十分積極，蘋果的最新版iTunes與其云服務(wù)iCloud進行了深度整合，用戶通過iTunes Store購買的音樂會自動存儲在云端并同步到其他使用iCloud的電腦或移動設(shè)備中。iTunes Match服務(wù)則利用自動匹配功能進一步優(yōu)化了用戶的使用體驗，用戶只需上傳少量音樂文件，便可以實現(xiàn)自身曲庫的全量同步。Google Music和Amazon Cloud Player也提供同類功能的服務(wù)。微軟宣布停止Zune播放器業(yè)務(wù)之后，在數(shù)字音樂領(lǐng)域重整旗鼓，于2012年10月推出了Xbox Music音樂服務(wù)，下載商城擁有超過3 000萬首歌曲供用戶選擇，并提供免費和收費版本的音樂流媒體服務(wù)，基于SkyDrive的自動同步功能，用戶可以在多款設(shè)備上訪問存儲在云端的音樂和播放列表。國內(nèi)數(shù)字音樂服務(wù)商也紛紛推出各自的云音樂產(chǎn)品，如百度音樂盒、網(wǎng)易云音樂和酷狗云音樂等，不過鑒于國內(nèi)用戶消費習(xí)慣和音樂版權(quán)問題，大規(guī)模推行音樂云服務(wù)時機尚未成熟。

（2）個性化數(shù)字音樂推薦系統(tǒng)

個性化音樂推薦是當(dāng)前數(shù)字音樂服務(wù)的創(chuàng)新形式，國內(nèi)外流行的音樂產(chǎn)品如Pandora、Spotify、Deezer、蝦米音樂、豆瓣FM等均基于智能推薦機制為用戶提供感興趣的歌曲和音樂資訊，協(xié)同過濾技術(shù)和基于內(nèi)容的推薦模式是兩種比較流行的推薦機制[4]。

協(xié)同過濾技術(shù)會根據(jù)用戶在線收聽音樂時的評分、收藏、刪除等操作以及用戶行為習(xí)慣的收集，分析其偏好和對音樂的評價，并根據(jù)偏好對用戶進行分組。后臺系統(tǒng)會利用同組其他人的評價或行為向用戶進行推薦，Spotify便是使用協(xié)同過濾技術(shù)的數(shù)字音樂服務(wù)。由于對音樂的選擇屬于人的主觀行為，暫無研究表明具有相似行為的群體會選擇相同的音樂。

基于內(nèi)容的推薦模式會根據(jù)每一首歌曲的特征，由后臺系統(tǒng)為其添加標(biāo)簽，包括音色、節(jié)奏、流派等，建立完善的標(biāo)簽體系和元數(shù)據(jù)庫，統(tǒng)計用戶收聽過程中對音樂的喜好，通過比較用戶的喜好特征和音樂的標(biāo)簽信息，為用戶推薦關(guān)聯(lián)性最大的音樂。使用基于內(nèi)容推薦模式的數(shù)字音樂服務(wù)有Pandora、豆瓣FM等。

運用推薦機制的數(shù)字音樂服務(wù)在過去的幾年中取得了可觀的成就，但上述兩種技術(shù)均有著各自的缺點，如冷啟動、主觀因素、工作量巨大等問題，數(shù)字音樂服務(wù)提供商可以嘗試采用基于內(nèi)容和用戶協(xié)同過濾的混合模式，發(fā)揮各自的優(yōu)勢，令智能音樂推薦系統(tǒng)更加精準(zhǔn)，更好地滿足用戶的個性化需求。

3.2 數(shù)字音樂的社交媒體營銷

社交網(wǎng)絡(luò)的蓬勃發(fā)展促使市場營銷模式發(fā)生了快速的變化，當(dāng)前有越來越多的企業(yè)開始關(guān)注并采用社交媒體營銷。與傳統(tǒng)營銷渠道和其他網(wǎng)絡(luò)營銷相比，社交媒體具有更廣泛的影響力，基于真實的人際關(guān)系更容易形成口口相傳的效應(yīng)，有利于推廣品牌認(rèn)知，培養(yǎng)品牌忠誠度。一系列數(shù)據(jù)表明，數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)與社交媒體的結(jié)合更為緊密。皮尤研究中心在20個國家中進行的一項調(diào)查顯示，有67%的社交網(wǎng)絡(luò)用戶討論音樂和電影，超過了社會、體育和政治方面的話題。根據(jù)Wiggin《2012年數(shù)字娛樂調(diào)查》社交網(wǎng)絡(luò)部分調(diào)研結(jié)果顯示，F(xiàn)acebook和Twitter上最有吸引力的品牌頁面是音樂，受訪者認(rèn)同度分別達(dá)到65%和71%，利用社交網(wǎng)絡(luò)查找新的歌曲也被認(rèn)為是頻率最高的行為[5]。而在YouTube上，十個最受矚目的視頻中有九個與音樂有關(guān)。

流行樂隊擁有龐大的網(wǎng)絡(luò)歌迷群體，通過社交網(wǎng)絡(luò)進行單曲和專輯的宣傳，與粉絲進行線上和線下的互動往往能取得事半功倍的效果。One Direction樂隊成立于2010年，在Twitter上有超過1 200萬的關(guān)注者，其單曲“Live While We’re Young”的視頻在VEVO上一天的瀏覽量高達(dá)830萬次，創(chuàng)下了VEVO的歷史記錄。該樂隊得到了本國樂迷向全球音樂愛好者的大力推介，基于社交網(wǎng)絡(luò)的推波助瀾，其首次赴美的演出獲得了巨大的成功。美國著名搖滾樂隊Linkin Park在宣傳新專輯《Living Things》時，采用交互視頻的創(chuàng)新方式與粉絲互動，聽眾可以通過歌曲宣傳站點用自己Facebook中的照片作為素材，搭配樂隊的新曲“Lost in the Echo”打造專屬的MV，良好的宣傳效果使得專輯發(fā)行之日該樂隊的網(wǎng)站瀏覽量達(dá)到過去4倍之多。即便是古典音樂，時下也在利用社交媒體進行各類營銷活動，擴大受眾范圍。

通過社交媒體和搜索引擎的整合將進一步提升音樂產(chǎn)品的營銷效果，唱片公司和專業(yè)的運作團隊可以通過社交媒體向全球的音樂愛好者提供最新的演出信息、歌手的最新單曲以及各類互動話題、歌友會活動，粉絲通過搜索引擎進行相關(guān)信息查詢時又再次擴大其曝光率，音樂品牌的認(rèn)知和藝人的影響力借助數(shù)字化平臺得到了迅速的發(fā)展。

4 電信運營商發(fā)展數(shù)字音樂業(yè)務(wù)的思路

和策略

經(jīng)過多年的發(fā)展，數(shù)字音樂業(yè)務(wù)現(xiàn)已成為電信運營商增值業(yè)務(wù)收入的主要來源，運營商的數(shù)字音樂業(yè)務(wù)核心功能包括彩鈴定制、全曲下載、在線試聽、音樂電臺等，并為付費會員提供更加豐富的音樂體驗和互動分享服務(wù)?，F(xiàn)階段，隨著數(shù)字音樂創(chuàng)新產(chǎn)品的不斷涌現(xiàn)和用戶個性化需求的持續(xù)放大，運營商要想確保在激烈的市場競爭中保持領(lǐng)先地位，就需要在以下幾個方面加大工作力度：

（1）打造開放的移動互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂平臺

運營商擁有龐大的用戶群體和高價值的網(wǎng)絡(luò)資源，但缺少內(nèi)容服務(wù)優(yōu)勢和特色應(yīng)用。在傳統(tǒng)音樂產(chǎn)業(yè)格局發(fā)生結(jié)構(gòu)性變革的今日，運營商需要立足于服務(wù)平臺化與渠道開放化的理念，基于云計算資源、通信能力、支付能力，以及用戶、渠道和海量曲庫資源，打造應(yīng)用聚合與能力開放的移動互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字音樂平臺。

基于開放的數(shù)字音樂平臺，開發(fā)者可以通過開放接口獲取正版的音樂資源和彩鈴定制、全曲下載、音樂試聽、歌曲搜索等基礎(chǔ)能力，以及精準(zhǔn)的音樂標(biāo)簽、用戶數(shù)據(jù)分析、智能推薦等高級別的數(shù)字音樂服務(wù)，開發(fā)特色的音樂類應(yīng)用。運營商具備專業(yè)支撐團隊，可以在開發(fā)過程中給予完備的技術(shù)支持，并為合作方提供營銷數(shù)據(jù)支持和成熟的收費渠道；并且，通過開放平臺與第三方互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)合作，借助其核心的技術(shù)和內(nèi)容優(yōu)勢，引入優(yōu)質(zhì)資源，可以為用戶提供更豐富、更全面的業(yè)務(wù)體驗，滿足廣大音樂愛好者的個性化需求。運營商作為數(shù)字音樂平臺的主導(dǎo)者，不但要提供豐富的開放能力、標(biāo)準(zhǔn)化的接入流程以及便捷的服務(wù)支撐體系，更為關(guān)鍵的是要構(gòu)建一個開放共贏的合作模式，保證產(chǎn)業(yè)鏈各方的利益，實現(xiàn)數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

（2）高品質(zhì)音樂曲庫建設(shè)

近年來，網(wǎng)絡(luò)帶寬的不斷提升和智能終端的普及，使得互聯(lián)網(wǎng)用戶可以隨時隨地在線收聽音樂，隨著音樂獲取和欣賞習(xí)慣的改變，用戶對于高品質(zhì)和海量數(shù)字音樂的需求愈發(fā)迫切。當(dāng)前業(yè)界提供的高品質(zhì)音樂一般是指比特率為320kpbs的高質(zhì)量MP3音樂或者APE、FLAC格式的無損音樂，而高品質(zhì)音樂的收費也成為數(shù)字音樂行業(yè)發(fā)展歷程中的一道分水嶺。目前國內(nèi)已有多家音樂網(wǎng)站采取普通品質(zhì)音樂免費下載，高品質(zhì)音樂在線收聽和下載收費的商業(yè)模式。

基于高品質(zhì)音樂，運營商可以為不同等級和不同消費需求的用戶提供差異化服務(wù)，同時結(jié)合流量經(jīng)營策略，進一步培養(yǎng)廣大音樂用戶的付費習(xí)慣，創(chuàng)造更大的市場增長空間。截至2012年10月，中國移動無線音樂基地已與國內(nèi)外逾千家唱片公司合作，曲庫數(shù)量超過170萬首，中國電信愛音樂的曲庫數(shù)量也已超過百萬首，在目前大曲庫的基礎(chǔ)上，采用更完整的邏輯結(jié)構(gòu)和信息組織方式，建設(shè)可深度運營、便于各項音樂產(chǎn)品使用的高品質(zhì)曲庫將成為時下運營商發(fā)展音樂業(yè)務(wù)的核心工作之一。

（3）強化移動客戶端服務(wù)能力

電信運營商憑借定制手機的大量出貨，配合自身數(shù)字音樂客戶端產(chǎn)品的推廣營銷，已發(fā)展了大量的移動客戶端用戶。隨著智能終端的廣泛普及，性能愈發(fā)優(yōu)異，各類移動終端應(yīng)用層出不窮，用戶對于終端應(yīng)用的入口選擇也變得越發(fā)挑剔。在這樣的背景下，電信運營商必須強化移動數(shù)字音樂客戶端的服務(wù)能力，拓展產(chǎn)品功能并改進交互體驗，方能在種類繁多的音樂類應(yīng)用中突圍而出，搶占終端的戰(zhàn)略高地。

運營商的客戶端軟件一般包括本地歌曲管理、音樂試聽、歌曲下載、彩鈴定制等基礎(chǔ)功能，需要進一步結(jié)合移動設(shè)備特性打造特色功能。

1）提高移動客戶端社交能力，以社交化為基準(zhǔn)延伸不同的用戶體驗，為音樂愛好者建立圈子交流對音樂的體會以及分享音樂資訊。音樂客戶端的社交化能力包括明星互動、好友互動和資訊獲取，如明星推薦、歌單分享功能等，還包括基于位置服務(wù)延伸出來的社交服務(wù)，如查看附近音樂偏好相近的用戶等。基于社交關(guān)系的音樂推薦往往更符合用戶需求，音樂人也可以利用社交網(wǎng)絡(luò)獲取樂迷的反饋，進行作品展示，達(dá)到歌曲推廣的目的。

2）整合智能搜索與智能推薦功能。智能化搜索提供范圍更寬廣的垂直和水平搜索體驗，搜索功能的增強能讓用戶在短時間內(nèi)得到有用信息，切實滿足用戶需求。智能推薦貼合用戶使用偏好，根據(jù)用戶收聽歷史與社交互動記錄向用戶推薦內(nèi)容，在最大化利用運營商龐大曲庫資源的同時提升用戶使用感知。

3）加強與運營商自有業(yè)務(wù)融合互動。通過業(yè)務(wù)融合，可以擴展音樂應(yīng)用在運營商自有業(yè)務(wù)的應(yīng)用場景，實現(xiàn)各類產(chǎn)品之間的功能集成和用戶群互補，也有利于滿足用戶一站式的增值服務(wù)需求。以中國電信愛音樂客戶端為例，目前新版客戶端已經(jīng)與電信的公眾云存儲應(yīng)用天翼云產(chǎn)品完成了對接，用戶可以通過愛音樂客戶端直接播放云端的歌曲，也可以將手機中的音樂文件備份至天翼云。下一步將規(guī)劃實現(xiàn)用戶訂購歌曲的自動轉(zhuǎn)存，并提供云端音樂的彩鈴定制等高級功能。

（4）建立差異化的會員服務(wù)體系

會員是對企業(yè)具有重要戰(zhàn)略意義的優(yōu)質(zhì)客戶群體，該群體對產(chǎn)品價值具有高度認(rèn)同感，愿意為專屬服務(wù)支付額外費用，能為企業(yè)帶來長期、穩(wěn)定的收入，可以成為品牌口碑傳播者，促進業(yè)務(wù)規(guī)模的增長。建立以會員體系為中心的產(chǎn)業(yè)鏈共贏商業(yè)模式，挖掘并滿足移動互聯(lián)網(wǎng)時代音樂客戶的差異化、個性化的會員需求，已成為數(shù)字音樂服務(wù)商需要迫切解決的共同課題。

當(dāng)前運營商的音樂會員業(yè)務(wù)仍作為單純的增值產(chǎn)品通過套餐捆綁、外呼等方式推廣，會員等級設(shè)置不清晰，缺乏多樣化的會員激勵，服務(wù)難以形成差異化，會員感知度低、流失率高等問題日益凸顯。會員服務(wù)體系的打造，其核心在于為會員客戶提供最優(yōu)的服務(wù)，需要考驗企業(yè)資源整合的能力，通過內(nèi)外部資源的整合，為會員提供差異化的優(yōu)質(zhì)服務(wù)、稀缺的會員權(quán)益。當(dāng)前，客戶已逐步接受了成為會員后能獲得額外服務(wù)和權(quán)益的消費模式，會員制服務(wù)體系的大發(fā)展已具備較好的客戶基礎(chǔ)，運營商要配合會員等級完善音樂產(chǎn)品個性化業(yè)務(wù)能力建設(shè)，并通過優(yōu)質(zhì)資源引入為會員客戶提供有吸引力的內(nèi)外部權(quán)益，如巡演資源、核心產(chǎn)品差異化服務(wù)、會員專屬營銷活動等內(nèi)部權(quán)益，以及演出票務(wù)特權(quán)、KTV優(yōu)惠特權(quán)、院線折扣等外部權(quán)益。

5 結(jié)束語

移動互聯(lián)網(wǎng)的飛速發(fā)展給音樂行業(yè)帶來了新的契機，移動網(wǎng)絡(luò)質(zhì)量和終端性能的提升為用戶提供了更加優(yōu)秀的音樂視聽體驗，用戶消費行為及態(tài)度的變化和日益增長的差異化需求推動著傳統(tǒng)音樂服務(wù)模式的變革。國內(nèi)外互聯(lián)網(wǎng)巨頭和專業(yè)的數(shù)字音樂服務(wù)商紛紛發(fā)力，結(jié)合云計算、智能推薦算法等新興技術(shù)推出新穎、優(yōu)質(zhì)的數(shù)字音樂服務(wù)和高度個性化的終端應(yīng)用。

在這樣的背景下，電信運營商作為產(chǎn)業(yè)鏈的主導(dǎo)者，務(wù)必緊緊圍繞音樂產(chǎn)品戰(zhàn)略定位，強化數(shù)字音樂平臺開放屬性和移動客戶端服務(wù)能力，進一步完善高品質(zhì)曲庫的建設(shè)和差異化會員服務(wù)體系的構(gòu)建，以開放共贏的合作模式平衡產(chǎn)業(yè)鏈各方的利益，促進整個數(shù)字音樂生態(tài)鏈良性發(fā)展。

參考文獻：

[1] IFPI. Digital Music Report[R]. 2013.

[2] The Nielsen Company & Billboard's 2012 Music Industry Report[R]. 2013.

[3] 中華人民共和國文化部. 2012中國網(wǎng)絡(luò)音樂市場年度報告[R]. 2013.

[4] Yading Song， Simon Dixon， Marcus Pearce. A Survey of Music Recommendation Systems and Future Perspectives. International Symposium on Computer Music Modeling and Retrieval[Z]. 2012.

[5] Wiggin. 2012 Digital Entertainment Survey[Z]. 2013.

作者簡介

王海燚：工程師，碩士畢業(yè)于吉林大學(xué)，現(xiàn)任職于中國電信股份有限公司廣州研究院，主要從事移動互聯(lián)網(wǎng)、云計算、三網(wǎng)融合領(lǐng)域的研究工作。

莊一嶸：高級工程師，碩士畢業(yè)于中山大學(xué)，現(xiàn)任職于中國電信股份有限公司廣州研究院，主要從事多媒體技術(shù)、數(shù)據(jù)通信、云計算領(lǐng)域的研究工作。

祁敏暉：學(xué)士畢業(yè)于廣東工業(yè)大學(xué)，現(xiàn)任職于中國電信股份有限公司廣州研究院，主要從事移動互聯(lián)網(wǎng)、云計算、數(shù)字音樂領(lǐng)域的研究工作。

Gartner：去年全球PC銷量創(chuàng)歷史最大降幅

市場研究公司Gartner報告稱，全球個人電腦銷售市場在2013年中經(jīng)歷了有史以來最大幅度的下滑，但這使其獲得了在未來取得改善的機會。

報告顯示，2013年全球個人電腦銷售量比2012年下滑10%至3.16億臺。這一銷售量數(shù)字與2009年持平，但降幅則創(chuàng)下歷史最高水平。其中，聯(lián)想奪得頭名，所占市場份額為16.9%；惠普第二，所占份額為9.3%。在去年第四季度中，全球個人電腦銷售量為8 260萬臺，比2012年同期的8 870萬臺下滑了6.9%，連續(xù)第七個季度出現(xiàn)下滑。但Gartner分析師指出，有跡象表明全球個人電腦市場正開始穩(wěn)定下來。

篇7

關(guān)鍵詞：機電一體化　智能制造　制造企業(yè)

機電一體化又稱機械電子學(xué)(Mechatronics，由英文機械學(xué)Mechanics的前半部分與電子學(xué)Electronics的后半部分組合而成)。隨著計算機技術(shù)的迅猛發(fā)展和廣泛應(yīng)用，機電一體化技術(shù)獲得前所未有的發(fā)展。現(xiàn)在的機電一體化技術(shù)，是機械和微電子技術(shù)緊密集合的一門技術(shù)，它的發(fā)展使冷冰冰的機器有了人性化和智能化。如今的現(xiàn)代化企業(yè)已經(jīng)進入了嶄新的智能制造時代。

一、智能制造的概念

智能制造應(yīng)當(dāng)包含智能制造技術(shù)(IMT)和智能制造系統(tǒng)(IMS)。因本文不涉及智能制造技術(shù)本身，只側(cè)重于論述制造模式，所以重點討論智能制造系統(tǒng)。智能制造技術(shù)是指利用計算機模擬制造專家的分析、判斷、推理、構(gòu)思和決策等智能活動，并將這些智能活動與智能機器有機地融合起來，將其貫穿應(yīng)用于整個制造企業(yè)的各個子系統(tǒng)，以實現(xiàn)整個制造企業(yè)經(jīng)營運作的高度柔性化和集成化，從而取代或延伸制造環(huán)境中專家的部分腦力勞動，并對制造業(yè)專家的智能信息進行收集、存儲、完善、共享、繼承和發(fā)展的一種極大地提高生產(chǎn)效率的先進制造技術(shù)。智能制造系統(tǒng)是指基于IMT，利用計算機綜合應(yīng)用人工智能技術(shù)、智能制造機器、技術(shù)、材料技術(shù)、現(xiàn)代管理技術(shù)、制造技術(shù)、信息技術(shù)、自動化技術(shù)、并行工程、生命科學(xué)和系統(tǒng)工程理論與方法，在國際標(biāo)準(zhǔn)化和互換性的基礎(chǔ)上，使整個企業(yè)制造系統(tǒng)中的各個子系統(tǒng)分別智能化，并使制造系統(tǒng)形成由網(wǎng)絡(luò)集成的、高度自動化的一種制造系統(tǒng)。

IMS是智能技術(shù)集成應(yīng)用的環(huán)境，也是智能制造模式展現(xiàn)的載體。IMS理念建立在自組織、分布自治和社會生態(tài)學(xué)機制上，目的是通過設(shè)備柔性和計算機人工智能控制，自動地完成設(shè)計、加工、控制管理過程，旨在解決適應(yīng)高度變化的環(huán)境制造的有效性。由于智能制造模式突出了知識在制造活動中的價值地位，而知識經(jīng)濟又是繼工業(yè)經(jīng)濟后的主體經(jīng)濟形式，所以智能制造就成為影響未來經(jīng)濟發(fā)展過程的制造業(yè)的重要生產(chǎn)模式。

二、智能制造系統(tǒng)的特點

IMS具有以下幾個特征:

一是自組織能力，二是自律能力，三是自學(xué)習(xí)和自維護能力，四是整個制造系統(tǒng)的智能集成，五是人機一體化智能系統(tǒng)，六是虛擬現(xiàn)實。

綜上所述，可以看出IMS作為一種模式，它是集自動化、柔性化、集成化和智能化于一身，并不斷向縱深發(fā)展的先進制造系統(tǒng)。

三、智能制造的支撐技術(shù)

人工智能技術(shù)；

并行工程；

虛擬制造技術(shù)；

信息網(wǎng)絡(luò)技術(shù)。

四、智能制造主要研究內(nèi)容及目標(biāo)

1.智能制造主要研究內(nèi)容

（1）智能制造理論和系統(tǒng)設(shè)計技術(shù)；

（2）智能制造單元技術(shù)的集成；

（3）智能機器的設(shè)計。

2.智能制造主要研究目標(biāo)

（1）整個制造過程的全面智能化，在實際制造系統(tǒng)中，以機器智能取代人的部分腦力勞動作為主要目標(biāo)，強調(diào)整個企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營過程大范圍的自組織能力。

（2）信息和制造智能的集成與共享，強調(diào)智能型的集成自動化。

五、智能制造的發(fā)展簡況

1.國外發(fā)展簡況

自20世紀(jì)80年代美國提出IMS概念以來，IMS一直受到眾多國家的重視和關(guān)注。日本、美國、加拿大、澳大利亞、瑞士和歐洲自由貿(mào)易協(xié)定國在1991年1月聯(lián)合開展了由日本首先于1990年4月提出的為期10年的IMS國際合作計劃。

2.國內(nèi)發(fā)展簡況

我國20世紀(jì)80年代末也將“智能模擬”列入國家科技發(fā)展規(guī)劃的主要課題，已在專家系統(tǒng)、模式識別、機器人方面取得了一批成果。1993年，中國國家自然科學(xué)基金委員會重點項目“智能制造技術(shù)基礎(chǔ)的研究”獲準(zhǔn)設(shè)立，1994年開始實施，由華中理工大學(xué)、南京航空航天大學(xué)、西安交通大學(xué)和清華大學(xué)聯(lián)合承擔(dān)。研究內(nèi)容為IMS基礎(chǔ)理論、智能化單元技術(shù)、智能機器等。至今，已取得了不少可喜的研究成果。

綜上所述，可以看出IMS是一種集自動化、柔性化、集成化和智能化于一身的制造模式，具有不斷向縱深發(fā)展的高技術(shù)和高水平的先進制造系統(tǒng)，同時也是需要投入巨大科研力量去突破一個個技術(shù)難點的先進制造系統(tǒng)。目前研究的重點為虛擬企業(yè)、分布式智能系統(tǒng)、并行工程和基于的IMS。同時也應(yīng)看到，這是一個人機一體化智能系統(tǒng)，只要努力追求人的智能和機器智能的有效結(jié)合，這樣的系統(tǒng)就有可能實現(xiàn)。當(dāng)然，這種實現(xiàn)是一個從初級到高級的發(fā)展過程。

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下一個階段可以說是從藝術(shù)到商業(yè)的轉(zhuǎn)變過程階段?！痘钪房赡懿荒芴嗟卣f明問題，他在國內(nèi)被禁止公映，一定程度上是因為《活著》用黑色幽默的方式對當(dāng)時的中國社會進行了血淋淋的諷刺和批判。但是《活著》在世界電影界取得的成就卻是不容忽視的。在這個階段還有典型簡述愛情、家庭、親情的《我的父親母親》等影片。

接下來這個階段可以說是轉(zhuǎn)型完成的，但是他完成的結(jié)果并不是轉(zhuǎn)成了一個完全的商業(yè)片，而是兼具了商業(yè)和藝術(shù)的，如《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》，這些片子的制作采用了傳統(tǒng)商業(yè)片的套路，大制作、大投入、大牌演員，當(dāng)然也有高票房，但在我看來卻一點不失藝術(shù)氣息，不失中國的傳統(tǒng)氣息，同樣飽含藝術(shù)美感。《英雄》這部電影是張藝謀的第一步古裝商業(yè)大片，也是它，開啟了中國的大片時代。其實我個人覺得這應(yīng)該就是符合經(jīng)濟發(fā)展規(guī)律的結(jié)果，是合理的也是正常的，但是這時有很多其他的聲音，有的人開始批評指責(zé)張藝謀只注重商業(yè)利益弱化了影片的藝術(shù)內(nèi)涵，這種見仁見智的東西，怎么講都可以，而我認(rèn)為那些批判的人有的是真的追尋真正的藝術(shù)，那無可厚非，商業(yè)片不可能跟藝術(shù)片比，人們往往過分強調(diào)了電影的藝術(shù)內(nèi)涵。

在眾多非議的壓力下，張藝謀自己也進行了反思，他開始嘗試回歸藝術(shù)片，向大家證明，不是大家所想的那樣。所以出現(xiàn)了《山楂樹之戀》《千里走單騎》這些片子。也就在這個階段，張藝謀導(dǎo)演創(chuàng)作了《歸來》這部片子，這部片子僅僅是講述了一個情節(jié)及其簡單的故事，但是卻蘊含了無數(shù)感人至深的細(xì)節(jié)，這歸功于張藝謀導(dǎo)演的藝術(shù)造詣。與此同時，該電影在從2014年5月16日上映到6月30日收獲了2.95億的票房，《歸來》，不僅僅是陸焉識的歸來，更是張藝謀的歸來。當(dāng)然他取得這樣的成功也是有很多原因的，除了對觀眾反映的自我反省，還有其他的一些環(huán)境因素。如張藝謀與張衛(wèi)平的分手，他說：“《歸來》是我安安靜靜地拍自己所思考所喜歡的東西，以前沒有這樣的機會，也沒有這樣的條件，現(xiàn)在倒是讓我排除了外界的干擾，可以讓我本分地做導(dǎo)演該做的工作。這是我創(chuàng)作心態(tài)和創(chuàng)作環(huán)境的歸來，這讓我能夠重新思考藝術(shù)與人生的意義?！?/p>

而張藝謀個人的電影創(chuàng)作發(fā)展歷程和轉(zhuǎn)型過程也很大程度上表現(xiàn)了中國電影的發(fā)展過程。當(dāng)下中國電影的發(fā)展是十分迅猛的，除了中國電影的成功轉(zhuǎn)型之外，還有其他的商業(yè)模式和體制上的發(fā)展和進步，從以前嚴(yán)格管制的制片流程，到現(xiàn)在相對自由的流程，從最初的下鄉(xiāng)放電影到現(xiàn)在數(shù)量飛速增長的影院建設(shè)，這都給中國電影藝術(shù)的發(fā)展帶來了極為有利的條件，可以預(yù)測，中國的電影創(chuàng)作將進一步快速發(fā)展，隨著人們思想的轉(zhuǎn)變，也會突破某種制約進而飛速蓬勃發(fā)展。

善于將影片置于歷史背景下的大師，其自身發(fā)展歷程就是一部值得我們學(xué)習(xí)的歷史。

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[關(guān)鍵詞] 后現(xiàn)代藝術(shù)；電影；認(rèn)知；多元探索

20世紀(jì)的藝術(shù)樣式中發(fā)展最快的，大約要數(shù)剛剛誕生的電影和電視，即人們通常說的電影藝術(shù)。后現(xiàn)代主義電影在廣義上對應(yīng)伊格爾頓的“后現(xiàn)代主義”的概念?！昂蟋F(xiàn)代主義電影”指能表達(dá)后現(xiàn)代主義社會當(dāng)前的特點所象征的一種藝術(shù)風(fēng)格的電影類型。而后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格在表達(dá)上是沒有中心的，也可以是沒有根據(jù)，或者拼接的一類等，它將高雅與世俗的邊界變得不清晰，藝術(shù)與生活經(jīng)驗的邊界，常常是與商業(yè)化社會的商業(yè)邏輯和現(xiàn)代高科技發(fā)展的科技媒介相聯(lián)系到一起的。

一、如何理解與認(rèn)知“后現(xiàn)代藝術(shù)”

后現(xiàn)代主義是20世紀(jì)90年代以來中國美術(shù)界最流行的話題，然而沒有任何一個源于西方的學(xué)術(shù)名詞像后現(xiàn)代主義這樣被賦予了如此豐富的多義性。西方國家自20世紀(jì)60年代后期度過了巨大的變革與危險四伏的年代，于是反文化、嬉皮士和性解放主義思潮廣泛流傳，這些折射了年輕人一代思想上的混亂不清以及對資本主義社會的不滿、憤慨。后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生于這樣的混亂時代背景。理查德?漢密爾頓總結(jié)了與后現(xiàn)代主義文化相反的現(xiàn)代主義文化的特點，主要包括流行特點，短暫周期，可以消費，成本低廉，大量生產(chǎn)，年輕化，幽默，賣弄技巧和商業(yè)化等特點。以反對主流文化的立場固有藝術(shù)風(fēng)格電影的深層次思索。即使電影中的“后現(xiàn)代”定義與“現(xiàn)代”定義的邊界不是很容易確定，但與現(xiàn)代主義電影風(fēng)格截然不同的新潮電影為后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影批評供應(yīng)了所研究的目標(biāo)。以反對主流文化的立場固有藝術(shù)風(fēng)格電影的深層次思索。后現(xiàn)代主義電影藝術(shù)風(fēng)格覺得以戈達(dá)爾和瑪麗?斯特勞布的許多20世紀(jì)70年代后期的法國電影其中已經(jīng)涵蓋了后現(xiàn)代電影的叛逆精神和其他形式的后現(xiàn)代元素，例如拼接，肆意引入文章和圖片，重現(xiàn)拍攝現(xiàn)場，加入電視采訪以及正面面向觀眾演講等創(chuàng)新固有的電影語言的途徑。阿瑟?佩恩的《邦妮和克萊德》、阿侖?雷乃的《生活是部小說》、費里尼的《八部半》、安東尼奧尼的《一個女人的身份證明》這些電影被評判為后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的先驅(qū)。1990年以后，后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影波瀾壯闊，對于批判后現(xiàn)代電影理論風(fēng)起云涌。后現(xiàn)代主義電影藝術(shù)風(fēng)格的主要代表人物有來自西班牙的阿爾莫多瓦，法國的呂克?貝松和新巴洛克派雅克?貝內(nèi)克斯和流行派”代表揚?庫南，美國的昆廷?塔倫蒂諾、大衛(wèi)?林奇和科恩兄弟，英國的丹尼?波勒等。這些藝術(shù)家的電影采用混雜的拼貼方式、反常的情節(jié)結(jié)構(gòu)、電視廣告式的美學(xué)語言、漫畫式的敘事基調(diào)、黑色幽默的暴力詩學(xué)、諷刺和幽默仿效手法，這些表達(dá)方式都是后現(xiàn)代主義藝術(shù)風(fēng)格電影評述非常推崇的技巧。在全球化談?wù)撊遮吤鞔_的背景中，中國電影的藝術(shù)風(fēng)格成為緊要的發(fā)展關(guān)鍵。中國電影的特殊藝術(shù)風(fēng)范，構(gòu)成中國電影的“后現(xiàn)代藝術(shù)”的獨特風(fēng)格，在許多方面是有別于西方電影的，特別是內(nèi)在的精神氣質(zhì)。

二、當(dāng)代中國電影藝術(shù)文化覺醒與多元的探索

在中國的當(dāng)代電影發(fā)展歷程中，關(guān)于“后現(xiàn)代文化”“后現(xiàn)代主義”等名詞，如何解讀對電影界來說，不僅要領(lǐng)悟后現(xiàn)代主義出現(xiàn)的歷史背景和現(xiàn)實的形態(tài)和含義，而且也要具有對歷史主義的全面諦視和時代控制。文化研究是與視覺文化、影視文化、大眾文化緊密聯(lián)系的，它彌補了傳統(tǒng)藝術(shù)理論對新出現(xiàn)的藝術(shù)現(xiàn)象的闡釋和深層解讀。

（一）影視藝術(shù)文化是視覺藝術(shù)文化的轉(zhuǎn)變

在藝術(shù)形式中，影視藝術(shù)是最年輕的形式之一，它借助現(xiàn)代科學(xué)藝術(shù)發(fā)展傳播成為最普及的一種現(xiàn)代藝術(shù)載體。影視藝術(shù)是現(xiàn)代高科技工業(yè)革命的成果，它的發(fā)展脫離不開工業(yè)體制運行。因此，它是獨一無二的與以往截然不同的一種新的藝術(shù)形式。影視藝術(shù)是世界性的藝術(shù)形式。因為各個民族與國家的藝術(shù)風(fēng)格不同，從而區(qū)分了各自的美學(xué)特征和各自的文化性格。如在電影的發(fā)展中形成了蘇聯(lián)學(xué)派、法國學(xué)派、美國學(xué)派和日本學(xué)派等藝術(shù)流派。后現(xiàn)代電影和法國“新浪潮”時代的電影一樣，主題很少涉及王侯將相才子佳人這樣的主流“大片”題材，而把觸角伸向了草民的邊緣生存環(huán)境和次文化的暗地光芒。然而相對與“新浪潮”的寫實文化，后現(xiàn)代電影更是和后現(xiàn)代藝術(shù)文化遙相呼應(yīng)，大量的映象派拍攝，光怪陸離的畫面交織，超現(xiàn)實的夢境意識，更是給這一些非主流電影套上了迷亂的外套。不經(jīng)意的瞬間，荒誕的故事情節(jié)，非理性的講述中解讀善惡美丑成了后現(xiàn)代電影獨自的標(biāo)簽。

電影后現(xiàn)代藝術(shù)形式打破了藝術(shù)與生活的界限，它以影像為基本的傳達(dá)單位或媒介，向人們傳達(dá)了全新的思維觀念、視覺觀念、審美方式和藝術(shù)消費方式。這種穿越電影藝術(shù)的表皮，觸摸電影藝術(shù)內(nèi)核的探索與碰撞，必將成為后現(xiàn)代影視藝術(shù)理論最鮮明的主張。

電影藝術(shù)以最直接而強烈的感官刺激效果立體地呈現(xiàn)于現(xiàn)代人的感性器官，它與我們看到的繪畫、報紙、雜志等形式是完全不同的感受。這種全新的視覺文化足以與傳統(tǒng)文化相媲美，它傳達(dá)了一種“虛假的真實”的影像和感覺效果。

（二）文化的覺醒和多元探索

電影后現(xiàn)代藝術(shù)形式是什么？它從哪里來？它的本質(zhì)在于：并非簡單地寄情于感官的表象愉悅，而是深深扎根于對時代的敏銳思考，對人文精神進行深刻的解構(gòu)與解讀，并依托各種現(xiàn)代高科技技術(shù)手段、空間表現(xiàn)、聲、電等進行的演繹。從這個意義上來說，電影后現(xiàn)代藝術(shù)絕不僅僅是巧妙地組合與再造，最終完成讓人眼睛一亮、心靈為之一顫的演繹，而是浸潤著時代氣息的一個思想的容器，滲透著解讀世界、表達(dá)世界、解構(gòu)世界以及改變世界的不同性格力量。

1.超越科學(xué)主義與人文主義的藩籬

20世紀(jì)90年代是中國電影進行衡量的時期，介于80年代創(chuàng)造和21世紀(jì)變革的過渡階段，90年代成為一個捉摸不定的年代。隨后藝術(shù)的改革也悉數(shù)展開，因為改革開放的局勢已經(jīng)穩(wěn)定，改革已經(jīng)發(fā)展得非常深入，因而90年代的中國電影在改革開放的局勢中出現(xiàn)了讓人目不暇接的變化，共同投資制片的興起，國外大片引入國內(nèi)的沖擊，推廣操作方式的形式等現(xiàn)象使人們更關(guān)心的變化是電影的發(fā)行制作方面。90年代改革開放后中國影視出現(xiàn)了五花八門的狀態(tài)，強化主流形態(tài)，真實地展現(xiàn)原生態(tài)，新時代電影叛逆守舊派出現(xiàn)了人們對電影熱忱的下降和現(xiàn)實主義變的樸素化等。在多樣化處境中，市場化帶來藝術(shù)方向的變化使得主旋律影片竭力革新合資電影沖擊傳統(tǒng)電影思想，搞笑喜劇娛樂電影發(fā)展迅速，都市片在電影位置上占主導(dǎo)地位，農(nóng)村題材電影風(fēng)貌變更等都是關(guān)鍵的特質(zhì)?，F(xiàn)代電影中匯入了更多的平民化關(guān)注焦點，側(cè)重于人們的當(dāng)前生活狀態(tài)和內(nèi)在心緒狀態(tài)顯露，關(guān)切大眾生命的價值，把廣大人民大眾的喜好與厭惡當(dāng)成最崇高的表演對象。娛樂發(fā)展為主動的尋求，丑角、詼諧搞笑角色取代了油頭粉面男生的主要角色位置等，全方位文化表面上繚亂但卻代表著時代的活躍敏捷的特征。

2.文化分析而非道德價值評判

90年代的現(xiàn)實主義潮流呈現(xiàn)出云涌起伏的時斷時續(xù)的狀態(tài)，紛亂嘈雜，幽默調(diào)侃，原生態(tài)展示和冷酷揭示是電影人看待現(xiàn)實的基本態(tài)度。《秋菊打官司》《背靠背，臉對臉》《有話好好說》《甲方乙方》《一個都不能少》等出色代表展現(xiàn)了當(dāng)代現(xiàn)實主義加現(xiàn)代主義的最為復(fù)雜的狀態(tài)和對時代敏銳的思考。

3.超越孤立的藝術(shù)文本，走向“文本間性”和社會文化文本

到新世紀(jì)，中國電影已經(jīng)走過了95年歷史，中國人為電子傳媒發(fā)展的日益壯大歌頌時，為中國千年的轉(zhuǎn)換感到歡天喜地，一向穩(wěn)重但此時落寞的中國電影明顯地感到莫名恐慌與擔(dān)心。為中國電影開辟新道路的先驅(qū)也日益感到中國電影所面臨的困境與存在的壓力。

中國電影在這樣的現(xiàn)狀面前，急迫地尋找出路成為理論與創(chuàng)作的當(dāng)務(wù)之急。國內(nèi)電影情況我們謹(jǐn)慎解讀世紀(jì)交接的時期會發(fā)現(xiàn)讓人高興與讓人惶恐的事情并駕齊驅(qū)，例如，高科技技術(shù)在電影中的比重明顯增大，這種情況在以前是沒有的，在過去是難以想象的高投資的電影（千萬以上至億萬不等）和宣稱大片的巨作誕生了，高品質(zhì)電影的出現(xiàn)不都全是孤獨的例子，令人吃驚的還有一個影片的票房能賣到幾千萬元（如《手機》《泰》）這些都是值得高興的事。讓人感到憂心忡忡的是一個現(xiàn)實的問題，這就是市場的挑剔性，國產(chǎn)電影集體票房下降的困境。面對這樣的境遇，引發(fā)出如何看待電影的發(fā)展需要重新認(rèn)識問題。這集中體現(xiàn)在對包括《大鴻米店》復(fù)映與電影分級制問題的爭議中。論表現(xiàn)時代生活和現(xiàn)代矛盾狀況下的心理世界，《手機》是比較深入的。這部作品真實地反映了現(xiàn)代生活的某些層面。生活的辛酸、無奈、調(diào)侃、矛盾等人情事故，佐以馮氏自嘲和戲謔，成為獨特的表現(xiàn)特色。

后現(xiàn)代電影是一門完全可以與文學(xué)、美術(shù)、戲劇、音樂等相提并論的藝術(shù)形態(tài)式樣，以影視為核心，還形成了包括攝影、計算機、動畫藝術(shù)等在高科技基礎(chǔ)上崛起的創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)形式或新型文化形態(tài)――影像藝術(shù)和影像文化。在東方的審美里，“氣”這個詞在英文稱之為“energy”是能夠被感知的。它全方位的沖擊著舊有的藝術(shù)觀念，改變了原有的藝術(shù)格局和生態(tài)，它還超越了藝術(shù)領(lǐng)域進而滲透和覆蓋了整個世界的社會生活和文化，深刻地影響了人們的生活方式、語言方式、思維邏輯。

三、結(jié) 語

藝術(shù)是一個民族的美學(xué)紀(jì)念碑。后現(xiàn)代藝術(shù)也是如此，它是誕生在一定歷史和時代的藝術(shù)表現(xiàn)形式。后現(xiàn)代藝術(shù)與影視藝術(shù)互相融合，這是藝術(shù)發(fā)展朝向的又一個鮮明特征。影視后現(xiàn)代藝術(shù)是年輕的，是有發(fā)展前途的藝術(shù)形式。它可以在不同疆域的藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)游走，超脫時空與地域，成就真正的經(jīng)典。同時我們也要以文化批評的角度，將各種藝術(shù)文本置于多元文化背景中，用這種有效的文化批評方法進行多角度闡釋，以此來促進電影藝術(shù)的文化轉(zhuǎn)向的思索。

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[5]藝術(shù)學(xué)研究方法與前景[M].上海：學(xué)林出版社，2004.

篇10

[關(guān)鍵詞] 微電影 技術(shù) 藝術(shù)

doi：10.3969/j.issn.1002-6916.2012.23.034

仔細(xì)回想其實不難發(fā)現(xiàn)這樣一個事實，人類的藝術(shù)發(fā)展史無疑就是一部媒體與科技進步發(fā)展的演變史。計算機及相關(guān)技術(shù)的發(fā)展和普及標(biāo)志著新媒體時代的到來。因此，基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而催生出來的“微”現(xiàn)象值得我們關(guān)注，無論是精英藝術(shù)還是大眾藝術(shù)的很多名稱都紛紛被冠上“微”字的頭銜，繼微小說、微訪談、微博之后，“微電影”成為電影藝術(shù)與網(wǎng)絡(luò)平臺新聯(lián)姻的結(jié)晶。微電影與微博客、微小說、微訪談等碎片化的信息一起充斥了我們生活的每一個角落。

微電影藝術(shù)

微電影顧名思義微型電影，它指的是那些可在各種新媒體平臺上播放的視頻短片，它們通常具有策劃完整、情節(jié)完整、制作完整的特點，并適合在移動狀態(tài)和短暫休閑時觀看，長度一般在幾十秒到四十分鐘左右不等?！拔㈦娪啊边@一概念主要是針對普通電影而言的。我們不難看出微電影的核心是視頻短片，而短片（short film）并不像微電影這個概念一樣令我們感到陌生。其實短片這種形式在電影出生和發(fā)展過程中一直存在著。我們記得在法國，六十年代的新電影浪潮時期，年輕的影評人進行了身份的轉(zhuǎn)換，跨入電影創(chuàng)作者行列，拍攝出許多低成本的短片。區(qū)別于傳統(tǒng)的電影拍攝思想，他們從另類觀點切入，破壞大眾熟悉的電影語言，讓大眾觀看電影不再只是沉浸于劇情中任由作者擺布，反而是能開始獨立思考，成為整部電影創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。因此我們可以看出微電影藝術(shù)的這種短片形式從很早以前就出現(xiàn)了，但是由于現(xiàn)實因素的影響和制約，一直沒有長足的發(fā)展，直到新媒體的出現(xiàn)，尤其是網(wǎng)絡(luò)媒體發(fā)展和普及使視頻短片這樣一種電影形式具備了強勢發(fā)展的天時地利與人和。

微電影藝術(shù)的數(shù)字化特征

以計算機的應(yīng)用為標(biāo)志的第五次信息化革命深深的影響著人類生活和發(fā)展的水平和質(zhì)量?，F(xiàn)在，“數(shù)字化生存”再也不是遙不可及的預(yù)言，而是真實社會生活的完美詮釋。數(shù)字化已成為媒體和信息傳播所不可或缺和長期依賴的工具和載體。它更是微電影生存和發(fā)展的必然環(huán)境。

我們現(xiàn)代社會生產(chǎn)和生活水平的提高使微電影藝術(shù)生產(chǎn)的各個環(huán)節(jié)都可以數(shù)字化實現(xiàn)。其實這種數(shù)字化并不單單是對微電影來說的，傳統(tǒng)電影才是真正經(jīng)歷數(shù)字化洗禮的整個過程，而中國的微電影產(chǎn)業(yè)完全就是出生在數(shù)字化年代的產(chǎn)物。計算機技術(shù)的普及使得微電影制作從前期拍攝到后期的剪輯包裝全面實現(xiàn)了數(shù)字化。在前期拍攝中，微電影的拍攝使用的設(shè)備不是傳統(tǒng)電影拍攝時曾用的膠片攝像機，而是具有海量存儲的特性的數(shù)字?jǐn)z像機，這在某種程度上就降低了拍攝微電影的成本起到了降低微電影藝術(shù)門檻的作用。隨著計算機技術(shù)進入了消費者普及階段，標(biāo)志著它已經(jīng)發(fā)展得相當(dāng)成熟，其軟件技術(shù)的快速發(fā)展以及交互技術(shù)的進步，使得微電影在后期剪輯上實現(xiàn)了從傳統(tǒng)的線性編輯技術(shù)向數(shù)字化的非線性編輯技術(shù)的過渡，再加上后期包裝技術(shù)也完成了自己的數(shù)字化進程，從而使后期制作技術(shù)平臺也實現(xiàn)了全面的數(shù)字化。

在傳播途徑上微電影也全面實現(xiàn)了數(shù)字化。微電影的展示平臺主要是計算機和可便攜式數(shù)字電子產(chǎn)品，例如智能手機、平板電腦等。人們在空閑的短短幾分鐘時間里就可以通過手機、電腦等數(shù)字設(shè)備隨時隨地進行微電影的欣賞活動，豐富和充實人們的業(yè)余時間，提高生活質(zhì)量。短小精悍的微電影使人們在繁忙過后的釋然中能夠體味人生，它的那些碎片化的思想能夠不經(jīng)意間觸動人們的心靈，引發(fā)人們的審美思考。創(chuàng)作者的情趣通過微電影的形式向觀者顯現(xiàn)出來，觀者通過接觸這種新媒體藝術(shù)形式，自己的情趣也與作品往復(fù)回流，得到審美的愉悅，這也許就是人生的藝術(shù)化吧！例如我國第一部微電影，香港演員吳彥祖主演的《一觸即發(fā)》，它全片場面宏大，制作精良，片長雖只有一分半鐘，但足以使欣賞者感受微電影藝術(shù)的震撼效果。

微電影藝術(shù)的網(wǎng)絡(luò)化特征

技術(shù)哲學(xué)家芬博格曾經(jīng)說過網(wǎng)絡(luò)行為的擴展已經(jīng)完全改變了我們的計算機概念，并且以各種難以預(yù)料的方式正在改變社會交往的世界。網(wǎng)絡(luò)作為一種媒體成為傳統(tǒng)媒體的集大成者，表現(xiàn)出了極大的發(fā)展?jié)摿1]。在網(wǎng)絡(luò)媒體中囊括了包括文字、圖片、聲音、圖像等各種媒體，具有傳統(tǒng)媒體沒有的交互性和虛擬性特點。

網(wǎng)絡(luò)傳播已經(jīng)構(gòu)成了人類的一種生活方式，成為人類傳播秩序的一種拓展，網(wǎng)絡(luò)傳播為言論自由提供了一種技術(shù)可能，也構(gòu)建了交互式、開放式的交往空間。目前國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)分為三種形式：一是傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)，以土豆網(wǎng)、優(yōu)酷網(wǎng)和PPTV 為代表；二是門戶視頻網(wǎng)，以搜狐、新浪、騰訊、網(wǎng)易等為代表；三是由廣播電視供應(yīng)商提供的視頻網(wǎng)，它主要是以中央電視臺以及各大電視臺等為代表。在這樣一個虛擬社區(qū)中，不同群體的文化都獲得了自我表達(dá)、交往互動的權(quán)利。我們知道，微電影最初其實就是在網(wǎng)絡(luò)上迅速發(fā)展起來的一種視頻短片。因此它的網(wǎng)絡(luò)性毋庸置疑。互聯(lián)網(wǎng)為電影業(yè)平民化的影像作品傳播提供了最佳的交流平臺。在今天這個新媒體時代，微電影的策劃、制作、播放和評論等各個環(huán)節(jié)都體現(xiàn)出創(chuàng)作者與電影受眾即時的雙向互動。從傳統(tǒng)電影的運營模式來說，想要實現(xiàn)這樣的交流是一件不可能的任務(wù)，而微電影做到了。而微電影之所以做到能夠?qū)崿F(xiàn)創(chuàng)作和欣賞兩種行為互動正是由于借助了網(wǎng)絡(luò)這一傳播平臺。例如這次“美好2012”大師微電影活動的舉辦就依靠了網(wǎng)絡(luò)的平臺，許鞍華的《我的路》、蔡明亮的《行者》、金泰勇的《你何止美麗》、顧長衛(wèi)的《龍頭》四部大師微電影第一次嘗試用精英話語與網(wǎng)絡(luò)媒體進行結(jié)合，展現(xiàn)了四位著名導(dǎo)演各自獨特的創(chuàng)作視角和成熟的個人風(fēng)格。

微電影藝術(shù)的小屏幕特征

以移動通信和全球定位系統(tǒng)為基礎(chǔ)而發(fā)展形成的“移動藝術(shù)”成為新媒體藝術(shù)家不斷探索的領(lǐng)域[2]。無疑這是一項仰仗技術(shù)而發(fā)展起來的藝術(shù)種類。微電影正是其中重要的組成部分，它將電影藝術(shù)變形改造，利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)融入了人們繁忙的日常生活中，滿足了那些即便繁忙也同樣需要精神食糧支撐的中國現(xiàn)代輕年一代。我們說微電影藝術(shù)具有小屏幕特征是從它的硬件播放平臺來考慮的。現(xiàn)在作為繼報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)之后新興的第五媒體，依靠數(shù)字技術(shù)發(fā)展和崛起的手機已極大地改變了現(xiàn)代人類的溝通及信息傳播方式。它再也不僅僅是傳統(tǒng)的有線電話的延伸，而是能夠聯(lián)合互聯(lián)網(wǎng)進行傳播的新媒介。與平板電腦一樣，手機的重要市場優(yōu)勢在于其高度的互動性、便攜性、網(wǎng)絡(luò)化及用戶的海量性上。因此手機的出現(xiàn)無疑在很大程度上全面促進了微電影的傳播與發(fā)展。而它較其它媒體來說具有的便攜性無可匹敵。它從某種程度上降低了微電影的觀看門檻，人們不用花高價走進影院也可以欣賞電影，人們也不用牢牢地被拴在電視機和計算機屏幕前也可以走進有趣的故事情節(jié)，隨時隨地只需拿出手機一觸即得。在微電影的移動便攜性的背后是觀看習(xí)慣的改變，我們不再追求大銀幕的酷炫感受，不知不覺地接受了小屏幕即時感動的觀看習(xí)慣。這種小屏幕特征也反向要求微電影的創(chuàng)作者更加關(guān)注人生深層次思考，去掉華麗的矯飾，發(fā)掘電影真正的本質(zhì)。

結(jié)語

微電影無疑是當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)世界中“微”勢力里勢頭強勁的一股力量。作為大眾藝術(shù)的一部分，微電影的出現(xiàn)和發(fā)展極大地仰仗著科技的發(fā)展和進步，它有著與傳統(tǒng)藝術(shù)不同的特質(zhì)。微電影在新媒體時代誕生，必然有著數(shù)字技術(shù)的烙印，無論是在創(chuàng)作過程中還是在傳播過程中這種新形式的藝術(shù)都充分利用了數(shù)字技術(shù)平臺。與此同時，微電影還具有網(wǎng)絡(luò)化的特征，它充分利用網(wǎng)絡(luò)的傳播平臺降級了作品在創(chuàng)作和傳播過程中的門檻，使其具有海量的創(chuàng)作群體和受眾群體。這種短小精悍的電影藝術(shù)在傳播過程中也使大眾改變了傳統(tǒng)的觀看習(xí)慣，從大銀幕向小屏幕過渡。因此，微電影無疑是技術(shù)與藝術(shù)相互促進，創(chuàng)造出的又一個文化藝術(shù)奇觀。

參考文獻

[1]孫英春.跨文化傳播學(xué)導(dǎo)論[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.10

[2]林迅.新媒體藝術(shù)[M].上海：上海交通大學(xué)出版社，2011

作者簡介

侯瑞明，河北傳媒學(xué)院影視學(xué)院。