導(dǎo)語：電影城南舊事個(gè)人感悟一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

小英子是故事中的敘事人，《城南舊事》以它那清新和雋永的散文敘事鏡語表現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代“童年往事”般的心理路程。影片中。但由于她年幼，這就必然消解文本的深層語意欲望對(duì)象缺席的象征意味，從而也推卸了小英子的社會(huì)行為承擔(dān)責(zé)任。

使影片的敘事風(fēng)格籠罩了一段惆悵、朦朧的情感色彩。影片最大的魅力就是編導(dǎo)有意讓真正的敘事人即成年后的小英子”也可說是吳貽弓或者林海音）與被敘述的故事拉開時(shí)空距離。

小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，影片開始的情景里。這不僅反襯了內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的奠定了影片中的敘事視點(diǎn)。全片大多數(shù)鏡頭是以小英子的低視角的主觀鏡頭拍攝的這樣，隨著小英子那純真目光的追溯，一切都離我而去”傷懷情緒顯得尤為真切，同時(shí)也顯得更加凄婉和痛楚。

故事中所講述的人物命運(yùn)可以說是相當(dāng)凄慘的但語調(diào)還是相當(dāng)溫婉。如秀貞發(fā)瘋了因?yàn)榕c她相好的大學(xué)生從事地下革命活動(dòng)被警察抓走，從影片的內(nèi)容上看。生死不明。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來的鏡頭在當(dāng)年曾居住過這對(duì)戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了倆情感的印跡。這些都為影片提供了豐富的視聽想象空間，使觀眾沉浸在一種特定的情緒之中。

私生的孩子卻作為恥辱扔到齊化門，秀貞與那大學(xué)生的自由戀愛為宗族禮法不能容忍。直至母女倆相見后去火車站，以至最終慘死于火車巨輪之下，似乎是那個(gè)社會(huì)給她安排的必然歸宿。影片為了表現(xiàn)這一悲慘的人物命運(yùn)，精心拍攝了雨夜送別的場(chǎng)面，讓火車煙囪冒出的白煙吞沒了整個(gè)大遠(yuǎn)景的鏡頭畫面，大雨中，給母女倆送行的小英子暈倒了畫外傳來買報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了導(dǎo)演在這里沒有讓小英子幼小的心靈承受太多的打擊，也不想讓她純凈的眼睛蒙上太厚的灰塵，一切沉重的精神浩劫都推到幕后，這種含蓄的表現(xiàn)手法是十分耐人尋味的。

表現(xiàn)年幼的妞兒和小英子相互關(guān)愛和體貼上，相反。導(dǎo)演卻有意依仗各種視聽形象的延續(xù)和積累，來渲染內(nèi)心情感氛圍的彌漫和擴(kuò)散。通過四次拍攝藤箱里的小油雞和蕩秋千的鏡語抒寫，刻畫了倆內(nèi)心的童真純樸、傷感失意、離愁別恨，以及辛酸孤獨(dú)的種種情愫，這種情感一直貫穿在影片那舒緩而又沉靜的節(jié)奏感中。正因?yàn)槿绱?，小英子離別時(shí)的愁緒疊化在驪歌》旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。那回瞻留戀的目光里，輾轉(zhuǎn)出一種沉重的嘆息，滋生出一種纖美而又憂傷的詩意，正如影片中那屋檐下的夜雨，蕩滌成水圈，成漣漪般的彌散開來。

小英子還是一個(gè)無憂無慮的孩子，如果說影片的上半段落。感受到那些殘酷的現(xiàn)實(shí)只是新奇，那么到下半段從小英子在病床上蘇醒開始，卻是一場(chǎng)夢(mèng)魘的逃脫和突圍。從這以后，小英子開始成熟起來了也逐漸領(lǐng)會(huì)到世間的復(fù)雜與苦楚。

世界對(duì)于天真純樸的小英子來講。本應(yīng)象海跟天那般絢麗多彩。影片中兩次出現(xiàn)吟誦《看海去》片斷就鮮明地寄予導(dǎo)演的這一主觀愿望。

小英子遭遇了和藹而又憨厚的小偷?？M繞在倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍?；牟輬@里。

知道小偷是好人，從小英子和小偷的幾次交談中。社會(huì)現(xiàn)實(shí)卻逼良為盜。傳統(tǒng)的文化教養(yǎng)和不堪負(fù)荷的生活壓力導(dǎo)致了精神和行為的雙重分裂，使他偷盜別人錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)承受著巨大的精神苦難。

不經(jīng)意間又害了小偷。把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個(gè)搖撥浪鼓的便衣警察，可在小英子那純潔善良的目光背后。卻成了小偷被抓的一個(gè)依據(jù)。小英子含著淚花的眼里，又一個(gè)朋友離她而去了還來不及懺悔的心靈里，又抹上了一道情感的傷痕。正為著名詩人北島在觸電》中寫的那樣：曾和一個(gè)無形的人握手/一聲慘叫我手被燙傷/留下了烙印。

家庭也遭到接二連三的不幸。先是小英子的爸爸平靜地離去，當(dāng)善良的小英子內(nèi)心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時(shí)?；髋_(tái)灣墓地里的一方石碑。而她父親的墓地里六次紅葉疊化的鏡頭，無疑將影片貫穿的離別主題推向了高潮，接著宋媽告別了小英子一家，騎上丈夫牽來的小毛驢兒回家鄉(xiāng)去了留給這位善良女人的失去兒女的落寞與孤獨(dú)。

含著淚花無限依戀地?fù)]別了童年時(shí)的生活家園和精神巢穴。這時(shí)的小英子趴在馬車后坐上。

當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，小英子作為一個(gè)主要人物出現(xiàn)在影片中。天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。

因?yàn)槲矣捌锌吹匠悄吓f事”已經(jīng)不可能是原來的事情了有著小英子童年往事的烙印，但這又不盡然。但更多的吳貽弓或者林海音想象中的城南舊事”記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，情感深處發(fā)酵過的一壇陳年老酒，所以他用自己的心滋潤(rùn)著孕育著那段“城南舊事”

而是以一種豁達(dá)從容的祥和心態(tài)來體味。所以影片中許多的生活細(xì)節(jié)都洋溢著一種深深的眷戀之情，所描述的那個(gè)“大時(shí)代的小故事”不再是以痛心疾首的懺悔意識(shí)來追憶。都保存了一份難得的溫馨：象學(xué)校的陣陣鐘聲和孩子們陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷…經(jīng)過他藝術(shù)渲染和升華便有了生命。