導(dǎo)語(yǔ)：彼得·多伊格藝術(shù)風(fēng)格分析一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

圖片在現(xiàn)當(dāng)代藝的創(chuàng)作中使用非常廣泛，是許多藝術(shù)家不可或缺的創(chuàng)作素材與靈感來(lái)源。英國(guó)藝術(shù)家彼得•多伊格（PeterDoig）的作品大多是充滿想象與回憶的畫(huà)面，他常常從電影畫(huà)面與攝影圖片中獲得創(chuàng)作感受，那些似曾相識(shí)的記憶片段，通過(guò)藝術(shù)加工，以魔幻的非現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面呈現(xiàn)在觀者面前，引起人們的遐思。他的畫(huà)面中，色彩是充滿幻想而獨(dú)特的，肌理語(yǔ)言是豐富而讓人贊嘆不覺(jué)的，畫(huà)面的意境充滿神秘的非現(xiàn)實(shí)的氣息。每個(gè)人駐足他的畫(huà)作前，總是看了又看，不忍離去。這些看似熟悉而又陌生的風(fēng)景，都曾經(jīng)出現(xiàn)在觀者的內(nèi)心深處，引起人們的共鳴。

一、獨(dú)特的色彩語(yǔ)言

多伊格的作品創(chuàng)作基礎(chǔ)大量來(lái)源于其過(guò)往的照片，他利用圖片混合記憶，形成了奇特的色彩效果。他的色彩是夢(mèng)幻而敏感的，充滿超現(xiàn)實(shí)的意味，似真非真，有強(qiáng)烈華麗的對(duì)比，也有溫柔相似的融合。藝術(shù)家以隱喻的方式，營(yíng)造出一種夢(mèng)幻般的圖像效果，讓人聯(lián)想起過(guò)往的記憶。他的畫(huà)面探討圖片與記憶，真實(shí)與虛幻的關(guān)系，記載了時(shí)間的流逝，呈現(xiàn)出往昔的歲月與當(dāng)下的混合，讓人無(wú)法辨認(rèn)。時(shí)間在這里停滯了，就如同觀眾的腳步駐足與藝術(shù)家的畫(huà)前，仔細(xì)品味、斟酌，久久不愿離去。《Blotter》這幅作品，現(xiàn)在英國(guó)利物浦沃克畫(huà)廊,這幅作品的來(lái)源是他的弟弟圣•恩丁冬天站在一個(gè)結(jié)冰的池塘上的一張照片。多伊格是在加拿大長(zhǎng)大的，這張照片攝于加拿大。雖然是一張簡(jiǎn)單的戶外場(chǎng)景，但是如同他許多作品一樣，充滿神秘感。模棱兩可的題目《Blotter》，既指畫(huà)中人物隱現(xiàn)于風(fēng)景，與風(fēng)景融為一體，似有似無(wú)，又指浸透在畫(huà)布上的油畫(huà)顏料。彼得•德哥藝術(shù)家們將眼中的世界通過(guò)自己的雙手表現(xiàn)出來(lái)，這既是藝術(shù)家眼中看到的世界，也是心中的世界。畫(huà)中，粉色的意味是濃厚的。上方的背景層是深色樹(shù)林枝椏疊壓在清冷的粉藍(lán)色雪地上；中景是畫(huà)面中最亮的一個(gè)層次，粉白色在這里豎起一道墻，將整個(gè)畫(huà)面分成三塊。近景，人物身穿藍(lán)色上衣，戴橙色頭巾。略深的粉藍(lán)、粉紅、粉紫相互融合，構(gòu)成了結(jié)冰的湖面。畫(huà)面由非現(xiàn)實(shí)的色彩，成就了迷離的氛圍。畫(huà)中男子的橙色頭巾成為視覺(jué)的中心，與周圍清冷的冬季色彩形成對(duì)比。周圍景物的繪畫(huà)是令人回味的顏色，各種含蓄的、灰的、粉的色彩層次分明，從湖面冰層下噴涌而出的水增強(qiáng)了冰面的反光，增加了畫(huà)面的超現(xiàn)實(shí)性。藝術(shù)家以圖片為創(chuàng)作靈感的來(lái)源，重組照片中的真實(shí)色彩，展現(xiàn)奇特的光影效果。他的風(fēng)景不同于傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)藝術(shù)，他有意拉開(kāi)與寫(xiě)實(shí)主義的距離，運(yùn)用個(gè)性化的隱喻表現(xiàn)手法，將創(chuàng)作意圖與審美追求糅合其中，形成自己的色彩風(fēng)格。

二、豐富多樣的肌理語(yǔ)言

多伊格注重肌畫(huà)面理語(yǔ)言的豐富性，他很善于使用不同材料，運(yùn)用多樣的繪畫(huà)技法。用肌理表現(xiàn)記憶與現(xiàn)實(shí)，畫(huà)面充滿回憶的氣息與迷離的氛圍。他的肌理語(yǔ)言具有強(qiáng)烈的痕跡感與觸感，敏感而耐看。他常常以逶迤蜿蜒的筆痕縱橫于畫(huà)面間，厚重的、大小不同的塊狀、點(diǎn)狀顏料有節(jié)奏地散布在畫(huà)布上。很多條狀顏料是從吸管里直接擠出來(lái)的，刮刀涂抹，噴灑的點(diǎn)狀肌理，多層做。不同形狀、大小、厚度、質(zhì)感的肌理營(yíng)造出夢(mèng)幻迷離的效果。多伊格的許多作品看起來(lái)并不是非常典型的加拿大風(fēng)景，比如《滑雪者杰克》，原始創(chuàng)作資料是源自多倫多一家報(bào)紙上的日本的一個(gè)滑雪勝地的照片。照片原本是又長(zhǎng)又窄的形狀，讓人聯(lián)想到黑白卷軸畫(huà)。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，將長(zhǎng)條形尺寸變?yōu)闄M向長(zhǎng)方形，用兩個(gè)木板拼接而成，如同鏡子一般變形扭曲了原有的尺寸。在創(chuàng)作之初，藝術(shù)家在畫(huà)面中畫(huà)了與主題相關(guān)的一些人物，隨后不斷添加人物數(shù)量，達(dá)到上百個(gè)小人。這些小人是由顏料色點(diǎn)噴灑再加工而成。如果觀眾貼近畫(huà)面仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，這些動(dòng)作奇怪的人原來(lái)是正在努力學(xué)習(xí)滑雪的初學(xué)者。在這幅畫(huà)中，藝術(shù)家將顏料甩和噴灑到畫(huà)中，給畫(huà)面增加了一層未曾預(yù)想到的層次，而這樣的偶然效果也是藝術(shù)家想要的。原來(lái)的現(xiàn)實(shí)感覺(jué)不是那么拘束，這給藝術(shù)家提供了一個(gè)開(kāi)放的的機(jī)會(huì)。藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)從照片中移開(kāi)，變成更為抽象的畫(huà)面。畫(huà)面中除了巧妙噴灑的點(diǎn)子之外，從灌木叢中向下流淌的色料似乎要涌向畫(huà)面外。這些長(zhǎng)短不一的水漬，既增加了畫(huà)面的層次和豐富性，也富有當(dāng)代性?？此齐S意的水漬都順從一個(gè)方向向下流淌，幽暗的灌木叢環(huán)繞木屋，白色的雪地上穿插著橙色的滑雪道，遠(yuǎn)處窄窄的深紅色的山腳下矮矮的橫著一排木屋，與前景的木屋形成對(duì)比呼應(yīng)。畫(huà)面中的白、黑與紅色營(yíng)造出一種難以名狀的神秘感覺(jué)。將回憶與圖片并行的策略是藝術(shù)家創(chuàng)作的一個(gè)重要方式。

三、神秘的畫(huà)面意境折射出人與自然的關(guān)系

多伊格作品中，風(fēng)景常常以壓倒性的優(yōu)勢(shì)大于人物。他更喜歡將人物置于一個(gè)大的氛圍中，充滿神秘的畫(huà)面意境。《白色獨(dú)木舟》是其代表作品之一，創(chuàng)作靈感源于他看過(guò)的一部電影，影片中驚悚的片段，他后來(lái)根據(jù)記憶和圖片資料創(chuàng)作而成。他以獨(dú)木舟為創(chuàng)作母題，進(jìn)行了一系列的創(chuàng)作。獨(dú)木舟與小屋在他的作品中反復(fù)出現(xiàn)，記載了他童年的回憶。又如《峽谷中的建筑師之家》是一副充滿現(xiàn)實(shí)與虛幻、具象與抽象的沖突的迷人的作品。這幅作品以俯視的角度描繪了峽谷中的一座建筑，建筑物的主人是一位加拿大的現(xiàn)代主義建筑師。藝術(shù)家在創(chuàng)作了畫(huà)面里房前屋后所有的風(fēng)景后，以類似于抽象表現(xiàn)主義大師波洛克的方法，甩上去很多條狀的肌理，這些斑駁的條紋進(jìn)一步闡釋了建筑物主人的身份與風(fēng)格。他試圖解讀人與現(xiàn)實(shí)、人與自然的一種關(guān)系，看似疏離落寞，卻又互不可缺。沼澤、灌木、樹(shù)林、湖泊、山脈、木屋、小舟、夜空等各種意像都是他畫(huà)面的重要組成部分。他的繪畫(huà)更多來(lái)自于想象的空間。藝術(shù)家認(rèn)為，“還原真實(shí)或現(xiàn)實(shí)從來(lái)不在我的考慮范疇之內(nèi)?！彼囆g(shù)家彼得•多伊格的繪畫(huà)在當(dāng)代畫(huà)壇中獨(dú)樹(shù)一幟，大尺幅的畫(huà)面、遠(yuǎn)離主流的繪畫(huà)風(fēng)格、極具現(xiàn)代感的畫(huà)面語(yǔ)言都表現(xiàn)出藝術(shù)家的精神追求。他利用圖片，將色彩、肌理、畫(huà)面意境與想象、回憶、內(nèi)心沖突完美結(jié)合，尋找藝術(shù)靈感，將多種繪畫(huà)語(yǔ)言結(jié)合，創(chuàng)作出令人難以忘懷的藝術(shù)杰作。在當(dāng)今色彩紛呈的國(guó)際藝術(shù)世界中，他以獨(dú)特的風(fēng)格面貌創(chuàng)立了屬于自己的藝術(shù)流派。

作者:原春鳴 單位:安康學(xué)院藝術(shù)學(xué)院