導(dǎo)語：舞蹈藝術(shù)論文：舞蹈胭脂扣悲之因素透析一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

本文作者：胡玲梅單位：湖南科技學(xué)院音樂系

舞蹈《胭脂扣》的音樂及動(dòng)作特點(diǎn)

（一）舞蹈《胭脂扣》的音樂特點(diǎn)舞蹈《胭脂扣》是一個(gè)三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞，為A—B—C的結(jié)構(gòu)。這個(gè)作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構(gòu)”的節(jié)奏之上的。正是通過音樂節(jié)奏，把空間運(yùn)行的舞蹈和時(shí)間里流淌的旋律水乳交融地結(jié)合在一起。這三個(gè)段落都選擇不同的音樂做背景。第一段是選自《花樣年華》，這首曲子的特點(diǎn)是3/4拍，節(jié)奏明顯富有“強(qiáng)—弱—弱”感覺，令舞蹈中的動(dòng)作更加流暢，也能將一個(gè)風(fēng)塵女子的嬌媚和萬千風(fēng)情襯托得淋漓盡致，反映女主人公對(duì)生活的無比渴望。第二段是選自一段鋼琴與小提琴演奏的音樂，通過開始的幾個(gè)鋼琴和弦強(qiáng)音，表現(xiàn)女主人公的命運(yùn)開始轉(zhuǎn)變，過去的繁華只是過眼云煙了，生活開始變得窘迫和殘酷。最后通過一連串的鋼琴爬音來表現(xiàn)如花與陳振邦雙雙選擇殉情后，女主人公在黃泉焦急地尋找和等候愛人的場面。第三段是選自歌曲《葬心》，這是一首流行于20世紀(jì)30年代的凄美愛情歌曲，歌曲的特點(diǎn)是帶有濃厚的憂傷，能夠把觀眾的情緒也一起帶入30年代。三段不同的音樂都有不同的節(jié)奏，節(jié)奏又直接制約著舞蹈的體動(dòng)節(jié)奏。但體動(dòng)節(jié)奏并不一定直接對(duì)應(yīng)音樂節(jié)奏，有時(shí)通過錯(cuò)位形成一種節(jié)奏落差；有時(shí)則身體各部的節(jié)奏在一種“交響”中達(dá)到和諧。此作品是一個(gè)抒情性的舞蹈，表達(dá)女主人公的悲傷，要求舞者具有“表現(xiàn)力”，“表現(xiàn)力”與情感相關(guān)，但情感的變化其實(shí)是由體態(tài)節(jié)奏的改變來體現(xiàn)的。

（二）舞蹈《胭脂扣》的動(dòng)作特點(diǎn)舞蹈《胭脂扣》中動(dòng)作特點(diǎn)包括三種基本形態(tài)。1.表情性動(dòng)作（亦稱抒情性動(dòng)作），這類動(dòng)作主要功能是表達(dá)人物的思想感情，描述人物的內(nèi)心世界，刻畫人物的性格特征。這類動(dòng)作特點(diǎn)具有一定的類型性、概括性和抽象性，“只能意會(huì)，不能言傳，”它只能表達(dá)、描述人物的情緒、感情狀態(tài)，而不能說明人物有什么樣的行為目的。2.表意性動(dòng)作（亦稱敘事性動(dòng)作），這類動(dòng)作是展示人物行為目的和事件具體內(nèi)容的動(dòng)作，具有模擬性和再現(xiàn)性的特點(diǎn)，具有現(xiàn)實(shí)生活中生活動(dòng)作的明顯痕跡。3.裝飾性動(dòng)作（亦稱陪襯性動(dòng)作），這類動(dòng)作是一種輔助性動(dòng)作，類似于音樂中樂曲的伴奏部分或裝飾音，在舞蹈中起烘托氣氛、裝飾陪襯、連接轉(zhuǎn)換等作用。舞蹈《胭脂扣》中的動(dòng)作一反傳統(tǒng)舞蹈的動(dòng)作形態(tài)模式，大膽開掘，創(chuàng)造出更加挺拔、舒展、奔放的舞蹈動(dòng)作，并在舞蹈中融入了一些非民族舞的元素。舞蹈動(dòng)作特點(diǎn)追求簡潔、舒展、對(duì)比、勻稱、襯托、連貫、變化，舞蹈中更多的是讓人始料不及的動(dòng)作銜接轉(zhuǎn)換，讓人感覺是在節(jié)奏啟發(fā)下，自由地產(chǎn)生舞蹈動(dòng)作。其中通過簡單又極富有表現(xiàn)力的“尋找中的行走”來表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和情感。舞蹈中大量運(yùn)用到的旋轉(zhuǎn)也有別于以往旋轉(zhuǎn)的標(biāo)準(zhǔn)模式，而是在里面加入了夸張的踢腿、甩手和跳躍等動(dòng)作，從而讓觀眾透過舞蹈看到劇中女主人公真實(shí)的內(nèi)心宣泄。舞蹈的高潮中，舞者用高難度的控腿動(dòng)作造型亮相，恰恰是塑造人物的特殊手段，造型亮相的靜正是“靜中寓動(dòng)”，帶給觀眾對(duì)人物、情節(jié)的無限豐富的聯(lián)想。這樣的表演不僅增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力，也為觀眾提供了新的審美視野。

舞蹈《胭脂扣》中“悲”之因素

（一）舞蹈《胭脂扣》中女主人公的坎坷人生命運(yùn)十里洋場，霞飛路，一派上世紀(jì)30年代時(shí)光與愛情的韻味。如花與十二少的故事不過是鏡中花，水中月。在不得已的今生中，想要維系美滿是進(jìn)退兩難的?！峨僦邸分信魅斯缁ǖ拿\(yùn)可謂是充滿坎坷，悲凄交加。首先兩人的身份懸殊。一個(gè)是頭牌名妓，一個(gè)是富家少爺，封建傳統(tǒng)的禮教是不允許一位風(fēng)塵女子走進(jìn)莊嚴(yán)的深墻大院的，這在當(dāng)時(shí)是很受嘲笑和忌諱的。如花誠心拜訪陳家卻被拒之千里，原因是如花出身卑微。如花卑微的出身便為今后的悲劇種下苦果，這也是如何都揮之不去的影子，也注定了此故事的悲劇性。如花和十二少同居后，本可以幸福地生活下去?？山?jīng)濟(jì)拮據(jù)，眼看兩人的好景不長了，于是如花選擇殉情，希望能在陰間續(xù)寫前緣。這樣極端的選擇透露出如花對(duì)十二少深厚的愛，卻注定要以沉重的代價(jià)來換取。結(jié)果更是悲哀的，兩人殉情后，如花死去十二少活著，兩人陰陽相隔。癡情的如花在陰間久候不見十二少，最后上陽間尋找，找到的卻是淡忘了往事的衰老十二少。如花用盡所有的愛和生命想換來一場轟轟烈烈的愛情，結(jié)局只是她的所有付出變成枉費(fèi)，所有的努力仍敵不過現(xiàn)實(shí)的大筆一揮。如此悲慘的結(jié)局讓如花的命運(yùn)畫上了悲傷的句號(hào)。

（二）舞蹈《胭脂扣》把民族舞與當(dāng)代舞進(jìn)行編創(chuàng)交融來表現(xiàn)“悲”，充分渲染了“悲”的情緒舞蹈《胭脂扣》是一個(gè)成功的民族舞作品，而又在舞蹈中又融入了一些非民族舞的元素，這些元素包含了一些當(dāng)代舞的元素。通過民族舞與當(dāng)代舞的編創(chuàng)規(guī)律、表演規(guī)律相結(jié)合，從而產(chǎn)生出新的表演形式。今天，各類舞蹈藝術(shù)在發(fā)展中必然要“博采眾長”，吸取其他舞種的特點(diǎn)，相互包容滲透，取長補(bǔ)短，以豐富自身的藝術(shù)手段，達(dá)到擴(kuò)展表現(xiàn)領(lǐng)域，形成以舞蹈為核心的綜合藝術(shù)概括力和表現(xiàn)力。舞蹈《胭脂扣》是吸收和借鑒了民族舞和當(dāng)代舞的表演形式，把民族舞樸實(shí)無華、形象生動(dòng)、內(nèi)容豐富與當(dāng)代舞的動(dòng)作形象、貼近生活、通俗易懂相結(jié)合，最終展示出一個(gè)情感豐富、善于抒情、浪漫夸張的舞蹈作品。這樣的表演形式具有很強(qiáng)的抒情性，抒情性是舞蹈審美的本質(zhì)屬性?！扒閯?dòng)于衷而形于外”，這是舞蹈《胭脂扣》的情感表達(dá)依據(jù)，它將舞蹈的情感“悲”的情緒以浪漫、夸張的表現(xiàn)手法，以變形、虛擬、寫意等舞姿和造型手段來塑造女主人公的形象。利用了舞蹈的抒情性手法，將一個(gè)出身卑微、又追崇理想愛情、對(duì)愛情至死不渝的風(fēng)塵女子形象，通過夸張、變形、升華等藝術(shù)方法轉(zhuǎn)化為“藝術(shù)真實(shí)”的、特殊的舞蹈形象，讓觀眾在欣賞舞蹈的同時(shí)，感同身受地體驗(yàn)出女主人公沉淀在內(nèi)心深處的悲傷。

（三）舞蹈《胭脂扣》抒情性的表現(xiàn)風(fēng)格具有鮮明的“悲”主題性按風(fēng)格來講，舞蹈《胭脂扣》是屬于民族舞與當(dāng)代舞結(jié)合的產(chǎn)物。作品具有民族舞的形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，又具有當(dāng)代舞的動(dòng)作形象、貼近生活、通俗易懂的特點(diǎn)。這樣的“舞種滲透”作品，更強(qiáng)調(diào)的是具有鮮明的主題性和抒情性。該作品始終貫穿其中的主題是“悲”，有意淡化故事中的敘事性情節(jié)，突出抒情性舞蹈的形式美，力圖將傳統(tǒng)民族舞蹈和當(dāng)代舞形式挖掘到極致。創(chuàng)作中在展示傳統(tǒng)民族舞動(dòng)作特點(diǎn)的同時(shí)，也融入了許多現(xiàn)當(dāng)代建構(gòu)的民族民間新舞蹈動(dòng)態(tài)語匯。該舞蹈在追求展示民族傳統(tǒng)舞蹈語匯動(dòng)作形式美的同時(shí)，也不忘它的時(shí)代走向與現(xiàn)代情感的表達(dá)。例如《胭脂扣》舞蹈中大部分動(dòng)作都是由在“尋找中的行走”這一動(dòng)作基本舞步基礎(chǔ)上衍變和發(fā)展而來的，打破了民族舞蹈動(dòng)作的形態(tài)模式，把比民族舞更自由、連貫、始料不及的動(dòng)作穿插在舞蹈里面，這更有利于表明女主人公對(duì)生活的頑強(qiáng)抗?fàn)幒蛯?duì)美好生活的向往。又如，在舞蹈高潮女主人公痛苦矛盾的時(shí)刻，當(dāng)代舞的“手舞”與“足蹈”已經(jīng)是一種必須使用的言說方式，舞者用劇烈的身體顫動(dòng)和腳下“欲亂不能”的步伐來表現(xiàn)她的痛苦心理，在一定程度上接近了觀眾對(duì)“悲”的理解。這樣的舞蹈風(fēng)格表現(xiàn)形式，更準(zhǔn)確、生動(dòng)、通俗地表現(xiàn)出了舞蹈的悲傷情感。

（四）舞蹈《胭脂扣》的服裝表現(xiàn)具有濃厚的時(shí)代生活氣息，能扣動(dòng)觀眾的心弦伴隨著電影《胭脂扣》那個(gè)凄美的愛情故事走入觀眾視野的，是那隆重的、嫵媚的、華麗而不張揚(yáng)的、魅惑但不輕浮的東方旗袍，就像上世紀(jì)30年代的名曲《玫瑰三愿》：“我愿那妒我的無情風(fēng)雨莫吹打，我愿那愛我的多情游客莫攀摘。我愿那紅顏常曾幾何時(shí)?！苯o人的感覺是一段難以忘卻不斷糾葛的心頭之夢(mèng)。濃妝艷服、珠翠金飾，這一衣著特點(diǎn)是電影《胭脂扣》中女主人公的寫照。舞蹈《胭脂扣》中舞者所穿服裝是精美的旗袍，顏色艷紅、腰身合體，開衩較高、無袖。這樣的旗袍總能讓人回想起20世紀(jì)30年代，那個(gè)時(shí)代所賦予的生活氣息和悵惘與躁動(dòng)。旗袍是30年代訴說憂傷離愁、浮華煙云的有力標(biāo)志，也只有旗袍才能代表那個(gè)時(shí)代特有的憂傷與情緒。舞蹈《胭脂扣》中服裝運(yùn)用旗袍的目的亦是當(dāng)觀眾第一眼看見旗袍時(shí)，就會(huì)情不自禁地把時(shí)間和空間概念縮短，陪同舞者一起回到故事發(fā)生的30年代，這樣就能與舞蹈“悲”的主題情感發(fā)生共鳴。

（五）舞蹈《胭脂扣》中音律情感表現(xiàn)既悲傷又遺恨，充分說明了女主人公的悲慘人生舞蹈《胭脂扣》是一個(gè)三段體結(jié)構(gòu)的情緒舞，為A—B—C的結(jié)構(gòu)。這個(gè)作品的音樂部分和舞蹈部分都是建筑在“同構(gòu)”的節(jié)奏之上的。正是通過各種不同的音樂，把空間運(yùn)行的舞蹈和時(shí)間里流淌的旋律水乳交融地結(jié)合在一起。舞蹈中三段不同的音樂分別表現(xiàn)了不同的情感和情緒的變化。都是圍繞舞蹈的主題“悲”呈逐次遞進(jìn)狀態(tài)，層次清晰、結(jié)構(gòu)緊密。第一段音樂《花樣年華》以平穩(wěn)的3/4拍，把舞蹈有節(jié)奏、流動(dòng)地推向舞臺(tái)。繼續(xù)發(fā)展動(dòng)作，在舞蹈動(dòng)作與音樂節(jié)奏的融合下，舞蹈的體動(dòng)節(jié)奏把“動(dòng)與靜”“剛與柔”“放與收”等動(dòng)作對(duì)立統(tǒng)一。身體各部的節(jié)奏在一種“交響”中達(dá)到和諧，敘述著女主人公的前半生浮華。第二段音樂是鋼琴與小提琴的合奏。開始的幾個(gè)鋼琴強(qiáng)音就轉(zhuǎn)變了第一段音樂的敘述風(fēng)格，用強(qiáng)音表現(xiàn)舞蹈情感將要開始轉(zhuǎn)變，這樣的變奏展示舞蹈進(jìn)一步發(fā)展有很好的對(duì)比效果。在變奏后，借用流動(dòng)的鋼琴聲和不協(xié)和的小提琴聲，講述著女主人公悲慘的命運(yùn)。第三段音樂是歌曲《葬心》，用婉轉(zhuǎn)的旋律、悲傷的唱腔和凄美的歌詞詮釋了女主人公內(nèi)心的最后掙扎，音樂漸弱時(shí)，帶走的是無限的悲傷和遺恨。