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本文作者：滕紫欣單位：牡丹江大學

《茶館》不僅是在中國話劇史上成為經(jīng)典劇目，而且在西方也被冠以“東方舞臺上的奇跡”，用其獨特的視角和手法使整部劇本綻放出生命的炫彩?！?a href="http://www.eimio.cn/lunwen/yishulunwen/ysfglw/201301/547367.html" target="_blank">茶館》不僅拓寬了舞臺空間，突出強調(diào)了北京的地域色彩，而且舞臺上開放式的舞美風格，也豐富了劇作的象征意義。尤其是對尾聲的藝術(shù)處理，更鮮明地體現(xiàn)了原創(chuàng)劇本的寓意?！恫桊^》已成為中國目前演出場次最多的劇目之一。不僅如此，它還飄洋過海，在法國、瑞士、日本、加拿大、新加坡等國家獲得了出乎意料的成功。美國紐約泛亞劇團也曾用英語演出此劇?！恫桊^》散點透視的奇特結(jié)構(gòu)，成為中國話劇史上成功的范例而進入教科書。[3]《茶館》的成功在于語言的成功，被譽為“語言藝術(shù)大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到了極致。每個人物都設計的非常傳神，富有個性，同時簡潔凝練，意韻深長。迄今為止，該作品已演出千余場，場場爆滿，復觀者絡繹不絕，上至老嫗，下至婦孺，每每感動得落淚。

《茶館》的美學表現(xiàn)手法

形式美，是話劇美學課題中相對獨立的一個表現(xiàn)手法，但古往今來，形式往往依賴于內(nèi)容，而以形式規(guī)律性作為研究的對象，相對來說還是很少的。因此，我們更應該注重話劇中對形式美的鉆研和探索。不論主體內(nèi)容、表現(xiàn)手段、支架方式、舞臺空間還是時間概念等方面隨著不斷發(fā)展變化，甚至追溯到話劇藝術(shù)的源頭，也是伴隨著歷史的發(fā)展而層層變化的。易卜生、蕭伯納中的現(xiàn)實主義手法以及“三一律”的表現(xiàn)手法，都是現(xiàn)當代話劇的最主要形式。

1.獨具匠心的藝術(shù)構(gòu)思歷史時代背景的考慮，很好地體現(xiàn)了《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思。從具有代表意義的歷史橫斷面到采用以點帶面再到把半個世紀豐富深邃的歷史社會所概括出來，是《茶館》突破舊式縱向勾勒的一種新的展現(xiàn)手段。作者利用失敗后清政府的狀況、北洋軍閥、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨的反動統(tǒng)治為歷史背景，揭露和抨擊了這三個時代丑陋的社會嘴臉以及民不聊生的現(xiàn)象。這些都形象地體現(xiàn)在《茶館》第一幕至第三幕，讀者可以深刻地體會到舊時代毀滅新時代崛起的發(fā)展趨勢，與此同時也體現(xiàn)出《茶館》對三個時代的描寫，緊扣主題。老舍先生說過，茶館這個地方匯集著社會各類人物，聯(lián)系著人和人之間，人與社會之間的各方面。不同身份的人來茶館的目的不同，喝茶、下棋、會見朋友、經(jīng)商交易、解決糾紛等等，由此看來，小茶館反映的是一個大社會。因此，《茶館》并沒有真正露骨地描寫政治風暴和社會運動，更沒有去點名道姓地描寫歷史那些有頭面的人物，而是以茶館作為反映社會生活現(xiàn)象和人物心理活動的場景。茶館的擺設，來茶館的人無一不折射出暗含著的社會變遷和政治消息，透過觀茶館來了解到民生疾苦和生活迂腐的歷史影像。人物如何選擇，也體現(xiàn)著《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思手法。作者運用了以點及面的任務出場和社會活動結(jié)構(gòu)，有效的把無關(guān)的人結(jié)合起來匯成了所要集中表現(xiàn)的主題。劇中人物的出現(xiàn)并非毫無章法的混亂式結(jié)構(gòu)，作者很巧妙地將不同背景的任務前后，主次安排出場，這些人有著不同身份，職業(yè)，性格。比如：舊社會的官老爺、掉錢眼子里的地主、大亨相貌的經(jīng)商人、懦弱可憐的書生、妖嬈傲氣的姨太太等等。這些人物，作者都花了很大的心思進行安排，主次人物的作用以及性格相碰撞的摩擦，總而言之，都是作者為了突出社會的風氣和時代的背景信息。

2.詼諧幽默的寫作風格老舍先生的創(chuàng)作風格一向以詼諧幽默著稱。《茶館》的創(chuàng)作，他似乎比早期油腔滑調(diào)的創(chuàng)作之風提升到了獨特的喜劇之風。悲劇的社會風貌是《茶館》最具這種喜劇特色的表現(xiàn)，它用喜劇的手法讓人們看到現(xiàn)實社會的腐敗，深思當時那個可悲的時代。在藝術(shù)的發(fā)展中喚起民眾的民族意識和理性對待歷史的態(tài)度，是藝術(shù)者和表演者首要考慮的問題。距離感和空間感的呈現(xiàn)，能讓觀眾很好地把握這兩者，也能讓呈現(xiàn)者很好地體現(xiàn)出完美的劇目表現(xiàn)。老舍正是運用了“靈動”和“空間感”相交融的表現(xiàn)手法，才最終達到了一種奇妙的境界。

3.個性鮮明的語言特色老舍先生是一位深受人們愛戴的文學語言大師，他對文字的掌控能力相當強，特別是對于北京語言的巧妙運用，更是因為熟知而游刃有余。他喜歡感悟生活，并從生活中提煉出富有時代印記的語言，然后加以整理后書寫成了個性精準的文學語言?！恫桊^》如同一般文學語言一樣，具有言簡意賅，形象生動等共性外，還具有鮮明、奇特的個性。平淡的言語，簡單的人物刻畫，卻能夠使得這個形象呈現(xiàn)出活生生的性格特征，甚至能一語中的道出生活及時代的本質(zhì)，的確讓觀眾為之震撼。松二爺：您喝這個！（然后，往后院看了看）常四爺：——松二爺：好像又有事兒？常四爺：反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦，到茶館來干嗎？[二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺?shù)脑抅二德子：（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。二德子：你管我當差不當差呢！常四爺：要抖威風，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著餉，可沒見您去沖鋒打仗！二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑別的茶客依舊進行他們自己的事。王利發(fā)急忙跑過來]王利發(fā)：哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！這段對話中，松二爺?shù)脑捚椒€(wěn)周到，顯示出他的怯弱膽??；常四爺?shù)脑捰怖示髲?，顯示出他的正直剛強；二德子的話兇惡難聽，顯示出他的蠻橫霸道。通過他們把各種丑惡的現(xiàn)象淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到了這三個時代的無可救藥，那么葬送三個時代的主題也就很好地展現(xiàn)出來。這些個性鮮明的眾多人物構(gòu)成了話劇《茶館》的重要看點，也是《茶館》上演后取得成功的重要條件。

《茶館》的現(xiàn)實意義

老舍先生在創(chuàng)作《茶館》的時候，想把它的主題突出表現(xiàn)出來，想要刻畫出舊中國的社會反響，但是先生他并不是太精通政治，所以他就改用社會的生活百態(tài)來反映一個時代的變遷。正因為如此，《茶館》這一巨作很好地把老舍先生獨特的創(chuàng)作形式通過移花接木地藝術(shù)形式表現(xiàn)出來。我們只要尊重歷史，是不難體會老舍先生對這些憑吊對象的價值認定的。優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)被惡劣文化環(huán)境無情地剿殺，當然是需要憑吊和鳴不平的，《茶館》中的人物角色體現(xiàn)了民族的善良、質(zhì)樸、隱忍、剛強等品質(zhì)。此外，人的精神危機是時代文化危機的一部分。正面反映的，是丑態(tài)百出的不斷擴大化；反面則反映的是，一個傳統(tǒng)文化價值體現(xiàn)的民族自豪感。從更深的層次來講，老本可以繼續(xù)吃，但完成人們在新時代里的經(jīng)濟和政治的路途和現(xiàn)實生活中爭取尊嚴的努力，卻包含著重要的政治和經(jīng)濟含義，即：第一，社會整體的綜合發(fā)展，應當建立在每個公民發(fā)展的前提下。第二，憲法和法律中的自由權(quán)利，是每個公民都有權(quán)利和義務享有的。第三，實現(xiàn)廣大人民群眾不斷增長的物質(zhì)精神需求，是國家發(fā)展的最終目標。