導(dǎo)語(yǔ)：企業(yè)文化藝術(shù)分析論文一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

從當(dāng)代世界的發(fā)展來(lái)看，各國(guó)文化藝術(shù)的保護(hù)日益趨于一種由多元要素綜合的方式。結(jié)合我國(guó)國(guó)情，我們認(rèn)為，我國(guó)文化藝術(shù)的保護(hù)方式應(yīng)采取政府保護(hù)、法律保護(hù)、市場(chǎng)保護(hù)與社會(huì)支持等多重因素綜合運(yùn)作的方向。

（一）加快政府保護(hù)方式的改革

改革和完善政府保護(hù)方式是文化藝術(shù)保護(hù)制度改革的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。多年來(lái)，我國(guó)政府的文化主管部門均將其職能設(shè)定為行政上"管"文化與業(yè)務(wù)上"辦"文化，這種一統(tǒng)的全包方式導(dǎo)致我國(guó)文化藝術(shù)團(tuán)體的人員嚴(yán)重膨脹、機(jī)構(gòu)重疊臃腫，以及只講"政治任務(wù)"而不顧經(jīng)濟(jì)效益的觀念誤區(qū)。改革和完善政府保護(hù)方式，主要是改變政府文化部門的職能，注重于文化藝術(shù)整體發(fā)展的宏觀管理與保護(hù)。這種保護(hù)首先是逐步建立文化藝術(shù)的宏觀調(diào)控機(jī)制，主要運(yùn)用政策的傾斜來(lái)實(shí)施文化保護(hù)，并協(xié)助立法機(jī)關(guān)建立和完善文化保護(hù)的法律、法令和法規(guī)。逐步加大國(guó)家文化資金的投入與監(jiān)督實(shí)施，保證文化藝術(shù)在國(guó)家投資預(yù)算中的不斷增長(zhǎng)和社會(huì)配套資金的到位與籌集。

美國(guó)、德國(guó)、澳大利亞等國(guó)均不設(shè)文化部。美國(guó)國(guó)家藝術(shù)基金委員會(huì)與國(guó)家人文基金委員會(huì)作為政府的兩個(gè)特殊部分，以資助方式影響和引導(dǎo)國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)事務(wù)。德國(guó)采取各級(jí)地方政府管理文化事業(yè)的分權(quán)管理體制。政府不設(shè)文化部，只設(shè)文化司，負(fù)責(zé)文化體育方面的原則性大事，不管具體文化事務(wù)。英國(guó)文藝管理體制中的最高層次是政府藝術(shù)大臣和藝術(shù)與圖書館部，但主要進(jìn)行宏觀指導(dǎo)，負(fù)責(zé)總的經(jīng)費(fèi)劃撥。法國(guó)設(shè)立文化部主管全國(guó)文學(xué)、藝術(shù)、電影、戲劇、音樂(lè)、博物館及保護(hù)名勝古跡等門類，但主要采取統(tǒng)管財(cái)政的資助方式，輔之以行政和立法手段。借鑒世界各國(guó)的管理方式，我國(guó)的政府保護(hù)方式應(yīng)著重從具體的"辦"文化、"管文化"和統(tǒng)文化中解放出來(lái)，那種甚至管到某一節(jié)慶的某臺(tái)節(jié)目的方法是不可取的。

美國(guó)、英國(guó)等國(guó)采取由專家組成人文藝術(shù)基金委員會(huì)或藝術(shù)委員會(huì)，直接面對(duì)地方委員會(huì)以至藝術(shù)團(tuán)體或藝術(shù)家個(gè)人，避免了對(duì)藝術(shù)事業(yè)的過(guò)多行政干預(yù)，也簡(jiǎn)化了大量中間環(huán)節(jié)，避免了臃腫的行政機(jī)構(gòu)和巨大的行政耗資。

其次是逐步加大國(guó)家文化資金的實(shí)際投入與監(jiān)督實(shí)施，保證文化藝術(shù)在國(guó)家投資預(yù)算中的實(shí)際增長(zhǎng)。目前在我國(guó)現(xiàn)有經(jīng)濟(jì)狀況遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足文化發(fā)展要求的條件下，可以借鑒英國(guó)、意大利等國(guó)的做法，先在一定范圍內(nèi)試發(fā)國(guó)家彩票，用于籌集國(guó)家大劇院、國(guó)家圖書館這類大型文化項(xiàng)目的建設(shè)。英國(guó)皇家歌劇院因經(jīng)費(fèi)不足，擴(kuò)建計(jì)劃被擱置20余年，后來(lái)就是在國(guó)家彩票發(fā)行后他們通過(guò)申請(qǐng)獲得了巨額資金，才開始大規(guī)模擴(kuò)建的。同時(shí)，還必須保證國(guó)家投資預(yù)算與地方投資預(yù)算的同步增長(zhǎng)。這就需要借鑒美國(guó)等國(guó)家實(shí)行的文化資金配套投入制，國(guó)家投入最多不超過(guò)30－50%，項(xiàng)目的地方投入不得低于1:1的比例，并逐步提高到1:3的比例，以充分發(fā)揮地方文化建設(shè)與文化保護(hù)的積極性。為此，必須建立一套嚴(yán)肅的資金管理法規(guī)。

其三，政府保護(hù)方式還應(yīng)包含對(duì)民族傳統(tǒng)文化，瀕危藝術(shù)的特殊支持，對(duì)高雅藝術(shù)的大力資助，和重點(diǎn)文化設(shè)施的建設(shè)、擴(kuò)充與維修。

（二）盡快建立完善法律保護(hù)方式

當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)中依靠法律形式進(jìn)行保護(hù)成為各國(guó)注意的焦點(diǎn)，法律方式保證了當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)的法律地位與運(yùn)作程序，也保證了藝術(shù)保護(hù)的公眾意識(shí)與社會(huì)責(zé)任。其根本意義是通過(guò)減免稅收鼓勵(lì)企業(yè)和個(gè)人捐資，以達(dá)到文化藝術(shù)總投入的實(shí)際增長(zhǎng)。

改革開放以來(lái)，我國(guó)文化立法有了很大的發(fā)展，出臺(tái)了《文物保護(hù)法》、《著作權(quán)法》等重要文化法律法規(guī)。1996年國(guó)務(wù)院頒發(fā)了《關(guān)于進(jìn)一步完善文化經(jīng)濟(jì)政策的若干規(guī)定》，在"開征文化事業(yè)建設(shè)費(fèi)"、"鼓勵(lì)對(duì)文化事業(yè)的捐贈(zèng)"、"繼續(xù)實(shí)行財(cái)稅優(yōu)惠政策"、"建立健全專項(xiàng)資金制度"等方面作出了具體規(guī)定。但就文化立法現(xiàn)狀看，還很不完善，從現(xiàn)在正在實(shí)施的近300件文化法規(guī)性質(zhì)看，部門規(guī)章占80%，行政法規(guī)占8%左右，法律、法令僅占2%左右，而市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的當(dāng)前文化藝術(shù)保護(hù)的一些重要方面，則尚無(wú)完善的法律來(lái)規(guī)范調(diào)整。如文化產(chǎn)業(yè)中不同藝術(shù)門類中的差別稅率調(diào)控，藝術(shù)團(tuán)體或藝術(shù)家藝術(shù)活動(dòng)的營(yíng)利與非營(yíng)利的界定，以及相應(yīng)的減免稅收法規(guī)，向文化藝術(shù)事業(yè)捐贈(zèng)或贊助的減免稅收問(wèn)題，藝術(shù)館、博物館、圖書館等公共事業(yè)發(fā)展基金的建立和文化遺產(chǎn)保護(hù)法規(guī)等等。有些行政文件的通知或規(guī)定，如開征文化建設(shè)費(fèi)、鼓勵(lì)對(duì)文化的捐贈(zèng)、財(cái)稅優(yōu)惠等，雖已下達(dá)，但并無(wú)法律的嚴(yán)肅性和強(qiáng)制性，地方部門往往擇利而從，甚至"視而不見"。

當(dāng)代世界各國(guó)的文化發(fā)展事業(yè)和藝術(shù)保護(hù)無(wú)不依賴文化的立法。用法律的方式來(lái)進(jìn)行文化藝術(shù)的保護(hù)，具有導(dǎo)向性、全民性和法律的公正性與嚴(yán)肅性。美國(guó)自1965年實(shí)施《國(guó)家人文及藝術(shù)事業(yè)基金法》以后，對(duì)于鼓勵(lì)藝術(shù)團(tuán)體及藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造性和推出優(yōu)秀藝術(shù)成果、保護(hù)現(xiàn)存文化遺產(chǎn)、普及藝術(shù)事業(yè)、促進(jìn)企業(yè)或私人機(jī)構(gòu)對(duì)藝術(shù)的捐助起到了很好的作用。而英國(guó)國(guó)會(huì)84年批準(zhǔn)的《刺激企業(yè)資助藝術(shù)的規(guī)定》對(duì)英國(guó)開拓文化發(fā)展與藝術(shù)保護(hù)的資金渠道起到了十分積極的作用，它所采取的"陪同投入制"大大激發(fā)了英國(guó)國(guó)內(nèi)企業(yè)資助藝術(shù)事業(yè)的積極性。

相比之下，我國(guó)的文化立法是相當(dāng)滯后的，我國(guó)至今尚無(wú)對(duì)文化藝術(shù)贊助予以稅收減免的明確法律。從1985年起，我國(guó)就著手開始論證和制訂《中國(guó)民族民間傳統(tǒng)文化保護(hù)條例》和《中國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》，至今仍處在征求意見階段。其中《中國(guó)民間文學(xué)藝術(shù)作品著作權(quán)保護(hù)條例》在1996年征求世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織意見時(shí)獲得了很高評(píng)價(jià)，但至今尚未頒布實(shí)施。因此，必須加快文化立法的步伐，加強(qiáng)文化立法的可操作性和與其他法規(guī)的協(xié)調(diào)性，逐步與國(guó)際慣例、國(guó)際公約接軌。

（三）迅速建立市場(chǎng)保護(hù)體制

在當(dāng)代多種因素的綜合保護(hù)方式中，市場(chǎng)保護(hù)具有核心地位。這是由我國(guó)轉(zhuǎn)變?yōu)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)國(guó)家這一基本事實(shí)出發(fā)的。文化藝術(shù)的市場(chǎng)保護(hù)包含兩大方面，其一為努力發(fā)展上規(guī)模上檔次的一批大型文化產(chǎn)業(yè)，依靠市場(chǎng)方式，通過(guò)文化產(chǎn)業(yè)自身的擴(kuò)大與積累來(lái)改變我國(guó)過(guò)去文化保護(hù)的單一的輸血模式，形成自我積累自我發(fā)展的良性循環(huán)。當(dāng)代西方不少發(fā)達(dá)國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)已日益成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)，如美國(guó)影視業(yè)，已成為全美居于前列，可與航空航天與現(xiàn)代電子業(yè)并駕齊驅(qū)的換匯產(chǎn)業(yè)。而迪斯尼娛樂(lè)業(yè)等文化產(chǎn)業(yè)已進(jìn)軍世界大型企業(yè)500強(qiáng)，并曾居97年世界企業(yè)前10名。而我國(guó)對(duì)世界經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)下游化(即由第一產(chǎn)業(yè)、第二產(chǎn)業(yè)向第三以及科技文化產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)化)、經(jīng)濟(jì)文化化的趨勢(shì)尚缺乏明確的意識(shí)。

從我國(guó)藝術(shù)家個(gè)人來(lái)說(shuō)，有相當(dāng)大的一部分仍然固持傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)的觀念，而西方許多藝術(shù)家的觀念已發(fā)生根本轉(zhuǎn)化。據(jù)瑞特娃.米切爾夫人在歐洲文化信息與研究中心（CIRCLE）同歐洲文化協(xié)作理事會(huì)（CDCC）聯(lián)合發(fā)起的一項(xiàng)問(wèn)卷調(diào)查的綜述，現(xiàn)在西方的許多藝術(shù)家已經(jīng)把自己視為商人或企業(yè)家。我國(guó)的一部分文學(xué)家藝術(shù)家也已精通契約、廣告、傳媒炒作、工業(yè)化復(fù)制與品牌效應(yīng)。

其二，對(duì)于那些不能以產(chǎn)業(yè)形式發(fā)展的文化藝術(shù)，則必須去通過(guò)市場(chǎng)，尋求企業(yè)資助的道路，除了前述法律法規(guī)的制定外，從企業(yè)贊助保護(hù)方式來(lái)說(shuō)，要想使其發(fā)展起來(lái)，必須保證企業(yè)投資能獲得相應(yīng)的利益回報(bào)?？斩椿\統(tǒng)的表彰鼓勵(lì)已不能奏效。這包括：

1.將藝術(shù)作為一種投資載體?，F(xiàn)代藝術(shù)，尤其是通俗流行藝術(shù)，往往是高風(fēng)險(xiǎn)、高利潤(rùn)的產(chǎn)業(yè)，有可能獲得高額回報(bào)。如風(fēng)行世界的雅尼音樂(lè)會(huì)。

2.對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)進(jìn)行捐贈(zèng)和資助，可以享受稅收減免的好處，以沖抵經(jīng)營(yíng)成本。

3.對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的捐贈(zèng)和資助可以獲得上佳的廣告?zhèn)髅叫?yīng)，使贊助者樹立了良好的社會(huì)公眾形象。

前已述及，為鼓勵(lì)企業(yè)資助文化藝術(shù)事業(yè)，許多國(guó)家從政策上采取了"陪同投入制"，這種方式將市場(chǎng)因素與文化因素予以全面考慮，既調(diào)動(dòng)了各方面的積極性，又使藝術(shù)資助活動(dòng)具有可操作性，提高了成功率，降低了企業(yè)投入的風(fēng)險(xiǎn)。

為了溝通并保證企業(yè)對(duì)文化藝術(shù)的贊助，還須建立相應(yīng)的非政府的民間性機(jī)構(gòu)居間運(yùn)作。除了前述半官方的由專家組成的藝術(shù)委員會(huì)外，近年來(lái)，世界各國(guó)還相繼成立了企業(yè)資助藝術(shù)協(xié)會(huì)。日本在1990年成立了"日本企業(yè)支援文化事業(yè)協(xié)會(huì)"，有成員170余個(gè)，均為日本大企業(yè)。英、法、韓等國(guó)也都成立了相應(yīng)的組織。1991年歐洲成立了全歐洲的"歐洲企業(yè)資助文化事業(yè)委員會(huì)"。這些組織設(shè)有相應(yīng)的機(jī)構(gòu)，對(duì)企業(yè)資助文化有明確嚴(yán)格的規(guī)范化管理，并對(duì)資助與被資助雙方進(jìn)行嚴(yán)格監(jiān)督，以保證雙方各自的利益不致受到對(duì)方的損害。如在英國(guó)，企業(yè)資助文化藝術(shù)事業(yè)由"企業(yè)資助藝術(shù)協(xié)會(huì)"來(lái)執(zhí)行。它負(fù)責(zé)制定資助辦法，接受研究申請(qǐng)，直至撥款。它要求接受資助的文化藝術(shù)組織必須是法律認(rèn)可的非營(yíng)利組織或團(tuán)體，資助的審批則由"協(xié)會(huì)"的專家委員會(huì)研究決定，這就大大杜絕了"長(zhǎng)官意志"、"行政干預(yù)"、"走人情、拉關(guān)系"等計(jì)劃體制的弊端，鼓勵(lì)開放、競(jìng)爭(zhēng)、公正、互利的新型文化保護(hù)方式。

需要指出的是，"行政干預(yù)"并不就是"中國(guó)特色"，在西方許多國(guó)家中，也存在著"行政干預(yù)"，并將這種干預(yù)與藝術(shù)質(zhì)量聯(lián)系起來(lái)，而將市場(chǎng)方式與藝術(shù)的粗制濫造等同起來(lái)。這種看法是不正確的，西方不少有識(shí)之士亦對(duì)此有相當(dāng)深入的認(rèn)識(shí)與研究。藝術(shù)批評(píng)家布魯諾.弗萊就指出：

"必須澄清一種常見的誤解。人們通常認(rèn)為藝術(shù)的內(nèi)容完全取決于政策的選擇，尤其認(rèn)為沒(méi)有政府的干預(yù)，只會(huì)有低水平的藝術(shù)活動(dòng)與成果；而那種依靠市場(chǎng)價(jià)格體系作用的特定措施似乎只能同質(zhì)量低劣的藝術(shù)相聯(lián)系，其實(shí)這種論點(diǎn)是站不住腳的。實(shí)際上許多事例證明，最高水平的藝術(shù)往往是通過(guò)市場(chǎng)活動(dòng)方得以完成的。同時(shí)，政府的資助既可能產(chǎn)出高質(zhì)量的藝術(shù)，也可能產(chǎn)出質(zhì)量低劣的藝術(shù)，這取決于政府究竟采取何種類型的干預(yù)激勵(lì)方式。"

96年以來(lái)北京音樂(lè)廳對(duì)高雅藝術(shù)進(jìn)行的市場(chǎng)化操作，97年中演公司對(duì)芭蕾藝術(shù)的市場(chǎng)運(yùn)作都證明，高雅藝術(shù)經(jīng)典與中國(guó)芭蕾藝術(shù)都可以通過(guò)市場(chǎng)方式獲得藝術(shù)的成功與大眾的支持。浙江小百花對(duì)民族藝術(shù)的市場(chǎng)化運(yùn)作也證明市場(chǎng)保護(hù)的方式是完全合理，并切實(shí)可行的。

（四）爭(zhēng)取廣泛的社會(huì)支持與全民保護(hù)

當(dāng)代藝術(shù)保護(hù)中的社會(huì)支持和全民保護(hù)具有最廣泛也最強(qiáng)大的力量。當(dāng)代社會(huì)通過(guò)多種途徑特別是現(xiàn)代傳媒營(yíng)造保護(hù)文化藝術(shù)的社會(huì)氛圍與社會(huì)輿論，培養(yǎng)和涵養(yǎng)一代代懂得藝術(shù)的文化大眾，這是保護(hù)藝術(shù)的最渾厚的社會(huì)基礎(chǔ)與心理根源。

一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族文化藝術(shù)的發(fā)展取決于這個(gè)國(guó)家人民對(duì)文化藝術(shù)的態(tài)度。象德國(guó)、奧地利、俄羅斯這樣的文化藝術(shù)古國(guó)，人們對(duì)藝術(shù)的崇敬向往之情歷經(jīng)各種磨難執(zhí)著不改。德國(guó)戰(zhàn)后，人們首先重建的不是什么市政廳或購(gòu)物大廈，甚至也不是急待開工的工廠車間，而是藝術(shù)館、博物館和劇場(chǎng)等傳統(tǒng)建筑。而在美國(guó)、英國(guó)、奧地利等國(guó)，普通國(guó)民對(duì)文化藝術(shù)進(jìn)行贊助則是司空見慣的事，有些贊助可能數(shù)額極小，但卻表明了人們對(duì)文化藝術(shù)事業(yè)的內(nèi)在理解和支持，這是文化藝術(shù)保護(hù)的根本力量所在。

如何溝通藝術(shù)與社會(huì)，涵養(yǎng)和培育潛在的藝術(shù)市場(chǎng)，是一個(gè)十分難以解答的課題。這就是要真正培育一代代青年具有懂得欣賞形式美的眼睛和懂得欣賞音樂(lè)美的耳朵。對(duì)此西方一些理論家主張給藝術(shù)的消費(fèi)者以更大的發(fā)言權(quán)，才能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)生產(chǎn)者之間的必要的和有益的競(jìng)爭(zhēng)。另一些人則著眼于潛在的藝術(shù)需求者，他們提出了一種"贈(zèng)券計(jì)劃"，即給予具有藝術(shù)潛在需求的觀眾發(fā)給贈(zèng)券或者減價(jià)憑證，讓他們以較低的票價(jià)參加藝術(shù)活動(dòng)，以將那些具潛質(zhì)的觀眾培養(yǎng)成真正的藝術(shù)需求者。他們主張藝術(shù)團(tuán)體把收到的憑證上交給政府，政府根據(jù)民眾所表達(dá)出來(lái)的需求給予資助。這樣，社會(huì)資助的份額分配就包含了一部分潛在的藝術(shù)消費(fèi)者，這樣，藝術(shù)團(tuán)體就有可能去考慮這一部分觀眾的需求并展開相互間的競(jìng)爭(zhēng)，去努力培育和開拓新的觀眾層。我國(guó)近年來(lái)也有不少藝術(shù)家熱心于普及交響樂(lè)等高雅藝術(shù)，如北京音樂(lè)廳舉辦的大學(xué)生音樂(lè)講座演奏會(huì)，京劇名角高校巡回演出，首都高校的芭蕾舞巡演，都取得了很好的效果，培育了一個(gè)日漸成熟的"知音"群體。同時(shí)，中央電視臺(tái)心連心藝術(shù)團(tuán)，文化部的文化列車等，都對(duì)溝通藝術(shù)與社會(huì)起到了積極作用。但這種臨時(shí)性藝術(shù)團(tuán)體的演出，規(guī)模較高又有很高廣告效應(yīng)，加之單列的經(jīng)費(fèi)支出額度和完全的非市場(chǎng)的贈(zèng)券方式，其成功是必然的。而現(xiàn)實(shí)生活中更多的是市場(chǎng)化的、由觀眾自己掏錢的常規(guī)藝術(shù)消費(fèi)。如何通過(guò)合理的資助計(jì)劃與陪同投入措施鼓勵(lì)藝術(shù)家到群眾中去，通過(guò)有計(jì)劃的贈(zèng)券方式培育和涵養(yǎng)文化市場(chǎng)與觀眾群，但同時(shí)又逐步杜絕大量的行政贈(zèng)票，建立長(zhǎng)期執(zhí)行的完善的可操作的規(guī)范制度，這是對(duì)文化藝術(shù)的真正恒久的保護(hù)與支持。文化下鄉(xiāng)，文化下基層，送戲下鄉(xiāng)，是非常好的方式，但不能沿用過(guò)去只講政治效益不講經(jīng)濟(jì)效益的運(yùn)動(dòng)式、行政任務(wù)式的操作方式，而必須從我國(guó)現(xiàn)階段建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這一基本現(xiàn)實(shí)出發(fā)，建立市場(chǎng)條件下"演"和"看"的可長(zhǎng)期實(shí)行的雙向互動(dòng)的運(yùn)作機(jī)制。

需要強(qiáng)調(diào)的是，文化藝術(shù)保護(hù)的四種方式是密切關(guān)聯(lián)、相需為用的，你中有我，我中有你，同時(shí)又相互制約，相反相成。在我國(guó)當(dāng)代文化發(fā)展中，只有將四者完滿地綜合運(yùn)作，才能真正發(fā)展文化，保護(hù)藝術(shù)，開創(chuàng)我國(guó)文化藝術(shù)保護(hù)的新局面。